Sunteți pe pagina 1din 392

ACUM Dosare bucuretene

SPAIUL PUBLIC I REINSERIA SOCIAL A PROIECTULUI ARTISTIC I ARHITECTURAL

Grant CNCSIS Consoriu Nr.23/2006 Art, Comuniti urbane, Mobilizare (ACUM)


Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu Bucureti Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic I. L. Caragiale Bucureti Universitatea Naional de Arte Bucureti Asociaia pentru Tranziie Urban Bucureti Universitatea de tiine Agronomice i Medicin Veterinar Bucureti

&

Editura Universitar Ion Mincu Bucureti 2010

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei ACUM : Dosare Bucuretene: spaiul public i reinseria social a proiectului artistic i arhitectural / coord.: Ana Maria Zahariade, Anca Oroveanu - Bucureti: Editura Universitar "Ion Mincu", 2010 Bibliogr. ISBN 978-973-1884-73-8 I. Oroveanu, Anca II. Zahariade, Ana Maria (coord.) 72(498 Buc.)

Grafica i tehnoredactarea M. Sebestyen, A. Crciunescu, I.G. Panasiu Coperta: Aurora Kiraly 2010, Editura Universitar Ion Mincu, Str. Academiei 18-20, sect.1, Bucureti, cod 010014

ACUM Dosare bucuretene

SPAIUL PUBLIC I REINSERIA SOCIAL A PROIECTULUI ARTISTIC I ARHITECTURAL

Volum coordonat de Ana Maria Zahariade i Anca Oroveanu

Foto: Monica Sebestyen

00 Cuprins

6 > 8 > Ana Maria Zahariade > 16 > Ana Maria Zahariade > 24 > Alexandra Afrsinei > 28 > Monica Sebestyen > 56 > Despina Haegan > 60 > Irina Calot > 74 > Ioana Tudora > 100 > Rodica Ionescu > 120 > Petru Mortu >

POVETI I LOCURI Enigma Micului Paris Bucuretiul, un mare sat. Despre reprezentarea oraului medieval n proiectul Bucuretiului modern Bucuretiul ca palimpsest Spaiul public bucuretean - momente i schie tipologice Marcarea kilometrului zero Prin spaiul citit al strzilor bucuretene Rolul grdinilor private i prezena lor n peisajul urban pn n secolul 20 Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban Dmbovia. Locuri de petrecere n secolul XIX

ACUM Dosare bucuretene

130 > Toader Popescu > 136 > Irina Tulbure > 146 > Ioana Popescu > 154 > Toader Popescu > 160 > Miruna Stroe > 164 > Ioana Beldiman > 176 > Ciprian Buzil > 188 > Iosif Kirly > 192 > 194 > Adrian Crciunescu > 206 > Despina Haegan > 210 > Vladimir Vinea > 224 > Magda Radu > 232 > Violeta Rducan > 250 > Carmen Popescu > 258 > Vladimir Vinea >

Spaiul public n seciune vertical. Cazul Dmbovia La fereastra mea nflorete un tei... Un cartier bucuretean din perspectiva home ethnology Despre amprente i urme. Cazul Gara de Nord Ansamblul Slii Palatului sau mic ndrumar pentru exprimare ideologic A iei din indiferen: avem i noi muzeele noastre vechi sau despre casamuzeu a lui Theodor Aman Case cu geamlc din Bucureti Reconstrucii NGRIJORRI De ce centrul istoric al capitalei este astzi un spaiu public de mna a doua Piaeta Stelea 160 de ani de nepsare Vocaia pierdut a unui loc. Piaa fostului Teatru Naional Memorialul Renaterii Glorie Etern Eroilor i Revoluiei Romne din Decembrie 1989 Detalii Realismul capitalist. Rapid incursiune prin parcurile bucuretene Ansamblurile de locuine colective noi din Bucureti. Imaginar i realitate n configurarea locuirii i a spaiului comunitar neconstruit Reamenajare i extindere Victoria Socialismului Evacuarea fantomei Oraul invadat de kitsch Faade Obiecte i semne n spaiul public Obstacole n spaiul public. Schi tipologic PENTRU ORA Mrturie: un spaiu public virtual pentru Bucureti Manifeste timide: concurs pentru reabilitarea trandului Tineretului Concurs de arhitectur: UNAB S facem Place, c march avem! Despre utilizarea trotuarelor: negociere Evenimentele artistice n spaiul public. Bucureti 2008 Grdina de var "Capitol" Ars telefonica INDEX REZUMATE

276 > Radu Tudor Ponta > 282 > Alexandru Axinte, Cristian Borcan > 288 > Cecilia Cimau, Mihai Culescu, Alexandra Teodorescu > 298 > Ana Maria Zahariade > 302 > Vladimir Vinea, Ilinca Paun > 308 > Vladimir Vinea, Ilinca Paun > 316 > 318 > Vera Marin > 332 > Ilinca Pun > 340 > Irina Bncescu > 350 > Daniela Calciu > 358 > Radu Tudor Ponta > 366 > Monica Sebestyen > 374 > Monica Sebestyen > 378 > Alina erban, Alex Axinte > 382 > 386 >

Foto: Nae Ionescu

Poveti i locuri

ACUM - Dosare bucuretene

Bucureti, pustiit de rzboaie, de tulburri civile i de incendii, se reface cu rapiditate: amestec de frumoase palate i srace bordeie, uneori cu aspectul unui mare sat, alteori cu acela al unui ora european, acest ora are n ntregul su nfiarea i felul de a fi al unei capitale. Luxul, care a rmas nc considerabil, s-a despuiat de formele sale asiatice i este mai apropiat de moravurile noastre... Este un amestec de principii, de idei i de obiceiuri contrarii. Este imaginea mpestriat a unei perioade de tranziie... un amestec de idei franceze i de idei ruse... <Tonul> oraului este, de altfel, n ntregime francez: limba, inuta societii, hainele, moda, pn i crile... Bois le Comte (1834) apud Dan Berindei, Oraul Bucureti reedin i capital a rii Romneti 1459-1862, Ed. Societatea de tiine Istorice i Filologice din R.P.R, Bucureti, 1963. [] n Bucureti treci cu uurin dintr-un timp istoric n altul, de la luxul parvenit contemporan la ansamblul socialist, de la megalomania Bulevardului Unirii la umilele resturi ale unor cartiere burgheze de altdat, iar n curile din spatele blocurilor, nconjurate de lzi de gunoi i de cupluri canine copulnde, se nal, renovat i superb, cte o mnstire. Cine nu are paseismul uor pervers de-a iubi pluralul bucuretean nu poate aprecia acest haos. Dimpotriv, un ru cumplit l poate npdi. Ion Vianu, Identitatea oraului: De ce pot fi iubii Bucuretii, nc?, n 22 Plus, nr. 282, 6 oct 2009 Bucuretii trebuie tratai ca o individualitate i ca un personaj. Bucuretii n-au principii, n orice caz principiile lor, inspirate de la via, i nu de la minile altora, sunt remaniabile, elastice i fr rigiditile fixe ale altor capitale, din punct de vedere al subtilitii. Tudor Arghezi, Cu bastonul prin Bucureti

imaginar colectiv metafor Ana Maria Zahariade

Enigma Micului Paris1

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Ana Maria Zahariade, M. Criticos > Micul Paris (Bucureti, STOP - CADRU!) Ana Maria Zahariade > Bucuretiul, un mare sat. Despre reprezentarea oraului medieval n proiectul Bucuretiului modern (ACUM Dosare bucuretene)
1

Comunicare n limba francez Lenigme du petit Paris - la colocviul internaional Our peculiar cities in the Balkans, organizat de New Europe College, Bucureti, 2001 (Traducere din limba francez de Ciprian Buzil i Ana Maria Zahariade).

Trebuie s ncep scuzndu-m. Nu voi rezolva enigma micului Paris; nu vreau dect s o povestesc aa cum am descoperit-o, ncetul cu ncetul, ncercnd s o lmuresc. Sunt architect i, din deformare profesional, am crezut dintotdeauna c formula micul Paris se refer la arhitectura oraului. Cu att mai mult cu ct influena francez a jucat un rol formator pentru arhitectura modern romneasc: mai nti prin arhiteci francezi care au proiectat multe dintre principalele cldiri care constituie nc structura instituional a capitalei moderne, iar ceva mai trziu, prin arhitecii romni care au studiat la Ecole des Beaux Arts din Paris, arhiteci care au construit mult i care au creat structura profesiunii i a nvmntului romnesc de arhitectur, modelat el nsui dup modelul Beaux-Arts1. Cu toate acestea, dac privim mai atent cele dou orae, e greu de susinut c analogiile arhitectural-urbanistice sunt destul de tari pentru a argumenta formula micul Paris. Cum ntrebarea mi revine din cnd n cnd i, n plus, incitat de afirmaiile prea grbite ale unui bun prieten2, am pornit n cutarea originii ei. Astfel a prins contur enigma i s-au anunat misterele. n Bucureti, toat lumea folosete expresia, dar aproape nimeni nu tie de ce/de unde i foarte puini i aduc aminte s o fi citit undeva. Ea pare s fac parte dintr-un bagaj imaginar motenit din familie i de care bucuretenii sunt mai degrab mndri. n schimb, printre marile istorii ale oraului, pe care le-am reluat (nici nu sunt prea multe!), numai una menioneaz micul Paris i ntr-un mod mai degrab oblic, dup cum urmeaz: Ct privete periodicele n limba francez, La voix Roumaine continuat prin La voix de la Roumanie, nfiinate n 1861 de Ullysse de Marsillac, ele erau subvenionate de stat, dat fiind influena francez i circulaia limbii franceze, mai ales la Bucureti, considerat de protipendad micul Paris3. Din perspectiva arhitecturii, perioada pare puin cam prematur, deorece construcia marilor edificii publice ale oraului abia ncepea. Tcerea istoricilor (i urbanitilor) m-a intrigat i m-a trimis ctre cltorii strini care au lsat note despre Bucureti4. Dar, i aici, expresia micul Paris este destul de rar menionat, cel puin n scrierile pe care leam consultat (este posibil ca n presa romneasc a vremii situaia s fie diferit; aceasta rmne de cercetat). Ceva mai frecvente sunt referirile indirecte care apar din comparaiile cu Parisul (dar care nu e singurul ora-etalon) - luat ca entitate i/sau numai pe fragmente. Ele devin din ce n ce mai numeroase pe msur ce naintm n secolul al XIX-lea, ceea ce corespunde n primul rnd modernizrii vieii; modernizarea oraului a venit mai trziu. n ceea ce urmeaz, voi prezenta rezultatul puin deconcertant al acestei mici cercetri incomplete, de diletant curios. Am selectat ndeosebi textele n care referirile sunt cele mai directe.
1 ZAHARIADE, Ana Maria, French Influence on Romanian Architecture, n French Cultural Studies, vol. 11/Oct.2000, La France et les pays de lEst editat de Nicholas Hewitt. 2 IOAN, Augustin, Micul Paris, n Dilema 457/2001. 3 *** Istoria oraului Bucureti, vol.1, Muzeul Oraului Bucureti, 1965, Comitet de redacie: Florian Georgescu redactor responsabil, Dan Berindei, Alexandru Cebuc, Paul Cernovodeanu, Petre Daiche, tefan Ionescu, Panait I. Panait, Constantin erban, p.408. 4 Trebuie s i mulumesc profesorului Andrei Pipidi pentru ajutorul pe care mi l-a dat, trimindu-m la relatrile lui Jouve.

10
Cea mai veche meniune pe care am gsit-o aparine preotului unitarian Urmosy Sandor, personaj remarcabil prin imparialitate i frumusee de spirit i care, vizitnd Bucuretiul n 1843 remarc: Privind acest ora din deprtare, cltorul aproape s i nchipuie <a avea> n faa lui oraul Paris, vznd acele cldiri cu caturi, dup stil francez, ce ascund construciile vechi i mici i care fac s se desfoare n faa ochilor un joc minunat. ...[Populaia] purta hain apusean amestecat cu cea rsritean, ca cel puin prin hain s dovedeasc c a trecut pragul progresului. Am ajuns nu departe de uliele <oraului> cnd am nceput s observ greeala judecii mele din deprtare. Oraul Bucureti nu numai c nu poate fi comparat cu Parisul, ci doar cu un ora de a crui pereche n-am auzit niciodat.../1831 n 1854, Eugne Jouve, corespondent de rzboi pentru Courrier de Lyon, spirit de o dur luciditate, scrie, pe 25 august, la sosirea n Bucureti: Bucuretiul m-a surprins i m-a dezamgit. Am gsit aici mult mai mult bogie, animaie, lux parizian dect m ateptam; i totui abia poi numi mare ora aceast aduntur inform de magazine de lux, barci mizerabile, hoteluri elegante, monumente, grdini, cmpuri i smrcuri, care ocup un spaiu aproape la fel de ntins ca Parisul i care are locuitori abia ct peninsula lyonez. [] Principalele grupuri de case sunt risipite pe dealurile care nconjoar bazinul pe care un mic ru..., Dmbovia, i l-a spat la aizeci de picioare adncime []. Cam pn acum patru ani, mijlocul acestei zone [] era nc o mare mlatin n care locuitorii se duceau, n plin capital, s vneze becaine i s se mbolnveasc de friguri periculoase. Un om talentat a transformat aceast infect balt plin de broate ntr-o minunat grdin englezeasc brzdat de lacuri i canale. Este Hyde-Park-ul Bucuretiului, care are n apropiere propriul Champs-Elyses, locul de ntlnire al nenumratelor echipaje ale nobililor valahi2. Dup o lun, prsind oraul, Jouve devine mai specific: Trist popor, trist ar ntr-adevr: nu valoreaz mai mult dect ditirambii care ni s-au cntat n onoarea lor; este nc una din numeroasele amgiri ale literaturii nnebunite dup Orient. Ni s-a ludat n mod exagerat Valahia, ca i Grecia ori Turcia. Bucuretiul nsui, acest pretins Paris romnesc, pare o mistificare. Dup primul moment de plcut surpriz pe care i-o produce civilizaia lui corcit la ieirea din vulgara barbarie bulgar, cea mai mare plcere pe care o poi simi este cu siguran aceea de a pleca de aici pentru a nu mai pune piciorul, i cu condiia ca pe drum s nu te opreti la Rusciuk.

POTRA, George, Bucuretii vzui de cltori strini (secolele XVI-XIX), Editura Academiei Romne, Bucureti, 1992, p.183, citat din Az Albujdosatt magyarok olahorszagban. Utazasa utan irta Urmosy Sandor| (Les Hongrois migrs en Valachie. Daprs le livre de voyage crite par U.S.), Biblioteca Academiei, filiala Cluj-Napoca, fondul unitarian. 2 JOUVE, Eugne, Voyage la suite des armes allies en Turquie, en Valachie et en Crime, Librairie dAlphonde Delhomme, Paris, 1855, vol. 2, pp. 173-174.
1

ACUM - Dosare bucuretene

Oameni, lucruri i idei, Valahia este chiar o bucat din Rusia; i la fel ca Rusia, ea ncearc s maimureasc Frana prin anumite aparene de civilizaie. Acest lustru neltor nu ascunde aproape nimic francez; n afar de nobile i foarte rare excepii, totul este moscovit: aceeai arogan fr mil, aceeai corupie neruinat n nalta societate, aceeai slugrnicie a claselor inferioare, aceeai grosolnie peste tot. Tocmai aici, n inima acestei civilizaii bizantine, mai degrab avortat dect nscut de religia superstiios degenerat a grecilor din Imperiul de Rsrit.1 n acelai an, James Oscar Noyes, corespondent la NY Tribune i Detroit Free Press, face i el aluzie la acelai subiect: Pe cnd navigam pe Dunre, un tovar de drum m-a informat c Bucuretii erau un ora de o ntindere nemsurat, desfurnd un lux mai mare dect Parisul i Londra... [...] Dup o edere de ase sptmni, am hotrt s prsesc Bucuretii. Am trit destul ntre boierii i robii lor, ntre palatele i cocioabele sale, ntre grdinile i blile sale; am vzut destule din luxul su parizian i din srcia sa de paria2. O referin, de asemenea indirect, dar semnificativ, se gsete la Frederic KohnAbrest (al crui pseudonim este Paul dAbrest), cu ocazia cltoriei lui din 1877. Prsind Bucuretiul, l numete ora ncnttor i original, jumtate Paris, jumtate Orient i i prevede o dezvoltare destul de optimist3. Un an mai trziu, n 1888, inta afirmaiilor ofierului suedez de artilerie Roos (cu pseudonimul literar Topchi) devine chiar micul Paris: Bucuretii sunt un ora semioriental i semioccidental pe care romnii se complac n a-l numi micul Paris. Despre cuvntul mic, el se potrivete, dar ct despre Paris, asta e altceva, deoarece, n privina monumentelor, de pild, acest ora nu ofer nimic de seam. n centrul Bucuretiului casele sunt frumoase i destul de bine construite, avnd aproape toate trei sau patru etaje, dar aici se limiteaz asemnarea cu un ora occidental i dac vrei s pstrai o amintire frumoas, nu v ndeprtai de acest centru privilegiat, cci vei ajunge imediat n mahalale ngrozitoare, ntr-un labirint de strdue care seamn mult cu uliele care, n plus, sunt de o murdrie de neimaginat.4 Din contr, n 1935, Georges Oudard scrie: Bucuretiul este cea mai strlucitoare, cea mai vie, cea mai elegant, dar i cea mai occidental, dei cea mai estic, dintre capitalele Balcanilor. Belgradul abia ncepe s devin un adevrat mare ora european; Sofia nc nu a ncercat nimic n acest sens;

JOUVE, Eugne, Voyage la suite des armes allies en Turquie, en Valachie et en Crime, Librairie dAlphonde Delhomme, Paris, 1855, vol. 2, p. 216. 2 NOYES, James Oscar, Roumania: The Border Land of the Christian and the Turk, comprising adventures of travels in Eastern Europe and Western Asia, NY, 1858, apud. POTRA, op.cit., p. 203. 3 ABREST, Paul d, Zig-zag en Bulgarie. Guerre dOrient. Campagne de 1877, Paris, 1879, apud POTRA, op. cit., p. 245: Trebuie dar, s-mi iau rmas bun de la acest ncnttor i original ora, jumtate Paris, jumtate Orient, pe care i-l nchipuiai, mai ales nainte de rzboi, ca un cuib semibarbar, unde clasicii boieri, nfofolii n blnuri, mergeau cu sniile. n realitate, Bucuretii, care sub toate raporturile sunt astzi o reedin foarte agreabil, se vor dezvolta odat cu ara creia i sunt capital, Romnia, lundu-i locul printre naiunile independente. 4 TOPCHI, A travers lOrient et lOccident. Huit annes de voyages, Trenk et Fusnot, San Petersburg, 1888, pp. 85-86.
1

11

12
singur Bucuretiul este un ora european i deja de mult vreme. Aceasta l frapeaz pe orice strin care cunoate Peninsula. Francezul constat acelai lucru, dar ncearc i un sentiment de dou ori plcut, acela de a se simi aproape ca la el acas i cu toate acestea puin n alt parte. Aceast prim impresie este cea bun. [] Frumoasele magazine cu proporii antice care mrginesc trotuarele nguste ale acestei vechi i faimoase artere, prezint cu un gust foarte fin rochiile, plriile i earfele croitorilor i moditilor notri, parfumurile, crile, revistele noastre, - cci cine nu vorbete limba noastr la Bucureti? Stofe englezeti, fulare londoneze, fetru de Milano i de asemenea broderiile, mtsurile, albiturile subiri romneti i vnatul, fructele minunate i dulciurile tradiionale [] Ct de departe ne simim, n faa acestor vitrine demne de Rue de la Paix sau de Kaerntnerstrasse, de tejghelele de blci ncrcate de mrfuri din Pesta, de marile vitrine din Belgrad, care au la Sofia ceva att de naiv rnesc i, la Pera sau la Galata, ceva att de dezordonat, ceva att de amgitor. Totui toate aceste capitale sunt foarte apropiate de Bucureti. Prin ce miracol, Calea Victoriei ne face s ne gndim numai la Viena sau mai ales la Paris i, de asemenea, din cauza aspectului trectorilor, la Corso-ul Romei?1 n acelai moment, 1935, specificarea cea mai deconcertant a subiectului se gsete la Paul Morand, Bucarest, n capitolul intitulat Athene Palace: n acest foaier central al Bucuretiului, totul v vorbete despre Frana; chiocurile vnd aici tot attea ziare franuzeti ct foile romneti, crile noastre, cu coperile nc proaspete, sunt citite ndat ce apar, compatrioii notri, uor de recunoscut ntruct nu s-au gndit s-i cumpere cciuli de blan i poart plrii melon, sunt imediat invitai peste tot, parfumurile i articolele noastre de fantezie decoreaz fiecare vitrin, limba noastr este vorbit curent. i totui este imposibil s spunem ceea ce muli francezi afirm din neghiobie sentimental i lene a spiritului c Bucuretiul este un adevrat Paris. (De altfel, cum s recunoti Parisul n toate micile Parisuri care mi-au fost artate pe suprafaa globului?). E ca i cum ai pretinde c prin familia Hohenzollenrn i mrfurile nemeti Bucuretiul este un mic Berlin sau c, prin cei 40.000 de unguri ai si, prin evreii si, brutarii greci, constructorii italieni, guvernantele franceze, grdinarii bulgari, hamalii turci, maseuzele rusoaice, colportorii albanezi, este un mic New York sau c, datorit zpezii i birjarilor, c este un Petersburg n miniatur, cum scrie Keyserling.2 M opresc aici pentru a ncerca s emit cteva ipoteze, desigur pariale i foarte personale, privind enigma micului Paris, naterea i longevitatea lui. 1. Origine expresiei nc rmne obscur; enigma persist. Dar devine clar c era deja n circulaie n prima jumtate a secolului al XIX-lea, c era o formul drag societii romneti moderne care atunci se ntea - puternic francofil i sprijininduse pe francofilia ei. Aa cum nu era strin nici unei pri a societii franceze; probabil c a fost ncurajat de cercurile franuzeti pe care le frecventau revoluionarii romni

1 2

OUDARD, Georges, Portrait de la Roumanie, Plon/LEurope vivante, Paris, 1935, pp. 3-4. MORAND, Paul, Bucarest, Plon, Paris, 1935, 1990, pp. 171-172.

ACUM - Dosare bucuretene

de la 18481. Nu trebuie dect s relum recent apruta Romnia vzut de francezii de altdat pentru a avea dovada2. Las ns deoparte acest aspect, chiar dac el ar merita cercetat pentru a lmuri naterea sintagmei. n acelai timp, i gsim pe cltorii strini mai degrab contrariai de analogia cu Parisul; majoritatea o privesc critic, numai intensitatea criticii difer. Cum percep ei oraul, ce atribute l caracterizeaz, este un alt subiect de studiat. Dar ce m intereseaz n acest moment se gsete pe teren romnesc. 2. Aadar apariia sintagmei precede maturaia suportului real care i-ar fi dat o substan. Afirmaia este valabil din multe puncte de vedere: arhitectural, economic, social etc3. n epoca n care expresia a intrat probabil n circulaie, Bucuretiul i ethosul su puteau fi rezumate prin acest tablou, n acelai timp ilar i emoionant extras din scrierile pictorului ungur Barabas Miklos, la Bucureti ntre 1828 i 1834: Cnd l-am vizitat odat dup aceast metamorfoz [boierul, un Cantacuzino, renunase la barba sa oriental pentru moda european], intrnd n camer [...] Vreo zece boieri, toi cu nite ciubucuri lungi n gur, edeau turcete pe duumea, lng cte un scaun, cu jobenul n cap i cu aripile fracului ntinse n laturi pe podea. El, ce-i drept, sttea pe canapea, dar celorlali boieri le era mai convenabil s stea pup dup vechiul obicei [...] i fiindc n trecut turbanul nu-l luau din cap, nu le-a venit n minte s dea jos nici jobenul.4. ncepnd din acest moment Bucuretiul, societatea bucuretean i micul Paris evolueaz n paralel. Bucuretiul i societatea sa ies treptat din Orient i se ndreapt, n felul lor, spre Occidentul european. Aceast micare este real, iar Bucuretiul devine cel mai mare ora sud-estic european, dei caracterul oraului rmne ambiguu i insuficient pentru a fi numit micul Paris. De altfel am vzut deja c Parisul nu era singurul ora cu care cltorii comparau Bucuretiul (n mod mai mult sau mai puin critic): Londra, Roma, New York, Berlin, Viena, Alger chiar etc. ndeplineau i ele aceast funcie, chiar dac mai rar. Dar din partea romnilor, ceea ce conta cu adevrat era micul Paris i a fost singura comparaie care a rezistat. Ipoteza mea este c aceast frecventare, cvasi-exclusiv, a micului Paris de ctre romni este fondat, exceptnd suportul su arhitecturalurbanistic real (orict de inconsistent ar fi fost), pe dou fapte: (1) caracterul ei mitic i (2) valoarea ei literar. Ct despre primul, micul Paris se nscrie ntr-un mit mai comprehensiv i mai puternic, anume mitul francez. Dup profesorul Boia, erupia acestui mit a umplut golul lsat de separarea de Est (grecii, turcii, ruii), separare hotrt de elita secolului al XIX-

1 Vezi pe acest subiect, DJUVARA, Neagu, ntre Orient i Occident. rile romne la nceputul epocii moderne (1800-1848), Humanitas, 1995, pp. 329-330. 2 *** La Roumanie vue par les Franais dautrefois, Editions de la Fondation Culturelle Roumaine, Bucureti, 2001. 3 De altfel, pe acest relaie paradoxal ntre voina de modernizare i suport, Eugen Lovinescu i-a construit teoria sincronismului. Vezi LOVINESCU, Eugen, Istoria civilizaiei romne moderne, Ed. BPT, Bucureti, 1990. 4 BARABAS, Miklos, Barabas Miklos emlkiratai, Budapesta, 1902, apud. POTRA, G., op. cit., p. 145.

13

14
lea1. Graie coninutului su simbolic, acest mit cu rdcini mai vechi (probabil de pe vremea n care filfizonii cntau la Carmagnole2), i a crui ecloziune s-a produs n for ntre 1830 i 1848, a mpins Romnia att ct a permis ea s fie mpins spre civilizaia occidental3. De altfel, expresia face parte din bagajul de imagini/analogii pus n circulaie n cadrul acestui mit de-a lungul secolului al XIX-lea i al primei jumti a secolului al XX-lea, alturi de Peru al fanarioilor, Belgia Orientului, Elveia Balcanilor etc.4 Dar cine i amintete de acestea ultimele? Doar micul Paris le-a supravieuit. Dup mine, aceast longevitate a fost susinut de dimensiunea lui literar special. Din punct de vedere retoric, micul Paris este o figur de stil nscut din nevoia de a facilita comunicarea dintre doi actori care ncearc s stabileasc un contact: de o parte, Occidentul doritor s cunoasc o nou zon geografic i cultural; de cealalt parte, societatea romneasc modern sau proto-modern care voia s se fac cunoscut. Cum aceast cunoatere se fcea adesea prin scris, procedeul cel mai la ndemn era analogia. Astfel s-a nscut metafora micului Paris (figur de stil fondat, ca orice metafor, pe analogie i/sau substituie). Unde i cu ce ocazie nu mai are mare importan. Dar pe bun dreptate, Romnia, n cutarea unei identiti noi care poate s o ndeprteze de Orient i s o plaseze din nou n Europa, i-a nsuit-o imediat. Simpl, direct, apelnd la un model cunoscut i cu prestigiu recunoscut, metafora micului Paris a fost mai puternic dect celelate figuri de comparaie puse n circulaie. Ea rspundea concomitent unei triple exigene: a comunicrii, a mitului francez i a cutrii identitare. A i devenit foarte repede ceea ce, n termeni actuali, am numi un slogan publicitar foarte eficace. Pe de alt parte, ca metafor, micul Paris are un caracter special. A compara Bucuretiul cu ceva redus un mic Paris - sugereaz c el poate fi mai mult dect att: un adevrat Paris, al Orientului poate, dar ceva mai mare i mai important. Astfel, metafora capt i o valoare de litot (figur de amplificare), ceea ce poate exprima o aspiraie, dar i o iluzie. Acest sens figurat, oscilnd ntre aspiraie i iluzie, gsete un teren fertil. Mica metafor cu caracter de litot se implanteaz uor n mentalitatea colectiv i, ca iluzie, oblojete complexele de inferioritate fa de un Occident, de o societate modern i de o urbanitate care, n mod sigur, i neliniteau pe romni. Ceea ce, adugndu-se complementului mitic al expresiei, i sporete fora i, n final, i explic longevitatea autohton ieit din comun; ea supravieuiete nu numai altor expresii puse n circulaie, dar i mitului nsui. Aceasta explic i dezacordul dintre cltorii strini n privina micului Paris: ei erau imuni la aceast dimensiune literar. Avem deci de-a face cu dimensiunea specioas a micului Paris: vrjete, dar poate i adormi, adesea pe lauri deja fanai. Acum opt ani, cu ocazia unei mari expoziii retrospective Georges Simenon la Lige, am citit un articol neateptat, a crui moral
BOIA, Lucian, Istorie i mit n contiina romneasc, Ed. Humanitas, 1997, pp. 183-189. Vezi DJUVARA, N., op. cit., p. 318. 2 Idem. 3 Vezi DJUVARA, N., op. cit., p. 318. 3 Idem. 4 Pe acest subiect vezi, VLAD, Laureniu, Imagini ale identitii naionale, Ed. Meridiane, 2001.
1 2

ACUM - Dosare bucuretene

mi servete ipoteza. n 1933, n timpul crizei, Simenon este trimis de sptmnalul Marianne, la Varovia, Budapesta i Bucureti pentru reportaje. nainte de a prsi Parisul, toi prietenii polonezi/unguri/romni i cnt fiecare aceeai arie, promindu-i c va regsi Parisul/Frana n ara lor. n final, el nu regsete Parisul dect la Bucureti, dar nu regsete acolo Parisul su, ci Parisul bunicului1. Moment n care metafora cade n ridicol: ea nu pstreaz nimic din urzeala ei activ, constructiv, de aspiraie care a mpins Romnia spre modernizare. Rmne doar iluzia. Astfel, micul Paris mbtrnete, devenind mai degrab un sindrom: sindromul fricii n faa aciunii, sau al fatuitii, sau mai degrab al lipsei de realism critic De altfel, cum o mrturisesc i Morand i Simenon, ca i romnii muli alii folosesc aceeai metafor, cu siguran din motive similare. n ceea ce m privete, sunt arhitect i, fatalmente, pragmatic. Chiar dac m emoioneaz, prefer acestei percepii neltoare a oraului o abordare mai critic, precum cea a medicului Wilhelm Derblich, de exemplu (din nefericire nc actual): Praf! [] La fel de simplu de pronunat ca i cuvntul noroi. Cum suntei de semnificative, de puternice, chiar colosale, la Bucureti. Stpnirea voastr [aici] l ngrozete pe srmanul suflet strin i-l incit la reprouri. [] Aceti nemulumii [sufletele strinilor] pretind horibile dictu ca noroiul s fie detronat i exilat n canalizrile subterane. Au chiar impertinena s doreasc un pavaj bun. Pretind un pavaj fcut din pietre rezistente, compacte, tiate drept, unite n mod precis, conform tipicului. Mai pretind ca pietrele pavajului s nu fie aruncate n strad, [], ci s fie aranjate pe o fundaie durabil i uniform rnduit dup regulile artei. [] Da, dorina lor ndrznete chiar s se ating de decenta dispariie a noroiului i a mizeriei de pe strzi.2 mi vei spune c acest fragment e lipsit de poezie. Nu pot s neg. Dar m gndesc c o astfel de abordare este singura care poate da micului Paris soliditatea care i-a lipsit de-a lungul istoriei sale (nc enigmatice), eliberndu-i ntreaga sa dimensiune poetic i chiar simpatic.

Graie amabilitii profesorului Bernard Alavoine, dein coordonatele articolului lui Simenon: Ancheta important a trimisului nostru special Georges Simenon: Roumanie (1), n Marianne, marele hebdomadar literar ilustrat, 75/1933. Aici de asemeni, mi se va repeta n franceza cea mai pur i chiar un pic preios: -Ca la Paris, nu-i aa? i e chiar mai bine. Generaia mea nu a cunoscut Parisul nainte de rzboi, bulevardele, cabinetele particulare i marile demi-mondeniti [] S mearg atunci repede la Bucureti! Vor putea uita rzboiul i perioada postbelic, cu tot ceea ce ele au adus grav i cteodat chiar mai tragic dect existena. Un timp de oprire. 2 DERBLICH, Wilhelm, Land und Leute der Moldau und Walachei, Praga, 1859, apud POTRA, G., op. cit., p. 219.
1

15

16

reprezentare modernizare Ana Maria Zahariade

Bucuretiul, un mare sat. Despre reprezentarea oraului medieval n proiectul Bucuretiului modern1

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Miruna Stroe > Revizitarea unei idei: Unitatea de vecintate (ACUM 2) Ioana Popescu > Un cartier bucuretean din perspectiva home ideology (ACUM Dosare bucuretene)
1

Comunicare la simpozionul internaional Learning From The Past: Medieval Townscapes And Modern Cities In Europe, Centre for Urban Culture, University of Nottingham, 2004 (Tradus n romn de Adrian Crciunescu i Ana Maria Zahariade).

n capitala noastr totul trebuie luat de la capt!1 Dei aceast afirmaie a fost consemnat doar n 1860, cu ocazia dezbaterilor prilejuite de nou formata Comisie pentru asanarea i nfrumusearea oraului, ea exprim o stare de spirit mult mai larg rspndit printre cei nsrcinai cu modernizarea Bucuretiului. Din multe puncte de vedere era ceva adevrat: un recensmnt din 1859 arta c din cele 16.232 de cldiri existente (la o populaie de 122.000 de locuitori), doar 58 erau cu trei niveluri i numai 1.327 cu dou niveluri, rspndite pe mai mult de 3.000 de hectare; cea mai mare parte erau fcute din lemn sau chirpici; mare parte din terenuri erau mltinoase i uor inundabile; oraului i lipseau minimele condiii de igien, canalizarea sau asigurarea cu ap potabil; drumurile erau fie noroioase, fie nnecate de praf, dup anotimp, .a.m.d. Un francez spiritual a lansat chiar ideea c numele de Bucureti vine de la boue qui reste (noroiul stttor).2 Totui, n zorii modernizrii, era cel mai mare ora al Balcanilor, dup cum rezult din diverse documente oficiale,3 iar generalul Koutouzov l descrie ca mai ntins dect orice ora din Rusia, cu excepia capitalei4. Morfologia acestei aezri medievale, cunoscut din 1459 sub numele de Bucureti, poate fi descris sintetic dup cum urmeaz. Structura urban major s-a dezvoltat la rscrucea unor importante rute comerciale urmnd valea mltinoas i malurile Dmboviei, ale cror dealuri erau singurele locuri mai nalte dintr-o cmpie parial cultivat, nconjurat de pduri. Cele aproximativ 42-60 de mici sate, aezate preferenial pe zonele mai nalte, s-au aglutinat n timp n jurul reedinei domneti i a citadelei de lemn i au dezvoltat treptat un sens al solidaritii, n paralel cu creterea importanei oraului. Nucleul - cu cei doi poli centralizatori ai si, temporal/politic (reedina domneasc) i religios (Mitropolia) se gsea aezat, n mod neateptat, ntr-un loc uor inundabil al albiei inferioare a rului (ntre ape) care, cu excepia unei scurte perioade, nici nu a fost fortificat5. Aa se poate explica sumar att conturul imprecis al centrului, ct i extinderea oraului de-a lungul celor cinci drumuri comerciale (unele mai vechi dect oraul nsui). Prin urmare, esutul urban major prezint un fel de organicitate radial-concentric, care este mai curnd rezultatul unei evoluii spontane dect al unei oarecari voine autoritare de control al dezvoltrii oraului6. Cu excepia numrului impresionant de biserici (circa 300) i a hanurilor, nu pot fi identificate alte echipamente publice: nici un fel de spaii publice monumentale altele dect pieele comerciale i maidanele (spaii comunale cu un statut nu foarte clar). esutul urban minor era caracterizat de o reea foarte nclcit de ulie sinuoase i cu lrgimi variabile i inconstante (mai largi ctre marginile oraului) precum i de parcele de forme neregulate i de mari dimensiuni, pe care cldirile erau amplasate aleatoriu, fr vreo relaie ordonatoare cu strada sau cu limitele loturilor. Cu ct parcelele erau situate mai spre periferie, cu att erau mai mari i cu un regim de ocupare mai sczut. Logica acestei structuri urbane greu de descifrat, era desigur
Citatul este preluat din vasta cercetare de arhiv cuprins n lucrarea de doctorat, LASCU, Nicolae, Bucureti, Legislaie i dezvoltare urban, 1931-1952, nc nepublicat. 2 STAHL, Henri, Botezarea i rebotezarea strzilor capitalei, n Bucureti Istorie i Urbanism, Bucureti, 2002, p. 66. 3 YEROLIMPOS, Alexandra, Urban Transformations in the Balkans (1820-1920), University Studio Press, Tessaloniki, 1996, p.17. 4 TEFNESCU, Liviu, Teritoriul oraului Bucureti n perioada precapitalist, n Bucureti, 8/1971, p. 279. 5 ncepnd cu 1601, Sublima Poart a interzis fortificaiile, ceea ce a influenat evident forma urban. 6 Axa nord sud, Podul Mogooaiei, actuala Calea Victoriei, a fost singurul gest voluntar de o cert grandoare.
1

17

18
dependent de forma specific de organizare comunitar n numeroase mahalale, cu propriile lor ierarhii sociale i profesionale1. Aceast morfologie urban caracterizeaz ceea ce ndeobte numim Bucuretiul post-bizantin i descrie schematic un ora balcanic, multietnic, la porile Orientului, un ora desigur exotic i colorat, dar lipsit de geometrie, ntre lene i agitaie glgioas, ntre strlucire opulent i limita mizeriei. Ori, n mai puin de un secol, acest Bucureti a crescut la cca. 70 km2 i peste 600000 de locuitori2. A devenit o capital modern, cu bulevarde elegante i cu parcuri, cu reele moderne de canalizare i aprovizionare cu ap, cu un sistem de iluminat public al strzilor pavate (chiar asfaltate), cu un sistem de trafic modern i o structur instituional modern. Avea pretenia s fie micul Paris al Balcanilor. Aceast transformare spectaculoas a fost facilitat i de numeroase dezastre, cum ar fi cutremurul din 1838, inundaiile din 1839, marele incendiu din 1847 .a.m.d. Acesta din urm a afectat grav 13 mahalale, circa 2000 de case, dou treimi din zona central. Un recensmnt din 1878 relev c din 21.037 de cldiri, numai 635 erau construite dinainte de 1800 i 3.963 dinainte de 1830. S-ar putea trage cu uurin concluzia c totul a fost literalmente luat de la capt. Dar nu e mai puin adevrat c, printre oraele balcanice, Bucuretiul nu este un exemplu de radicalism urban: tergerea vechiului ora i nlocuirea lui cu unul nou, dup model occidental, aa cum s-a ntmplat n multe cazuri (Sofia e poate cel mai bun exemplu) 3. Bucuretiul este mai degrab un exemplu de transformare blnd, adic de continu negociere pe fragmente ntre vechea morfologie urban i noua form modern. Ceea ce nu nseamn neaprat c transformarea oraului a fost rezultatul unei concepii urbane care punea cu adevrat pre pe motenirea medieval post-bizantin. n acest sens, cred c poate fi interesant de urmrit cum a fost vzut/perceput aceast motenire, care a fost reprezentarea mental a vechiului Bucureti, ce conotaii a cptat de-a lungul dezvoltrii moderne a oraului i ce rol a jucat n acest proces. Este ceea ce i propune s surprind aceast comunicare, punnd n relaie reprezentarea oraului vechi cu proiectul politic de modernizare (a Romniei), cruia transformarea oraului trebuia s-i ofere o vizibilitate imediat. De aceea, reprezentarea oraului vechi nu a fost niciodat inocent; a depins mereu de miza pus n joc. Sensul ei ascuns era s susin vizibilitea dorit. Episodul emoional: Bucuretiul european Noua viziune urban a fost schiat destul de limpede n 1831, moment n care primele regulamente urbane moderne au fost ataate primei constituii a Principatului valah (Regulamentele Organice). Documentul bilingv, primul de tipul su n zona balcanic, era menit s nfrumuseeze Bucuretiul pentru a-l face s semene cu alte

Form specific de organizare, mahalaua se nscrie oarecum n logica breslelor i a parohiilor, dar fr a se suprapune perfect peste niciuna dintre acestea. A se vedea i MAJURU, Adrian, Bucuretiul mahalalelor, Ed. Compania, Bucureti, 2005. 2 n 1930: 69/71 km2; 564.575/ 631.288 locuitori. 3 A se vedea YEROLIMPOS, Alexandra, op.cit. i LASCU, Nicolae, op.cit.
1

ACUM Dosare bucuretene

orae europene (a se citi vest-europene)1. Cu acest ideal (desigur foarte difuz) ca substrat, oare cum putea fi perceput morfologia post-bizantin descris anterior? Reprezentarea vechiului ora capt contur n contextul specific caracteristic debutului modernizrii din ntreaga arie balcanic, o arie multietnic, mprtind un trecut cultural i politic comun: societi medievale latente, sub controlul Sublimei Pori, subdezvoltate economic i contaminate trziu i aproape concomitent de ideile Renaterii i ale Luminilor2. Procesul de modernizare erupe de ndat ce se ntrevede emanciparea politic a micilor entiti n care se descompune spaiul comun al Imperiului; fiecare dintre ele sunt animate de aceleai dou imperative majore, interconectate: urgena acoperirii decalajului care le separ de societatea occidental i construirea unei noi identiti naionale. Primul s-a reflectat n efortul de a atinge un nivel general de dezvoltare economic, social i cultural prin asimilarea accelerat a valorilor occidentale. n ceea ce l privete pe al doilea, opoziia fa de tot ceea ce reprezenta trecutul otoman (administraie, mod de via, cultur etc.) pare a fi cea mai la ndemn strategie de definire a identitii naionale. Astfel, din ambele direcii, programul ideologic cere ruptura de trecutul comun imediat3. Ceea ce s-a ntmplat n Romnia urmrete aceast paradigm balcanic: dezvoltarea general este declanat de ideea de modernizare, o for cu mult mai puternic dect incipientele condiii economice i sociale ce ar fi trebuit s o susin. Principala ei dimensiune este respingerea motenirii orientale i asimilarea grbit i nu tocmai selectiv a modelelor occidentale; toate nsemnau modernizarea, iar modernizarea presupunea occidentalizare ca o condiie sine-qua-non a noii identiti ce trebuia cldit4. Din aceast perspectiv, reprezentarea oraului medieval - n mod evident de tip oriental - nu putea fi dect negativ. Acel Bucureti, care nu corespundea standardelor prin care percepia comun desemna generic oraul - adic ori burgul medieval central-european, ori ordonana monumental a oraului post-renascentist occidental nu putea fi recunoscut ca ora; el nu putea fi dect un mare sat. Aceasta i devine eticheta, aproape unanim acceptat i foarte durabil, mprtit i de cltorii strini, deopotriv. Acest comentariu al unui cltor italian din 1786 este perfect lmuritor: Cu excepia unei mahalale, unde toi comercianii se adun mpreun i care este construit ntr-o manier german, restul oraului are aspectul unui sat.5 Mai imuni dect romnii fa de aceast ideologie specific a modernizrii, unii vizitatori arat uneori mai mult simpatie: ceea ce era stnjenitor pentru localnici putea fi pentru ei un exotism atractiv. Pentru romni ns, marele sat reprezenta metafora prpastiei dintre ei i lumea occidental, expresia dezamgirii i a complexului lor de inferioritate. Din unele puncte de vedere, era o reacie emoional, nelipsit totui de raiuni obiective: condiii sanitare la limita mizeriei, densitate sczut, echipare urban
Regulament pentru mbuntirea i paza bunei ornduiri n poliia Bucuretilor / Projet de Reglement sur lassainissement, lembellissement et le maintien du bon ordre dans la ville de Bucarest, cap. Bgare de seam / Observations. 2 NEUMANN, Victor, The Temptation of Homo Europeus. The genesis of the modern ideas in Central and Eastern Europe, East European Monographs, Boulder, Colorado, NY, 1993. 3 Despre acest subiect, a se vedea interesanta analiz fcut de GHENCIULESCU, tefan, Identitate i continuitate n dezvoltarea urban. Dou studii de caz: Bucureti i Elveia, tez de doctorat, 2004. 4 A se vedea Lovinescu, Eugen, Istoria civilizaiei romne moderne, Editura Meridiane, Bucureti, 1992 i GAVRI, Mihaela & ZAHARIADE, Ana Maria, The Neo-Romanian Style, Elements of Language, n Genius loci. National and Regional in Architecture between History and Practice, Simetria, 2002. 5 POTRA, George, Bucuretii vzui de cltori strini (secolele XVI-XIX), Editura Academiei Romne, Bucureti, 1992.
1

19

20
srac etc. Pe scurt, doar o materie prim ce atepta s fie transformat ntr-un ora european. Nimic de nvat de aici!1 Episodul reflexiv: Bucuretiul romnesc Odat ce se dobndete independena politic (1877) i noul stat se mai consolideaz, se produce i o schimbare n raportul dintre asimilarea valorilor occidentale i construcia identitii naionale. Naionalul capt o alt proeminen, ceea ce, din punct de vedere cultural, duce la apariia unei opoziii conservatoare fa de europenizare 2. Dimensiunea romneasc (cu siguran un concept destul de confuz) capt astfel o nou greutate i declaneaz o cutare programatic a acelor elemente istorice capabile s susin noul construct. Selecia lor nu este inocent i cteodat chiar paradoxal. De exemplu, din moment ce acest nou ethos naional se opune evoluiei industriale occidentale i perturbrii inerente a vechii ordini patriarhale, lumea rural iese deodat la suprafa, cu dimensiuni idealizate - un fel de lume atemporal, omogen i armonioas. Ar fi putut duce la o reevaluare imediat a marelui sat, dar aceasta se ntmpl ntr-o manier mai degrab oblic. Oricum, conceptul de ora era expresia unei societi industriale respingtoare, prea corupt n sine pentru a merita atenie. n plus, nici caracterul su multietnic nu-l putea desemna ca loc potrivit cutrii unui specific romnesc. Totui, monumentele sale medievale (biserici i mnstiri) aduceau mrturia unui trecut naional plin de glorie; un subiect copios manipulat pentru a defini identitatea romneasc. Necesitatea de a etala acest trecut conduce la ideea prezervrii monumentelor vechi. Dei aceasta nu a nsemnat nicidecum reabilitarea marelui sat, cel puin ideea unei continuiti urbane prin (aceste) fragmente a fost acceptat i a cptat treptat o tot mai mare importan. Acest straniu paragraf, scris de unul dintre autorii Planului de Sistematizare din 1935, este foarte relevant: Acest ora, la care na colaborat nici voina, nici gloria, scap cu greu de vechea lui obrie de sat, de trg, de blci. ... Din oraul de praf, de lut i de umbre de odinioar, ce putea s rmn? Cteva biserici i hotarele ctorva mnstiri. Cum se vor armoniza aceste fragile mrturii ale trecutului, cu oraul energic i poate chiar brutal de mine? n planul director, aceste rmie arhaice vor prilejui decoruri umbroase, rcorite de fntni, n care trectorii vor gsi cteva clipe de odihn, unde privirea va fi limitat de un cadru mai intim 3. Noul ethos se reflect i n cutrile unui stil naional n arhitectur - aa numitul neoromnesc - stil care s fie opus importurilor strine. Acest prim moment cu real substan teoretic din cultura noastr arhitectural a nuanat vechea reprezentare, prin dou direcii: pe de o parte, a provocat dezbateri fierbini care au magnetizat i

Mai trziu, dup succesul primelor intervenii asupra oraului, imaginea de sat mare, mereu prezent n scrierile cltorilor, este folosit pentru a evidenia caracterul urban a ceea ce este nou construit: ... aici avem imaginea unui sat, acolo imaginea unei capitale. Iar aceste prime realizri corespund conceptului francez de embellissement al secolului al XVIII-lea, unde chestiuni de ordin pragmatic i tehnic (precum canalizarea i alimentarea cu ap, pavarea strzilor, grdinile publice, prevenirea incendiilor etc.) sunt adugate coninutului estetic iniial. 2 A se vedea POPESCU, Carmen, Le style national roumain, Simetria, 2004 i GAVRI, Mihaela & ZAHARIADE, Ana Maria, op.cit. 3 CANTACUZINO, G.M., O capital n Revista Fundaiilor regale, I/12/1934, n Izvoare i popasuri, Bucureti, 1977, pp. 330-337.
1

ACUM Dosare bucuretene

alte pturi intelectuale, strnind i interesul publicului larg1; pe de alt parte, cutarea noului stil a format i alimentat o nou sensibilitate pentru arhitectura trecutului i chiar pentru culoarea vechiului ora. De exemplu, Nicolae Iorga - mare istoric, influent om politic i lider de opinie - a fost un suintor remarcabil al farmecului i al valorii Bucuretiului medieval: Trim ntr-un ora pe care nu-l nelegem i de aceea nu-l tim ngriji i-l ndreptm adesea pe linii de dezvoltare care ar fi trebuit s rmn totdeauna strine, stricndu-i astfel prin adausurile i prefacerile noastre de acum, acel caracter care, n ciuda multor lipse i neglijene, l fceau totui simpatic odinioar strinilor care ne vizitau. n viziunea lui, o contiin public, din ce n ce mai luminat privind motenirea istoric ar fi putut s previn prefacerea oraului dup toate capriciile strinilor pripii aici, care au stricat aspectul romnesc al unor cartiere ntregi i au fcut adesea din biserici nite cldiri prsite i menite ruinei 2. Aceast ipostaz a proiectului modernizator - evident mai critic, chiar dac discutabil pentru forma xenofob - corespunde i maturizrii gndirii urbanistice locale. Astfel, dei reprezentarea Bucuretiului rmne un mare sat din multe puncte de vedere, metafora nu mai este rezultatul unei reacii de tip emoional, ci este rezultatul unei reflecii profesionale. Neajunsurile marelui sat sunt evideniate, analizate, justificate prin studii, iar dezbaterile urmresc s gseasc cele mai bune metode de a atinge idealul (adic o capital de tip european), dar i s i defineasc un caracter romnesc. Prin urmare, o anume atenie, dac nu chiar o anume simpatie, vin s atenueze conotaiile total negative ale reprezentrii anterioare a Bucuretiului medieval. Ceva putea fi nvat, totui, din marele sat, mai ales cu privire la modul de via al micii burghezii i al pturilor modeste. Poziia lui Cincinat Sfinescu adevratul fondator al urbanismului modern n Romnia este remarcabil i, ntr-un fel, unic. Pentru el, gndirea urbanistic trebuie s fie att de flexibil nct s se potriveasc perfect, ca un mulaj, pe condiiile specifice ale locului. El sugereaz o estetic urban a crei expresivitate s se sprijine pe peisajul natural, pe stilul arhitecturii i pe viaa social a locuitorilor. n conformitate cu aceast teorie, trsturile care puteau fi obinute prin elementele naturale, prin valoarea artistic a vechilor monumente istorice i chiar prin marile intervenii de arhitectur nu erau suficiente pentru a da Bucuretiului o real personalitate estetic. n acest caz particular spune el trebuie insistat asupra esteticii specifice prilor. Stilul urban al Bucuretiului trebuie s accentueze n primul rnd soluiile estetice cu un caracter predominant local cci Bucuretiul pierde culoarea sa local care este nlocuit de urenia internaional 3. De aceea susine cu trie pstrarea caracterul patriarhal al unor zone urbane de joas nlime, asemntoare din unele puncte de vedere cu oraele-grdin, i mult mai potrivite stilului de via al romnilor. n final, aceast idee a fost coerent aplicat n planurile directoare ale oraului din 1921 i 1935, care defineau zone cu caractere variate, combinnd monumentalitatea acelei dorite capitale cu aspect occidental (centrul nalt i compact, precum i principalele artere),
Dezbaterea pro i contra occidentalizrii se ascute n perioada interbelic, odat cu intrarea n scena arhitectural romneasc a ideilor micrii moderne. 2 IORGA, Nicolae, Ce au fost Bucuretii, n Pippidi, Andrei, Bucureti. Istorie i urbanism, Ed. Do-minoR, Iai, 2002, pp.31-33. 3 SFINESCU, Cincinat, Urbanistica general, Bucureti, 1933.
1

21

22
cu atmosfera tradiional a vechiului ora (zonele rezideniale de vile i cartierele de locuine populare, cu case individuale, ieftine). Astfel, n pofida importantelor transformri, oraul modernizat putea nc aminti (cel puin parial) de vechiul su esut major laolalt cu farmecul su minor aparte. n acelai timp, la cealalt extrem, modernitii nu se artau deloc sensibili la vechiul farmec urban, aa cum nu erau receptivi nici la vreuna dintre vechile forme de arhitectur. l citez pe Marcel Iancu, obstinat i glgios apostol al micrii moderne n Romnia: oraul nostru, capitala rii, este hotrt chemat s mbrace un scop i o form european. (...) i ce vor paseitii s pstreze viitorului din vechea cetate a lui Bucur? n afar de cteva biserici i puine palate, oraul Bucureti nu are o pia, o statuie, o cas n faa creia sentimentul de pietate s-i opreasc respiraia.1 La rndul su, Horia Creang, un personaj mai tcut, dar nu mai puin radical, autor al unora dintre cele mai influente cldiri moderne din Romnia interbelic, d glas nzuinei spre simplitatea i unitatea elegant a unei imagini urbane moderniste, care, n viziunea lui, ar fi putut s confere oraului un caracter atemporal: O concepie urbanistic trebuie s adopte de la nceput o singur arhitectur, renunnd la trecut, orict valoare are el.2 Noi nu avem specific n arhitectur. Sentimentul nostru patriotic nu poate suferi din aceast cauz. Cum vedem, alte ri l-au avut i l prsesc pentru o art care satisface nevoile moderne i rmne veche de cnd lumea.3 Am s nchei acest episod citndu-l din nou pe Marcel Iancu: satul cel mare sufocat de tehnica mainii cu aceleai drumuri ntortocheate i imposibile pentru circulaie i vitez, n-a neles s adopte forma cuvenit pentru a putea respira i primi o dezvoltare conform cu tiina care i-a promovat progresul. (...) Este incompatibilitate ntre forma steasc de ieri cu orice corective i oraul de mine. n congresele de arhiteci i urbaniti internaionale s-a afirmat c n ce privete economia oraului, el se poate realiza numai printr-un program de locuine nalte i aceasta n raport cu preul terenului. Aud obieciunile? Utopie! Ce faci cu noile construcii? Ce faci cu proprietile cioprite i mii de parcele sucite? Ce faci cu sentimentul proprietii? Ce faci cu mahalalele? Ce faci cu pitorescul? Ce faci cu politica? O voin i o mn de fier, cum au mai cunoscut Bucuretii, i utopia va deveni realitate 4. E greu de spus la cine se referea, ns aceast ultim idee devine chiar tulburtoare dup experiena perioadei comuniste.

1 IANCU, Marcel. Urbanism nu romantism (Oraul 2/1934, pp. 1-4), n Centenar Marcel Iancu 1895-1995, Simetria, 1996. 2 CREANGA, Horia. Anarhia stilurilor i arta viitorului, n Ctre o arhitectur a Bucuretilor, Bucureti, pp. 2330. 3 CREANGA, Horia, Rspunsul domnului arhitect Horia Creang, n Arta i orasul, Bucureti, 1935, pp. 23-30. 4 Janco, M. Utopia Bucuretilor (Ctre o arhitectur a Bucuretilor, 1935, pp. 7-20), n Centenar Marcel Iancu 1895-1995, Simetria, 1996.

ACUM Dosare bucuretene

Episodul ideologic: Noul Bucureti n cele din urm, reprezentarea predominant negativ a oraului vechi a contribuit desigur la introducerea mai uoar a retoricii comuniste, adus n Romnia odat cu armatele sovietice, dup cel de-al doilea rzboi mondial. De aceast dat, ideea programatic a oraului socialist (care trebuie construit) se gsete n total opoziie cu oraul trecutului (fie el medieval sau capitalist), atta vreme ct acesta din urm este produsul dezvoltrii haotice a unei societi bazate pe exploatare, exhibnd scandaloase diferene ntre centru i periferie expresia cea mai evident a inechitii sociale. Ca urmare, aa cum se afirma clar n documentele oficiale, forma urban motenit era obsolet, o marc a individualismului, iar sarcina arhitecilor era aceea de a gsi noua form a oraului, acordat structural cu noul stil de via socialist, colectivist, i care s tearg treptat urmele vechii societi. Eminamente politic, scopul a fost aproape atins, nu fr ajutorul arhitecilor, indiferent de orientare. Atta vreme ct, pentru moderniti, Bucuretiul era un mare sat care nu avea de ce s fie pstrat, iar pentru tradiionaliti, marele sat lipsit de ordine, de armonie, unitate i monumentalitate trebuia transformat, ideea de reconstrucie socialist a fost vzut de mai toi ca oportunitatea mult ateptat de a se lansa ntr-o misiune mai ndrznea. S-a dovedit a fi o amgire, iar cnd, n anii 70, arhitecii au devenit contieni de valoarea oraului vechi, cnd au nceput s-i vad caracterul cu ali ochi i cu alt nelegere, era deja prea trziu. Ceauescu era deja la crm; declarase c n 1990 circa 90-95 % din populaia Bucuretiului (cam 2.000.000 la momentul respectiv) ar fi trebuit s locuiasc n blocuri de locuine; n 1980 marile lucrri erau n curs pe cele 470 de hectare de ora tradiional care se prbuea sub buldozere. Oraul a rezistat o vreme, ns pumnul de fier a fost mai puternic i a reuit n cele din urm s-l transforme ntr-o colecie dezarticulat de fragmente de ora i terenuri virane, mult mai puin urban dect marele sat de odinioar. Sigur, marele sat nu a nsemnat mai mult dect o etichet pus oraului vechi de un mod de a-l percepe i valoriza, o reprezentare comun acceptat de mediile cultivate (incluzndu-i i pe profesionitii edificrii), n contextul unor stri de fapt, intenionaliti i motivaii care depesc cunoaterea ori sensibilitatea profesional. Dar nu m pot mpiedica s m ntreb care ar fi fost arhitectura oraului i a proiectului su modernizator dac reprezentarea lui ar fi fost diferit.

23

24

co-prezen dis-locuire nlocuire lectura (citirea) oraului memorie palimpsest scriere/ tergere strat/ nivel/ layer text/textur urban Alexandra Afrsinei

Bucureti ipostaza oraului ca palimpsest

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Jacques Boulet > Introducere: oraul vestigiu (ACUM 3) Daniela Calciu > Despre urbanitate (ACUM 3) Alexandra Afrsinei > Lectura tipologic a oraului ca analiz-cunoatere-intervenie (ACUM 3) Alexandra Afrsinei > Oraul ca palimpsest (ACUM 3)

Memorie, arhiv (a pmntului) n articolul Oraul ca palimpsest (ACUM3) am prezentat o perspectiv asupra oraului prin prisma conceptului de palimpsest, implicnd lectura texturii urbane ca o suprapunere de straturi i structuri semantice. Scrierea, timp zero al palimpsestului i una dintre condiiile de existen ale sitului, tergerea, att cea fireasc, urm a curgerii timpului, lsnd mai mult sau mai puin vizibile scrierile iniiale/anterioare, ct i cea violent, produs al unei fore de moment (de cele mai multe ori, voina puterii) i re-scrierea, proces de nlocuire, suprapunere sau co-prezen, reprezint momentele palimpsestului urban, momente ce alctuiesc, prin acumulare/succesiune, arhiva pmntului. Orice palimpsest urban le nglobeaz n materia lui pe toate, sub form de straturi, substraturi, niveluri, simultaneiti fizice i semantice, desigur n msuri i cu intensiti/vizibiliti diferite. Citirea oraului ca palimpsest le identific i ncearc s le descifreze sensurile mpreun, pentru o alta perspectiva asupra oraului. La fel i cazul Bucuretiului - un palimpsest complex, la construcia cruia au contribuit toate momentele, dar care, ntr-un fel, se dezvluie cu greu. Aceasta pentru c grila de lectur ne arat c, ncepnd din secolul al XIX-lea, palimpsestul bucuretean este n mare parte produsul unor tergeri violente, prin gesturi autoritare. Dup cum am artat n articolul citat anterior, aceast ipostaz a transformrii palimpsestului urban genereaz frecvent dezechilibre la nivelul straturilor-martor i al subcontientului locului, prin caracterul ei i fora cu care se impune. Ori, Bucuretiul s-a confruntat cu diverse mutaii istorice, politice i sociale concentrate ntr-o perioad de numai dou secole: toate au nsemnat voine autoritare, care au produs astfel de tergeri i, pe mari suprafee, straturile pierdute pot fi regsite doar la nivelul memoriei colective. Lectura oraului pe diferite planuri evolutive este influenat de caracterul eterogen al alctuirii straturile se suprapun, se altur, se dislocuiesc sau se nlocuiesc. n cazul Bucuretiului suprapunerea este vizibil att la nivelul inscripionrilor succesive, ct i la nivelul alturrii al co-prezenei spaiale. Fiecare etap care nlocuiete etapa anterioar, genereaz spaii interstiiale adesea greu descifrabile dar caracteristice, singulare, precum i o alternan a densitilor ce variaz neomogen. Astfel, pot fi identificate din punct de vedere istoric cronologic i tipologic cteva etape evolutive incrustate n textura urban care influeneaz att planul propriu-zis al transformrii oraului, ct i planul perceptiv. (1) Bucuretiul anterior mijlocului secolului al XIX-lea este caracterizat prin structura sa liber i rarefiat, de factur balcanic, la intersecia dintre rural i urban - un palimpsest a crui scriere i tergere survin firesc, evolutiv (predominnd scrierea care teritorializeaz i co-prezena). (2) Bucuretiul celei de-a doua jumti a secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea este definit printr-o occientalizare accelerat, cauzat de modernizarea general a societii, n care adoptarea i adaptarea modelului francez au jucat un rol foarte important. (3) Bucuretiul interbelic, care face corp comun cu perioada anterioar, dar este marcat de o rapid racordare la tendinele moderniste. n ambele aceste perioade

25

26
apar, pe lng scrierea iniial, anumite nlocuiri i suprapuneri care conlocuiesc cu straturile anterioare i se constituie ca o evoluie fireasc i necesar. (4) Bucuretiul post-belic vede evoluia structurii urbane marcat puternic de schimbarea de regim (cu tot ce a presupus aceasta), n feluri i cu nuane specifice ctorva perioade care pot fi evideniate cu uurin: perioada imediat urmtoare rzboiului - marcat de reconstrucie, perioada anilor 1950 - afiliat regimului stalinist, perioada 1960-1970 de construire intensiv la nivelul locuirii funcionalist-moderniste i apoi perioada ceauescu, pn n 1989. n fiecare dintre aceste perioade, felurile de scriere, tergere (organic sau prin for) i rescriere (ca nlocuire, modificare sau co-prezen) au marcat diferit palimpsestul urban. Astfel, prima perioad a nsemnat o evoluie fireasc n sensul reconstruciei post-belice, continund scrierea anterioar, n unele cazuri peste tergerile rzboiului; ea ncerca s refac i completeze existentul. n mod paradoxal, n continuarea ei, scrierea sovietic, stalinist, dei clamnd resentimentar tergerea urmelor vechiului regim, nu se va suprapune agresiv peste straturile anterioare, ci i va gsi locul n esutul existent, inserndu-se fr a cauza schimbri majore sau cicatrici. Revenirea la caligrafia modern, caracteristic perioadei urmtoare, este n mare msur indiferent fa de scrierile anterioare (prin nsi definiia acestei caligrafii). Acestei perioade i este asociat continuarea multor operaii de completare n zonele vechi, operaii caracterizate pn la sfritul anilor 1970 prin co-prezene, modificri i puine nlocuiri. Dar mai ales, i este asociat intensificarea edificrii de locuine (colective, tipizate, standardizate), mare parte legate de zonele industriale n extindere/dezvoltare forat, i care au extins scrierea urban pe suprafee foarte largi de ansambluri de locuit/cartieredormitor, foarte puin variate i neplcut omogenizante. E drept c monotona lor scriere s-a produs (n mare majoritate) n afara plinului caligrafic anterior; i n acest caz, tergerea a fost ponderat. Scrierea puterii va deveni foarte vizibil dup cutremurul din 1977, luat ca pretext pentru monopolul asupra imaginii urbane, pentru tergeri teribile. tergerii datorate voinei puterii politice i-a fost suprapus o scriere brutal i ne-caligrafic, al crei specific se difereniaz net de perioadele anterioare prin fora sa distructiv. (5) Bucuretiul post comunist este stratul pe care l scriem: se afl n proces de definire i include toate ipostazele palimpsestului. Dei distructiva voin dictatorial a disprut, i n aceast etap par s intervin tergeri violente (uneori deosebit de violente), al cror motiv st ns n lcomie, n goan dup profit, n nepsare. Voina politic ar putea s li se opun, dar, dac nainte de 1989 voina politic a fost prea puternic, acum pare a fi prea slab, prea corupt sau prea indolent. Toate aceste etape alctuiesc o textur caracteristic, neomogen, tradus prin niveluri i straturi alturate sau suprapuse spaial i planimetric. Privind palimpsestul bucuretean, se remarc zone cu concentrri de scrieri diferite, care formeaz nuclee individualizate, rezultate ale evoluiei fireti a esutului urban i a cror caracteristic este absena tergerilor violente, suprapus peste o scriere relativ unitar, sau zone de alturare i co-prezen a scrierilor de facturi diferite, implicnd de cele mai multe ori i etapa tergerii violente. Pentru c prima categorie - cea n care tergerile agresive sunt mai puin vizibile, n care evoluia a fost esutului a fost mai natural i mai blnd - este la ora actual cea
ACUM Dosare bucuretene

mai agresat, voi ncerca s prezint foarte succint prin prisma conceptului de palimpsest o astfel de zon: ea este tangent centrului istoric i constituie o ipostaz nc frecvent ntlnit la nivelul texturii urbane a Bucuretiului, este reprezentativ pentru co-prezena straturilor cu scrieri care se completeaz i contribuie la poezia specific a oraului. Este vorba despre strada Mntuleasa, o zon n care evoluia fireasc a straturilor predomin, n care intervenia violent se reduce la prezene solitare care nu au reuit s se impun. Strada Mntuleasa poate fi (nc) perceput ca un fragment specific din Bucuretiul tradiional, un palimpsest ale crui scrieri i tergeri se suprapun, urmnd doar fireasca evoluie a esutului urban. Privit prin perspectiv istoric, strada aparine nucleului generator al dezvoltrii oraului, adiacent uneia dintre cele mai importante ci de acces cu valoare comercial Podul Trgului din Afar (Calea Moilor). n morfologia i caligrafia strzii se suprapun dezvoltarea longitudinal, dar i efectul centrifug al bisericii Mntuleasa (1732), genernd o gradare a densitii construitului. Pe de o parte, putem remarca continuitatea la nivel de ansamblu: esut densificat, desfurarea n profunzime a lotului, alternana fondului construit cu vegetaia, perspective secveniale i diferite planuri vizuale. Pe de alt parte, apare fragmentaritatea, ca rezultant a alternanei tipologice dis-locuirea i nlocuirea anumitor zone cu tipologii la o scar diferit de cea iniial. n acelai timp, particularitile strzii se identific prin alturarea contrastelor continuitate versus fragmentaritate, materialitate versus imaterialitate, real versus imaginar, evideniind straturile successive aparinnd diferitelor momente istorice, ncepnd cu 1732. Strada Mntuleasa poate fi considerat un eantion al palimpsestului urban la nivelul tergerii i scrierii care survin n mod firesc, fr alterri majore datorate unor fore exterioare; este un palimpsest n care fiecare etap con-locuiete cu etapa anterioar. Cu valoare referenial la nivelul oraului, strada Mntuleasa aparine memoriei colective prin co-prezena straturilor sedimentate care i determin caracterul, atmosfera, particularitile, ntr-un cuvnt, identitatea. S vezi semnele, sensul ascuns, simbolurile () s le vezi i s le citeti chiar dac nu sunt acolo; dac le vezi poi s construieti o structur i s citeti un mesaj n curgerea amorf a lucrurilor i n fluxul monoton al faptelor istorice1. Prin prisma nuvelei fantastice a lui Eliade, strada Mntuleasa capt o valoare special, se re-semnific i re-mitologizeaz, dobndind dimensiuni simbolice prin temporalitate. Strada Mntuleasa implic un palimpsest fizic i mental, un proces de continuitate cultural bazat pe suprapunerea / alturarea / inteferena straturilor succesive. Memoria (straturile sedimentate) ca transpunere a nuvelei lui Eliade reprezint elementul de continuitate i legtur cu datul fondului urban. Mntuleasa, strad a misterelor i a visului, marcat ca moment istoric cu valoare simbolic n contiina oraului, invit la dezlegarea semnelor, urmelor i tainelor pe care straturile istorice suprapuse le integreaz la suprafa sau n subsolurile labirintice. Palimpsestul n acest caz nseamn descoperirea ncrustaiilor istoriei, a condiiilor simbolice i a semnificaiei ce se constituie ca o re-compunere, o re-interpretare, o valorizare a sensului.
1

Mircea Eliade Jurnal, vol. 1, Editura Humanitas, Bucureti, 2004, p. 360.

27

28

bulevard centru civic chei grdin mahala maidan monument de for public parohie plan director pia Monica Sebestyen promenad

Spaiul public bucureteanmomente i schie tipologice

a se vedea i alte articole legate de acest subiect Ioana Beldiman Sculpturi bucuretene vandalizate (ACUM 2) Miruna Stroe Revizitarea unei idei: Unitatea de vecintate (ACUM 2) Irina Calot Prin spaiul citit al strzilor bucuretene (ACUM - Dosare bucuretene) Rodica Ionescu Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban (ACUM - Dosare bucuretene) Petru Mortu Dmbovia. Locuri de petrecere n secolul al XIX-lea (ACUM - Dosare bucuretene) Radu Tudor Ponta Despre utilizarea trotuarelor (ACUM - Dosare bucuretene) Toader Popescu Spaiul public n seciune vertical - cazul Dmbovia (ACUM - Dosare bucuretene) Radu-Alex Ru Originea noiunii de "centru civic" i receptarea ei n cercurile profesionale ale arhitecilor i inginerilor romni din domeniul urbanismului (ACUM Dosare bucuretene) Miruna Stroe Sala Palatului ntre ideologie i circ - Studiu de caz: Ansamblul Slii Palatului sau mic ndrumar pentru exprimare ideologic (ACUM - Dosare bucuretene) Irina Tulbure La fereastra mea nflorete un tei... (ACUM - Dosare bucuretene) Ana Maria Zahariade > Enigma Micului Paris (ACUM - Dosare bucuretene) Ana Maria Zahariade > Bucuretiul, un mare sat. Despre reprezentarea oraului medieval n proiectul Bucuretiului modern (ACUM - Dosare bucuretene) Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos > Micul Paris (Bucureti Stop Cadru)

Trim ntr-un ora pe care nu-l nelegem i de aceea nu-l tim ngriji i-l ndreptm adesea pe linii de dezvoltare care ar fi trebuit s rmn totdeauna strine, stricndu-i astfel prin adausurile i prefacerile noastre de acum, acel caracter care, n ciuda multor lipsuri i neglijene, l fcea totui simpatic odinioar strinilor care ne vizitau. (IORGA, [1939] 2008: 5)

Capital a Romniei, Bucuretiul a ocupat un loc privilegiat n istoria urbanismului romnesc, fapt care, pe de-o parte, a dus la modernizarea lui accelerat, dar pe de alt parte, a adus i cele mai mari distrugeri, cele mai multe n perioada comunist. n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, odat ce Romnia intr n modernitate, se realizeaz intervenii arhitecturale i urbanistice majore. Practic se construiete oraul modern, n concordan cu stilurile arhitecturale i principiile urbanistice aplicate pn atunci n marile orae europene. Aceast oarecare sincronizare cu tendinele occidentale se ntrerupe brusc dup cel de-al doilea rzboi mondial. ns, oricare ar fi fost regimul politic, a existat o preocupare constant pentru dezvoltarea oraului. Ca dovad, n Memoriul planului Director de Sistematizare din 1935 se considera c Amenajarea Bucuretiul nu e o problem oarecare, ci o problem de stat, o problem naional., iar ntr-o edina a Consiliului de Minitri din 1952 se sublinia faptul c o atenie special trebuie acordat Bucuretiului care trebuie s fie copilul drag al partidului i al Sfatului Popular1. n secolele XIX i XX Bucuretiul a parcurs o istorie turmentat, cu schimbri repetate de regim, ce se reflect i n dezvoltarea oraului, al spaiului public i al artei publice. n cele ce urmeaz vor fi schematizate aceste continuiti sau ntreruperi n evoluia diferitelor tipuri de spaii publice. Vom face o scurt incursiune cronologic, dar fragmentar, prin diferitele tipuri2 de spaii publice bucuretene urmrind, fr a le epuiza, cteva dintre interveniile artistice n spaiul public ncepnd cu anul 1831 i pn n prezent. n fapt, este urmrit preocuparea pentru modernizarea i estetica spaiului public, aceasta fiind determinat att de configurarea spaial-volumetric (ce este o consecin a regulamentelor urbanistice) i delimitarea acestor spaii (plastica faadelor, o anumit unitate stilistic dorit n diverse perioade), ct i de monumentele i obiectele ce mobileaz spaiul urban i particip la noua viziune asupra oraului. ncercarea de nelegere a evoluiei spaiului public n raport cu evenimentul artistic i cultural este cu att mai important cu ct Bucuretiul sufer azi transformri radicale, chiar ireversibile, prin care se poate pierde tocmai identitatea sa cultural cldit n timp. Acest studiu este premergtor unei cercetri mai ample, ce urmrete

Noiembrie 1952. Consiliul de Minitri traseaz planuri n construcii i urbanism, Magazin istoric No. 2, February 1998. (http://www.itcnet.ro/history/archive/mi1998/current2/mi43.htm) 2 Le vom mpri n trei categorii principale: (1) bulevarde, strzi, cheiuri; (2) piee; (3) parcuri i grdini (Acest din urm subiect este dezvoltat pe larg n articolele Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban de Raluca Ionescu i Detalii - Scuaruri, grdini publice i parcuri istorice azi n Bucureti de Violeta Rducan motiv pentru care nu a mai fost reluat n articolul de fa). Spaiu public domestic nu face obiectul acestui studiu.
1

29

30
identificarea unor modele culturale i urbanistice, a unor tipologii spaiale care, cu toate modificrile i suprapunerile succesive survenite, au persistat pn n prezent i care ar trebui luate n considerare n interveniile viitoare asupra oraului. 1. Spaiul public al Bucuretiului naintea Regulamentelor Organice Pentru o mai bun nelegere a transformrilor prin care a trecut Bucuretiul i ndeosebi a tipologiilor de spaii publice aprute dup aplicarea Regulamentelor Organice, revederea fondului pe care acestea au aprut devine deosebit de util: mai precis, vom ncepe prin revizitarea spaiilor publice ale oraului post-bizantin i a modului n care acestea i-au lsat amprenta asupra evoluiei ulterioare i caracterului anumitor locuri. Majoritatea informaiilor legate de oraul nceputului de secol XIX provin din descrierile cltorilor, care, evident, sunt subiective i deseori contradictorii, impresiile fiind diferite n funcie de anotimpul n care este fcut descriere i de locurile din care vin aceti cltori (din Europa de vest sau din est, din Turcia). Reprezentrile grafice sunt relativ puine i adeseori exagerate, iar cele cteva planuri realizate n acea perioad sunt destul de sumare i inexacte3. De asemenea, excepie fcnd bisericile, n prezent nu prea se pstreaz cldiri din acea perioad care ar fi putut sugera diverse trasee. ns de regul, n urma incendiilor i dezastrelor naturale ce au afectat oraul n repetate rnduri, casele, n lipsa unor reglementri, erau reconstruite n acelai loc4. Din aceste motive putem presupune c la nceputul secolului al XIX tipul de organizare al oraului era similar cu ceea ce este reprezentat n planul Borroczyn din 1846, primul plan cadastral al oraului pe care poate fi studiat trama stradal, parcelarul i zonele construite. Astfel, n Bucuretiul nceputului de secol XIX, structura oriental, balcanic, de organizare a oraului este evident: trama stradal este ntortocheat i neregulat, determinat funcional, cu
Fig.1 - Maidan n apropierea Bisericii Silvestru - Plan Borroczyn 1846 n imagine se pot vedea puurile cu cumpn i o cruce. Le-am putea considera ca fiind singurele elemente de mobilier urban din acea perioad.

multe fundturi, cu spaiile deschise (rezultate de regul la intersecii n urma evazrii circulaiilor) n care lipsesc instituiile i spaiile civice, viaa public desfurndu-se n zonele comerciale. Aceeai provenien o au i cele dou elemente specifice ale spaiului medieval al Bucuretilor: mahalaua i maidanul (Fig.1).

3 Primul plan al oraului a fost ridicat n anul 1770 de cartografii rui, n timpul rzboiului ruso-turc 17681774. Urmtoarele planuri, n ordine cronologic, sunt cele ntocmite de Fr. Sultzer i alte dou planuri, ce dateaz din timpul ocupaiei austriece (1789-1791), ridicate de ctre Ferdinand Ernst i Franz Purcel (IONESCU, 1974:6). 4 Pentru a stabili cu exactitate structura urban a acestei perioade cercetrile arheologice sunt necesare, fiind relativ puine cele ntocmite pn n prezent.

ACUM Dosare bucuretene

Lund n considerare aceste aspecte, n comparaie cu restul oraelor europene, Bucuretiul avea mai degrab un aspect rural: oraul era dominat de vegetaie, de grdini cu vi de vie5 (care ulterior au fost divizate), terenuri mari libere cu lacuri i mlatini... Numrul mare al spaiilor neconstruite, al maidanelor (cu denumirile lor) poate fi observat pe planul Borroczyn din 1846. Strzile erau neregulate, de pmnt, majoritatea caselor aveau doar parter, iar din loc n loc se vedeau bisericile6, singurele cldiri mai nalte, a cror prezen vizual era mult mai puternic dect acum. Bisericile jucau un rol deosebit nu doar din punct de vedere religios, dar i din punct de vedere social i urbanistic. Vreme ndelungat, mare parte a teritoriului oraului aparinea domnitorului, boierilor i mnstirilor, fapt care poate s fi condus la lipsa unui sentiment de apartenen la o comunitate i a unor spaii publice comune: ntr-un ora care nu le aparinea, orenii se identificau cu un anume loc, cel n care viaa lor avea repere comune: biserica, obinuinele, contactele. Parohie, mahala sau cartier, acest ora n ora a fost nucleul ordonator i unificator al locuitorilor. Fora structurant a parohiilor a fost validat prin asimilarea lor ca uniti administrative teritoriale. (VOICULESCU, 1997: 149). Astfel, n jurul secolului al XVI-lea putem vorbi de mahala, care avea la momentul respectiv semnificaia de cartier. Mahalalele erau comuniti aproape nchise, iar multe dintre ele purtau nume de biserici, suprapunndu-se parial cu parohiile (MAJURU, 2003: 8). Legturile ntre i n cadrul acestor mahalale se fceau prin ulie i ulicioare, create de locuitori dup nevoi, iar la intersecia lor se formau piaete (MUCENIC, 2004: 11): spaii libere multifuncionale, neclar formalizate spaial, ca i uliele. Pe lng aceste ulie i ulicioare existau i arterele mai importante: cile i podurile7, care aveau rolul de a lega oraul cu drumurile comerciale. n lipsa unei moteniri construite ordonatoare (un ora antic sau medieval clar nchegat geometric), la care se adaug lipsa unor reglementri urbanistice i arhitecturale clare, structura urban era rezultatul unei dezvoltri vernaculare, al adaptrii reelei stradale la configuraia geografic i la necesitile locuitorilor, influenate desigur i de dezastrele naturale sau ale istoriei. Ca urmare a faptului c Bucuretiul s-a format la intersecia unor mari drumuri comerciale, au luat natere spaii dedicate acestor activiti: trgurile. Piee au existat i nainte, dar ele erau n numr mai mic i purtau alte denumiri, cum ar fi pazar (prima utilizare cunoscut a termenului se gsete ntr-un document din anul 1563).

Amintirea acestor vii este pstrat de denumirile strzilor cum ar fi Viioarei, Povernei, Heliade ntre Vii, Ziduri ntre Vii, oseaua Viilor (POTRA vol.I, 1990: 197). 6 n secolul al XVI-lea, cnd turcii interzic fortificarea oraelor rii Romneti, mnstirile sunt singurele care mai pstreaz acest drept. Astfel, pe lng rolul religios, ele capt i un rol strategic, defensiv (HARHOIU, 2001: 23) ce reprezint un lucru n plus pentru a explica importana lor n ora. 7 Aceast denumire de pod vine de la modul n care erau pavate drumurile principale. Pavajul se fcea din brne groase de stejar denumite podini, lungi ct limea drumului, deci aproximativ 8m... aezate transversal pe dou tlpi groase, numite uri. (GIURESCU, 1979: 314). Acest sistemul era foarte costisitor i trebuia nlocuit des. n plus, nu era nici igienic, sub el strngndu-se mizerie i noroi care mirosea. Aceste lucruri i faptul c n acea perioad exceptnd drumurile podite restul erau de pmnt, au determinat un cltor francez s afirme ironic faptul c Bucarest vine de la Boue qui reste - noroiul care rmne (STAHL, 2002: 66).
5

31

32
Acest termen de origine turceasc nsemna trg, loc unde se ine trgul (GIURESCU, 1979: 324). Cteva trguri importante erau: Trgul de Afar, Trgul de Sus, Trgul de Jos, Trgul din Luntru, Trgul Cucului. C aceste trguri constituiau repere n cadrul oraului este susinut i de toponimie: anumite strzi vechi poart denumirea trgului spre care duceau, cum ar fi Podul Trgului de Afar, devenit ulterior Calea Moilor. Aceast denumire, care s-a pstrat pn n prezent, fcea referire la trgul care avea loc cu ocazia srbtoririi Moilor (smbta Rusaliilor, cnd se pomeneau morii). n afara srbtorii, trgul se inea marea i vinerea, iar de Moi pe o perioad mai lung. Pe lng activitatea comercial, Moii erau i prilej de ntlnire i petrecere, gsindu-se acolo tarafuri de lutari, cluari, ppuari, i chiar montagne russe, n perioada interbelic. O parte dintre structurile de tip oriental ale oraului de nceput de secol XIX mai pot fi identificate i n prezent chiar dac arhitectura acestei perioade nu s-a pstrat. 2. Regulamentele Organice - Primele preocupri legate de spaiul public n 1822 consulul Kreuchely descrie Bucuretiul n felul urmtor: Din orice parte te apropii de ora privelitea este foarte plcut, la timp de var. Pare c priveti o pdure zmbitoare... Aspectul oraului, sau de pe dealul Curii Arse sau de pe dealul Mitropoliei, e superb. Bisericile, palatele boierilor mari, reieind din arbori, acoperite de o verdea plcut, contribuie cu att mai mult s nfrumuseeze aceast privelite cu ct acoper mizeria colibelor. Cu toate acestea nu cunosc niciun punct care s poat oferi privirii un peisaj plcut i iluzia dispare cu totul cnd intri n ora. Deodat te gseti ntr-un ora ru zidit. Grmezi de colibe de lemn nconjoar case drgue i chiar frumoase, mprtiate, care te despgubesc cu att mai puin de impresia neplcut, de care eti cuprins fr voie, cu ct strzile strmte, murdare i ru mirositoare ascund aceste case prea mult vederii. Strzile principale, n loc de un pavaj solid ce li s-ar putea da cu uurin, sunt acoperite cu scnduri de stejar i de aceea se numesc poduri. Aceste poduri foarte scumpe i foarte ruintoare pentru pduri, sunt aproape totdeauna ru ntreinute; strzile mai puin frecventate sunt lsate cu totul n prsire i chiar vara sunt rareori practicabile pentru trsuri. (Kreuchely apud BERINDEI, 1963: 257) Fig. 2. Dup rzboiul ruso-turc ncheiat cu Pacea de la Adrianopol (1829), cele dou ri romne trec sub administraie ruseasc, iar din 1831, n ara Romneasc sunt aplicate Regulamentele Organice, cu rol de constituie pn la Convenia de la Paris din 1856, i care, la nivelul oraului Bucureti, marcheaz nceputul procesului de modernizare. Din acest moment se
ACUM Dosare bucuretene
Fig.2 - Acuarel reprezentnd vedere general a Bucuretiului de pe dealul Filaret. - Amedeo Preziosi 1868.

poate vorbi de o dezvoltare controlat a oraului prin reglementri succesive ce determin treptat spaialitatea strzilor (prin prevederi referitoare la traseul i limea strzilor, alinierea cldirilor fa de strad i fa de limitele laterale ale parcelei, nlimea construciilor, mrimea frontului construit etc.) i plastica arhitectural a spaiului public (ordonarea estetic, unitatea stilistic, etc.).8 Aadar n 1831 Regulamentul pentru starea sntii i paza bunei ornduieli n politia Bucuretilor, ntocmit de Comisia pentru nfrumusearea9 i ndreptarea Poliiei i inclus ca anex n Regulamentul Organic, marcheaz nceputul preocuprii administrative pentru dezvoltarea oraului. Dintre prevederile acestui regulament se numr limitarea ntinderii oraului10 i stabilirea acceselor, decizii legate de dimensiunea i pavarea cilor de circulaie, asanarea mlatinilor, stabilirea zonelor pentru amplasarea gunoaielor, legiferarea funciei de arhitect al oraului, numerotarea caselor i acordarea de nume proprii ulielor (multe nu aveau nc nume) etc., schimbri care duc i la modificarea reperelor anterioare. Prevederile privind limitarea creterii oraului, cu consecina imediat ce vizeaz densificarea lui, au pe lng rolul funcional (de realizare a infrastructurii) i unul estetic: ntre celelalte proecturi care nasc din dorire spre a s nfrumusea oraul Bucuretilor i a s asemna cu celelalte orae ale Europii, este unul a crui svrire nu s socotete a fi peste putin. tiut este tuturor c prin mahalale nu numai casele sunt prea rari, dar i multe locuri pierdute, ngrdiri mari de curi, sau grdini fr nici un folos i multe locuri slobode fr nici o trebuin, unde fiecare arunc gunoaie: s-ar putea dar, ridicndu-se planul oraului, s se deschiz prin mahalale drumuri largi i puse pe linie, fr a s abate, dect numa unde va fi vreo zidire deosebit, iar ct pentru cscioare cele mici i mprejmuiri ca cele ce s-au zis mai sus, cu lesnire s scocotete c s-ar putea ndupleca proprietarii a le vinde cu un pre eftin pe seama oraului. (apud PARUSI, 2009: 174) n afar de prevederile mai degrab edilitare, exist i meniuni legate n mod direct de crearea unor noi spaii publice: nfiinarea unor piee, promenade plantate i cheiurile Dmboviei. n Regulamentul Organic este intuit importana calitii spaiului public ca modalitate de ridicare a calitii zonei, a locuirii: pe drumurile deschise s-ar putea sdi n toat lungimea lor pe amndou prile copaci care s nchipuiasc aleiuri; aceste ulie atunci, artnd priveal frumoas i mulumitoare, va ndemna pe muli a-i face

Vezi Nicolae LASCU, 1997, Legislaie i dezvoltarea urban 1831-1952, Ed. Universitar Ion Mincu, Bucureti. 9 Modelul pentru acest regulament este de provenien francez, de unde este preluat i conceptul de embelissement. Prin nfrumuseare se face trimitere nu doar la aspectele estetice ci mai cu seam la cele edilitare i sanitare, considerndu-se c spre nfrumusearea politii, cea dinti trebuin este curenia, care deprteaz nu numai urciunea, dar i vtmarea ce s pricinuete din murdalc la obteasca sntate (VRTOSU, 1935: 48). 10 Limitarea ntinderii oraului (la 9800stnjeni = 19 228m) a fost un lucru necesar pentru nceperea procesului de modernizare. n lipsa fortificaiilor de-a lungul istoriei (dominaia Imperiului Otoman interzicea acest lucru) sau a unor formaiuni geografice ce ar putea constrnge dezvoltarea oraului, Bucuretiul s-a extins n mod necontrolat, de unde i densitatea redus a fondului construit care a conferit caracterul rural i a fcut dificil modernizarea infrastructurii.
8

33

34
lcuina acolo, cu mult mai bine dect pe uliele cele strmte i strmbe... (apud GIURESCU, 1979: 112) n acelai timp au loc schimbri i la nivelul obiceiurilor i modului de via, modelul occidental, ndeosebi cel francez11, ncepnd s devin marca elitelor. Modelul oriental i cel occidental vor coexista vreme ndelungat, genernd contrastele care i impresioneaz pe cltorii strini. Chiar dac sub o alt form, ele persist pn n ziua de azi i continu s fie o caracteristic a Bucuretiului. Ilustrativ n acest sens este descrierea lui Eugne Poujade care a vizitat Romnia ntre 1849-1854: E oraul contrastelor se vd aici palate sau cel puin case de locuit frumoase i cocioabe ngrozitoare; echipagii ieite din atelierele lui Binder sau Clochez i conduse de vizitii n livrea de gal, apoi crue enorme transilvnene, ticsite aidoma corbiei lui Noe [...], brbai elegani i femei elegante, mbrcate dup ultima mod a Parisului i rani nvemntai ca dacii acum dou mii de ani [...].Viaa oriental i cea european, care o nlocuiete, merg cot la cot, se succed ca ntr-o panoram. (Poujade apud GIURESCU, 1979: 125) Treptat, odat cu toate aceste schimbri, i semnificaia cuvntului mahala se transform, de la cea de cartier (mahalla, venit din turc) la sensul su actual i anume de zon periferic, marginal, cptnd chiar un sens negativ (MAJURU, 2003:8). Totui mahalale vor persista mult timp, regsindu-se i n zonele centrale ale oraului. Mahalaua nu este numai periferic. Ea reapare peste tot ironic i hazlie, ntre blocurile de lux, n spatele construciilor monumentale care adpostesc instituii de Stat, printre vile, atingnd chiar ici-colo ca n glum, bulevardele principale. Mahalaua e poate partea cea mai autentic a Bucuretiului (CANTACUZINO, [1947] 2001: 56). Aspectul occidental despre care se vorbete n scrierile cltorilor strini se refer doar la partea central a oraului. Spre periferii, peisajul devine tot mai contrastant: Dac am vrea s traducem mahala prin banlieu (suburbie) sau zone, am da natere unei idei false; Bucuretiul nu e, ca Londra, Viena sau Parisul, un mare ora nconjurat de o brar de orele care sunt suburbiile sale; s-ar prea c e vorba mai degrab de un fenomen fizic descrescnd, de o culoare care se degradeaz pn la alb, de o und ce slbete i se pierde. Casele, foarte nghesuite i foarte nalte n centru, se duc spre periferie spaiindu-se i devenind treptat mai scunde pn ce se contopesc n cocioabe i sfresc n pmnt, n bordeiele de chirpici cu iganii. Oraul european dispare i ncepe Asia (MORAND, [1935] 2000: 126).

11

Referindu-se la aceast influen deosebit de puternic care a durat peste un secol (de la nceputul secolului al XIX-lea i pn dup primul rzboi mondial) Neagu Djuvara vorbete chiar despre o colonizare [...] fr prezena colonizatorului. (DJUVARA, 2009: 336).

ACUM Dosare bucuretene

3. Bulevarde, strzi, cheiuri Preocuparea pentru ordonarea (ordonnancement) spaiilor publice care ncepuse s geometrizeze oraul vest european dup Renatere n siajul esteticii clasice era strin tradiiei Bucuretiului. Aa cum strin era i tipologia pieelor clar delimitate prin cldiri reprezentative, prezente n majoritatea oraelor occidentale. Chiar cuvintele pia i strad au nceput s fie utilizate n vorbirea curent abia la nceputul secolului al XIX-lea. Schimbarea terminologiei reflect n fapt o schimbare mult mai profund. Nu se schimb doar cuvintele ci i configurarea, percepia i modul de utilizare ale diferitelor spaii pe care le desemneaz. Astfel, cuvinte de origine turc precum pazar sau maidan sunt nlocuite prin pia, din limba italian, i apar i alte neologisme precum trotuar, promenad sau splai12 provenite din limba francez. De exemplu, n articolul 7 din Regulamentul pentru nfrumusearea i paza bunei ornduieli n politia Bucuretilor se stipuleaz necesitatea de a se face pe margini trotuare pentru oameni ce umbl pe jos13. Introducerea acestui neologism - trottoir susine o dat n plus raportarea la modelul occidental. Primele proiecte urbanistice, incluznd i monumente de for public, sunt fcute din iniiativa generalului Kiseleff pe dealul Mitropoliei i pe oseaua care astzi i poart numele, ambele dorindu-se a deveni locuri de recreere, de plimbare pentru bucureteni. Astfel, n 1832, Vladimir Blaremberg este desemnat pentru realizarea unui proiect de nfrumuseare pentru dealul Mitropoliei. Acesta prevede deschiderea unui bulevard pe vechiului traseu al drumului ce ducea la Mitropolie i cobora pe partea cealalt a dealului, ridicarea unui parmalc (balustrad) pe laturile bulevardului, ca s nchid intrarea n aceste pri ale locuitorilor mrginai, nfrumusearea bulevardului prin ridicarea a dou monumente14 spre pomenirea celor mai din urm petreceri a otirilor ruseti n prinipatul de aicea i anume crucea ghineralului Miloradovici i un ceasornic de soare, spre pomenirea reformaiei prinipatului (POTRA, 1990 vol I: 349). n acest nou tip de spaiu sunt ns impuse o serie de constrngeri privind utilizarea, mult mai restrictive dect n celelalte spaii publice din perioada respectiv: este stabilit un anumit timp pentru plimbare, este interzis accesul proprietarilor nvecinai, exist pori de intrare i un paznic ndrituit s supravegheze, s inspecteze, s raporteze (TOMA, 2001: 144). n perioada imediat urmtoare sunt amenajate grdina Kiseleff i grdina Cimigiu, care devin locuri preferate ale bucuretenilor, spaiul amenajat din jurul Mitropoliei fiind treptat lsat uitrii (POTRA, 1990 vol I: 362).

Cuvntul provine probabil din francezul esplanade (GIURESCU, 1979: 139). Termenul pieton, tot de provenien francez (personne qui circule pied) a fost introdus mai trziu n vocabularul limbii romne; apare n Regulamentul pentru deschiderea din nou de ulie n capital din 1856 (LASCU, 1997: 19). 14 Despre aceste dou monumente s-au pstrat relativ puine detalii. Ambele, de dimensiuni reduse, au fost executate din piatr. Monumentul ostailor rui a fost terminat n 1833, iar Ceasornicul de soare, n 1843 (POTRA, 1990 vol I: 360).
12 13

35

36
n 1840, pe terenul cumprat pentru construirea Teatrului Naional, se dorete ridicarea unei statui care s l reprezinte pe generalul Kiseleff15, ntr-o pia care s i poarte numele. El ns refuz, prefernd s se ridice din banii dedicai monumentului o cimea public16 pentru folosul obtesc(POTRA, 1990 vol I: 529). Tot n aceast perioad, n 1848, este realizat prima statuie de for public din Bucureti - statuia Libertii sau Romnia deliverat, opera lui Constantin Daniel Rosenthal, amplasat n curtea ministerului dinluntru, n curtea Vorniciei. Ridicat ntr-un mediu n care tradiia sculpturii occidentale lipsea, monumentul reprezint o noutate prin nsi idee de a ridica o statuie pentru a exprima idealurile independenei i unitii naionale, dar i prin abordarea formal (neoclasic) i alegoric (BELDIMAN, 2005: 141-147). Acest prim monument de for public a fcut obiectul primului act de vandalism, lucrarea fiind distrus la cteva zile de la inaugurare17 (BELDIMAN, 2007: 214). De altfel, distrugerea statuilor i monumentelor Bucuretiului se va repeta, principalele motive fiind tot de ordin ideologic i politic. n 1861 un membru al comisiei de nfrumuseare remarca: Bucurescii e nc azi subt toate privinele un haos n care viaa e neregulat, n care interesele sunt n lupt i aceast neregulare a ordinului moral ia o expresiune pipit n forma oraului, n stradele sale, n necurenia i lipsa de salubritate care domnete pretutindeni. (apud BERINDEI, 1963: 260). Aceast stare de fapt se schimb treptat, dup Unirea Principatelor, cnd ncep marile lucrri edilitare. Bucuretiul devine capitala unui teritoriu aproape dublu ca suprafa. Din acest moment se produce i o cretere rapid a numrului de locuitori, sunt construite noi instituii publice legate de noua sa funciune de centru politic i administrativ, n consecin oraul ncepe s capete o alt scar i caut o anumit monumentalitate - Unele dintre aceste cldiri au i rolul de a marca sau de a genera spaii urbane importante, ele fie flancnd principalele axe ale oraului (CEC-ul, Pota, Fundaiile, Ministerul Agriculturii), fie raportndu-se la noi spaii urbane, precum Tribunalul, care primete la picioare o nou esplanad obinut prin acoperirea cursului Dmboviei, sau cldirile care flancheaz Piaa Universitii (TUDORA, 2009: 38). n aceast perioad modelul francez este prezent i n structura i imaginea noilor instituii, ce reflect dorina Bucuretilor de a deveni o capital european. Astfel, cldiri precum Palatul Adunrii Deputailor, vechiul Palat Regal, Banca Naional, Casa de Economii i Consemnaiuni, Palatul de Justiie, Palatul Potelor, Cercul Militar Naional, Bursa i Camera de Comer, Ateneul, Fundaia Universitar au fost realizate de arhiteci francezi sau de arhiteci romni care au studiat la Paris. Metafora Micul Paris, aprut n prima jumtate a secolului al XIX-

A venit momentul s svrim aceast dorin naional i s ridicm fr ntrziere n capital statuia binefctorului i ceteanului iubit Paul Dimitrievici Chisselef (George Bibescu apud POTRA, 1990 vol I: 529). 16 n acea perioad alimentarea cu ap constituia o problem, cimelele fiind relativ puine. Amintirea unor puncte de alimentare cu ap se pstreaz i astzi prin denumirile unor strzi precum: Strada Puul cu Plopi, Puul lui Zamfir, Puul cu Roat, Puul cu Tei, Puul de Piatr, Puul lui Crciun. 17 Caimacamul Emanuel Bleanu impune distrugerea statuii, ncercnd s reinstaureze Regulamentul Organic n timpul retragerii temporare a Guvernului Provizoriu de la Bucureti (BELDIMAN, 2007: 214).
15

ACUM Dosare bucuretene

lea, devine din ce n ce mai folosit, semn al puternicei influene franceze (ZAHARIADE, 2008: 30, 32). 3.1 Perioada 1831- 1918- Trasarea bulevardelor i amenajarea cheiurilor Un moment important pentru configurarea spaiului public bucuretean este constituit de trasarea marilor bulevarde (cu rol n structurarea oraului, n unificarea lui) precum i de amenajarea cheiurilor Dmboviei. Dac n celelalte orae europene acest tip de intervenii a implicat i demolri semnificative ale esutului medieval, n Bucureti interveniile sunt fcute pe terenuri care sunt n mare parte libere de construcii18. Chiar dac majoritatea strzilor din planul Borroczyn exist nc n planul actual al oraului traseul lor a fost rectificat i cldirile construite dup noi regulamente au generat o cu totul alt spaialitate i o alt percepie a spaiului urban. Noile cheiuri i bulevarde devin modele ce se rspndesc n ntreg oraul; ele nu erau vzute ca o ruptur radical cu esutul urban adiacent, ci ca o surs de modernizare a acestuia, adaptat ns organic caracterului fiecrei zone traversate (LASCU, 1997: 101), iar cldirile realizate de-a lungul bulevardelor i splaiurilor erau privite ca o potenial surs de influen asupra dezvoltrii i nfrumuserii prilor apropiate (1896, Memoriu elaborat de Direcia Lucrrilor Tehnice, apud LASCU, 1997: 101). Podul Mogooaiei, mai vechiul ax de circulaie cu caracter reprezentativ al Bucuretiului19, avnd un traseu sinuos i un prospect relativ ngust, aspira greu la statutul de bulevard sau corso (DERER, 2007: 76). Pe axa Est-Vest are loc prima intervenie pentru crearea unui bulevard, cu scopul de a se facilita accesul ctre Cotroceni. nceput cu poriunea dintre Piaa Universitii i Calea Victoriei, este continuat n 1871 pn spre latura de Vest a Cimigiului. Unicitatea acestui tip de spaiu n peisajul bucuretean este confirmat i de denumirea lui: nu-i zicea dect bulevardul pur i simplu, fr alt denumire cum au azi bulevardele din Bucureti i toat lumea tia ce e i ct e acest bulevard (BILCIULESCU, 2003:
Fig.3 - Planul din 1871 ntocmit de Papassoglu. Se poate observa Bulevardu.

69) Fig.3. Acesta este finalizat n 1890 spre vest ctre Cotroceni, iar spre est pn la oseaua Iancului, n timpul primarului Pache Protopopescu. I-a urmat axa Nord-Sud, nceput n 1894, n timpul primarului Nicolae Filipescu (Fig. 4). Sunt, de asemenea, trasate i oselele de centur ce ddeau ocol suprafeei cldite de atunci i constituind

Desigur sunt necesare exproprierile, care se fac n baza noii Legi pentru expropriaiune pentru caus de utilitate public din 1864. 19 Poate fi considerat ca fiind prima intervenie urbanistic major, realizat n 1692 n timpul lui Constantin Brncoveanu pentru a lega Palatul Domnesc cu reedina de la Mogooaia (MUCENIC, 2004: 24).
18

37

38
n 1893, pe mari distane, limita de fapt a Bucuretilor. Ele sunt (ncepnd cu Piaa Victoriei spre est): oseaua Bonaparte, oseaua tefan cel Mare, oseaua Mihai Bravul, apoi de la Piaa Victoriei spre vest

Fig.4 - Fotografie aerian din 1927. Se observ axa Nord- Sud nainte de a se finaliza.

Titulescu, iar spre miazzi Pandurilor, Viilor. Se traseaz i alte bulevarde importante precum Ferdinand (1890) sau Dacia (1910). n paralel cu aceste intervenii se urmrete i regularizarea Dmboviei20, de regul supus acelorai prevederi ca i strzile. Problema regularizrii Dmboviei este ridicat nc din Regulamentele Organice, unde este inclus n aceeai seciune cu strzile, intuindu-se parc vocaia de spaiu public a rului. Aceasta se va realiza ns abia prin propunerea de nfiinare a cheiurilor, fcut n 1860 de comisia de nfrumuseare. Din acest moment finalitatea interveniilor depete utilitarul (evitarea inundaiilor, navigabilitatea etc.) i capt orientare estetic: nfrumusearea unui ora se face prin nfiinarea de bulevarde plantate cu arbori, prin ncadrarea cu cheiuri a rului ce-l strbate, prin scuare, piee, edificii i monumente publice, prin fntni i printr-o iluminare ndestultoare a stradelor n timpul nopii (Buletinul Municipal 1860 apud LASCU, 1997: 60). n acelai timp (n 1865), se nfiineaz i un cadru legal pentru aceste intervenii, prin Legea pentru nfiinarea de cheiuri pe ambele pri ale rului Dmbovia, pe toat partea dinuntrul capitalei i Legea pentru desfiinarea de mori de pe rul Dmbovia. Chiar dac problema Dmboviei este dezbtut n repetate rnduri i sunt fcute diferite intervenii punctuale (se dorete nlturarea cldirilor prea apropiate de maluri,

20

Dmbovia, aa cum este cazul oricrui ru care traverseaz un ora, a avut un rol important n structurarea i evoluia urban a Bucuretiului. n acelai timp este un element caracteristic al topografiei oraului. Pn la mijlocul secolului al XIX-lea funcia principal a rului este cea utilitar: sunt amplasate mori sau se deverseaz resturile rezultate din activitatea diverselor bresle (tbcari, mcelari etc.) care din acest motiv se grupeaz n apropierea apei. Drept urmare malurile sunt mai degrab inaccesibile publicului, fiind nglobate n grdini private, unde casele nu sunt orientate ctre ru, ci ctre strad.

ACUM Dosare bucuretene

se refac o parte din poduri, se consolideaz poriuni din maluri, se interzice aruncarea gunoaielor n ru etc. - BERINDEI, 1963: 251), ea este rezolvat abia n perioada 1880-1883, prin proiectul de regularizare al cursului Dmboviei, ntocmit de inginerul Grigore Cerchez, cu antreprenorul francez A. Boisquerin. Proiectul implic tierea meandrelor, adncirea albiei, eliminarea braelor secundare i a ostroavelor. Dmbovia a fost mereu mai mult dect cursul de ap pe care l mai putem vedea astzi. naintea regularizrii, Dmbovia, ca orice ru de cmpie, avea un curs neregulat iar n sezoanele ploioase inunda o mare parte a terenului aflat ntre cornie, ndeosebi n partea sudic. Acesta a fost unul din motivele ce a determinat dezvoltarea oraului spre nord, n sud gsindu-se mai mult terenuri agricole. Dup regularizare, a rmas cornia pe care ncearc s o valorifice, n perioada interbelic, diverse proiecte, unul dintre cele realizate fiind Academia Militar. 3.2 Perioada interbelic Aceasta este o perioad de maturitate a urbanismului romnesc, n care secolul administratorilor este nlocuit cu epoca urbanitilor profesioniti (LASCU, 1997: 362). Prin regulamentul de construcii i alinieri din 1928 (dependent de planul de sistematizare din 1921) se ncheie perioada de control al evoluiei oraului prin acte normative administrative (LASCU, 1997: 362). n acest interval relativ scurt este ntocmit n 1935 i cel de-al doilea plan de sistematizare, cu regulamentul de construcii i alinieri din 1939. Se nmulesc proiectele i concursurile legate de sistematizarea oraului i implicit i de spaiul public, ceea ce reflect preocuparea intens i mai clar conturat n aceast direcie. De altfel, acesta este momentul n care gndirea urbanistic romneasc atinge un nivel remarcabil i sincronizat critic la teoriile internaionale, prin reprezentani ca Cincinat Sfinescu, Duiliu Marcu, George Matei Cantacuzino, Alexandru Zamphiropol etc. Ca urmare, regulamentele perioadei interbelice transpun n mod explicit un interes matur pentru estetica urban: n regulamentele de construcie din 1928 este exprimat clar preocuparea pentru unitatea stilistic21, n cel din 1939 este inclus un capitol separat referitor la Estetic (LASCU, 1997: 314, 319), iar n 1938 este emis Regulamentul pentru monumentele publice. Prin regulamentul de construcii i alinieri din 1939 este impus frontul stradal n regim nchis pentru toat zona central a oraului (LASCU, 1997: 301). Strzile devin elemente definitorii pentru ora: n sfrit, estetica strzii va lua fiin i la noi. n oraul de astzi strada, prin raportul lrgimii ei fa de nlimea cldirilor, prin plantaiile ei, - partere de verdea ori flori, - prin felul cum circulaia este difereniat, cum este luminat, pavat i ngrijit, devine un soi de monument colectiv, anonim, care contribuie foarte mult la atmosfera de civilizaie a unui ora (CANTACUZINO, [1934] 1977: 333).

21

Preocuparea pentru unitatea stilistic apare n secolul al XX-lea, odat cu arhitectura modern. naintea acestei perioade acest deziderat era oricum ndeplinit prin stilurile specifice epocii (clasicism, eclectism) care porneau de la elemente comune de morfologie i sintax ale limbajului clasic (LASCU, 1997: 314).

39

40
Pe lng considerentele estetice ce presupun configurarea geometric a spaiului (n funcie de anumite rapoarte i proporii riguros calculate, n funcie de unghiurile din care sunt percepute spaiile respective prin perspective controlate etc.), unitatea stilistic a cldirilor ce delimiteaz aceste spaii, prezena vegetaiei i modul n care aceasta este dispus, iluminatul, pavajul corespunztor etc., exist i o preocupare legat de imaginea mobilierului urban: Afar de styl, arhitectura urban trebuie s se mai preocupe i de estetica ediculelor, acele accesorii ale vieei moderne a oraelor i cari pot forma o aa zis decoraie mobil. [] Astfel de accesorii sunt reclamele, chiocurile de ziare sau pentru vnzare de obiecte, orologii, closete publice, adposturi i hale de ateptare, cabine telefonice .a. (SFINESCU, 1933: 616) Aceeai preocupare pentru reclamele i firmele magazinelor apare i ntr-un articol de Arta Cerkez din anii 30, n care este criticat vehement calitatea i indiferena acestora fa de arhitectura existent (lucru care astzi pare s nu mai deranjeze pe nimeni): Un aspect urt mai d oraului modul cum sunt executate i aezate firmele magazinelor. Dac la multe cldiri, mai ales n centru, avem firme i vitrine impecabile, cele mai multe ns, las foarte mult de dorit. Vpsite prost n culori vii, pestrie, unele cu picturi de oameni sau animale, sunt executate n dimensiuni, ce nu in socoteala nici de locul disponibil pe faada cldirii, nici de arhitectura ei, i sunt aplicate strmb, fr nici o norm, peste balcoane, pilatri, coloane, peste muluri i cornie, pe acoperie, calcane etc. Producnd un efect bizar, grotesc de pur orientalism. Multe sunt executate din tabl, i dup ctva vreme vpseaua ncepe s dispar, tabla ruginete iar tot desenul devine o caricatur. Credem c aceast dezordine trebue s nceteze ct mai curnd. Pentru aceasta ar fi necesar, cred, un birou anex al Direciunei de arhitectur, la care s se adreseze, nainte de a executa vreo lucrare, toi maitrii i zugravii de firme, spre a cere autorizaia acelui serviciu, n baza unui desen al firmei n legtur cu faada22 (CERKEZ, 1931-1933). 3.3 Perioada 1948-1989 Dezvoltarea accelerat a Bucuretiului, sincronizat cu marile curente i ideologii occidentale, a fost ntrerupt brusc odat cu instaurarea regimului comunist. Din acest moment, modelul obligat devine stalinismul sovietic, n paralel cu nchiderea oricror legturi cu occidentul. Are loc o schimbare radical a sistemului de valori i a instituiilor pe care se ntemeiaz acestea, o tergere treptat a vechii societi, partidul comunist urmrind crearea omului nou (GEORGESCU, 1992: 261). Un moment decisiv pentru dezvoltarea ulterioar a Bucuretiului este Hotrrea Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn i al Consiliului de Minitri al Republicii Populare Romne cu privire la planul general de reconstrucie socialist al oraului Bucureti23 din anul 1952 care indic direciile de dezvoltare ale oraului n conformitate cu noua ideologie, modificnd Regulamentul pentru Municipiul Bucureti din 1939. Planificarea centralizat de stat, care coordoneaz ntreaga activitate de

22 23

Din pcate, aceste dou citate sunt n continuare de mare actualitate. Acest plan este ratificat prin schia planului de sistematizare realizat n 1956 i este ulterior aprobat de autoritile locale din 1957 (MARIN, 2009: 135).

ACUM Dosare bucuretene

construcie, este posibil i datorit naionalizrii prin care statul devenise unicul proprietar24. Dezvoltarea oraului este controlat prin voina politic, n timp ce legislaia urban trece pe un rol secundar. Cu toate acestea, interveniile din perioada ce a urmat celui de-al doilea rzboi mondial nu duc la modificri considerabile ale esutului existent, continundu-se ntr-o oarecare msur lucrrile ncepute n perioada anterioar, prin completri de strzi i piee. Astfel este prelungit axa nord-sud, sunt amenajate piaa Grii de Nord, calea Griviei, ansamblul Circului, ansamblul Slii Palatului etc. La nceput sunt construite noi tipuri de ansambluri de locuine (cvartal), care nchid n incintele lor spaii semipublice, pn azi nc apreciate de locuitorii lor. Cvartalele, prin regimul redus de nlime, respectarea alinierii i limbajul arhitectural folosit, nu produc discontinuiti nici la nivelul esutului urban, nici la cel al esteticii strzii. Dintre cldirile importante construite n perioada stalinist Casa Scnteii este prima cldire monumental urmnd direcia realismului socialist. Ea devine capt de perspectiv pentru bulevard i domin piaa spre care se deschide. Pe lng impunerea unei noi imagini a regimului la nivel urban, prin aceast instituie se afirma i controlul presei, ca mijloc principal mijloc de propagand. Aceste transformri ale cadrului fizic sunt dublate de schimbri ale denumirilor unor spaii publice. Astfel, un numr nsemnat de piee i strzi care comemorau diferite evenimente sau personaliti ce nu mai corespund noii ideologii sunt redenumite. n aceast perioad numele i imaginea lui Stalin devin omniprezente: orae, strzi, piee, parcuri au nceput s-i poarte numele25, iar n locurile importante ale oraelor sunt ridicate statui n semn de omagiu. Amplasarea, n 1951, a statuii lui Stalin26 n actuala pia Charles de Gaulle nu este ntmpltoare: ea face un pandant retoric Arcului de Triumf, astfel voind s-l pun pe acelai nivel de semnificaie. Nu e mai puin adevrat c, dei interveniile nu s-au abtut mult de la planurile urbane anterioare, schimbrile profunde la nivel politic i social din aceast perioad au avut repercusiuni asupra utilizrii i a percepiei spaiului public: Supravegherea individului de ctre social i a manifestrilor acestuia care se petrec n strad cunoate schimbri radicale ncepnd cu 1945-1947, cnd regimul puterii populare interzice adunarea ntr-un sigur loc a mai mult de trei-patru persoane i reglementeaz, pe vari motive, petrecerea timpului liber, promenade fiind catalogat drept un obicei burghez, pe care oamenii muncii de la orae i sate nu trebuie s i-l nsueasc. Situaia se schimb treptat ctre 1960-1975, tinerele generaii recupernd liberti pariale aflate

ncepnd cu 1948 are loc n mai multe etape naionalizarea (a ntreprinderilor industriale i miniere, bncilor, societilor de asigurare, instituiilor de sntate, caselor de film, farmaciilor, laboratoarelor chimice etc.), ce se finalizeaz n 1950 cu naionalizarea locuinelor, prin care este anulat proprietatea privat (GEORGESCU, 1992: 255). Prin aceast anulare a proprietii private n sens juridic, la care se adaug permanenta posibilitate a supravegherii, am putea spune c delimitarea dintre public i privat devine fragil i ambigu. 25 Numele de Stalin a fost dat oraului Braov, iar n Bucureti au purtat acest nume Raionul Stalin, Piaa Charles de Gaulle, Bulevardul Aviatorilor, Parcul Herstru etc. 26 Statuia lui Stalin este realizat Dumitru Demu. Odat cu schimbrile ideologice aceasta este distrus n 1962. Noua orientare este marcat de amplasarea n piaa Scnteii a statuii lui Lenin de Boris Caragea. Aceasta este ndeprtat la rndul ei n 1990.
24

41

42
nc sub interdicia noului regim. Uoara ameliorare a socialului dispare din nou la finele anilor 70, cnd orice reuniune mai consistent putea fi considerat drept un complot mpotriva ordinii statale (MAJURU, 2007: 73). Drept urmare spaiul public nu mai este spaiul liber folosit n comun (exceptnd poate spaiile publice/semipublice ale cvartalelor i blocurilor), ci este locul manifestrii puterii totalitare prin parade i serbri fastuoase. Se urmrete crearea unor spaii corespunztoare unor astfel de evenimente, care s fie mcar n aparen impozante. Un nou moment de cotitur n istoria oraului Bucureti (i nu numai) este marcat de Plenara Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn din noiembrie 1958 cnd, urmnd critica lui Hrusciov privind lipsa eficienei economice a arhitecturii staliniste, sunt indicate noi direcii pentru interveniile urbane: (1) completarea fronturilor stradale n centru (plombe), (2) restructurarea arterelor importante i (3) mari ansambluri de locuine colective la periferie (ZAHARIADE, 2003). Prin aceste prevederi se tinde n fapt spre o abordare modernist n arhitectur i urbanismul27. Ceea ce nu nseamn c se recunoate vreo legtura cu principiile modernismului, cuvntul nefiind niciodat folosit n acest context. Orice lucru venit din vestul imperialist era renegat. Aadar chiar dac urbanismul liber i cel al perioadei comuniste au puncte comune, premizele i scopurile sunt diferite. Cu anii 1960 ncepe treptat "flancarea" unor artere de circulaie i "ncadrarea" unor piee din zonele centrale. Pentru noile construcii de locuine este adoptat o nou teorie preluat de la Moscova, aceea a microraionului, care este nc o reinterpretare a teoriei unitii de vecintate a lui Clarence Perry. Pe aceast baz conceptual, n prima jumtate a anilor 1960 ncepe construcia marilor ansambluri precum Balta Alb, Titan, Drumul Taberei, Berceni, Militari etc. Astfel vechile principii de dezvoltare ale oraului tradiional sunt nlocuite cu cele ale urbanismului liber. Dispare parcela, unitatea structural a oraului, iar spaiul public se transform i el. Terenul fiind integral n proprietatea statului s-au putut amenaja mari spaii verzi (precum parcul Titan- IOR) i realiza o densitate a locuitorilor mai redus comparativ cu ansamblurile similare din restul Europei. Altfel, n marile ansambluri ale aceastei perioade nu este exprimat n mod explicit un demers coerent privind crearea spaiilor publice, acestea fiind de cele mai multe ori spaiile libere rezultate n urma construirii noilor ansambluri. Vechea form de organizare a oraului, asimilat ca fiind de origine capitalist, este privit ca fiind caduc, iar n oraul socialist diferenele dintre centru i periferie, considerate a oglindi segregarea la nivel social, se doresc a fi nlturate (ZAHARIADE, 2003). O critic a unor aspecte privind proiectarea ansamblurilor de locuine este adus de Ceauescu n 1971, la deschiderea celei de a III-a Conferine a Uniunii Arhitecilor: blocurile sunt dispersate uneori la ntmplare, nu se mai ncheag n strzi i

27

Este de menionat faptul c n prima perioad modernist, n Romnia nu au fost urmate principiile urbanismului liber care se rspndiser n oarecare msur n restul Europei. Cnd n Romnia prolifereaz marile ansambluri care duc cu gndul la aceste principii, n Occident apar deja reaciile critice la adresa acestora.

ACUM Dosare bucuretene

bulevarde precis conturate, ntr-o linie urbanistic clar. O asemenea sistematizare are, totodat, drept consecin risipa de teren. Acest discurs pare s semene la prima vedere cu un manifest post-modernist, n realitate ns lucrurile sunt diferite: Strada lui Ceauescu (cea din Legea strzilor) nu are nimic comun cu critica stradafobiei moderniste, sau cu revalorizarea social i cultural a strzii privit ca element fundamental al structurii urbane, sau cu analizele tipo-morfologice... Una dintre dovezi vine chiar din Legea Strzilor, care nu este dect un rudiment de regulament urban (de aliniere), foarte primitiv, dar generalizat la nivelul ntregii ri. (ZAHARIADE, 2003). n cartierele dormitor construite anterior se fac ndesiri, prin dispunerea ntmpltoare a noi blocuri ce distrug peisajul i spaiile urbane existente, oricum ambigue ca statut. Spaiul public domestic creat n aceast ultim perioad este cu att mai neclar: pe de o parte, ncearc programatic s contureze incinte i strzi pentru a remedia viciile oraului funcionalist, pe de alt parte, ceea ce rezult este lipsit de caracteristicile care fac aceste spaii tradiionale (de tipul strad, bulevard, pia, scuar etc.) plcute i locuibile. Dup anul 1974, cnd Ceauescu devine Preedintele Republicii, ncepe s se dezvolte cultul personalitii i totodat apar proiecte utopice privind remodelarea oraelor i a satelor. Sunt create premizele acestei dezvoltri prin emiterea Legii sistematizrii teritoriului i a localitilor urbane i rurale (legea 58/1974)28, Legii drumurilor (legea 13/1974), Legii sistematizrii platformelor industriale (legea 29/1975). ncepe un decline att n plan architectural-urbanistic ct i n toate aspectele vieii cotidiene, n puternic contrast cu proiectele conducerii ce devin din ce n ce mai ambiioase. Se dorete crearea unei imagini de mare metropol, ns n realitate se creeaz o ruptur ntre aceste strzi placate cu blocuri opace i locurile rezultate n spatele lor: Acum, urma s devin o ar de oreni, cu mari industrii i cu construcii monumentale. Dincolo de nebunia individual, proiectul ceauist a corespuns i unei dorine mai largi de depire a Romniei patriarhale. A fost un pariu cu modernitatea, ns un pariu extravagant i, n cele din urm, ratat (BOIA, 2007: 124).

28

Aceast lege este legat de legea fondului funciar din 1974 prin care, declarndu-se solul avuie naional, se impune utilizarea raional a acestuia. Drept consecin se trece la o utilizare intensiv a terenului, se fac ndesiri n zone deja construite (MARIN, 2009: 154).

43

44
n plus, dac naintea anilor 70 majoritatea ansamblurilor de locuine sunt construite la marginea oraului, pe terenuri n mare parte libere, acum aceste intervenii se fac i n centrul oraului, ducnd la distrugeri importante ale fondului construit i ale structurii urbane. Exemplul cel mai dramatic n acest sens este cel al centrului civic din Bucureti.

3.4 Centrul civic Ideea construirii noului centru civic al Bucuretiului este generat de cutremurul din 1977 i, conform legendei (dar afirmaia este discutabil), de vizita din acelai an n Coreea (aflat sub conducerea lui Kim Il Sung). Megalomania conductorului devine evident odat cu acest proiect n care dimensiunea conteaz mai mult dect utilitatea sau calitatea arhitecturalurbanistic. Acest proiect sfideaz geografia terenului29 i logica dezvoltrii de pn atunci a oraului. n acest fel se distruge iremediabil esutul existent, pentru construirea lui demolndu-se o parte important a Bucuretiului vechi. n locul acestor zone cu valoare de patrimoniu s-a construit ansamblul format din bulevardul Victoria Socialismului (actualul Bd. Unirii) decorat cu fntni arteziene i Casa Poporului (actualul Palat al Parlamentului), n care Ceauescu i-a impus gustul i voina personal (Fig. 5): Acest socialism dinastic, de familie, nentlnit pn acum n istoria claselor politice romneti este ntrit printr-un curios complex cultural care face din noua familie domnitoare depozitara nu numai a nelepciunii politice, dar i a valorilor culturale i tiinifice celor mai de pre (GEORGESCU, 1992: 285). Distrugerea fondului construit nu reprezint o pierdere doar din punct de vedere arhitectural-urbanistic, ci reprezint o ruptur la nivel simbolic: n vechiul centru al oraului este impus printr-o intervenie brutal un simbol al totalitarismului. n acest fel este tears memoria oraului cu vechile sale valori. n plus, prezena dealului Mitropoliei, care pentru mult timp a fost un punct central de referin i domina Piaa Unirii, este n mod voit anulat odat cu construirea noului centru civic.
Fig.5 - Perspectiv aerian- Piaa Alba Iulia, Bulevardul Unirii, Casa Poporului.

29

Pentru construcia cldirii, dealul Arsenalului a fost aplatizat. Este de menionat faptul c n Planul director de sistematizare al municipiului Bucureti din 1935 acesta era locul prevzut pentru amplasarea Parlamentului, care s-ar aeza astfel pe cel mai important deal din centrul Capitalei (citat din Memoriul Justificativ).

ACUM Dosare bucuretene

n ciuda distrugerilor masive pentru realizarea acestui ansamblu, ct i a proiectelor de dup 1989 pentru restructurarea acestei zone, ea rmne n continuare aproape neschimbat: persist motenirea comunist a antierelor ntrerupte brusc n 1989 dintre care multe nu sunt nici pn acum terminate - ruine fr a fi fost vreodat cldiri, spaii abandonate lsate prad vegetaiei; zidul care nconjura curtea Casei Poporului, ca semn al graniei dintre conducere i popor, exist n continuare - spaiu imens, care ar fi trebuit s fie un spaiu public accesibil tuturor i care rmne un spaiu arid, prsit i neutilizat, care nu particip n niciun fel la viaa urban i se opune rebarbativ refacerii continuitii oraului. Unul din scopurile acestui bulevard i al pieei din faa Casei Poporului, acela de a crea suficient spaiu pentru celebrarea puterii prin parade grandioase, se transfer n prezent organizrii unor festivaluri diverse, de mari anverguri, ceea ce l anim din cnd n cnd; dar dimensiunile uriae nu favorizeaz o real apropriere public.

4. Piee Evoluia pieelor este strns legat de cea a bulevardelor, urmrind n general aceleai momente determinante i principii constitutive ca i aceste. Astfel, regulamentele urbanistice se refer de regul la strzi, fr s existe meniuni speciale pentru piee. Drept urmare i n aceste locuri se aplic aceleai regulamente ca pentru strzi sau fac obiectul unor proiecte separate de amenajare (LASCU, 1997: 320). 4.1 Perioada 1831-1918 Aa cum am menionat anterior, prin Regulamentele Organice se prevede nfiinarea a trei piee obteti pentru preumblarea publicului i anume: la hanul Filaret (lng viitorul Teatru Naional), la Kiseleff i din josul Mitropoliei n Livedea lui Filaret. Trebuie inut cont de faptul c nu exista o tradiie a pieelor clasice de tip occidental. n aceste cazuri, pieele au fost amenajate sub forma unor grdini, iar preumblarea a fost interpretat n sensul ce i se ddea atunci (preumblare ntr-un spaiu naturalalee, grdin-, i nu ntr-unul citadin - pia public) (TOMA, 2001: 142). Trecnd peste ambiguitatea termenilor utilizai, cert este faptul c acest regulament aduce o nou viziune asupra spaiul public, a utilizrii i importanei acestuia. Pn n acel moment nu existase intenia realizrii unor astfel de spaii cu acces liber pentru public. Grdinile erau n totalitate proprieti particulare ale domnitorului sau nobililor, care erau ns deschise publicului pentru a petrece timpul liber i zilele de srbtoare. Probabil nu exista nici necesitatea realizrii unor astfel de spaii publice: n Bucureti, pn la ultimul timp, nevoia spaiilor libere nu se resimea de populaie, din urmtoarele motive principale: construcia oraului era prea rar, aa c fiecare avea la dispoziie i n imediata vecintate suficiente maidane pentru orice nevoi; apoi, numai o parte restrns din masa locuitorilor avea o ocupaie pe care o exercita n localuri nchise, restul tria mai mult n aer liber. Bucureteanul deci nu simea nevoia a-i pune picioarele n micare n zilele de srbtoare (SFINESCU, 1933). Mai trebuie inut cont i de faptul c, nainte de pavarea strzilor, cel ce mergea pe jos, pe

45

46
lng distanele mari, ntmpina i dificulti de ordin practic, dup cum relateaz Saint-Marc Girardin n 1836: nu se merge pe jos, se merge numai cu trsura, picioarele fiind un lux: trsurile, dimpotriv, fac parte din ceea ce este necesar. Fr glum: trsura este singurul mijloc de a iei din ngrozitoarele grmezi de noroi, iarna, i din praful adunat vara; pe deasupra, trsura este semn c eti om de treab.30 (GIRARDIN apud DJUVARA, 2009:181) Dup Regulamentele Organice, urmtorul moment important n configurarea Bucuretiului l constituie marele incendiu din 1847, ce se spune c a prefcut n cenu a patra parte din oraul nostru (PAPAZOGLU, 2000: 181), distrugnd majoritatea cldirilor din vecintatea bisericii Sf. Gheorghe Nou. Acesta este un prilej de amenajare a pieei din jurul bisericii, de parcelare a zonei afectate, dar i de revizuire a regulamentelor de construcii, pentru a evita apariia altor incendii. Pn n secolul al XVIII-lea densitatea fondului construit fiind foarte redus, incendiile (dei frecvente) nu se rspndeau att de uor ntre casele vecine (DAM, [1907] 2007: 323). Abia n urma incendiului din 1847, se stabilete mprirea oraului n trei ocoale cu prevederi legislative diferite privind construciile (cele mai restrictive fiind n zona central, unde densitatea construit era mai mare). Dac, la nceput, regulamentele au ca scop principal evitarea apariiei incendiilor, n timp se adaug i alte aspecte: alinierea, nlimea, calitatea construciilor, igiena, estetica faadelor etc. (MUCENIC, 2004: 49), prevederi care, chiar dac existau i nainte, nu erau aplicate. Dezvoltarea organic, asemntoare oraelor orientale, este nlocuit de reglementrile urbanistice care vor remodela imaginea oraului. Sunt resistematizate piee existente precum Sf. Anton i Piaa Mare i sunt create piee noi rezultate n urma trasrii bulevardelor: Piaa Universitii, Piaa I.C. Brtianu, Piaa C.A. Rosetti (MUCENIC, 2004: 38). Aceste noi tipuri de spaii publice trebuie s fie marcate cu monumente de tip occidental. n urma Unirii i ctigrii independenei, ct i a faptului c Bucuretiul devenise capitala celor dou principate, ridicarea de monumente dedicate eroilor naionali este expresia dorinei i nevoii de reprezentare naional. Aceste monumente au att rol estetic - mobilarea i nfrumusearea noile piee -, dar i educativ cultivarea sentimentului naional ntr-un secol n care fiecare naiune nou format caut s i afirme identitatea. n anii 1860-1870, n ajunul cuceririi Independenei principatelor i al angajrii lor ntr-o devenire european, absena statuarei care s ilustreze marile figuri ale istoriei neamului, modelnd prin fora exemplului contiina naional, este resimit cu acuitate. Apariia monumentelor de tip occidental care s ilustreze oameni de seam ai naiunii romne i s transforme n mit figurile istorice de marc, era o urgent necesitate politic a epocii(BELDIMAN, 2005: 32).

30

O situaie similar ntlnit n anii 1866 este descris i de F. Dam Teatrul Naional avea n fa o pia prost pavat, plin de guri unde se aduna noroiul dup ploaie, astfel nct directorul de la Journal de Bucarest, Ulysse de Marsillac, care locuia vizavi, n Casa Resch, se vedea nevoit, cnd era vreme rea s ia o trsur ca s mearg la spectacol (DAM, [1907] 2007: 98).

ACUM Dosare bucuretene

Neexistnd o tradiie a statuilor de for public i nici experien31 pentru realizarea acestora, sunt chemai sculptori strini renumii pe plan european i chiar internaional precum Carrier-Belleuse, Emmanuel Frmiet, Ivan Mestrovi. Primul astfel de monument, care este i prima ecvest din Romnia, este statuia lui Mihai Viteazul. Ea este fcut n anul 1874 de Carrier-Belleuse, sculptor francez deja consacrat ca autor al sculpturilor de bronz de la Opera Garnier (BELDIMAN, 2005: 152). Gsirea amplasamentului acestei statui a fcut subiectul unor interesante dezbateri. Dimitrie Pappasoglu, n 1866, a propus dealul Mihai Vod unde s se amenajeze o Pia de arme i o esplanad32. Alte variante propuse au fost Rondul de la osea, Piaa Teatrului Naional, Piaa Tribunalelor. n final, statuia este amplasat n Piaa Academiei33, conform deciziei luate de Carol I34. De o parte i de alta a statuii au fost adugate dou tunuri capturate de la turci n timpul Rzboiului pentru Independen (POTRA, 1990 vol I: 305), deplasate ulterior (Fig. 6).

Fig.6 - Monumentul Mihai Viteazul, sculptor Carrier- Belleuse.

Tot n aceast pia sunt amplasate statui reprezentndu-i pe Gheorghe Lazr (realizat n 1886 de Ioan Georgescu, primul statuar romn), Ion Heliade-Rdulescu (realizat n 1879 de sculptorul de origine italin Ettore Ferrari) i Spiru Haret (realizat n 1935, de sculptorul Ion Jalea).

coala de Arte Frumoase din Bucureti a fost nfiinat n 1864/1865. Proces verbal ncheiat de comitetul desemnat pentru alegerea ampalsamentului statuii: Acea cldire, Mnstirea Mihaiu Vod, cade azi n ruine i n curnd timp ea va trebui dat la pmnt. Spre a prentmpina ns pieirea acestui monument n care numele lui Mihaiu se va terge poate din colul Bucuretilor ales de dnsul, nu sar putea oare dobornd acum de ndat cldirile ruinate ale mnstirei, s se creeze pe platforma acestui deal o esplanad mrea i frumos potrivit, pe care locul altarului actual ar fi prefcut ntro cript boltit subteran dasupra crea sar nla monumentul plannd astfel asupra unei mari pri a oraului? [...] Esplanada pe care sar nla monumentul lui Mihaiu Viteazul ar fi, tot de odat, i o mic pia de arme situat la intrarea cartierului militar al Capitalei... (apud BACALBAA, 2007 vol I:152) 33 n momentul construirii Academiei (actuala Universitate), 1856-1860/ arhitect Alexandru Orscu, era prevzut i remodelarea zonei prin trasarea bulevardului Academiei (azi Elisabeta), plantarea lui cu pomi, amenajarea unei grdini publice poate cu statui (BELDIMAN, 2005: 157). 34 Se pare totui c preocuparea pentru amplasarea acestei statui a continuat i dup inaugurarea ei. n memoriul justificativ al Planului de sistematizare din 1935 este propus piaa dintre dealul Arsenalului (prevzut pentru Parlament) i mnstirea Mihai Vod, considerndu-se c statuia este aa de ne la locul ei (i ca estetic i ca ambian) n Piaa Universitii.
31 32

47

48
Sunt amplasate sculpturi i n alte piee de pe aceeai ax est-vest, pieele prelund numele personalitilor reprezentate de statui. Astfel, statuia din Piaa Pache Protopopescu, realizat la sfritul secolului al XIX-lea de Ioan Georgescu, reprezint un omagiu adus celui care a contribuit la trasarea acestor bulevarde (Fig. 7). Monumentul este distrus n 1948 sub regimul comunist i nlocuit ulterior cu o fntn artezian. Aceasta la rndul ei a fost dislocat n 2007 pentru a face loc unui bust de o valoare ndoielnic ce l reprezint pe Nicolae Blcescu. Un alt monument de pe aceast ax, care din pcate nu mai poate fi vzut, fiind distrus n 1948 din ordinul lui Constantin Doncea, este cel al lui I.C. Brtianu. Pentru realizarea acestui monument a fost organizat un concurs internaional (BELDIMAN, 2005: 26) n urma cruia a fost ales sculptorul francez Ernest Dubois. Monumentul este inaugurat n anul 1903 (Fig. 8).
Fig.7 Statauie Pache Protopopescu, sculptor Ioan Georgescu .

Fig.8 - Piaa cu Monumentul lui I. C. Brtianu, sculptor Ernest Dubois.

Pe aceeai ax au mai rmas monumentele ce continu s domine pieele n care sunt amplasate: cel al lui C. A. Rosetti, realizat n 1907 de sculptorul W.C. Hegell, sau al lui Koglniceanu, realizat n 1936 de sculptorul Oscar Hahn. Aadar se poate vorbi despre o legtur dintre arta de for public i dezvoltarea urban: Era o viziune consecvent privind devenirea oraului; iniiativele politicienilor de a ridica monumente se coordonau cu proiectele arhitecilor urbaniti ce regndeau un Bucureti modern. (BELDIMAN, 2005:198)

ACUM Dosare bucuretene

4.2 Perioada interbelic Bucuretiul de dup 1918 cunoate o dezvoltare fr precedent, susinut att politic (oraul este capitala Romniei unite), ct i economic (dezvoltarea industriei, comerului, activitii financiare). Odat cu creterea numrului de locuitori se mrete i suprafaa oraului. Concomitent cu mrirea preului terenurilor din zonele centrale are loc i dezvoltarea pronunat pe vertical a cldirilor. n paralel cu aceast densificare a fondului construit este exprimat i nevoia crerii de spaii publice. Astfel, n 1931, Martha Bibescu, n Sugestiuni pentru nfrumusearea oraului Bucureti vorbete despre necesitatea crerii pieelor publice reprezentative: Creaiunea de piee publice se impune n Bucureti, unde ele sunt inexistente. Nimic nu servete mai mult la nfrumusearea unui ora i la definirea caracterului su dect pieele publice bine nelese [...] Bucuretii nau nc piee publice. Ceea ce ar putea s i ie loc de pia public, e deocamdat o rspntie. (BIBESCU, [1931] 1997: 188189) Aceeai problem a lipsei pieelor este menionat i de G.M. Cantacuzino, n 1934: Bucuretii, aceast capital care pare mereu improvizat, nu are piei, i un ora fr piei este un ora fr via social. (CANTACUZINO, [1934] 1977: 206)

Fig.9 - Proiect pentru amenajarea Pieei Palatului- 1942 Alexandu Zamphiropol (premiul 1).

n Memoriul justificativ al Planului Director de Sistematizare din 1935 se afirm c Bucuretiul nu posed nicio pia arhitectural35 anume studiat. Se identific opt piee36 (la care se adaug piee de cartier) ce vor da prestan oraului, urmnd a fi

n articolul Estetica Bucuretiului Cincinat Sfinescu mparte pieele n trei categorii: pia de circulaie (piaa Victoriei), pia arhitectonic i de circulaie (piaa Brtianu) i pia de exploatare (Halele Centrale). 36 Acestea sunt Piaa Victoriei, Piaa Academiei Romne, Piaa i squarul din faa Ateneului, Piaa Senatului, Piaa Naiunei, Piaa Primriei, Piaa Cimigiului, Piaa Grei de Nord.
35

49

50
rezolvate prin studii separate, o parte din ele constituind i subiectul unor concursuri37 (Fig. 9). Bucuretiului, dezvoltat treptat, pe o structur policentric, i lipsea un centru reprezentativ pentru prestigiul capitalei. n aceast perioad apare i ideea construirii unui Centru civic 38 n zona Pieei Universitii.

Fig.10 - Statuia ecvestr a regelui Carol I, sculptor Ivan Metrovi.

Dintre pieele existente la acea dat n Bucureti, Piaa Carol era considerat a fi model, afirmndu-se n 1921: Pieele aflate azi n ora nu au construcii care s fac s reias piaa n eviden i cu un ansamblu atrgtor, astfel cum trebuie cel puin aceast pia situat n faa Palatului Regal s fie o pia model pentru viitor. (ANDMB, fond PMB- Secretariat, dosar 1/1921, f.118v. apud LASCU, 1997: 320). Iar Cantacuzino, n 1934 menioneaz Piaa Palatului, ca fiind singura pia realizat n Bucureti (CANTACUZINO, [1934] 1977: 333). n acest loc este amplasat n 1939, cu ocazia centenarului naterii lui Carol I, statuia ecvestr a regelui (Fig. 10). Pentru realizarea acestui monument i pentru cel al lui Ferdinand este organizat un concurs naional (n dou etape) la care ns nu a fost desemnat niciun ctigtor. Lucrrile prezentate la concurs au fost aspru criticate. Emanoil Hagi Mosco comenta ntr-un ziar al vremii: Bucuretii are destule statui dintre cari attea urte, pentru a-i mai mri zestrea cu altele la fel. [...] Dac din nenorocire, ai notri nu sunt n stare s conceap o realizare a acestor idei, iar ntrzierea n ridicarea celor dou monumente fiind o strigtoare impietate, nu urmeaz dect primirea la concurs a strinilor. Mihai Viteazul i tefan cel Mare sunt turnai de strini. Este foarte dureros, dar nenfptuirea la timp a celor dou statui i mai dureroas. Drept urmare a fost ales un sculptor strin: croatul Ivan Metrovi. Acest simbol al

La aceste concursuri pentru amenajarea spaiilor publice echipele sunt formate din arhiteci n colaborare (nu obligatorie) cu ingineri i sculptori, iar proiectele ctigtoare erau expuse publicului. 38 vezi A. Ru- Originea noiunii de "centru civic" i receptarea ei n cercurile profesionale ale arhitecilor i inginerilor romni din domeniul urbanismului. (ACUM 3)
37

ACUM Dosare bucuretene

regalitii a fost demolat39 n 1948 de primarul Constantin Doncea. Este doar unul dintre numeroasele monumente ce au fost distruse odat cu instaurarea comunismului.

4.3 Perioada 1948-1989 Gheorghe Gheorghiu-Dej afirm n 1947 n ziarul Scnteia c Partidul nostru este preocupat de intensificarea luptei mpotriva influenelor reacionare ale cercurilor capitaliste anglo-americane n literatur, art, cinema, radio, pres. (Dej apud DURANDIN, 2006: 86) Din 1956 statul legifereaz modalitile de execuie ale lucrrilor de art monumental (GROZDEA, 1974: 5), iar n 1968 se nfiineaz Comisia de monumente i art monumental a Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste. Schimbarea de regim se reflect, pe de o parte, n orientarea tuturor domeniilor artistice pe linia cunoscut sub numele de realism socialist, ceea ce devine vizibil i n configurarea spaiului public i n arta de for public, transformat mai mult ca oricnd n instrument activ de propagand politic i manipulare. Pe de alta parte, cum coninutul, limbajul formal, locul n care sunt amplasate monumentele de for public au o strns legtur cu regimul politic aflat la putere, fiecare nou regim distruge monumentele reprezentative pentru cel anterior. n consecin, n prim instan, se vor drma monumentele vechi, pentru ca apoi s se construiasc altele n conformitate cu noua ideologie.

Fig.11 - Statuia lui Lenin n Piaa Scnteii, sculptor Boris Caragea.

Dup 1948, sunt topite sculpturi reprezentative din centrul oraului precum monumentele lui I. C. Brtianu, Take Ionescu i Eugeniu Carada de Ernest-Henri Dubois, monumentele ecvestre ale regilor Carol I i Ferdinand de Ivan Metrovi, monumentul Reginei Maria de Ivan Metrovi (BELDIMAN, 2007: 213). Astfel, prin

39

n anul 2008 a fost reconstituit statuia lui Carol I, amplasat n poziia original timp de cteva luni. (vezi Erwin Kessler, Carol clare pe Mihai (Nebunul) n revista 22, nr. 948, 6-11 mai 2008.)

51

52
ignorana i barbaria noilor edili, sunt pierdute pentru totdeauna monumente valoroase ce reflectau i evoluia artei monumentale n Romnia (academism i clasicism modern). Abia din anii 1970 statuile nu mai sunt topite, ci dislocate i depozitate n diverse locuri, precum curtea Combinatului Fondului Plastic unde a fost depus, de exemplu, monumentul n bronz al lui Lascr Catargiu de Antonin Merci, inaugurat n 1907 n Piaa Roman (BELDIMAN, 2007: 217). Vandalismul nu s-a exercitat numai asupra monumentelor ce reprezentau oameni politici, de cultur sau eroi naionali; s-a rsfrnt i asupra unor statui care nu aveau neaprat o ncrctur ideologic. Aceast distrugere programatic a monumentelor ce reflect simboluri sau oameni de seam ai regimurilor anterioare urmrete tergerea trecutului i rescrierea istoriei: Cine controleaz trecutul, controleaz viitorul; cine controleaz prezentul controleaz trecutul. (ORWELL, [1949] 2002: 55). Este un tipar de la care nu a fcut excepie nici ceea ce a urmat dup 1989. Majoritatea monumentelor din perioada comunismului au fost distruse, iar cele care mai exist sunt depozitate n curtea Combinatului Fondului Plastic sau n curtea palatului Mogooaia. i n alte ri foste comuniste au fost nlturate monumentele acelei perioade, dar ele sunt recuperate i amplasate n parcuri cu sculpturi sau n muzee ale comunismului. Renegarea succesiv a trecutului i tergerea repetat a unei istorii neasumate genereaz o instabilitate, o lips de repere (ideologice dar i formale), resimit de prezent. Aceast stare de fapt strbate acum n noile monumente, busturi trunchiate, disproporionate, amplasate indiferent fa de contextul urban, aa cum se reflect i n calitatea slab a execuiei, n limbajul formal deseori depit, justificat numai, poate, printr-o ncercare de a recupera un tip de monument care n restul Europei este deja consumat. Marea parte a monumentelor construite dup 1989 sunt mai degrab discutabile, aa cum sunt i locurile unde urmeaz s stea. Cu aceeai stngcie sunt elaborate i temele concursurilor pentru monumente (n puinele situaii n care acestea sunt organizate); a se vedea recentul concurs pentru Memorialul Aeronauticii din bulevardul Aviatorilor. Epilog Bucuretiul parcurge azi o dezvoltare accelerat i neorganizat, a crei logic strict comercial e departe de preocuparea pentru spaiul folosit mpreun, cel care ar trebui s fie liantul i parte din identitatea oraului: spaiul public este expresia tensiunilor, contrastelor i paradoxurilor acestei perioade. Dac n comunism spaiul public era controlat i planificat n totalitate de stat, dup anul 1989, spaiul public devine scena tensiunilor generate n special de interese private. Aceasta poate fi i consecina devalorizrii treptate a noiunii de public i comun. Vintil Mihilescu pornete de la ipoteza c funcionarea unui ora i dezvoltarea sa armonioas necesit o dinamic echilibrat a intereselor publice i private, care trebuie s se regseasc ntr-un sistem legitim de aciune urban. n cazul Bucuretiului, se pare c regimul comunist a afectat puternic acest echilibru

ACUM Dosare bucuretene

ideal prin monopolizarea politic-ideologic a intereselor publice, n timp ce statul postcomunist a produs o dezechilibrare echivalent prin eliberarea necontrolat a intereselor private (MIHILESCU, 2005: 16). Oraul este teoretic al tuturor dar, n fapt, al nimnui. Refuzul implicrii, indiferena general, ignorana i incultura civic sunt motive pentru care locuri aflate n centrul oraului nu sunt folosite la potenialul lor, sunt inaccesibile i/sau se gsesc ntr-o avansat stare de degradare. n absena unei preocupri constante pentru spaiul public, acesta se diminueaz treptat: e ngrdit, e inaccesibil, e transformat peste noapte n locuri construibile, e nlocuit cu cldiri (unele cu utilitate ndoielnic)... Articularea i negocierea dintre spaiul public i cel privat devin din ce n ce mai slabe. n locul lor, observm o colecie de lumi individuale plutind pe un fond al nimnui. Acest fond - fostul spaiu public al oraului nu este de fapt abandonat: l folosim, l consumm, i ne tiem tot timpul din el buci de care avem nevoie. Astfel insule luxoase se nvecineaz cu maidane sinistre. Cred c putem vorbi despre teritoriul oraului ca despre un arhipelag de spaii private. (GHENCIULESCU, 2008: 167) Amenajarea spaiilor publice se rezum la intervenii punctuale (deseori motivate politic doar n sens comercial sau populist), discreionare i lipsite de coeren, fr documentaie prealabil, fr consultri cu specialiti de calitate i cu att mai puin n urma unor concursuri publice (regul a funcionrii democratice a sistemului de arhitectur); constau n general n fntni decorative (mai mult sau mai puin prefabricate), monumente cu valoare artistic discutabil i a cror amplasare pare adeseori ntmpltoare sau scuaruri cu amenajri peisagere vernaculare supraabundente. Renegat i dispreuit de majoritatea locuitorilor, oraul aproape c nu mai are spaii publice cu adevrat apropriabile. Este perceput doar superficial n drumurile zilnice ctre destinaii fixe, nu e de fapt cunoscut i foarte puini doresc s-i descopere farmecul public particular sub stratul de neglijen i srcie. Ct despre potenialul locurilor publice care ar trebui s fac preocuparea autoritilor ...

53

54
Sursa imaginilor
Fig. 1 - Reproducere dup Plan Bucuretiului ridicat i nivelat din porunca D-lui Marelui Vornic al Departamentului Trebilor din Nauntru Barbu tirbei dup ntocmirea seciei inginereti sub direcia speciala a maiorului Baron Rudolf Arthur Borozin n zilele prea naltului Domn Stpnitor Gheorghe Dimitrie Bibescu1846. Fig. 2 - SILVAN IONESCU, Adrian, 2003, Preziosi n Romnia, Ed. Noi Media Print, Bucureti. Fig. 3 - Reproducere dup planul ntocmit n 1871 de Maiorul Pappasoglu. Fig. 4 - Institut Geographique National Paris. Fig. 5 - http://www.pmb.ro/ Fig. 6 - http://art-historia.blogspot.com Fig. 8 - http://orasulluibucur.blogspot.com/ Fig. 9 - Bucureti-starea oraului- Catalogul expoziiei- Sala Dalles aprilie-mai 1990. Fig. 7, 10 - Biblioteca Academiei Romne - Stampe

Bibliografie
BACALBAA, Constantin, (1927-1932) 2007, Bucuretii de altdat, Ed. Albatros, Bucureti. BELDIMAN, Ioana, Sculptura francez n Romnia (1848-1931). Gust artistc, mod, fapt de societate, 2005, Ed. Simetria, Bucureti. BERINDEI, Dan, 1963, Oraul Bucureti reedin i capital a rii Romneti 1459-1862, Ed. Societatea de tiine Istorice i Filologice din R.P.R, Bucureti. BIBESCU, Martha, Sugestiuni pentru nfrumusearea oraului Bucureti, n Secolul XX, nr. 4-6/1997, pp. 185-189 BILCIULESCU, Victor, (1945) 2003, Bucureti i bucureteni de ieri i de azi, Ed. Paideia, Bucureti. BOIA, Lucian, [2001] 2007, Romnia ar de frontier a Europei, ed. Humanitas, Bucureti. CANTACUZINO, G.M., 1977, Izvoare i popasuri, Ed. Eminescu, Bucureti. CANTACUZINO, G.M., [1947] 2001, Despre o estetic a reconstruciei, Ed. Paideia, Bucureti. CERKEZ, Arta, Din aspectele Bucuretilor. Strzi, piee, magazine, firme, plantaii, case i zgrie nori, Arhitectura 1931-1933 DAM, Frdric, [1907] 2007, Bucuretiul n 1906, Ed. Paralela 45, Bucureti. DJUVARA, Neagu, (1989) 2009, ntre orient i occident- rile romne la nceputul epocii moderne, Ed. Humanitas, Bucureti. GEORGESCU, Vlad, [1989] 1992, Istoria romnilor de la origini pn n zilele noastre, ed. Humanitas, Bucureti. GHENCIULESCU, tefan, Bule private i teritoriul nimnui. Spaiul public n Bucureti dup 1989 n Secolul XXI, nr. 1-6/2008. GIURESCU, Constantin, 1979, Istoria Bucuretilor, Ed. Sport-Turism, Bucureti. GROZDEA, Mircea, 1974, Arta monumnetal n Romnia socialist, Ed. Meridiane, Bucureti. HARHOIU, Dana, 2001, Bucureti, un ora ntre orient i occident, Ed. Simetria, Bucureti. IONI, Ionel, 1998, O "lun" din istoria Bucuretilor, Centrul de Proiecte Culturale al Municipiului BucuretiARCUB. IORGA, Nicolae, 2008 [1935], Istoria Bucuretilor, Ed. Humanitas, Bucureti. IONESCU, tefan, 1974, Bucuretii n vreamea fanarioilor, Ed. Dacia, Cluj. LASCU, Nicolae, 1997, Legislaie i dezvoltarea urban 1831-1952, Ed. Universitar Ion Mincu, Bucureti. MAJURU, Adrian, 2003, Bucuretii mahalalelor sau peiferia ca mod de existenta, Ed. Compania, Bucureti MAJURU, Adrian, 2007, Bucuretii povestea unei geografii umane, Ed. Institutului Cultural Romn, Bucureti MARIN, Vera, 2009, Politicile de locuire i planificarea urban- Ameliorarea locuirii colective la Bucureti, tez de doctorat Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti. MIHILESCU, Vintil, 2005, Public i privat n Bucureti, n MIHILESCU, Vintil (coord.), Of, Bucuretii mei..., vol. II, Ed. Paideia, Bucureti. MORAND, Paul, [1935] 2000, Bucureti, Ed. Echinox, Cluj. MUCENIC, Cezara, 2004, Strzi, piee, case din vechiul Bucureti, Ed. Vremea XXI, Bucureti. ORWELL, George, [1949] 2002, O mie nou sute optzeci i patru, Ed. Polirom, Iai.) PAPAZOGLU, Dimitrie, 2000[1891??], Istoria fondrii oraului Bucureti, Ed. A.R.E.D., Bucureti.

ACUM Dosare bucuretene

PARUSI, Gheorghe, 2007, Cronologia Bucuretilor, Ed. Compania, Bucureti. PARUSI, Gheorghe, (2005) 2009, Cronica Bucuretilor, Ed. Compania, Bucureti. POTRA, George, 1990, Din Bucuretii de ieri (vol I+II), Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti. SANDQVIST, Tom, ZAHARIADE, Ana-Maria, 2003, Dacia 1300, Ed. Simetria, Bucureti. SFINESCU, Cincinat, 1932, "Nevoi specifice i speciale ale oraului Bucureti", n Urbanismul, I (IX), nr. 11-12. SFINESCU, Cincinat, 1933, Urbanistica general, Institutul urbanistic al Romniei, Bucureti. STAHL, H, 2002, Botezarea i rsbotezarea strzilor capitalei, n Bucureti istorie i urbanism, (coord. VRTOSU, Gh,Un proiect pentru sistematizarea Bucuretilor (1836), Urbanismul, nr. 1-6/1935.Andrei Pippidi), Ed. Domino, Bucureti. TOMA, Dolores, 2001, Despre grdini i modurile lor de folosire, Ed. Polirom, Iai. VOICULESCU, Sanda, Parohia- spaiu de agregare religioas, social i urbanistic, n Secolul XX, nr. 46/1997, 385-387.

55

56

centru monument de for public dislocri Despina Haegan

Marcarea Kilometrului Zero

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Alexandru Ru > Centrul civic: origini si receptarea n cercurile profesionale romnesti nainte de al doilea razboi mondial (ACUM 3) Adrian Crciunescu > De ce centrul istoric al capitalei este astzi un spaiu public de mna a doua (ACUM Dosare bucuretene)

Ideea de centru al Bucuretiului se leag astzi pentru muli dintre noi de Piaa Universitii, unde exist, de altfel, n faa Teatrului Naional i o born cu Kilometrul Zero (Fig.1); aceasta are un caracter simbolic, dup cum reiese i din textul pe care l poart (Romnia - Km. 0 Bucureti Piaa Universitii Libertate Democraie Zona Liber de Neocomunism) i a aprut n urma evenimentelor din 1990 1991; iniial ea se afla n zona din faa Facultii de Geologie, nu cocoat pe stlp n faa Teatrului. Pentru generaiile trecute ns, centrul oraului se afla la biserica Sf. Gheorghe-Nou: Cei btrni spun din btrni ceea ce ne duce n secolul XVIII, c buricul Bucuretilor, adic centrul i miezul oraului era la Sf. Gheorghe-Nou. Acolo ar fi trebuit s se pun Coloana militar a oraului-capital n vremurile de demult, cci acolo era toiul trgului i btea mai cu putere inima oraului.1 Problema marcrii punctului de unde ncepe msurarea distanelor pe drumurile rii, a Kilometrului Zero, a constituit subiectul a numeroase discuii, dar aciunea demareaz abia n 1937. Decizia privind nlarea unui monument a fost adoptat n edina Consiliului General al Municipiului Bucureti i publicat n Monitorul Comunal (n 1937): avnd n vedere c numrtoarea kilometric a oselelor ce leag Capitala cu toate Fig.1 - Borna cu Kilometrul 0 din faa Teatrului Naional

provinciile rii este socotit ca plecnd de le biserica Sf. Gheorghe-Nou i c nu a existat un punct de plecare precizat care s simbolizeze scopul artat mai sus, Direcia Lucrrilor Noi a hotrt executarea n grdina Sf. Gheorghe-Nou a unui monument numit PIATRA MILITAR2.

Fig. 2, 3, 4 - Biserica Sf. Gheorghe-Nou Textul mai sus citat atest faptul c centrul Bucuretiului era considerat prin tradiie, am putea spune, ca fiind reprezentat de biserica Sf. Gheorghe-Nou, ctitoria domnitorului Constantin Brncoveanu (1688 1714); acesta a drmat de fapt un lca mai vechi, de sfrit de secol XVI i a construit n 1705 1706 biserica nou de mari dimensiuni (de plan triconc, cu dou turle pe naos i pronaos posibil iniial patru turle , pridvor astzi complet transformat i decorat cu fresce de ctre Prvu Mutu); n aceeai perioad au fost zidite celelalte cldiri ale mnstirii (chilii, case de oaspei etc.), un han i un foior de piatr la intrare. n scurt timp, datorit activitii comerciale intense, aceast zon devine centrul oraului; dup incendiul devastator din 1847, un prim plan de sistematizare al centrului Bucuretiului prevedea
G. I. Ionnescu-Gion, Istoria Bucuretilor, Fundaia Cultural Gheorghe Marin Speteanu, Bucureti, 1998, p. 446. 2 Ionel Ioni i Camelia Ene, Monumentul din inima Bucuretiului, n Magazin istoric, nr. 1/ ianuarie 2002, p. 66.
1

57

58
amenajarea de piee i grdini publice, dintre care, cea mai important era cea din jurul bisericii Sf. Gheorghe-Nou, reconstruite (Fig. 2, 3, 4); dup 1859, Grdina de la Tiriplic, cum i se mai spunea, era un loc foarte frecventat i punct de ntlnire, cu ocazia anumitor srbtori, pentru membrii asociaiilor de meteugari. n perioada interbelic, aadar, se dezbate la modul serios problema marcrii efective a kilometrului 0. Fusese o mnstire, un han, o grdin de var, trebuia s se ridice ns i un monument special pentru a simboliza cele apte drumuri naionale ce pornesc de aici n diferite pri ale rii3. Timp de civa ani s-au vehiculat mai multe propuneri legate att de numele monumentului, ct i de subiectul ales spre reprezentare. Astfel, n iulie 1937, n ziarul Facla, ntlnim denumirea de Inima rii, n mai 1938, n Gazeta Municipal pe aceea de Piatr Milenar, pentru ca n iulie 1940 s se revin la Piatra Militar. Iniial, ansamblul trebuia s fie alctuit dintr-un bazin circular, avnd n centru o roz a vnturilor, ntre ale crei raze s fie ncastrate stemele provinciilor, cu numele capitalelor din marmur. n mijlocul bazinului, pe o sfer mbrcat n mozaic, trebuia s fie aezat statuia Sfntului Gheorghe omornd balaurul. Monumentul urma s fie realizat de ctre sculptorul Constantin Baraschi i de ctre arhitectul Horia Creang. Subiectul ales reprezentarea sculptat a Sfntului Gheorghe a devenit ns obiect de disput cu Patriarhia, ce invoca nerespectarea canoanelor cretine. Problema pare a fi rezolvat n octombrie 1938, cnd, n Gazeta Municipal se consemneaz c n locul statuii Sf. Gheorghe s-a dat spre execuie sculptorului Oscar Han statuia lui Constantin Brncoveanu4. Din acest moment, monumentul de la kilometrul 0 se divide, practic, n dou componente cu o istorie destul de neclar: pe de o parte, statuia domnitorului, pe de alt parte, fntna.

Fig. 5, 6 - Statuia lui Constantin Brncoveanu Turnat n bronz i avnd o nlime de aproape 3 metri, statuia lui Constantin Brncoveanu, amplasat n faa bisericii, separat de fntn, trebuia s fie dezvelit n anul 1939. Festivitile prevzute pentru acea dat au fost ns amnate, din motive ce in n mare msur de intrigile timpului i mai ales de nenelegerile dintre regele Carol II i Nae Ionescu. Profesorul Nae Ionescu, care n acel moment nu era n graia regelui, ba nc era ntre ei o stare de rivalitate, ar fi spus undeva c regele Carol II va avea soarta lui Brncoveanu. Se spune c regele, care era superstiios pn la a fi maniac, nu mai agrea inaugurarea monumentului. A stat nvelit toata iarna, pn ce o vijelie, spre primvar, l-a descoperit. [...] Han l-a mai nvelit nc o dat. A plecat de la
Ibidem, p. 68. Ionel Ioni i Camelia Ene, Monumentele de la <<Kilometrul zero >>, n Bucureti. Materiale de istorie i muzeografie (BMIM), nr. 13 / 1999, p. 80.
3 4

ACUM Dosare bucuretene

primrie generalul Dombrovski [primarul]. A plecat din ar i Carol II, Brncoveanu tot acoperit. Se nnegrise pnza pe el, ncepuse s putrezeasc i iar a fost descoperit. La nvelit Primria. Peste iarn, crivul i-a smuls definitiv pnza ca s ofere pentru totdeauna privirilor noastre imaginea mndr a voievodului.5 n mod oficial, statuia nu a fost niciodat dezvelit, ci doar inaugurat la 27 noiembrie 1943, cu ocazia tierii panglicii Bulevardului Brtianu. (Fig. 5, 6) n ceea ce privete fntna, au existat mai multe proiecte; dup cum am vzut, iniial se dorea o roza vnturilor cu stemele provinciilor, dar i statuia Sfntului Gheorghe aezat n mijlocul bazinului, pe o sfer mbrcat n mozaic. Articolul intitulat Fntna de la Sf. Gheorghe din Gazeta Municipal din octombrie 1940 consemna starea de degradare a spaiului din faa bisericii Sf. Gheorghe-Nou, unde lucrarea fntnii Piatra Militar [...] st neterminat nc din 19376. Un proiect din 1940 propunea ca n mijlocul bazinului circular cu roza vnturilor i stemele provinciilor ntre raze, s se aeze un glob cu nervuri metalice i reliefuri de tabl cu semnele zodiacale; nu cunoatem ns autorii i nu putem dect s bnuim c inaugurarea monumentului s-a petrecut tot n noiembrie 1943, odat cu cea a statuii lui Constantin Brncoveanu i cu deschiderea Bulevardului Brtianu. n perioada 1945-1947, monumentul a cunoscut intervenii brutale scoaterea plcilor cu numele oraelor din Basarabia, demontarea globului , dezafectarea bazinului. Distrus, lsat n prsire, n anii 1950-1952 a fost acoperit cu pmnt. Singurele mrturii rmn fotografia sferei de bronz publicat de W. Praeger n 1941 n albumul dedicat Bucuretiului i proiectul iniial al arhitectului Horia Creang.

Fig. 7, 8, 9 - Fntna de la Km 0 Lucrrile de restaurare i reconstituire ale monumentului au nceput la iniiativa arhitectului Radu Dobre Sima, n urma unui concurs de idei pe tema Revitalizare urban n zona Sf. Gheorghe-Nou, organizat n iunie 1992 de ctre Primrie n colaborare cu Uniunea Arhitecilor, dar proiectul ajunge n faz de execuie n 1997. n urma reconstruciei i restaurrii bazinului i mozaicului (ef de proiect: arhitecta Alexandra Chiliman-Djuvara), monumentul a fost inaugurat la 9 iunie 1998, cu prilejul nchiderii Festivalului Luna Bucuretilor. n aceast variant final s-a preferat, pe lng bazinul circular cu roza vnturilor i emblema marilor orae, globul din nervuri metalice i reliefuri cu semnele zodiacale. (Fig. 7, 8, 9) De la 9 mai 1937 la 8 iunie 1998, s-a nregistrat nu numai o istorie de mai bine de jumtate de secol, ci o ntreag transformare, pe care a suferit-o n egal msur monumentul, ideea, dar i ntreaga naiune. Dar miezul oraului a rezistat, ocrotit de zidurile groase ale ctitoriei brncoveneti Sf. Gheorghe.7
Ionel Ioni i Camelia Ene, Monumentul din inima Bucuretiului, citat fr indicarea sursei, p.68. Idem, Monumentele de la <<Kilometrul zero >>, p. 81. 7 Idem, Monumentul din inima Bucuretiului, p.69.
5 6

59

60

toponimie caracter reper orientare memorie colectiv Irina Calot

Prin spaiul citit al strzilor bucuretene

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Rodica Ionescu > Promenad la osea - patrimoniu imaterial al culturii bucuretene (ACUM 2) Petru Mortu> Dmbovia. Locuri de petrecere n secolul al XIX-lea (ACUM Dosare bucuretene)

Dai-mi, dai-mi strada-ngust Unde gust Omul viaa mai din plin (George Toprceanu, Vara la ar)

n lumea aceasta vzut i simit, copilul intr prin natere pentru o via trectoare. Botezul, denumit i naterea cea de a doua, este taina care i deschide drumul ctre venicie. El nu exist, n adevratul sens al cuvntului dat de nvturile cretine, dect n urma acestui act. Intrnd ntr-un context profan, nici lucrurile din jurul nostru nu exist cu adevrat dect dup ce ele au fost numite. Tot ce simim, vedem, mirosim, auzim poart un nume. De multe ori, aceste nume duc cu ele poveti i nelesuri iniiale care s-au pierdut odat cu trecerea timpului. Locurile pailor notri de astzi ascund realiti de cele mai multe ori uitate, dar care pot da seam despre o realitate pe care o trim dar pe care poate c nu o nelegem aa cum ne-am dori. Accesul ctre aceste informaii se poate face i prin descifrarea diverselor nume pe care aceste locuri le-au purtat sau nc le mai poart. n multe cazuri, nelesurile iniiale s-au pierdut, dar rmn poveti care mai pot plasa n ne-uitare strzile pe care le strbatem zilnic. Copilul este botezat n sens cretinesc o singur dat, strzile - nu. Botezarea i re-botezarea lor scurtcircuiteaz meninerea n memoria oamenilor a povetilor trecute. Nu toate strzile poart un nume care s spun ceva despre modul n care locul respectiv aprea la un moment dat n contiina locuitorilor, ns de multe ori toponimia, fie ea veche sau nou, spontan sau preconceput, inspirat sau ridicol, conine n ea informaii despre statutul urban pe care un anume loc l-a avut ntr-un moment sau altul al existenei sale i care merit studiate. Acestea nu sunt doar nite poveti ale unui ora ce a murit odat cu trecerea timpului, ci nite realiti care se transpun, modificate mai mult sau mai puin, n oraul pe care astzi l trim. O introspecie istoric n nomenclatura stradal a capitalei poate reprezenta un demers util n descifrarea palimpsestului urban bucuretean, decelnd reflectri ale unor stri de existen urban apuse (sau nu) care dau seam despre folosine publice sau despre un statut de spaiu public n mentalul colectiv. Nevoia de numire a strzilor, dar i a tot ceea ce ne nconjoar, poate fi foarte uor explicat n mod pragmatic prin prisma necesitaii de individualizare ce decurge din nevoia fireasc a omului i a colectivitilor de a se orienta n spaiu. Orientarea se face pe baz de repere. Putem vorbi despre repere majore, cum ar fi, n cazul aezrilor rurale, biserica i cimitirul, ns ele nu sunt de ajuns. Legturile dintre cas i biseric, dintre casele diverilor locuitori ai aezrii, dintre cas i alte puncte importante ale localitii, cum ar fi moara, crciuma, dealul, apa, podul, trebuie s poat s fie individualizate. Numele poart cu ele funcia comunicativ i cea indicativ. O prim form de individualizare a acestor drumuri se face prin fixarea direciei: ulia care duce la. Acest sistem intuitiv de orientare s-a transpus i n mediul urban. Aezrile se dezvolt i devin din ce n ce mai complexe, reperele se multiplic, apar reele de strzi. n acest context, exprimarea i fixarea unor puncte bine cunoscute n

61

62
comunitatea respectiv devine esenial. Evoluia toponimiilor merge, evident, n paralel cu evoluia aezrii, cu dezvoltarea i configurarea tramei stradale i a modului n care diversele subdiviziuni se aglutineaz de-a lungul timpului (aspect foarte vizibil i n cazul Bucuretiului). Iar modul n care evolueaz trama stradal este n strns legtur cu modul n care aezarea se leag de restul teritoriului prin drumuri de importana mai mic sau mai mare, la scar local sau teritorial, prin anumite elemente naturale (ex: cursul unei ape). Att ideea de drum, ct i aceea de curs de ap, sunt elemente care presupun, prin natura lor, ideea de direcie. n acest context, se poate afirma c Bucuretiul - nscut ntr-un areal marcat att de drumuri anterioare de mare importan comercial i militar-strategic ct i de prezena puternic a elementului natural care este rul - s-a dezvoltat la confluena a dou linii majore de for: cursul Dmboviei i drumul comercial care lega Marea Baltic de Bosfor (Harhoiu, 22-23). Pe lng acest drum comercial de scar european, ar fi de semnalat i drumurile locale dintre diversele aezri importante din Cmpia Romna i din dealurile subcarpatice (Craiova, Trgovite, Piteti etc.). Din punct de vedere militar-strategic, drumurile care legau diversele reedine de scaun din zona subcarpatic de cetile de pe malurile Dunrii i care coborau de-a lungul cursurilor de ap prezint i ele importan datorit existenei punctelor de aprare pentru cetile de scaun. Bucuretiul s-a dezvoltat i pe un astfel drum unind oraul Trgovite de cetatea Silistra, de-a lungul cursului Dmboviei. Odat cu instaurarea interdiciei de fortificare a aezrilor, la nceputul secolului al XVII-lea, rolul de aprare a fost preluat de mnstiri, iar la scurt timp, turcii ocupnd malurile Dunrii, linia defensiv s-a retras spre nord. n acest sens au fost ridicate i fortificate o serie de mnstiri n cmpie, multe chiar n apropierea Bucuretiului. Prezena lor a implicat, n mod evident, i drumurile aferente. Tot pentru secolul al XVII-lea, trebuie menionat i deschiderea diverselor drumuri ctre reedinele domneti din jurul Bucuretiului (Mogooaia, Potlogi, Snagov .a.), precum i deschiderea drumului spre Braov pe Valea Prahovei. De importan local sau european, toate au constituit linii directoare majore ale dezvoltrii urbane. esutul urban s-a configurat n timp n jurul interseciei i de-a lungul lor, iar n cadrul oraului, ele au fost transpuse n artere importante de circulaie. Pn n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, terminologia referitoare la arterele stradale se rezuma la noiunile de ulie, poduri i drumuri. Uliele desemnau cile uzuale de comunicaie din cadrul aezrii. Cele mai importante purtau denumirea de poduri, termen folosit prin extensie, datorit asemnrii cu un pod, pentru a denumi uliele pavate cu brne de lemn. Folosirea termenului a fost extins i asupra acelor ulie care erau pavate cu alte materiale, cum ar fi nuielele sau pmntul btut amestecat cu pietri, moloz, cenu etc. (Podul de Pmnt) (Giurescu I, 367 368). Termenul de drumuri este folosit, n general, pentru a desemna cile de comunicaie din afara aezrilor, care, de obicei, continu arterele importante din interiorul acestora. Podurile, la rndul lor, cuprind o subcategorie reprezentat de podurile domneti, care sunt principalele artere ale oraului. Acestea sunt n numr de cinci i urmresc traiectorii importante la nivelul teritoriului (Giurescu I, 368). Aceast difereniere, uli pod pod domnesc, vorbete despre o ierarhizare a tramei stradale, de la strzile minore, importante la nivel local, pn la arterele majore, liniile de for ale oraului. Este

ACUM Dosare bucuretene

important de remarcat faptul c aceast ierarhizare este transpus i n terminologie, consemnnd un anume statut al spaiului public al strzii. Pentru nceput, aceast difereniere nu aduce neaprat dup sine i un nivel de reprezentare Podul Calicilor (denumire ce se pstreaz pn la sfritul secolului al XVIII-lea) este un pod domnesc, chiar dac el poart aceast denumire din cauza bordeielor invalizilor de rzboi, calicii, stabilii de-a lungul Drumului Craiovei (astzi, resturile Cii Rahovei din zona central) (Dam, 17). La nceputul secolului al XIX-lea, zona este deja locuit de boieri i oreni nstrii, care ncep s considere nedemn denumirea anterioar, ce avea o conotaie peiorativ. Din acest motiv, Podul Calicilor i-a schimbat denumirea, fiind adoptat cea de Podul Caliei, dup numele unei boieroaice (Calea) ce locuia n acea zon (Giurescu I, 369). Referitor la aceast schimbare de nume se pot face cteva observaii. Mai nti, trebuie remarcat faptul c schimbarea statutului urban al unei zone aduce cu sine i o schimbare toponimic: chiar dac gratuit, ea atest formarea unui nou tip de legturi ntre denominaia stradal i statutul social al zonei. Nu e mai putin adevrat c asemnarea dintre numele anterior i cel atribuit dup 1800, Podul Calicilor Podul Caliei, poate pune pe gnduri. n eventualitatea c nu e ntmpltoare, cutarea unui toponim apropiat de cel iniial, deja intrat n memoria colectiv, ar presupune o anume dorin de continuitate, n pofida aproprierii noului statut. n alt ordine de idei, alegerea noului toponim se poate pune n legtur cu obiceiul de a denumi satul dup proprietar (ex: Dmroaia, Bneasa .a.), ce se ntlnete frecvent n aceast zon n mediul rural. Se poate presupune c modelul a fost transpus i adaptat n practica urban. (Iorga, 58) n afar de Podul Calicilor, Bucuretiul mai avea nc patru poduri domneti: Podul Trgului de Afar, Podul cel Mare (sau Podul erban Vod), Podul Mogooaiei i Podul Domnesc al Uliii cei Mari (Giurescu I, 368). Podul Trgului de Afar se gsete n continuitatea Drumului Moldovei (la scar mai mare, a drumului comercial principal Marea Baltic-Bosfor, prin Lvov), dinspre Curtea Domneasc spre nord. Aa cum i spune i numele, aceast arter ducea spre Trgul de Afar, al crui nume l opune Trgului din Luntru, aflat n interiorul barierei, ntre Curtea Domeasc i Biserica Sf. Anton (Mucenic, 16). Toponimul aduce dup sine ideea de direcie, podul putnd fi perceput doar ca un loc de trecere. n acest context, trebuie amintit c Trgul de Afar era i loc de pedepsire a celor ce urmau s fie executai, dar i a negustorilor necinstii. Astfel, podul capt (n anumite cazuri) i conotaia de drum care duce spre pedeaps, aspect ce nu este doar o speculaie terminologic, ci este i transpus n realitate prin obiceiurile vremii. Pe Podul Trgului de Afar, condamnaii erau plimbai n vzul oamenilor pn la locul de pedeps. Pe tot acest drum, arnutul sptriei striga cine o face ca dnsul, ca dnsul s peasc (Giurescu I, 369). Se poate deci afirma c acest pod era, n sine, un loc de pedeaps i nu doar un drum care ducea spre pedepsire. Astzi, Podul Trgului de Afar poarta denumirea de Calea Moilor, nume ce nu este indiferent fa de povetile locului, el spunndu-ne despre obiceiul (ce dateaz din secolul al XVII-lea) de a ine n Trgul de Afar, la sfritul lunii mai sau nceputul lunii iunie, un iarmaroc anual Moii. Pentru mult vreme, Trgul de Afar s-a numit i el Trgul Moilor. Chiar dac, dup opinia folcloritilor i etnologilor, Moii sunt spirite ale morilor, prznuite n smbta dinaintea Rusaliilor, care erau mbunate prin poman cu

63

64
vase noi de lut sau lemn, pline cu mncare (deci amintind de pedepsii), iarmarocul Moilor (unde se puteau gsi, la vnzare, toate cele trebuincioase acestui obicei) devenise un prilej de petrecere i voie bun pentru bucuretenii de toate clasele (Ofrim, 181). Ion Luca Caragiale, n schia sa intitulat La Moi (1900), ne descrie astfel forfota oamenilor pui n micare de acest eveniment monden: Vagoane de tramvai galbene i albastre, tramcare, trsuri boiereti, crue mitocneti i biciclete i lume mult pe jos... De pe attea strade i ci, ca de pe attea brae ale unui fluviu uria, se vars ca-ntr-o mare zgomotoas, pe bariera de la capul podului Trgului de Afar, valuri peste valuri de omenire. Precum este greu s se mai ntlneasc dou picturi de ap o dat ce au apucat s intre fiecare dup soarta ei n largul mrii, aa ar fi i pentru dou persoane s se mai gseasc, rtcite o dat n nvlmeala Moilor, dac n-ar fi cumini s-i hotrasc mai dinainte locul i momentul de ntlnire. [] n interiorul unui vagon nchis al tramvaiului vechi, stau nghesuite, pe banchete i-n picioare, treizeci i patru de persoane suferind foarte tare. Continund Podul Trgului de Afara spre sud, dincolo de Curtea Domneasc, pe Drumul spre Giurgiu, se afla Podul erban Vod, nume dat probabil dup domnitorul Radu erban, al crui nume era purtat de podul (n sensul uzual al termenului) de peste Dmbovia pe care aceast arter l strbtea (hrisovul cu data 3 martie 1631, menionat de C.C. Giurescu). Acest drum a mai fost numit n paralel i Podul cel Mare; un pod care poart numele unui domnitor nu poate fi dect mare. Din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, a preluat denumirea de Podul Beilicului, odat ce Alexandru Ipsilanti a construit, n 1776, lng Dmbovia, casele destinate gzduirii trimiilor de la Constantinopol, case ale beiului (Dam, 39). O alt explicaie a acestei denumiri ar putea fi dat i de observaia c acest drum este cel care duce spre Giurgiu i mai departe spre Constantinopol, pe traseul vechiului drum comercial (Giurescu, 369). Numele ar exprima astfel direcia (spre beilic, deci spre turci, deci spre Constantinopol), prelund un model toponomastic des ntlnit n aceast epoc, mai ales n cazul drumurilor exterioare localitilor (Drumul Braovului, Drumul Trgovitei, Drumul Moldovei .a.). Podul Mogooaiei a fost deschis de ctre Constantin Brncoveanu, n 1692, pentru a putea face legtura ntre reedina sa urban i cea din afara oraului, de la Mogooaia (Giurescu, 370). n acest caz, toponimul indic clar direcia drumul ce duce spre Mogooaia. Privind la scar mai mare i pstrnd ideea de direcie exprimat prin denumire, acest pod s-ar fi putut numi al Braovului (denumire pe care a i purtat-o la nceput, pentru scurt timp), deoarece el se racorda la Drumul Braovului, destinaie mai important n contextul mai larg al teritoriului. Probabil c denumirea de Podul Mogooaiei a fost mai puternic datorit importanei festive, a obiceiului local care transforma plecarea i ntoarcerea domnitorului spre i dinspre Mogooaia ntr-un eveniment urban, n cadrul cruia oamenii se strngeau s vad alaiul domnesc. De-a lungul Dmboviei, n zona central, lng Curtea Domneasc, se afla Podul Uliii cei Mari, consemnat nc din 1589 printr-un hrisov al domnitorului Mihnea Turcitul (Mucenic, 17). Aceast arter se racorda spre vest cu drumul ce ducea la Trgovite (legnd Palatul Domnesc cu cealalt reedin voievodal) i spre est cu drumul ce mergea la Silistra, aliniindu-se astfel unui drum de mare importan militar-strategic (menionat mai sus).

ACUM Dosare bucuretene

Caracterul Uliii cei Mari a fost nc de la nceputuri unul comercial, pentru ca, n prima jumtate a secolului al XVIII-lea, ntreg comerul bucuretean s se concentreze pe aceast arter i pe strduele ce ddeau n ea (Dam, 62). Meteugul nu poate fi conceput fr comer, iar comerul nu se poate realiza fr un spaiu de desfacere. n acest context apar uliele comerciale amprenta urban a localitii , al cror nume este dat n mod firesc i intuitiv dup activitatea comercial i artizanal ce se desfoar de-a lungul lor (Velescu I, 77). Astfel apare Ulia Boiangiilor, a elarilor (fabricani de ei), a Mrgelarilor, a Blnarilor, a Gabrovenilor (negustori din Gabrovo) .a., ce purtau numele comercianilor ce se instalaser aici. Toate aceste denumiri atrag dup ele exprimarea n toponimie a unui anumit caracter public al spaiului strzii, cel de spaiu de desfacere de mrfuri, de trguial. Dup 1750, Podul Uliii cei Mari primete denumirea de Lipscani, indicnd faptul c aici se desfcea marfa adus de negustorii din Lipsca (astzi, Leipzig). Apariia negustorilor strini a fost determinat de dou aspecte. Unul dintre acestea se exprim prin atitudinea romnilor acelor vremuri fa de comer i manufactur, care erau considerate nedemne. Locuitorii se simeau nnobilai devenind funcionari (Dam, 74). Al doilea se refer la faptul c boierimea, aflat n expansiune economic, tindea spre occidentalizarea mbrcminii, deci piaa cerea marf strin. Urmnd acest model, i grupurile sociale mai srace au nceput s renune la portul naional, ceea ce a dus la dispariia unor clase de manufacturieri (Dam, 75-77). Abandonarea acestui tip de comer a atras dup sine, n unele cazuri, i abandonarea toponimelor stradale ce desemnau acel meteug (ex: Ulia alvaragiilor, a Ilicarilor). n alte cazuri, pstrarea numelor (ex: Ulia Blnarilor, a elarilor) vorbete n continuare despre persistena unui anumit tip de comer care definea caracterul spaiului public al strzii n acele vremuri. Fosta zon comercial este mpnzit astfel de nume de strzi care amintesc de vechi meteuguri i produse de desfacere, povestind despre segregarea pe bresle i despre produsele care se ofereau spre comercializare. Astfel, se fixeaz clar caracterul zonei, care depete nivelul prvliei i se rsfrnge asupra spaiului strzii. Nu doar magazinul este al cldrarilor, al bcanilor sau al covacilor, ci i strada n sine, iar cel care vine n acest loc vine pentru trguieli. Strinii venii n Bucureti se grupau pe o uli sau ntr-un cartier. Prelund modelul anterior, strzile primeau numele naionalitii pe care o aveau locuitorii acelei zone. Astfel avem Ulia Armeneasc sau Ulia Israeliilor. n acelai context, se pot meniona din nou Ulia Lipscanilor sau cea a Gabrovenilor. Spaiul strzii, nu doar casele i magazinele, se identific n toponimie prin naionalitatea locuitorilor. n acelai sens i ntr-un context mai larg, se poate meniona i Ulia Oltenilor, aici nefiind vorba despre strini din punct de vedere al naionalitii, ci despre oameni strini de ora, venii i stabilii aici i grupai ntr-o zon anume. Particularitatea lor era reprezentat de comerul ambulant (ca i n cazul cldrarilor) care se rsfrngea asupra caracterului spaiului strzii. Citnd din Constantin Kiriescu, Prin Bucuretii Veacului Trecut, Muzica de fond a simfoniei matinale a strzii o executau ns necontestat cortegiul oltenilor. [] Glasul oltenaului nira neobosit i la repezeal, pe ton cnttor i adeseori cu nuan plngrea, varietatea ncrcturii: Hai la ceap, mraru, ptrunjelu, pstrnacu, elina! ori Hai la mere i la pere, drgnele de Piteti (Ofrim, 195). n ncercarea de identificare a unei tipologii toponimice stradale se pot decela, n interiorul

65

66
esutului, cteva categorii. Pe lng numele date dup meteuguri, negustori i etnii, se ntlnesc destul de des cele ce preiau numele unui lca de cult sau al unei fee bisericeti. Acest aspect decurge direct din mprirea oraului pe enorii sau mahalale care se grupau n jurul unui lca de cult. Prelund modelul rural n care reperul major este biserica, ulia ce duce spre lcaul de cult al mahalalei devine important i preia, n general, numele bisericii. Astfel se pot meniona: Ulia Antim Ivireanu, a Briei, Ulia Biserica Amzei, Biserica Enei, Biserica Mrcua, Ulia Caimatei .a. Exist i cazuri n care numele este dat dup preotul care a slujit la un moment dat n biserica mahalalei respective Popa Nan, Popa Rusu, Popa Soare, Popa Chiu, Popa Tatu, Popa Petre. Acest proces toponimic poate exprima nivelul n care biserica, prin rolul ei de centru (nu doar geometric) al parohiei, contamineaz esutul urban din jur. O alt categorie de toponimie stradal este cea care se refer la nume proprii, fie de domni i domnie Mihai-Vod, Radu-Vod, Mavrogheni, Domnia Balaa, erban Vod .a., fie nume de boieri, dregtori sau locuitori mai de seam Blceanu, Colea, Brezoianu, Vergului .a. (Giurescu, 357). Acest mod de denumire a unui strzi se poate pune n legtur cu obiceiul rural amintit mai sus, de a denumi satul dup proprietar. Se mai pot identifica i denumiri care trimit la aspectul fizico-geografic al oraului din acea vreme, care vorbesc despre un mod specific de folosire al terenului, variat de la caz la caz. Dintre acestea se pot meniona uliele ntre Grle, Balta Frasinului, Gropilor, Lunca Brzeti, Drumul Luncii, Stufului, Slciilor, Salcmilor .a. (Giurescu, 376). Exist multe cazuri n care numele unor strzi spun poveti locale despre modul n care spaiul era perceput i folosit de ctre locuitori. Acest gen de poveti nu pot fi introduse ntr-o categorie general, dar ele merit o atenie aparte, fiind nite ipostaze de via bucuretean. O astfel de poveste este cea spus de strada Zece Mese, aflat la intersecia strzii Popa Petre cu Calea Moilor. Aici se afla un local numit Cafeneaua Galben, des frecventat de cei care vindeau sau trguiau n Piaa Obor (Trgul Moilor). Pe timpul verii, proprietarul scotea pe trotuar fix zece mese nici mai mult, nici mai puin, indiferent de clientel. Datorit acestui obicei, att cafeneaua ct i strada au preluat numele de Zece Mese (Sitaru, 92). Nu mai exist Cafeneaua Galben cu cele zece mese ale ei, dar numele strzii a rmas pn astzi, spunndu-ne o poveste a locului, poveste pe care toi cei care aveau trguieli pe acolo o tiau. Tot n apropierea Pieii Obor se afl strada Cluei. n Trgul Moilor existau numeroase instalaii destinate copiilor, formate din cai de lemn care se nvrteau n jurul unui ax, iar aceast strad ne povestete despre distracia copiilor care se ddeau n cluei la iarmarocul Moilor (Ofrim, 59). Ceva mai spre centru, mahalaua i Ulia Scaune, atestate documentar nc din 1601 (din timpul domniei lui Radu erban), erau locuite n totalitate de mcelari. Numele strzii vine de la scaunele de carne ale acestora butuci de lemn pe care se tia carnea. Chiar dac n 1831 o porunc a Divanului poruncete mutarea mcelarilor din aceast zon n josul morilor Mnstirii Radu Vod (Ofrim, 223-224), numele strzii s-a pstrat pn astzi. Existau n Bucureti i multe strzi cu nume precum Puul cu Plopi, Puul cu Roat, Puul nalt, Puul cu Tei, Puul lui Crciun, Puul lui Zamfir, Puul cu Ap Rece .a. Toate acestea amintesc de prezena n acele locuri a unor fntni de mic adncime, cu ap de o calitate nu prea bun, dar care satisfceau nevoile oamenilor de rnd. Apa de bun

ACUM Dosare bucuretene

calitate provenea din izvoare (spre exemplu Izvorul Filaret, care d i numele zonei din partea de vest a Parcului Carol de astzi) i era vndut pe strada de sacagii boierilor sau trgoveilor nstrii (Ofrim, 217). Grdina cu Cai este numele unei strzi care pornete din Piaa Koglniceanu i merge spre cheiul Dmboviei. La nceputul secolului al XIX-lea aici se afla Grdina lui Giafer, loc de petrecere bucuretean, ntr-o zona n care Dmbovia forma un mic ostrov. Numele de Grdina cu Cai a fost dat probabil datorit caruselului cu cluei de lemn care a fost instalat aici (Ofrim, 121-122). O alt ipotez s-ar putea contura pe baza informaiei conform creia, la sfritul secolului al XIX-lea, n acest loc s-ar fi instalat un circ italian unde polonezul Dunski fcea dresur de cai (Sitaru, 112). Pe de alt parte, strada Mecet ne povestete despre numrul destul de mare de turci care erau n Bucureti ntre secolele XVI XVIII. Fie ei negustori sau ofieri n armata otoman, localnici sau n trecere, pentru ei s-au construit aa numitele caravanseraiuri cu mecet hanuri lng care se afla un lca de cult musulman. Traseul strzii Mecet de astzi trece chiar peste o astfel de mic moschee care a ars (Sitaru, 23), dar care rmne menionat n toponimia stradal bucuretean n semn de amintire a unui aspect apus de viaa cotidian. La sfritul secolului al XVII-lea i nceputul secolului al XVIII-lea, numrul boierilor crescuse foarte mult. Toi aceti boieri i construiau case cu livad i vie pe pmnturile care le fuseser druite de ctre domnitor (Dam, 32). Drumurile principale care porneau din dreptul Curii Domneti lsau ntre ele locuri mari umplute de grdini, livezi, vi de vie i maidane presrate cu colibe, bordeie i csue (Dam, 65). Imensele zone ocupate de vii sunt amintite de numele unor strzi precum Viilor, Viioara, ntre Vii .a., ns numele acestora nu trebuie s fie pus n legtur numai cu preocuparea agricol ce ine de cultura de vi de vie, ci i cu diverse aspecte ce sunt n legtur cu produsele finite mustul, vinul, rachiul. Toi proprietarii de vii aveau dreptul sa vnd vin. Pe lng pivniele cu rol strict de depozitare au aprut i pivniele-crciumi, n care se comercializa vin i rachiu, amplasate ori chiar pe domeniile cultivatorilor de vi de vie, ori n zone mai centrale, caz n care erau cuplate i cu o locuin la etaj (Giurescu I, 324). Cu caracterul lor de sezon, mustriile atrgeau foarte mult lume i erau prilej de petrecere. Ele apreau toamna la nceputul culesului i ineau uneori i mai mult de o lun. Chiar dac locul n care petrecerile se desfurau avea un caracter ce inea mai mult de improvizaie, ele erau un prilej de distracie foarte ndrgit de bucuretenii de toate clasele (Giurescu I, 325). Unul dintre locurile cele mai renumite pentru mustriile sale era Dealul Filaret. n apropiere se afl i oseaua Viilor de astzi, care ne amintete despre marile plantaii de vii din aceast zon, cu tot ceea ce presupune aceast ndeletnicire agricol. Despre un mod particular de utilizare a terenului povestesc i strzi precum cea numit Livada cu Duzi, ce se afl n fosta mahala a Crmidarilor de Jos, la intersecia actualei Ci Vcreti cu Bulevardul Tineretului. Numele ne vorbete despre existena unei mari livezi cu duzi pe colul sud-estic al Parcului Tineretului (Ofrim, 150). Creterea viermilor de mtase, care se hrnesc cu frunze de dud, i obinerea borangicului erau meteuguri practicate la noi nc din secolul al XV-lea, pe lng casele marilor boieri. n Bucureti, ele au devenit o ndeletnicire a femeilor din mahalaua Crmidari. Scriitorul Ion Ghica ne povestete c prin luna iunie, maidanurile de pe malurile grlei erau pline de femei, adunate n plcuri mprejurul cldrilor din care trgeau mtasea pe gogoi (Idem). Despre acelai meteug ne vorbesc

67

68
i o serie de strzi aflate ntre Bulevardul Pache Protopopescu, Calea Clrai, Calea Moilor, printre care Mtsari, Inior, Gndacilor, Duzilor, Gogoilor, Frunzei, Borangicului. Tot n aceast zon se afl i strzile Agricultori i Orzari, al cror nume vine de la negustorii angrositi care locuiau aici i care se ocupau cu comerul de grne (Ofrim, 18). n esutul minor, multe ulie i ulicioare nu purtau nume proprii. n aceste cazuri, din nevoia fireasc de orientare, referirea se fcea prin propoziii ntregi care nglobau repere de facturi foarte diferite lcae de cult, numele unui boier sau om nstrit, intersecii cu ulie mai importante, elemente de mediu natural sau chiar aspecte din viaa cotidian. Aceast formul toponimic este preluat ca atare i n actele oficiale. Spre exemplu, n cadrul Regulamentului pentru mprirea capitalei Bucuresci n 3 ocoale din 1847 avem urmtoarele indicaii: Din Ulia Mogooaiei n dreaptul Palatului Tronului la dreapta, pe Ulia ce coboar n vale pe din dosul Bisericii Creulescului, [] drept n poarta Clucerului Simieon Marcovici, pe dinaintea Paharnicului Pencovici i Paharnicului Algiu, pn la podul de peste Dmbovia de lng bastimentul fntnelor, i apoi n josul Dmboviei pn la podul de peste acest ru de lng casa Brncoveneasc, nainte pn n dreptul grdinii repos. (Lascu, 48). Odat cu adoptarea Regulamentului Organic (1 iulie 1831) s-a declanat un demers de botezare sistematic a strzilor i de numerotare a caselor capitalei (Velescu I, 78). Aceast aciune nu s-a rezumat numai la atribuirea de nume proprii strzilor care nu purtau nc o astfel de denumire, ci i la rebotezarea unora care aveau deja un nume istoric, fapt ce a dus la pierderea pariala a unor poveti trecute de via citadin. Ele mai pot fi nc renviate doar prin studiul planurilor vechi ale Bucuretiului. Numele noi date strzilor (ce aveau sau nu un nume propriu anterior) nu mai in cont de aspecte locale intrate n memoria colectiv; ele nu mai decurg din nite poveti, obiceiuri sau particulariti dezvoltate de-a lungul timpului. Este vorba despre un proces mai mult sau mai puin sistematic, care ine mai degrab de dimensiunea raional a nevoii de nomenclatur stradal dect de cea simbolic. Totui, exist o serie de aspecte care merit s fie studiate. n primul rnd, trebuie menionat modul n care vechile apelative de ulia, ulicioara i pod au fost nlocuite de termenii moderni pe care i folosim i astzi. Aceast schimbare st sub semnul modernizrii i occidentalizrii vieii urbane, ntr-un context n care populaia este n continu cretere, i odat cu ea i numrul construciilor. Se dezvolt industria i apar din ce n ce mai multe instituii caracteristice statului modern, totul pe fondul unor importante evenimente politice. n trecerea spre un stat modern este normal ca i sistemul legislativ s fie adaptat noilor criterii. n timpul domniei lui Cuza a fost tradus o sum de legi, n dorina de preluare a modelului dreptului francez. A doua jumtate a secolului al XIX-lea st sub semnul apariiei succesive a unui numr important de legi de interes general care ncep s structureze funcionarea diferitelor sectoare ale vieii sociale (Lascu, 57). n acest context, sunt introdui noi termeni care denumesc cile de comunicaie urbane, tradui i adaptai limbii romne, dar aplicai de multe ori haotic. Astfel au aprut termenii de strad, osea, bulevard, cale. n contextul unei priviri generale asupra raionalizrii reelei rutiere, cazul termenului de strad pare s fie cel mai uor de neles, el desemnnd o arter mai puin important. ns, n cazul celorlali trei termeni toi trei definind artere importante de circulaie nu se pot exprima definiii exacte i nici o mprire pe criterii specifice.

ACUM Dosare bucuretene

Adoptarea de ctre locuitori a noilor termeni ine i ea de modernizarea i occidentalizarea vieii i comportamentelor urbane, ceea ce aduce semnificaii specifice. De exemplu, n vorbirea curent, substantivele comune osea sau bulevard ncep s devin locuri n sine, cu valene de nume proprii. Este binecunoscut celebra plimbare la osea, care se refer la obiceiul promenadelor de dup-amiaz sau de duminic dimineaa pe noua osea Kiseleff. n acelai context merit amintit replica cu care se ncheie schia lui Ion Luca Caragiale, n care Mamia i cere birjarului s i duca la bulivar. Nu se tie exact care este acest bulivar, dar este clar c este acolo unde se gsete lumea bun. Ceea ce ne mai arat aceast replic este i faptul c termenii nu sunt preluai ntotdeauna corect de ctre masa populaiei, ei sunt acomodai. Noile apelative date arterelor de circulaie se refer, n acest context, i la un anume nivel de reprezentare: bulevardul i oseaua devin locuri unde poi vedea lumea bun, dar i poi fi vzut; sunt locuri care aparin acestei lumi. Am afirmat mai sus c n urma Regulamentului Organic s-a demarat procesul prin care fiecare strada urma s primeasc un nume propriu, ns rezultatele pe scar larg au nceput s fie vizibile abia n a doua jumtate a secolului al XIX-lea. n anii imediat urmtori Regulamentului s-a ntocmit un recensmnt al strzilor existente, o list desluit de numele fiecrei ulii (Velescu I, 79). Acest recensmnt atest existena arterelor cu nume cu caracter indicativ. Fiecare mahala avea o Uli mare i multe ulie i ulicioare. Acestea din urm se denumeau prin referire la dou repere importante n viaa locuitorilor acelei enorii. n acest context, se pot cita Ulia care ncepe de la Vasile Crciumaru casa cu nr. 1244 i merge drept pe lng tefan Ghind i p la Puul cu Ap Rece, ese iar n Ulia cea mare, la biseric n dreapta, sau Ulia spre lacul Cimigiu, sau Ulia ce merge la via lui Costache Anghelescu (Velescu I, 79). Totui, trebuie observat faptul c numerotarea caselor intrase deja n vigoare, numerotare ce nu s-a fcut pe strzi (cum suntem noi astzi obinuii s o vedem), ci pe cele cinci culori n care era mprit capitala negru, galben, rou, albastru, verde (Giurescu II, 243). Odat cu Revoluia Francez, apare ideea folosirii sistemului apelativelor onorifice i memoriale. Acest model a fost preluat i de Bucureti, la nceput (nainte de Rzboiul de Independen) doar local. Exemple n acest sens sunt doar oseaua Kiseleff (n 1843, dup numele generalului din dispoziia cruia s-a construit) i Cmpia Libertii, nume pe care l-a preluat, dup revoluia de la 1848, zona actualului Parc Carol (Velescu I, 78), ea fiind locul de ntlnire al revoluionarilor paoptiti. Dup cum afirm Oliver Velescu, aceste aciuni, fcute n spirit european, au avut un caracter singular. Este adus ca argument corespondena din august 1848 dintre eful poliiei I.C. Brtianu i Consiliul Municipal: nici prin plan, nici prin alte forme, uliele Capitalei nu au pn acum nici un fel de nume cu deosebire (Velescu I, 79). Aceast perioad de pauz dintre adoptarea Regulamentului Organic i momentul n care prevederile lui ncep s fie puse pe scar larg n aplicare este motivat i de evenimentele politice prin care trecea Romnia (Revoluia de la 1848, Tratatul de la Paris din 1856 care a pus capt Rzboiului Crimeii). Dar, indiferent de ritm, tendina de occidentalizare a vieii continu firesc, sub toate aspectele ei; ea se reflect i n nomenclatura urban, ce tinde spre un spirit european. Astfel, dac pe planul Blaremberg din 1842 nu sunt trecute dect strzile importante ale oraului cu denumirile lor vechi, pe planul Jung, editat n 1856, se pot observa i strzile esutului minor, trecute cu nume proprii, ce preiau denumiri din domenii diferite,

69

70
precum mitologia, antichitatea, astronomia, geometria, fauna i flora, geografia etc. Un moment important n evoluia nomenclaturii stradale l constituie anul 1878, care coincide cu sfritul Rzboiului de Independen. Dup acest moment se reia folosirea apelativelor onorifice i comemorative n toponimicul ulielor Bucuretiului, care acum deja sunt strzi, ci, osele i bulevarde. Acesta este momentul n care numeroase strzi vechi ale capitalei i schimb denumirea, prelund nume care amintesc de victoria n Rzboiul de Independen: n 1878, Podul Mogooaiei i schimb denumirea n Calea Victoriei, Podul de Pmnt n Calea Plevnei, Podul Caliei n Calea Rahovei (Giurescu I, 368). Tot aa apar i Calea Griviei, Calea Clrailor, Calea Dorobanilor, Calea Ferentarilor (cu referire la pedestrai), amintind de btlii sau grade ale lupttorilor de la 1878. Merit remarcat faptul c toate aceste strzi sunt artere importante de circulaie n cadrul oraului (exist i Strada Smrdan o simpl strdu dar este doar o excepie). Aciunile ntreprinse n 1878 n procesul de denumire a strzilor fac parte din activitatea Comisiei pentru rectificarea numirii strzilor i numerotarea proprietilor, nfiinat n 1877. (Velescu I, 80) n ciuda exemplelor menionate mai sus, se poate afirma c activitatea comisie nu a avut anvergura cerut de necesitile oraului. Chiar i la nceputul secolului al XX-lea se mai elibereaz acte n care meniunile toponimice stradale amintesc nc de vechile practici medievale, mai ales n cazul cartierelor mrginae (Velescu I, 80-81). Momentul n care procesul de atribuire de noi nume strzilor capitalei capt continuitate i coeren este data de 8 iunie 1909, n care primarul Bucuretiului, Vintil Brtianu, emite Decizia nr. 127, n care se semnaleaz necesitatea de a schimba numirea strzilor care au acelai nume, de a da nume strzilor noi deschise, de a schimba numirile nepotrivite (Velescu I, 81). n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX, problema numelor strzilor bucuretene, sau mai bine zis a lipsei acestora, devenise din ce n ce mai acut. Att denumirea ulielor capitalei, ct i numerotarea caselor sunt msuri indispensabile ale unei administraii urbane moderne. Conform noii mentaliti, avid de modernitate, nevoia unei identiti clare i a unei adrese precise ocup un loc nsemnat. Nu trebuie uitate nici aspectele ce in de interesele economice ale locuitorilor capitalei. Ei depind de aceast clarificare administrativ. n acest context, Primria este pus ntr-un continuu dialog cu cetenii oraului, care solicit numirea strzilor pe care locuiesc sau care doresc redenumirea lor, numele curent fiind considerat necorespunztor cu statutul riveranilor. Pentru susinerea acestor afirmaii, stau dovad petiiile ntocmite de locuitorii capitalei ctre Primrie (Velescu II, 136-141). De exemplu, o scrisoare ctre Primrie din 24 noiembrie 1910 propune numirea unei strzi, rmas nenumit, astfel: V este cunoscut faptul c Eu n calitate de legatar universal al defunctei Sevasti Costescu am cldit un frumos azil pe terenul fostei vii Bicoianu. n faa acestui azil este o unic stradel fcut din nou, dar care nu poart niciun nume pn acum. Fiindc fondatorul azilului este rposatul Gheorghe Costescu mpreun cu sora Sevasti Costescu i de vreme ce acest distins colonel a luat parte n rzboiul pentru Independen iar la moartea sa a testat averea ce avea de la prini pentru binele omenirii suferinde i nevoiae socotesc c ar fi bine ca numita stradel [] s poarte pe viitor numele de strad Colonel Gheorghe Costescu, ca astfel s serveasc i altora pild c oamenii notri de stat au tiut s rsplteasc pe acei conceteni care se strduiesc pentru binele public. Acest text ne arat

ACUM Dosare bucuretene

din nou legtura dintre modul de denumire a strzilor i dimensiunea comemorativ care, de data aceasta, nu este un act al municipalitii, ci este o dorin a unui cetean, care probabil, pe lng aspectul menionat anterior, dorea i intrarea numelui su i al familiei n vocabularul stradal al Bucuretiului, definindu-i astfel un loc n posteritate. n acelai sens, Oliver Velescu ne pune la dispoziie i scrisoarea din 25 septembrie 1897, adresat Primriei, prin care un cetean care semneaz un necunoscut, cere schimbarea numelui strzii pe care locuiete, astfel: Binevoii v rog, ca tot deodat cu recepionarea strzii mele s fii att de buni a ordona spre a se da i numirea stradei, fie de voii, numele meu, a avea i eu un suvenir n schimbul ostenelelor i sacrificiilor depuse cu facerea lor. Ironia este cu att mai mare, n spiritul personajelor caragialeti, cu ct nici numele petiionarului, nici strada ce se dorete a fi numit nu se fac cunoscute. Cu umor, putem cita din nou din Caragiale: Ce-i pas? [...] tie dumnealui... Identificarea cetenilor cu numele strzii pe care locuiesc reiese cu relevan i din petiiile prin care se cere schimbarea unor nume de strzi ntruct acestea nu mai sunt de actualitate sau nu fac cinste locuitorilor. Din aceast categorie face parte i scrisoarea din 3 martie 1910, n care Primria este rugat de a schimba aceast numire de Izrailit cu o alt denumire ce Onor Consiliul Comunal o va voi, i dup cum tot d-nu George Ioanin a mai spus Consiliului de schimbarea de nume a acestei strzi, deoarece pe aceast strad, pe lng c este n centrul Capitalei [] apoi denumirea de Izrailit nu mai corespunde ctui de puin, deoarece toi proprietarii sunt romni. Spre deosebire de aceast petiie cu un aer naionalist, dar n acelai spirit, se poate cita i din scrisoarea din 7 aprilie 1910 n care Subsemnaii proprietari i chiriai din strada ncurcat suburbia Vldica, culoarea Albastru, respectuos v rugm s binevoii a ncuviina s se schimbe numele stradei ncurcat n Prelungirea Principatelor Unite fiind n rnd cu aceast strad sau cu orice nume vei binevoi. Deoarece corespondena ce ne vine pe acest nume de strad se rtcete, lundu-se pe drept c n-ar exista, i oricum am spune de acest nume de strad, nu d credin c ar fi. Cu tot acest demers de atribuire sau re-atribuire de nume strzilor bucuretene, n cadrul unui raport din 7 mai 1948 ntocmit de eful Oficiului de Studii i Documentare din cadrul Prefecturii Poliiei Capitalei se regsete nc un numr nsemnat de strzi care nu au nume i la care referirea se face prin litere ale alfabetului. Astfel, existau: 19 strzi A, 20 strzi B, 17 strzi C, cte 10 strzi D i E i alfabetul continu pn la litera X. n cazul numerotrii caselor, situaia este i mai ncurcat: aproximativ 40.000 de case fr numr. n continuarea aceluiai raport sunt evideniate motivele pentru care aceast aciune trebuie definitivat, pentru c, n caz contrar se ntmpl ca adresele cetenilor s nu poat fi inute n eviden la cartea imobilului, ca ei s nu poat fi gsii nici de organele de poliie, nici de cele ale altor autoriti. De asemenea, merit citat i ncheierea aceluiai raport: Fr aceasta, construim n nisip. Ea dovedete mpmntenirea nevoii de nomenclatur stradal i de numerotare precis, aspecte ce par a conferi durabilitate cldirilor i oraului n sine, n opoziie cu efemeritatea construciilor n i din nisip. n alt ordine de idei (dar poate nu fr legtur cu nevoia de control), acelai an 1948 este i martorul primelor manifestri ale ornduirii comuniste, care au deschis calea ctre alte tipuri de modificri ale spaiului public, nu numai sub aspect configurativ, ci i prin modul n care se

71

72
face referire la el. Astfel, dup abdicarea Regelui Mihai i proclamarea Republicii Populare Romne de la 30 decembrie 1947, conducerea ncepe s acorde o atenie deosebit modului n care, prin denumirea i mai ales re-denumirea strzilor, sunt trecute sub tcere anumite aspecte ce in de regimurile trecute. Locul lor este luat de alte personaliti i evenimente, ntruchipri ale unui manifest politic al noului regim. Acest proces ia o mare amploare nc de la nceputul anului 1948 (Stoica, 174). Prima schimbare de nume, un gest politic cu reverberaie simbolic evident, este cea a Pieei Palatului n Piaa Republicii (Idem), negndu-se astfel semnificaia pe care acest loc a avut-o de-a lungul timpului n viaa oraului i introducnd brutal n vocabularul stradal un nume ce reflect un statut de o maxim noutate, deci fr istorie n mentalul bucuretean. Aceeai soart au mprtit-o i alte strzi i bulevarde bucuretene care au avut ghinionul ca numele lor s aib o rezonan neplcut n urechile noii conduceri. Se propag pe scar larg nume care comemoreaz evenimente cheie din devenirea comunismului, ns nu toate noile denumiri au reflectat dimensiunea ideologica a noului regim. Ideea principal era aceea de tergere din memoria spaiilor publice (manifestat prin nomenclatur i nu numai) a acelor aspecte ce aminteau de conducerile i reuitele trecutului. Dup 1989 s-a dorit revenirea la toponimia stradal dinainte de 1948, ncercndu-se astfel o renviere a identitii trecutului naional, pe care comunismul a vrut s l tearg i de pe tbliele metalice cu nume ale strzilor bucuretene. De multe ori rezultatul acestui demers s-a concretizat ntr-un hibrid. nc nu sunt terse din mentalul colectiv numele din regimul comunist, cum, pentru cei mai n vrst, nc nu sunt terse denumirile anterioare perioadei comuniste, ceea ce genereaz frecvent vicii de comunicare. Din nou numele strzilor bucuretene se schimb i din nou se genereaz confuzii. Este un proces continuu de numire i re-numire, n care anumite poveti se perpetueaz sau, din contr, sunt trecute sub tcere (voit sau nevoit, n funcie de interesul sau indiferena diferitelor perioade). Strada nu este i nu va fi niciodat doar un spaiu de trecere, este un loc n sine care cumuleaz emoii i triri urbane. Poate c vom putea pstra ct mai mult din trecutul oraului, scris nu numai n cri, ci i n numele pe care strzile l-au purtat i care ne spun, n oapt, o alt istorie a oraului.

Bibliografie:
DAM, Frdric, Bucuretiul n 1906, Ed. Paralela 45, Bucureti, 2007 GIURESCU, Constantin C., Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre, Ed. pentru Literatur, Bucureti, 1966 (n text, referirea se face prin Giurescu I) GIURESCU, Constantin C., Problema nomenclaturii strzilor din Bucureti n: Bucureti, Materiale de istorie i muzeografie, VIII, Muzeul de Istorie al Municipiului Bucureti, Bucureti, 1971 (n text, referirea se face prin Giurescu II) HARHOIU, Dana, Bucureti, un ora ntre Orient i Occident, Ed. Simetria, Uniunea Arhitecilor din Romnia i Centrul de Proiecte Culturale al Primriei (ARCUB), Bucureti, 1997 IORGA, Nicolae, Istoria Bucuretilor, ediia a 2-a, Ed. Vremea, Bucureti, 2007 LASCU, Nicolae, Legislaie i dezvoltare urban Bucureti 1831-1952, tez de doctorat, conductor tiinific prof. dr. arh. Alexandru Sandu, Institutul de Arhitectur Ion Mincu, Bucureti, 1997 MUCENIC, Cezara, Strzi, piee, case din vechiul Bucureti, Ed. Vremea, Bucureti, 2004 OFRIM, Alexandru, Strzi vechi din Bucuretiul de azi, ediia a 3-a, rev., Ed. Humanitas, Bucureti, 2007 SITARU, Valeria, La strdue, Ed. Prier, Drobeta Turnu Severin, 2006

ACUM Dosare bucuretene

STOICA, Horia, Schimbarea numelor de strzi n Bucureti n: Bucureti, Materiale de istorie i muzeografie, XXI, Muzeul Municipiului Bucureti, Bucureti, 2007 VELESCU, Oliver, Contribuii la istoria nomenclaturii strzilor din Bucureti (I), n: Anuarul Arhivelor Municipiului Bucureti, I, Ed. Ministerului de Interne, Bucureti, 1997 (n text, referirea se face prin Velescu I) VELESCU, Oliver, Nomenclatura strzilor bucuretene (II), n: Anuarul Arhivelor Municipiului Bucureti, II, Ed. Ministerului de Interne, Bucureti, 1998 (n text, referirea se face prin Velescu II)

73

74

grdin vegetaie vernacular horticultur modernitate / modernizare tradiie model estetic Ioana Tudora

Rolul grdinilor i prezena lor n peisajul bucuretean1

a se vedea i alte articole legate de acest subiect Ioana Popescu > Un cartier bucuretean din perspectiva home etnology (ACUM Dosare bucuretene)
1

Acest articol reia o parte din textul tezei de doctorat susinut n noiembrie 2008 la SNSPA, lucrare ce urmeaz a fi publicat la editura Curtea Veche.

Grdina bucuretean, prin dimensiunile sale, i nu numai, joac un rol definitoriu n constituirea peisajului urban premodern. n cadrul acestui articol voi ncerca s desenez o imagine a oraului de nceput de secol XIX, plecnd de la multiple descrieri ale acestuia ce pun accent pe prezena curilor i grdinilor, pentru a analiza n continuare evoluia acestei imagini odat cu modernizarea oraului. Cldiri risipite, a putea spune, ntr-o pdure, ce mi se prea c ocup o suprafa de teren destul de considerabil; aflnd c acolo e Bucuretiul... un ora imens mpestriat de copaci i flori... Cea mai mare parte a Bucuretiului s-ar putea compara mai degrab cu o grdin dect cu unul din oraele noastre din Europa (Franois Recordon, citat n Toma, 2001, p. 25). Cele patru mari drumuri care plecau de la Curtea Veche i celelalte patru care le completau (Calea Trgovitei, Calea Herstru, Podul de Pmnt i Calea Vitanului) lsau ntre ele goluri unde erau grdini, livezi, vi-de-vie i maidane presrate ici-colo cu bordeie, colibe i csue desprite unele de altele de cariere de nisip i zone de mlatin, n mijlocul crora de ridicau grmezi de blegar de la grajdurile boierilor. Vzut de pe Dealul Mitropoliei, Bucuretiul arta mai degrab a pdure dect a ora, cu copaci nali i stufoi, printre care strluceau crucile aurite ale celor o sut de biserici mari i mici. n aceast imensitate de verdea se zreau pe alocuri unele luminiuri: acestea erau marile hanuri i casele boiereti. (Dam, 2007, p. 65) Iat cum se nfia Bucuretiul premodern. Planurile, gravurile sau fotografiile nfind cetatea Bucuretilor ne arat, pn spre sfritul secolului al XIX-lea, un ora dominat mai mult de vegetaie dect de construcii. De aici i imaginea de capital-codru propus de Dolores Toma (Toma, 2001, p.36). Aceast imagine de ora-pdure, ce a perdurat pn n secolul al XIX-lea2, a alimentat multe studii ce consider, nu numai Bucuretiul, ci i multe orae extracarpatice ca structuri semi-rurale. Este adevrat c, n baza multor definiii ale spaiului urban, Bucuretiul ar putea trece cu greu drept o urbe. Pe de alt parte, un studiu al satelor valahe ar infirma i ipoteza conform creia structura bucuretean este una de tip rural, spaiul construit stesc fiind, paradoxal, unul mult mai dens, iar casele mult mai concentrate n vatra satelor dect cele din esutul urban. n schimb, oraul n sine nu are o organizare ierarhizat (formal sau funcional). O lectur fenomenologic demonstreaz c Bucuretiul se opune modelului urban tradiional . El este un amestec de teritorii suprapuse, imbricate ntr-un puzzle tridimensional. Un acelai element poate fi deseori clasat n mai multe grupri diferite, tipologiile se intersecteaz genernd hibrizi, modelele urbane i arhitecturale suport variaii pn la limita inversrii sensului lor original. (Radu Florinel n Versteegh, 2005, p. 95)

2 Strada era pustie i ntunecat i, n ciuda verii, n urma unor ploi generale, rcoroas i fonitoare ca o pdure. ntr-adevr, toate curile i mai ales ograda bisericii erau pline de copaci btrni, ca de altfel ndeobte curile marelui sat care era atunci Capitala. Vntul scutura, dup popasuri egale, coamele pomilor, fcnd un tumult nevzut, i numai ntunecarea i reaprinderea unui lan de stele ddea trectorului bnuiala c mari vrfuri de arbori se micau pe cer. () Un grilaj nalt i greoi de fier, ruginit i czut puin pe spate, dovedea, pe dreapta, existena unei curi n care se zrea prin ntuneric atta frunzi i attea trunchiuri, nct ntinderea ei, deocamdat, nu se putea calcula, impresia trectorului fiind totui de pdure fr fund. George Clinescu, Enigma Otiliei.

75

76

Fig.1 1841 Bucuretiul de la Curtea Ars, Dealul Arsenalului, Eugen Ciceri.

Fig. 2 1856 Bucuretiul din dealul mitropoliei, lt Farel.

Fig. 3 1860 Bucuretiul din Filaret dup Lancelot.

Fig.4 1868 Bucuretiul vzut de pe dealul Filaretului, Preziosi.

ACUM Dosare bucuretene

Cu toate c, lucru care poate prea ciudat pentru un ora, ocupaia principal a bucuretenilor a fost, cel puin pn n secolul al XVIII-lea, agricultura, vorbim de o via urban. Diferena ntre sat i ora n spaiul valah nu era bazat pe structura ocupaional, aa cum e deseori descris cu privire la oraele occidentale (agricultur la sate i meteuguri i comer n orae), ci era legat de statutul cetenilor. Dac la sate locuitorii erau legai de pmnt, orenii erau oameni liberi, difereniere tipic i pentru oraele medievale occidentale (Potra, 1990, pp. 22-23). De altfel, nici agricultura urban nu este specific exclusiv Bucuretiului sau altor orae balcanice, cele occidentale avnd i ele, n Evul Mediu, vaste terenuri agricole cuprinse ntre fortificaii. Diferena este dat mai mult de modul de evoluie i de viteza transformrilor. n absena fortificaiilor, Bucuretiul nu a fost forat s se densifice n cadrul unui teritoriu strict delimitat. Ceea ce a i dus la extinderea lui necontrolat n teritoriu permind meninerea terenurilor agricole n cadrul oraului. Particularitatea const deci n prelungirea acestui tip de densitate slab pn spre sfritul secolului al XIX-lea n timp ce n majoritatea oraelor occidentale ele dispar nc de la mijlocul perioadei medievale. n modul de structurare a spaiului urban bucuretean grdina a jucat un rol extrem de important att prin modul n care s-a constituit ntr-o dominant teritorial, ct i prin legtura cu viaa economico-social. Uriaele grdini bucuretene, adevrate moii ntinse pe ntreg teritoriul oraului, domin peisajul urban, fapt ce-i determin pe cei mai muli cltori s descrie Bucuretii ca fiind o imens grdin, o urbe necat n vegetaie. Cci tot aceste curi uriae sunt cauza pentru care Bucuretii nu erau un ora obinuit, ci o ntindere de case mprtiate ntre vii i livezi, ntre grdini i mlatini. De altfel, ntinderea oraului a fost dintotdeauna considerat ca prea mare Cmpurile ptrundeau acum douzeci de ani pn n inima oraului. Au nceput s se retrag i dac s-ar fi stabilit mai repede hotarele Bucuretiului, am fi avut deja un ora total modernizat, de ase ori mai restrns ca ntindere dect acum, dar cu pavaje bune, cu iluminaie bun, cu strzi frumoase i grdini superbe. Consideraii politice au ntrziat mereu aceast soluie, care ar fi fost totui necesar, i oraul a fost lsat s se extind pe cmpuri, meninndu-se astfel imaginea primitiv a Bucuretiului, imaginea unui mare trg nconjurat de o puzderie de sate unde apar n fiecare an, printre cocioabe, locuine de lux pe care eti uimit s le ntlneti aici. (Dam, 2007, pp. 72-73) Aceste ntinse terenuri agricole ale Bucuretiului aparineau mai ales marilor familii sau erau deinute de populaie fie individual, fie n devlmie. Le Cler remarca n 1866 acest spaiu urban atipic n care cu excepia a dou sau trei strzi unde casele sunt alipite, locuinele sunt mprtiate, izolate, aezate ntre curte i grdin. Terenul pierdut ocup nou zecimi din suprafaa total. Fiecare familie are o cas numai a ei, chiar i cei mai sraci. i nu numai o cas (de fapt, de cele mai multe ori era vorba de bordeie), dar, aa cum nelegem i din descrierea lui Le Cler, o curte i o grdin nsoeau pn i cele mai mici gospodrii. Familiile mai nstrite puteau deine terenuri mari, nu neaprat legate de cas, ci rspndite n teritoriul oraului. O alt parte a

77

78
terenurilor din ora era deinut fie de biserici, fie de restul populaiei, n devlmie. La sfritul secolului al XIX-lea, n conformitate cu Enciclopedia lui Jannescu, suprafaa ocupat de case era de 423 hectare, aceea a pieelor publice i strzilor de 251 hectare, a livezilor i grdinilor de legume de 717 hectare. Terenurile considerate agricole ocupau deci mai mult de jumtate din suprafaa total a oraului, n condiiile n care suprafaa ocupat de case cuprindea i curile i grdinile acestora, ceea ce implic o suprafa vegetal imens. Aceast mare de vegetaie este datorat deci prezenei unor uriae terenuri agricole (livezi, vii, grdini de legume, cmpuri), precum i ariilor naturale (resturi de codru rmase n inima oraului, mlatini invadate de vegetaia specific), ca i grdinilor amenajate cu flori. Livezi mari, vii imense, maidane nesfrite, cariere de nisip, mlatini, pduri i ici-colo biserici de lemn, case mici i joase i bordeie din care numai acoperiul ieea din pmnt, aceasta era imaginea pe care o avea viitoarea Capital.3 Nu avea strzi, ci poteci care duceau de la un plc de case la altul, ocolind acolo o mlatin, dincolo o vie, livada proprietarului sau cariera de nisip spat de acesta ca s-i ridice casa. Aceste poteci fceau cele mai incredibile zigzaguri. Mai trziu, au devenit strzi i nu s-a reuit n totalitate redresarea curbelor fanteziste ale acestora. (Dam, 2007, p. 24) Dei terenurile respective apar clasificate n acest fel n mai multe statistici sau descrieri, de cele mai multe ori erau amestecate, neputndu-se constitui o real tipologie a spaiilor vegetale ale urbei. Vom vedea mai trziu cum livada servea i de grdin de flori, printre flori se ridica bolta viei, arbori din vechile pduri dominau grdinile, mlatinile se strecurau printre livezi i vii Pe planurile realizate n secolul al XVIII-lea de Baronul Purcel (1789) i de Frederic Ernst (1791), amndoi austrieci, sunt evideniate aproximativ 150 de vii cultivate pe teritoriul oraului. (Woinaroski, 2006, p.14)

Modernizarea Bucuretiului i impactul acesteia asupra grdinilor Bucuretiul e aproape rotund, avnd o circomferin destul de mare; numrul locuitorilor ns, care nu trece de 50 000, nu corespunde locului, cci casele sunt rare i izolate unele de altele, n form de insule, cu cte o curte, buctrie, grajd i, deosebit, grdin cu arbori fructiferi, ceea ce d un aspect plcut i vioi.4 Suprafaa imens a oraului, determinat i de prezena terenurilor agricole, i ntinderea lui necontrolat au reprezentat ntotdeauna o preocupare pentru domnitori sau pentru edilii oraului. Dar cele mai multe tentative de limitare a lui, aa cum am artat mai devreme, au euat lamentabil. Modernizarea oraului va fi n mod special legat de controlul acestei extinderi perpetue a oraului i, inerent, de densificarea lui. Politicile de limitare a oraului au provocat n siaj o cretere a preurilor terenurilor intravilane, fapt ce asigur succesul politicilor de densificare a Bucuretiului. ncepnd din 18815,
Este vorba de sfritul secolului al XVI-lea. Del Chiaro 1710, citat n Parusi, 2005, p. 72. 5 1881 este data la care Romnia devine Regat. Pe de alt parte, din acest moment ncep s se fac simite i efectele unor legi precum cele promulgate de Cuza, privind secularizarea averilor mnstirilor nchinate (1863) sau introducerea Codului Napoleonian i suprimarea robiei, dublat de mproprietrirea ranilor
3 4

ACUM Dosare bucuretene

numrul populaiei a crescut cu rapiditate. Bogia sporete. Terenurile capt o valoare neatins pn atunci. De pretutindeni, Statul, comuna, particularii ncep s construiasc, ns fr vreun plan stabilit n prealabil, astfel c oraul vechi a supravieuit alturi de unul nou, incomodndu-l n dezvoltarea lui. (Dam, 2007, p. 89) n mod evident, primele terenuri ce vor cdea prad densificrii vor fi terenurile agricole, viile i livezile.6 Vor urma grdinile mari ale caselor, maidanele, spaii privite de susintorii modernizrii oraului ca inutile, insalubre sau lipsite de via (!)7. Transformarea Bucuretiului ntr-o capital european modern a fost pltit cu preul dispariiei treptate, dar rapide a marilor spaii plantate. Reducerea grdinilor, att ca numr, ct i ca suprafa, a dus, aa cum remarca i Frdric Dam, i la o modificare important a vieii cotidiene, a modului de locuire urban i a obiceiurilor bucuretenilor.8 Modernizarea pe care oraul a cunoscut-o n secolul XX a presupus i o modificare radical a acestei predominane a grdinilor pe teritoriul Bucuretiului. Reducerea drastic a suprafeelor acestora a presupus i o transformare a lor, a produs alte moduri de utilizare. Nu numai reducerea dimensiunilor a provocat modificarea practicilor specifice din spaiul grdinilor, dar i modernizarea societii bucuretene. Aceast modernizare a oraului i a societii lui a avut dou motoare principale. Pe de o parte, legislaiile urbane care impuneau aceste transformri, detaliate mai devreme tocmai pentru a-i putea urmri efectele, iar pe de alt parte, dorina populaiei de adopta noul model cultural, moda occidental, pe care, de asemenea, am descris-o n legtur cu locuirea urban i modelele arhitecturale.

Evoluia grdinilor de le terenul agricol la grdina decorativ Dar care era acea via de care pomenete Dam? Care a fost rolul jucat de grdini, vii sau livezi n viaa bucuretenilor? Evident, documentaiile n acest sens nu abund; ns ceva din viaa grdinilor poate fi reconstruit din fragmente de informaii. A ncepe prin a semnala faptul c distincia dintre grdinile private i cele publice, dei clar din punct de vedere al proprietii, nu era la fel de limpede din punct de vedere al utilizrii. Astfel, o bun parte dintre marile grdini boiereti erau utilizate de ntreaga obte bucuretean. Cnd Ulysse de Marsillac numr n 1877 pn la 60 de grdini publice, trebuie s ne imaginm de fapt c cele mai multe dintre ele erau grdini private deschise publicului. La ora aceea, ca i acum, Bucuretiul nu beneficia
(1864), ceea ce va determina o modificare a statutului terenurilor i, n consecin, a valorii lor i a modului de circulaie a acestora. 6 Livedea cu duzii s-a mpodobit cu o mulime de nume care mai de care; citeti pe tbliele dup-n rspntii: strada Sebastopol, strada Occidentului, nfundtura Emigrantului, porecliri gratuite, care nici una nu ne spune mcar c acolo a fost odinioar o adevrat pdure care producea mii de oca de mtase. Ion Ghica, Bucureti, Convorbiri Economice, n Albala, p. 54. 7 A prefcut astfel pe ct era cu putin vechea mahala deirat, dezlnat, strmb, semnat la ntmplare prin esul cel fr de hotar, bogat n arbori fr ntrebuinare, n praf de var, n noroi de primvar i toamn, n zpad murdar de iarn. Nicolae Iorga n Andrei Pippidi, p. 19. 8 Dispariia acestor vii a schimbat radical viaa bucuretenilor. Pn acum 30 de ani, toat clasa oamenilor nstrii poseda vi-de-vie n mprejurimile Bucuretiului. Oamenii veneau aici s-i petreac duminicile cu prietenii. La vremea culesului rmneau la vie cte dou sptmni; se organizau petreceri cu lutari i oamenii dansau n iarb. Astzi Bucuretiul nu mai are astfel de mprejurimi. Frdric Dam, 2007, p. 92.

79

80
de prea multe grdini publice (Kiseleff, Cimigiu, Icoanei). De fapt, singura condiie pentru ca o grdin s fie public nu inea de tipul de proprietate asupra terenului, ci mai degrab de dimensiunea grdinii i de bunvoina proprietarului. Franois Recordon, secretarul elveian al lui Caragea, povestea c oamenii simpli se duc cu familia n grdinile pe care proprietarii lor le in deschise publicului i unde i furnizeaz vin i alte rcoritoare (Franois Recordon citat n Toma, 2001, p. 26). Pe de alt parte, ceea ce se numete grdin la Bucureti nu corespunde n mod necesar cu ceea ce se numete grdin n cultura occidental. Ca i astzi, grdina bucuretean nu era un loc de promenad n care locuitorii oraului veneau s se plimbe, s vad i s fie vzui printre partere bine ntreinute i aliniamente de arbori tuni dup tiina horticol, ci mai degrab locuri n care bucuretenii, din orice clas social, ieeau s vad i s fie vzui, dar pierdui printre mese, scrncioburi, locuri de picnic Aa cum sublinia Dolores Toma, la Bucureti grdina a fost socotit mai propice chefului dect visrii (Toma, 2001, p. 37). Aici accentul era pus mai degrab pe o imersie vesel n natur dect pe arta de a controla i rafina ceea ce raiunea a considerat ca fiind dezordine i lips de echilibru estetic. Dar asupra esteticii grdinilor vom reveni mai trziu. Dac grdina, n sensul n care a fost ea gndit n cultura occidental, a reprezentat o demonstraie a capacitii omului de a controla, domina i repara natura, grdina romneasc era de fapt un col de natur, sau un col vegetal controlat (fie c vorbim de o vie sau o livad, fie c era o grdin aranjat cu flori i arbori) n care totul se baza pe imersiune i petrecere, nu pe contemplare.9 n fond, pn astzi putem privi Bucuretiul ca pe un ora de var. neleg prin asta un ora a crui via palpit odat cu anotimpul estival. Iarna, oamenii se nchid n case le lor, aa cum, n secolul al XVIII-lea, se nchideau n bordeie sau palate10, n timp ce vara ntreaga via urban nvlete n spaiile deschise ale oraului curi, grdini, strzi, terase i cnd vorbesc de viaa oraului m refer la tot ce presupune aceasta de la cele mai private gesturi la cele care in de viaa public. Andrei Pleu considera grdina o natur-sufragerie (Pleu, 1992, p. 115). Parafrazndu-l am putea considera ntregul ora o natur-cas. Cci dincolo de sufragerie sau de salon, nu numai grdinile, ci i strzile sau maidanele deveneau de la primul vnt vratic dormitoare, frizerii, ateliere, buctrii, bi. Aceast imbricare funcional a spaiului public cu cel urban rmne nc una tipic pentru cartierele vechi ale oraului. Nu este posibil de separat fr echivoc spaiul public de spaiul privat: locuri cu statut incert se alturau deseori curilor accesibile privirii n ciuda

Obiceiul era ca la Pati, Sf. Gheorghe i la 1 Mai, poporul s petreac n aceast vast grdin. [Bordei] lumea putea s vie cu proviziunile de afar precum i cu vesela, fiindc aci nu era servit nimeni. Lumea venea n grupuri de prieteni sau pe familii, oamenii alegeau un loc pe iarb printre tufiuri unde era mai adpost i umbr, ntindeau pe iarb ervete sau ziare, apoi brbaii plecau dup merinde (). n sfrit, ncrcai cu oalele cu vin, cu mititeii purtai n hrtii, cu pinea, cu ridichiile, cu cacavalul, oamenii i regseau culcuurile, se trnteau pe iarb i ncepeau petrecerea Constantin Bacalbaa citat n Cristina Woinaroski, p. 15. 10 Aa trecea timpul n srbtorile verei, dar cnd venea epoca cea monoton a iernei, toi aceti oameni stau nchii prin case i serile cele mai lungi le petreceau n tcere; abia dac uneori se adunau mai muli la un loc spre a povesti cele ce se ntmplau n cercul restrns al mahalalei, sau spre a juca ntre ei conina, mariaul i curelua. Nicolae Filimon, Ciocoii vechi i noi, n Albala, p. 96.
9

ACUM Dosare bucuretene

statutului lor privat sau spaiilor publice apropriate ntr-o manier ilicit de ctre locuitori (Radu Florinel n Pieter Versteegh, 2005, p. 97). Un exemplu pitoresc n acest sens l d Paul Emil Miclescu atunci cnd povestete despre mahalaua Mandritului, unde, pe timp de primvar, pe uli scoteau tot ce aveau n cas, pe vremea scuturturilor, i-i scldau copiii, n ajun de srbtori. Ba mi aduc aminte de cocoana crciumarului din col care i ea tot pe uli ieea cnd se spla la cap i sttea aplecat cu minile proptite n genunchi, cu prul lipit de obraji, despuiat pn la bru, cu nite e ca de capr, care atrnau spre caldarm, s-i toarne brbat'su n cap ca s-o limpezeasc (Miclescu, 2007, p. 51). n acest ora de var grdinile, ca toate teritoriile vegetale, deveneau inima urbei. i dac protipendada se plimba la osea sau n Cimigiu, iar norodul mergea s se dea n leagn pe Dealul Spirii sau s bea vin i bere n grdina lui Ghica din Colentina, toat lumea, de la vldic la opinc, se muta n curtea sau grdina casei. Gospodinele se mutau n buctria de var, domnii se mutau sub bolta fcut de via-de-vie, copiii prin ungherele curii Dispariia grdinilor dominant utilitare sub tvlugul modernizrii capitalei nu este determinat numai de noile densificri i de trasrile de noi strzi. Chiar i grdinile neatinse de demolri i modific radical caracterul. Astfel, comparnd planurile oraului din 1852 i din 1899, putem observa apariia n mahalalele oraului a grdinilor realizate dup tiina horticulturiceasc, fie ea dup model italian, francez, german sau englez. Cele mai multe dintre aceste grdini apar la sfritul secolului al XIX-lea n zona central a Bucuretiului, cu precdere de-a lungul noului Bulevard al Colei sau de-a lungul Cii Victoriei. Apariia noilor grdini este determinat i de modelele impuse prin intermediul amenajrilor grdinilor publice. Astfel, Kiselefful i Cimigiul sunt amenajate de peisagistul austriac Carl Friedrich Wilhelm Meyer i de grdinarul su, Frantz Harrer, dup 1843. Prima sa lucrare a fost grdina de la osea, urmat de Cimigiu. Dac n prima grdin, a crei amenajare fusese nceput deja de Mavrogheni, Meyer aplic ntreaga sa tiin a peisajului, n urma ocului pe care l are la vederea modului n care bucuretenii neleg s foloseasc un parc n cazul Cimigiului ncearc o adaptare a modelului Fig. 5 Centrul Bucuretiului n 1911. se pot observa primele grdini amenajate dup arta peisager occidental, precum i planul original al grdinii Cimigiu

81

82
occidental la societatea romneasc, inclusiv la gustul acesteia pentru plante. Ric Marcus consider n mod eronat c realizarea lui Meyer purta pecetea posibilitilor materiale destul de reduse ale rii, oglindind n nfiarea sa ideile romantice ale vremii. Vegetaia era format mai mult din specii indigene lsate s creasc n voie, flori puine i praf mult (Marcus, 1958, p.166). Nu este vorba de o limitare material, ci de o opiune clar exprimat n jurnalul marelui peisagist. Ulterior, n lumina modelului occidental, Rebhun va modifica radical proiectul lui Meyer, nlocuind, n ciuda protestelor edililor i ale populaiei, aliniamentele btrne de plopi cu un parter dup modelul francez. Florile autohtone dispar treptat din grdin, platanii i fac apariia. Modul n care au evoluat sub mna lui Rebhun grdinile realizate de Meyer ilustreaz ntructva conflictul dintre grdina tradiional i cea de inspiraie occidental. Ca o parantez, a remarca aici faptul c istoria parcurilor i grdinilor romneti studiaz doar grdinile geometrice, romantice sau mixte, realizate conform regulilor i esteticii occidentale i ale horticulturii tiinifice. Vom reveni asupra acestui conflict estetic, care l determina pe Ric Marcus s considere c n ara Romneasc i Moldova nu au existat grdini. Aceast opoziie trimite, de asemenea, la evoluia gndirii reflectat i de discursurile lui Nicolae Iorga. n 1904, el scria: Iar Strada Roman, se scade n frumusee naintnd, duce, spre captul ei, spre fundul de mahalale care s-a pstrat nc mai ndrtnic, n partea opus grii civilizatoare: mahalaua Teilor i a Icoanei, care, ncepnd prin ziduri noi, se mntuie ntre csue btrneti cu zaplazuri putrede, cu streaina peste ochi mruni de geamuri, cu gospodari n papuci, gospodine legate la cap i puzderia cinilor ri care apr de pungaii aruncai pe strzi n pripa civilizaiei avutul unor oameni care nu pun uor n micare banii strni cu greutate i bine tinuii (Nicolae Iorga, Bucureti, n Pippidi, 2002, p. 22). Dac la aceast dat mahalaua este dispreuit de marele istoric i discursul lui este unul promodernitate, 35 de ani mai trziu, poate n urma primelor efecte asupra oraului a acestei moderniti att de ateptate i de dorite i a distrugerilor masive n esutul oraului, tot Nicolae Iorga deplngea interveniile agresive, strine spiritului Bucuretiului, remarcnd dispariia unui mod de locuire n armonie cu locul.11 n grdinile tradiionale, vegetaia era fie legat de aspectul ei utilitar (dominnd pomii fructiferi, dar i plantele aromatice i condimentele, legumele i zarzavaturile), fie de cel estetic, aici referindu-ne n mod special la grdinile de flori din faa caselor.

11 Trim ntr-un ora pe care nu-l nelegem i de aceea nu-l tim ngriji i-l ndreptm adesea pe linii de dezvoltare care ar fi trebuit s rmn totdeauna strine, stricndu-i astfel, prin adausurile i prefacerile noastre de acum, acel caracter care, n ciuda multor lipse i neglijene, l fcea totui simpatic odinioar strinilor care ne vizitau. Greeala noastr n ce privete msurile pe care le lum astzi fa de dnsul vine, desigur, i din lipsa de gust care s-a ntins aa de repede n timpurile noastre, distrugnd una din marile nsuiri ale acestui popor, care are un instinctiv sim de ceea ce se potrivete, se cade i se cuvine. Dar n aceast rtcire, o parte nsemnat o are necunotina aproape total a mprejurrilor n care s-a ivit aceast reedin domneasc, n concuren cu o alta mai veche i care, naintnd necontenit i prin puterea mprejurrilor i prin fora sa proprie de vitalitate, a ajuns s se impun ca o Capital unic, pentru ca asupra ei s se reverse, la o anumit dat, grija atent a unor foarte buni gospodari, pe care, n fapta pe care au svrit-o, nu i-am neles pe deplin nici pn acum, pentru a le arta recunotina cuvenit. Nicolae Iorga, 2008, p. 5.

ACUM Dosare bucuretene

Nu putem afirma existena unei separri clare ntre plantele cu rol utilitar i cele cu rol de nfrumuseare a grdinii, acestea jucnd de multe ori un dublu rol. Ideea de plant ornamental a fost pn n secolul al XIX-lea strin grdinii bucuretene. Dar care erau speciile dominante? Dac am vorbit deja despre cele cu rol preponderent utilitar, florile din grdinile din faa casei erau aceleai pe care le ntlneam i n grdinile rurale: flori de cmp, ghiocei, narcise, vzdoage, crini de pdure, crie, zorele, mucate, nu-m-uita, mrit-m mam, dar i ppdii, rostopasc, mueel, considerate, dup regulile horticulturii, buruieni, n ciuda darurilor lor tmduitoare. n schimb erau strine grdinii tradiionale gazonul, gardul viu, formele geometrice bine delimitate. Dar grdina tradiional bucuretean nu avea doar plante, ci i animale. Erau nelipsite psrile de curte, uneori nchise n curtea din spate, n cotee sistematice de gini (Clinescu, 2002, vol. 1, p. 54), alteori lsate libere prin curte, pentru frumuseea lor. Evident erau cai pentru trsuri, dar i vaci de lapte pentru nevoile familiei.12 Iar animalele nu erau prezente doar n curi, ci i pe strzile mahalalelor, unde caprele pteau n voie, iar cinii vagabonzi umblau n haite (sau, cum povestete Ulysse de Marsillac, uneori i porci).13 George Clinescu vorbete n crile sale despre grdinile bucuretene, observate de autor cu mult finee. Pentru arhitectul Ioanid, personaj scrbit de intelectualitatea conservatoare, excedat de preteniile aristocratice ale unei burghezii ngropate n mormane de vechituri cu rol de legitimare i aduntoare de molii, curtea de mahala era o oroare. Dintre toate personajele conturate ca reprezentani ai acestei mici burghezii bucuretene, casa i curtea cele mai pestrie le are poate Andrei Gulimnescu: Gulimnescu arta cu plcere prietenilor colecia de pahare de cristal, porelanele de Saxa i de Svres, cteva vase autentic chinezeti, apoi pe cei doi bieai ai si, n fine, dou pisici siameze, iar n curte cocoul i ginile Rhodes Island i de Brahmaputra. Originar de la ar, Gulimnescu savura formele superioare ale confortului, i calitatea de profesor cheltuia toate aspiraiile lui. () nfiarea locuinei sale de la ora era dintre cele mai curioase. Curtea, foarte lung n adncime, ca i aceea a lui Dan Bogdan de alturi, era totdeodat suficient de larg ca s cuprind pe o latur i n fund nite oproane bine ntocmite, comode ca o galerie. Totul n curte era n cea mai perfect regul. Dar, fiind vorba de casa unui intelectual, surprindea prezena unor obiecte insolite: de pild vreo zece poloboace noi de stejar sub opron, o cru nou, lustruit ca o trsur, stocuri cu mult prea

Era un loc cu grdin. Se pare c era un loc unde puteau s stea i cei doi cai de la trsur, pentru c pe atunci cum are omul acum main, aveau trsur. Bunicu'meu avea i trsur i main. i, apropo de locul acesta, v-am povestit odat c exista obiceiul sau superstiia c e bine ca un copil s bea lapte de la o singur vac. Aa c mi-au adus, cnd eram mic, pe Florica, o vac Siementhall, de la Frsinet, i mi-au stabilit-o aici, n curte, tria n curte. Numai c aceast vac era obinuit cu un spaiu mai mare i, cnd a gsit o dat poarta deschis, sau o fi mpins-o ea, aa, cuminte, cu capul, a evadat vaca pe Sptarului i... Coan Lizo, coan Lizo, au nceput s-i strige buctresei unii dintre vecinii si, coan Lizo, c a scpat vaca pe Sptarului! Erau vaci n Bucureti... i familia Negroponte avea una, pe Calea Dorobanilor. Interviu cu Constantin Ottescu n Victoria Dragu Dimitriu, 2005b, p. 78. 13 Maic-mea pusese nite caprifoliu i caprele simeau i veneau la gard. Eu strigm: Uite cum le rupe, uite cum le rupe! Iar mama zicea: N-ai dreptul s te superi pe nite capre c pasc caprifoliu. Lili Pancu n Victoria Dragu Dimitriu, 2005a, p. 193.
12

83

84
voluminoase pentru uzul casnic de buci de teracot pentru sobe, rafturi de olane, bidoane noi de metal, aezate unele peste altele ca ntr-un depozit de fierrie, straturi de cherestea, trei mosoare mari cu furtunuri de cauciuc, ce nu preau destinate stropitului, ci tragerii vinului din czi, pulverizatoare Vermorel, coale de tabl de zinc. Afar de aceasta, n cotee bine fasonate, patru porci obezi i guai grohiau profund, privii de afar de civa iepuri albi ce circulau n libertate. i ca un paradox aproape de intrare, ncolcit ca un arpe, se vedea un lan puin ruginit, terminat cu o ancor moderat de iaht sau de barc cu motor. Toate aceste obiecte aveau epica lor, n discordan cu purtarea obinuit a lui Gulimnescu n societate. Oamenii au secrete neprevzute, i adesea podul ori pivnia spun mai mult dect actele de stare civil. (Clinescu, 2001, vol. 1, pp. 239 252) Percepem uor conflictul dintre o dorit modernitate i occidentalitate i obiceiurile vechi. Porelanurile de Saxa i Svres coabiteaz cu porcii din curte, precum i calitatea de profesor a proprietarului cu pasiunea sa pentru vermorele i materiale de construcii. Cci, dincolo de estetica grdinilor, noua mod aduce cu ea i alte practici ale acestui spaiu, fapt surprins nu numai de scriitori, Clinescu fiind doar unul dintre muli alii, ci i de pictori. Comparnd o serie de tablouri realizate de pictori romni la nceputul secolului XX, remarcm n operele lor dou lumi paralele surprinse cu aceeai atenie. Pe de o parte, grdinile vechi, cu vegetaia lor slbatic, cu practicile lor gospodreti, iar pe de alt parte, noile grdini burgheze.

Fig. 6 Case i grdini bucuretene, de la cele tradiionale la cele moderne.


ACUM Dosare bucuretene

Grdina, ca i locuina, pare a fi un univers eminamente feminin, diferenele marcante sunt cele ale cadrului: vegetaia slbatic din primele trei tablouri se opune ordinei prezente n urmtoarele trei. Dar i atitudinile difer, gesturile, aciunile, hainele personajelor le arunc pe acestea n cele dou universuri paralele. Ce distan este ntre btrna lui Vermont, pierdut ntre straturi de legume, i tnra lui Strmbu, adpostit de umbrel i aplecndu-se asupra unei tufe cu fason exotic. Cci moda occidental nu aduce cu ea doar geometria grdinilor franceze sau italiene, ori curbele savante ale parcului romantic de sorginte englez, ci i, parial, plantele care nfloresc n ele. Asta i pentru c pe unele dintre plantele pe care moda le-ar fi impus cu uurin clima le-a gonit fr drept de apel. Astfel, n grdinile i scuarurile realizate de grdinarii italieni silueta longilin a chiparoilor este nlocuit de zvelteea plopilor (dar nu plopi plutai, ci plopi piramidali italieni), iar siluetele mslinilor sunt palid sugerate de aluni sau slcii. i n alte spaii publice, precum bulevardele, sunt introduse mai ales specii aparinnd arboriculturii ornamentale. Astfel, la sfritul secolului al XIX-lea se foloseau mai multe Fig. 8 Costin Petrescu, n grdin. Femeie n galben (19251926);Ipolit Strmbu, Femeie cu umbrel (1927) i Copii n grdin (1923) Fig. 7 Alexandru Romano, Femeie n rou (1916); Nicolae Vermont, n grdin (1915); Ipolit Strmbu, Femei curnd caise (1908-1910).

85

86
specii pentru bulevardele bucuretene. Pe bulevardul Carol I erau n cea mai mare parte castani, pe bulevardul Neatrnrii plopi, pe bulevardul Colei tei, pe bulevardul Academiei [Regina Elisabeta i Mihail Koglniceanu] sicomori i ulmi (Fezi, 2005, p. 343). Nu apar ns arborii specifici grdinilor bucuretene, precum salcmii sau nucii, stejarii, duzii, viinii Ordinea i uniformitatea sunt principala preocupare, aliniamentele stradale trebuind s fie formate dintr-o singur specie de arbori, nu ca pe strduele de mahala, unde locuitorii plantau n faa casei dup gustul propriu sau unde ncoleau n voie arbori variai. i alte plante se impun cu mult succes n grdinile romneti ale perioadei, iar acest fapt este reflectat i de tratatele de horticultur i floricultur din epoc, precum i de oferta pepinierelor locale, adaptate la gustul epocii. Printre acestea, la mare mod erau variate feluri de roze14. Constantin Negruzzi vorbea despre preurile uriae la care se vindeau lalelele n Olanda. 15 Meriorul, existent i n vechile grdini, se aliniaz n form de gard de buxus. Cele mai importante pepiniere i sere ale oraului erau inute de horticultori strini, precum fraii Leyvraz, Schneider, Rudolf, Wastelli, Frantz. Grdinarul Laurent ncerca s conving publicul s nu mai foloseasc pentru plantaii i pentru grdini de lux copaci nensemnai, ci platani, att pentru robusteea lor, ct i pentru forme (Toma, 2001, p.106). Existau magazine n centrul oraului, precum cel din grdina librarului Ioanid, care n timpul su liber se ocupa i de horticultur, sau cel al vecinului su, Miu Gunesch, care vindea florile produse n grdina sa. Multe erau specializate n trandafiri.16 Pe de alt parte, poate fi remarcat i o rezisten la moda occidental i o adaptare a ofertei horticole la cererea pieii bucuretene. Astfel, pepinierele ofereau varieti i cultivaruri de pomi fructiferi, de data aceasta ns alese pentru calitile lor ornamentale i nu pentru cele gustative. Ion Simionescu, autorul Excursiilor prin Cimigiu, admira rondurile trasate, dar se bucura c horticultorii nu au imitat ntru totul planurile desenate n cri strine i c au folosit... mturie, vsdoage, creasta-cocoului ori felurite soiuri de tir, crend astfel un decor splendid i variat (Toma, 2001, p. 45). Constantin Negruzzi public n 1867 Flora romn, n care, sub forma unui schimb de scrisori ntre Onisim Cerneel i Angelica Florineasa, face o descriere a plantelor autohtone, a cror frumusee o laud, i recomand utilizarea lor n grdini n locul plantelor importate dup moda strin. 17

Grdinarul-rozierist Joseph Frantz descria 200 de varieti de roze vezi Dolores Toma, 2001, p. 107. La Harlem n Olanda, o ceap de lalea s-a vndut cu preul fabulos de zece mii galbeni! ceap ce astzi se poate cumpra cu cteva centime. Sic transit gloria... tulipae! Constantin Negruzzi, Flora Romn. 16 Mai n spate pusese alte plante crtoare, un fel de trandafiri. Mama iubea mult trandafirii i exista un magazin n Bucureti, Rotterdam parc i spunea, unde se vindeau trandafiri. Alesese unii roz, alii galbeni. Nu-i rupea nimeni. Interviu cu Lili Pancu n Victoria Dragu Dimitriu, 2005a, p. 193. 17 Parterul meu e semnat cu chir agropyron, neghin lolium perenne i trifoi. Neghina, att de urcioas n gru, face cel mai frumos efect ca gazon, nct pare c e un covor verde mpestriat de dedie pulsatilla i de brndue galanthus nivalis. Unde i unde am rsdite flori, ns numai flori romne. D-mi voie, doamna mea, a v trmite un buchet compus din acele ce am gsit nflorite. Vei gsi pe lng toporai i viorele, laleaua tulipa, ast floare ce a avut i ea timpul mrirei sale. () Iat mint, sbiu gladiolus, slvie, milostiv gratiola, maioran, mama pdurei asperula, rosmarin, cimbru thymus, dobronica melittis, tulichina daphne, angelic i cerenel dryas. Toate ntr-un smoc de flori de salcm, de mlin i de liliac. Aa e c coleciunea mea e frumoas, i c am cuvnt s iubesc flora romn? Constantin Negruzzi Flora Romn.
14 15

ACUM Dosare bucuretene

Poate tocmai aceast apreciere a naturii autohtone i a plantelor cu caracter utilitar (dar nu numai) l determin pe Ric Marcus s considere, aa cum aminteam i mai devreme, c n ara Romneasc i Moldova nu au existat grdini, el afirmnd c: Pn trziu, n secolul XVIII cu foarte rare excepii grdinile au un vdit caracter utilitar, ocup suprafee minime i sunt ndeosebi amenajate n incintele mnstirilor, n preajma construciilor religioase din orae sau a locuinelor celor mai ridicate vrfuri ale clasei dominante. Exemplele cunoscute din oricare dintre cele trei regiuni nu au avut niciodat, n aceast perioad, caracterul public al grdinilor urbane cunoscute n vremurile noastre. (Marcus, 1958, p. 9)

Grdina bucuretean un alt model estetic? Refuzul frecvent de a privi grdinile bucuretene ca pe nite grdini adevrate este o atitudine bazat pe o construcie a modernitii n opoziie (firete!) cu cea a tradiiilor, a unei moderniti a Bucuretilor bazat, ca toate modernitile de pe la noi, pe un model extern care, dincolo de opoziia modern-tradiional, mai presupune i una de tip alohton-autohton. Doar c ceea ce era frumos la Bucureti nu era frumos la Paris, Viena sau Londra. Odat cu procesul de modernizare, frumosul, n perspectiva romneasc, se mut cu totul la Paris, acolo unde se afl i astzi, cnd Bucuretiul (sau cel puin o parte din el) nc se viseaz micul Paris. Diferenele dintre modelul grdinii occidentale, fie ea dup modelul clasic francez sau peisager englez i modelul romnesc (dac putem vorbi de un model n sensul unei construcii culturale i intelectuale contiente), sunt subliniate i de multiplele reacii ale cltorilor strini n faa grdinilor bucuretene, precum cea exprimat, n 1786, de Lady Elisabeth Craven fa de grdina englezeasc" a boierului Dudescu ce i prea a fi mai prejos de aceea a unui preot de ar din patria sa... (Toma, 2001, p. 24). n acelai sens, Wilkinson descrie grdina boierului Vcrescu ca pe un soi de parc, care dei avea toate nfrumuserile cu putin, nu reuea s fie, n ochii cltorului, un parc adevrat. Aceste relatri nu sunt determinate n mod necesar de lipsurile grdinilor bucuretene, ci mai ales de un tip de lectur a peisajului ce se baza pe anumite modele culturale inculcate cltorilor. Cci tot aceste grdini las impresii plcute unei alte lungi serii de vizitatori, precum Lassale18, iar mai devreme lui Paul de Alep sau Evlia Celebi. Richard Kunisch, un tnr german care ntreprinde, n ultimii ani ai deceniului al aselea al secolului al XIX-lea, o cltorie n Orient i zbovete un timp n Bucureti, afirm c nici un loc, n afar de Alger, nu i se poate recomanda acestuia [cltorului], mai mult dect Bucuretiul. Cci Bucuretiul este un ora ce aparine lumii lipsite de cultur, dar cultura fin niveleaz, nltur elementele caracteristice, dar numai pe cele care izbesc ca atare, care afieaz pretenia de a fi singulare. Bucuretiul nu aparine acelor metropole europene pe care dac ai vzut
18 Pe toi i impresioneaz contrastul izbitor al cldirilor, costumelor i averilor, bogia i varietatea mrfurilor, mulimea i frumuseea grdinilor, viaa trepidant de afaceri i petreceri. n special Lassalle e puternic impresionat de oraul nostru (). i plac splendidele grdini ale boierilor i grdinile publice n privina crora nu cunoate niciun ora n afara de Paris, care ar putea s i se compare. Cimigiul ntrece cu mult tot ce poate arata Germania. Constantin C. Giurescu, pag. 144.

87

88
una din ele le cunoti pe toate, el este nc marcat de contraste crude, de singularitate, de asociere picant de contraste (Kunisch, 2000, pp. 76-77). Aceast utilizare intensiv i extensiv a grdinilor nu implic ns absena unor preocupri estetice. n mod evident, estetica grdinilor tradiionale bucuretene nu este una ce pleac de la valorile raiunii creatoare, ci mai degrab de la modelul naturii nsei. Pe de alt parte, este o estetic ce nu se desparte de utilitar, fapt ce poate prea contradictoriu n perspectiva unei filozofii occidentale n care satisfacia estetic nu poate interveni dect atunci cnd orice relaie pragmatic, utilitar este absent. n contextul acestei filozofii, Raymond Williams afirma, aa cum am mai spus, c un pmnt pe care l lucrm nu este aproape niciodat un peisaj (Voisenat, 1995, p. 14). Dup Williams, experiena peisajului cere un observator avertizat, care poate transforma privirea n contemplaie, n experien contient, tributar modelelor culturale asimilate. n spaiul rural, aceast experien nu este accesibil dect proprietarului contient, cel care a putut inventa construcia elitist a peisajelor pe teritorii pn atunci vulgare. Pe de alt parte, Norbert Elias considera c sunt responsabile curializarea i urbanizarea, dac i cmpurile i satele, preeriile i munii apar, prin contrast, ca un spectacol care se deruleaz n deprtare () Urbanizarea, monetizarea, comercializarea, curializarea sunt procesele pariale ale unei transformri globale care face ca oamenii care le suport s priveasc natura din ce n ce mai mult ce pe un peisaj, ca pe o lume a obiectelor, ca pe un obiect al cunoaterii (Elias, 1985, pp. 259, 273-274). Cum putem deci s imaginm relaia dintre societatea bucuretean, cu spaiile sale, i grdini? Ne putem ntreba deci n ce msur a existat o relaie estetic ntre bucuretean i grdina lui, pe care o descriam ca fiind legat de cea utilitar. Pe de alt parte, nu pot s nu remarc un paradox. n timp ce franuzescul paysage sau englezescul landscape, ca i germanul landshaft, au o conotaie social i utilitar, trimind la ideea de pmnt lucrat, romnescul privelite presupune mai degrab o Fig. 9 Dmbovia vzut de Preziosi, 1868.

ACUM Dosare bucuretene

contemplare, o privire pe care o ndreptm asupra spaiului!... Cum putem explica atunci relaia cu grdina n contextul bucuretean? Grdina este descris ca privelite, ca loc de priveal, de desftare a ochiului i de bucurie. Iat cum enumera Iosif Genilie locurile frumoase ale Bucuretiului: Filaretul, unde e cea mai frumoas i mai desfttoare primblare i adunare mare toamna: pentru verdura cmpiei, buntatea apei isvortoare i viile ce nfrumuseeaz culmea dealului arcos Cele mai frumoase primblri de petrecere, mai ales vara dintre care mai nsemnate sunt Belvederea, adic vedere frumoas, pentru poziia sa pe lng Dmbovia, pometurile i floreturile sale, Bneasa, vizitat pentru frumuseea pdurii cei curate, i cu nali stejari dei, luminat cruci peste tot cu mare parad la 1832, la podul Mogooi aleea cea mai lung de un cart de ceas i lat de 10 stnjeni, compus din trei drumuri printre tei, nceput la 1832 i nc neisprvit, i trece n lat un frumos cmp (Toma, 2001, pp. 35-36) Putem remarca faptul c la fel de frumoase erau i pdurile i parcurile ca i grdinile cu verdura cmpului i dealurile cu viile. Nu exist deci o ierarhizare estetic n care lucrtura i ngrijirea nemeasc s primeze asupra lucrrii ranilor i gospodarilor sau asupra darurilor naturii i ale lui Dumnezeu. i ce s-ar fi vzut din Belvedere dac nu oraul: n luntrul Bucuretilor mai toate casele sunt ntr-o grdin plin de pomi, copaci, floreturi i verduri, ce nfigureaz, vara mai ales, un codru mare i cel mai frumos prospect de o capital, care, cu ndestularea celor trebuincioase, a pometurilor i primblrilor desfttoare, se face adevrat cetate de bucurie (Toma, 2001, pp. 35-36) Admiraia i bucuria pe care aceasta o provoac privitorului sunt legate n mod egal de estetic i de utilitar. Oraul era frumos privirii pentru c era ndestultor i desfttor n acelai timp. Putem oare vorbi, n cazul acesta, despre un tip de estetic ce nu exclude relaia utilitar cu obiectul generator de admiraie i ncntare? De fapt, grdina bucuretean face parte dintre acele grdini proto-peisagere medievale. Dac arta modern a peisajului a aprut odat cu perspectiva, tiina privirii asupra spaiului, grdinile au existat ntotdeauna i au fcut parte din habitatul uman. Dac peisajul are o dimensiune estetic evident, grdina a Fig.10 1837 Grdina Scufa - petrecerea regimentului 2 n grdina Ghica; Colentina vzut de Preziosi n 1869; 1857-hora din Dealu Spirei; Terasa Oteteleanu.

89

90
jucat un rol dublu: utilitar i estetic. Problema rezid n naterea unui sentiment estetic al peisajului, care se desprinde, n epoca modern, de teoria filosofic, adic de aceast teorie a cosmosului unde omul i natura fac parte dintr-o singur i unic totalitate. Peisajul devine n prezent o parte strin. ntre antic i modern se consum un divor ce conduce la interesul sentimental al modernilor pentru scenele naturale, aa cum remarca Schiller, surprins de absena acestui sentiment la antici (Masimo Venturi Ferriolo, Introducere la Joachim Ritter, 1997, p. 22). Poate c nu este posibil dect astzi, cnd teoria peisajului a cunoscut rsturnri importante i cnd antropologia i geografia uman influeneaz cercetrile n domeniu, s putem recupera o estetic a acestei grdini slbatice care a fost grdina bucuretean. Dimensiunea vernacular a peisajului, pe larg studiat i detaliat de J.B. Jackson n opera sa, este capabil s construiasc o nou abordare antropologic i estetic a acestor grdini, lund n considerare importana pe care comunitatea o are n crearea acestora. Asta ar fi ns o cercetare prea fastidioas pentru a putea fi dezvoltat n acest studiu. Dac peisajul este un produs social i cultural, fcnd parte dintr-un corpus de opere valorizate (n sensul culturii elitiste), dar i din cotidianul culturii populare (n sensul n care o definete de Certeau, 1990), atunci el nu poate fi considerat ca rezultat exclusiv al unui proiect oficial politic i tehnocratic. Peisajul urban nu este doar rezultatul unic al construciei tehnocratice a unui spaiu compus dup reguli i reete ce corespund unui urbanism tiinific strict, tributar gustului epocii. Chiar dac oraul este obiectul unei construcii politice i edilitare profesionale, utilizarea sa cotidian l face s intre, ntr-o manier inerent, n cmpul culturii populare. Dac legile Bucuretiului tind s transforme oraul ntr-unul european (imagine utopic a unui ora generic inexistent n realitate), tradiiile i obiceiurile locale sunt cele care dau, pn astzi, specificitate acestui spaiu. J.B. Jackson amintea: Aceast relaie strns, continu, cu mediul este marca oricrui peisaj locuit, fie el pueblo, n Europa de Nord sau n Africa, dar este bine s ne amintim c relaia se limiteaz la un unic mediu, singular, cu excluderea celorlalte, orict de asemntoare ar fi ele (de exemplu, pentru indienii pueblo) precum i locuitorii lor. Peisajul politic este indiferent la topografie i la cultura teritoriilor pe care le acoper, dar cel locuit este conceput ca un centru al lumii, o oaz de ordine n mijlocul haosului, locuit de Popor. Insularitatea este cea care i d natura proprie; talia, bogia, frumuseea nu sunt n cauz; peisajul locuit i este propria lege. (J.B. Jackson, 2003, p.135) Peisajul bucuretean de astzi este rezultatul suprapunerii unor straturi, ele nsele rezultate din interferenele variatelor proiecte politice sau individuale ce i-au pus amprenta asupra spaiului. Dac proiectele politice succesive care au marcat acest ora au variat extrem de mult n timp, trecnd prin modele utopice dintre cele mai diferite, multitudinea de proiecte vernaculare individuale sau colective au avut o

ACUM Dosare bucuretene

evoluie mult mai lent i o variabilitate redus. n acelai timp, au fost profund marcate de marile proiecte oficiale i de modelele culturale care le-au determinat. n schimb, modul actual de evoluie pierde din coeren, modelele multiple care se intersecteaz fiind neclare i n neconcordan cu modele occidentale ale momentului, sau cu cele trecute. n consecin, analiza dinamicii peisajului urban devine dificil, riscnd s utilizeze grile de lectur neadaptate situaiei reale. Putem s ne ntrebm astzi dac visul bucureteanului de a avea o cas cu curte este rezultatul influenelor occidentale i al modelului suburbiilor americane i vest-europene sau al unei prelungiri n timp a unei culturi locale a locuirii. Rspunsul se afl probabil undeva la mijloc. Cei mai muli intervievai vorbesc cu nostalgie de casa printeasc sau de una dintre casele cu curte de care se leag amintirile din copilrie. Cei mai muli ns tind s ia ca model, cel puin din punct de vedere arhitectural, noile case promovate de revistele digest i inspirate, la rndul lor, de arhitectura occidental suburban.

Diminuarea rolului grdinilor din punct de vedere spaial i social Grdina de mahala a evoluat de-a lungul timpului de la un model rural spre o grdin de tip urban inspirat de grdinile occidentale i de arta horticulturii. Este vorba de o evoluie lent i de o modificare treptat a raportului cu modelul natural. De fapt evoluia ncepe nc de la terenurile agricole din ora, transformate n timp n grdini, din ce n ce mai mici, dar care pstrau caracterul predominant utilitar, dac putem reduce gustul pentru pomi fructiferi i flori de cmp la utilitar. Acest tip de grdin, inspirat de ce cea rural, a nceput, n perioada de modernizare a Bucuretiului de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX, s dispar n favoarea grdinilor decorative, n care dominante sunt plantele ornamentale. Grdinile-cas s-au transformat n aceast perioad n grdini-salon, devenind spaii de reprezentare a universului domestic, dar i a modernitii societii n ansamblul ei. Aceste transformri sunt rezultatul cumulat al politicilor de modernizare ale capitalei, dar i al adoptrii unor noi modele de locuire de ctre burghezia local, care au fost apoi preluate, cel puin parial, de populaia bucuretean n ansamblul ei. Noua tipologie de locuire rezultat este cea care d astzi acea imagine a Bucuretiului tradiional, acesta fiind de fapt o invenie relativ recent. Acest succes al proiectelor de modernizare a oraului din perioada 1830-1945 se datoreaz n mare msur adaptrii viziunilor politice la practicile urbane locale, astfel nct pe vremea aceea nu au existat conflicte majore ntre construcia spaial politic i cea vernacular, rezultnd un peisaj urban coerent. Densificarea continu a esutului urban determin ulterior i dispariia grdinilor burgheze, predominant decorative, i revenirea la un alt fel de caracter utilitar al acestora, de data aceasta nu agricol, ci urban. Curile devin spaii de trecere, parcri pentru maini sau spaii de depozitare. Perioada comunist acutizeaz i mai mult aceste modificri i transformarea grdinilor n spaii de tranzit i utilitare, n care

91

92
preocuprile estetice tind s dispar cu desvrire.

Fig. 11 Asfaltul i dalajele ca nou expresie a dimensiunii utilitare a grdinilor. Din acest punct de vedere, putem considera c ultimii ani au marcat o ntoarcere ctre o estetic a grdinii, chiar dac, de data aceasta, departe de modelul tradiional amintit mai sus. Noile amenajri, dei puine, indic anumite tendine n modul de a concepe spaiul grdinii. Acesta nu redevine grdina-salon de altdat, ci mai degrab o grdin-vitrin, desprins de ritmurile domestice. Din punct de vedere al utilizrii curilor i grdinilor, n cadrul acestei evoluii a oraului i al locuirii grdina tinde s se transforme n timp dintr-un spaiu indisolubil legat de ideea de cas, de acas, ntr-unul legat de reuita social. Dac pn de curnd grdina sau curtea erau spaii ale locuirii, adevrate case de var n care se desfurau mai toate activitile casnice att timp ct soarele o permitea, astzi grdina devine un spaiu destinat privirii, fiind din ce n ce mai mult admirat din interior dect trit n exterior. Recluziunea ctre spaiile interioare are ns mai multe resorturi. n primul rnd, dimensiunile minimale ale unor curi de trecere n care abia mai au loc mainile parcate determin abandonarea acestora ca loc de via, n favoarea spaiilor interioare. i curile comune sunt deseori evitate de colocatari, fiind considerate ca

ACUM Dosare bucuretene

spaii cu un caracter mai degrab public dect privat. Imposibilitatea de a avea intimitate n spaiile comune tinde s le transforme mai degrab n spaii ale nimnui. Nu n ultimul rnd, modificarea stilurilor i modurilor de locuire, legat de noile modele culturale, de ritmurile cotidiene i de economia familiei, determin aceast introvertire a vieii domestice.

Intimizarea grdinilor n acest sens, un rol important n moartea grdinilor l are ritmul de via. Cercetrile de teren arat c persoanele n vrst sunt cele mai ataate de grdini, petrecndu-i nc o important parte a timpului bricolnd prin curte. n schimb, tinerii par a ignora cu desvrire existena lor, chiar i atunci cnd casa cu curte fusese visul de o via. Cei mai muli dintre tinerii mutai de curnd n zona analizat fac parte din noul middleclass romnesc, majoritatea fiind angajai fie la firme multinaionale sau bnci, fie au afacerile lor proprii. Acest fapt implic un ritm de munc relativ ridicat i, mai ales, absena timpului liber, acel timp care ar fi putut fi petrecut n grdina mult visat. Aceste remarci asupra stilurilor de via ne duc i la evoluia utilizrii grdinilor din alt punct de vedere. Aminteam utilizarea marilor grdini private ca parcuri publice i povesteam despre adunrile de familie sau de prieteni care aveau loc n grdinile mai mici.

Fig. 12 Opacizarea grdinilor, dispariia lor din peisaj.

93

94
Acest mod public sau comunitar de a folosi grdina tinde s dispar i el. Spaiile devin din ce n ce mai private, chiar i strzile din mahalale i pierd ncet-ncet viaa comunitar. Sigur c ar fi greu de imaginat astzi adunrile unei familii cu 30-40 de membri ntr-o grdin restrns i nghesuit. Dar mai mult dect dimensiunile din ce n ce mai restrnse ale acestora, dorina de intimitate face ca aceste spaii s nu mai fie deschise cu aceeai generozitate celor din afara familiei restrnse. n general, reuniunile de familie sau cele ale prietenilor ncep treptat s aib loc n restaurante sau crciumi, nu acas. Astfel, grdinile bucuretene se privatizeaz treptat i devin din ce n ce mai intimiste.

Absena actual a unui model estetic Ridicam anterior problema unui posibil model estetic al grdinilor, care se bazeaz pe o relaie intim i ludic cu spaiul i pe o construcie a frumosului ce se mpletete cu utilitarul, viziune ce nu corespunde cu modelele provenite din filozofia occidental. Dispariia (parial) a acestui model a fost legat de modernizarea societii bucuretene n secolul al XIX-lea, el fiind nlocuit de viziuni estetice de influen occidental care au incorporat ns elemente ale esteticii tradiionale. Noile construcii ale unui limbaj peisagistic se desprind ns i de aceast relaie cu Occidentul, i mai ales se desprind de orice form de estetic. Nu mai putem vorbi astzi de un model sau de un sistem capabil s se concretizeze ntr-o estetic specific acestui spaiu. n Occident, principalele influene n peisagistic vin astzi dinspre ecologie, amintind pe alocuri de estetica tradiional a grdinilor bucuretene, dac ar fi s luam n considerare teoriile avansate de Gilles Clement sau de ali adepi ai peisajului vernacular i ai celui de-al treilea peisaj (Gilles Clement, 2004), n care vegetaia local, spontan, buruienile, plantele utilitare joac un rol central. n ciuda faptului c actualele curente de gndire occidentale se ntorc spre valori de mult prezente n grdina bucuretean, modul n care locuitorii de astzi i construiesc spaiile neag att aceast tradiie, ct i noile curente moderne. i dac negarea tradiiilor pare fireasc ntr-o societatea avid de europenitate i de modernitate, lipsa de racordare la noile modele vestice, bazate pe ecologie i pe o estetic a naturalului, pare ns paradoxal. Fapt este c, din punct de vedere estetic, fenomenul cel mai des ntlnit este cel al kitschificrii. Sunt importate imagini care, inclusiv n teoria peisajului dezvoltat n ultima perioad n ri ca Frana, Germania, Marea Britanie sau Statele Unite (ri care alimenteaz preponderent imaginarul colectiv romnesc), sunt devalorizate i descalificate din punct de vedere estetic. Aceast kitschificare este cu att mai agresiv cu ct ea nu are loc doar n cadrul spaiilor private (fapt prezent pretutindeni), ci i n cele publice. Astfel, kitschul devine un limbaj adoptat oficial, coagulnd att proiectele politice, ct i pe cele vernaculare. Kitschul pare a rspunde att viselor individuale, ct i viziunilor edilitare bucuretene, el nseamn experien de mprumut i senzaii contrafcute, ntotdeauna aceleai.

ACUM Dosare bucuretene

Kitschul pretinde c nu le cere clienilor si nimic n afar de bani nici mcar timp19, el flateaz, place instantaneu i obine aprobarea publicului majoritar. Faptul c se bazeaz pe imitaia ieftin i pe contrafacere, apelnd mereu la stereotipuri, ajut aceast form de subestetic s aib priz la public. Este uor de descifrat, confortabil i, mai ales, servete n mod facil mecanismele de reprezentare i de legitimare. n timp ce estetica, aa cum este ea conceput de elitele culturale sau aa cum se nate dintr-o tradiie de lung durat, nu ajut n mod necesar discursurile declarative, ieirea din pluton i fuga de banalitate. Asta pentru c succesul kitschului se bazeaz astzi n mod particular pe nevoia acut de originalitate a adepilor si i pe dorina indivizilor de a se distinge n societate. El alimenteaz idealul de frumusee al unei clase de mijloc lipsite de modelul elitelor, absente din peisajul bucuretean de astzi. Kitschul creeaz n consecin false elite, ale cror valori in de logica consumului. Pe de alt parte, aceast logic este, n mod firesc, se pare, unica posibil n societile de tranziie. n consecin, grdina bucuretean, ca univers estetic i ca element definitoriu al unui peisaj cultural specific, tinde s dispar pentru a face loc unor originaliti individuale lipsite de structur i de mesaj. Dispariia acestor grdini, mpreun cu dispariia unei arhitecturi semnificative, atrage dup sine dispariia peisajului urban n totalitatea sa, considernd aici peisajul, aa cum subliniam i la nceputul lucrrii, nu ca pe un univers vizibil, ci ca pe o construcie cultural, bazat pe o serie de valori mprtite. Sau poate c vom asista la o transformare a kitschului n Cultur oficial, el devenind elementul de coeren a peisajelor urbane, i nu numai.

19

Clement Greenberg, citat n Matei Clinescu, 1995, p.225.

95

96

Fig. 13 Kitschul privat.

Fig. 14 - i kitschul public.

Absena viziunilor politice O a doua absen important este cea a politicilor urbane care s se bazeze pe o viziune coerent asupra peisajului urban i a modului n care ar putea fi (re)configurat un peisaj bucuretean semnificativ. Ambiana urban nu face parte dintre cercetrile urbanitilor dect minimal, fiind redus la o simpl coprezen material n spaiu a unor elemente arhitecturale disparate. Peisajul urban se reduce, n viziunea urbanitilor i a legiuitorilor, la o sum de spaii verzi, teritorii insulare amenajate dup gustul edililor, rspunznd ntr-o prea mic msur presiunilor de ordin social sau cultural. De altfel, i legislaia romn reduce aceste spaii verzi la simple spaii cu caracter ecologic (i acela minimalizat i rezumat la simple date cantitative) i al cror rol social este cu desvrire ignorat. Dac dezvoltarea unui viitor peisaj bucuretean pare a fi eludat de politicile actuale, nici n ceea ce privete fostul peisaj urban lucrurile nu stau altfel. Dei exist studii

ACUM Dosare bucuretene

menite s duc la protejarea unor esuturi urbane n ansamblul lor, pentru a putea pstra o ambian urban specific, aa cum este studiul pentru Zonele Protejate, acestea nu iau n consideraie dect valoarea obiectelor de arhitectur, grdinile i curile fiind un fel de rezultant secundar i fr personalitate proprie a unui mod de ocupare a terenului, nu a unui mod de locuire urban. Politicile de patrimoniu, de asemenea, nu iau n discuie dect edificii importante sau case cu o valoare arhitectural deosebit, singurele grdini listate fiind cele publice, precum Kiseleff sau Cimigiu. n consecin, grdinile bucuretene par condamnate la o dispariie lent, dar sigur. Presiunile funciare, noile modele i practici n locuirea urban transform aceste spaii n apendici inutili aparinnd unui univers revolut. Pe de alt parte, aceast dispariie antreneaz cu sine i pierderea bucuretenitii Bucuretiului. Ceea ce nu au reuit s tearg valurile de influene externe, asumate la nivel politic, dispare azi sub tvlugul unor entuziasmri individuale pentru tot ceea ce nu aparine locului. Unul dintre resorturile acestei furii a schimbrilor, dincolo de argumentul financiar, pare a fi incapacitatea bucuretenilor de a-i iubi oraul.

Fig. 15 Dispariia caselor, curilor, grdinilor i a ultimelor latrine.

97

98
Vorba filmului: Asta e! Aa cum sublinia i Alfred Bulai20, Bucuretiul de astzi (cel puin) este un ora anomic. Dar nu numai datorit pierderii ncrederii cetenilor n instituiile, normele i regulile societii contemporane, ci i datorit ignorrii i dezinteresului fa de valorile trecutului urban. Puinii intervievai care demonstrau o form de ataament fa de aceste valori sunt tratai de cei din jurul lor drept nostalgici. Profesionitii care militeaz pentru meninerea caracterului i specificitii oraului istoric sunt deseori privii ca retrograzi, inadaptai noilor forme de economie i nerealiti. Trim ntr-o lume paradoxal n care edilii oraului sau politicienii (putem s ne referim aici la Adriean Videanu sau la Adrian Nstase, dar i la muli alii) propun pentru Bucureti modelul Parisului, dar nu al Parisului de astzi (ora citat mai degrab pentru deficienele sale dect pentru caliti ale teoriilor urbanistice contemporane), ci al unui Paris de secol XIX, de mult disprut. Distrugerea peisajului tradiional al Bucuretiului se face cu argumentul modernizrii, dar cu modele care sunt ele nsele retrograde. Discursurile oficiale vorbesc despre transformarea urbei ntr-o capital european ntr-un moment n care majoritatea oraelor i definesc europenitatea prin accentuarea specificitilor istorice, prin patrimonializarea frenetic a fiecrei pietre i prin sublinierea celor mai discrete diferene. i atunci de ce Bucuretiul nu poate fi transformat ntr-un hiperBucureti n loc s devin un mic pseudo-Paris? ntr-un secol n care identitatea pare a fi motorul economic major al marilor orae, bucuretenii triesc nc ntr-un discurs conturat n jurul modelului exterior, nu ca principiu al conceperii strategiilor urbane, ci ca form (lipsit de fond). Aceast situaie este valabil att pentru populaia de rnd a oraului, ct i pentru cei mai muli dintre profesionitii i edilii care decid cum va fi Bucuretiul de mine. n realitate, n cazul Bucuretiului nu putem vorbi de o real strategie de dezvoltare urban, ci doar de o serie de tactici, aa cum remarcam i n cadrul capitolelor anterioare. PUG este doar un master-plan ce indic o imagine neclar i nu direcii i tendine care ar trebui s fie urmrite i, dincolo de deficienele lui, nu este oricum respectat, fiind anulat de o sumedenie de PUZ-uri controlate de comanditari privai, transformnd urbanismul derogatoriu ntr-o practic profesional generalizat i oficializat.

Bibliografie
Abric, Jean-Claude Pratiques sociales & reprsentations, Paris, d. Presses Universitaires de France, 1994 Alabala, Radu Bucuretii n literatur, Bucureti, Editura pentru literaur, 1962 Assunto, Rosario Peisajul i estetica, Bucureti, Meridiane, 1986 Clinescu, George Bietul Ioanide, Bucureti, editura Litera Internaional, 2001 Clinescu, Matei Cele cinci fee ale modernitii, Bucureti, Ed. Univers, 1995 de Certeau, Michel Linvention du Quotidien, Paris, Gallimard, 1990 Chenet, Franoise Le paysage et ses grilles, Paris, LHarmattan, 1996
20 Alfred Bulai Decalajul normativ i anomia. Este Bucuretiul un ora anomic?, n Societatea real, vol. 2/2005, p. 25.

ACUM Dosare bucuretene

Clement, Gilles Le jardin en mouvement, Paris, Pandora Editions, 1990 Clement, Gilles Manifeste du Tiers paysage, Paris, ed. Sujet / Objet, 2004 Collignon, Batrice; Stazak, Jean-Franois (dir.) Espaces domestiques, Rosny-sous-Bois, Breal ditions, 2004 Cosgrove, Denis Social Formation and Symbolic Landscape, Wisconsin, University of Wisconsin Press, 1998 Dam, Fdric Bucuretiul n 1906, Bucureti, Editura Paralela 45, 2007 Dorrian, Mark; Rose, Gillian Deterritorialisations... Revisioning. Landscapes and Politics, Black Dog Publishing Limited, London, 2003 Dragu Dimitriu, Victoria Poveti ale Doamnelor din Bucureti, Editura Vremea, Bucureti, 2005a Dragu Dimitriu, Victoria Poveti ale Domnilor din Bucureti, Editura Vremea, Bucureti, 2005b Dragu Dimitriu, Victoria Alte poveti ale Doamnelor i Domnilor din Bucureti, Editura Vremea, Bucureti, 2006 Fezi, Bogdan Andrei Bucarest et linfluence franaise entre modle et archtype urbain. 1831-1921, Paris, LHarmattan, 2005 Giurescu, Constantin Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pn in zilele noastre, Bucureti, Editura pentru literatur, 1966 Harhoiu, Dana Bucureti, un ora ntre Orient i Occident, Bucureti, editura Simetria, 1997 Ionescu, Adrian-Silvan Preziosi n Romania, Bucureti, Noi Media Print, 2003 Iorga, Nicolae Istoria Bucuretilor, Bucureti, editura Vremea, 2008 Jackson, John Binckerhoff Discovering vernacular landscape, New Haven, Yale University Press, 1984 Jackson, John, Binkerhoff A la Dcouverte du paysage vernaculaire, Arles, Actes Sud, 2003 Kunisch, Richard Bucureti i Stambul, Bucureti, Editura Saeculum, 2000 Lascu, Nicolae Legislaie i dezvoltare urban. Bucureti 1831 1952, tez de doctorat susinut la UAUIM, Bucureti, 1997 Marcus, Ric Parcuri i grdini n Romnia, Bucureti, Editura Tehnic, 1958 Miclescu, Paul Emil Din Bucuretii trsurilor cu cai, Bucureti, ed. Vremea, 2007 Mihilescu, Vintil Antropologie. Cinci introduceri, Iai, ed. Polirom, 2007 Moley, Christian Les abords du chez-soi. En qute despaces intermediaries, Paris, Editions de la Villette, 2006 Negruzzi, Costache Flora Romn, n Convorbiri literare, 1867, nr. 7, 1 iunie 1867 i nr. 8, 15 iunie 1867 Olteanu, Radu Bucureti n date i ntmplri, ed. Bucureti, Paideia, 2002 Parusi, Gheorghe Cronica Bucuretilor, Bucureti, ed. Compania, 2005, 2007 Patapievici, Horia Roman Discernmntul modernizrii Bucureti, Humanitas, 2004 Pippidi, Andrei Bucureti istorie i urbanism, Bucureti, Editura Dominor, 2002 Pleu, Andrei Pitoresc i melancolie, Bucureti,Editura Humanitas, 1992 Potra, George Din Bucuretii de ieri, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1990 Precupeu, Elena Mahalaua Birjarii Vechi, Bucureti, Editura Paralela 45, 2006 Roger, Alain Court traite du paysage, Paris, Gallimard, 1997 Serfaty-Garzon, Perla Chez soi. Les territoires de lintimit, Paris, Armand Colin, 2003 Stahl, Henri Bucuretii ce se duc, Bucureti, Editura Dominor, 2003 Toma, Dolores Despre grdini i modurile lor de folosire, Iai, Polirom, 2001 Vander Gucht, Daniel & Varone, Fdric Varone (dir.) Le paysage la croise des regards, Bruxelles, La lettre vole, 2006 Versteegh, P. Mandres. Penser le paysage urbain, Gneve, Presses Polytechniques et Universitaires Romandes, 2005 Voisenat, C. & Notteghem, P. (dir) CAHIER 9, collection Ethnologie de France, Paysage au pluriel, d. de la Maison de science de lhomme, Paris, 1995 Woinaroski, Cristina Lotizarea i parcul Ioanid, Bucureti, editura Simetria, 2006 *** Culorile grdinii n peisajul romnesc. 1850-1955, Bucureti, Muzeul Naional de Art al Romniei, 2006 *** Spaiul public i reinseria social a proiectului artistic i arhitectural, Bucureti, Editura Universitar Ion Mincu, vol. 1 2006, vol. 2 2007 i vol. 3 2008

99

100

regenerare urban restaurare parcuri patrimoniu parc, grdin, scuar practica social promenad loisir peisaj urban Rodica Ionescu

Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Violeta Rducan > Detalii (ACUM - Dosare bucuretene) Rodica Ionescu > Promenada la osea - patrimoniu imaterial al culturii bucuretene (ACUM 2) Petru Mortu > Dambovia. Locuri de petrecere n secolul al XIX-lea (ACUM - Dosare bucuretene)

Astzi, oraele au roluri multiple: centre de dezvoltare cultural; poli de cretere economic n interiorul regiunilor, cu impact n dezvoltarea regional echilibrat; actori principali n economia global, dar i factori cu puternic influen asupra mediului nconjurtor. n contextul economiei actuale bazate pe cunoatere, oraele pot furniza instituiile generatoare de inovaie. Regenerarea urban are ca int acele zone care se afl n dificultate, situate ntr-un cadru predefinit, fie c e vorba de cartiere de locuine sau de centre istorice. Strategiile de regenerare promoveaz dezvoltarea durabil prin activiti precum reabilitarea mediului fizic, reamenajarea terenurilor industriale de tip brownfield (sit poluat neutilizat), conservarea i dezvoltarea patrimoniului natural i cultural, stimularea antreprenoriatului, crearea de locuri de munc pe plan local, dezvoltarea comunitar i furnizarea de servicii pentru populaie, lund n calcul schimbarea la nivelul structurilor demografice. Aceast regenerare se produce n teritorii care funcioneaz deja n anumite condiii, esena ei fiind reconsiderarea n vederea unui confort superior, dar i o schimbare estetic pozitiv.1 De aceea, n cazul Bucuretiului, regenerarea urban ar trebui s porneasc de la sublinierea identitii i a dimensiunii sale culturale. Oraul are nevoie de revitalizarea zonelor istorice i de transformarea lor n insule temporale, n care bucuretenii s gseasc legturi culturale i afective cu trecutul, s-i descopere rdcini, s contribuie la perpetuarea i mbogirea caracterului lui particular. n contextul european i balcanic, diversitatea cultural este o trstur ce definete identitatea, o alctuire pe care peisajul dmboviean o poart prin vzul trectorului: amprente ale istoriei reflectate din ce n ce mai palid n arhitectura spaiului construit i vegetal. Parcurile istorice sunt n aceeai msur mrturii ale primilor pai spre conectarea oraului la cultura Europei occidentale, precum i amintiri ale unei imagini mai vechi, a oraului grdin, probabil oriental, mitic poate, dar att de prezent n descrierile cltorilor strini. Ele sunt ultimul bastion al unui patrimoniu (fizic i cultural) intagibil: acela al promenadei urbane, promenad pe care predominana actual a vehiculelor asupra pietonului aproape o interzice.

1. nceputurile grdinilor publice i importana lor n evoluia Bucuretiului Spaiul vegetal, construcie fragil cu att mai efemer cu ct este mai agresat de indiferena i slbticia urbanistic actual, este reprezentat pe Lista monumentelor istorice din 2004 de urmtoarele parcuri i grdini publice bucuretene:2 1. 1269 B-II-a-B-18982 Parcul Kiseleff

os. Kiseleff Pavel Dimitrievici f.n. sector 1 (delimitat de str. arh. I. Mincu - str. Barbu Delavrancea - str. Monetriei - os. Kiseleff - Bd. Aviatorilor) sf. sec. XIX

http://www.mdlpl.ro. Conform definiiilor de specialitate termenii parc, grdin i scuar se folosesc n funcie de dimensiunile i dotrile existente ale unui anumit program de arhitectur a peisajului: scuarurile sunt grdini cu suprafa restrns cu suprafee de pn la 3 ha, grdina public este o amenajare peisagistic cu suprafaa de 3 pn la 20 ha, iar parcul este cea mai mare formaiune peisagistic urban depind 20 ha. n consecin n text vor fi folosite denumirile urmtoare: Grdina Kiseleff (cca. 12 ha), Grdina Cimigiu (17 ha), Grdina Botanic (17,5 ha), Scuarul Icoanei (cca 2 ha), Scuarul Ioanid (cca. 1,5 ha), Parcul Carol I (30 ha), Parcul Herstru (cca. 170 ha) A.F. Iliescu, Arhitectura peisager, Editura Ceres, Bucureti, 2003, p.112.
1 2

101

102
2. 1971 B-II-a-A-19655 Grdina Cimigiu Bd. Schitu Mgureanu 37 sector 1 (delimitat de Bd. Schitu Mgureanu - str. tirbei Vod - str. Poiana Narciselor - str. Ion Brezoianu - Bd. Elisabeta) sec. XIX 3. 788 B-II-a-B-18508 Grdina Botanic os. Cotroceni 62 sector 5 (delimitat de os. Cotroceni - os. Grozveti - Splaiul Independenei - str. Dimitrie Brndz) sf. sec. XIX - nc. sec.XX 4. 585 B-II-a-A-18300 Parcul Ioanid Piaa Cantacuzino Gh. f.n. sector 2 (delimitat de str. Polon - Bd. Dacia - str. Dumbrava Roie) sf. sec. XIX - nc.XX 5. 586 B-II-a-B-18301 Grdina Icoanei Piaa Cantacuzino Gh. f.n. sector 2 (delimitat de str. pictor Arthur Verona - str. D.A. Xenopol - str. dr. Dimitrie Gerota) sf. sec. XIX - nc.XX 6. 1303 B-II-a-A-19016 Parcul Carol Piaa Libertii f.n. sector 4 (delimitat de P-a Libertii - str. g-ral Candiano Popescu Calea erban Vod - str. Cuitul de Argint - str. dr. Constantin Istrati) sf. sec. XIX prima jum. sec. XX 7. 841 B-II-a-A-18802 Parcul Herstru Piaa de Gaulle Charles f.n. sector 1 (delimitat de Bd. Prezan Constantin, mareal os. Kiseleff, os. Bucureti-Ploieti - str. Elena Vcrescu - os. Nordului - Bd. Aviatorilor) prima jum. sec. XX Ele ar trebui protejate i reabilitate cu finee de profesioniti specializai, cu cel puin aceeai grij cu care se procedeaz la restaurarea unor opere de art. Deocamdat sunt doar listate, ceea ce le-a asigur totui supravieuirea (pn acum i nu totdeauna uor)3. Dar n afara acestor zone ce beneficiaz de o recunoatere a statutului lor istoric, i de o intenie mcar declarat a autoritilor de a le ocroti, exist n constituia originar i original a Bucuretiului i alte spaii vegetale mai greu de protejat. Ele poart nc nenumrate poveti tiute astzi de lumea tot mai restrns a vechilor iubitori ai urbei. Particularitatea peisajului citadin al Bucuretiului nu a fost generat doar de arhitectura construciilor, ci, n mare msur, i de mitul trmului patriarhal, care iradiaz nc, n anumite zone, o imagine vegetal domestic, din care s-a pstrat prea puin n istoria recent. Spaiul viu aproape natural, n care arborii i florile triesc n armonie cu casele, era foarte dens n urm cu doar 150 de ani. n planul Borroczyn din 1846, grdin public era doar pe oseaua Kiseleff, n schimb grdinile particulare deschise folosinei publice sau curile caselor, revrsau cu generozitate abundena vegetal. Grdinile amenajate pentru uzul public sunt o noiune destul de nou i pentru Europa Occidental, ele aprnd ca o necesitate n Secolul Luminilor, n care rentoarcerea la natur aducea echilibrul ntr-o lume a tiinei i tehnicii. Bucuretiul secolului al XIX-lea are ansa renaterii culturale i imaginea oraului se schimb vertiginos ntre anii 1831 i 1899, astfel nct, dac planul 1846 mai reflect nc structura neregulat a
3

Amintim aici ncercarea de declasare a cca. 5 ha din Parcul Carol care s-a finalizat totui cu o anulare, dar numai la intervenia societii civile.

ACUM Dosare bucuretene

unei aezri de factur balcanic (dup unii rural), planul din 1899 ne arat o urbe cu spaii clar delimitate i cu funciuni specifice. n secolul al XIX-lea zonele verzi de folosin public erau extrem de numeroase. Dar C.C. Giurescu ne arat c, n afara numeroaselor vii i livezi, existau i grdini cu flori. Se pare c, n secolul al XVI-lea, a existat chiar o ciutrie domneasc o mic grdin zoologic. Iar pe la 1600 exista chiar un corp de grdinari domneti, dup cum dovedete un act inedit din vremea lui Matei Basarab.4 La nceput, i amenajeaz grdini doar domnitorii i prelaii, dup care boierii realizeaz ansambluri arhitecturale dup moda renascentist european, grdinile conacelor devenind adevrate saloane de primire pentru oaspeii strini. Acetia le rein i le amintesc n scrierile lor. Cum ns Bucuretii se aflau la acea vreme sub influen oriental, moda constantinopolitan a contribuit i ea la aceast imagine urban, prin ridicarea de chiocuri cu grdin i cimea n marginile de atunci ale oraului. Aceste spaii, frecventate mai nti de domnitorii care le construiesc, ajung curnd locuri de preumblare pentru oreni, practica social transformndu-le cu timpul n grdinile publice ce supravieuiesc pn astzi. La Cotroceni, Alexandru Ipsilanti ridic un astfel de chioc n 1780, construcie care nu dureaz dect pn n 1893, cnd este demolat pentru a se face loc noului palat princiar. Acest veac de utilizare a Dealului Cotrocenilor ca spaiu public de agrement genereaz iniiativa construirii primei grdini botanice a capitalei, grdin destinat studiului i instruirii, dar care, va fi pentru populaiunea Bucuretilor un loc de preumblare, unde n treact fiecare va putea cunoate nsemnata avuie a florei romne care astzi este necunoscut i rspndit n ntinderea acestei ri.5 Ipsilanti construiete chioc cu cimea i n Herstru, iar porunca era s fie destul ap pentru norodul ce pururi merge acolo, loc n care era musai s te plimbi pe la 1815. Cimeaua Cimigiului, ridicat tot n 1779, aduce cuconaii i la 1823,6 care petrec aici cu lutari la iarb verde, altminteri locul fiind nc mltinos, dar bogat n izvoare i verdea. n apropierea locului unde odinioar se nla chiocul lui Mavrogheni (1786), cu grdin i havuz cu ap bun de izvor spre podoaba i mngierea privelei de obte, gsim astzi Grdina Kiseleff. Filaretul, un alt loc natural de folosin public, avea i el chioc de priveal construit pe la 1792 de mitropolitul Filaret al II-lea, dar i izvoare i rcoare, dup cum ne spune Eliade Rdulescu. Dei Regulamentul Organic prevede mbuntiri ale livezii lui Filaret, se intervine foarte puin pn n 1905, cnd peisagistul Redont proiecteaz actualul Parc Carol. i Filaretul sau Cmpia Libertii, i Grdina Tei (indicat nc din 1816 de Ludwig von Sturmer ca loc de plimbare public) a domeniului Colentina, amenajat de Ghiculeti cu chioc i cimea, gzduiau nu numai srbtori populare,

C.C.Giurescu, Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1966, p.387. 5 Raportul lui C. Davila ctre tirbei Vod, n scrisoarea publicat in extenso n Journal de Bucharest din anul 1873. 6 Dolores Toma, Despre grdini i modurile lor de folosire, Polirom, Iai, 2001, pp.132-164.
4

103

104
dar i manifestri publice de amploare, precum parade militare, ntruniri, sfiniri, adunri i solemniti diverse. Dintre spaiile vegetale interioare ale oraului, Grdina Brslea, aparinnd pn n 1856 marelui ag Pan Bbianu, este cumprat de librarul Ioanid i extins pn la suprafaa de 44.500 mp. Conform documentelor de arhiv,7 se pare c n 1907, motenitorii lui Ioanid o vnd Primriei, care, la rndul ei, o parceleaz i o vinde cu excepia scuarului pe care astzi l numim Ioanid. Pe locul cunoscut astzi drept Grdina Icoanei, altdat era un maidan bltos, pe care cetenii l doreau astupat i plantat cu tei i salcmi, dup cum reiese din petiia public semnat n 1872. Primele ncercri de modernizare a capitalei din 1831 au ca obiect nfiinarea promenadelor publice, cea din Dealul Mitropoliei fiind ncredinat spre organizare cpitanului Vladimir Blaremberg. Dei generalul Kiseleff cere ca aceste lucrri s fie terminate, pn n noiembrie 1832 nu se ncepe dect parmalcul care se finalizeaz n aprilie 1833. Din proiectul pentru promenada public cu parmalc i monumenturi, s-a realizat un bulevard de pmnt btut bine, cu un obelisc din piatr dedicat memoriei otirilor ruseti plantat cu castani adui din Gorj. n 1834 existau 46 de bnci i canapele, 38 de felinare, o gheret de scndur i o bute cu ap de but. Un ceasornic de soare din marmur italian este instalat spre 1848, dar abia n 1875, aleea este aternut cu moloz i pietri. Promenada de la Kiseleff este prima amenajare public veritabil, proiectat de peisagistul austriac Carl Friedrich Wilhelm Meyer, ntr-o manier artistic demn de orice mare capital a secolului al XIX-lea. oseaua i Grdina de la Kiseleff sunt inaugurate la 29 iunie 1844, dei peisagistul nu reuise s finalizeze execuia grdinii, care a suferit de atunci numeroase transformri i intervenii.8 Grdina Cimigiu, o alt zon istoric aflat n centrul capitalei pe un teren mlatinos cu ape subterane i de suprafa, este proiectat i amenajat tot de Meyer. Dei ordinul de secare a blii lui Dura Negutorul apare n 1831, abia n 1843 se semneaz primul contract n care peisagistul se angajeaz s ntocmeasc un plan de grdin, iar n 1850 demareaz lucrrile de amenajare.

Fig. 1 Reconstituire dup proiectul lui Mayer a planului Cimigiului (Ric Marcus, 1958)

Arhivele Statului din Bucureti, dosarele Serviciului Tehnic al Primriei Bucureti, 14/1907. Grdina Kiseleff este prezentat n articolul Promenada la osea patrimoniu imaterial al culturii bucuretene publicat n volumul 2 al publicaiei ACUM Spaiul public i reinseria social a proiectului artistic i arhitectural, Editura Universitar Ion Mincu, Bucureti, 2007, pp.96-107.
7 8

ACUM Dosare bucuretene

La nceput sunt plantai 30.000 de arbori i arbuti indigeni de cmpie (Acer, Quercus, Tilia, Ulmus, Salix, Carpinus, Corylus, Prunus, Sorbus, Ligustrum, Rosa), 5.500 arbori de munte (Acer, Juglans, etc.) i exotici, ns vegetaia are o compoziie cu dominant autohton. ntr-un proiect detaliat pe capitole i prezentat n iulie 1850, Meyer descrie planul grdinii i mijloacele de execuie ale lucrrilor, ceea ce constituie documentul cel mai important despre Cimigiu, n lipsa planului propriu-zis al grdinii. Fa de lucrarea anterioar, amenajarea Cimigiului atest o mai bun cunoatere a spiritului local: peisagistul, care se afla deja de apte ani n ar, abordeaz ntr-un mod diferit acest spaiu fa de prima sa realizare de la Kiseleff. Chiar dac este n continuare preocupat de amenajarea des fabriques (scene pitoreti), dup principiile horticulturii frumoase, el se ngrijete mai mult de funciunea de promenad, creia i prevede alei aternute cu moloz i nisip, curbate i foarte umbroase, exploateaz perspectivele deja existente i ia n considerare nevoia autohton de contemplare reciproc, de mondenitate, crend deschideri vizuale ctre mulimea plimbreilor. Dup ce descrie suita de priveliti pitoreti, promenadele generoase i strjuite de tei i salcmi, sau peluzele nflorite cu parfum mbttor i i exprim dorina de a folosi foarte mult speciile vegetale indigene, Meyer i ncadreaz compoziia n genul natural. n anii urmtori 1851 i 1852, Meyer continu s comande material lemnos, mult mai puin ns dect cel comandat pentru Grdina Kiseleff. Cele mai dificile i costisitoare lucrri sunt ns cele de amenajare a terenului. Dei strzile Bucuretiului erau crpite i improvizate, n Cimigiu se aeaz un strat de jumtate de metru adncime cu pmnt vegetal, iar arhitectonul Villacrosse elaboreaz un plan de aliniere a ulielor care se nvecineaz cu grdina public. Terenul mltinos i instabil este ridicat, valonat, nivelat, stabilizat cu brazde de iarb. n proiectul ambiios al peisagistului erau prevzute cinci poduri, printre care un pod englezesc lat de minim patru metri i strjuit de patru statui ale Florei i un pod berlinez cu statui zoomorfe, care urmau s decoreze niruirea de heleteie. Un raport din anul 1852, anul dispariiei premature a lui Meyer, descrie lucrrile executate pn n acel moment: fusese nlat, modelat i spat parterul, pentru desemnarea cruia Meyer folosea acum noiunea mai adecvat de grdin de flori. Fusese ridicat movila cea mic de lng marele heleteu i marea colin cu grot. Erau gata rondul cu plopi dinspre Gorgani, drumul n jurul terasei de la movil, rondul de ulmi din dreptul bisericii Schitu Mgureanu, grdina elizeului pentru muzic, marea alee. Insula i malul vestic al heleteului fuseser nivelate i placate cu gazon. Dup decesul lui Meyer, Cimigiul beneficiaz n continuare de amenajri, dat fiind marea afluen de public care frecventeaz grdina. n 1858 peisagistul german Ulrich Hofmann devine administrator i are de luptat cu probleme de tot soiul, de la nmolirea lacului pn la comportamentul vizitatorilor, care aruncau necurenii sau produceau stricciuni plantelor. Fojgiala schilozilor i ceretorilor (observat de Florence Berger n 1877) improvizeaz poteci pe gazonul Cimigiului artistic al lui

105

106
Mayer.9 Din 1883 i pn spre sfritul secolului, se lucreaz nc la curirea apei i a canalelor spre Dmbovia, la consolidarea malurilor i pavarea fundului de lac.

Fig. 2 Cimigiu, restaurantul Monte Carlo la nceputul secolului al XX-lea

Fig. 3 Cimigiul Fotografie aerian din anii 1920

ncepnd cu anul 1910, arhitectul peisagist german Friederich Rebhun transform grdina romantic proiectat de Meyer ntr-o amenajare mixt, specific epocii. El intervine trasnd alei drepte, riguroase i aducnd elemente geometrice, propunnd rezolvri arhitecturale modificrilor microreliefului. Vechea promenad cu plopi devine acum un covor verde nentrerupt vizual de aleile transversale, iar fronturile laterale sunt realizate din tei tuni dup moda parizian. n partea de nord, unde existau dormitoarele muncitorilor, se creeaz o grdin de trandafiri, iar n locul unui fost restaurant este realizat rondul roman10 cu o platform circular i o peluz n bulingrin. Tot n Cimigiu au fost aclimatizate i plantate pentru prima dat n ara noastr numeroase plante exotice precum: Lotus, Magnolia stelata, specii decorative de Asparagus, Prunus triloba, Malus floribunda. n 1927 Primria cumpr Palatul

10

Dolores Toma, op.cit., p.171-175. Inaugurat n 1943 cu busturile unor scriitori romni realizate de Ion Jalea (Ghe. Parusi, Cronologia Bucuretilor, p.617).

ACUM Dosare bucuretene

Creulescu cu grdina de aproape 2 ha i serele de flori, cea mai mare parte a grdinii fiind inclus n Cimigiu; atunci se deschide i intrarea dinspre Strada tirbei Vod.

Fig. 4 Planul grdinii Cimigiu dupa intervenia lui Rebhun

De-a lungul timpului Cimigiul a fost un punct de interes pentru bucureteni nu numai pentru oaza de natur amenajat de edili. Spaiul vegetal i pitoresc a fost exploatat pentru culturalizarea locuitorilor prin diferite evenimente, care petrecndu-se n acest loc, aveau asigurat afluena publicului vizitator. Grdina, dei neterminat, gzduiete n iunie 1852 expoziia panoramelor vienezului Horovitz, iar dup inaugurarea din martie 1860, reprezentaii estivale de teatru i circ, aciuni caritabile pentru nevoiai sau serbri pentru sraci. n 1867 exista i un pavilion al muzicii care s-a transformat ulterior n Pavilionul Apelor Minerale. n Cimigiu erau organizate, dup modelul Moilor, serbrile de Pate din 1882, pentru ajutorarea sinistrailor de incendiu din Moldova, iar n 1886, tot aici avea loc i prima festivitate pentru popularizarea Ateneului. n ianuarie 1883, pe gheaa lacului se desfurau concursuri de patinaj, acompaniate de muzica a dou fanfare militare. Din iniiativa lui Dimitrie Butculescu, este amenajat n 1886 un pavilion mic pe insula lacului, pentru Expoziia Cooperatorilor din Bucureti. Acest pavilion, reamenajat n 1941, va deveni Restaurantul Monte Carlo (arh. State Baloin).11 La 1 octombrie 1882 se introduce n Cimigiu iluminatul electric, pe lng Palatul Regal, Cotroceni i Teatrul Naional. n grdina luminat feeric de 10 mai i vizitat de tinerii zurbagii i de beizadele de Armindeni, de slujnice i rndai, primria organizeaz n 1914 spectacole de comemorare a douzeci i cinci de ani de la dispariia lui Mihai Eminescu, cu teatru i ntreceri sportive, dansuri naionale i expoziii de olrie, organizndu-se chiar i primul concurs de frumusee din Romnia. Grdina Botanic Dimitrie Brndz este amplasat n Dealul Cotrocenilor pe malul drept al Dmboviei. Dup o scurt existen pe partea sudic a oselei Cotroceni (1860-1874), grdina va fi redeschis pentru public n anul 1891, n vecintatea de nord a acesteia. Proiectat de arhitectul L. Fuchs dup modelul grdinii botanice din Lige, astzi suprafaa ei (17,5 ha) nu numai c nu poate susine afluena unui public provenind din toate zonele capitalei, dar aproape c nu exist pe harta mental a
11

Ghe.Parusi, op.cit., p.608.

107

108
locuitorilor Bucuretiului. Numrul impresionant al speciilor exotice din spaiile exterioare ale grdinii, prima construcie din sticl i metal romneasc (sera veche 1891), compoziia peisagistic mixt de inspiraie belgian constituie alte mrturii ale deschiderii bucuretene ctre lumea occidental la sfritul veacului al XIX-lea.12 Scuarul Ioanid, menionat mai sus ca grdina lui Brslea, pe terenul ce aparinuse agi Bbianu (pn la 1856), coninea la 1872 pomi fructiferi de toate soiurile (26 de specii create de Ioanid), dar i legume i zarzavaturi spre folosul nu numai al proprietarului, ci i al locuitorilor.13 n mijlocul grdinii exista o cas cu parter i etaj, pus la loterie mai trziu cu aprobarea autoritilor. Grdina a fost parcelat i ulterior s-au construit case, rmnnd pn astzi doar un mic scuar. Dar ntre 1870 i 1900 grdina era frecventat de bucureteni pentru petreceri: Era o grdin de margine de ora, unde se fceau petrecerile, unde mergea lumea s chefuiasc; unde se ntlneau amorezaii i cntau prin tufiuri lutarii.14 Dup Ric Marcus, cel care proiecteaz compoziia Parcului Ioanid este arhitectul peisagist francez Eduard Redont, care l-ar fi eliminat din competiie pe Ion Mincu. Cercetri mai recente susin ns c nu se poate stabili astzi numele arhitectului care a conceput amenajarea parcului, chiar dac pe planul de parcelare din 1909 exist i desenul parcului.15 Asemnat i comparat cu Parcul Monceau din Paris, ansamblul cunoscut sub denumirea dat proiectului de ctre Primrie Blocul de Vile i Grdina Public Ioanid, este conceput ca un cartier de vile de lux grupate n jurul unui scuar de circa 1,5 ha, dup modelul occidental. De la scuarul englezesc concretizat ca model urban n secolul al XVII-lea, la parcul public francez aprut ctre mijlocul secolului al XIX-lea, influenele pot fi observate n spaiul romnesc la nceputul secolului al XX-lea prin acest proiect pionier n gndirea urbanistic autohton. Noutatea vine din asamblarea zonei private cu cea public i conceperea unei compoziii organice ntre spaiul construit i cel vegetal. O idee de ansamblu ca aceasta avusese peisagistul Mayer cnd propunea pentru rondurile de la osea, ridicarea de case cu arhitectur unitar pentru a mbogi tabloul parcului.16 Documentele de arhiv relev elementele care au fost construite n scuarul Ioanid i care pot
Fig. 5 Scuarul Ioanid plan reconstituit de Ric Marcus

fi observate i astzi cu modificrile i deteriorrile produse de-a lungul timpului: pod, stncrie, lac, pavilion pentru muzic. Spaiul vegetal a fost amenajat n stil natural,

O prezentare a istoricului grdinii i un proiect studenesc pentru o posibil intervenie de reabilitare au fost publicate n caietul atelierului internaional de var Edification des lieux et paysage, Editura Universitar Ion Mincu, Bucureti, 2006, pp.60-63, The Bucharest Botanical Garden. 13 George Potra, Din Bucuretii de ieri, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1990, p.313. 14 Constantin Bacalbaa, citat de George Potra, op.cit., p.313. 15 Alina Popescu n C. Woinaroski, ed., Lotizarea i Parcul Ioanid, Editura Simetria, Bucureti, 2006, p.64. 16 Ric Marcus, Parcuri i grdini n Romnia, Editura Tehnic, Bucureti, 1958, p.57.
12

ACUM Dosare bucuretene

pitoresc, cu alei sinuoase, varietatea speciilor lemnoase fiind mare: Robinia, Fraxinus, Ulmus, Acer, Quercus, Aesculus, Rhus, Syringa, Forsythia etc. Scuarul Icoanei se gsete i astzi peste drum de scuarul Ioanid. La nceputul secolului al XIX-lea era nc un maidan noroios, pricinuit de apa unui mic afluent al Dmboviei, Bucuretioara. n urma petiiilor publice, care cereau asanarea locului (dar i iarb, salcmi i tei), n 1872 se fac lucrri de terasare, iar cel care se ocup cu amenajarea, Louis Leyvraz, cere Primriei i civa arbori i arborei exotici. Terminat n 1875, i acest spaiu are caracter romantic, prin traseul sinuos al aleilor i pitorescul arborilor i arbutilor exotici plantai de-a lungul lor: Sophora japonica, Koelreuteria paniculata, Symphoricarpos racemosus, Lycium halimifolium etc. n 1904 a fost instalat aici bustul inginerului Gogu C. Cantacuzino realizat de sculptorul Ernest Dubois iar n 1930 traseul aleilor a fost geometrizat.

Fig.6 Scuarul Icoanei plan desenat de Ric Marcus n 1958

Parcul Carol I se gsete pe un loc despre care exist nsemnri din 1632 privind un heleteu amenajat de Radu erban.17 Chiocul de priveal construit n spatele heleteului de mitropolitului Filaret al II lea i izvorul cu ap bun i rece din apropiere (menionate anterior), precum i numrul mare de enoriai ce petrec pe alocuri, l inspir pe urmtorul prelat s fac o amenajare mult mai complex. Aa c mitropolitul Dosihtei Filitti renoveaz chiocul construindu-i coloane de piatr, i nlndu-l ct o cas cu dou etaje. Nicolae Vtmanu povestete c Fntna Filaret avea pardoseala din lespezi de marmur alb, pe care se aflau canale nguste pe care se scurgea apa, iar tavanul cu plci de marmur avea sculptate cele dousprezece zodii. O scar din marmur ducea la etaj, iar construcia era acoperit cu olane roii, avnd la streain clopoei de sticl ce sunau la adierea vntului. Dup 1821, cldirea se degradeaz foarte mult, locul fiind aproape prsit. n fierberea revoluiei de la 1848, o mulime entuziast de zeci de mii de oameni adunai la 15 iunie pe Cmpia Filaretului, jur pe Constituie, demonstrnd cu muzic, drapele i pancarte. Numele de Cmpia Libertii este oficializat de Guvern n ziua urmtoare. n 1894, Primria are intenia de a transforma locul ntr-un parc rustic municipal, dat fiind c locul fusese att de ndrgit altdat, dar Epitropia Aezmintelor Brncoveneti hotrse s fac acolo un mare spital. Erau pe aceste locuri numeroase vii cu locuri de petrecere, unul dintre acestea aflndu-se pe locul fostului Muzeu Militar (acum Mausoleul), loc care se numea odat
17

Ghe.Parusi, op.cit., p.34.

109

110
grdina Oracic, iar mai apoi Trocadero, ca i cum s-ar fi aflat la Paris. Pe locul de sub deal pe unde trecea vechiul drum al Giurgiului, Grigore Cantacuzino, primar al oraului, zidete n 1870 o frumoas fntn ce poate fi admirat i astzi.

Fig. 7 Imagine cu Parcul Carol din prima jumatate a secolului al XX-lea

n 1905, la sugestia lui Take Ionescu, s-a hotrt transformarea acestui teren ntr-un parc naional n care s se inaugureze n anul urmtor o expoziie jubiliar, pentru a se srbtori patruzeci de ani de domnie a regelui Carol I, douzeci i cinci de ani de cnd s-a nfiinat regatul i o mie opt sute de ani de la ocuparea Daciei de ctre romani i stabilirea primilor coloniti romani n inuturile noastre. Este contactat pentru proiectarea parcului arhitectul peisagist francez Eduard Redont, unul dintre cei mai buni elevi ai lui Ed. Andre.

Fig. 8 Planul lui Redont pentru parcul Expoziiei din 1906 (Ric Marcus)

Redont traseaz o ax de compoziie care ncepe ntr-o pia circular delimitat de arborii ce strjuiesc intrarea i se sfrete pe malul lacului amenajat la poalele Dealului Filaret. Pe culmea dealului se construiete Palatul Artelor mai trziu devenind Muzeul Militar. Giganii lui Paciurea sprijin dealul stncos, iar vegetaia este astfel aleas nct s creeze un fundal pentru ansamblul statuar. Axa de-a lungul creia sunt amplasate principalele pavilioane este rezolvat printr-un parter central marginit de buxus tuns i straturi de flori, de o parte i de alta avnd ci carosabile, cu alei umbrite de tei. Peisagistul propune pentru execuia acestui parc o compoziie mixt, mbinnd axialitatea i geometria axei principale cu traseul liber al aleilor i pitorescul grupurilor

ACUM Dosare bucuretene

vegetale din zonele periferice. Ca element de pitoresc remarcm i construcia unei moschei n apropierea lacului. n mai puin de un an, aceast zon mltinoas este secat, nivelat i pregtit pentru ridicarea a zeci de palate, pavilioane, alei i monumente. Sunt deplasai 575.000 mc de pmnt, se planteaz 4.206 arbori mari, 5.983 conifere, 48.215 arbuti, 49.200 plante forestiere, 8.400 plante cu flori variate, 97.950 flori, 3.500 kg smn pentru iarb i 4.500 mc ngrminte. Pavilioanele i diferite alte cldiri au fost construite dup planurile i conducerea arhitecilor tefan Burcu, V.G. tefnescu, I. Berindey i ing. Grant. Castelul de ap sub forma Cetii lui Vlad epe a fost construit de S. Petculescu i Schindl. Au mai lucrat aici i ali ingineri i arhiteci: Mingopol, Kantzler, Engerlein, Hlceanu, Cerchez, Schmits, Al. Bolintineanu, Stavr, D. Maimarolu. Amenajarea cascadei mari din faa Palatului Artelor i stncria au fost n antrepriza ing. Vasile Petrescu; terasa sub conducerea arh. Remus Iliescu, sculpturile realizate de Stork i Paciurea; Arenele Romane de ing. Elie Radu, iar mprejmuirea de arh. Gratzoschi. Comisar general al expoziiei a fost numit dr. Constantin Istrati, iar expoziia a fost inaugurat la 6 iunie 1906. Dei a avut un caracter naional, au fost invitate s participe aici i cteva capitale europene. La deschiderea expoziiei, parcul avea o intrare n form de arc de zid (drmat cu ocazia Lunii Bucuretilor din 1935), iar de aici se ajungea n piaa expoziiei pe Aleea Independenei. Capt de perspectiv era Palatul Artelor, pe locul de azi al Mausoleului. Pavilioanele au fost executate dup modelul vechilor case boiereti sau mnstirilor i reprezentau Primria, Camera de Comer, Palatul de Industrie, Lucrrile Publice, Pavilionul Regal, Pavilionul de Agricultur, Industria Casnic, Minele, Carierele i Domeniile. n faa bazinului esplanadei exista un pavilion central, iar n stnga acestuia, reconstituirea vechii mnstiri Horezu din judeul Vlcea, cu pridvoarele n arcade trilobate n stil brncovenesc, n timp ce pavilionul industriei casnice, al minelor i carierelor formau dou corpuri de construcie simetrice, dup modelul mnstirii Neam. Lng Palatul Artelor, exista o cul copiat dup cea a familiei Greceanu din Vlcea i executat de arh. Mihescu i arh. tefnescu. Cobornd panta care ducea la cul, pe partea dreapt, pe Calea Olteniei i apoi pe Calea Vlad epe, se afla Turnul sau Castelul de Ap (un turn cu nlimea de 32 m i un diametru de 9 metri, cu platform de belvedere n vrf), realizat de arh. Petculescu i Schindl dup modelul cetii lui Vlad epe din localitatea Cheia Argeului (sec. XV). n stnga turnului existau case rneti, de munte i es, acoperite cu indril i trestie. n spatele Palatului Artelor se gsea Palatul nchisorilor, realizat dup modelul penitenciarului Doftana, iar alturi, Pavilionul Etnografic al Transilvaniei, construit n stilul caselor transilvane.
Fig. 9 Palatul Artelor n Parcul Carol

111

112
n faa lacului, pe partea dreapt se afla o fntn executat artistic cu piatr autohton: scar din marmur alb de Arge, pilatri din granit i capiteluri de gresie i dou blocuri tiate antropomorf. De aici se ajungea, pe aleile C. Brncoveanu i Tudor Vladimirescu, la Arenele Romane. Vechea biseric Cuitul de Argint a fost nlocuit cu una nou, reproducnd biserica Sf. Nicolae din Iai. Sub terasa Cuza Vod s-a realizat imitaia unei peteri, iar n faa acesteia, n mijlocul unui bazin cu ap, au fost instalate trei statui impozante ale sculptorului Paciurea (grupul Urmrile geloziei). Invitat la expoziie, Contele di San Martino, primarul Romei, a adus o copie n bronz cu soclul ei de marmur a Lupoaicei din Capitoliu. Dup nchiderea oficial a expoziiei, pe data de 23 noiembrie 1906, Lupoaica a fost mutat n mai multe locuri (n 1908 la Piaa Romei intersecia Str. Colei cu Str. Lipscani, zona Sf. Gheorghe de azi, n 1931 pe Dealul Mitropoliei, iar n 1965 n scuarul de pe Calea Dorobani), din 1997 aflndu-se n Piaa Roman. Numerosul public care a vizitat expoziia a avut asigurate distracii de tot soiul: lacul arztor, lupte greco-romane n arene i pe lac, toboganul cu ap, un simulacru al luptei de la Port Arthur. Se ddeau serbri foarte dese, cu orchestr, muzic militar i coruri venite de pe ntreg cuprinsul rii.

Fig. 10 Turnul de ap din Parcul Carol

Dup primul rzboi mondial n piaa din faa parcului se construise i un turn de fier cu o nlime de 20 m asemntor cu Tour Eiffel din Paris. n 1921 se organizeaz aici o expoziie comercial de mari proporii, la care sunt aduse aparate de radio i megafoane puternice. n primvara anului 1935 este organizat aici o expoziie urbanistic, n cadrul Lunii Bucuretilor, care era prima manifestare de acest gen din ar. Cu aceast ocazie, se iau msuri de nfrumuseare a oraului nc nainte de inaugurarea ei: se lrgesc i se paveaz strzi, se nchid maidane, se nltur ruinele cldirii Senatului, care fusese nceput nainte de primul rzboi mondial, dar lsat apoi n prsire. Tot acum se amenajeaz hoteluri i restaurante, se nmulete numrul tramvaielor i se acord reduceri pe calea ferat i celelalte mijloace de transport. i alte strzi ale urbei particip la Luna Bucuretilor: pe Calea Victoriei defileaz de Ziua Breslelor carele alegorice ale meseriailor. Sunt organizate mitinguri aviatice, parade militare, activiti sportive, concursuri de tarafuri la Arenele Romane. Pentru acest eveniment se construiete n locul turnului de fier de la intrarea n parc, Fntna Zodiac pe care o putem admira i astzi. Monumentala realizare a arhitectului Octav Doicescu i a sculptorului Mac Constantinescu, are un diametru de 16 m i arunc apa
ACUM Dosare bucuretene

pn la 25 m nlime. Pe cupa ei de marmur sunt realizate din mozaic cele dousprezece zodii. Se construiesc cu prilejul acestei manifestri i pavilioane, n pavilionul de onoare fiind expuse zece diorame imense, lucrate la Viena dup schiele pictorului Preziosi. Se realizeaz chiar un adevrat cartier al vechiului ora, cuprinznd case, prvlii i o uli cu pavaj de lemn. Prin machete se reprezint evoluia oraului Bucureti: epoca preistoric, orasul la anul 1800 i o incursiune n viitorul de dup anul 2000 cu o machet de 100 mp. Seara, actori i figurani, cntrei i lutari ntruchipnd personaje tradiionale (boieri, jupnie, negustori, arnui) dau spectacole din care nu lipsesc nici reprezentrile unor figuri din piesele lui Alecsandri sau Anton Pann, Nastratin Hogea, Barbu Lutarul etc. George Potra afirm c, prin succesul uria al acestui eveniment, primria i-a scos toate cheltuielile i fcnd chiar un beneficiu, oraul bucurndu-se i el de o fa mai ngrijit.18 Ca multe alte evenimente ale unei capitale pe atunci europene, Luna Bucuretilor dispare odat cu intrarea Romniei n cel de-al doilea Rzboi Mondial i venirea la putere a regimului comunist. Herstrul, un spaiu natural pe vremuri mult n afara oraului, era totui un loc de plimbare consacrat nc nainte de 1800. nzestrat cu chioc i cimea, i fiindc beneficia de accesul liber al publicului, Kerestro sau Ferestreul, a devenit un loc n care era de bonton ca lumea s mearg zilnic dup siest.19 F. Recordon vedea astfel Herstrul la 1815: Ei i ndreapt adesea caii ctre un loc numit Kerestro, nu departe de ora, iar acolo coboar din trsuri pentru a face cu piciorul plimbri n sus i-n jos pe malul unui ncnttor lac n mijlocul cruia se afl o insul unde s-a cldit o mnstire. Tabloul prezint o nfiare minunat mai ales datorit verdeii ce nconjoar mnstirea. Numeroasele i strlucitele echipaje care se ncrucieaz pe cmpia nvecinat ca i grupurile de lume bun care se plimb pe peluz contribuie i ele la farmecul locului.20

Fig. 11 Parcul Herstru (Ric Marcus, 1958)

George Potra, op.cit., p.341. Dolores Toma, op.cit., p.133. 20 Citat de George Potra, op.cit., p.313.
18 19

113

114
Aezat n jurul Lacului Herstru, lac ce face parte din marea centur de lacuri (Mogooaia, Bneasa, Floreasca, Tei, Fundenii Doamnei) din nord-estul oraului, parcul ocup astzi o suprafa de circa 170 ha. Creearea acestui parc a nceput s constituie o preocupare nc din anii 1920-1930, de cnd se cunosc diferite proiecte ale arhitecilor Pinard i Rebhun. Primele lucrri s-au nceput ntre 1930 i 1935, dup asanarea lacului n zona de la sudul i vestul lui, cu prilejul unor expoziii organizate aici. Pentru parcul ce s-a numit atunci Naional,21 traseul aleilor i compoziia general a acestei pri a fost rezolvat dup planurile arh. Octav Doicescu, iar lucrrile de compoziie a vegetaiei dup indicaiile i sub conducerea arh. peisagist Fr. Rebhun. S-au folosit specii de arbori i arbuti foarte variate i de mare efect peisagistic, s-au deschis perspective lungi urmrindu-se punerea n valoare a lacului (de ex. vederea de la intrarea n Piaa Ch. de Gaulle cu o lungime de circa 2 km). Pe aleile principale, parte din plantaie a fost realizat cu aliniamente, de unde se zreau pe sub copaci ntinsele peluze limitate, pe partea opus, de o plantaie variat ca forme, dimensiuni i culoare. Pe aleile secundare, s-au plantat extrem de dens grupuri masive de arbori i arbuti, astfel nct limitarea perspectivelor la nlimea omului s-a obinut din primii ani, crendu-se astfel atmosfera de parc nc nainte de dezvoltarea matur a vegetaiei arborescente. S-au plantat foarte des esene ca Populus de varieti diferite, Acer, Syringa, Ligustrum, Eleagnus i altele, iar n faa acestora, pentru efecte imediate, s-au plantat arbori i arbuti floriferi ca Tamarix, Rosa, Prunus, Malus. Un grup masiv de plopi piramidali plantai pe mica insul din mijlocul lacului era menit s aminteasc de tabloul romantic al mormntului lui J.J.Rouseau din parcul de la Ermenonville. Insula trandafirilor, din partea de sud a lacului, avea o compoziie pe dou axe, deschiznd perspective ctre malul nalt al Muzeului Satului i ctre podul de legtur cu parcul; axa principal orientat pe fluxul de circulaie era realizat cu dou alei largi, pavate cu dale de piatr natural dispus n opus incertum i ncadrate cu stlpi de piatr care susin lanuri metalice lucrate brut pe care urcau trandafiri. Lacului Herstru, n suprafa de 74 hectare, i s-au ndiguit malurile pentru prevenirea inundaiilor, nlimea redus a acestor diguri fiind contrabalansat de suprafaa mare a lacului, ceea ce asigur, la nevoie, retenia unui volum mare de ap. Ecluza lacului Herstru, care face legtura cu lacul Floreasca, a fost construit n perioada 1933-1936. Inaugurarea ecluzei i a barajului s-a fcut n cursul Lunii Bucuretilor, n prima ambarcaiune care a trecut-o aflndu-se i regele Carol al II-lea. Moia Bordei care astzi nu mai face parte din Parcul Herstru are i ea un istoric legat de parc. Proprietate a familiei Hrisoscoleu pe la 1840, moia este vndut n 1875 lui Constantin Lecca. Grdina avea 80 pogoane teren pe malul Herstrului i avea arbori de tot soiul i pajiti foarte frumoase, fiind cutat de bucureteni n zilele de srbtoare. n 1937, o rmi a grdinii va fi nglobat n Parcul Herstru care este denumit atunci Parcul Naional la acea dat mare parte din moie fiind parcelat i transformat ntr-un ansamblu de vile.

21

Partea sudic i estic a actualului Parc Herstru conform Ana Felicia Iliescu, Arhitectura peisager, Editura Ceres, Bucureti, 2003, p.78.

ACUM Dosare bucuretene

Dar grdinile Bucuretilor au fost mult mai multe. Pe planul Borroczyn de la 1846, nu numai locurile marcate cu numele de grdin aveau funciunea de spaiu public. Maidanele i viile, parcelele lcaelor de cult, livezile, malurile lacurilor i ale rului, blile, toate erau populate n zilele de srbtori de mulimea pestri i folosite la fel ca grdinile. De altfel, n nsemnrile istorice, termenul grdin surprinde tocmai acest aspect: el denumete att ariile verzi, ct i locurile de petrecere ale orenilor.

2. Bucuretii ntre Micul Paris i oraul grdin Cnd de pe nlimile Filaretului am vzut ntinzndu-se n faa mea oraul Bucureti, necat ntr-un ocean de verdea, l-am ntrebat pe tovarul meu de cltorie: - Ce distan este ntre Paris i Bucureti? - Trei secole, domnule. Cu aceaste cuvinte i se rspunde lui Ulysse de Marsillac n 1867. Peste numai doi ani, scriitorul noteaz despre aceste impresii: Ele erau adevrate atunci, dar nu mai sunt astzi. Le lsm totui s subziste pentru a arta ct de rapizi au fost paii romnilor pe drumul progresului. Astzi datorit cilor ferate, datorit excelentei administraii a potelor naionale, cltorul din Romnia are puine de invidiat la cele din alte ri.

Fig. 12 Bucuretiul la 1869, acuarel de Preziosi

Micul Paris conserv, ca mit, o obsesie romneasc: sincronismul cu Europa, de care am prut a fi cel mai aproape n perioada interbelic. Fie c vorbim de clieul crciumioarei la osea, de Capa sau de Cimigiul lui Meyer, vechiul Bucureti este mndria nostalgic a locuitorilor si de astzi. n timp ce Occidentul ne vedea orientali i n 1939 (ntr-un Petit Larousse, se descrie Romnia ca Royaume de lEurope orientale), noi depisem orgoliile intelectualilor de coal francez, ba chiar i cutarea specificului naional, descoperind modernitatea simplitii, justificat, ns, tot prin geometria pur a caselor rneti.22 Octav Doicescu vede i el n renaterea Bucuretilor un sistem de construcie cu o mare elasticitate a planurilor, dar i cu o evadare n natur att de necesar.23

22 Horia Creang n Anarhia stilurilor i arta viitorului n volumul Bucureti istorie i urbanism, Pippidi, Andrei, Do-minor, Bucureti, 2002, pag. 320 23 Octav Doicescu, Spiritul arhitecturii Bucuretilor n Andrei Pippidi, Bucureti istorie i urbanism, Dominor, Bucureti, 2002, p.320.

115

116
Bucuretiul legendelor urbane de azi este rezultatul balansului ntre dorinele interbelice de apropiere cultural cu Occidentul i cautarea identitii n dialogul cu natura. Grdinile publice bucuretene au fost de multe ori comparate cu modele parisiene: Cimigiul cu Jardin des Plantes, Ansamblul Kiseleff cu Champs Elyse sau Bois de Boulogne, Scuarul Ioanid cu Parcul Monceau. Pe de alt parte, Cristina Woinaroski remarc similaritatea unei imagini urbane cu un alt model occidental: n foarte multe cercetri istorice i urbanistice, noile cartiere din Bucuretiul nceputului de secol XX, nconjurate de numeroase spaii verzi, sunt considerate a fi realizate dup modelul oraelor-grdin, foarte la mod n Europa acelei perioade.24 Oraul-grdin bucuretean fiind desigur foarte diferit de cel al lui Howard sau Unwin, un concept simplificat care desemneaz cartiere de periferie rezideniale, avnd casele dispersate n spaiul vegetal. n urma studiilor sale asupra structurii urbanistice a Bucuretilor, Cincinat Sfinescu propune n 1930 centura i reeaua verde urban ca absolut necesare n evoluia viitoare a oraului. Peisajul urban dominant ar trebui s fie, dup opinia sa, cel al unui ora grdin: am spus c principiul nostru este s pstrm regiunii Bucuretiului caracterul unor insule de cldiri n marea de verdea, iar nu de insule de verdea ntr-o mare de cldiri.25

Fig.13 Grdinile bucuretene ntre 1831 si 1944 dup C.C.Giurescu (Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre, 1966)

Din punctul de vedere al identitii oraului, Cimigiul sau Herstrul, Parcul Carol sau Kiselefful, sunt nc repere bucuretene ce pot susine prin funcia lor eminamente
24 25

Cristina Woinaroski, op.cit., p.33. Sfinescu, Cincinat, Delimitri n regiunea municipiului Bucureti, Bucureti, 1930, pag 12

ACUM Dosare bucuretene

social, iniierea unei adevrate regenerri urbane. Promovarea istoriei i culturii n rndul locuitorilor de astzi, reconstruirea acelui peisaj urban cu identitate cultural clar i repere vizibile ar putea ncepe i prin restaurri ale imaginii cu indiscutabil valoare artistic a parcurilor i grdinilor istorice. Aceasta nu exclude renovarea n acelai timp a construciilor cu mare valoare arhitectural i istoric, amplificarea ariilor destinate publicului urban ca zone verzi, integrarea lor ntr-o reea verde urban care s permit mbuntirea climatului local i un ecosistem stabil al spaiilor vegetale. Toate sunt aciuni fireti pentru o regenerare urban bucuretean.

3. Un posibil recurs la trecut Peisajul urban n schimbare continu un fundal labil pentru o societate labil nu poate avea ca urmri dect o dezrdcinare, o pierdere a legturii afective i spirituale cu spaiul geo-temporal al identitii culturale. Dispariia reperelor semnificative duce la disocierea binomului om-ora determinnd astfel dezordini i degradri ale echilibrului psiho-social. Cci, dac identitatea cultural a unei comuniti este definit de contextul i produsele ei, specificul unui peisaj urban, personalitatea, caracterul unui ora nu se fac simite dect n msura n care ofer plimbri n trecut, ntr-un spaiu istoric de referin pe baza cruia se poate construi firesc viitorul. Grdinile istorice sunt autentice valori culturale, dar i premise pentru o dezvoltare durabil a oraului. Nu putem imagina astzi un Bucureti fr Cimigiu cum, poate, nu putem nelege un Paris fr Tour Eiffel. Grdina este la romni spaiul public prin excelen. Chiar i grdina privat, n funcie de dimensiunile ei, nu este doar un spaiu vegetal oarecare, ea este o arie social, un spaiu de ntlnire i de petrecere. Parafrazndul pe Corbin, Dolores Toma susine existena unei reale dorine de grdini, dorin cultural specific, care exprim legtura inefabil dintre spaiul vegetal i firea romnului, funcia social a acestuia dezvluind caracterul omului urban bucuretean, cucerit dintotdeauna de parfumurile strvechi ale satului. Specific romneasc i tipic bucuretean, grdina public autohton creat de artiti de pe aiurea, exprim astzi i ea, cu bune i rele, identitatea unui spaiu cu o mare diversitate cultural. Aa cum se ntmpl cu spaiul culinar, sau cu cel muzical, aa cum vedem arhitectura compozit a oraului romnesc, dar i arta popular sau cult, n orice nseamn cultur, identitatea romneasc este un lca al suprapunerilor i juxtapunerilor orientale i occidentale n care poi oricnd s deschizi o fereastr n timp ntre efemer i durabil. Pentru a defini spaiul public, bucureteanul nu se oprete la o pia urban sau la o strad oarecare; el are nevoie de o oaz vegetal din care elementul ap nu trebuie s lipseasc, de o promenad umbrit i intens frecventat. Omul locului apreciaz mai puin belvederile, ct mai ales interaciunea colectiv i imersia n peisaj, aproprierea senzorial direct i total a naturii i a spaiului comun. Pentru el, nu numai vzul conteaz, ci i mirosul, auzul (muzica, chiocurile pentru muzic fiind o necesitate absolut a grdinilor publice, teatrul); spectacolul lumii nu-l las indiferent,

117

118
chiar i simtul tactil trebuie stimulat, atingerea ierbii cu piciorul gol, scldatul n bazine, butul apei din fntni Poate primitiv, dar trind intens, bucureteanul a tiut dintotdeauna s se bucure. Poi regenera un ora cnd locuitorii lui nu mai tiu s triasc? Poi s crpeti o comunitate fr simuri i fr amintiri? Pentru a renate din propria cenu ar trebui mai nti s ne re-cunoatem.

Fig. 14 Localizarea pe planul Borroczyn din 1852 a zonelor verzi deschise folosinei publice i descrise de George Potra (Din Bucuretii de ieri, 1990) i Dolores Toma (Despre grdini i modurile lor de folosire, 2001)

ACUM Dosare bucuretene

Bibliografie
*** Arhivele Statului din Bucureti, dosarele Serviciului Tehnic al Primriei Bucureti, 14/1907 *** Charte Des Jardins Historiques, (Charte de Florence - 1982) adoptat de ICOMOS n decembrie 1982 *** Noua Cart de la Atena/2003, Monitorul RUR nr.4., 2005 *** Our Common Future, Oxford: Oxford University Press, 1987 *** Planul Naional de Dezvoltare 2007-2013, Guvernul Romniei, 2005 *** Planul Oraului Bucuresci lucrat de Institutul Geografic al Armatei pentru Primria Capitalei, 1895 -1899 *** Planul Oraului Bucureti Ediia Oficial, 1911 Borroczyn, Rudolf Artur, Planul Bukurestului ridikat, tras chi-publikat din porunka Prea nltzatului Domn Stpnitor Barbu Dimitrie tirbeiu. v.v., 1852 Celebi, Evlia, Cltori strini n rile Romne, Editura tiinific, Bucureti, 1976, vol.VI Pantea, M.C., Planul Oraului Bucureti, 1921 Simboteanu, Ulisse; Moldoveanu, M. D., Planul Municipiului Bucureti, 1938

Lucrri generale i de specialitate: *** ACUM Spaiul public i reinseria social a proiectului artistic i arhitectural, Editura Universitar Ion Mincu, Bucureti, 2007 *** Edification des lieux et paysage, Editura Universitar Ion Mincu, Bucureti, 2006 Curinschi Vorona, Gheorghe, Arhitectur, urbanism, restaurare: discurs asupra istoriei, teoriei i practicii restaurrii monumentelor i siturilor istorice, Editura Tehnic, Bucureti, 1996 Giurescu, Constantin C., Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1966 Iliescu, Ana-Felicia, Arhitectura peisager, Editura Ceres, Bucureti, 2003, pg.78 Ionescu, Grigore, Bucuresti. Ghid istoric i artistic, Fundaia pentru literatur i art Regele Carol al II lea, Bucureti, 1938 Ionescu-Gion, G.I., Istoria Bucurescilor, I.V.Socecu, Bucuresci, 1899 Kunisch, Richard, Bucuresti i Stambul 1861, Saeculum, Bucureti, 2000 Marsillac, Ulysse de, Bucuretiul n veacul al XIX-lea, Editura Meridiane, Bucureti, 1999 Marcus, Ric, Parcuri i grdini n Romnia, Editura Tehnic, Bucureti, 1958 Parusi, Gheorghe, Cronologia Bucuretilor, Compania, Bucureti, 2007 Pippidi, Andrei, Bucureti istorie i urbanism, Do-minor, Bucureti, 2002 Potra, George, Din Bucuretii de ieri, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1990 Preziosi, Domenico, Bucuretii n 1869, Luna Bucuretilor, Bucureti, 1935 Sfinescu, Cincinat, Delimitri n regiunea municipiului Bucureti, Bucureti, 1930 Toma, Dolores, Despre grdini i modurile lor de folosire, Polirom, Iai, 2001 Vtmanu, Nicolae, Istorie bucuretean, Editura Enciclopedic Romn, Bucureti, 1973 Woinaroski, Cristina, Lotizarea i Parcul Ioanid, Editura Simetria, Bucureti, 2006

Resurse internet pentru ilustraii i documentare: http://ec.europa.eu http://metropotam.ro http://www.adrbi.ro http://www.brl.ie http://www.cimec.ro http://www.eukn.org http://www.icomos.org http://www.mdlpl.ro http://www.show.ro http://urbact.eu

119

120

grdin de var baie petrecere loisir Petru Mortu

Dmbovia. Locuri de petrecere n secolul al XIX-lea

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Rodica Ionescu > Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban (ACUM - Dosare bucuretene) Toader Popescu > Spaiul public n seciune vertical. Cazul Dmbovia (ACUM - Dosare bucuretene)

Din punct de vedere al utilizrii, bucuretenii au folosit rul care le traverseaz oraul n cele mai diverse scopuri: zon de agrement, ap de splat i de but, for motrice pentru morile care pn la mijlocul secolului al XIX-lea nsoeau Dmbovia, sau cel mai frecvent, canal n care se aruncau reziduuri i gunoaie. Dac n veacul al XVIII-lea funciunea de loisir, era aproape necunoscut n legtur cu apa Dmboviei, ncepnd cu secolul urmtor aceasta se dezvolt n special n partea de vest a localitii, acolo unde apa sclda primele mahalale ale oraului. Franz Joseph Sulzer, secretar al domnitorului Alexandru Ipsilanti n prima domnie a acestuia, noteaz n cartea sa Geschichte des Transalpinischen Daciens1, caracterul de recreere al ostrovului de la Sfntul Elefterie [7]. Lunca Dmboviei atrage tot mai mult, fiind apreciat peisajul nc slbatic, cu arbori seculari i maluri necate n stuf; ntreprinztori particulari dezvolt afaceri de succes prin care pun la dispoziia clienilor variate activiti de petrecere a timpului, muzic sau preparate culinare. Buna dispoziie i veselia sunt ntreinute de orchestre cu pretenii culte ce interpreteaz arii clasice, tarafuri de lutari ce pot zice pn dimineaa cntece de petrecere, bufoni i saltimbanci ale cror numere ncnt asistena. Tot aici sunt organizate reprezentaii teatrale n aer liber, dup un model ce cunoscuse succesul n localurile centrale de la Raca, Otetelianu sau al Grdinii Blanduziei2. Actori, crora soarta sau talentul nu le hrzise un loc ntr-unul dintre teatrele cunoscute ale Bucuretiului jucau aici, piese mult gustate de mahalagii oraului, ncercnd s se fac auzii i cunoscui. Susinnd aceeai idee, la iniiativa patronului sau a celor care speculau vadul deja format al grdinilor, acestui amalgam al varieteului i se adaug felurite alte distracii. Autoritile elibereaz biletele de voie pentru ridicarea unor construcii provizorii care adpostesc piste de popice, spaii destinate tragerii la semnu, bazine de not, chiocuri pentru vnzarea buturilor rcoritoare, carusele sau scrncioburi3. Spectacolul divers care ntreine asistena este susinut de cel al bucatelor; piesa de baz este grtarul bine ncins pe care se rumeneau, ntr-un regim aproape continuu, fleici, crnai subiri bine condimentai i nelipsiii mititei, pregtii dup reete care
Alexandru Predescu, Dmbovia, ap dulce...Evocri bucuretene, Bucureti, Editura Albatros, 1970, p. 69. Identificarea cu greutate a locurilor menionate conduce la precizri suplimentare. n linii mari, Grdina Raca ocupa zona cuprins ntre B-dul Regina Elisabeta i strada Edgar Quinet; partea estic a insulei, spre b-dul Nicolae Blcescu, fiind desfiinat la finele secolului al XIX-lea. Imobilul a fost achiziionat de Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice pentru a extinde cldirea Universitii, aciunea definitivat abia n 1923. Grdina Otetelianu (mai trziu Terasa Otetelianu), loc a numeroase evocri, a ocupat terenul pe care a fost construit Palatul Telefoanelor (1929-1934, arh. Edmond Van Saanen Algi, Walter Froy i Louis Weeks), iar Grdina Blanduziei parcela aflat la intersecia strzii Academei cu Doamnei; colul de nord est. 3 Pentru a exemplifica se pot cita cteva dintre aceste documente pstrate n arhive: Domnule Primaru, V rogu s bine voii (a-mi) da voie de aface cort de pnz la strada Grdina cu Cai la proprietatea D-lui Lazu, de a putea juca ppui sub Elu (Direcia Municipiului Bucureti a Arhivelor Naionale (D.M.B. A.N.), Fond P.M.B. Serviciul Tehnic, Dosar 11/1882, f. 166). O alt cerere face referire la nfiinarea unui spaiu destinat tragerilor cu arme n grdina fabricii de bere Luther Domnule Primar, Subsemnatul voind a nfiina un Tir pentru Tragerea la Semn la Fabrica de bere Lut(h)er n grdin v rog s bine v(o)ii a face s mi se dea cuvenita voie (ibidem Dosar 22/1886, f. 16), n aceast enumerare putnd meniona i dorina d-lui Wenzel Petnag care cere organizarea unui spectacol n care sunt speculate abilitile unui scufundtor Domnule Primar, Bine voii varog ami elibera una Autorisaie pentru am pute aaza pe locul D-lui Rosental spre capul Bulevardului lnga Cemegiu, un cort de pnda adica perei precum i acoperiul de pnda, n nauntru este espus un vas de 3 metr umplut cu ap n care un scufundtoru se produce prin arta sa, fumez, cant, vobece lucreaza (ibidem Dosar 22/1882, f. 41). Relaii cu privire la imaginea unui astfel de cort sunt date de Niculae Ion care dorete ridicarea unei astfel de structuri (...) Cortu de pand alb i dicoratu cu ciucuri roi isolatu pe patru stlpi dai la rindea i colorai cu vopse cu ulei (...) (ibidem Dosar 21/1885, f. 87).
1 2

121

122
ddeau identitate localului. Dorinele gastronomice ale celor care alegeau ca loc de petrecere una dintre grdinile oraului nu erau limitate la preparatele din carne nvrtite n focul crbunilor: se puteau alege meniuri variate, orientale, occidentale sau mult apreciatele combinaii specifice buctriei naionale. i cum o mas plcut trebuie s aib alturi i o butur potrivit, clienilor le erau oferite vinuri uoare scurse din podgoriile Filaretului, ale Cotrocenilor, ori aduse de mai departe din cuprinsul Munteniei sau al Moldovei n funcie de aliveriul fiecrui proprietar. Pstrate n pivnie adnci4, erau aduse petrecreilor n vase de lut nesmluite ce erau trntite de pmnt cu nduf, atunci cnd banii sau puterile se sfreau. Dar timpurile i moravurile se schimb astfel nct n a doua jumtate a secolului al XIX-lea sub influen occidental, n special nemeasc, vinul este nlocuit treptat cu berea, poziie argumentat prin deschiderea fabricilor Oppler i Luther i mai trziu Bragadiru. Autori care au scris despre subiect istorici, gazetari sau doar pasionai de ora descriu toate aceste locuri de petrecere ale bucuretenilor conturnd o atmosfer ce incit imaginaia. Identificarea exact a zonelor de loisir i poziionarea lor ntr-o reprezentare topografic contemporan se dovedete o ntreprindere dificil, fapt datorat transformrilor radicale ale urbei, trimiterilor bibliografice prea vagi sau raportarea la repere contradictorii ori de mult disprute. Totui, suprapuneri ale documentelor cartografice detaliate ntocmite n a doua jumtate a secolului al XIXlea5, coroborate cu diverse relatri scrise pot contura anumite localizri certe. Se poate meniona Grdina cu cai [1] numele fiind dat de un carusel cu cluei din lemn6 montat aici i care era mult frecventat de copiii oraului, nu de puine ori n a fiind vzui tineri amatori de distracie. Situat pe malul stng al Dmboviei, ntre Splaiul Independenei i B-dul Mihail Koglniceanu, cuprinznd actuala strad Grdina cu Cai, era unul dintre locurile bine cunoscute de bucuretenii epocii. Posibilitile de recreere erau variate, aa cum apreau la mai toate stabilimentele similare ale capitalei, doritorii putnd s se bucure de o baie cald fcut n putini de lemn, de fanfara militar sau de mici reprezentaii de teatru i circ. Confundat uneori cu Grdina cu Cai7, Grdina Giafer (Geafer) [2] se gsea mai la nord ntr-o poziie care s-ar nscrie acum n insula definit de B-dul Mihail Koglniceanu Calea Plevnei i strada Vasile Prvan. Aceast localizare este susinut de planul maiorului Pappasoglu, dar i de George Potra care precizeaz c se afla peste drum de biserica Sf. Constantin, adic pe Calea Plevnei (...)8. Animaia

Mulimea acestora este remarcat de strini care ajung n ora numindu-i aici pe Evlia Celebi, trector prin Bucuretiul secolului al XVII-lea sau raguzanul Stephan Ignaz Raicevich ce va ajunge pe meleaguri dmboviene un veac mai trziu cf. Constantin C. Giurescu, Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966, p. 322. 5 Planul R. A. Borroczyn ntocmit n intervalul 1844-1846, cele realizate de Dimitrie Pappasoglu i Planul oraului Bucuresci ridicat de Institutul Geografic al Armatei ntre anii 1895-1899. 6 Constantin C. Giurescu, Op. cit., p. 390. Legat de posibila etimologie George Potra presupune c numele este rezultatul frecventelor reprezentaii cu cai care erau susinute polonezul Dunski cf. George Potra, Din Bucuretii de ieri, I, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1990, p. 308. 7 Frdric Dam, Bucuretiul n 1906, Bucureti, Editura Paralela 45, 2007, p. 368 cf. Constantin C Giurescu, Ibidem. 8 George Potra, Din Bucuretii de ieri, I, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1990, p. 311.
4

ACUM Dosare bucuretene

crescut, jocurile i ntrecerile contureaz imagini pline de via prin care comediani, muzicani i vnztori ambulani se strduiesc din rsputeri s atrag publicul. Grdina lui Zdrafcu [6], al crei teren trebuie s fi fost cam pe locul unde mai trziu se vor construi Facultatea de Drept a Universitii9 i Opera Romn10, a disprut din peisajul bucuretean la nceputul secolului al XX-lea odat cu sistematizrile fcute pentru lrgirea bulevardului Koglniceanu. Oarecum izolat de aglomeraia oraului, grdina era frecventat de o clientel ce-i prelungea voia bun pn trziu n noapte i uneori pn spre diminea, lutarii putnd cnta fr grija scandalurilor ivite din partea cetenilor nemulumii. Buctria, cu specific romnesc, era bine vzut, iar calitatea i preurile reduse aduceau un numr constant de petrecrei11. Deliciul celor care ajungeau aici era fleica; bine rumenit, servit ntr-o farfurie de lemn, cu o greutate ce depea un kilogram devenise specialitatea gastronomic care particulariza localul, fcndu-l cunoscut printre bucureteni. Pe cellalt mal al Dmboviei, aproape vizavi de Grdina cu Cai se afla Grdina Mimi12[3], despre care documentele vremii nu sunt foarte generoase, dar nu uit s menioneze aici prezena damelor de companie venite din mahalaua Izvorului13, ce fac localul solicitat de mahalagi sau onorabili gentlemeni. Vecin cu ea spre sud e grdina Castrioaiei [4], cunoscut i sub denumirea de Grdina Warenberg, dup numele administratorului. Ferdinand Lassale trector prin Bucureti la mijlocul secolului al XIX-lea, o caracteriza ca mult mai frumoas dect oricare de la noi cu o iluminaie splendid14, ce atrage poteniali vizitatori. Localul era cunoscut i prin bile reci ce puteau fi frecventate n timpul lunilor de var, existnd aici construcii din lemn astfel dispuse i amenajate nct s ofere intimitate doamnelor i domnilor, amatori ai unor astfel de plceri. Ziarele vremii anun oferta soilor Warenberg, subliniind noile amenajri i faciliti, neuitnd s menioneze concertele pe care artiti apreciai ai epocii le in aici cu diferite ocazii15. Mai trziu, pe o parte a acestui teren a fost deschis Grdina itad, care va supravieui pn spre anii 20 ai secolului trecut. Spre vest, n dreptul actualei Piee Victor Babe, insula cuprins ntre strzile Costache Negri, Louis Pasteur i Lister, fcea parte dintr-o proprietate cu dimensiuni semnificative, coala de notare deschis n 1840 de vduva fostului cpitan George Bmches16 [5]. coala, prima de acest fel din Bucureti, s-a bucurat de aprecierile celor care o frecventau, astfel c n scurt timp a devenit extrem de cunoscut; de

Victor Bilciurescu, Bucureti i bucuretenii de ieri i azi, Bucureti, Paideia, 2003, p. 53. Constantin, Bacalbaa, Bucuretii de altdat (1871 1877), I, Bucureti, Editura Eminescu, 1987, p. 69. 11 O fleic costa 40 de bani, o vrbioar 80 de bani, un crnat patrician 40 de bani, un fel de mncare cu sos ntre 40 i 80 de bani, cele de 80 de bani fiind mncrile de psri, vnaturi, pescrie. Puiul de gin se cumpra din pia cu 40 de bani, kilogramul de pete cu 60 i 70 bani, kilogramul de vin 60 de bani (...). Constantin Bacalbaa, Bucuretii de altdat (1878 1884), Bucureti, Editura Eminescu, 1993, p. 138. 12 Despre Grdina Mimi, documentele epocii nu sunt foarte generoase, aceasta fiind totui trecut n planul R.A. Borroczyn. 13 V. Derblich, Land und Leute der Moldau und Wallachei, Praga, 1863, apud Nicolae Iorga, Istoria Romnilor prin cltori, Bucureti, Editura Eminescu, 1981, p. 627. 14 Ibidem, p. 630. 15George Potra, Op. cit., p. 276-277. 16 Numele mai apare ortografiat i Bemches, Bmhes sau Bemhes.
9 10

123

124
aceea locuitorii zonei au numit ulia care lega Podul Cotroceni de proprietatea Bmches Ulia Notagiilor17. Urmrind cursul apei ctre periferia oraului, nu departe de bazinele de not, se gsea Grdina Procopoaia [8], numit aa dup numele Marghioalei Procopoaia Canusis, proprietar a unei suprafee consistente de teren din vecintatea Podului de Pmnt i dincolo de apa Dmboviei pn sub dealul Cotrocenilor. Terenul grdinii, nu foarte uor de localizat pe un plan actual datorit sistematizrii rului, se gsea la intersecia Splaiului Independenei cu strada tirbei Vod18. Proprietatea asupra terenului a fost ndelung disputat de-a lungul timpului de motenitorii vduvei, arhimandritul mnstirii Cutlumu de la Muntele Athos, Meletie19, iar mai apoi de reprezentani ai autoritilor locale. n ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, dup moartea Marghioalei, terenul este expropriat n vederea construirii Grii Centrale ce trebuia s o nlocuiasc pe cea de Nord. Proiectul, chiar dac nceput, ajunge s fie abandonat datorit numeroaselor inconveniente financiare i urbanistice20. Din aceast descriere, nu trebuie uitat Grdina Scufa [9], amplasat ctre periferie, n dreptul barierei Podu` de Pmnt imediat ce Dmbovia ptrundea n perimetrul administrativ al oraului, aa cum era definit de Regulamentele Organice. Terenul a fost cumprat, la nceputul secolului de grecul Ioan Gheorghiu Scufa21, care a amenajat o grdin cunoscut n epoc pentru organizarea de serbri cmpeneti. Planul publicat n 1842 de C. Rmniceanu, pe baz planului anterior al inginerului Vladimir de Moret de Blaremberg, arat o form rectangular, apropiat de un ptrat22 n care sunt marcate alei diagonale ce duc ctre un punct central. Cadrul natural, deprtarea de forfota oraului, fac din Grdina lui Scufa un loc apreciat de personalitile epocii, printre acestea numrndu-se domnitorul Alexandru Dimitrie Ghica, Nicolae Blcescu sau Ion Ghica. Ctre mijlocul secolului al XIX-lea proprietatea este vndut unui anume Cmpineanu, fapt confirmat de Nicolae Filimon23, dar i de ridicarea topografica a Bucuretiului din 1852. n 1873, A. Prewatke vinde terenul lui E. Lessel care va nfiina n scurt timp Fabrica de parchete, tmplrie mecanic i mobil de lemn; afacere care se va dezvolta n anii ce vor urma. Toate aceste grdini de petrecere sunt poziionate n zona vestic a cursului Dmboviei; suprafeele lor mai mici ctre centru, sporesc n mahalalele mrginae ale, Izvorului, Sfntului Elefterie sau ale Crmidarilor. Sunt preferate locurile izolate, inundate de vegetaie n care lesne se putea gsi un grtar i o can de vin sau se

n ciuda multiplelor sistematizri care au afectat zona, strada i-a pstrat n mare msur traseul, schimbndu-i ns numele n 1884, cnd a devenit strada Carol Davila. 18 n limitele acestui teren s-au construit Spitalul Universitar de Urgen, Casa Radio fiind amenajat i scuarul definit de Splaiul Independenei, B-dul Eroii Sanitari i B-dul Eroilor. 19 Alexandru Predescu, Op. cit., p. 310. 20 Pe planul ridicat ntre anii 1895-1899, la intersecia Splaiului Independenei cu B-dul Elisabeta apare reprezentat Piaa Grii Centrale. C. Sfinescu, T. Rdulescu, Discuii. Noua Pia a Garei de Nord din Bucureti n Urbanismul nr. X/1933. 21 Cel care vinde terenul este Chir Dima Atanasiu vezi Gheorghe Vasilescu, nceputurile industriei bucuretene n jurul barierei Podului de Pmnt, n Bucureti, Materiale de Istorie i Muzeografie, VIII, Muzeul de Istorie a Municipiului Bucureti, Bucureti, 1971, p. 263. 22 Latura de nord urmrete cursul apei, prelund formele naturale ale terenului. 23 George Potra, Op. cit., p. 318.
17

ACUM Dosare bucuretene

putea alege varianta unui bi rcoroase, a unui spectacol oferit de actori, comediani ori muzicani de ocazie. Pentru cei pentru care baia era loc de ntreinere curent i de relaxare, Bucuretiul oferea cteva astfel de stabilimente, aflate n proprietatea mnstirilor, spitalelor sau a diverilor particulari. n general sunt amplasate n legtur direct cu apele Dmboviei, n zona central a oraului, acolo unde boieri, negustori sau supui strini puteau ajunge fr prea mult osteneal. Preurile nu tocmai sczute i lipsa unei tradiii privitoare la mbierea zilnic selectau clienii care veneau din rndurile celor avui sau care erau obinuii cu cutumele orientale. Modelul era cel al bilor turceti (hamam), funcionnd cu aer cald, direcionat prin olane ctre camerele de sudaie. Acestea nu erau singurele ncperi ale localului: mai existau i spaii destinate odihnei, masajului, cele n care se ofereau scurte gustri, sau cteodat, tinere trupuri ale doamnelor de companie. Relaxarea era ntreinut de biei i frectori24, personal calificat care i asista pe cei mbiai, curndu-le trupurile, aplicndu-le frecii i masaje cu uleiuri orientale, dup punga fiecruia. Cum baia era i loc de socializare, dup toate aceste operaii de ntreinere, clienii erau invitai s se odihneasc pe divane, fiind servii cu cafea turceasc acompaniat, la cerere, de narghilea, dulceuri sau erbet. Referiri documentare ale unor astfel de stabilimente apar ncepnd cu mijlocul secolului al XVI-lea, atunci cnd un ntr-un hrisov apare menioneaz baia cea nou (aflat n proprietatea mnstirii Plumbuita) ce se afla din sus de Curtea domneasc, lng ap. Avnd n vedere c actul vorbete de baia cea nou e de presupus c exista i una mai veche, pe care George Potra o localizeaz n josul Curii domneti, n apropierea podului erban Vod 25. Pe acelai pod, la iniiativa lui Alexandru Ipsilanti este ridicat (1776) un ansamblu de cldiri pentru cazarea reprezentanilor imperiului otoman venii cu diverse treburi n capitala rii Romneti. Sunt construite camere de odihn, pivnie vaste, o baie, cuhnie i chiar o mic moschee; toate pentru a oferi celor gzduii faciliti apropiate de cele ale lumii din care veneau. Tot n apropierea zonei centrale, la intersecia strzilor Francez i elari se afla Baia de la Curtea Veche, numrndu-se ntre bunurile mnstirii Pantelimon. Ridicat la nceputul secolului al XIX-lea pe terenul Curii domneti ce fusese scos la mezat de Constantin Hangerli, folosit timp de aproape jumtate de veac, cldirea a fost ubrezit de cutremurul din 1838 pentru ca mai apoi s dispar, probabil, n incendiul din martie 1847. Din a doua jumtate a secolului al XIX-lea i pn la canalizarea Dmboviei, numrul bilor menionate n diverse scrieri rmne redus, astfel nct planurile26 ntocmite de Pappasoglu n anii 70 ai secolului, identific trei astfel de construcii, aflate n legtur
Maseuri. George Potra, Op. cit., p. 266. 26 Centrul Capitalei Bucuresci, Colarea de ro, dedicat Domsele Dlui V. Hiottu Prefectu Poliii, Capitali, 1871 Editor Compuitor Maj. D. Papasoglu, Planul Comisii Coloarei de Rou din capitala Bucuresci dedicat nobl. familiei de Barcanescu, 1875.
24 25

125

126
direct cu apa Dmboviei. Pe malul drept, n mahalaua Sfinii Apostoli este trecut baia ce mai trziu va fi cunoscut sub numele de Mitraszevski, iar dup podul erban Vod accesibile din strada Oielor i cu deschidere direct la ru apar reprezentate bile cu dui, pentru ca vizavi, un pic mai la vale pe cellalt mal s fie desenat bae(a) russ pe strada Negru Vod27. Ghidul redactat de acelai autor aduce precizri suplimentare, identificnd pe strada elari baia turceasc28. Cum preurile unor astfel de plceri deseori depeau bugetul oreanului obinuit, iar dorina unei clipe de rgaz petrecute n Dmbovia urmrete din ce n ce mai muli locuitori, ntreprinztori numeroi deschid bi de grl sau bi plutitoare29. Cel ce dorea dezvoltarea unei astfel de afaceri trebuia s cear aprobarea autoritilor locale care autorizau intenia pe baza regulamentelor de folosin i construire elaborate n acest scop. Spaii provizorii din lemn folosite, teoretic doar pe durata unui sezon30, erau poziionate pe malul grlei naintnd n ap n ncercarea de a delimita zona de agrement i de a opri privirile indiscrete. n interior nu existau compartimentri care s fac separri ntre femei i brbai, acetia blcindu-se mpreun fr vreo reinere. Aceast atitudine a determinat intervenia Consiliul de Igien al Capitalei care n urma edinei din la 29 mai 1872 hotrte, n interesul moralitii publice31, ca iniiatorii unor astfel de proiecte s nu primeasc biletul de voie dect dac exist intenia realizrii unor zone distincte destinate celor dou sexe. Pe lng aceste spaii de agrement desfurate, n general, pe cursul superior al Dmboviei i care presupuneau o ntreinere constant din partea unor investitori, mai existau i zonele frecventate de populaia mai puin avut a oraului. Cei care nu-i puteau permite plata unei taxe de acces ntr-unul dintre localurile amenajate, copii, brbai n toat firea i dame, veseli i glgioi, se lsau cuprini de apele nu tocmai curate ale Dmboviei i rmneau acolo pn cnd rcoarea serii i nvluia, continundu-i apoi distracia pe malurile rului acompaniai de lutarii mahalalelor. Lipsa de igien i de pudoare a acestor obiceiuri va conduce la formularea unor restricii din partea autoritilor. Ele debuteaz printr-un pitac (1784) al lui Mihail uu care dorete a da de tire la obte c nimeni, ori din brbai, ori din copii, ori din fete, ori din femei, s nu cuteze a se sclda n apa Dmboviei, iar pe care va prinde dup aceasta scldndu-se, s se certe cu btaie32. Interdiciile, reluate mai trziu i de alte regulamente elaborate de Comun, au fost privite cu indiferen de locuitori, care nu de puine ori au beneficiat i de complicitatea varditilor, astfel nct practica scldatului n Dmbovia, cu greu a fost scoas din obinuinele oamenilor: acesta se petrece abia la nceputul secolului al XX-lea. Imagini sugestive, care surprind plastic
27 O identificare exact a celor dou bi poate fi fcut pe planul oraului Bucureti definitivat n 1911, care arat pe strada Poliiei la numrul 6, proprietatea Mitraszevski (carou XIV C) i pe strada Negru Vod cu numerele potale 22-24 parcelele d-lui Meltzer (carou XV A); personaj care reface baia ruseasc aa cum afirm George Costescu cf. George Costescu, Bucuretii vechiului regat, Bucureti, Capitel, p. 132. 28 Ibidem. 29 Alexandru Badea, D-alea Dmboviei de altdat, n Bucureti, Materiale de Istorie i Muzeografie, XI, Muzeul de Istorie i de Art al Municipiului Bucureti, Editura Museion, Bucureti,1992, p. 154. 30 Aceste bi puteau funciona doar pe timpul verii, cci odat cu venirea toamnei dar mai ales al primverii pericolul inundaiilor cretea, iar construciile care nsoeau apa fie ele poduri, mori sau bi puteau determina revrsri necontrolate. 31 Alexandru Badea, Op. cit., p. 155. 32 Alexandru Predescu, Op. cit., p. 98.

ACUM Dosare bucuretene

clipele de relaxare ale bucuretenilor cu venituri reduse sunt nregistrate de Amedeo Preziosi n acuarela pe care autorul o numete Dmbovia ap dulce33, unde sunt reprezentate, nude, naiadele ale mahalalelor care se blcesc alturi de sacagii ce-i ncarc butoaiele cu ap34 surprini ntr-o atmosfer degajat, lipsit de inhibiii. Pentru bucuretenii veacurilor trecute Dmbovia, a fost indisolubil legat de locurile de petrecere, preumblare i odihn existnd aprecieri pline de pitoresc formulate de biografi ai oraului sau de simpli trectori ce au surprins momente trite rmase n amintirile fiecruia. Vorbind despre grdini, bi sau descriind simplu atmosfera riveran se contureaz imagini dinamice, pline de via care nsoesc pe cel ce ncearc s redescopere un timp trecut, de mult uitat. Dezvoltarea urbei, sistematizrile demarate n ultimele decenii ale secolului al XIX-lea, care au avut n vedere esutul urban, dar i cursul rului ce traversa oraul capital au dus la dispariia zonelor pline de vegetaie, att de cutate de cei care-i doresc o clip de relaxare astfel nct identificarea lor urmrind repere contemporane devine greu de realizat.

Loisir pe planul Borroczyn ediia 1844-1846

33 Albumul intitulat Cltorii Domneti. Adrian Silvan Ionescu, Preziosi n Romnia, Bucureti, Noi Media Print, 2003. 34 n scen este cuprins un numr crescut de personaje (14 personaje feminine, 4 brbai n compoziie intrnd i 3 cai, 5 gte i un cine). Adrian Silvan Ionescu, Preziosi n Romnia, Op. cit.

127

128

Suprapunerea funciunii de loisir pe planurile din 1844 1846 i 1991

Primaria Municipiului Bucuresti, Dosar nr. 22, Fila 41, 1882

ACUM Dosare bucuretene

Bibliografie: Bacalbaa, Constantin, Bucuretii de altdat (1871 1877), I, Bucureti, Editura Eminescu, 1987; Bacalbaa, Constantin, Bucuretii de altdat (1878 1884), Bucureti, Editura Eminescu, 1993; Badea, Alexnadru, D-alea Dmboviei de altdat, n Bucureti, Materiale de Istorie i Muzeografie, XI, Muzeul de Istorie i de Art al Municipiului Bucureti, Editura Museion, Bucureti,1992, pp. 154-157; Bilciurescu, Victor, Bucureti i bucuretenii de ieri i azi, Bucureti, Paideia, 2003, Cazan, Ileana, Preocupri de modernizare a oraului Bucureti (1774-1829), n Bucureti, Materiale de Istorie i Muzeografie, XI, Bucureti, Museion, 1992. Dam, Frdric, Bucuretiul n 1906, Bucureti, Editura Paralela 45, 2007; Giurescu, Constantin C., Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966; Iorga, Nicolae, Istoria Romnilor prin cltori, Bucureti, Editura Eminescu, 1981. Papazoglu, D, Istoria fondrii oraului Bucureti, Bucureti, Editura Asociaiei Romne pentru Educaie Democratic, 2000; Parusi, Gheorghe, Cronologia Bucuretilor. 10 septembrie1459 31 decembrie 1989. Zile, faptele, oamenii capitalei de-a lungul a 530 de ani, Bucureti, Compania, 2007; Popescu Lumin, Bucuretii din trecut i de astzi, Bucureti, Fundaia Cultural Gheorghe Marin Speteanu, 2007. Potra, George, Din Bucuretii de ieri, I, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1990; Predescu, Alexandru, Dmbovia, ap dulce...Evocri bucuretene, Bucureti, Editura Albatros, 1970; Silvan Ionescu, Adrian, Preziosi n Romnia, Bucureti, Noi Media Print, 2003. Vasilescu, Gheorghe, nceputurile industriei bucuretene n jurul barierei Podului de Pmnt, n Bucureti, Materiale de Istorie i Muzeografie, VIII, Muzeul de Istorie a Municipiului Bucureti, Bucureti, 1971, pp. 262-271; Vtmanu, Nicolae, Istorie bucuretean, Bucureti, Editura Enciclopedic Romn, 1973, p. 25-28 ***, Arhivele Naionale, Direcia Municipiului Bucureti (A.N. D.M.B.), Fond P.M.B., Serviciul Tehnic, Dosar 11/1882, f. 145, 166; ***, A.N. D.M.B., Fond P.M.B., Serviciul Tehnic, Dosar 21/1885, f. 87; ***, A.N. D.M.B., Fond P.M.B., Serviciul Tehnic, Dosar 22/1886, f. 11, 16; ***, A.N. D.M.B., Fond P.M.B., Serviciul Tehnic, Dosar 40/1886, f. 163,164. ***, Planul Bucuretiului ridicat i nivelat din porunca marelui vornic al departamentului treburilor din nuntru Barbu tirbei dup ntocmirea seciei inginereti sub direcia special a maiorului baron Rudolf Arthur Borroczyn n zilele prea naltului domn stpnitor Gheorghe Dimitrie Bibescu V.V. ediiile din 1846 i 1852. Dimitrie Pappasoglu, Centrul Capitalei Bucuresci, Colarea de ro, dedicat Domsele Dlui V. Hiottu Prefectu Poliii, Capitali, 1871; fr scar; Dimitrie Pappasoglu, Planul Comisii Coloarei de Verde din capitala Bucuresci dedicat D-sl D-mn Generali: E: Florescu, 1875, fr scar; Dimitrie Pappasoglu, Planul Comisii Coloarei de Rou din capitala Bucuresci dedicat nobl. familiei de Barcanescu, 1875; ***, Planul oraului Bucuresci lucrat de Institutului Geografic al Armatei. 1895 1899, scara 1/5 000; ***, Planul oraului Bucuresci, 1911, scara 1/1 000.

129

130

apa ca spaiu public cheiuri istorie Toader Popescu

Spaiul public n seciune vertical. Cazul Dmbovia

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Irina Bncescu > Interfaa ora-ap ca spaiu public. Studiu de caz de pe litoralul romnesc: Eforie Nord (ACUM 2) Augustin Ioan > Vitrinele naional-comunismului (ACUM 2) Irina Bncescu > stART dmbovia (ACUM 2) Ana Maria Zahariade > Bucuretiul, un mare sat. Despre reprezentarea oraului medieval n proiectul Bucuretiului modern (ACUM Dosare bucuretene) Monica Sebestyen > Spaiul public bucuretean - momente i schie tipologice (ACUM Dosare bucuretene) Rodica Ionescu > Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban (ACUM - Dosare bucuretene) Petru Mortu > Dmbovia. Locuri de petrecere n secolul XIX (ACUM - Dosare bucuretene)

Dup doi ani de cercetare, devine aproape un truism s afirmm c este absurd s vorbim despre spaiu public ca despre o noiune omogen i ubicuu. Tot ceea ce ne putem dori este s identificm fragmente coerente care, juxtapuse, s poat contura imaginea unui spaiu-public-mozaic, valabil doar n condiii spaio-temporale bine determinate. n mod logic, acest demers de reconstrucie se poate desfura n dou moduri: (a) Prin seciuni orizontale, n care variabila timp este fixat (un anume moment din trecut, prezent sau, de ce nu, viitor) i n care analiza se desfoar pe coordonate spaiale. Rezultatul este identificarea posibil a unui arhipelag de spaii publice, a cror specificitate comun d seama despre un anume stadiu complex de evoluie localizat a noiunii de spaiu public, rod al unor condiionri extrem de variate (geografice, istorice, sociale, politice, culturale, tehnice .a.). n general, este o metod potrivit pentru o analiz la scar mare; (b) Prin seciuni verticale, n care variabila spaiu este fixat (un anume loc / serie de locuri cu o caracteristic comun semnificativ), i n care analiza se desfoar pe coordonate temporale. Se cerceteaz, astfel, evoluia caracterului public al amplasamentului / amplasamentelor studiate, rezultatul fiind similar cu un profil geologic n miniatur, n care anumite chestiuni considerate de interes pot fi urmrite n dezvoltarea lor interdependent. Este un gen de analiz care, din cauza complexitii sale crescute, are o aplicabilitate la o scar mai degrab mic, ns care are avantajul sesizrii mai subtile a relaiilor cauz efect. O astfel de seciune vertical ne propunem n cadrul studiului de fa, referitor la rul Dmbovia, pentru c prezena semnificativ a unui curs de ap n ora a avut, dintotdeauna, un rol crucial n fomarea i caracterizarea spaiului i vieii urbane. n cazul oraului Bucureti, a crui natere i evoluie nu pot fi disociate de rolul structurant al rului Dmbovia, aceast relaie a avut multe elemente de particularitate. Studiul prezent i propune s urmreasc dezvoltarea n timp a binomului ru-spaiu public urban n Bucureti, cu punctarea momentelor de cotitur i a semnificaiilor lor urbane i istorice. Astfel, vom ncerca, bazndu-ne pe date istorice i pe relatri first hand datnd din diverse epoci, s schim msura n care rul i malurile sale au fost nvestite (sau au cptat n mod accidental) statut public de o natur sau alta. Considerm c o investigaie de acest fel este indispensabil pentru buna nelegere a funcionrii actuale a zonei. n acelai timp, acest studiu poate servi ca model / surs de inspiraie pentru alte cercetri similare, viznd alte zone urbane. Despre existena unui prim curs principal al Dmboviei n perioada medieval nu se mai pstreaz dect informaii pariale: "tim numai c din secolul XVI i pn n vremurile noastre, blile cele mai numeroase, situate pe malul drept al Dmboviei, precum i grliele cari, din dreapta i din stnga veneau, nuntrul Bucuretilor, s se verse n Dmbovia, au disprut una cte una"1. Descrierile unora dintre afluenii

Lahovari, George Ioan, Brtianu, C.I., Tocilescu, Grigore G., Marele Dicionar Geografic al Romniei, vol. I, Societatea Geografic Romn, Bucureti, 1898, articolul Bucureti.

131

132
disprui ai Dmboviei demonstreaz c traseul acestora n permanent modificare i deci niciodat identificat cu rigoare traversa unele dintre cele mai vechi mahalale ale oraului: Icoanei, Scaune, Mircea-Vod Sunt evidente situaiile n care coagularea esutului vechi al oraului se va fi fcut de-o parte i de alta a unei albii, al crei traseu coincide cu cel al actualelor strzi. n afara celor trei aflueni cunoscui ai Dmboviei, dintre care doi aveau suficient importan nct s fi fost numii Bucuretioara i Dmbovicioara , din peisajul oraului de altdat fceau parte un numr important de lacuri, disprute n totalitate n urma asanrilor i a amenajrii rului, care urmreau malul drept al acestuia: "Pe lng blile cari i nconjoar la nord i la est [] Bucuretii aveau pe malul drept al rului lor o mulime de lacuri cari se ineau ir de la Grozveti i pn la Heleteul lui erban Vod de sub Dealul Filaretului, trecnd prin Postvrii pe unde era un lac mare n care se splau postavurile bucuretene. S nu uitm Lacul Dudescului, Balta de lng ignia Mitropoliei i Lacul Antimului. Lacul de lng Locul lui Dura Negutorul, lac de care vorbesc documentele brncoveneti, va deveni n secolul XVIII Lacul Cimugiului. "2 Departe de a fi ocolite, aceste lacuri par, dimpotriv, s atrag atenia constructiv a boierilor care, probabil sub influena filtrat i ntrziat a unor precepte care i au originea n Renatere, i stabilesc aici reedinele sau i aleg loc pentru ctitorii n vecintatea acestora. Aadar, rul devine, n acest context, generator de spaiu public (evident, i privat). De asemenea, Dmbovia a fost, n epoc, i catalizatorul unui alt gen de activiti, cu profunde influene asupra configuraiei spaiului public al oraului pre-modern: de-a lungul su se nirau mahalalele diverselor bresle, fiecare cu necesitile i condiionrile ei: postvari, spunari, mcelari, pescari .a.3, precum i o nesfrit serie de mori. n fine, mai exist o chestiune pe care o considerm determinant n nelegerea statutului urban al rului n epoc: n cele mai multe cazuri, el ntoarce spatele oraului, nefiind suport al unor circulaii sau piee publice, ci, de obicei, curgnd prin funduri de grdini private. Acest statut semi-privat al Dmboviei este decelabil i n utilizrile sale cotidiene, ca surs de ap i spaiu de mbiere. Toate acestea se schimb radical odat cu intrarea n modernitate. n primul rnd, rul face obiectul unor preocupri de ordin edilitar, care l pregtesc pentru o profund schimbare de statut. Inundaiile repetate (1805, 1855, 1862, 1864, 18654) pe care Dmbovia le cauza fac ca inteniile existente, n stadiu embrionar, nc din sec. al XVIII-lea5 s se transforme n lucrri sistematice de canalizare, ntre anii 1880 i
Ionescu-Gion, G.I., Istoria Bucuretilor, Fundaia Cultural Gheorghe Marin Speteanu, 1898, p. 270. pentru detalii, v. Majuru, Adrian, Bucuretii mahalalelor, Ed. Compania, Bucureti, 2005. 4 cf. Olteanu, Radu, Bucuretii n date i ntmplri, Ed. Paideia, Bucureti, 2002, p. 194: 1865, martie 1-8 Are loc cea mai catastrofal dintre necciunile care au bntuit Bucuretii. Pe ambele maluri ale Dmboviei, de la Grozaveti la Vitan, totul a fost acoperit cu un strat de ap care atingea i 3 metri nlime. [...] Presa a criticat vehement autoritile pentru neluarea msurilor necesare n vederea punerii la adpost a populaiei oraului, pentru scparea oamenilor care pltesc biruri peste biruri pentru nite case care se surp i putrezesc n inundaii. [...] Domnitorul rii, Al.I.Cuza, a trimis o scrisoare primului ministru, cernd s se ia msuri urgente, care s-au regsit n legea pentru desfiinarea morilor i zgazurilor de pe apa Dmboviei, care stabilea msuri concrete, ce s-au pus operativ n aplicare: drmarea morilor de pe ru i a podurilor cu picioare n apa rului, nlarea malurilor, lrgirea albiei pn la 20 m, elaborarea unui studiu privind canalizarea Dmboviei .a. 5 idem, p.90: 1775 - Dup marea inundaie din acest an, Domnitorul [Alexandru Ipsilanti] a ncercat o sistematizare a Dmboviei, prin sparea unui canal de derivaie a apelor ei n rul Arge. Canalul (proiectat de un specialist elveian) ncepea n dreptul satului Lunguleu din judeul Dmbovia (de la aceast lucrare i
2 3

ACUM Dosare bucuretene

18986. Cursul este ndreptat, malurile sunt taluzate i se construiesc poduri trainice. Odat cu acest moment, rul ncepe s ntoarc faa ctre ora i, n spiritul haussmanian care guverna viziunea asupra spaiilor publice bucuretene n epoc, devine, realmente, suport al spaiului public. Proiectul Cerchez-Boisquerin prevede cheiuri amenajate dup model occidental, iar Dmbovia ncepe s fie tratat n mod difereniat n reglementrile urbanistice ale vremii7. Intervenia, dei genernd reacii contradictorii n epoc8, rmne un punct de cotitur att n dezvoltarea istoric a oraului Bucureti, n general, ct i a configuraiei, utilizrii i viziunii asupra spaiului su public, n particular. Intenia este cu att mai clar cu ct, n ultimele decenii ale sec. XIX i n primele decenii ale sec. XX, o serie de edificii publice de importan naional sunt amplasate n lungul rului (Tribunalul, viitorul sediu al Senatului intenie abandonat), iar, n perioada interbelic, exist chiar tentative de transformare a rului nsui n spaiu public, practic prin anularea sa pe o poriune9. O alt inflexiune important n destinul oraului i al Dmboviei se produce dup 1945, odat cu instalarea noului regim. n avntul proletar al anilor 1950, Biroul Politic al C.C. al P.M.R. din 13 noiembrie 1952 decreteaz: S se transforme rul Dmbovia ntr-un ru navigabil, legat cu canalul navigabil Bucureti Dunre, prin lrgirea albiei sale actuale la cca 50-60m i crearea unui lac de acumulare la Ciurel 10. Putem pune aceast intenie n contextul celor similare din epoc, privind Canalele Dunre-Marea Neagr i Bucureti-Dunre, nici una din aceste lucrri hidrotehnice nefiind realizat n acea perioad. Dei nepus n practic, aceast sarcin d seama despre o schimbare de viziune: funcia primordiala a rului nu mai este cea public, urban, ci cea utilitar. n acest spirit, Dmbovia i cheiurile ei nceteaz s mai fie o preocupare de prim mn a administraiei, cu excepia cazurilor n care ele pot servi unor interese de ordin

satul se va numi un timp anu). Pentru supravegherea bunei funcionari a canalului (anului) de derivaie s-a nfiinat o dregtorie special epistatul anului, care asigura ntreinerea sa, printr-un corp de nari, condus de doi vtafi. 6 ibidem, pp.277-278: 1880, noiembrie 2 - Sunt inaugurate, n apropiere de bariera Vitan, lucrrile de rectificare i adncire a cursului Dmboviei, pe baza unui proiect ntocmit de arh. Gr. Cerchez i executat de antreprenorul francez A. Boisquerin. Proiectul, pentru tronsonul Grozveti-Abator, prevedea sparea unei tranei adnci, n lungime de 4 km, care s fie terminat n 3 ani, tindu-se unele cotituri ale rului, astfel c unele locuri care erau situate pe malul stng au ajuns pe cel drept i invers; au disprut astfel braele secundare i ostroavele, prevenindu-se inundaiile si bltirile permanente, cu efecte importante asupra sntii locuitorilor. [...] Dup sparea albiei, malurile s-au taluzat i s-au construit poduri peste ru (n 1889 erau 12 poduri, din care 7 de piatr i 5 de fier). Poriunea Grozveti-Ciurel a rului va fi canalizat ntre anii 1898-1900. 7 v. Lascu, Nicolae, Legislaie i dezvoltare urban, Bucureti, 1831-1852, tez de doctorat, IAIM, Bucureti, 1997. 8 Lahovari, Brtianu, Tocilescu, op. cit.: Fiind canalizat, are cheiuri frumoase, plantate cu arbori, i pe cari s-au cldit mulime de edificii. n curnd, cea mai frumoas parte a oraului va fi, poate, cheiurile Dmboviei; Ionnescu-Gion, op. cit.: Altdat Dmbovia i-a schimbat matca dup plcere; de aci-nainte va rmne acolo unde tiina i interesul Bucuretilor au aezat-o; Frederic Dam, Bucuretiul n 1906, Paralela 45, 2007: Generaia de azi nu are dect dispre pentru acest canal strmt, lung de apte kilometri, asemenea unui ant de fortrea pe fundul creia curge o ap tulbure i glbuie plin de tot malul adunat de pe drum; Iorga, Nicolae, Cum au fost i cum trebuie s fie Bucuretii n: Pippidi, Andrei, Bucureti, istorie i urbanism, Ed. Do-minoR, Iai, 2002: Altceva era ruleul care curgea prin grdini i livezi i care nu era observat, chiar dac era urt i murdar; aceasta privea pe particularul prin grdina cruia trecea. Dar acum, cnd el formeaz o tietur dreapt care strbate oraul ntreg, evident c nu-l poi lsa ca o rp. A fost o ruine pentru mine cnd, acum ctva vreme a venit un btrn nvat strin i m-a ntrebat, trecnd pe lng Dmbovia: ce este rpa aceasta?. Rpa aceasta este Sena Bucuretilor, numai c s-a uitat pietruirea. 9 cf. Olteanu, Radu, Op. cit., p.429: 1935 - Pentru a acoperi, cel puin n zona central, imaginea dizgraioas, de ran purulent, a Dmboviei i sub pretextul fluidizrii circulaiei, municipalitatea a acoperit-o cu un planeu de beton, ntre Calea Victoriei i Calea erban-Vod, pe o lungime de 800 m lineari, urmat apoi de alt plasture de 130 m, n zona bisericii Sf. Elefterie. 10 Olteanu, Constantin, g-ral dr., File din istoria Bucuretilor, nsemnrile unui primar general, Ed. ALDO, Bucureti, 2004, p.188.

133

134
edilitar. Schia de Sistematizare din anii 60 i prevederile ei referitoare la ru sunt edificatoare n acest sens. Odat cu transformrile radicale pe care Bucuretii le sufer dup cutremurul din 1977, viziunea asupra Dmboviei se schimb din nou, de aceast dat n direcia consolidrii funciei sale de reprezentare. n contextul demarrii operaiunilor ce au ca obiect metroul, Casa Republicii i Centru Civic, Comitetul Politic Executiv al C.C. al P.C.R din 5 iulie 1985 subliniaz liniile directoare: ... amenajarea complex a rului Dmbovia [...], o nou arter de ap curat ce se va ncadra n ansamblul arhitectonic al noului centru civic. [...] se va asigura [...] un mare lac de agrement pentru toi locuitorii Bucuretiului. Se prevede amenajarea n continuare a rului Dmbovia [...] pentru navigaie i asigurarea legturii acestuia cu traseul Canalului Bucureti-Dunre11. Operaiunea propriu-zis se concretizeaz n construirea unui canal colector n lungime de 10km, a unei cuve de beton de suprafa, cu adncimi ntre 2 i 5m i limi ntre 28 i 38m, taluzarea malurilor, fragmentarea traseului rului n 7 trepte desprite de stvilare, refacerea tuturor podurilor i realizarea acumulrii Lacul Morii (250ha, adncime ntre 5 i 10m i volum cca 25 milioane metri cubi), precum i a cuvei Lacului Vcreti. Totui, dac depim aceste funcii de natur edilitar, un fapt este evident: Dmbovia nu este altceva dect un alt element n compoziia Centrului Civic12, exacerbndu-i funcia de reprezentare. Este, ntr-un fel pervers, o revenire distorsionat i neintenionat la viziunea perioadei interbelice, dar motivaiile difer radical. Rul redevine suport al spaiului public, cu observaia esenial ca acest spaiu public este un spaiu al puterii politice totalitare i nu al comunitii. Dmbovia i cheiurile sale sunt un pretext, nu un scop n sine. n acest sens, devine simptomatic declaraia Secretarului General: ... trebuie s scoatem ct mai repede Dmbovia din ora13. Agrementarea malurilor cu construcii-mamut, de importan naional, poate fi ncadrat n aceeai linie: Casa Radio, Biblioteca Naional, Piaa Unirii i, evident, Casa Republicii nsi.

Ceea ce ne-am propus mai sus este, desigur, doar o schi istoric, fr pretenii de exhaustivitate. Ea are, ns, avantajul de a putea surprinde momentele-cheie ale evoluiei rului ca generator / catalizator al spaiului public urban, n diverse ipostaze. De asemenea, sunt edificatoare relatrile i opiniile contemporane uneia sau alteia din aceste faze determinante, ele constituind, ntr-un fel, o oglind a relaiei ru-ora, aa cum o percepem acum. O astfel de perspectiv, n seciune vertical, demonstreaz ceea ce, poate, nu mai era necesar s fie demonstrat: faptul c Dmbovia i Bucuretii, cu spaiile lor publice, au evoluat ntr-o relaie de condiionare reciproc. Utilitatea sa real (i motivaia pentru ntreprinderea unor astfel de studii i pentru alte fragmente urbane)

Olteanu, Constantin, g-ral dr., op. cit., p.189. Pentru un studiu privind motivaiile politice ale interveniei, v. Popescu, Toader, Natur moart cu rinoceri n: Constantinescu, tefan, Epoca de Aur pentru copii, ICR & Labyrint Press & pionier press, Stockholm, 2008. 13 Olteanu, Constantin, g-ral dr., op. cit., p.195.
11 12

ACUM Dosare bucuretene

st n faptul c nelegerea, fie ea i schematic, a acestei relaii este esenial i n sens prospectiv, ea putnd sta la baza unor abordri de proiectare urban mai sensibile, orientate spre punerea n valoare a unor elemente cu cert potenial n recuperarea spaiilor publice ale oraului.

135

136

spaiu introvertit spaiu deschis spaiu neconstruit public/semi-public/privat tranziie public-privat ansambluri de locuine colective cvartale compoziie urban percepie/utilizare vecintate Irina Tulbure

La fereastra mea nflorete un tei...

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Miruna Stroe > Revizitarea unei idei: Unitatea de vecintate (ACUM 2) Ioana Popescu > Un cartier bucuretean din perspectiva home ideology (ACUM Dosare bucuretene)

n termeni de posesie, spaiul neconstruit poate fi public sau privat. Exist i o treia (a patra?) posibilitate, de a fi semi-public sau semi-privat. Aceasta arunc n ambiguitate orice definiie formal a spaiului. Spaiul semi-public/semi-privat are nsuirea de a fi nu prea departe, dar nici prea aproape la nivel perceptiv, sau, n ali termeni, este o suprafa / distan msurabil matematic, dar variabil, ale crei coordonate se raporteaz ntotdeauna la un context particular. n afara limitrilor perceptive i dimensionale, calitile spaiului liber pot fi judecate prin prisma particularitilor arhitecturale ale construciei care l modeleaz (compoziia volumelor, orientarea acestora, decoraia, etc.) Spaiul liber aferent ansamblurilor de locuine colective care poate fi considerat semipublic / semi-privat se adreseaz locuitorilor din interiorul ansamblului i trectorilor. Glisarea ntre semi-public i semi-privat se poate traduce, n afara statutului juridic, ca balan dintre un spaiu extrovertit i unul introvertit; dintre ct de mult poi, i tii c poi fi privit de cei din afar; i ct de mult poi, i tii c poi privi ctre cei din afar. n acest sens, propunem o discuie comparativ a patru studii de caz, dou perechi de ansambluri de locuine colective de dimensiuni comparabile, dar construite n perioade diferite i ale cror spaii libere aferente au, cel puin din punctul de vedere al statului juridic, calitatea de a fi spaii publice (semi-publice/semi-private).

Fortreaa i turnurile Prima pereche (Fig. 1) este compus din ansamblul (construit n anii 50) ce flancheaz n sud construcia Academiei Militare, delimitat de Bd. Panduri, strzile Dr. Fr. I. Reiner, Prof. Dr. Al. Vitzu, i aleea ce parcurge fundurile de lot ale parcelelor de pe strada Cpt. Vijelie1; pandantul su n aceast comparaie fiind ansamblul (construit n anii 80) delimitat de Bd. Panduri i strzile Frunte Lat, Ioni Cegan i

1 Proiectarea unor astfel de ansambluri de locuine colective a nceput n linii mari, n Romnia, n 1952 i poate fi considerat o consecin direct prevederilor coninute n agendele politice ale anilor 50, dar preferina pentru tipul particular cvartal, este coninut n Hotrrea Comitetului Central al PMR i a Consiliului de Minitri al RPR cu privire la planul general de reconstrucie socialist a oraului Bucureti din 13 Noiembrie 1952. Totui, textul hotrrii nu detaliaz caracteristicile pe care cvartalele ar trebui s le aib, ci doar explic faptul c acestea sunt grupuri de cldiri, pe suprafee ntre 5 i 10 ha. O definiie mult mai satisfctoare din punctul de vedere al caracteristicilor arhitecturale i urbanistice o putem gsi ntr-un articol din Revista ARHITECTURA RPR Nr. 1/1953 (Din experiena proiectrii i construciei cvartalelor de locuine, C. LZRESCU), de unde nelegem c un cvartal este mai mult dect un ansamblu delimitat de patru strzi, o unitate arhitectural de sine stttoare, cu o personalitate proprie, dar care se raporteaz la fronturile strzilor pe care le limiteaz, fiind de altfel o component a sistemului, mai complex, cartierul. Particularitatea acestui model de ansamblu este caracterul monumental n spiritul cruia au fost construite marea majoritare a acestor ansambluri n Romnia anilor 50, indiferent de poziia pe care o ocupau n cadrul oraului sau chiar de statutul oraului n cauz. Referine despre ansamblul n cauz pot fi gsite n articolul Un cvartal de locuine n Bucureti, Ioan NOVITCHI, Revista ARHITECTURA RPR, nr. 9/1957. Articolul nu ofer prea multe informaii colaterale, ci doar comentarii de natur profesional, privind dimensiuni, suprafee, cantiti, rezolvri funcionale i de ordin estetic; cu toate acestea sunt comentate, dei destul de superficial, inteniile de subordonare ale noilor construcii compoziiei urbane de ansamblu, a crei cheie este cldirea actualei Academii Militare. Dei articolul nu o menioneaz, chiar i fr o cercetare aprofundat, este uor de presupus c este vorba i de o oarecare subordonare funcional, unul dintre corpurile ansamblului, conceput nc din faza de proiectare drept cmin de nefamiliti, este i astzi cmin pentru angajai ai armatei.

137

138
Progresului1. Convenional, pentru uurarea lecturii, le vom denumi conform perioadelor de construcie: Panduri 50 i Panduri 80. Comparnd planul cvartalului Panduri 50 cu cea a ansamblului de tip incint Panduri 80, s-ar putea conchide c este vorba de spaii publice cu caracteristici asemntoare. Dar, limitele spaiului public trebuie citite, n mod cert, nu numai ca negativ al construciilor, pentru c aceasta ar nsemna limitarea calitilor care contureaz caracterul unui spaiu la doar dou dimensiuni. Adugnd nlimea corespunztoare celor dou tipologii2, vor rezulta, de fapt, spaii cu caliti aproape antitetice: incinta cvartalului, datorit nlimii reduse a blocurilor ce o limiteaz, este o curte, n timp ce spaiul limitat de blocurile cu opt etaje ale anilor 80 este un fluid ce nconjoar construciile. Spaiul neconstruit (semi-public sau semi-privat) se compune ns din multe alte elemente, n afar de limitele vizuale create de faadele construciilor propriu-zise: vegetaie, mobilier urban, materiale de pavaj.

Fig. 1 Dac am presupune c ambele spaii sunt plantate perimetral cu copaci, aceasta nu aduce nici o schimbare pentru c, n cazul cvartalului, raportul dintre nlimea construciilor i cea a copacilor ar fi n favoarea celor din urm; n timp ce, n cazul Panduri 80, construciile vor fi mult mai prezente, cu att mai mult cu ct aceast prezen va apsa coroanele copacilor (Fig. 2). n cazul Panduri 50, limita dintre vegetaie i construit este una indecis, variabil; n cel de-al doilea, limita ntre cele dou fiind una ferm, vegetaia se profileaz pe imaginea-fond creat de faadele blocurilor.

1 n anii 70, dup consumarea momentului de revenire a principiilor funcionalismului n arhitectur i urbanism, teoria i practica de arhitectur adopt ntr-o oarecare msur ideile referioare la reconsiderarea oraului prin prisma post-modernismului, prin diverse variante formale. Din punct de vedere legislativ, acest fapt poate fi consemnat prin succesiunea de legi referitoare la construcia oraelor (sfritul anilor 60, nceputul anilor 70), relevant pentru cazul de fa fiind Legea Sistematizrii din 1974 care prevede realizarea de ansambluri compacte ... cu fronturi stradale nchegate (Peter DERER, Locuirea urban, Ed. Tehnic, Bucureti, 1985). Cu precdere, spre sfritul anilor 70 calitatea locuirii ncepe s fie influenat, poate mai mult dect pn atunci, de un alt aspect, de aceast dat de natur concret, practic, i anume de calitatea foarte proast a materialelor de construcie i de o foarte slab punere n oper care va avea ca rezultat tocmai accentuarea limbajului arhitectural, i aa destul de lipsit de subtilitate. Fr a fi un aspect aplicabil n totalitate produciei de arhitectur a perioadei respective, acest fapt este totui semnificativ. 2 nlimea locuinelor colective construite n anii 50, rareori depea patru niveluri, excepie de la aceasta fcnd fie ansamblurile construite n centrele oraelor, fie anumite corpuri de cldire cu rol de dominant. Acest fapt este, de altfel, susinut prin textul Hotrrii din 13 noiembrie 1952, deja menionat.

ACUM Dosare bucuretene

Fig. 2 O percepere diferit a spaiului Panduri 80 ar putea fi susinut prin plantarea copacilor pe ntreaga suprafa liber, crend astfel o barier vizual. (Fig. 3)

Fig. 3 Judecnd n continuare geometria construciilor ce alctuiesc cele dou ansambluri, incinta Panduri 50 este una rectangular, conturnd spaiul prin limite ferme, n vreme ce fronturile mult mai rezalitate ale ansamblului Panduri 80 nu decupeaz spaiul neconstruit n mod tranant. Privind ns n detaliu, n cazul Panduri 50, rigoarea delimitrii se nmoaie prin decrouri fine, astfel nct privirea este captat de amnunte, de cte un detaliu1, de o corni, de schimbarea brusc de material ce definete linii de for orizontale i verticale. Perceput de la mic distan, construcia este mprit n dou registre orizontale; primul definete parterul i nivelul nti; cel de-al doilea este reprezentat de cele trei niveluri superioare. Suprapunerea celor dou registre subliniaz orizontala ca linie de for, i, n consecin, conturul perimetral al incintei, crend o stare de echilibru caracteristic unui spaiu static (Fig. 4). Aceste mijloace lipsesc cu desvrire din compoziia arhitectural a ansamblului Panduri 80.

Fig. 4

O discuie asupra esteticii sau a surselor de inspiraie ale elementelor decorative, dei stimulativ, nu face obiectul prezentei discuii.

139

140
Nu lipsa detaliilor sau a decoraiilor face ca incinta lui Panduri 80 s par n realitate un spaiu decupat cu o foarfec invizibil, ci folosirea uniform a acestora1. Repetarea constant a aceluiai element, fereastra, pe direcie orizontal i vertical transform faadele n pnze cu imprimeu, fr linii de for ce ar putea modela att construcia, ct i spaiul aferent ei. Accentuarea nlimii construciilor datorat marcrii unor linii de for verticale (i lipsa evidenierii celor orizontale) prin elemente arhitecturale face greu de citit n realitate ideea de incint, prezent n desenul planului. Construciile sunt astfel percepute mai degrab ca patru corpuri independente dect ca pri componente ale aceluiai ansamblu. La percepia fragmentat a ansamblului Panduri 80 contribuie i faptul c distana dintre corpurile de cldire este mai mare dect limea blocurilor pe care le desparte (Fig. 5).

Fig. 5 Un spaiu introvertit presupune existena unei activiti care s se poat produce n acel spaiu i care s orienteze atenia asupra centrului acestuia. n cazul unui program ca cel de locuire, activitatea (adiional) din interiorul incintei care s-ar putea petrece trebuie s i se subordoneze. Indiferent de forma pe care ar mbrca-o, trebuie s fie o activitate care presupune coeziune social. Activitatea va avea loc datorit existenei comunitii, iar mobilarea spaiului neconstruit adiacent reprezint pentru aceasta mai degrab un decor neutru i nu pretextul activitii. Pe de alt parte, chiar i n lipsa unei comuniti formate, o anumit mobilare, propice, ar putea orienta spaiul ctre centrul su, sentimentul de stabilitate pe care l creaz o astfel de orientare conferind caracter semi-privat, transformnd spaiul ntr-un loc. n ansamblul Panduri 50, n afara unui singur element central, dezvotat ns n plan orizontal, al desenului aleilor i al zonelor verzi nu exist alte elemente care s susin concentrarea activitii i senzaia de spaiu introvertit. n Panduri 80, lipsa oricrui tip de mobilier urban pare cu att mai evident cu ct nici celelalte caracteristici ale ansamblului nu susin orientarea ctre interior a spaiului. Dar, a ajunge n interiorul presupuselor incinte, trector sau de-al locului, trebuie s vii din afar: percepia din exterior anun trsturile spaiului interior. Privit din afara incintei, ansamblul Panduri 50 pare un monolit, lsnd loc senzaiei c n mijlocul su
1

Chiar dac dimensiunile, proporiile sau anumite detalii ale ferestrelor sunt sensibil variate, acestea sunt imperceptibile n realitate, datorit nimii mari a faadei. Diversitatea modelelor ferestrelor, aa cum acestea apar ntr-un desen n dou dimensiuni, se reduce la o form de dreptunghi oarecare, orice particularitate fiind tears de distana mare fa de privitor.

ACUM Dosare bucuretene

se afl, chiar dac nu-i bnuim dimensiunile, un spaiu introvertit, protejat. Odat intrat, compunerea formal a ansamblului nu infirm ateptrile, senzaia de securitate rmne neschimbat: spaiul este perceput ca unul semi-privat, unde poi ncerca sentimentul unui intrus. n ansamblul Panduri 80, nlimea corpurilor, distana considerabil dintre ele, lipsei unor elemente de legtur ntre corpuri, conduc la citirea lor ca entiti de sine stttoare i nu ca elemente componente ale aceleiai uniti. Aceast percepie este ntrit de faptul c ansamblul Panduri 80 este doar unul dintr-o succesiune de astfel de ansambluri, astfel nct imaginea realizat n lungul arterei este mai curnd aceea a unui ir de blocuri nalte, dect a unui ir de incinte. Din imediata sa apropiere, surpriza descoperirii unui spaiu introvertit pare posibil; experiena din interiorul spaiului las senzaia unui spaiu semi-public i nu a unuia semi-privat.

Malul drept i malul stng Cea de-a doua pereche este compus din cvartalul (construit n anii 50) aflat la intersecia bulevardului Drumul Taberei cu bulevardul Vasile Milea1, i ansamblul de blocuri (construit n anii 60) delimitat de bulevardul Vasile Milea, strada Poiana Cmpina, strada Mihaela Ruxandra Marcu i bulevardul Drumul Taberei, care l contrabalanseaz. Pentru uurarea lecturii, i fiinc ambele se raporteaz la aceeai arter, le vom numi convenional, pe primul, Vasile Milea malul estic, iar pe cel de-al doilea, Vasile Milea, malul vestic. (Fig. 6)

Fig. 6 n cazul acestei perechi, calitile spaiului aflat n interiorul fiecruia dintre cele dou ansambluri va fi judecat pornind din exterior ctre interior. Construit n aceeai perioad cu Panduri 50, Vasile Milea malul estic respect aceleai principii arhitecturale cu acesta. De la distan, prin modul de compunere al maselor arhitecturale, ansamblul pare o entitate compact, cu o oarecare autonomie. Geometria volumelor i maniera aezrii n plan sugereaz nc de la acest prim nivel al percepiei prezena unei curi cu caracter semi-privat, pe care ansamblul pare s o

Referine despre acest ansamblu n Revista ARHITECTURA nr. 1-2/1958, p. 24.

141

142
nchid. Dei construit dup principii arhitectural-urbanistice fundamental diferite1, ansamblul Vasile Milea malul vestic preia (fa de bulevardele Drumul Taberei i Vasile Milea) regulile compoziionale ale cvartalului Vasile Milea malul estic. Astfel nct, prin raportare la ansamblul Vasile Milea - malul estic, n spatele conturului imaginar rezultat prin reluarea tiparului din exterior se poate bnui prezena unor curi, a unor spaii introvertite. Fcnd abstracie de aceast experien, n lungul celor dou bulevarde, imaginea mental a ansamblului Vasile Milea malul vestic se transpune ntr-o succesiune de bare, unele aflate la limita trotuarului, altele retrase. Probabil c, aezat ntr-un cu totul alt context, spaiile din miezul ansamblului ar fi percepute din exterior mai degrab ca semi-publice, dect ca semi-private. nlimea redus (parter i trei, respectiv, patru niveluri) a construciilor din cele dou ansambluri face ca spaiul lor interior s aib un caracter domestic, apropiat; n aceast privin, se poate vorbi, n ambele cazuri, de un spaiu semi-privat, dei geometria aezrii construciilor n interiorul fiecruia din cele dou ansambluri este diferit. n primul caz este vorba de o grupare ierarhizat de incinte, n al doilea caz, de o alturare de tipuri diferite de spaii libere (alveolare i longitudinale)2. n centrul compoziiei ansamblului Vasile Milea malul estic se afl un spaiu prevzut ca loc de joac pentru copii. Datorit proporiilor sale, a raportrii acestora la nlimea construciilor i a lipsei unei vegetaii protectoare, acesta pare un spaiu deschis, semipublic, n care, venind din afar, nu ai sentimentul unui intrus. Locul de joac exist nc din faza de proiect, ns dimensiunile erau mai reduse, iar proporiile diferite; e interesant de remarcat c poziionarea acestuia prevzut n proiectul iniial, n retragere fa de aleea de legtur cu bulevardul (Drumul Taberei) i deci fr contact vizual cu acesta, ar fi fcut ca spaiul s fie perceput ca semi-privat. (Fig. 7) n ansamblul Vasile Milea malul vestic, datorit nlimii reduse a construciilor i n consecin, a unui raport echilibrat ntre construcii i spaiul adiacent, limitele sunt uor perceptibile, spaiul devenind semi-privat datorit caracterului su domestic. Dac irul de blocuri (bare longitudinale) ar fi continuat, repetitivitatea ar fi devenit caracteristica dominant a ansamblului, spaiul neconstruit din interior ar fi fost anonim i, deci, mai degrab semi-public dect semi-privat. Cu toate c aparent diferite ca geometrie n plan, ambele ansambluri ofer spaii publice cu caliti foarte asemntoare.

Este cunoscut revenirea, ctre anii 60, n teoria i practica de arhitectur a principiilor funcionalismului, urmnd pentru urmtoarele dou decenii perioada de deschidere i relativ sincornizare (Ana-Maria ZAHARIADE, Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2003). 2 Se pare c n nici unul dintre cele dou cazuri (malul estic, malul vestic) planurile iniiale nu au fost cu totul puse n practic. La aceast judecat conduce felul n care ambele ansambluri sunt nchise pe latura nordic, urmrind o linie imaginar i este de presupus faptul c i actualul bulevard Timioara ar fi trebuit s se suprapun acestei axe.
1

ACUM Dosare bucuretene

Fig. 7 Departe de a rezulta ntr-o critic a arhitecturii anilor 80 sau o pledoarie pentru arhitectura anilor 50 i 60, dei ar putea exista i motive consistente n a susine un oarecare declin al arhitecturii romneti de dup 19771, comparaiile ncearc s scoat la iveal faptul c definirea spaiului public aferent blocurilor ca semi-public sau semi-privat se raporteaz mai curnd la limitele percepiei dect la limitele formale ale unui desen i c acestea pot fi modelate prin elemente arhitecturale controlabile. O anumit croial arhitectural (poate i un anumit savoir-faire) poate s exploateze i s controleze balansul percepiei n jocul dintre perechi ca aproape-departe, locuitor intrus, fr a ine neaprat seama de un anume stil sau perioad particular din evoluia arhitecturii.

Patru locuri, patru poveti De mult vreme se ntreba ce se ntmpl n spatele zidului. Pentru ct de preioas era nfiarea acelei construcii masive, trebuie s fi fost vorba de o instituie, sau cel puin de un loc n care cu greu ar fi putut ptrunde oricine. Vzuse de multe ori intrnd i ieind oameni mbrcai n costume militare, iar apropierea cldirii Academiei Militare l facuse s cread c nu poate fi altceva dect o cldire anex ei. I se pruse ntotdeauna curios faptul c dou construcii ale aceleiai instituii artau ca venind din timpuri att de diferite. Pe vremea anilor de liceu i fusese team c numai ptrunznd ntr-un astfel de loc s-ar fi trezit direct recrutat i aruncat ntr-o cazarm militar. Acele timpuri trecus. Pi cu ncredere n incint. Era o iarn rece i copacii erau goi de frunze, printre crengi, n spatele unei stranii arcade zri o femeie, ce ironie, mbrcat ntr-o bluz kaki, mult prea subire pentru vremea aceea. Ea i fcu energic mna. Prea frumoas. i zmbi oarecum entuziasmat. Femeia continua s fluture amndou minile i mai energic, ca i cum ar fi fluturat nite steaguri imaginare. Mam, mam, adu-l n cas, e prea frig azi. Tnrul zmbi i se
1

O nuanare a evoluiei stilistice a arhitecturii romneti post-belice este bine conturat n capitolul Arhitectura perioadei moderne pe teritoriul Romniei: evoluie stilistic, Ana-Maria ZAHARIADE, Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2003.

143

144
uit n urm. O doamn n vrst mpingea un crucior galben; o zrise i ea pe femeia de la balcon i acum se grbea. E surd, e surd, nu am ce s-i fac adug tnra, ncercnd parc s se scuze. Descuie ua de la intrarea blocului i urc grbit n lift. Direct la etajul apte. Din main n hol, din hol n lift, din lift n apartament i de acolo direct n lumea viselor. Ieea mereu pe balconul cel strmt i privea oraul de sus. Nu era cea mai frumoas privelite, dar oricum, putea s vad n deprtare casele din Cotroceni i centrul oraului. i acolo unde nu vedea prea bine, i imagina. Cnd i imaginezi tergi tot ce nu i este pe plac. Visa oraul, agitaia din timpul zilei i ascunziurile nopii, dansurile, barurile, prietenii. E drept, i-ar fi plcut mai mult s locuiasc n mijlocul lor, n centrul oraului. Nu ar fi deranjat-o nici zgomotul i nici aglomeraia. tia ns c nu i-ar fi permis o chirie n buricul trgului. Aici e mai sigur i relativ aproape... i n plus, n centru nu ar fi gsit nici cnd un loc de parcare, cel puin nu la ora la care se ntorcea ea acas. Privi n jos. Aici i maina st bine, jos sub pomul nflorit... i amintea de acel loc, de pe vremea plimbrilor pe care le fcea mpreun cu mama lui. Se opreau din cnd n cnd n parcul din apropiere. Dar cel mai mult i amintea de prima lui iubire, micua al crei chip ncercase de multe ori s l descopere n crile de poveti ale copilriei. Acum, cuta cu oarecare nerbdare s regseasc fereastra apartamentului n care ea locuise i pe care, pe neateptate, l prsise plecnd ntr-o ar ndeprtat. Soarele sclipi ntr-una din ferestrele de la etajul trei. Aici era, aici era! Parc vedea perdeaua fin n ale crei modele descifra, mai de mult, clrei narmai. Cu siguran aceea era fereastra; ar fi putut-o recunoate dintr-o mie. i continu drumul la ntmplare, derulndu-i n minte zilele vechi, emoiile ascunse ntrun timp ndeprtat. n spatele unei ferestre fr perdele sttea o tnr. Prea c privete pierdut. Se auzi un strigt slab din interior i tnra dispru. Putea s fie i aici... totul se potrivete, copacul din fa, aleea... ncerca s rememoreze drumul pe care venea, mpreun cu mama sa, dar totul era un labirint pierdut n timp. Simea c nu mai gsete nimic din trecut i totui, locul prea c nu se schimbase ctui de puin. Tnra femeie privi nmrmurit, se ntorcea acas dup o foarte lung cltorie i totul prea s fie la fel. Construciile, mbrcate n haine militare, stteau drepte, aezate ca ntr-o formaie de lupt, ateptnd parc semnalul de atac. Era o primvar cu mirosuri plcute i flori, verdele cu amestec de mic al blocurilor strlucea printre frunzele copacilor. Deasupra lor, aezate pe acoperiuri destul de plate stteau grele cteva couri mari de fum, aduse parc dintr-o alt ar. Pac, pac, pac! De undeva, nu de foarte departe, se auzeau strigtele unor copii. Un domn n vrst, de dimensiuni impresionante, sttea pe o banc sprijinindu-i mna dreapt ntr-un baston privind cu curiozitate pe cei civa trectori. Tnra doamn ajunse n dreptul lui. O ntmpin cu un salut scurt. Unde locuii? Aici, la scara 1. Se ntoarse brusc i l privi pe btrn. n fond, nu conteaz prea mult unde locuiesc, toate blocurile de aici sunt la fel, tiu doar c la ferestra mea nflorete un tei...

ACUM Dosare bucuretene

Bibliografie:
Peter DERER, Locuirea urban, Ed. Tehnic, Bucureti, 1985 *** Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2003 Revista ARHITECTURA RPR Nr. 1/1953 Revista ARHITECTURA RPR, nr. 9/1957 Revista ARHITECTURA RPR, nr. 1-2/1958

145

146

cartier, locuire, loc, acas public/privat vecintate/ convieuire/ proximitate comunicare direct solidaritate comunitate mrci/ limite identitate de grup apartenen- excludere rural/ urban Ioana Popescu

Un cartier bucuretean, din perspectiva home ethnology 1

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Ioana Popescu > Bucureti: mesaj rural al unei capitale europene (ACUM 1) Miruna Stroe > Revizitarea unei idei: Unitatea de vecintate (ACUM 2) Irina Tulbure > La fereastra mea nflorete un tei... (ACUM Dosare bucuretene)
1

Prin contaminare cu home video - documentarea audio-vizual a propriei memorii sau a prezentului de familie, realizat cu mijloace i expertiz tehnic minimale. Demersul devine valoros n sine tocmai prin cunoaterea dinnuntru a povetilor reprezentate. n acest sens, eu sunt o sedentar de cartier; n plus ns, sunt i etnolog, ceea ce mi confer avantajul unei duble perspective. Istoria mea de via poate oferi materia unui studiu de caz, cu avantajul unei autoanalize i a unei autoreflecii.

Lister 69 a rmas apoi adresa existenei mele, un fel de numr-matricol al nregimentrii mele n condiia uman de pe aceast planet. Cu vremea, ea a ajuns s fac parte dintre determinrile obligatorii ale vieii mele, aa cum fceau parte culoarea ochilor, sexul sau limba pe care o vorbeam. E clar c am ajuns s in la adresa asta mai mult dect la un titlu de noblee; am purtat-o pe lume aa, ca pe un blazon, ani i ani la rnd, cu mult dup ce, ctre sfritul celui de-al treilea deceniu de existen, a trebuit s m mut lng Hala Traian. Liiceanu, G., Scrisori ctre fiul meu, Ed. Humanitas, Buc. 2008, p.127

Mentalitatea colectiv a generaiei mele a fost marcat de sloganul impus de educaia colar i, mai trziu, de ctre propaganda media: sedentaritatea i continuitatea de vieuire n acelai teritoriu sunt principalele valori istorice ale poporului romn. Ele s-ar fi datorat exclusiv statorniciei lumii rurale. Sedentaritatea rural continu s fie considerat i astzi esena supravieuirii culturale a neamului romnesc; prin comparaie, mobilitatea urban este investit de ctre percepia comun cu sensuri ambigue sau chiar contradictorii. Manifestat n forme diverse, de la pendularea ritmic sau sezonier ntre acas la prini i acas la munc, la migrare profesional, sau chiar la emigrare, micarea pe care o presupune oraul continu s fie interpretat ca instabilitate, ca pierdere a rdcinilor aadar a identitii n favoarea unui cosmopolitism nu ntotdeauna benefic. Pe scurt, de cele mai multe ori, mobilitatea pe care o presupune locuirea urban continu s fie conotat negativ, n ciuda evidenei c tot ei i datorm alteritatea necesar supravieuirii culturale i modernitatea. nclin s cred totui c noiunea de sedentaritate urban nu trebuie s surprind i c ea poate defini un segment important de populaie a oraului. n perspectiva cea mai larg i destul de aproximativ, sintagma se refer la indivizii nscui i crescui la ora (citete ntr-o aezare urban, oricare ar fi ea, chiar dac pe parcursul vieii individul se mut dintr-un ora ntr-altul). Exist ns o sedentaritate de ora natal, care poate cuprinde mai multe generaii; de ce nu, o sedentaritate de Bucureti, ba mai mult, o posibil sedentaritate de cartier bucuretean. n toate aceste cazuri, cred c un reper important n afirmarea sedentaritii ar trebui s fie excluderea ntmplrii i asumarea pstrrii domiciliului ca pe o condiie sine qua non a confortului cultural i a sociabilizrii. Sunt sigur c exist o multitudine de definiii specializate ale conceptului de cartier. Pentru arhiteci i urbaniti, pentru istorici i cartografi, pentru sociologi i pentru specialitii de tot felul, termenul are cu certitudine coninuturi diferite, dar unanim acceptate n interiorul fiecrei discipline. n aceast situaie, am ales s m refer la propriul meu cartier ca la spaiul de comunicare direct pe care l presupune locuirea sub semnul proximitii; m bazez pe memoria i pe mrturiile culese din perspectiva experienei directe trite. Aadar, pentru mine, cartierul are mai puin a face cu

147

148
teritoriul i mai mult cu socialul pe care l implic. Cartierul nu e doar un spaiu, ci i un loc, sau mai precis o constelaie de locuri, cu funciune public i/sau privat. n lumea oraului, spre deosebire de cea a satului, omul nceteaz s mai fie concomitent constructor i utilizator al propriului habitat. El este pus n situaia de a se adapta unor locuine gndite, construite sau uneori chiar utilizate iniial de ctre alii. n acest context, nu i rmne dect s proiecteze asupra acestor spaii propriile obinuine i aspiraii, care, la rndul lor, pot s confere noi funciuni. Astfel se coaguleaz n timp structuri de locuire care decurg din regulile comune de funcionare i care definesc comunitatea de cartier. Odat resimit ca atare, grupul social i construiete o identitate care s regleze raporturile cu ceilali. n mod necesar se contureaz i percepia unui teritoriu cu limitele sale, chiar dac labile i vulnerabile, ca i sentimentul de apartenen noi, la noi, de-al nostru cu excluderea celuilalt. Pentru ca aceste procese s se desfoare, pentru ca un grup de indivizi care locuiesc un teritoriu urban comun s devin un cartier, e nevoie s existe civa factori de convieuire, dintre care propun ca definitorii relaiile de vecintate, comunicarea direct, solidaritatea, proximitatea, locurile de folosin comun, limbajul i loisirul comun, coerena de percepie a peisajului local. n interiorul cartierului, vecintile se pot construi pe neamuri (n bun i util tradiie rural), pe categorii profesionale, sau n absena acestora - pe afiniti1. n cazul familiei mele lrgite, spre exemplu, a existat ntotdeauna tendina s locuim n graniele aceluiai cartier. nc din copilrie, eu am beneficiat de un acas plural: la prini, n casa n care mai locuia o mtu cu familia ei, dar i la bunica i la verii mei, la o strad distan. Pe acea strad, familia marcase prin locuire ambele capete; mai nti bunica i fratele ei mai mic construiser o vil (care pe atunci, n anii 30 se afla la limita Bucuretiului locuit). Era o construcie modern, cu aspiraii Bauhaus, cu parter i dou etaje, acoperi n teras, col rotund i ferestrehublou n dreptul bilor; ua de sticl mat de la intrare era protejat de platbande de fier forjat i de iniiala numelui de familie. Din pcate, nu mult mai trziu, odat cu instalarea regimului comunist, casa a fost naionalizat, iar bunica i cei patru copii ai si s-au mutat n captul cellalt al strzii, unde au nchiriat un apartament la parterul unei vile mai modeste, dar cu aceleai veleiti moderniste. Aveau un apartament de patru camere n care la un moment dat, au locuit mpreun unsprezece persoane, cuprinznd trei generaii. n timpul iernii, familia se mrea cu nc dou mtui n vrst, care locuiau la bordei, la marginea oraului ntr-o camer insalubr i fr nclzire. La fel se ntmpla i n mansarda n care locuiam cu prinii mei, pentru c iarna venea la noi bunica din partea tatlui, strmutat silit n Bran. Acas nsemna i garajul cldirii, n care se instalase un atelier de cizmrie, iar cizmarul inea permanent ua deschis i ne lsa pe noi, copiii, s ne petrecem ziua acolo, privind cum bate intioarele pe calul pentru ghete, sau cum coase la main feele de tlpi. E de ajuns s mi-l amintesc i aerul se umple de mirosul de piele vopsit i de clei de cizmrie. n atelierul acela mereu

Situaia nu pare s fie foarte diferit de vecintile rurale. Oraul presupune ns proporii, nuane i accente specifice.

ACUM Dosare bucuretene

deschis m-am refugiat cu verii mei atunci cnd cinele Dax1 a srit peste gardul nalt de ciment i s-a repezit s ne mute2. Acas nseamn ns i un anume mod de organizare a spaiului locuinei, o sintax proprie de piese i funciuni, pe care fiecare membru al familiei, dac a fost obligat s se mute (n alt cartier bucuretean, n provincie sau n strintate) o reproduce folosind un lexic pentru care sunt suficiente doar cteva obiecte i cteva comportamente motenite. Este o virtuozitate pe care cu toii am perfecionat-o la nivelul neamului extins, prin educaie i exerciiu. Utilizarea spaiilor din interiorul i din jurul caselor, ntr-un anume stil pe care l consider definitor pentru convivialitatea noastr familial, era de multe ori aceeai n locuinele multora dintre vecinii notri de cartier, care triau i ei n locuine familiale. Aceste forme de vecintate creeau uneori, mai ales ntre copii, legturi de rudenie simbolic3. Fiecare aveam odaia, sau odia noastr de obicei o fost cmar, debara, sau camer de serviciu, n care eram stpni. n ce m privete, rmne semnificativ joaca (timp de vreo doi ani) de-a surorile cu fetia vecinilor - care mi-a rmas de altfel cea mai veche prieten cu care ne mbrcam la fel, ne pieptnam la fel, mncam, nvam i ne jucam mpreun, alternnd domiciliul. Nu eram nici pe departe un caz singular n cartier. n privina vecintilor construite pe criterii profesionale, nu pot s nu m gndesc la nceputurile cartierului Drumul Taberei. Iniial, acolo au fost repartizate locuine unei largi categorii de specialiti din domeniul umanioarelor. Acetia practicau o sociabilitate aparte, de loisir la domiciliu, cu ntlniri pentru audiii de discuri de muzic simfonic, sau cu vizite reciproce pentru proiecii de diapozitive care ilustrau cltoriile rarisime ale celor norocoi, n afara rii. Vecintile structurate pe afiniti s-au nscut n cartierul meu cel puin n ncercarea de a anula efectele dureroase ale naionalizrii bolevice. La nceput, unii dintre vecini s-au oferit s adposteasc persoane apropiate rmase fr locuin. Cu vremea, acetia din urm au reuit s nchirieze camere la demisolul sau la mansarda aceluiai imobil i s-au sedentarizat4. n copilria mea, vecintile de cartier presupuneau trasee secrete, culoare ascunse care legau ntre ele podurile sau beciurile caselor gemene5; presupuneau gesturi mrunte, dar pemanente de ntrajutorare, cu mprumuturi alimentare ocazionale, sau

1 Casa n care locuiam se nvecina gard n gard cu cea n care locuia sora lui Gheorghe Gheorghiu Dej. Era una dintre excepiile care confirmau regula comunitii de cartier. Curtea i casa lor erau ascunse n spatele unui zid nalt i cenuiu, iar singurul semn de via era ltratul fioros i aproape permanent al cinelui de paz, Dax, un ciobnesc german uria, cum aveam s constatm cu ocazia aventurii. 2 Pe mine aveam 5 ani - a i reuit s m trnteasc i s i nfig colii, ocazie cu care am asistat la singurul discurs public anticomunist al mamei: a trecut n for pe lng miliianul de la poarta casei lor i i-a exprimat direct i cu voce tare speranele despre viitorul bolevicilor n Romnia. i a ameninat cu Tribunalul... n mod neateptat, numitul Dax a fost mutat a doua zi la grniceri. 3 Nu pot s nu amintesc, chiar i n trecere, riturile rneti de nfrire, nsurire, nverire, care acolo unde se mai practic par s fi rmas o joac, dac nu inem cont de interdiciile de cstorie pe care le presupun (nc) pentru cei ajuni la vrsta adult. 4 Remarc c sedentaritatea n cartierul meu n anii 1950 presupunea n mod paradoxal o valiz pregtit permanent pentru o (foarte) posibil strmutare forat. A noastr era mare, din carton brun i a stat n ateptare sub patul prinilor plin i bine nchis pn destul de trziu. 5 M gndesc acum c aceste trasee urbane de cartier ndeplineau oarecum funcia prleazului rural.

149

150
schimburi de reete culinare1; dar i vizite la o cafea, pentru care invitaia se fcea direct de la fereastr2; n sfrit, printre gesturile de bun convieuire n cartier se numra i recomandarea i folosirea unor servicii de la un vecin la altul3. Copiii conversau n francez cu aceeai doamn, prieten cu o vecin de strad, iar fetele climpruiau cu aceeai profesoar la aceeai pianin singura din vecintate aflat n casa unei prietene a mamei. Rarele animale de cas erau i ele preluate n ngrijire de ctre toi copiii cartierului4. Locuirea urban impune un sistem de relaii n interiorul cruia comunicarea este una mediat, iar cunoaterea interpersonal nu mai presupune necesitatea prezenei n carne i oase. n satul vechi, comunicarea era una exclusiv direct - de la gur la ureche, ochi n ochi, dat din mn iar bucuriile i suferinele individuale erau drenate sau rezolvate n prezena ntregului grup social. Dar sedentaritatea de cartier produce i ea forme de cunoatere direct msurate n recunoatere vizual i n salut, n schimbul de informaii legate de amenajarea interiorului locuinei sau a grdinii, de antierele de modernizare a casei, de comentarea ultimelor tiri sau scandaluri publice larg mediatizate; este simptomatic, ns, c aceast comunicare verbal se instaleaz fr nevoia de a cunoate numele sau identitatea civil / profesional a celuilalt, a vecinului; cunoaterea de visu este suficient n interiorul cartierului datorit frecvenei i ritmicitii ntlnirilor zilnice. Re-vederea/cunoaterea n mereu acelai loc i moment al zilei produce ncredere. Aceast form de comunicare, care aparent balanseaz ntre curiozitate i discreie, poate instala o solidaritate real, materializat n schimbul sau recomandarea de servicii, n folosirea relaiilor personale pentru rezolvarea unor dificulti comune, sau chiar n implicarea laolalt n conflictele generate de raporturile cartierului cu instituii, sau reprezentani ai sistemului. Dar nici aceste gesturi de solidaritate spontan nu presupun de la sine intimitate de locuire n cartierul urban. Oraul pune accent pe locuirea individual, pe protejarea vieii i a proprietii private prin ngrdirea transparenei, prin nchidere, prin instalarea limitei i prin comunicare mediat telefon, coresponden scris, coresponden electronic. i totui, chiar dac frecventarea susinut i cunoaterea intim a vecinului nu sunt compatibile cu aezarea urban, n condiiile unei stabiliti de locuire n cartier, proximitatea exist. Ea este resimit ca o ciudat reducere sau suprimare a distanelor; n interiorul teritoriului de cartier accesul pare mai uor, magazinele - mai
tiu sigur c mncrile ardeleneti ale mamei au covrit n cele din urm meniul de crcium (citete muntenesc) pe care l propunea tata, dar i mai important mi se pare c n cartier vecinele apropiate au nceput s gteasc sup de chimen i mncare de prune uscate sau gutui, sub influena ei. 2 mi amintesc c se vorbea categoric foarte puin la telefon. Cauzele sunt cu siguran multiple, dar mi se pare important c existau, n compensaie, nc numeroase ci de comunicare direct. 3 Un tip de serviciu casnic, care a disprut demult din viaa Bucuretiului, era croitoreasa de cas. n cartierul nostru venea Tinu. n fiecare apartament exista o main de cusut, iar dac lipsea, putea fi mprumutat pentru cele cteva zile de croitorie. Tinu nu era creativ, nu avea idei, dar tia s croiasc, s coas la main i s finiseze. Revistele de mod erau rare, dar se mprumutau i ele ntre vecine, cu aceste ocazii. Aa se face c, de multe ori, fetele din cartier erau mbrcate cu aceleai modele de haine, realizate din aceleai materiale ieftine, descoperite n acelai magazin i sugerate din vecin n vecin. 4 Un caz aparte a fost cel al celuei Una, clcat de main i nmormntat de noi copiii pe maidanul Cerchez (teren pe care fost construit mai trziu blocul turn al Televiziunii Romne; puini tiu c aceast cldire se sprijin pe o hecatomb de animale de cas ale cartierului). Periodic, ne adunam pe maidan ca s facem pomenirile cineti, ocazie cu care reactivam sentimentul apartenenei de grup, dac nu chiar al unor relaii de rudenie imaginar.
1

ACUM Dosare bucuretene

la ndemn, mijloacele de transport n comun mai accesibile. mi amintesc c prima oar cnd am realizat distana real dintre limitele aproximative ale propriului cartier, n care totul prea la o lungime de bra, la ndemn, a fost n clasa a doua primar, cnd nvtoarea ne-a trimis s msurm - cu o sfoar de 100 de metri nodat din 10 n 10 - distana de la coal pn acas. Cei mai muli dintre noi am msurat ntre 7 i 10 sfori! Cartierul nostru devenise un teritoriu cu centrul la coal i cu raza de aproximativ 1 kilometru. Pn atunci se ntindea de la mine la tine, sus pe gardul ei, de la noi la coal, de aici la Biseric, la Cof(etrie), sau aici pe Maidan. Cartierul copilriei mele era definit nu numai la nivel vizual, dar i din punctul de vedere al raporturilor de vecintate, de curi, garduri i grdini. Curile erau mprejmuite cu garduri joase de ciment sau crmid, cu intrare printr-o poart scund din fier forjat; existau i variante de mprejmuire cu postament de ciment pe care se sprijinea un gard de uluc, sau unul din grilaj de fier. Feroneria cartierului nu se deosebea probabil prea tare de feroneria majoritii caselor bucuretene, doar c pe cele cteva strzi ale cartierului meu, acest sistem de mprejmuiri s-a i pstrat n mare parte. Trectorii de pe trotuar pot privi fr efort peste gard, sau prin grilajul de fier forjat. n copilrie nu fceam dect un tur al strzilor din apropiere i aflam cu precizie cine a ieit la joac, cine i face nc leciile, sau unde s-au adunat ceilali. Uneori, chiar fr s fi intrat vreodat n anumite curi, le cunoteam n detaliu, tiam unde s ne ducem pentru o boab de zmeur sau pentru un fruct nc necopt1. Casele erau orientate cu latura la drum, ceea ce proteja oarecum accesul n interior. Curile erau desfurate de jur mprejurul cldirii, sau cel puin pe trei laturi. n dreptul gardurilor grdinile ofereau privirii cam aceleai flori mrit-m mam, flocs rou i alb, irii, caprifoi sau glicin2. Pe laturile i n spatele caselor cretea iarb nalt3, cu brusturi i pomi fructiferi - cirei, viini i pruni4. Datorit curilor, cartierul avea un miros anume amestec de mireasm de flori i, periodic, de frunze arse dar i o sonoritate anume. n multe curi se creteau gini pentru ou i pentru pui. Fiecare imobil se ngrijea de vreo trei-patru psri; unele vecine aveau i un coco, ceea ce le conferea o oarecare poziie de putere n cartier, cci n fiecare primvar pasrea era mprumutat celorlali pentru cte o sptmn. Aadar, pe lng sunetul greierilor din serile de var, peisajul sonor al cartierului era subliniat i de cotcodcitul psrilor5. Spuneam c, dup opinia mea, reperul unui cartier nu este teritoriul, ci grupul social i comportamentele sale. Orice comunitate ns, odat ce a contientizat sentimentul de apartenen, ncepe s mizeze pe mrci i limite, identificare i pe excludere. n cartierul copilriei, marca principal de apartenen era liceul6 - eti caragialist, eti
1 Astzi, printre noi, locuitorii vechi ai cartierului, au aprut i s-au instalat alogeni cu vile de dimensiuni expandate, mprejmuite de ziduri nalte i compacte din beton, cu pori compacte de metal, pe sub care se preling preuri de iarb de plastic, pentru a marca proprietatea privat i asupra trotuarului, n cazul n care nu fusese marcat ndeajuns prin pavarea cu picoi multicolori. 2 Trziu am observat c unitatea de vegetaie a grdinilor din cartier era rezultatul nu numai al schimburilor de rsaduri sau semine, ci mai ales, al vntului care purta aceleai semine pe tot cuprinsul vecintii. 3 Att de nalt, nct de Pati, copiii din familie i cutau cu destul greutate darurile ascunse n iarb. 4 Cum fructele se coceau n tot cartierul concomitent, n anumite perioade n cele mai multe buctrii se pregteau dulceurile i magiunul pentru iarn. 5 n anii 50, cartierul rsuna i de miorlitul pisicilor fr stpn, care n anumite perioade ale anului se auzeau att de tare n timpul nopii, nct vecinii le liniteau aruncnd cu ap rece. 6 Pe atunci, Liceul i schimbase numele, din Titu Maiorescu n Ion Luca Caragiale.

151

152
de-al nostru; pentru adolescenii care eram, faptul c unii tineri ne erau vecini, nu i legitima automat ca fiind din cartier, dac nvau la alte coli din apropiere. Despre limite a spune c au fost permanent aproximative i schimbtoare, stabilite n funcie de relaiile ntre locuitori. Graniele cartierului erau mai mult produse ale unei perspective subiective (individuale sau de grup), construite de cele mai multe ori prin excludere. Aceia dintre noi care au prsit cartierul n anumite contexte, au cobort ulterior definitiv la statutul de simpli vizitatori, fie c i-au dorit, fie c nu. De altfel, ntrunul dintre accesele de personalitate din tineree, am considerat c gestul emblematic al eliberrii mele trebuia s fie prsirea cartierului. Am hotrt s-mi cumpr o garsonier la bloc, ntr-un cu totul alt cartier (nou). Nu m-am mutat din varii motive, iar rmnerea mea acas a contribuit cu siguran la asumarea faptului c sunt dependent de familie, de prieteni i de cartier. Pe de alt parte, aceia din neamul nostru care au fost nevoii s se mute la un moment dat ntr-unul dintre cartierele noi de blocuri din Bucureti, au plecat apoi, relativ curnd, definitiv n Occident. Prin prsirea cartierului, individul sau familia deveneau (sau se simeau cel puin), mai disponibili pentru viitoare schimbri radicale. Dar apartenena la cartier era afirmat nu doar prin domiciliu, ci i prin jargonul i loisirul de cartier. Aceste produse culturale indigene (limbaj1, bancuri2, porecle, toponime3, jocuri, petreceri4, vizionri comune la nceputurile televiziunii i mai trziu, vizionrile video) funcionau exclusiv ntre ai notri. Ceilali, exogenii, metabolizau cu dificultate tipul nostru de comunicare ncriptat. Cartierul desfurat pe orizontal, cu cldiri joase, care nu depeau trei, maximum patru nivele, oferea un avantaj paradoxal, acela al locuirii pe vertical. Accesele i traseele mai mult sau mai puin secrete ntre cldirile alturate erau dublate de circulaia frecvent ntre etaje; dar mai ales pentru noi, copiii, ntre pivnie i poduri, cu boxe, conserve depozitate pentru iarn, cufere cu pelerine, plrii i pene, mobile dezafectate, secrete, mistere i memorie. Un astfel de loc genera poveti ale grupului, cu fiine i ntmplri fabuloase i ntunecate, istorii care erau transmise i mbogite de la o zi la alta. Acest repertoriu folcloric de vecintate constituia i el un factor de coeziune pentru copiii cartierului. Memoria comun se sprijin i pe cteva elemente simbolice. Locurile centrale din punct de vedere simbolic n cartierul copilriei erau biserica i maidanul. ntre ceremonial i cotidian, ntre religios i magic, exersam fr s tim identitatea de grup i sigurana pe care o confer contiina apartenenei. Relaia cu biserica din cartier era de la nceputuri una de grup: spovedaniile copiilor erau organizate de ctre preot n aa fel nct s putem rspunde cu voce tare, n cor la ntrebrile sale, indiferent de micile noastre probleme individuale. Firesc, mprtania se desfura tot n grup. Apoi, aproape n fiecare smbt ne ntlneam conspirativ n faa bisericii, unde se
n cazul copiilor, o variant aparte a limbii psreti. Repertoriu reluat i cunoscut de ctre grup ntr-att, nct nu se mai spunea dect poanta. 3 La lupoaic, la Cof, la Andrua denumiri care au funcionat n cartier i dup dispariia elementului care marcase numele. 4 Petrecerile se desfurau n vecintate, n general ntre vecini (familie i prieteni), nu numai cu ocazia aniversrilor sau onomasticilor, ci i la marile srbtori (Crciun, Reveillon sau nviere).
1 2

ACUM Dosare bucuretene

mprea coliva i unde primeam pomeni, chiar dac acas tiam c ne atepta o nou mutruluial. n noaptea de nviere, sub semnul ritualului, se activa puternic vecintatea, dar nu i comunitatea de cartier1. Maidanul, un loc viran deosebit de verde, cu zarzri i corcodui, ndeplinea funcii de socializare, de nvare2, funcie identitar, chiar i funcii rituale3. Iat deci c, departe de a fi un non-loc al cartierului copilriei, maidanul era un loc destinat nu doar jocului, ci chiar i unor practici simbolice. coala era centrul unei constelaii de locuri n care se desfurau, alternativ, gesturile de acceptare i de refuz fa de nvmntul din acea perioad. Cldirea colii era locul competiiei i al alianelor de grup: acolo se desfurau concursurile i spectacolele de teatru sau poezie, acolo se petreceau reuniunile de clas, meciurile sportive, sau chiar jocurile competitive din recreaii. Toate acestea contribuiau la producerea unor relaii i raporturi de grup. Dar relaiile se verificau mai ales n momentele de chiul colectiv: scuarul cu Lupoaica4, sau cofetria din col Cof-ul, erau spaii publice de verificare a fidelitii, a confidenialitii i a solidaritii. Dac cineva era descoperit chiulind ntr-unul dintre cele dou locuri, era imediat acoperit de contra-mrturia (mincinoas, dar fidel) a ntregului grup. n ultim instan, cartierul se arat a fi n principal o problem de percepie. Percepia autohtonilor este pn astzi una a cartierului-grdin, un loc care a pstrat dimensiunea uman n relaie cu natura i n care nc mai pot fi trite elemente de locuire comunitar. Pentru ceilali, locuitori ai marelui Bucureti, cartierul meu este un loc al mbogiilor, cu privilegii nemeritate i cu viei private spectaculoase i secrete. Cele dou percepii se ntlnesc n contiina comun a unui cartier de lux, populat de localnici, dar i de personaje abuzive, n sensul unui individualism autoritar5. Cel mai puternic argument pentru percepia multipl asupra cartierului mi-a fost oferit recent de primul numr al primei reviste locale, frumos intitulat BNEASA free neighbourhood guide; am vzut-o rspndit pe toate gardurile de pe strada mea, cu coperta strlucind de Ctlin Botezatu nconjurat de lambriuri traforate (?). Rsfoiesc titlurile: interviu cu Ctlin Botezatu despre societatea de astzi, care este un pat n care nu s-au schimbat cearceafurile; pagini ntregi de promovare pentru (alte) pub-uri si cafenele luxoase proaspt inaugurate; horoscop, rubrica Adevr i mituri, sfaturi pentru albirea dinilor, pentru comunicare i sex; tiri imobiliare i vnzri de maini (rare i scumpe); n sfrit, despre paapoartele biometrice. i toate acestea se adreseaz cartierului meu...

1 Printre noi, caragialitii se afla un grup de colegi care ncercau s boicoteze de pe margine n fiecare an, slujba de nviere. Faptul c erau imediat gonii de acolo de ctre toi participanii, nu ne mpiedica s continum, chiar de a doua zi, s ne petrecem timpul mpreun. ntr-un fel, tocmai acest secret era cel care ne impulsiona relaiile. 2 Acolo am nvat - unii de la alii - pictura dup natur, primele noiuni de grdinrit, sau primele figuri de balet. 3 Pe maidan exersam gesturi rituale la care asistaserm ntmpltor, sau despre care unii dintre noi povesteau. 4 Este vorba despre monumentul cu Romulus i Remus hrnii de lupoaic, mutat dup 1990, n Piaa Roman. 5 Pentru a ctiga statut i vizibilitate n cartier, cei nou instalai i decoreaz de Crciun faadele caselor, cu forme geometrice alctuite din lanuri de beculee multicolore, care clipesc zi i noapte ignornd cu superbie nesomnul vecinilor.

153

154

gar istorie relaie amprent marc pia Toader Popescu

Despre amprente i urme. Cazul GARA DE NORD

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Mihai Culescu, Ioana Tudora > Bucuretiul post-industrial i redefinirea unui nou peisaj urban (ACUM 2) Adrian Crciunescu > Ct mai conteaz patrimoniul pentru spaiul public, astzi? (ACUM 2) Toader Popescu > Gar pentru unul (ACUM 2) Monica Sebestyen > Spaiul public bucuretean - momente i schie tipologice (ACUM Dosare bucuretene)

Am stabilit deja1 valenele pe care analiza prin seciuni verticale a devenirii unui loc le poate avea n clarificarea relaiei, adesea subtile, care se stabilete ntre un anume element structural urban i spaiul public pe care l genereaz / cruia i este tributar. Consider c reluarea acestui demers, aplicat, acum, la nivelul obiectului de arhitectur, poate rafina metoda de lucru. Astfel, am optat pentru un studiu de caz care se ncadreaz, cu fermitate, pe coordonatele modernitii i al crui obiect are, prin determinrile sale urbane i funcionale, o putere deosebit de a genera un spaiu public caracteristic. n cazul Bucuretilor, poate cel mai bun exemplu care ndeplinete criteriile de mai sus este Gara de Nord. Ar putea aprea, desigur, ntrebarea: de ce, n contextul prezentei cercetri, mai este nevoie de nc un studiu de caz pentru a valida o metod ce a fost deja testat?2 Simplu: (1) Obiectele asupra crora se aplic metoda sunt radical diferite din punct de vedere istoric (rul, element natural care precede apariia oraului i care i acompaniaz ntreaga devenire istoric; gara, element antropic de dat recent i cu o istorie relativ scurt); (2) Rul prezen generatoare, n primul rnd, de peisaj; gara prezen generatoare, n primul rnd, de activiti; (3) Gara este un element activ n organismul urban, n timp ce rul este unul mai degrab pasiv; (4) Gara este un element punctual, un centru; rul este un element liniar, un traseu. Din toate aceste raiuni, felurile n care obiectele vizate se raporteaz la spaiul public sunt, din perspectiv istoric i nu numai, foarte diferite. Astfel, o re-aplicare a metodei, departe de a fi redundant, are o dubl justificare: pe de o parte, confirmarea valabilitii ei (considernd c un singur studiu de caz nu este suficient); pe de alt parte, mbogirea demersului i dovedirea flexibilitii lui. n ceea ce privete studiul asupra Grii de Nord (considerat exemplu reprezentativ pentru gara bucuretean n general), se impune, de la bun nceput, o clarificare terminologic: cnd vorbim despre spaiul public al grii, avem de-a face cu dou realiti urbane distincte. Pe de o parte, este vorba de spaiul public din interiorul grii, strns legat de condiionrile rezultate din funciunea prim, cea de nod de transport feroviar; pe de alt parte, este vizat o entitate cu mult mai complex, i anume spaiul urban care este, ntr-un fel sau altul, tributar grii i activitilor generate de aceasta. Acest spaiu nu se rezum ntotdeauna la vecintatea imediat, influenele grii asupra spaiului public bucuretean manifestndu-se, adesea, la o scara mult mai mare, aa cum se va vedea n continuare. Vom ncerca s urmrim n paralel aceste dou tipuri de spaiu. Gara de Nord, denumit iniial Gara Trgovitei, a fost dat n folosin la 1/13.09.18723. Ea nu a fost nici prima gar din Bucureti (Gara Filaret fusese deja inaugurat n 1869) i nici nu era destinat s devin gara principal a oraului. De altfel, acest rol i-a fost acceptat cu greu, n prima jumtate a secolului al XX-lea, de
V. Toader Popescu, Spaiul public n seciune vertical: cazul Dmbovia, n ACUM Dosare bucuretene. 2 Idem. 3 Piatra fundamental a fost pus de regele Carol I la 10/22.09.1869. Proiectul grii a fost realizat de compania german Strussberg, folosind, probabil, proiectul de gar german de clasa I, construit i la Berlin, fapt confirmat i de arhitectura neoclasic de coal german a faadei (SC URBANA SA, arh. erban Popescu-Criveanu, Studiu istoric preliminar al zonei Grii de Nord din Bucureti, 2003).
1

155

156
ctre autoritile puse n faa faptului mplinit, iar inteniile, niciodat materializate, de edificare a unei Gri Centrale pe Dmbovia (n zona Operei Naionale de azi) nu au fost abandonate dect foarte trziu1. n aceast faz de evoluie, gara era compus dintr-un corp de cldire principal, orientat ctre Calea Griviei. Greu recognoscibil astzi din cauza repetatelor extinderi i re-faadizri, acest corp media relaia dintre Piaa Grii i cele cinci linii (dou acoperite i trei n aer liber)2, dispunere tipic pentru o gar de tranzit i nu pentru una de tip terminus, aa cum a ajuns, finalmente, Gara de Nord (o nou mrturie asupra statutului de gar secundar ce i era rezervat Grii Trgovitei). nc din aceast prim faz, gara acioneaz ca un catalizator al spaiului public bucuretean. Nu se cunosc multe date despre spaiul propriu-zis al grii (e de presupus c el era, nc, puternic tributar funciunii prime), ns influenele asupra spaiului urban adiacent sunt evidente: nou creata Pia a Grii este punctul terminus al celei de-a doua linii bucuretene de tramvai cu cai3; zona grii este unul din principalii poli industriali ai capitalei (Manutana Armatei, Fabrica de Bere Luther, ntreprinderile metalurgice de pe oseaua Orhideelor i Calea Giuleti, Regia Monopolurilor Statului de pe Calea Giuleti .a.)4; de asemenea, profilul funcional al ntregii zone nvecinate (anterior predominant rezidenial-periferic), se schimb radical sub influena noii inserii: apar hanuri, hoteluri, restaurante, case de toleran, funciuni comerciale importante (Piaa Matache), instituii de nvmnt superior strns legate de prezena feroviar (coala de Poduri i osele, ulterior coala Politehnic)5. Este de menionat, de asemenea, puternica marc toponimic pe care gara o imprim spaiului public nconjurtor (Piaa Grii, bulevardul Dosul Grii actualul bd. Dinicu Golescu .a.). n acelai timp, prezena Atelierelor CFR atrage dup sine prezena puternic (cel puin diurn) n zon a unui nou tip de populaie: muncitorimea industrial. La sfritul veacului al XIX-lea, acest grup acumuleaz o mas critic la nivel urban, fapt cu profunde consecine sociale. Cu o mobilitate semnificativ n teritoriu i cu o vizibilitate major, el devine o prezen permanent n percepia public. Pe parcursul unei singure generaii, aceast clas social, cu cultura i modul ei de via propriu, contribuie, alturi de ali factori, la modificarea structurii societii romneti, la intrarea ei n modernitate. Amprenta sa la nivelul configurrii i utilizrii spaiului public este de netgduit. n acest context, mai este de menionat un fapt care ine mai puin de dezvoltarea propriu-zis a Grii de Nord i mai mult de un fenomen de rang superior. Este vorba de efectele indirecte pe care extinderea i banalizarea cii ferate n Romnia la nceputul secolului al XX-lea le-a avut la nivelul percepiei generale a spaiului public i al relaiilor utilizatorilor cu acesta: se produce un efect de reducere a distanelor, att la nivel concret (viteza de deplasare crete, costurile de transport se reduc, cltoriile
Pn la mijlocul anilor 1930, planurile oraului indic actuala Pia a Operei cu denumirea de Piaa Grii Centrale, dei aceasta din urm nu a existat niciodat, iar Cincinat Sfinescu vorbete, n anii 20, cu elocvena-i tiut, despre imposibilitatea funcionrii coerente a sistemului feroviar bucuretean n absena Grii Centrale (v. Cincinat Sfinescu, Studiu asupra planului general de sistematizare al capitalei, punctul 48 n: Andrei Pippidi, Bucureti, istorie i urbanism, Ed. Do-minoR, Bucureti, 2002, pp. 141-142). 2 D. Iordnescu, C. Georgescu, Construcii pentru transporturi n Romnia,vol. I, CCCF Bucureti, 1986. 3 Al. Sterian, Transportul public urban, ntre trecut i viitor, Ed. LibraVOX, Bucureti, 2003. 4 Un fenomen similar se petrece i n jurul celeilate gri bucuretene a timpului, Gara Filaret. 5 . Popescu-Criveanu, op. cit.
1

ACUM Dosare bucuretene

care, cu numai civa ani nainte, durau cteva zile pot fi fcute n cteva ore), ct i la nivel mental (deprtrile devin apropiate). Acest fapt are consecine multiple, de la consolidarea turismului i mpmntenirea noiunii de vacan, concretizate n apariia i dezvoltarea staiunilor balneare i de loisir, la creterea coeziunii sociale i fundamentarea sentimentului naional. Efectul de reducere a distanelor conduce i la o schimbare de viziune public asupra teritoriului, care devine la ndemn, mai uor de cunoscut i, ca atare, de apropriat. n acest context, elemente precum Orient Express-ul devin icon-uri culturale. De asemenea, ceea ce astzi s-ar putea numi peisaj cultural feroviar a influenat reprezentrile asupra oraului, devenind, uneori, chiar emblem a urbanitii n contextul modernizrii. Astfel, trenurile, liniile ferate, locomotivele, micarea mrfurilor i cltorilor, sunetele, mirosurile caracteristice devin factori care contribuie la conturarea acestei imagini. n acelai timp, putem vorbi de o nou categorie de spaiu public: acela al trenului nsui. Acesta din urm devine cadru al unor relaii de un tip aparte, relativ noi la nivelul societii romneti. Fascinante prin nsi efemeritatea (i, n consecin, libertatea) lor, aceste relaii la botul calului, legate n compartiment sau n vagonulrestaurant, dau seama despre existena, probabil, a primului spaiu public n micare din istoria rii. Multe din scrierile lui I.L. Caragiale l zugrvesc n nite culori greu de uitat. Este de menionat, de asemenea, n acest context, pandantul static al acestui spaiu: bufetul grii. n perioada ce precede declanarea primului rzboi mondial, gara, rebotezat n 1888 Gara de Nord (recunoatere tacit a depirii statutului de staie regional pentru care fusese proiectat), sufer dou operaii de extindere: n 1899 i n 1913-19141. Adugarea, ctre Calea Griviei, a unui corp de cldire pentru case de bilete i spaii publice, precum i creterea capacitii de transport, prin adugarea a trei linii, sunt mrturii ale importanei crescnde de care se bucur Gara de Nord i ale creterii semnificaiei spaiilor sale publice interioare. ns perioada n care amprenta complexului feroviar asupra structurrii spaiului public urban nconjurtor devine decisiv este cea dintre cele dou rzboaie. Pe de o parte, acum apare o preocupare puternic i constant pentru transformarea zonei adicente, nc relativ amorf, ntr-un complex de piee urbane. Astfel, este clarificat statutul Pieei Grii de Nord, prin sistematizarea bulevardului Dinicu Golescu, prin executarea bulevardului Gh. Duca i prin implantarea unor monumente de for public (Monumentul ing. Gh. Duca i Monumentul Eroilor CFR). De asemenea, amplasarea unor dotri de utilitate public, al cror profil este strns legat de amprenta feroviar a locului, contribuie la clarificarea i mbogirea statutului zonei, precum i la diversificarea profilului spaiului public. Se pot ncadra aici Policlinica CFR (cca 1925), Spitalul CFR nr. 1 (1930), locuinele CFR din cartierul Grant (1928-1930), Liceul CFR (cca 1927), Biserica Sf. Vineri Nou (1932) precum i, n special, Stadionul i Teatrul Giuleti (arh. Horia Creang, 1933-1934), cldiri de mare importan i

Idem.

157

158
inut, a cror prezen contribuie, i astzi, la brand-ul zonei. De asemenea, se ntrete statutul comercial, administrativ i de servicii al bulevardului Gh. Duca, Cii Griviei i oselei Nicolae Titulescu. Totui, inaugurarea, n nordul oraului, a Grii Regale Mogooaia (azi Gara Bneasa, arh. Duiliu Marcu, 1939) tirbete prestigiul Grii de Nord, rpindu-i statutul de gar regal; cu aceast ocazie dispare i linia special destinat trenului regal, din interiorul Grii de Nord. Pe de alt parte, gara propriu-zis sufer transformri majore. ntre anii 1930-1932, se desfiineaz liniile vechi din interiorul grii, se construiesc opt linii suplimentare, se realizeaz corpul nou dinspre bd. Dinicu Golescu, se reconfigureaz faada veche dinspre calea Griviei (prima faad a grii din secolul al XIX-lea dispare cu aceast ocazie) i se realizeaz ntoarcerea grii ctre sud, prin construirea porticului intrrii principale (arh. Victor Stephnescu)1. Aceste schimbri diversific profilul public al spaiilor interioare ale grii; ele sunt menite s i sporeasc prestana n contextul unei arii urbane n plin transformare. O meniune special merit edificarea, ncepnd cu 1937, a Palatului Administrativ al CFR (actualmente Ministerul Transporturilor, arh. Duiliu Marcu, P. Em. Miclescu .a.). Aceast intervenie red spaiului comunitar zona fostelor Ateliere CFR, sub forma unui parc public, ntre cldirea Palatului i faada, nou realizat, a grii. Principiile compoziionale ale acestui spaiu sunt de factur clasic, accentund simetria ansamblului i punnd n valoare cele dou edificii majore care l mrginesc; ele nsele poart aparena timpului, combinnd neoclasicismul epurat al anilor 1930 cu discrete influene art-deco. Aceast pia public va fi finalizat, prin completarea celorlalte dou fronturi, n perioada postbelic, aa cum se va vedea mai jos. n concluzie, se poate spune c, de-a lungul perioadei dintre cele dou rzboaie mondiale, Gara de Nord, al crei rol dominant n reeaua feroviar bucuretean nu mai este (n sfrit) ameninat de ipotetica realizare a Grii Centrale, i afirm cu fermitate funcia de element structurant al spaiului public adiacent, ea constituind un motor al modernizrii rapide a unei pri importante a oraului. n acelai timp, gara, cu tot imaginarul asociat ei, i impune marca asupra ntregului cartier, care se identific, definitiv, ca al grii. O bun perioad de timp dup rzboi, zona este relativ neglijat, interveniile rezumndu-se la finalizarea unor investiii anterioare, precum i la alinarea rnilor provocate de bombardamentele din 1944. De abia n 1958-1961 are loc prima modificare de amploare, materializat n construirea ansamblurilor de locuine de la sudul grii (bd. Dinicu Golescu Calea Griviei str. Gara de Nord). Surprinztor de moderne pentru momentul istoric (ieirea din realismul socialist i asumarea, la nceput cu timiditate, a coordonatelor unei arhitecturi funcionaliste), ele definitiveaz un spaiu public a crui conturare ncepuse n deceniul 4 prin construirea Palatului Administrativ CFR. Dei marcat de stilul unei arhitecturi pe care muli o consider datat, acest spaiu rmne, dup prerea autorului acestor rnduri, unul dintre foarte rarele ansambluri bucuretene de tip pia urban (n nelesul clasic al termenului), coerente i valabile i n ziua de azi.
1

Ibidem.

ACUM Dosare bucuretene

Perioada postbelic este, de asemenea, martora unor ncercri de redare ctre ora a unor spaii puternic afectate de utilizarea de tip feroviar. Transferul unei pri a traficului i al unor funcii tehnice ctre nou construita Gar Basarab, realizarea Pasajului Grant i desfiinarea, la nceputul anilor 1960, a unor legturi feroviare urbane i a unor gri, unele de tradiie (Gara Filaret, Gara Dealul Spirii, Gara Cotroceni)1, reprezint tot attea tentative n acest sens. n fine, punerea n funciune, n anii 1985 i 2000, a dou linii de metrou cu staii n zon a reprezentat o oportunitate, dup toate aparenele ratat, de potenare a caracterului public al grii i al spaiului nconjurtor, precum i de constituire a unui veritabil nod intermodal posibil nc de valorificat n momentul realizrii legturii directe cu Aeroportul Otopeni (momentan n stadiul de proiect). Cu toate acestea, anii comunismului sunt, n general, martorii unei atitudini de neglijare a spaiului public att al grii propriu-zise, ct i al spaiului nconjurtor. Aceast realitate a contribuit decisiv la aspectul delabrat al cldirii i al ntregii zone, al crei caracter rmne astfel marcat n mod negativ, n ansamblu. Pentru prima dat de la construire, gara nu mai este vzut ca motor al dezvoltrii i bunstrii urbane ci, dimpotriv, ca surs a decderii i conotrii negative a unei bune pri a oraului. Nu vom extinde analiza asupra perioadei de dup 1989, aceasta nefcnd obiectul unui studiu de tipul celui pe care ni l-am propus. Desigur, spaiul public al grii a suferit transformri fundamentale n ultimii 20 de ani2, ns ele sunt prea proaspete pentru a putea fi analizate folosind criteriile pe care le-am utilizat pentru perioadele anterioare, la nivel de schi istoric. Ceea ce este important de reinut din aceast sumar trecere n revist este c gara este una dintre acele prezene care marcheaz puternic spaiul public nconjurtor, extrem de sensibil la modificrile care survin n configuraia i funcionarea obiectului principal. Este un adevr n aparen banal, dar a crui nelegere corect, fundamentat i nuanat este indispensabil oricrei intervenii de interes public n aceast zon. De asemenea, este important de subliniat c, spre deosebire de alte situaii, relaia este cvasi-univoc: spaiul publicsuport influeneaz relativ puin obiectul propriu-zis; acest raionament poate fi extins, cu nuanele inerente, i la alte funciuni urbane importante, ale cror raiuni de a exista depesc nivelul cartierului sau al oraului. n fine, evoluia istoric a acestei relaii demonstreaz faptul c ea este extrem de sensibil, putnd bascula foarte uor - i periculos - de la una benefic, de potenare i susinere, la una viciat, de degradare i transfer de caracteristici negative, iar n acest ultim caz, relaia funcioneaz i biunivoc. Acest studiu constituie, de fapt, un ndemn n direcia unei fundamentri istorice mai sensibile a unor intervenii n spaiile publice deja marcate de o prezen puternic. n acest fel, se poate beneficia de avantajele inerente unei relaii puternice i deja validate, evitndu-se, n acelai timp, greelile trecutului.

1 2

D. Iordnescu, C. Georgescu, op. cit. V. Toader Popescu, Gar pentru unul, n ACUM2.

159

160

decizie politic ideologie centru reprezentativitate Miruna Stroe

Ansamblul Slii Palatului sau mic ndrumar pentru exprimare ideologic1

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Augustin Ioan > Arhitectura memoriei (ACUM 1)
1

O variant a acestui text a aprut n lucrarea artistului tefan Constantinescu Epoca de aur pentru copii, ed. Institutul Cultural Romn Stockholm, Pionier Press si Labyrint Press, 2008.

Mult nainte ca Bucuretiul s fie rscolit i rearanjat ntr-o matc prea puin reprezentativ pentru evoluia sa, de o mn autoritar n cutare de fapte istorice, ntemeietoare, pur megalomane n lipsa lor de subtilitate, partidul a ncercat s exprime prin alte fapte urbane intrarea oraului ntr-un nou regim social. Opoziia cutat fa de orice amintea de monarhia anterioar a fcut ca aceste noi intervenii urbane s se suprapun fizic peste spaii destinate unor activiti specific burgheze aadar s ncerce s le anuleze. Vom aminti n treact situaia Hipodromului Bucureti, care a fost desfiinat cu ocazia construirii Casei Scnteii i mai apoi a ansamblului Expoziiei Realizrilor Economiei Naionale, pentru c, nu-i aa, urmrirea curselor era o activitate eminamente burghez. ns ne vom focaliza atenia pe alt ansamblu, menit s exprime reierarhizarea funciunilor n ora, aa cum erau ele vzute de noul regim: ansamblul Slii Palatului. Privind istoria acestui ansamblu putem survola o perioad extins a istoriei regimului comunist, ansamblului pieei Palatului fiind iniiat n 1958, n timp ce ultima modificare major asupra Slii Palatului are loc n 1984, n plin Epoc de Aur. Odat ce locuinele pentru oamenii muncii au fost promovate la statutul de program esenial al planificrii economice, a nceput i construcia lor febril; i ar fi fost imposibil ca un ansamblu central i de importana Slii Palatului s nu fi fost flancat de locuinele care conturau o nou pia. Corpul Slii Palatului este funcional legat de fostul Palat Regal (Muzeul National de Art) printr-o articulaie, ns este evident orientat cu faa i intr ntr-un dialog urban cu locuinele care ntregesc compoziia pieei. Astfel, piaa Slii Palatului devine pandantul urban al fostei piee a Palatului Regal, menit s-i minimalizeze i contracareze importana i memoria. Pentru unii, Sala Palatului este pentru totdeauna marcat de gzduirea Congreselor Partidului Comunist Romn aici a devenit Ceauescu secretar general al partidului n urma congresului al IX-lea n 1965. Dar tot aici, ca marc a liberalizrii pe care mai toi au crezut c a adus-o conducerea lui Ceauescu, a funcionat un cinematograf din 1971 pn n 1978. Aa c, pentru unii, sala nseamn filmele strine proiectate ca evadare din sistem. i tot aici au avut loc concertele care i fceau pe tinerii vremii s spere la o via cultural normal: aici i-au vzut pe Armstrong n 1965, pe Duke Ellington, pe Josephine Becker, apoi i continuau seara n ora cu prietenii pe care i ntlniser la concert, ca ntr-o lume normal. Cert este c sala a parcurs o istorie a extremelor de la aceste momente de (aparent) libertate la maxima paz care asigura desfurarea fr ncidente a congreselor partidului; de la aclamarea docil a conductorului pn la unicul moment de lezmajestate, n care Constantin Prvulescu a ndrznit s l conteste pe Ceauescu n al XII-lea congres n 1979 i a disprut din sal la pauz. Pe lng acetia mai sunt i cei crora trebuie s li se explice ce a fost Epoca de Aur, cei care au aflat sala direct n ritmuri de son cubanez, la vreunul din concertele recente. C este sau nu purttoarea unei tare istorice este greu de judecat. ns faptul c a fost construit ca parte dintr-un ansamblu purttor de marc ideologic, asta putem vedea din povestea construirii sale.

161

162
Aa cum amintit la nceput, ansamblul noii Sli a Palatului Republicii Populare a fost gndit n opoziie cu orice intenie urbanistic ante sau interbelic. Haosul urbanistic al Bucuretiului, mai ales n lipsa unui centru uor identificabil, este privit ca rezultat al conducerii burgheze, iar colectivele de proiectare de arhitectur fac eforturi de corijare, propunnd edificarea unui centru care s rspund noilor idealuri sociale. Iat ce putem citi ntr-un articol din revista Arhitectura R.P.R.: Imaginea trecut a mizeriei oreneti din spatele fostului palat regal, mizerie material i moral de care monarhul se izolase la adpostul unui zid, este nlocuit acum de incinta luminoas n care un ansamblu de blocuri cu apartamente i magazine face front noii sli a Palatului Republicii.2 Relaia fizic strns dintre noul ansamblu i fostul Palat regal, rapid convertit n Palat al R.P.R., este desigur un gest de for; centrul oraului urmeaz s fie un loc deschis, curat, ordonat i ntorcnd spatele ntregii zone care definea puterea regal (faada principal a Palatului, Fondaiunea Carol, Atheneul), n timp ce n pia sunt amplasate instituii definitorii pentru noua putere: Consiliul de Stat i Comitetul Central al Partidului Muncitoresc Romn. ntr-unul din primele articole din revista Arhitectura care trateaz subiectul vedem clar aceast opoziie: Ansamblul noii piee a palatului RPR se concretizeaz ca o oper urbanistic de proporii nsemnate, avnd caracter unitar i personalitate, n care elementele noi subordoneaz n ntregime pe cele existente. () Prin volumul su impuntor i prin importana elementelor sale de arhitectur, noua sal a Palatului RPR a reuit s se nscrie bine pe fundalul cldirii palatului, anihilnd n cea mai mare msur aspectul necorespunztor al faadei posterioare a acestuia, lipsit de orice valoare plastic.3 n afar de importana dotrii culturale, valoarea ideologic a ansamblului este pus pe seama locuinelor populare care urmau s l constituie. Articolul care prezint aceste 1000 de noi locuine subliniaz valoarea ansamblului n opoziie cu altele, de exemplu cu ansamblul din jurul cinematografului nfrairea ntre popoare, de pe bulevardul Bucuretii Noi. Aceste ansambluri, care pun accentul pe dotarea cultural, sunt denunate, deoarece, cel puin la nivelul discursului, n noua lume n construcie, locuina este cel mai important element. Aspectul ansamblului i n principal evitarea uniformizrii sunt accentuate prin amplasarea unui bloc turn cu 15 etaje care este dominanta ansamblului. Sunt cutate perspectivele spectaculoase pare chiar c atenia cea mai mare este pus pe rezultatul la scar mare (detaliile fiind mai degrab cele obinuite n perioad) , n paralel cu tipizarea maxim, folosirea de cofraje de inventar, eliminarea etapei de tencuire a peretilor interiori. n bun msur i n pofida multor discuii posibile privind relaia cu zona nvecinat din vest (ecranarea esutului vechi), rezultatul final a fost apreciabil i apreciat de public: imaginile din vremea aceea expun o zon cu caliti estetice moderniste, cu nimic mai prejos de cele din alte ri n care practica funcionalist se ncetenise deja. Chiar i acum, apartamentele din zon sunt bine cotate pe piaa imobiliar, o pia pentru care nu au fost menite la construcie.

2 3

Arh. M. Dima, Noul ansamblu de locuine din piaa Palatului R.P.R. n Arhitectura R.P.R 4/60 Idem.

ACUM Dosare bucuretene

ntorcndu-ne la Sala Palatului, textele4 i prezint arhitectura ca fiind adnc nrdcinat n tradiia romneasc; iari, aceasta este una din cerinele discursului ideologic, exprimarea valorilor socialiste universale prin recursul la valori naionale (n acel moment, moderniste sau, mai bine zis, cripto-moderniste, atta vreme ct cuvntul era interzis). Dincolo de imagine, nu putem neglija aspectele fizice i dimensionale ale sale, cu att mai mult cu ct a fost construit ntr-o perioad avid de raportri i de dimensiuni impresionante, dar i sub semnul economicitii. Avem dea face cu o rezolvare funcional abil a unei sli polivalente de standard ridicat: sunt proiectate 3100 de locuri n sal, exist cinci mari foaiere legate de zona generoas a garderobelor, sala are 52x56m, scena este de 30m n fa, 20 n spate i este adnc de 11m. La momentul respectiv, era cea mai modern i bine echipat sal de spectacole, dar i cea mai luxuoas. Dou dintre personajele principale ale povestirii despre sal sunt arhitecii Horia Maicu i fostul su student i emul credincios, Romeo Belea. Profesorul avea s fie eful colectivului de proiectare al Slii Palatului, n timp ce tnrul, la nceput doar membru al colectivului, avea s ajung el nsui ef de colectiv al proiectului de amplificare a numrului de locuri, din 1984. Acest proiect i lucrrile ample pe care le-a presupus, erau menite s mreasc numrul de locuri de la 3100 la 5010, n detrimentul spaiilor de foaiere. Aciunea este prezentat ca un efort de mbuntire funcional, ns ea urmrea evident creterea numrului de participani la congresele partidului ne aflam n momentul n care cultul personalitii lui Ceauescu devenise motorul multor aciuni. Sporirea numrului de locuri s-a fcut att prin redimensionarea locurilor existente (n detrimentul confortului de pn atunci), ct i prin construirea de loji un efort remarcabil. Profunda transformare a slii, coroborat cu atmosfera paranoic difuz a timpului, a dus la zvonuri referitoare la eventuale mijloace de ascultare, n timpul congreselor, a convorbirilor particulare, ascunse n tapieria scaunelor. Angajaii n administraia slii infirm zvonurile, ns laud dotarea tehnic, care o fcea s rivalizeze cu orice alt sal din lume la vremea aceea. Adevrul este c necesitatea polivalenei slii a fcut ca noua sa acustic s devin nepotrivit pentru concerte, ceea ce a constituit o problem grea dup 1989, cnd sala a receput s fie folosit n acest mod5. Numrul 4 din 1986 al revistei Arhitectura, care prezint n detaliu proiectul (articolul este foarte tehnic: nu expune implicaiile estetice i funcionale ale modificrii), l prezint pe profesorul Belea ca un nou arhitect expert n sli de spectacol i acord realizrilor sale un amplu spaiu6. Profesorul Belea este acum nc o dat n atenia publicului, fiind solicitat pentru realizarea nc unui proiect de amplificare a slii, proiect pe cruia ministrul culturii din acel moment7 i-a fcut o publicitate culturalmente foarte discutabil, vorbind de transformarea spaiului ntr-un mall cultural. Proiectul nu este nc public, iar necesitatea lui e nc deosebit de neclar. Va urma... sau poate nu.
Prof. arh. H. Maicu, Noua sal a Palatului R.P. Romne n Arhitectura R.P.R. 3/1960. n mod special pentru festivalurile George Enescu, s-au fcut eforturi considerabile de mbuntire a acusticii slii, care nc nu rspunde n totalitate standardelor. 6 R. Belea construise ntre timp i Teatrul Naional, ca mn dreapt a profesorului Maicu (eful proiectului). 7 Adrian Iorgulescu
4 5

163

164

casa - muzeu eclectism patrimonializare Ioana Beldiman

A iei din indiferen: avem i noi muzeele noastre vechi sau despre casamuzeu a lui Theodor Aman

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Ciprian Buzil > Case cu geamlc din Bucureti (ACUM Dosare bucuretene)

Muzeul devine n secolul al XIX-lea o int a creaiei Anne Pingeot

Urm incantat a creatorului, casa-atelier de artist este astzi n lume una dintre cele mai cutate structuri muzeale de ctre vizitatorii care fac din ntlnirea cu muzeul i expoziia, stil de via i fapt de societate. Fenomenul i intereseaz n egal msur pe muzeologi care n ultimele dou decenii au fondat n cadrul ICOM, asociaii naionale i internaionale ocupndu-se de prezervarea i valorizarea acestor locuri ale memoriei i celebrrii 1. Pstrarea atelierului, loc ncrcat de magia naterii operelor (muse Gustave Moreau, 1901, Paris; muzeul Theodor Aman, 1908, Bucureti; muse Rodin, 1922, Meudon) sau reconstituirea posibil a acestuia (Rembrandthuis, 1911, Amsterdam), chiar i simplele mrturii de via (legate de creaie) precum cafetiera lui Balzac (muse Balzac, 1910, Paris) fascineaz un public cultivat, n cutare de emoii estetice i de vestigii. Secolul al XIX-lea cu problematica lui specific, legat de configurarea statelor naionale este intervalul n care casa de artist creat de acesta pentru viat i art uneori i pentru memoria lui n raport cu posteritatea - se afirm ca simbol identitar, ca expresie a geniului naional, pentru a folosi o noiune din epoc. Peninsula italic este zona exemplar n care excepionala motenire artistic i circumstanele politice i dau mna spre a prezerva pentru posteritate casele artitilor din Renatere 2, prin transformarea lor n muzee ori mcar n monumente protejate juridic. Momentul iniial al caselor de artist devenite muzee publice l reprezint apariia micului muzeu neoclasic de la Londra al arhitectului John Soane (organizat ntre18211837) 3, ca i a Gipsotecii canoviana ( anii 1834-1838, Possagno, Veneto), muzeultemplu cu cenotaf al lui Antonio Canova4, creat din iniiativa artistului nsui, sculptorul universal admirat n epoc. Ideea romantic a artistului de geniu, de zeitate ntre muritori cruia acetia i se nchin, ca i a unei lucide contiine a propriei valori functioneaz aici, mai evident dect n alte situaii, drept creatoare de instituie. Tipologia muzeului-cas de artist se clarific i se consacr i prin demersul celuilalt sculptor neoclasic faimos, danezul Bertel Thorvaldsen, care, inspirat de exemplul lui Canova, imagineaz i realizeaz cu sprijinul oficialitilor i al arhitectului M.G.Bindesbll la Copenhaga (1848), locuina-muzeu, un edificiu neoclasic, construit n jurul unei curi interioare, cu mormntul artistului adulat, plasat n centru. La mijlocul veacului i apoi dup, interval ce coincide cu pregtirea unificrii Italiei i cu cele dinti organizri instituionale ale statului centralizat, persoane particulare i

1 Pentru un istoric al interesului recent al muzeologilor n cadrul organizat de ICOM, DEMHIST, privind casamuzeu de artist, vezi Aldo de Poli, Marco Piccinelli, Nicola Poggi, Dalla casaatelier al museo. La valorizzazione museografica dei luoghi dellartista e del collezionista, Milano, Edizioni Lybra Immagine, 2006, p. 21-25. 2 Pentru casele de artiti din Italia, vezi Roberto Paolo Ciardi si altii, Case di artisti in Toscana, Firenze, Banca Toscana, 1998. 3 Alessandra Mottola Molfino, Il libro dei musei, Torino, Umberto Allemani &c., 2003, p. 36. 4 Molfino 2003, p. 36.

165

166
autoriti municipale i fac o datorie civic din a crea muzeele marilor nume ale istoriei artei din Peninsul. Identitatea Italiei se exprima prin cultul pentru aceste personaliti, recunoscute i n plan universal. Tot astfel, imediat dup declararea imperiului german, n plin perioad Grnderzeit, se organizeaz la Nremberg, n casa lui Albrecht Drer5, muzeul memorial al acestuia, loc de celebrare a naiunii rentemeiate, prin intermediul geniului naional. La patria e la memoria i intituleaz Simona Troilo (2005) studiul su privind politica muzeal i a ridicrii de statui n Italia unificat, o politic viznd educaia estetic i civic, oferit att de muzeu ct i de monumentul pe care comunitatea i-l dedic 6. i ele inspiratoare de instituii similare, Casa Buonarroti deschis n ajunul unificrii (1859, Florena) i Casa Raffaello inaugurat dup (1873, Urbino), ncadreaz simbolic momentul istoric, n calitatea lor de cazuri cheie ale parcursului muzeului de artist. Muzeul Buonarroti de la Florena, instalat n casa din via Ghibellina 70, cumprat de marele artist n 1508 i rmas n continuare n posesia familiei7, restructurat i redecorat fastuos prin grija lui Michelangelo il Giovane (sec.XVII) spre a deveni loc al celebrrii lui Michelangelo, a putut s fie mai bine cunoscut n aria european a epocii, n circumstanele organizrii serbrilor prilejuite de mplinirea a 400 de ani de la naterea artistului (septembrie 1875)8. Credem c se poate face o apropiere ntre pregtirea cvadricentenarului Michelangelo i o iniiativ nscut la Bucureti, n aceeai perioad, viznd organizarea expoziiei Societii Amicilor Bellelor Arte (1873), ce urma s prezinte cele mai importante lucrri de art din ar (colecii private i de stat). Mai multe personaliti implicate - dintre ele ne intereseaz n primul rnd Theodor Aman - vor fi cunoscut existena casei-muzeu Buonarroti i vor fi meditat atunci asupra semnificaiei simbolice a unei asemenea instituii.

Casa-atelier a lui Theodor Aman, un demers european Ideea casei-atelier de artist - muzeu particular ca loc al creaiei, imaginat de posesor i ca posibil muzeu public ce-i va conserva opera - este, credem, pe deplin reprezentat de locuina constituit n jurul a dou ateliere (unul mare de pictur servind i drept salon de primire, la parter i un al doilea, la etaj, mai intim i mai mic, de gravur), pe care Theodor Aman i-o construiete la Bucureti, n strada Clemenei, ntre 18671869, secondat de arhitectul conductor Fr. Scheller9 i de sculptorul Karl Storck10.

5 Genevive Lacambre, Maison dartiste, maison muse. Lexemple de Gustave Moreau, Paris, RMN, 1997, p. 10. 6 Simona Troilo, La patria e la memoria. Tutela e patrimonio culturale nellItalia unita, Milano, Mondadori Electa per le Belle Arti, 2005 (cu precdere subcapitolul Urbino, patria di Raffaello, p.189-206). 7 Donat prin testament n 1858 de ultimul urma al familiei, Cosimo Buonarroti, municipalittii florentine, v. Lacambre 1997, p. 10. 8 Francis Haskell, The Ephemeral Museum, Old Master Paintings and the Rise of the Ar tExhibition, Yale University, New Haven&London, 2000, p. 99 -100 (capitolul Patriotism and the Art Exhibition). 9 Fr. Scheller este semnatarul planurilor , dup cum mrturisete el nsui n contract:

ACUM Dosare bucuretene

Aman revenise n ar n septembrie 1858 dup aproape opt ani de studii la Paris, n atelierul lui Michel Martin Drolling (acesta era de formaie neoclasic, elevul lui David) oprindu-se pe drumul de ntoarcere la Roma, Veneia i Milano11. Popasul la Milano, centru nc puternic al neoclasicismului n sculptur la acea dat, de fapt un eclectism de puternic factur neoclasic ce corespundea idealului artistic al lui Aman, va marca, nclinm s credem, concepia viitoarei sale case-muzeu. Impregnat de ideea menirii educative a bellelor arte ce se cuveneau implantate n Principate, se simea capabil s-i asume misiunea fondatorului. Interesul i admiraia purtate artitilor n Occident sau la Viena, veneraia publicului cultivat pentru atelier ca loc al creaiei, i erau vii n minte. Drept tem literar, atelierul de pictur era prezent ntr-o ntreag filiaie n romanul francez al vremii, de la Balzac la Thophile Gautier (la Zola si Maupassant ulterior intervalului 1867- 1869 care ne intereseaz n cazul Theodor Aman), filiaie ce trebuie s fi fost prezent n memoria pictorului romn, amintindu-i anii de studii. Puin nainte de nceperea construciei din strada Clemenei, n 1867, aprea la Paris n ziarul Le Temps, romanul Manette Salomon de Edmond i Jules de Goncourt, a crui galerie de personaje aparine lumii artitilor. Aciunea se desfoar n bun parte n atelierele pariziene i n cele de la Barbizon ale pictorilor N. Coriolis i Anatole Bazoche, n expoziiile Salonului, sau la Villa Medicis, la Roma12. Alegerea unei asemenea ambiane de ctre fraii scriitori/critici de art, era elocvent pentru interesul pasionat al societii occidentale citadine fa de viaa artistic.
Fig.2 - Medalion Leonardo da Vinci, teracot, faada spre nord, strada C.A.Rosetti Fig.1 - Casa Theodor Aman, recent restaurat (sept. 2008)

Contractu prin care se face tiut c am tocmit cu Domnu Amanu ca s-i zidescu din nou o cas n curtea dumnealui dup planu isclit de mine n lei vechi 126.000 []pe care m ndatoreaz a o da gata pn la 1 august anul 1869. Contractul pentru ridicarea casei a fost publicat fragmentar de Radu Bogdan, in Documente referitoare la Theodor Aman, SCIA, nr.3-4/ 1955, p. 367-382. n monografia dedicat lui Aman, Radu Bogdan afirm c proiectul concepia - era a lui Aman - lui Scheller aparinndu-i execuia planurilor, vezi R.Bogdan, Theodor Aman, 1955, p. 52. Pstrat n arhiva Muzeului Theodor Aman (inv. 76, opis 989 ), a fost consultat de cea care scrie n oct.2008. Datat 25 februarie 1868, contractul redactat de Fr. Scheller poart doar semntura acestuia, nu i a lui Theodor Aman. Faptul c semntura nu este nsoit de precizarea calitii de arhitect, indic probabil o poziie de arhitect conductor. Nu se fac nici un fel de referiri la decoraia exterioar a casei, se precizeaz detalii tehnice de construcie (dimensiuni, materiale, soluii tehnice) i se stabilesc momentele de plat a sumelor datorate arhitectului conductor de ctre comanditar, pe msura evoluiei antierului. 10 Eleonora Costescu precizeaz rolul sculptorului , n ridicarea casei, v. Eleonora Costescu, Artitii Storck. Saga unei familii de artiti de-a lungul unui veac i jumtate, Bucureti, Ed.Arco 2000, 1996, p. 11. 11 Vezi Theodor Simionescu, Adriana Gnescu, Muzeul Theodor Aman, catalog, Bucureti, Artis, 1971. 12 Edmond et Jules de Goncourt, Manette Salomon, prface de Michel Crouzet, Paris, Gallimard, 1996.

167

168
Ni-l putem nchipui pe tnrul director al colii de Belle Arte din Bucureti, parcurgnd cu interes capitolul referitor la atelierul lui Anatole Bazoche, din rue Lafayette: Atelier de misre et de jeunesse, vrai grenier desprance, que cet atelier de la rue Lafayette, cette mansarde de travail, avec sa bonne odeur de tabac et de paresse! La clef tait sur la porte, entrait qui voulait.Un vantail de pipes un sou dans un plat de faance de Rouen, accompagn les jours dargent dun cornet de caporal, attendait les visiteurs. 13 La numrul 3, pe aceeai strad nesat de ateliere, n urm cu cincisprezece ani locuise i Aman, imaginea acestui interior fiind de altfel consemnat n mica lucrare datat 1852, Primul atelier al artistului la Paris (MNAR, inv.1501). nc dinainte de rentoarcerea n ar, Aman medita asupra viitorului su atelier, cci un proiect n acuarel semnat i datat 1857, ilustreaz un spaiu de atelier de factur clasicizant, asemntor unui muzeu, cu iluminat zenital i cu o mare fereastr n plan nclinat 14. Cunoaterea direct sau prin intermediul gravurilor a unor ateliere romantice pariziene, de prestigiu, reunind picturi moderne, recuzit oriental, mulaje dup antic, etc. n jurul operelor tocmai create (vezi de exemplu atelierul/palestr al lui Delacroix din strada Notre-Dame-deLorette), foarte probabil i a monumentalului studio-gipsotec de la Milano al sculptorului neoclasic Pompeo Marchesi (1783-1858), spaiu de tip muzeal, deschis cu generozitate publicului ntr-o cas decorat cu efigiile italienilor ilutri 15, vor fi contat n demersul pregtitor al lui Aman de a-i construi o cas de artist, ce putea deveni ulterior, muzeu. Nu excludem nici alte posibile nruriri: cunoaterea muzeului Michelangelo deja amintit, donat Florenei chiar n anul ncheierii studiilor pariziene ale lui Aman, sau informarea sa curent din presa deceniului 7, referitoare la legatele testamentare ale
Ibidem, p. 154. R. Bogdan, art.cit., p. 368. 15 Despre acest atelier-muzeu vizitabil nc din anii 1830, i reprezentat ca atare n gravuri de epoc ( este greu de presupus c Aman nu le cunotea), vezi studiul semnat de Francesca Valli, Lo studio di Pompeo Marchesi. Il luogo, in La citt di Brera. Due secoli di scultura, a cura dellIstituto di Storia e Teoria dellArte e dellIstituto di Scultura, Accademia di Belle Arti di Brera Milano, Fabbri Editori, 1995, p. 46-49.
13 14

Fig.3 - Medalion Michelangelo, teracot, faada spre nord, strada C.A.Rosetti

Fig.4 - Theodor Aman (atribuite lui), Dou basoreliefuri reprezentnd-o pe Hebe, faada spre est.

ACUM Dosare bucuretene

unor artiti de rsunet: Ingres, cu donaia sa ctre muzeul din Montauban (n etape ntre 1851-1864)
16,

Antoine Wiertz de la Bruxelles,

oferind statului atelierul propriu cu lucrri, ce urma sa fie integrat muzeelor regale belgiene n 1868. Capitala Imperiului austro-ungar era rndul ei att geografic ct i artistic etap obligatorie n drumul spre Paris, ori la ntoarcere, spre Principate. n consecin, ntr-o etap mai trzie dect cea a ridicrii casei din Bucureti, notorietatatea monden a atelierului lui Hans Makart (Viena), loc n care spaiul de creaie mbrac i rolul de salon de reprezentare17, putea s nsemne pentru Aman o confirmare a ceea ce el realizase. Funcia spaiului cheie al casei Aman, ncperea generoas de lucru i de primire, atelierul-salon cu pereii ncrcai ca ntr-un muzeu de picturile maestrului i de tapiseriile aduse din Frana, cu mobilier neogotic sculptat tot de el, era i receptacol de ntruniri mondene pentru nalta societate bucuretean, o boierime intelectual, fondatoare de instituii i deschiztoare de pori spre Europa, apreciind pe fondatorul vieii noastre artistice moderne. n 1874, n februarie, Aman i soia sa Ana 18 dau o petrecere de Sfntul Theodor, n casa mpodobit cu picturile amphitrionului, ntre care cele murale de tradiie clasicizant, alegorii feminine de muze i virtui Istoria, Pictura, Sculptura, Muzica, Veritas etc. - par a fi fost cele mai apreciate: n acest atrium unde frumuseile vii ale Bucuretiului i disputau carmenii cu frumuseile imaginare ale pictorului, s-au inut danurile i veselia de la 9 ore seara pn la 6 ore dimineaa, cu o muzic eschis. Artistul n cofetrie Capa s-a ntrecut de cu seara pn dimineaa s-i aridice industria, la adevratul grad de art, n casa artistului, pn la cina de sybarit. Parura de camee antice a doamnei I. Cantacuzino nfia arta radioas a gravurei greceti n aceast cas n stylul grec. 19
Fig.5 - Theodor Aman (atribuit lui), Minerva, protectoare a artelor i meseriilor, mprind medalii de merit artitilor i artizanilor, basorelief teracot, faada spre nord, strada C.A.Rosetti

Muzeul, dorina lui Theodor Aman De la nceput, nc din etapa proiectrii casei, prin decoraia ce urma a fi prezentat la vedere, edificiul era declarat ca loc al creaiei, al elaborrii operei unui artist cu idealuri renascentiste (era pictor, gravor, sculptor, cnta la violoncel). Declaraia era adresat
Chantal Georgel, Le muse Ingres de Montauban, mmorial de lartiste , in La jeunesse des muses.Les muses en France au XIX me sicle [cat.exp.], Paris, Muse dOrsay, RMN, 1994, p. 265268. 17 Poli, Piccinelli, Poggi, 2006, p. 41-42, il. p. 45. 18 Ana Aman, nscut Politimos ( decedat n1926 ) era posesoarea terenului din strada Clemenei pe care a fost ridicat casa. Struinelor ei i datorm deschiderea casei Aman , ca muzeu de stat, n 1908, v. R.Bogdan, art.cit., 1955. 19 C.B.[Cezar Bolliac], Sfntul Theodor la Aman, n Trompeta Carpailor, nr. 1112, joi- 21 februarie 1874.
16

169

170
att lui nsui ca imbold, ct i societii, pentru informare: ntreaga iconografie simbolic a ornamentaiei elaborate de Aman secondat de arhitect i de sculptor 20 pledeaz n acest sens. Ideea de muzeu era implicit. Fr a deine afirmaii exprese de la Theodor Aman privind intenia de a lsa Capitalei muzeul propriei opere, putem s-i atribuim luciditatea gestului de a introduce n premier n Bucureti i n Principate, casa de artist n calitatea ei de entitate existent n Occident, exprimnd statutul modern al creatorului n societate. tim ns cu certitudine, prin mrturia Anei Aman, c Theodor Aman visase la transformarea casei sale n muzeu: Acest imobil coninnd operele defunctului artist, numeroase sculpturi i tablouri n ulei pe ziduri, plafoane, ui, reprezint n mare parte aleasa activitate a acestui ilustru fiu al rei care a imortalizat cu penelul su numeroase scene din trecutul nostru. Locuina sa este un adevrat Muzeu, aceasta ar putea produce chiar un venit Statului, dac sar ndeplini dorina defunctului, deschizndu-se un Muzeu, cu o mic tax de intrare i reproducerea a 60 de plci de gravur care s-ar putea vinde n toat ara. Pentru realizarea acestui scop []. Statul ar realiza conservarea picturelor i lucrrilor de art ale defunctului artist care sunt adunate n imobil, i ar face o afacere bneasc pe lng o oper pioas i patriotic. 21 (s.n.).

Opiunea pentru Eclectism. Surse posibile pentru portretele de artiti celebri Volumetria concentrat, o prism apropiat de cub, simetria faadei principale dinspre strad, vocabularul ornamental neo-grec, situeaz casa-muzeu Aman sub semnul unui eclectism tipologic22 n cheie neoclasic. Opiunea stilistic a fost n mod evident mprit de Aman cu cei doi colaboratori germani, arhitectul conductor Fr. Scheller i sculptorul Karl Storck. Nu era vorba doar de o preferin estetic, ci de o ntoarcere n spirit eclectic spre modelele neoclasice ale programului de tip muzeal al cldirii, cci muzeele proiectate de Karl Fr. Schinkel i Leo von Klenze n deceniul 1830-1840 la Berlin i respectiv Mnchen, sau de Robert Smirke la Londra, consacraser stilul neoclasic ca expresie arhitectural a instituiei Muzeului. n interiorul casei - unde decorul parietal neoclasic realizat cu ablonul, inspirat de muzeele germane amintite se mbin cu stilul neogotic al decorului fix (uile monumentale i lambriurile Atelierului cel mare) i al mobilierului sculptat de Aman eclectismul devine total, nemaifiind redus la cel tipologic. Efigiile lui Leonardo i Michelangelo (medalioane n teracot la exterior), ca i cele sculptate de artist i aflate n interior Rafael, Tiian,Veronese, Rembrandt - deveneau
20 Eleonora Costescu, Artitii Storck. Saga unei familii de artiti de-a lungul unui veac i jumtate, Bucureti, Ed.Arco 2000, 1996, p.11. 21 Memoriu adresat de soia pictorului, ministrului Instruciunii publice prin care solicit deschiderea muzeului Aman, publicat de Radu Bogdan, art.cit., p. 374. 22 Denumirea i definirea noiunii i aparin istoricul de arhitectur Claude Mignot ( tipological eclecticism: depending on the specifications, on the character he wishes to give to his design, the arhitect turns to one model or another in the past, which he adapts and modifies to meet his needs, v. Claude Mignot, Architecture of the 19 th Century, Fribourg, Office du Livre, 1983, p. 100 (cap. Greeks and Goth;, The Idiom of Eclecticism).

ACUM Dosare bucuretene

reperele declarate ale lui Aman, n cutarea frumosului ideal. Selecia acestor repere era fcut n spiritul Eclectismului, al cutrii marelui stil ce se putea compune prin juxtapunerea a ceea ce este excepional n istoria artei n epoci diverse. Curent dominant n Parisul artistic cunoscut de Aman (anii 1850-1860), Eclectismul viza le grand style, alturnd clasicismul grec, renaterea matur florentin, vrfurile picturii veneiene din Cinquecento, luminismul pictorului i gravorului Rembrandt etc. n monumentala pictura mural Hemiciclul de la Ecole des Beaux-Arts (1841), cunoscut i cu certitudine analizat de Aman n perioada studiilor, Paul Delaroche (1797-1856) realizase n concepia Eclectismului un mare portret-alegorie al personalitilor cheie din istoria artei, de la antichitate pn n secolul al XVIIlea, vast niruire de personaliti (ale diferitelor coli) aezate sub semnul imortalitii promise artitilor superiori i al gloriei ce i va ncununa23. Pe faada principal (nord) a casei Aman, relieful neoclasic cu Palas Athena i efigiile de artiti ilutri ce-l ncadreaz, ca i prezena a dou cpii dup lucrri praxiteliene, sunt expresia surselor ngemnate ale Eclectismului pe care Aman l introduce n atelierul su bucuretean. Ralierea artistului romn la principiile acestui curent prin opera ce va urma - tematic istoric mpletit cu inserii contemporane, trimiteri spre sculptura antichitii clasice, soluii compoziionale preluate din pictura italian a secolelor XVI-XVII, opiunea pentru nonfinitul schiei - a fost observat i urmrit de Albert Boime24 prin comparaia pe care o dezvolt ntre marea pnz istoric neterminat Boierii surprini la osp de trimiii lui Vlad epe si compoziia Decadena romanilor (1847) de Thomas Couture, aceasta din urm, oper cheie a Eclectismului, celebrat de pictori i critic n deceniile 5-7 ale veacului. Aman alctuiete pentru faada dinspre strad, menit s exprime un crez artistic bine nchegat, o triad inexpugnabil a reperelor sale: Praxiteles-Leonardo-Michelangelo. Alege dou sculpturi praxiteliene, aflate una la Luvru (Diana de Gabies) i alta la Musei Capitolini (Satir n repaus), ale cror cpii25 vor fi aezate n niele de la parter ce marcheaz simetric compoziia. n registrul superior, n axele acestor nie, amplaseaz n virtutea aceleiai simetrii, dou medalioane monumentale din teracot26 ce domin semnificativ cmpul imaginii: Leonardo da Vinci (n stnga) i Michelangelo (n dreapta). Perimetrul cmpurilor circulare este ornat cu motivul iederei, simbolul Eternitii. Ideea medalionului cu portret de artist ilustru destinat nemuririi, provenea din mai multe surse, eventual corelate, precum arhitectura neoclasic german sau milanez (vezi de exemplu palatele Brentani sau Beccaria, casa Pompeo Marchesi, de la

Vezi Charles Blanc, LEcole franaise (Delaroche), apud Francis Haskell, La norme et le caprice. Redcouvertes en art [], Paris, Flammarion, ed.1993, p. 31-32. 24 Albert Boime, Thomas Couture and the Eclectic Vision, New Haven /London, 1970 . 25Lucrate n atelierul Kahle&Sohn din Potsdam, sculpturi de grdin din antimoniu, cele dou cpii au fost desigur comandate la Berlin prin intermediul lui Karl Storck. Numele turntoriei este nscris pe verticala plintelor, frontal: KAHLE&sohn potsdam. Actualmente se afl n restaurare n cadrul Muzeului Municipiului Bucureti. 26 d=0,570 m., vezi R.Bogdan, op.cit., Bucureti, 1955, p. [138].
23

171

172
Milano), ori efigiile n bronz ale unor artiti i arhiteci celebri, ce decorau zidurile exterioare de la Ecole des Beaux-Arts, Paris, n perioada 1830-186027. Tipologia pentru care opteaz Aman n cazul acestor efigii, a fost, nclinm s credem, cea consacrat de sculptura italian din epoc, de colile florentin (statuile comandate pentru logiile Uffizi n anii1830-1840) i milanez, ntr-o perioad att de doritoare de reconstituiri veridice. Concursul pentru monumentul lui Leonardo are loc n 1858, la Milano, centru nc puternic al neoclasicismului n sculptur. n acelai an, venind de la Paris, Aman se oprea, dup cum am amintit, n capitala Lombardiei, unde ntlnea marea producie a sculpturii legate de Accademia di Brera (coala de la Milano) i se familiariza cu problematica monumentul lui Leonardo. La muzeul Aman, chipul de btrn nelept cu trsturi clasice, cu plete, avnd capul acoperit de beret, este fr ndoial preluat dup soluia lui Pietro Magni (1817-1877), ctigtorul concursului, a crui lucrare (monument cu grup de statui i reliefuri) va fi amplasat n 1872 n Piaa Scala28. n iconografia personajului, formula lui Magni continua de fapt pe cea lansat de statuia lui Leonardo din logia de la Uffizi (1841, Luigi Pampaloni). Mai puin evident este sursa de plecare pentru profilul lui Michelagelo, dar se poate considera c face parte din acelai gen de tipologii deschise de statuara italian a secolului al XIX-lea. Astfel, tot n logiile Uffizi gsim ncepnd din 1845, statuia lui Michelangelo de Emilio Santarelli (1801-1886), ludat n epoc pentru fierezza privirii (ceea ce nu lipsete nici efigiei instalate pe casa Aman). Nu putea fi un lucru nensemnat pentru artistul romn, faptul c cei trei sculptori italieni menionai erau (sau fuseser) profesori la academiile de art din Florena i respectiv Milano. n cazul portretelor de la Bucureti, relaia cu sculptura italian a epocii, fora de expresie a fizionomiilor, stpnirea tiinei anatomice i a regulilor de raccourci cerute de condiia monumental a pieselor, ne ndeamn s presupunem c modelele lor au fost realizate n Italia, poate n zona Milano-Bergamo, ntr-unul dintre atelierele de stucatori i cioplitori n marmur (poate n cele din tipul Fabbrica del Duomo care lucrau pentru Domul din Milano sau pentru cel din Bergamo) care produceau ctre mijloc de secol XIX, serii ntregi de medalioane cu chipurile italienilor ilutri. Absena oricrei inscripii sau semnturi pe aceste lucrri sugereaz proveniena lor dintr-un atelier ce relua lucrri de maetri contemporani. Nu credem c autorul i modelatorul lor pot fi Theodor Aman sau Karl Storck, ci probabil un sculptor italian29. Urme, mrturii sau reluri n alte tehnici ale acestor portrete ar fi trebuit s existe n muzeele Aman i Storck, dac cei doi artiti ar fi fost mai mult implicai n elaborarea modelelor30. Se tie ns cu certitudine c celelalte ornamente neoclasice ale faadelor au fost turnate sub directa supraveghere a lui Karl Storck, n fabrica de teracote a acestuia,
Medalioane aflate acum n depozitele colii, v. www.ensba.fr/ow2/catzarts/images/WB175-2-18191.JPG Despre locul lui Pietro Magni n cadrul colii de la Milano, v. studiul lui Francesco Tedeschi, La scultura della Scuola di Milano attraverso le esposizioni internazionali e la critica, in La citt di Brera. Due secoli di scultura, 1995, p. 64-78, 81, 85, 328. 29 Dac aceste piese au fost eventual turnate dup mulaje italiene prin intermediul colaboratorului lui Storck, Ippolito Lepri, ele ar fi putut fi executate i in ateliere din Versilia-Carrara pe care Lepri le cunotea. Pentru succinte informaii privind colaborarea lui Karl Storck cu Ippolito Lepri, vezi Eleonora Costescu, Artitii Storck. Saga unei familii de artiti de-a lungul unui veac i jumtate, Bucureti, Ed.Arco 2000, 1996, p.11. 30 Radu Bogdan consider c sculptorul K.Storck a colaborat la sculptura decorativ i figurativ de pe faada principal (Bogdan, op.cit, 1955, p. 52).
27 28

ACUM Dosare bucuretene

care a funcionat ca proprietate a lui Storck ctre 1868-1872, acoperind deci integral perioada ridicrii casei Aman31. Examinnd astzi acurateea detaliilor ornamentale restaurate32, nu putem s nu apreciem rolul decisiv al sculptorului profesor, n realizarea estetic i calitativ a dantelriei n teracot, riguros repartizat pe faade. Fabrica a funcionat ctre 1868-1872 sub conducerea lui Karl Storck, acoperind astfel perioada ridicrii casei Aman33, i continund s produc ulterior pentru necesitile unei capitale n curs de modernizare. La interior, Aman a sculptat n dou ui de stejar ce despart Atelierul de cabinetul su de lucru, i cabinetul de vestibul, patru medalioane cu efigii, cu numele personajelor ortografiate n franuzete, grupate cte dou pe batanii uilor: Titien-Raphael, Rembrandt-Vronse. LHmicycle de lEcole des Beaux-Arts, opera lui Delaroche anterior amintit, chintesen a crezului eclectic n pictur, se impune, drept surs de

Fig. 6 Theodor Aman, Medalion Paul Vronse, ua dintre Atelierul cel mare i cabinetul de lucru, batant dreapta.

Fig. 7 Theodor Aman, Medalion Raphael, ua dintre cabinetul de lucru i vestibul, batant dreapta.

Fig. 8 Theodor Aman, Medalion Rembrandt, ua dintre Atelierul cel mare i cabinetul de lucru, stanga.

Fig. 9 Theodor Aman, Medalion Titien, ua dintre cabinetul de lucru i vestibul, batant stanga.

inspiraie. Este foarte probabil ca Aman s fi avut la dispoziie gravura realizat n 1863 de Henriquel Dupont, eful catedrei de gravur din coala parizian, dup lucrarea lui Delaroche. Precum statuarii Emilio Santarelli i Pietro Magni stabiliser tipologiile chipurilor lui Michelangelo i Leonardo pentru sculptur, tot aa, Delaroche, n aceeai perioad, consacra formulele portretistice pentru o serie de alte personaliti din istoria artei, inspirndu-se n primul rnd din autoportrete. Parcurgnd
Vezi Costescu, 1996, p. 11. Restaurarea medalioanelor, a plcilor reprezentnd meandre, acrotere, etc., realizat n perioada 20062008 sub conducerea domnului profesor Silviu Petrescu, a prilejuit restauratorilor examinarea ndeaproape a acestor piese i constatarea execuiei ngrijite a ntregului aparat decorativ realizat n teracot . Nici o pies nu poart vreo semntur ori vreun nume sau sigl de atelier sau fabric. i mulumesc domnului Silviu Petrescu pentru preioasele mrturii furnizate (sept.2008). 33 Vezi Eleonora Costescu 1996, p.11.
31 32

173

174
suita de personaje din pictur/gravur, de la stnga la dreapta, identificm prin confruntare cu imaginile sculptate: Veronese, profil spre stnga, fruntea dezgolit; Tiian, profil dreapta, n vrst, cu boneta neagr; Rembrand, profil spre stnga, cu plete i beret (n medalionul lui Aman imaginea este rsturnat); Raphael, profil stnga, fruntea liber, boneta lsat spre spate. Dac lui Theodor Aman i se datoreaz afirmarea att de coerent i relativ clar descifrabil a crezului eclectic, soluiile ntregii problematici legate de efigii, tot el credem c a modelat i relieful n teracot amplasat ntre medalioanele Leonardo i Michelangelo. Dup opinia Lilianei Vrban, cunosctoare n detaliu a patrimoniului Muzeului Storck, lui Aman i se datoreaz acest basorelief, neexistnd n cadrul motenirii Karl Storck vreo urm a posibilei sale paterniti asupra acestei compoziii. i argumente de ordin formal - unele inabiliti legate de regula raccourci-ului ce funcioneaz n arta monumental, sau tipologia de putto, foarte apropiat de cea a personajelor similare din picturile vestibulului, ne orienteaz spre Theodor Aman, ca autor. Probabil c iconografia basoreliefului, Minerva mprind medalii de merit artitilor i meteugarilor n fundalul scenei se pot observa un evalet i un soclu cu un model (Alegoria Sculpturii ?), iar n dreapta geniile artelor plastice (cei trei putto) - a fost preluat dup medaliile ce se ofereau elevilor n colile de belle arte n secolul al XIX lea, precum la Ecole des Beaux-Arts din Paris, sau la Accademia di Belle Arti, Milano34. Nu sunt excluse ca posibile surse de inspiraie nici picturile ilustrnd tema Frana / Palas Athena ca protectoare a artelor, pe care Aman le-a putut cunoate n muzee sau din gravuri precum Frana sub trsturile Minervei ntre tiine i Arte de Louis Boullogne Le Jeune (1654-1733), de la Chteau de Fontainebleau (inv.2783 ) sau, de acelai autor, Naterea Minervei (Luvru, inv.RF.1986-61). Pe faadele de est i vest, cte dou basoreliefuri neoclasicizante35, de inspiraie canovian, nfind-o pe Hebe, zeia Tinereii i a Nemuririi, protectoarea tinerilor cstorii, cea care toarn zeilor, nectarul i ambrozia Nemuririi, ntregete cu o semnificaie adecvat situaiei de via, mnunchiul de simboluri din iconografia faadelor. Ideea lui Aman de a concepe o cas de tip muzeal ce putea s dobndeasc dup dispariia sa, statutul oficial de Muzeu, reflect o atitudine ntlnit la marii artiti europeni ai secolului al XIX lea: crearea casei-atelier, muzeu al operei proprii nsemna un act de creaie i un pact cu posteritatea. Prezena chipului lui Aman (o ipotez verosimil), autor al programului casei, n cheia de bolt de deasupra intrrii, clarific i mai mult ecuaia simbolic propus de ntreg.

O medalie de acest tip a fost obinut n 1898 de Cristofi Cerchez, elev arhitect n anul III la Accademia di Belle Arti Milano/Scuola speciale di architettura (arhiva Simona Condureanu, Bucureti 2008). 35 Perechile de basoreliefuri n teracot sunt identice .
34

ACUM Dosare bucuretene

Doamnei Ioana Cristea, istoric de art, director al Pinacotecii Municipiului Bucureti, i aduc toate mulumirile pentru sprijinul acordat n consultarea contractului privind construcia casei Aman i informaiile furnizate pe parcursul conceperii acestui articol. De asemenea doamnei Iulia erban, conservator al Muzeului Aman, pentru asistena acordat. Domnului Ionel Ioni, director al Muzeului Municipiului Bucureti i sunt recunosctoare pentru susinerea de care m-am bucurat mereu n cercetrile mele.

175

176

tipologie urban geamlc public/ semi-public/ privat spaiu de tranziie materialitate Ciprian Buzil

Case cu geamlc din Bucureti

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Adrian Crciunescu > De ce centrul istoric al capitalei este astzi un spaiu public de mna a doua (ACUM Dosare bucuretene)

Prezentul text readuce n discuie i continu o tem mai puin cercetat n cadrul istoriei arhitecturii civile bucuretene de secol 19: casele cu geamlc. ntr-un articol precedent vorbeam despre aceste locuine cu faade duble czute astzi n uitare i devenite simple curioziti pentru flaneur1. Doar puine asemenea case se mai pstreaz astzi n inima oraului i, foarte ngrijortor, sunt pe cale de a fi sacrificate pentru ca locul lor s fie luat de imobile de birouri. Cum la momentul actual casele cu geamlc nu sunt repertoriate, multe dintre ele probabil nu vor ajunge s fie cunoscute. Toate informaiile adunate n acest studiu doresc s aduc n prezent, s pun n lumin dar i s urgenteze restaurarea acestor edificii care fac parte din patrimoniul nostru cultural. I. Rolul galeriei vitrate. Elemente constituente Problema identitar a geamlcurilor este foarte greu de dezbtut, chiar imposibil, n lipsa unor cercetri comparatiste mai aprofundate. Geamlcuri gsim aproape n toat Peninsula Balcanic, dei cu alt rol dect n casele urbane cu galerie/pridvor nchis de pe teritoriul Principatelor. Nu putem semnala nici momentul apariiei lor n Bucureti, dar vor fi existat nc din secolul al XVIII-lea aa cum ne relateaz scrierile de epoc2; apariia manufacturilor de sticl i ieftinirea sticlei, devenit un produs accesibil, au contribuit desigur la dezvoltarea acestui tip de arhitectur. nchiderea spaiului de tranziie al caselor - n primul rnd o soluie utilitar - va cpta ulterior valene estetice3. Se forma astfel un spaiu de circulaie adpostit, care datorit cercevelelor mobile din lemn putea asigura aerisirea, protecia mpotriva zpezii i ploii sau a cldurii excesive din timpul verii. n unele cazuri spaiul era folosit pentru depozitare temporar. Cel mai important lucru - care d n acelai timp originalitatea caselor cu geamlc este folosirea unui element pseudo-urban n rezolvarea unei teme eminamente urban. Centrul unui ora, zon prin excelen vie i animat de schimburi complexe, este mai aglomerat din punct de vedere urbanistic, cu loturi nguste i lungi. n aceste condiii, noua tipologie urban cu dubl funciune de comer i de locuin - va reui s exploateze la maximum un spaiu ngust i dezvoltat n lungime tocmai datorit elementului cheie al pridvorului/galeriei. Soluia va consta n cldiri aliniate la frontul strzii (n urma regulamentelor de aliniere ncepnd cu dispoziiile din Regulamentul Organic), cu corpul central paralel cu strada, cu dou caturi, i aripi laterale care configureaz un plan n form de L, de U sau chiar tetragonal. Accesul la locuin, situat la catul superior, este permis pe sub un gang (boltit de regul) prin care se accede i la nelipsita curte de lumin. La nivelul etajului, accesul este permis printr-o

1 Vezi Ciprian Buzil, Case cu geamlc (I). Studiu de caz: Calea Moilor, n BCMI, anul XVIII, nr. 1-2, 2007, pp. 53-67. 2 Descrierea lui Francois Recordon, n Cezara Mucenic, Bucuresti , un veac de arhitectur civil. Secolul al XIX-lea, Bucuresti, Editura Silex, 1997 p. 16. 3 Joja susine primatul unui idei de ordin estetic atunci cnd vorbete despre soluia nchiderii cu geamuri a acestor galerii. Vezi Constantin Joja, Pridvorul nchis n arhitectura civil urban romneasc n secolele al XIX-lea i al XX-lea, n SCIA, Seria Arta Plastic, Tomul 14, nr. 2, 1967p. 229.

177

178
cursiv realizat din lemn, ca o structur aparent adosat i uor de nlocuit, cu ajutorul creia spaiul este folosit maximum, deoarece permite dispunerea a dou rnduri de camere, unul primind lumina natural direct de la deschiderile faadei principale, cellalt indirect din curtea interioar prin intermediul vitrajului. II. Faada public. Faada privat

Trectorul de azi cu greu i poate imagina ce se afl dincolo de porile din fier forjat care permit accesul n aceste case. n spatele mtilor occidentale, din crmid tencuit, atent mbrcate i modelate cu ipsosuri i sculpturi din ceramic, care te trimit lejer cu gndul la edificiile din Viena sau din Paris, se arat o alt fa a cldirii, mult mai cald, mai primitoare i mai intim. Este vorba despre o structur uoar din lemn i ulterior din metal cu rol coagulant n organizarea funcional a construciei, care reazem pe console metalice, arcaturi, stlpi de lemn, coloane de font sau chiar pe zidrie plin.Aadar, dou tipuri de arhitectur distincte n multe privine se dovedesc complementare att la nivel funcional ct i estetic. n studiile sale dedicate arhitecturii vernaculare urbane, arhitectul Constantin Joja considera faada curii interioare ca faad principal, i viceversa4. Teoria sa este cel mai bine exprimat n restaurarea imobilului din strada elari nr. 13, unde a realizat o resubstituie a unui geamlc pe dou etaje pe faada de la strad, lucru strin i atipic acestor case cu faade duble. Geamlcul nu apare la faada principal dect extrem de rar, i atunci doar ca un simplu mod de a vitra o suprafa, i nu pe ntreaga faad. Avem ca exemplu Casa Melik, al crui pridvor a fost nchis cu geam cel mai probabil n anul 1822, atunci cnd este atestat momentul renovrii casei (i cel al casei din str. elari nr 2, unde apare ulterior momentului construirii primeia)5. Galeria de lemn vitrat i are locul su secund n estetica acestor imobile, ele mulndu-se pe construciile secundare (adeseori corespunztoare dependinelor. Acest lucru nu mpiedic ca trecerea de la cult la vernacular s fie extrem de fin, aproape imperceptibil. Este cazul casei Melik, a hanului lui Manuc, al hotelului Fieschi i al Hanului cu Tei. Greu perceptibil deoarece tmplria ncepe s imite elementele decorative ale faadei principale (coloane cu capiteluri, pilatri decorativi, sugerarea corniei etc), ncercnd s egaleze rangul superior al celei dinti. Faada de la strad eman o rceal tipic pietrei, cu toat vopseaua cald n care este pictat. Pe cealalt parte, faada curii care devine parte integrant a zidirii, nchegat din lemn i sticl, degaj cldur i vitalitate, mbie i adun n jurul ei: ascuns de la strad i domestic, nud din punct de vedere decorativ i, prin deprtarea total de stilurile istorice6, legat intim de natur, de grdina interioar. n mod firesc, elementul vernacular pridvorul nchis cu geamuri (devenit galerie) - avea ab initio o funcie de gradare, de trecere de la exterior spre interior. Aceeai funcie este pstrat i n cazul caselor cu geamlc, deoarece accesul se face prin aceast galerie care mediaz ntre natur i spaiul intim al casei ocrotitoare. Aadar un
Ibidem, p. 229. Vezi analiza fcut pe imobil de mai jos. 6 Constantin Joja, op. cit., p. 227.
4 5

ACUM Dosare bucuretene

pridvor-ntors: la casele rurale pridvorul permite participarea direct la natura dominant; la ora cadrul natural este redus, nu dispare, este controlat de geamuri i circumscris ntre ziduri7. Faada de zid, cu funcie de reprezentare, plasat la strad i care se adreseaz eminamente trectorului, epateaz uneori prin folosirea elementelor decorative de factur clasicizant. Este solemn i caut s se impun fa de vecinele ei de la strad. Stilistic ea aparine civilizatiei occidentale i este justificat de evenimetele secolului al XIX-lea: coincide cu momentul constituirii unei noi identiti a Principatelor, alreplasrii lor pe harta Europei. Arhitectura devine instrument al noii identiti i, cum era i firesc, va fi importat direct de la surs prin arhiteci strini care funcionau n Principate8. n acest fel poate fi neleas i schimbarea materialelor din care se construiau casele n secolul al XVIII-lea. Nu multe case erau ridicate din piatr (crmid), doar cele ale boierimii i a orenilor nstrii, amplasate de obicei n mijlocul lotului i nconjurate de grdini; majoritatea cele ale trgoveilor, meteugarilor sau simplilor oreni - foloseau foarte mult lemnul. n urma elaborrii regulamentelor moderne de construcie, casele se aliniaz la strad, desfiinndu-se sacnasiurile caracteristice vernacularului urban balcanic, renuntndu-se la lemn pentru nfrumusearea capitalei i aprarea ei de primejdia focului9.... Arhitectura de lemn, preponderent pn n prima jumtate a secolului al XIX-lea10, va fi interzis n centrul oraului (ocolul I) mai ales dup marele incendiu din 23 martie 1847, fiind redus la dependine sau construcii de mici dimensiuni pentru celelalte dou ocoale. De asemenea, Sfatul orenesc va recomanda nvelitorile din olane i ulterior din tabl11. Or, materialele folosite la cele dou tipuri de faade ale casei cu geamlc le difereniaz i din punct de vedere al durabilitii: faada rece de zid pare mpietrit n timp i spaiu, pe cnd cea din lemn, un material mai perisabil, aduce o anumit fragilitate. ntocmai ca la templele japoneze (i cu acelai risc teoretic al relaiei dintre original i copie), coaja de lemn a galeriei trebuie schimbat integral de-a lungul vremii. Gangul nsumeaz locul prin care se face trecerea ntre cele dou tipuri de spaii, cel public al strzii i cel al privat al casei. ntre acestea apare spaiul cursivei, cu caracter tranzitoriu i semi-privat uneori cum este cazul fostului Han Patria, care acum servete ca imobil de locuine colective.

Hanul cu Tei, care altdat avea arbori de tei n curtea interioar, de unde i numele su. Vezi Influene franceze n arhitectura i arta din Romnia secolelor XIX i XX, Institutul Cultural Romn, Bucureti, 2006. 9 Buletin, Gazet oficial, 25 nov. 1846, p. 350, apud n. Stoicescu, Locuinele bucuretene la mijlocul secolului trecut XIX, SCIA, tomul 13, nr. 1, 1966, p. 53. 10 Vezi relatarea cltorului rus Demidoff din 1837. 11 N. Stoicescu, op. cit. p. 57.
7 8

179

180
III. Studii de caz Casa din Str. G-ral Berthelot nr 5, 1883 Stingherit de blocuri nalte, casa de pe strada General Berthelot nr. 5 nc i mai pstreaz aerul de secol 19. Faada, cu un gang dispus uor excentric, trdeaz o rigoare neoclasic, nu numai prin ornamentele folosite dar i prin compoziia structural (fig. 1). Povestea casei ncepe n anul 1883, atunci cnd Generalul Ion Dunca, proprietarul unei foste brutrii de pe strada Fntnei nr. 1 (azi General Berthelot nr. 5) dorete repararea construciei vechi i transformarea acesteia ntr-o locuin de dimensiuni mai mari i fr prvlii la parter12. Pentru aceasta l angajeaz pe arhitectul inginer H. De Wurmb pentru ntocmirea planurilor13 (fig. 2). Vechea cldire, ante 1883, prezenta un plan n form de L, cu latura scurt corespunztoare corpului central aliniat la strad i o prelungire format de dependine perpendicular pe strad. La momentul cererii autorizaiei de construcie, corpul principal comporta pivnit, parter i etaj, pe cnd dependinele aveau iniial doar un singur nivel14.
Fig.1 - Imobil din strada General Berthelot nr. 5. Faada principal.

Fig.2 - Imobil din strada General Berthelot nr. 5, plan pivnie, parter i etaj, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 23/1883, f. 279.

Arhitectul de Wurmb, pentru a nu pierde din teren, va urmri linia parcelei pentru a compune noua cldire, dezvoltat n stnga lotului, rezultnd astfel o serie de spaii cu o planimetrie neregulat. Peste dependinele cldirii vechi adaug un etaj, cu o suprafa de 68,87 mp. Partea nou, situat n stnga, cu o suprafa 178,677 mp, cuprinde pivni parial, parter i etaj cu galerie de acces vitrat, care permite accesul la camerele etajului. Accesul la etaj se face printr-o scar plasat la captul galeriei. Cele dou corpuri cel vechi i cel nou- formeaz un plan n form de U i sunt legate la exterior printr-o faad unitar din punct de vedere stilistic, de factur neoclasic.

AN, DMB, fond PMB, Serviciul tehnic, d. 23/1883, f. 278. Idem, f. 279 (faada), f. 280 (plan subsol i parter), f. 281 (plan etaj i seciune). 14 Aflm aceste lucruri din biletul de autorizaie, vezi AN, DMB, fond PMB, Serviciul tehnic, d 23/1883, f. 282.
12 13

ACUM Dosare bucuretene

Construcia pstreaz astzi aproape intact vechea dispoziie planimetric, interveniile ulterioare, nefavorabile fiind reperabile la nivelul parterului spre strad, unde robustele bosaje au fost rase, i la nivelul etajului au mai fost adugate dou balcoane greoaie. Se pstreaz conform proiectului original (fig. 3) compoziia simpl i clar a elementelor decorative foarte fin profilate: profilatura care desparte nivelurile, golul ferestrelor terminate la partea superioar n arc n mner de co, pilatrii decorativi cu capiteluri, ancadramentele ferestrelor terminate cu frontoane triunghiulare, cartuele cu elemente vegetale, zoomorfice i antropomorfice, elegantul atic cu balutri care fixeaz axul cldirii. Din punct de vedere planimetric este de remarcat casa scrii corpului principal, poligonal la exterior i circular la interior, care marcheaz un pol n relaie cu gangul de acces.

Fig.3 - Imobil din strada General Berthelot nr. 5, Faada principal, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 23/1883, f. 279.

Faada privat, pstreaz nc destul de bine galeria vitrat de la aripa lateral dreapta, cu parapet de lemn cu ram i tblie i cercevele din lemn care se deschid, structur care se reazm la un capt pe o arcatur aplatizat, iar n cellalt capt pe zidrie (fig. 4). Aripa din stnga a fost afectat de intervenii neavizate (nchiderea i placarea cu lemn, introducerea geamurilor termopan cu profile din PVC).

Fig.4 - Imobil din strada General Berthelot nr. 5. Vedere din curtea interioar.

Strada Lipscani 36 i elari nr. 2, 1873 La intersecia strzii Liscani cu strada elari se ridic seme un imobil cu modenaturi i elemente decorative de bun calitate i reprezentative pentru arhitectura eclectic a

181

182
Bucuretiului. Acum solitar (construciile vecine au fost demolate), ea pstreaz nc o galerie cu geamlc, dar i un vitraj cu schelet din lemn parial la faada de la strad. Pe planul din 1911 l aflm ca proprietar al parcelei pe un anume Toma Stelian, nvecinat cu G. M. Brazer i fii (Lipscani 24 b), Heliad Rdulescu, proprietarul Hotelului Victoria (elari nr. 4), ambele edificii fiind demolate ntre timp. Astzi, imobilul are dou adrese potale. Din planurile originale rezult c partea din stnga a imobilului (cel puin parterul), care figureaz la adresa str. elari nr. 2 este mai veche dect cea din Lipscani nr.36. Din cererea depus la Municipalitate de negustorul Christo Petre, proprietarul parcelei din acea vreme, reiese c avusese pe lotul su nite prvlii pe care se decide s le reconstruiasc i s le adauge un etaj deasupra, pentru a servi ca locuin15. Planimetric, forma corpului secundar este identic cu aceea din planul din 1911. Conturul parcelei este aproape identic i el (minore rectificri), iar ntreagul edificiu se prezint cu conturul din 1911. Din pcate, nu s-au putut gsi dect planurile complete pentru partea dinspre strada Lipscani16. Aceasta comport un subsol parial boltit, trei prvlii la parter boltite, dintre care dou cu ieire la casa scrii i un etaj, cu o zon de zi cu spaii largi, generoase, desprite printr-un coridor de celelalte camere necesare gospodriei (fig. 5). Etajul avea funciune de locuin.

Fig.5 - Imobil din strada Lipscani nr. 36. Plan pivnie, parter i etaj, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 27.

Faada corpului secundar din elari nr. 2, prezint geamlcuri pe 3 niveluri: parter i dou etaje (fig. 6). Probabil c acestea aveau iniial schelet din lemn fiind nlocuit acum ci zidrie i tencuial. Mult mai interesant este ns vitrajul care apare la faada principal, sub forma unui mezanin (fig 7). Acesta si-a fcut loc ulterior construirii edificiului i este foarte curios ca apariie: deschiderile vitrinelor fiind prea mari, au fost micorate i mascate de parapei din lemn cu rame i tblii de lemn (fig. 8). Ca s nu par prea simple i alienate, tbliile i restul scheletului de lemn au preluat decoraia faadei, prin baghete i romburi, pilatri canelai, sau capiteluri terminate cu o singur volut. Aadar un exemplu n care distana dintre cult/erudit i vernacular se subieaz.
Fig.6 - Imobil din strada Lipscani nr. 36. Faada, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 27.

15 16

AN, DMB, fond PMB, Serviciul tehnic, d. 15/1873, f. 25. Idem, f. 27.

ACUM Dosare bucuretene

Fig.7 i 8 - Imobil din strada Lipscani nr. 36 / elari nr. 2. Faada principal.

HOTEL ROMANIA, Str. Gabroveni nr. 22 (nr. 20 n 1911) n cazul de fa avem de-a face cu o cldire mai veche (fig. 9), care apare reprezentat i pe planul Papasoglu, databil, n lipsa unor date certe, ntre anii 1850-188017. n schimb, s-au gsit planurile unuia din corpurile hotelui, situat altdat n fundul lotului. Dei corpul a fost demolat ntre timp, planurile acestuia ne ofer cteva informaii sugestive pentru ntregul imobil. Deintorul imobilului, Ion Mihalcea, dorete n anul 1890 s repare i s transforme grajdul i fnria hotelului ntr-o magazie cu un etaj cu galerie vitrat care s comunice cu restul cldirii18. Din planurile anexate cererii reiese c etajul corpului principal i al celor laterale existau deja (fig. 10, 11). Tot din desene reiese c galeriile vitrate rezemau pe nite profile metalice cu seciune I i pe console19 (fig. 12). Astzi, galeriile etajului sunt susinute de stlpi din crmid tencuit, iar tmplria originar nu mai exist dect pe alocuri, fiind nlocuit de simple scnduri sau cazut pur
Fig.10 - Imobil din strada Gabroveni 22. Plan etaj, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 36/1890, f. 82. Fig.9 - Imobil din strada Gabroveni 22. Faada principal.

17 Vezi fia de monument ntocmit de Sanda Voiculescu i Anca Brtuleanu, Catedra de Istoria i Teoria Arhitecturii & Conservarea Patrimoniului, UAUIM, Bucureti, 1995. 18 AN, DMB, fond PMB, Serviciul tehnic, d. 36/1890, f. 81. 19 Idem, f. 82.

183

184
i simplu din cauza neglijenei. Aripile laterale ale construciei se afl n stare de colaps, necesitnd reconsolidri urgente (fig. 13).

Fig.11 - Imobil din strada Gabroveni 22. Plan parter i etaj corp secundar, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 36/1890, f. 82

Fig.12 - Imobil din strada Gabroveni 22. Faada corpului secundar, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 36/1890, f. 82

Fig. 13 - Imobil din strada Gabroveni 22. Vedere a aripii laterale stnga

Casa Isak Marcus, Strada Francez nr. 6 Probabil c acest imobil se numr printre cele mai nguste din Centrul Istoric (fig. 14). Avnd un plan n form de I cu latura scurt de doar ase metri (fig. 15), i dezvoltat mult n lungime, construcia ocup tot lotul, fiind compus din dou corpuri, unul cu ieire la strada Francez nr. 6 (corp A), iar cellalt n strada Filitti nr. 3 (corp B), care comunic la parter printr-o curte de lumin, iar la etaje prin galerii de acces vitrate. Comport pivni boltit din crmid, parter, dou etaje i o mansard. n prezent se afl n stare foarte proast de conservare.

ACUM Dosare bucuretene

Fig.14 - Imobil din strada Francez nr. 6. Faada principal

Fig.15 - Imobil din strada Francez nr. 6. Plan pentru reconstruirea faadei, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 306/1896, f. 3

Construcia dateaz ante 1896, anul n care Isak Marcus i aduce modificri radicale faadei. n fapt este vorba de aducerea cldirii (aflat n retragere) la aliniamentul celorlate construcii vecine, pentru care era necesar refacerea integral a faadei. Astfel, proprietarul ctig 7, 73 m.p. din domeniul public contra cost 20. Desenul noii faade, semnat de arhitectul A. I. Rosescu (fig. 16), nu s-a respectat aidoma, probabil arhitectul/proprietarul rzgndindu-se pe parcurs: ancadramentele ferestrelor prezint alte decoraii, cartuele decorative asemenea, iar deschiderile celui de-al doilea etaj le termin n arc n plin cintru. Decoraia vitrinei s-a pierdut. Cursiva cu geamlc i arat eficiena i n acest caz: cele dou corpuri primesc lumin din curtea interioar i rmn unite prin intermediul galeriilor vitrate (fig. 17).

Fig.17 - Imobil din strada Francez nr. 6. Galeriile cu geamlc

Geamlc la Casa Capa La intersecia Cii Victoriei cu strada Edgar Quinet se gsete una dintre dintre cele mai frumoase construcii din centrul oraului, a crui renume dobndit la finele veacului al XIX-lea subzist i astzi. Mult vreme, imobilul a fost gazda a importante

20

Idem, d. 306/1896, f. 1 verso.

185

186
evenimente culturale i locul de ntlnire a protipendadei i a artitilor romni, dar i localul preferat de elita strin pentru dineurile i delicatesele produse de aici. Istoria familiei Capa i povestea naterii edificiului pstrat astzi sunt seductor spuse de Gheorghe Crutzescu, n monografia Cii Victoriei, fr a oferi ns date nsemnate despre edificiu. Voi semnala doar momentul coagulrii actualului imobil; folosesc termenul de coagulare deoarece este vorba de mai multe cldiri care au fost refcute i unite cu altele noi. Mai nti, fraii machedoni Capa, Constantin i Grigore21, vor ridica n anul 1873 partea care corespunde intrrii principale a hotelului de astzi, conform cererii depuse la Consiliul Comunal n luna martie: cei doi cereau ca la proprietatea noastr de pe strada Nou alturi cu Otelul Sltineanu s ridice un nou imobil dup planuri desenate de arhitectul C. Enderle22 (fig. 18, 19, 20). Primesc biletul de autorizare cu nr. 524 din data de 22 martie 1873. Pentru a a unifica stilistic

Fig.18 - Casa Capa, strada Edgar Quinet nr. 1. Plan parter, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 57

Fig.19 - Casa Capa, strada Edgar Quinet nr. 1. Faada, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 60

corpul vechi, adic mai vechea cas Sltineanu care avea funciunea de hotel, cu noul corp, ei cer n luna iulie acordul Primriei pentru a schimba ferestrele de pre sus cu ornamente noui, a continua tot partea de josu din strada nou i Mogooi cu ui i ferestre conformu celor actuale din colu unde se afl Spieria, precumu i a face unu felenar de sticl prin nvelitore pentru eclararea masardelor i a apartamentelor de susu i de josu23. n aceeai lun, probabil n timpul lucrrilor, cei doi se hotrsc s

Fig.20 - Casa Capa, strada Edgar Quinet nr. 1. Seciune, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 61 Gh. Crutzescu ne spune c au fost patru frati care au pornit afacerea cu celebra cofetrie, lsnd s se neleag c ei erau n acelai timp i coproprietarii imobilelor de pe actuala strad E. Quinet col cu Calea Victoriei (Gh. Crutzescu, Podul Mogooaei, Editura Meridiane, Bucureti, 1987. p. 128.) dar din n cererea pentru obinerea autorizaiei de construire apar doar Constantin i Grigore Capa, vezi AN, DMB, fond PMB, Serviciul tehnic, d. 15/1873, f. 51. 22 Vezi Cezara Mucenic, op. cit., p. 57. 23 Vezi AN, DMB, fond PMB, Serviciul tehnic, d. 15/1873, f. 181.
21

ACUM Dosare bucuretene

mai adauge unu al trea etaju ntr-o crmid nvelindu-o cu tinichea fcndu i unu zidu dinspre strad, drept pentru care obin autorizaia cu nr. 140624. Actualul imobil pstreaz n mare parte configuraia planurilor prezentate n 1873 spre a fi autorizate25 (fig. 21, 22, 23, 24).

Fig.21 - Casa Capa, strada Edgar Quinet nr. 1. Faada, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 187

Fig.22 - Casa Capa, strada Edgar Quinet nr. 1. Plan parter, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 189

Fig.23 - Casa Capa, strada Edgar Quinet nr. 1. Plan etaj, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 188

Fig.24 - Casa Capa, strada Edgar Quinet nr. 1. Mansarda, AN, DMB, fond PMB, Serviciul Tehnic, d. 15/1873, f. 186

Prima construcie nou ridicat de fraii Capa prezinta i o galerie cu geamlc la etaj, care ddea n curtea interioar - astzi nchis cu un luminator. Geamlcul nu se mai pstreaz. *** nceput din curiozitate, irul de articole dedicate caselor cu geamlc vor s fac cunoscut acest program arhitectural i mai ales s atrag atenia asupra strii de conservare n care se afl acestea. Pe parcursul studiului s-a remarcat rolul funcional dar i rolul estetic de reprezentare - pe care aceste galerii vitrate l pot deine, fapt pe care l vedem n cazul imobilului din strada elari nr 2. De asemenea, este foarte mportant de menionat faptul c arhiteci strini, cum este cazul lui C. Enderle sau H. De Wurmb, foloseau deja galeria vitrat n proiectele lor. Majoritatea acestor case se afl ntr-un stadiu avansat de degradare, galeriile din lemn fiind nlocuite - sau elimintate complet - cu zidrie.
Fotografii: Ciprian Buzil

24 25

AN, DMB, fond PMB, Serviciul tehnic, d. 15/1873, f. 184. Vezi planurile originale, Idem, f. 186-189.

187

188

straturi fotografie imagine urban Iosif Kirly

Reconstrucii

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Alexandra Afrsinei > Oraul citit ca palimpsest (ACUM 3)

Ceea ce vedem ntr-o fotografie reprezentnd o scen urban este de fapt o seciune prin multe straturi vizuale ce se succed sau se intreptrund la diferite intervale temporale i coexist n mod firesc. De exemplu, o strad este o alctuire urban al crei traseu i imagine se modific foarte ncet, n decurs de decenii sau secole. Schimbrile la acest nivel se msoar n timpi lungi. Strada este compus dintr-o niruire de construcii realizate n perioade i la intervale diferite. Dinamica schimbrii la nivelul acestor construcii este tot una lent, ns mai rapid dect a strzii pe care ele se afl. Apoi, tot pe aceeasi strad sunt construcii din materiale uoare (chiocuri, staii de vehicule de transport n comun) ce apar sau dispar mai repede dect casele, la intervale ce se msoar n ani. Cu o viteza mai mare - n intervale de ordinul sptmnilor sau lunilor - se schimb vitrinele magazinelor, panourile publicitare etc. Copacii i alte elemente de vegetaie au dinamica lor, ce ine de anotimpuri. Vehiculele parcate sau alte obiecte care stau de obicei ntr-un loc cteva zile, ore sau minute constituie alt strat vizual, iar peste toate acestea se suprapune fluxul de vehicule i personaje n micare. Alte straturi mai difuze i doar aparent mai puin palpabile pot fi observate interferndu-se cu cele de mai sus: situarea geografic, mentaliti, cultur, obiceiuri, religie, sisteme economice, politice etc. i aceste straturi au dinamici foarte diferite ntre ele. Istoricul Fernand Braudel, i-a construit ntreaga oper pe conceptul timpilor lungi i importana lor n studierea i nelegerea istoriei. Panoramrile din acest proiect sunt imagini poli-perspectivice i multistratificate, n care straturile sunt suprapuse ntre ele total sau parial. Fiind nregistrate n momente diferite, straturile sunt astfel dispuse nct s confere imaginii o continuitate spaial, dar s scoat n eviden decalajele temporale dintre ele, precum i vitezele diferite care exist n structurile urbane. Datorit posibilitilor oferite de tehnologia digital, imaginile "de lucru" pot fi pstrate i arhivate n straturi, astfel nct oricnd s poat fi accesat oricare din straturile componente. Dac acest mod de documentare va fi continuat i preluat i de ali documentariti, ne imaginm ca ntr-un viitor mai mult sau mai puin ndeprtat, anumii cercettori s poat realiza incursiuni n istoria vizual a unui anumit loc, la fel ca arheologii. Ei vor putea reconstrui anumite situaii urbane aflate in interiorul acestor imagini multi-stratificate. Pe de alt parte, pentru a fi prezentate i mai ales printate, straturile trebuiesc "aplatizate", rezultnd o imagine de sine stttoare, ce constituie ns o interpretare dat n acel moment zonei fotografiate. Modul n care conectez straturile ntre ele, n care accentul este pus pe anumite detalii, n timp ce altele sunt estompate, face ca rezultatul ntr-un anumit moment s fie n mai mare msur subiectiv dect obiectiv. Avem astfel o interpretare subiectiv (reconstrucia panoramic) obinut prin combinarea unor fragmente obiective de realitate (instantaneele fotografice). Un fel de docu-ficiuni.

189

190

Biserica Buzeti

Cinema Feroviar

Din troleibuz

Parcare Matache

Poporul n Casa Poporului

ACUM Dosare bucuretene

Buzeti

Castel Bd. Dacia

Incint blocuri Intersecia Stefan cel Mare cu Viitorului

Piaa Buzeti

191

192

Foto: Monica Sebestyen

ngrijorri

ACUM Dosare bucuretene

Dumanii lui [Bucuretiului], care nu au fost niciodat att de puternici ca azi, sunt lupi deghizai n oi, falii bucureteni cu instincte cupide. Ei, aceti barbari interni, sunt cei care au pus azi, mai mult ca oricnd, gnd ru Bucuretilor. Ei nu sunt numai lacomi, dar sunt i stupizi. Egoismul lor nu vede c prefacerea oraului dintr-un trup viu n hlci sngernde nu-i va servi nici pe ei, iar construciile ridicate n prip, fr infrastructuri, fr drumuri, fr mijloace de circulaie nu vor sluji la nimic. Ct despre cartierele panice cu farmec vetust, cte mai rmn, ca frnturi, vor deveni complet neinteresante, nite mahalale sordide, ocupate de lumpeni. Ion Vianu, Identitatea oraului: De ce pot fi iubii Bucuretii, nc?, n 22 Plus, nr. 282, 6 oct 2009. Astzi e rspndit la noi prerea c vechile hale i depozite, morile albite de fin, abatoarele i depourile de tramvaie nu mai au valoare dect prin terenul de sub ele. Aa c magnaii afacerilor imobiliare le dau jos ca s ridice pe locul lor cartiere rezideniale plate, supraevaluate, mall-uri, blocuri de birouri i alte construcii fr stil i fr personalitate. E o crim. Mai ru, o idioie. (...) Nu meritm s avem un prezent dac ne distrugem mai departe, i n libertate, precum sub fosta dictatur, trecutul. Avem nevoie de o nou definiie i valorizare a trecutului nostru arhitectonic, care s includ aspectul su burghez, negustoresc i industrial. Cteva capodopere abstruse ale sale nc supravieuiesc. E timpul s facem ceva cu ele. Mircea Crtrescu, O crim i o idioie Dac o ia cineva de-a lungul Bulevardului i vede cte stiluri de case sunt, rmne n adevr uimit. Este o exposiie de istorie a gustului urt n domeniul arhitecturii. Primria na cutat s dea un caracter unitar unei strzi, presintndu-i sufragiul, mai mult sau mai puin universal: n absoluta ei ignoran i n totala ei lips de gust, a lsat pe fiecare s fac ce vrea. [] De altminteri, n toat America nu poi pune oriunde un sky-scraper; acestea sunt ngduite numai ntro anumit parte a oraului. Nu mai vorbesc de ce sa fcut n oraele pioase din Europa. Cine sar gndi, spre ex., la Bruges, s cldeasc o cas n at stil dect cel al oraului! [] Nicolae Iorga, Cum au fost i cum trebuie s fie Bucuretii, conferin inut la societatea Bucuretii Vechi, 1930. Bucuretiul este obositor, cu zgomotul i cu praful su, adus cnd de vnturile calde ale stepei, cnd de crivul din nord-est. Lucrrile, prezente peste tot, nencetate, ce se deplaseaz lent i dureaz nesfrit, creeaz o ambian de aproape-nceput sau aproape- sfrit; praful de ciment irit ochii. Catherine Durandin, Bucureti. Amintiri i plimbri, Ed. Paralela 45, Piteti, 2006, p.33. Garaje publice subterane nu au fost nc executate dei se simte chiar de acum nevoia, cci o important congestiune este cauzat i prin staionarea prea ndelungat a automobilelor pe strzi; iar piee de staionare, bine organizate aproape nu exist. n centrul oraului din ce n ce terenuri libere dispar, i chiar anumite piee prevzute n planul anterior din 1921 de amenajare, li s-au schimbat de civa ani destinaia, pentru a autoriza construcii particulare. Cincinat Sfinescu, Amenajarea subteran n Romnia n Urbanismul, ianuarie-martie, 1939, anul XVI (VIII), nr. 1-3, p.5.

193

194

centru istoric conservare protecie reabilitare restaurare reglementri urbane politici de intervenie Adrian Crciunescu

De ce centrul istoric al capitalei este astzi un spaiu public de mna a doua

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Vladimir Vinea, Ilinca Pun > Obiecte i semne n spaiul public. marcarea i luarea n posesie a spaiului de ctre primriile de sector (ACUM Dosare bucuretene) Despina Haegan > Piaeta Stelea 160 de ani de nepsare (ACUM Dosare bucuretene)

Centrul Istoric al Bucuretiului este, fr ndoial, un spaiu important pentru aceast capital european atipic aa cum este oraul nostru. Problema acestui perimetru urban, cu o limit ce a fost definit mai curnd administrativ dect realmente istoric, este c nu poate fi perceput ca un spaiu cu un caracter public mai puternic dect alte zone ale oraului aa cum se ntmpl, de exemplu, n cazul centrului istoric al unui ora tradiional european de tipul Sibiului, unde ansamblul de piee medievale este, n mod natural, nucleul vieii publice a cetenilor. Poate c acest lucru provine din modul de constituire istoric a acestor orae. La Sibiu viaa pulsa n jurul pieelor, att din punct de vedere economic (trgul care coagula comercianii i meteugarii) dar i din punct de vedere social (aici se produceau adunrile publice, aici era amplasat stlpul infamiei). Or la Bucureti, viaa aparinea strzii i fiecrei mahalale nghesuite n jurul propriei bisericue (de unde poate avem i aceast expresie de adunare pe bisericue). De aceea e greu de nteles de ce artera cea mai important a naterii oraului Bucureti, cea care marcheaz trecerea sa de la stadiul de uria sat la mic centru de trgovei, respectiv Calea Moilor, nu face parte din limita centrului istoric dect ntr-o foarte mic msur, dei ilustreaz aceast caracteristic a vieii nsilate pe un traseu i nu n jurul unui centru. Ca un alt exemplu, oarecum artificial este i segmentarea strzii Lipscani, n sensul n care partea sa de peste Calea Victoriei se afl dincolo de limita centrului laolalt cu elemente de maxim interes urban sau istoric, precum cldirea Casei de Economii i Consemnaiuni, cldit pe terenul unui important han istoric, la fel ca i cldirea muzeului naional de istorie - cldire absolut contemporan, substituind tot un vechi han i care este n schimb cuprins n limitele centrului istoric. Mai mult, ca urmare a strii profunde de degradare i, pe alocuri, chiar de colaps (de remarcat c, n conformitate cu un ordin recent al ministrului culturii, acest monument istoric de tipul sit ar putea fi chiar declasat dac am aplica acest criteriu al strii fizice!) centrul istoric este chiar perceput de unii cetenii simpli ca un spaiu public de mna a doua, un spaiu care poate fi oricnd colonizat sau ocupat ilegal de oricine i poate propune acest lucru, un spaiu unde, pentru cei exagerat de precaui, poate c este mai bine s nu te aventurezi dup anumite ore i aa mai departe. Asanarea acestei zone i schimbarea percepiei ceteanului comun fa de aceasta depinde fundamental att de situaia juridic a imobilelor ct mai ales de existena unei viziuni manageriale pe termen lung a autoritii locale pentru aceast parte de ora. Soarta unui spaiu public de tipul centrului istoric al Bucuretiului, este astfel dependent, n primul, rnd de gestiunea acestuia i mai puin de calitatea intrinsec a arhitecturii sau a structurii urbane ori de valoarea cu adevrat istoric a locului. Iar n ultimii ani, inclusiv cei prerevoluionari, impotena autoritii publice locale - indiferent de ramura administrativ ce a avut sau are cderea de a exercita aceast autoritate este cronic, fie c ea s-a explicat prin politica de partid i de stat a tergerii urmelor societii burghezo-moiereti, fie c s-a manifestat, n trecutul apropiat postrevoluionar, ca un simptom al dezagregrii puterii administrative, cumulat cu

195

196
haosul - pe termen nedefinit - legat de retrocedarea proprietilor; toate pe fondul constituirii unei aa numite mafii a retrocedrilor care, profitnd de situaia de confuzie i de caren reglementar, are tot interesul ca aceast stare s fie prelungit pn la acapararea imobilelor. n aceast situaie, de altfel semnalat de mai toate referirile din pres la subiectul centrului istoric al Bucuretiului, nu se poate vorbi cu adevrat de un spaiu public i cu att mai puin de o reabilitare a acestui spaiu, fapt pe care l constatm zi de zi. 1. Uzura anilor postrevoluionari i cauzele cele mai evidente ale acesteia Exemplar pentru situaia nefericit a acestor ani este strada Lipscani, strada cu cea mai mare notorietate a zonei i cu una dintre cele mai ridicate densiti de cldiri aflate n diverse stadii de degradare din aceast zon istoric. Cldirea cunoscut drept Hanul Gabroveni, magazinul Bucureti, ani la rnd magazinul Voaleta, antierul abandonat de mai bine de 10 ani la intersecia cu strada Bcani, practic ntreg frontul sudic ntre strzile elari i Zarafi, toate stau mrturie sub toate aspectele ce vor fi evideniate mai jos - a decderii morale i fizice a acestei pri de ora, odinioar inima comerului bucuretean. Lipsa voinei sau a puterii economice Cldirea monument Voaleta se afl din nou n circuitul vieii comerciale din anul 2005 ns aceasta s-a petrecut dup mai mult de zece ani de antier; cldirea fiind demolat integral i reconstituit. Aceasta d o imagine jalnic asupra potenei n domeniul reabilitrii centrului istoric, din moment ce pentru o cldire att de redus ca dimensiuni a fost nevoie de un timp de construcie att de extins. Din fericire lucrrile s-au ncheiat n acest caz ceea ce nu se poate spune i despre parcela aflat la civa metri mai la vest, la intersecia cu strada Bcani, unde lucrrile de extindere ale unui fost magazin de pantofi - dup ce proiectul a trenat n anii 90 ca urmare a neconformrii corespunztoare din punct de vedere al standardelor Comisiei Naionale a Monumentelor i Siturilor Istorice (denumirea la acea dat) au fost sistate lsnd o ntreag zon cu o imagine degradant. La fel de deprimant la nivel urban este i cazul magazinului Bucureti, unul dintre cele mai cunoscute ale oraului anterevoluionar, care este n abandon funcional de foarte muli ani, iar perspectiva unui eventual antier de reabilitare a sa este nc i mai incert. Un antier nceput n for este i cel situat n strada Covaci nr. 23 epcari 19. Fora nceputului de acum circa cinci ani pare s fi disprut, cel mai probabil din cauza recalculrii economice a interveniei; altfel, proprietarul este un ntreprinztor ce deine o firm de transport maritim - deci este un factor economic important. Aa se face c imaginea spaiului public din vecintate poart aceast ran a imobilului decopertat, cu interiorul rvit, fr geamuri la ferestre, ceea ce submineaz percepia pozitiv asupra unui centru istoric pe care cetenii ar trebui s o aib. Aceste exemplificri numeroase altele ar putea fi prezentate arat c proprietarii sau investitorii din aceast zon fie nu au o viziune de investiie realist, fie nu au o for financiar suficient i nici nu au parte de vreun stimulent real din partea
ACUM Dosare bucuretene

autoritilor. Dealtfel, din studierea bugetului primriei municipiului Bucureti, postat public pe pagina de internet www.pmb.ro s-ar putea afirma c centrul istoric face obiectul unei aciuni de punere n valoare oarecum nebuloas din punct de vedere al prioritilor financiare ale primriei. Aceasta reise din faptul c structura bugetului este suficient de ermetic nct s nu poat fi identificate n mod explicit costurile i pachetele de aciuni n care acestea se regsesc (a se vedea adresa de internet: http://www1.pmb.ro/pmb/buget2008/buget2008_rectificari/buget_rectificari-2.pdf). Astfel c este greu de spus ct cost cercetarea arheologic, ce bani sunt necesari pentru refacerea infrastructurii sau a pavajului strzilor din zona pilot. La fel de ermetic este i descrierea operaiunilor din centrul istoric la seciunea prioritiproiecte/reabilitarea centrului istoric. Se afieaz o sum global 9,5 milioane euro (dintre care 8,5 milioane sunt de fapt un mprumut prin BERD) i un set de obiective generoase privind reabilitarea infrastructurii din zona pilot. Totui, nu rezult nici etapele, nici categoriile de lucrri cu defalcarea costurilor i nici mcar responsabilii acestei aciuni ce deriv totui, aparent, din autoritatea primarului general. Mai mult, singura pagin care face aceast prezentare conine i dou imagini cu situaia existent i situaia propus, pagini care ntresc ideea de confuzie prin faptul c imaginea existentului este a cldirii cunoscute drept Hanului Gabroveni, iar cea a propunerii arat un imobil din cu totul alt parte - strada Soarelui (?). Concluzia parial ar fi c, n realitate, nu exist o planificare economic la nivelul administraiei locale - n sensul unui plan managerial, altceva dect actuala form a unei simple alocri a unei sume de bani uriae , planificare economic ce ar trebui s fie limpede i transparent i care ar trebui s dea orientarea investiiilor private n completarea efortului public. Adugat la aceasta, nici banii din fondurile structurale europene nu par a fi foarte atractivi, pentru c acelai portal de informaii publice al primriei nu face vreo referire la centrul istoric printre proiectele cu finanare rambursabil sau nerambursabil . Totui, bani europeni vor fi investii n zona limitat a vechiului palat voievodal (conform http://www.finantare.ro/stire-2594-Trei-proiecte-de-investitii-publice-inBucuresti,-finantate-prin-POR.html), ns pn i aceast finanare este pus la ndoial, cunoscut fiind c proiectul arhitectural-urbanistic prezentat la avizare, cum se spune, pe ultima sut de metri, a fost amendat de Comisia Tehnic de Urbanism i Amenajarea Terioriului a Municipiului Bucureti (CTUATMB), decizndu-se c, totui, ar fi mai nimerit un concurs internaional de arhitectur pentru acest perimetru muzeal, secie a Muzeului Municipiului Bucureti. Documentul extrem de stufos care este Planul de Dezvoltare Regional Bucureti Ilfov indic, printre obiectivele strategice, i conservarea valorilor culturale din centrul istoric (http://www.adrbi.ro/pdf/PDR_2007_2013_rom_7_aprilie21_50-168pdf.pdf). Din pcate, lipsa de limpezime a modului de accesare i de derulare a fondurilor cred c va ine departe de finanare pe muli dintre cei ce ar putea fi poteniali beneficiari ai celor 200 milioane de euro estimai a fi disponibili pentru intervenii integrate complexe n componente economice, sociale i de infrastructur. Sume distincte sunt

197

198
prevzute i pentru Kilometrul 0 sau pentru Curtea Veche ns acestea sunt evident, ca i restul tuturor fondurilor, la dispoziia administraiilor locale. Diluarea continu a capacitii de exercitare a puterii administrative a autoritilor locale Relevant pentru acest aspect este constatarea c, n organigrama Primriei Generale, nu poate fi identificat o unitate de management i implementare a proiectului de reabilitare a centrului istoric dei numele arhitectului care, teoretic, coordoneaz acest proces este de notorietate public. El apare citat n diverse surse mass-media ns nu exist n mod transparent din punct de vedere administrativ pe portalul electronic al primriei. Pe de alt parte este evident c nu toate interveniile fcute n ultimii ani sunt legale i, ceea ce este mai ru, cei ce au comis ilegaliti nu pot fi urmrii, fie pentru c ilegalitile nu au fost constatate la timp, fie pentru c, pur i simplu, nu exist personalul administrativ care s se ocupe de acest aspect. Iat de ce se ntmpl ca antierul menionat mai sus, din strada Covaci nr. 23 epcari 19, s nu aib nici aviz din partea Ministerului Culturii i Cultelor i nici s nu afieze vreun panou de identificare a lucrrilor, conform legii. Tot pe fondul scderii autoritii publice, n mod cu totul inexplicabil, un chiria a reuit s drme trei etaje ale unei cldiri interbelice la adresa str. epcari 8 Gabroveni 26 n ipoteza c ar fi putut construi alte apte etaje n loc (din declaraia deintorilor de contract pentru magazinul de la parter, care a supravieuit)! Rezultatul este o cicatrice greu de ascuns, pentru c demolatorul nu avea niciun drept s construiasc neavnd niciun titlu de proprietate: terenul aparinea primriei, iar chiriaii legali ai spaiului rmas la parter nu au acceptat ideea unor apte etaje necesitnd lucrri de construcie ce le-ar fi distrus propriul spaiu n care-i desfurau afacerea. Un aspect relativ mai modest din gama de mutilri necontrolate este schimbarea, n multe cazuri iraional, a tmplriilor originale cu unele moderne din PVC (alb de cele mai multe ori pentru c este mai ieftin), situaie ce pare a nu fi observat i nici sancionat in vreun fel de autoritile n drept. n pasajul Macca-Villacrosse s-a gsit cineva care s distrug ua i vitrina original a spaiului su comercial, n timp ce la toate celelale foste prvlii vitrinele identice s-au pstrat integral. Pe acelai tipic al comportamentului comerciantului locatar, pe strada Francez nr. 11, cineva a mutilat casa prin scoaterea vitrinei originale cu rulou i profile din lemn sculptat, o alt frumoas vitrin n spirit art-nouveau din strada elari a disprut i exemplele ar putea s continue cu situaii n care deintorii cldirilor respective (nici mcar proprietari n unele situaii!) au efectuat lucrri neautorizate i nu au pit nimic. Un alt domeniu n care autoritatea public pare c lipsete cu desvrire este cel al publicitii stradale. Dei exist un regulament local privind publicitatea out-door, centrul istoric nu duce lips de publicitate stradal n toate formele sale de manifestare. De la cldirea reprezentativ a spitalului Colea i de la blocurile aflate la bulevard pn la cldirea lui G.M. Cantacuzino din Piaa Universitii, toate sunt

ACUM Dosare bucuretene

sufocate de panouri luminoase sau fii publicitare iar cldirea proaspt extins pe vertical din strada Mavrogheni nr. 2 face i trecerea ntr-o nou etap tehnologic prin faptul c suport un imens ecran cu publicitate video, numai bun pentru a-i distrage atenia n traficul auto. Totul capt o not ireal pentru un european, aa dup cum scria i arhitectul Jordi Querol Piera n suplimentul informativ al OAR Bucureti nr. 16, mai-iunie 2008 : Unele dintre edificiile care delimiteaz anumite bulevarde sunt parial acoperite de imense anunuri publicitare. [] Niciodat n viaa mea nu am mai vzut ceva asemntor. Domnia sa probabil c a stat insuficient n Bucureti, pentru c altfel ar fi remarcat i culmea incompetenei administrative manifestat prin amplasarea, de ctre primrie (!!!), a uriaului indicator rutier de la Piaa Universitii, care pur i simplu ridiculizeaz statuia ecvestr a lui Mihai Viteazul, unul dintre cele mai reprezentative monumente de for public ale capitalei! Ratnd cu puin axul compoziiei urbane, compus din statuie i centrul faadei vechi (reconstituit dup rzboi) a Universitii, panoul induce trectorului senzaia c Mihai Viteazul este confuz n a-i ndrepta otenii imaginari ctre Constana sau ctre Ploieti dup cum indic marele panou rutier ce i st n fa! Pentru ca efectul negativ al acestei implantri s fie complet, dac faa inscripionat a panoului are mcar o utilitate funcional, spatele lui nu a avut nicio relevan pentru cei ce l-au amplasat, dinspre Teatrul Naional el nefiind dect un instrument de obturare a celorlalte statui ale ansamblului. Concluzia parial este simplu de tras: primria nu are capacitatea administrativ i nici nu uzeaz de cooperarea cu alte instituii ale statului (i acestea, la rndul lor, n suferin de capacitate executiv) pentru a stvili interveniile dup bunul plac ale oricui mutileaz sau afecteaz, contient sau din ignoran i lips de educaie ori de bun sim, un patrimoniu care nu-i aparine, un patrimoniu ce trebuie s fie la dispoziia publicului de azi, dar mai ales de mine. Iar situaia, departe de a se stabiliza, se va nruti nc i mai mult: atragerea de oameni competeni i de bun credin n sistemul administraiei publice centrale sau locale este aproape imposibil din cauza sistemului legislativ actual i a pieei libere care i rspltete mult mai bine - moral i financiar pe cei de care ar fi nevoie n serviciul public. Situaia juridic neclar a majoritii imobilelor din centrul istoric Faptul c c una dintre piedicile n calea meninerii n stare rezonabil a patrimoniului (nu numai din aceast parte a oraului) este incertitudinea statutului juridic al cldirilor este deja de notorietate. Oarecum justificat, unele cldiri se ruineaz accelerat pentru c proprietarii nu i-au intrat n drepturi i nu ndrznesc s-i rite banii n investiii ce s-ar putea dovedi incerte sau n imposibilitatea evacurii ocupanilor mai mult sau mai puin legali. Este de precizat totui c legea 422/2001 privind protecia monumentelor prevede o astfel de situaie n articolul 6, alin 2) care spune: n cazul n care un monument istoric nu are proprietar cunoscut, obligaiile decurgnd din prezenta lege revin autoritii administraiei publice locale din unitatea administrativ pe al crei teritoriu este situat monumentul istoric sau autoritilor administraiei publice centrale.

199

200
Prin urmare, monumentele aflate n Calea Moilor nr. 82 i 84 nu ar trebui s se afle n starea trist n care se gsesc, iar primria general ar avea obligaia s le reabiliteze. n eventualitatea clarificrii situaiei juridice n defavoarea autoritii publice i n favoarea unei persoane ndreptite s intre n posesia acelor imobile, primria i-ar putea recupera de la proprietar investiia fcut pentru reabilitarea monumentului, mergnd pn la expropriere pentru cauz de utilitate public, n situaia n care acesta nu ar deine suma respectiv. n aceast situaie, proprietarul de drept ar primi justa despgubire prevzut la expropriere, minus valoarea investiiei fcut pentru salvarea imobilului n cauz. Dincolo de graniele centrului istoric, o cldire monument istoric Hanul Solacoglu , reprezentativ pentru ilustrarea acestui gen de situaii, a fost adus la stadiul de ruin prin ocuparea abuziv, pe timp ndelungat i prin transformarea sa ntr-un focar de infracionalitate des menionat n pres. Aceste degradri fizice i morale nu s-ar fi petrecut dac monumentul nu ar fi fost lsat de izbelite de primarii municipiului, care ar fi putut uza de aceast prevedere legal. La aceast stare de lucruri (degradarea nestvilit a patrimoniului) este prta i o anumit ambiguitate legislativ: definirea monumentului istoric att ca sit ct i ca uniti individuale, atunci cnd ne referim la acelai perimetru al centrului istoric. n cazul sitului arheologic este oarecum limpede la ce ne ateptm atunci cnd sunt n cauz aciuni n perimetrul su ce capt diverse ncadrri juridice; dar la situl centrul istoric (al Bucuretiului sau al altui ora din ar), consecinele juridice sunt mult mai dificil de interpretat att timp ct, n limitele sale, se gsesc imobile ce sunt nominalizate i individual n lista monumentelor. Se poate oare trage concluzia c, dac ntr-un sit monument s-au identificat alte monumente punctuale, restul componentelor sitului nu se bucur de statutul de monument? Fr a fi totui enumerate individual, statutul acestor imobile nu este oare explicit prin participarea lor la constituirea poziiei din lista monumentelor (ce poate fi consultat public pe www.cultura.ro) cu indicativul B-II-s-A-17909 ? Aceast posibilitate de interpretare forat a legii poate crea dificulti n anumite situaii. De exemplu, n cazul practicrii unei aciuni de expropriere, pentru c legea 422/2001, cu modificrile ulterioare, spune c utilitatea public se manifest n cazul monumentului i/sau a zonei sale de protecie. Cu alte cuvinte, o cldire din componena sitului care nu se afl n aceast situaie definit prin lege (monument sau cldire din raza de protecie a unui monument) poate s constituie un potenial litigiu n instan n cazul unei aciuni a autoritii locale, dup cum am descris mai sus, din cauza posibilitii de interpretare a textului legii n funcie de interesul prilor implicate i de dibcia avocailor sau de capacitatea judectorilor de nlegere a spiritului legii, dincolo de litera ei. Concluzia parial este c situaia juridic, n pofida aparentei justificri formale, nu este neaprat o cauz obiectiv pentru degradarea cldirilor monument istoric, ci mai curnd un pretext de derobare, subiectiv i interesat, de rspunderea pstrarii i protejrii patrimoniului cultural naional, rspundere ce le revine n prim linie autoritilor locale i apoi celor centrale.

ACUM Dosare bucuretene

2. Interveniile anilor postrevoluionari i efectele acestora Dincolo de considerentele ce ar putea fi categorisite drept pasive i pe care le-am parcurs mai sus, mai apar i alte motive pentru care imaginea centrului istoric e negativ, motive ce in mai curnd de evoluia economic a ultimilor ani i care au antrenat o anumit pervertire a profesiei de arhitect i a relaiei dintre client/investitor i cei chemai s ntocmeasc documentaia tehnic pentru ca investiiile imobiliare s fie legale. Este vorba despre calitatea proiectelor de arhitectur i a msurilor urbanistice, de condiiile pe care procesul autorizrii le creaz sau le inhib, de reglementrile urbanistice impuse prin PUG i prin PUZ-ul Centrului Istoric al Municipiului Bucureti. Calitatea arhitecturii din perimetrul centrului istoric De-a lungul timpului postrevoluionar au aprut tot felul expresii arhitecturale mai mult sau mai puin potrivite unei zone protejate. Din fericire, dac se poate spune aa, acestea au aprut relativ trziu, de circa 12-14 ani, din cauza situaiei economice precare de la nceputul anilor 90, ani n care investiiile au fost reduse. Totui n anii 95 97, inserii precum extinderea BRD (fosta Marmorosch Blank, opera lui Petre Antonescu) sau cldirea fostei bnci Bancorex au dat startul stridenelor, att prin forme i gabarit ct i prin material, textur, culoare, exact mpotriva recomandrilor pe care le face Charta de la Veneia atunci cnd este vorba despre protejarea unei zone. Alte intervenii care au urmat sunt nc i mai deranjante vizual. Spre deosebire de cldirile menionate mai nainte, iniiate de nite bnci potente financiar i prin urmare, foarte bine realizate tehnic, valul de intervenii din a doua parte a anilor 90 i prima parte a anilor 2000 este de calitate mult mai sczut. Dou astfel de cldiri ies cumva n eviden, reflectnd perfect nceputurile asaltului rechinilor imobiliari, perioada promotorilor care doresc numai s maximizeze suprafaa desfurat, s se ridice deasupra tuturor. Este vorba de Splaiul Halelor nr. 7 i, ulterior, nr. 5 sau de imobilul ridicat pe strada Colei nr. 8. Aici cldirile iniiale au fost demolate, pstrndu-se faadele (tip de intervenie formal discutabil i de mult criticat n literatura de specialitate), dar cu volume nepotrivite inserate n spatele lor. n situaia menionat din strada Colei s-a pstrat o faad de prvlie tradiional ce avea nscris anul 1848 i mai conserva (din cte mi amintesc) tipul specific de tmplrie cu obloane la golurile cu arc n plin cintru. Poate c era mai bine s se demoleze total, pentru c modul n care aceast mrturie istoric a fost mutilat prin finisare i prin maniera ostentativ i lipsit de orice urm de rafinament n care s-a nscris 1848 nu face dect s ridiculizeze ideea de conservare a martorilor epocilor trecute. Tendina interveniei prin reabilitare s-a pstrat, oarecum i diverse alte imobile au fost refuncionalizate cu mai mult grij pentru pstrarea mai substanial a fondului construit (Vulturul de mare, Club Twice, restaurantul Amsterdam). Dar s-a pstrat i metoda faadismului, pentru care se impun acelai observaii privind calitatea volumului adugat. Exemplul cel mai elocvent pentru aceast situaie este str. Briei 35. E greu de spus i cum va arta n final construcia nou pe locul din Covaci 15-17,

201

202
ce se ncadreaz n acelai tipic al demolrii n vederea reconstruciei. n acest context, este de evideniat tendina fireasc accentuat a Comisiei Zonale a Monumentelor Istorice nr. 12, fie de a respinge interveniile ce presupun doar pstrarea unei faade i de a ncuraja conservarea volumului, fie de a accepta refacerea integral a fondului construit, desigur n condiiile unei inserii adecvate condiiilor locale. Totui, n ultima vreme, s-au nmulit interveniile care presupun doar pstrarea carcasei cldirilor istorice i refacerea general a miezului. Acest lucru se poate observa la antierele n lucru pe Splaiul Halelor nr. 9 sau pe str. Briei nr. 39, aceeai manier fiind preconizat i printr-un PUZ deja avizat pentru parcela generatoare din strada Doamnei nr. 12. Mai exist i cazul terenului aflat la intersecia dintre str. Doamnei i str. Academiei unde s-a aplicat ceea ce numesc eu demolarea preventiv (adic demolarea n timp util, pn nu exist vreo solicitare de clasare sau alt factor urbanistic ce ar mpiedica demolarea), pentru a se amenaja o parcare la sol. Cu siguran, situaia se va putea repeta pentru c mai exist cldiri cu valoare financiar mult prea mic n raport cu cea a terenului pe care l ocup. Restaurrile par a fi limitate la marile cldiri publice cum sunt Muzeul Naional de Istorie i Banca Naional a Romniei. Li se adaug pe alocuri i intervenii soldate cu revopsirea n culori vesele, cum ar fi cldirea de la intersecia strzii Francez cu Smrdan sau intenia descris anterior Covaci 23-epcari 19, care aparent pstreaz mai mult din gabarit i din substana original. Din pcate, chiar la cldirile publice (sedii ale bncilor) apar devieri de la principiile restaurrii. Iat c la Banca Naional s-a acceptat reconstituirea formal identic a nvelitorii ns cu schimbarea materialului, cu opiune pentru tabl de cupru n locul materialului original, ardezia. Aceast alegere este inexplicabil la o asemenea instituie important, care dispunea de toate mijloacele i financiare i de alt natur pentru o face o restaurare corect a unei cldiri simbol. Varianta executat face o ieftin trimitere la gustul mbogiilor momentului care i etaleaz fora financiar prin materiale scumpe i complicat de pus n oper. Din fericire, spre deosebire de aceast manier de intervenie, la cldirea Ministerului Agriculturii se va revizui nvelitoarea frumosului acoperi de ardezie i se vor utiliza aceleai materiale i detalii; mai mult, caz unic, proiectantul a reuit s-l identifice pe furnizorul iniial, care nc mai exist pe pia i care va livra i dup 100 de ani materialele necesare, dup specificaiile iniiale! Concluzia parial e mai degrab pesimist: din nefericire, tendina imediat pare a fi demolarea accelerat a fondului existent, cu reconstituiri de faade, cel mult cu pstrarea faadelor existente. Dat fiind i momentul de criz imobiliar ce s-ar putea face simit n viitorul apropiat, este foarte posibil ca inseriile de pe terenurile libere s fie realizate la minima rezisten a caliti proiectului arhitectural, numai n scopul maximizrii profitului imobiliar, fr preocuparea de a conferi o imagine demn unui centru de capital. Din pcate, acest fenomen nu poate fi realmente controlat n mod legal i, de aceea, accidente precum imobilul de birouri din imediata vecintate a bisericii Rzvan, pe Calea Moilor, pot deveni regul. S ateptm confirmarea sau
ACUM Dosare bucuretene

infirmarea acestei predicii observnd finalizarea lucrrilor la structurile din beton aflate n lucru n spatele magazinului Bucureti. Calitatea msurilor de reglementare sau de intervenie urbanistice nc din 1994-1995 se ncearc refacerea reglementrilor urbanistice privitoare la centrul istoric (ultimele preocupri asupra centrului datau din 1977), concretizate n PUZ-ul aflat n vigoare n prezent. n ciuda reglementrilor, tot au fost luate diverse msuri cel puin discutabile. Prima i cea mai neplcut este amenajarea strzii Lipscani cu un pavaj ieftin ce, dealtfel s-a i degradat substanial, i cu o aezare care anuleaz trotuarul i orice referire istoric. n plus, cu totul nepotrivit, un ir de stlpi de iluminat adui de oriunde, au fost nfipi pe mijlocul strzii (?!). Nimeni n afar de cei ce au decis aceast intervenie nu pare s-i neleag sensul. O alt msur a fost restricionarea total a traficului n partea sud-vestic a perimetrului centrului. Se pare c asta nu i-a mpiedicat pe unii posesori de autovehicule s intre totui n perimetrul interzis fcnd pn la urm ca efectele sociale i economice s nu par a fi cele scontate, ceea ce este firesc dac recunoatem faptul c decizia de a face un pietonal general s-a bazat pe o dorin aprut mai curnd sentimental dect n temeiul unor necesiti economice sau din raiuni rezultate din studii de natur sociologic. Dei reglementarea prin PUZ este bun i destul de riguroas, simpla sa existen se dovedete insuficient. Nici nu avea cum s fie suficient, pentru c PUZ este doar un document tehnic care se refer la o anumit configurare dorit a spaiului i, ca n 100% din cazurile n care se opereaz cu planuri urbanistice n Romnia, nu ofer un instrument de management al locului n adevratul sens al administrrii urbane. De aici rezult i lipsa de operativitate a iniiativelor administrative. Probabil c o strategie viabil de rezolvare a problemelor locurilor de parcare i a traficului ar fi dus n mod normal la o investiie public n terenul viran delimitat de strzile Lipscani i Smrdan pentru ca tot ce nseamn suprafa util a fondului construit actual al centrului istoric s-i gseasc corespondentul n locurile de parcare conform normelor impuse de primrie (1 loc/60 m de spaiu comercial sau 1loc/100 m de locuin + 20 % locuri pentru vizitatori) sau mcar s se apropie de acest deziderat. n acest fel se putea prevedea i pentru centrul istoric o locuire modern de standard mai ridicat, care s ia treptat locul celei sub orice standard din prezent. Nu te poi atepta s stimulezi pstrarea unei ponderi ridicate a suprafeelor afectate locuirii, aa cum sugereaz regulamentul PUZ centrul istoric (pe unele tronsoane cu o pondere de locuine de cel puin 75%), i nici s ridici standardul de locuire, fr s prevezi echipamentele necesare. Prin urmare nu poi atinge un asemenea obiectiv trimindu-l pe doritul locuitor al centrului istoric s-i lase automobilul (inevitabil n lumea romneasc de astzi) i s plteasc fiecare or de staionare ntr-o parcare privat la magazinul Unirea. n mod tradiional n lipscnie era deja conturat un anume profil comercial al fiecrei strzi. Or astzi se constat c aspectul acesta se va pierde, n ciuda faptului c regulamentul PUZ-ului ncearc s defineasc profilul distinct al fiecrei subzone. Dar administraia nu pare s aib nicio reet pentru a mpiedica acest lucru. Ca n orice

203

204
alt zon a oraului, micile magazine cu amnuntul vor disprea i vor fi nlocuite de filiale de bnci sau de crciumi, cel mult de nite anticariate. Este greu de spus ct va dura acest fenomen sau dac ar trebui oprit. Oricum, din perspectiva gestiunii sociale a problemei, nu exist nici mcar un loc public unde s poat fi discutate cu societatea civil eventuale msuri sau investiii concrete, dei acest lucru a fost constant cerut de asociaiile investitorilor din zon sau de cei preocupai de soarta patrimoniului istoric. Un alt aspect critic se refer la aprobarea unei documentaii de urbanism, respectiv la autorizarea unei lucrri n centrul istoric: acestea se gsesc pe picior de egalitate cu toate celelalte din cuprinsul administrativ al oraului, n condiile n care Comisia Tehnic de Urbanism i Amenajarea Teritoriului se ntrunete o dat pe sptmn cte 4-5 ore, pentru un numr de zeci de subiecte de diverse categorii de interes. Aa se face, de exemplu, c un investitor ce dorete restaurarea i extinderea monumentului istoric pe care l deine pe Calea Moilor unul dintre cele mai vechi din zon - este n proces de avizare a documentaiei de urbanism de aproape doi ani! Prin urmare, s-ar putea spune c maniera de gestionare urbanistic este limitat la aspectul relativ tehnic, cel mult al controlului parametrilor specifici: nlime, coeficient de utilizare a terenului, procent de ocupare a terenului i, destul de vag i ineficient, al regimului funcional. Nu exist o etapizare strategic pentru c, de fapt, lipsete cu desvrire o viziune asupra a ce se dorete de la acest centru istoric (s fie un loc de promenad, un centru de antichiti, o crcium generalizat ?). Nici mcar nu exist dorina de a se face o dezbatere cu adevrat public i generatoare de concluzii pe aceast tem. n lipsa unui concept general care s identifice un parcurs de dezvoltare - i care nu trebuie sub nicio form s se substituie planului urbanistic, ci s se bazeze pe limitrile fizice impuse de acesta -, nu putem avea nicio speran de revitalizare a acestui loc. Cel mult, putem spera la o refacere economic de tip vernacular, la buna inspiraie sau pe riscul eventualilor investitori individuali. Un concept, de exemplu, ar putea s fie o schem care, pornind de la lipsa locurilor de cazare studeneti i de la necesitatea unei aciuni a administraiei concentrat pe rezolvarea situaiilor locative din zon, s duc la exproprierea fondului construit i la asocierea primriei cu actorii privai interesai (proprietarii dispui la astfel de parteneriate) pentru a putea lucra coordonat. Exproprierea, n paralel cu construirea (n alte zone ale oraului) de locuine sociale pentru locuitorii evacuai (chiriai sau squatteri), poate s duc, pe aceast schem, la transformarea centrului istoric ntr-un mare campus universitar, mai curnd un fel de mare cmin studenesc pavilionar. Astfel, la etajele imobilelor s-ar perpetua funciunea de locuire (chiar dac n regim studenesc), combinat cu funciuni comerciale concesionabile, n parterul acestora. Aceasta ar presupune o coordonare, o etapizare i, n final, ar putea rezulta un spaiu coerent prin natura interveniei de restaurare i a structurrii funcionale limpezi i controlabile. Dar mai ales ar presupune c cetenii, prin administraia lor, i-ar decide un drum cu un final previzibil, ntr-un orizont de timp definit, cu nite costuri i cu nite beneficii calculabile cerine ce in de managementul elementar al oricrui proiect cu componente economice i sociale majore.

ACUM Dosare bucuretene

3. n loc de concluzie Acestea ar fi cteva dintre cauzele i simptomele care transform centrul istoric al Bucuretiului din 2008 ntr-un un loc nc n paragin, nc insuficient de atractiv pentru public, un loc oarecum lipsit de perspectiv n viitorul previzibil. (Cam aceasta reiese i din diversele sondaje, n care cetenii i exprim nemulumirea difuz fa de situaia actual, intuind un potenial pe care nu-l pot vizualiza). Pentru a corecta aceast stare de fapt, pentru a conferi acestui perimetru statutul de loc public reprezentativ pentru capital, trebuie ntreprini, dup prerea mea, urmtorii pai simpli: - nfiinarea n organigrama administraiei municipale a unui organism distinct cruia primarul general s-i delege responsabilitatea, bugetul i prghiile administrative (sau s l susin n acest sens), pentru a concepe un plan de aciune multianual, transparent i participativ pentru cei interesai; - Consultarea specialitilor potrivii (sociologie, economie urban, marketing etc.) n scopul propunerii unei sau mai multor direcii posibile de redefinire a imaginii de marc a locului i care s fie supuse dezbaterii publice, pentru ca societatea civil s poat cu adevrat s se pronune; - Acordarea de prioritate excepional avizrii i autorizrii lucrrilor din zon; - Msuri speciale de ntrire a disciplinei i controlului n construcii. n definitiv, pentru acest ombilic al Bucuretiului ar trebui acea atenie special pe care niciun primar nu a i-a artat-o cu adevrat, n ciuda unor meniuni sporadice i sumare ale subiectului n timpul campaniilor electorale. i mcar o singur idee cu iz economico-social real.

205

206

piaet politici de intervenie Despina Haegan

Piaeta Stelea 160 de ani de nepsare

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Adrian Crciunescu > De ce centrul istoric al capitalei este astzi un spaiu public de mna a doua (ACUM Dosare bucuretene)

n ultimul an, poate mai mult ca niciodat, tirile despre afaceri ilicite cu terenuri, tunuri imobiliare, parcuri desfiinate pentru a face loc blocurilor sau benzinriilor, se regsesc aproape zilnic n presa scris i vorbit i de fiecare dat se discut despre corupie, neputina i / sau nepsarea autoritilor; la fel de frecvente sunt tirile despre degradarea monumentelor din centrele vechi ale oraelor, despre gunoaiele care inund spaiile publice, ceteni nemulumii i proiecte de revitalizare urban ce ncremenesc pe hrtie... Nimic nou fa de acum 10, 20, 50 i chiar 150 de ani, cnd locuitorii Bucuretiului se luptau tot cu indiferena autoritilor i lipsa de civilizaie i de respect pentru trecut a unora dintre compatrioi. n acest articol v voi prezenta povestea trist a unui loc din centrul vechi al Bucuretiului, nu departe de biserica Sf. Gheorghe-Nou. Genul programului, aadar: dram. Vom ncepe cu puin istorie, evocnd biserica Stelea, ce era amplasat pe locul pieii cu acelai nume, dintre strada Decebal i bulevardul Hristo Botev. A fost ridicat n a doua jumtate a secolului al XVI-lea, n timpul primei domnii a lui Mihnea Turcitul, n jurul anului 1580, de ctre un grec bogat, fost negustor, sptarul Stelea. n documente apare i sub numele Iverul, dup numele mnstirii athonite creia i era nchinat i al crei hram - Adormirea Maicii Domnului l purta. Ars de Sinan-Paa n 1595, a fost recldit n 1632 prin strdania mitropolitului Grigore din Ivir i se pare c un timp a servit drept sediu al Mitropoliei, dup cum este menionat ntr-un document1 din 26 aprilie 1633. nzestrat nc din secolul al XVI-lea cu daruri i danii numeroase, bogata biseric era supus i egumenului de la Radu-Vod. Deteriorat de cutremurul din 1802 i probabil nereparat, edificiul se afla ntr-o stare avansat de degradare n 1836; lucrrile efectuate n anul urmtor nu au fost ns suficiente; avariat din nou de cutremurul din 1838, biserica a fost reparat n 1839 de Iosif Belizar dup planul ntocmit de arhitecii Xavier Villacrosse i Faiser, ns piere n incendiul din 23 martie 1847; dei nu mai este refacut, ea apare nc n planul oraului din 1852. De atunci ns, doar numele mahalalei i apoi al strzii mai amintesc de ctitoria sptarului Stelea. Terenul a rmas viran pn n 1931, cnd a fost transformat de Primrie n scuar cu flori i arbori2. Printre numeroasele cldiri i monumente ce au czut prad incendiului mistuitor din 23 martie 1847, s-a numrat, aadar i biserica sptarului Stelea. Cererile locuitorilor mahalalei i ale preotului paroh Ioni de a se reconstrui lcaul nu s-au bucurat de acordul Mitropoliei; refuzul a fost motivat de existena deja n zona respectiv a mai multor biserici3. Abia n 1931, dup 84 de ani, Primria Sectorului II Negru4 a amenajat un scuar cu arbori i flori pe locul fostului lca de cult. Acestea sunt datele pe care le

1 Documenta Romaniae Historica, B, ara Romneasc, Editura Academiei, Bucureti, 1966, XXIV, pp. 4748. 2 Primria sectorului II Negru execut lucrarea n 1931 vezi George Potra, Din Bucuretii de ieri, vol I, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1990, p. 14. 3 Pr. Niculae erbnescu, Mrturii istorice despre monumentele religioase din Bucuretii de alt dat, n Biserica Ortodox Romn nr. 1-2 / 1960. 4 La nceputul secolului XX, mprirea administrativ pe sectoare a oraului pstra nc i denumirea din diviziunea anterioar, pe culori, de secol XIX, astfel: Sectorul I Galben, Sectorul II Negru, Sectorul III Albastru, Sectorul IV Verde.

207

208
regsim n lucrrile ce abordeaz subiectul5 de fa. Cercetarea documentelor din Arhive ne ofer ns informaii suplimentare interesante. Nemulumirile locuitorilor privind terenul abandonat, plin de gunoaie, pe care se nlase cndva biserica, au ajuns la cunotina Primriei. Astfel, ntr-o edin din 11 august 1869, la propunerea domnului D. Dimitriad, Consiliul a decis ca locul unde era sf. Prastol de la biserica Stellea ce au ars, s se mprejmuiasc ct de curnd pentru respectul ce i se datoresce spre a se evita necureniile de acolo6; banii necesari urmau s se elibereze din fondurile pentru cheltuieli neprevzute. n 1871 situaia nu era nc rezolvat, cci petiiile continuau s se nregistreze. Dar la 21 iulie 1872 aflm c s-a elaborat proiectul pentru nlarea unei cruci pe locul altarului bisericii, fiind supus aprobrii primarului7. La 27 iulie se anuna organizarea unei licitaii pentru executarea respectivei lucrri, n data de 11/ 23 august a anului n curs8. Pentru c la acea dat ns, nu s-a prezentat nici un doritor, licitaia a fost amnat pentru nc o sptmn. La 30 august 1872 un singur ofertant se arta interesat de proiect, dar se angajeaz a face aceast lucrare cu douzeci la sut mai mult peste suma din devis9, aa c acesta este napoiat arhitectului pentru a-l studia din nou. Devizul s-a pstrat pn astzi si l putem cerceta i noi10 (Fig. 1); el prevede construciunea unei cruci, cu grilagiu mpregiuru, pe altarul bis. Stelea, amplasat ntro grdini plantat la colurile exterioare cu patru arbori; grilajul i piedestalul aveau fundaie din crmid
Fig.2 Proiectul pentru ridicarea unei cruci pe locul altarului bisericii Stelea Fig.1 Devizul pentru construirea unei cruci cu grilaj pe locul altarului bisericii Stelea

i mortar i o bordur de piatr; grilajul trebuia s aib nou metri lungime iar crucea un piedestal de piatr; diferitele forme i dimensiuni erau cele indicate n desenul nsoitor11. (Fig. 2) Suma total se ridica la 1309 lei.

A se vedea i G. Potra, op. cit., pag, 142. Arhivele Municipiului Bucureti, PMB - Serviciul tehnic, dosar nr. 3/ 1872, fila 2. 7 Ibidem, fila 11. 8 Ibidem, fila 12. 9 Ibidem, fila 18. 10 Ibidem, fila 2. 11 Ibidem, fila 28.
5 6

ACUM Dosare bucuretene

Licitaiile au continuat i n lunile septembrie i octombrie; n cele din urm, la 19 / 31 octombrie se prezint un doritor; el se angajeaz s respecte devizul, s foloseasc materiale de cea mai bun calitate i meterii cei mai buni, s termine lucrarea pn la 1 iunie anul urmtor i s se ngrijeasc de ntreinerea ei un an12. Actul a fost ncheiat la 27 octombrie 1872 i poart semntura D. Petre.

Fig.3,4,5,6 Imagini din Piaeta Stelea

Nu tim care a fost n continuare soarta acestui proiect; dar chiar dac nu a fost finalizat aa cum ne indic mrturiile lui G. Potra el constituie, chiar prin proporiile sale reduse, fr pretenia grandorii, dovada unui interes al municipalitii de atunci pentru soluionarea unei probleme edilitar-urbanistice, dar i pentru pstrarea amintirii unui lca de cult. n Bucuretiul anului 2008, piaeta Stelea e sufocat de maini; rondul verde amenajat cndva n centru zace n paragin, iar din jardinierele suprapuse din mijloc se ivesc doar cteva buruieni i fire de iarb uscate. (Fig. 3, 4, 5, 6) Nimic nu amintete de existena vechii biserici a sptarului Stelea, distrus n urm cu 161 de ani i poate numai linitea aparent s fac s ncoleasc n mintea vreunui trector gndul c Stelea n-o fi doar numele unui fotbalist...

12

Ibidem, fila 32.

209

210

arhitectura ca scenografie autenticitate concursuri de arhitectur consultarea comunitii inserii n zone protejate investitori memorie urban piee publice reconstrucie spaiu public interior Vladimir Vinea

Vocaia pierdut a unui loc Piaa vechiului Teatru Naional

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Celia Ghyka > Arhitectura spaiului public (ACUM 1) Augustin Ioan > Arhitectura memoriei. Despre facerea, dez-facerea i refacerea memoriei colective (ACUM 1) Radu Ponta > Pe lng o strad [oarecare] din Bucureti (ACUM 1) Cosmin Ungureanu > Ornament i crim ? Note despre arhitectura recent din Romnia (ACUM 2) Adrian Crciunescu > Ct mai conteaz patrimoniul pentru spaiul public, astzi ? (ACUM 2)

Cldirea ce se nal ncepnd cu anul 2006 pe Calea Victoriei, la intersecia cu strzile Ion Cmpineanu i Matei Millo1, nfieaz privitorului o imagine compozit: intrarea n hotelul Novotel, amplasat aici, se face printr-un fragment reconstruit al vechiului Teatru Naional. Ocuparea acestui loc central al oraului, dup o lung perioad, reprezint aadar prilejul pentru o prezentare critic a momentelor importante care au marcat configurarea urbanistic a Pieei Teatrului2. Accentul va cdea pe dezbaterile i interveniile din ultimele dou decenii, extrem de relevante pentru modul de raportare al societii romneti contemporane la spaiul public urban i la siturile valoroase ale Bucuretiului. 1. Teatrul Naional O parte din amplasamentul Teatrului Naional fusese ocupat ncepnd cu jumtatea secolului al XVIII-lea de hanul Filaret3. Interesant este faptul c de acest loc se leag prima intenie de amenajare a unor spaii publice n Bucureti. Aici urma s se gseasc una dintre cele trei piee obteti, propuse de generalul Pavel Kiseleff n anul 1831, dar nerealizate pn la urm. Fondarea teatrului a fost pregtit de activitatea Societii Filarmonice, iniiat n 1827, printre alii de Ion Cmpineanu, Ion Heliade-Rdulescu i Dinicu Golescu, intelectuali angajai, ce au desfurat campanii publice i au colectat fonduri pentru nfiinarea unui Teatru Naional, vzut ca un pas esenial pentru construirea identitii naionale romneti i pentru racordarea la civilizaia european. Iniiativa a fost asumat principial de conducerea politic a rii Romneti n 1836. Edificarea a nceput efectiv n 1846, dup ase ani de pregtire, marcai de probleme financiare i de discuii privind alegerea arhitectului. Proiectul selectat n final aparinea austriacului Anton Hefft. Construit n stil neoclasic, Teatrul cel Mare (cum se numea pe vremea aceea) a fost inaugurat la 31 decembrie 1852. Interveniile succesive asupra cldirii s-au limitat apoi la reparaii i restaurri, la instalarea de echipamente noi i la construcia de anexe, care nu au modificat ns imaginea general a edificiului (fig. 1). Din punct de vedere urbanistic, Piaa Teatrului n fapt o lrgire a Cii Victoriei era definit perimetral prin fronturi construite continue (a cror nlime a crescut n timp), cu excepia laturii sudice, unde grdina unei case retrase de la aliniamentul Cii
Fig. 1. Teatrul Naional la nceputul secolului XX.

Localizarea precis a construciei: Calea Victoriei, nr. 37B. O parte dintre sursele bibliografice ale articolului (cele extrase din ziarele Gardianul i Cronica Romn) au fost sugerate de un dosar documentar ntocmit de studenii Cristina Demetrescu i Andrei Drgan, de la Universitatea de Arhitectur i Urbanism ION MINCU din Bucureti. 3 Informaiile istorice din acest capitol au fost preluate din: Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Monica Mrgineanu Crstoiu, Mihaela Mnucu-Adameteanu, Virgil Apostol, tefan Blici, Ernest OberlnderTrnoveanu, Ana-Maria Velter Teatrul Naional din Bucureti (18461947): cercetri arheologice Muzeul Municipiului Bucureti, 2005, pp. 129 (capitolul Hanul Filaret i Teatrul Naional, autori: Monica Mrgineanu Crstoiu, Virgil Apostol, tefan Blici).
1 2

211

212
Victoriei a gzduit mult vreme celebra teras Oteteleanu. Pe acest amplasament s-a construit n 1933 Palatul Telefoanelor (arh. Louis Week, Walter Froy, Edmond Van Saanen Algi), zgrie-nori cu vdite influene Art Deco, ntmpinat n epoc de protestele vehemente ale opiniei publice i ale Societii Arhitecilor. Compoziional vorbind, aceast prim cldire nalt cu structur metalic din Capital nchidea flancul sudic al pieei i marca unul dintre punctele de inflexiune ale Cii Victoriei, verticala sa echilibrnd volumul masiv, desfurat pe orizontal, al teatrului (fig. 2). Pe latura opus, i-a urmat n 1935 blocul Adriatica, oper a arhitectului Rudolf Fraenkel. Animaia urban a Pieei Teatrului, favorizat de spaiile comerciale i de loisir amplasate perimetral, era neegalat n Bucureti. Gheorghe Crutzescu o caracteriza comparativ astfel: Pe tot restul Podului, oamenii doar trec; pe Piaa Teatrului, mai stau4. n cel de-al Doilea Rzboi Mondial, Teatrul Naional a fost avariat de bombardamentele aviaiei germane din 2426 august 1944. Reconstrucia i modernizarea lui au fcut obiectul unui concurs de arhitectur, finalizat n 1946. Un an mai trziu ns, zidurile rmase n picioare au fost demolate din motive neclare, legate probabil de lipsa de interes a guvernului comunist n a reconstrui o cldire-simbol a fostei Romnii democratice i a culturii nalte5. Situl a suferit ulterior cteva amenajri minimale, pstrndu-se micile magazine aflate sub nivelul Cii Victoriei, ctre strzile Cmpineanu i Matei Millo. Pe locul unde se afla accesul n cldirea teatrului a fost amplasat o plac memorial, dedicat reprimrii manifestaiei de protest de la 13 decembrie 1918. De-a lungul Cii Victoriei, spaiul era utilizat i ca parcare public6. Platforma dinspre strada Cmpineanu, cu folosin public indecis i fluctuant de-a lungul timpului, mai persist nc n amintirile bucuretenilor ca una dintre puinele terase care mai funciona n verile anilor '80. Pentru studenii-arhiteci, locul (cu evidentul su potenial) fcea frecvent obiectul unor proiecte de an sau de diplom. 2. Centrul naional de telecomunicaii concursul i dezbaterile publice La puin timp dup Revoluia din decembrie 1989, situl fostului Teatru Naional a revenit n atenia administraiei publice, pentru construirea unui Centru Naional de Telecomunicaii. Tema-program prevedea o cldire susinnd un ansamblu de antene, cu nlimea de minimum 80 de metri, 12.000 mp din cei 14.000 mp suprafa desfurat fiind rezervai funciunilor tehnice7. Principala justificare pentru alegerea
Fig. 2. Piaa Teatrului, cu Palatul Telefoanelor n fundal.

4 Gheorghe Crutzescu Podul Mogooaei. Povestea unei strzi Editura Meridiane, Bucureti, 1986 p. 159 (ediia original 1941). 5 Din informaiile primite de doamna A.M. Zahariade n anul 2000, ntr-un interviu cu domnul arhitect Pompiliu Macovei, la acea vreme arhitect-ef al Capitalei i susintor al reconstruciei Teatrului, reiese c motivele au fost i de ordin financiar, n interesul Partidului Comunist, cldirea nefiind att de avariat nct s trebuiasc demolat. 6 Cum se observ n imaginile ce nsoesc articolul Teatrul Naional memoria unui loc, publicat de Anca Tomaevschi-Sandu n revista Arhitectura, nr. 12 / 1991, pp. 2829. 7 Informaiile sunt preluate din articolul Un buncr pe Calea Victoriei, aparinnd lui Radu Drgan, publicat n Arhitext, nr. 1 / 1990, p. 5.

ACUM Dosare bucuretene

amplasamentului era legat de eficiena mnunchiurilor de cabluri ce convergeau ctre Palatul Telefoanelor, adiacent terenului n discuie. Caracterul industrial al programului de arhitectur, absena unor funciuni publice majore (sunt prevzute doar oficii potale i telefonice), precum i rolul faadei cldirii (de protecie fa de poteniale agresiuni) sunt principalele elemente care fac obiectul textului incisiv publicat cu acest prilej de ctre Radu Drgan, n numrul inaugural al revistei Arhitext8. De fapt, articolul pune n scen o confruntare ntre dou viziuni asupra arhitecturii. Prima dintre ele, a promotorilor proiectului, este pur funcionalist i economic, i nc n sens deosebit de ngust, fr a anticipa schimbrile tehnologice i dinamica valorii terenurilor. n opoziie, viziunea lui Radu Drgan plaseaz arhitectura ntr-o logic urban, de participare la viaa social, accentund importana multifuncionalitii i a deschiderii programatice i spaiale ctre ora. n plus, este denunat lipsa consultrii comunitii profesionale de arhitectur i urbanism, care ar fi trebuit s aib loc nainte de definitivarea temei-program. Pe scurt, articolul citat surprinde cu deosebit acuitate problemele pe care le poate ridica ncercarea de ocupare a amplasamentului fostului Teatru Naional. Argumentaia lui Radu Drgan ar putea fi extrapolat inclusiv asupra obiectului de arhitectur construit acum n acest loc hotelul Novotel. Pe parcursul anului 1990, iniiativa construirii Centrului Naional de Telecomunicaii a evoluat, prin includerea unui partener privat societatea T.V.Rom International i prin organizarea de ctre Uniunea Arhitecilor i Primria Municipiului Bucureti a unui concurs deschis de arhitectur9. Caracterul nchis, tehnic al programului propus iniial a fost atenuat prin prevederea unor ample spaii comerciale, restaurante, sli de conferine, birouri, aparinnd societii T.V.Rom. Tema impunea ns n continuare un turn cu 20 de etaje, nlimea fiind dictat de vizibilitatea antenelor de la ultimul nivel10. Revista Arhitectura a publicat pe larg soluiile reinute i comentariile juriului11. Premiul 1 a fost obinut de echipa arhitecilor Constantin Dobre, Victor Ivane i Toma Olteanu (fig. 3). Premiile 2 i 3 nu au fost acordate, fiind n schimb decernate 4 meniuni echipelor (1) Gheorghe Goiciu, Victor Strugariu, Niculae Tlpnescu ; (2) George Filipeanu, Leon Srulovici ; (3) Nicu Moldovan, Cristian Iacob ; (4) Florin Medvedovici, Adrian Zerva. A fost de asemenea acordat o recompens Zberea, Mihai Simionescu.
Fig. 3. Proiectul ctigtor al concursului din 1990 arh. C. Dobre, V. Ivane, T. Olteanu.

proiectului echipei Marius Solon, Virgil Solon, Liliana Solon, Clin Blaa, Anda

Ibid. Gabriel Pascariu Concurs C.N.T.T.V.Rom, n Arhitext, nr. 3 / 1991, p. 3. 10 Tema de concurs este prezentat pe scurt n revista Arhitectura, nr. 12 / 1991, p. 32. 11 Ibid., pp. 3344.
8 9

213

214
Trecerea n revist a proiectelor prezentate dezvluie o ocupare intensiv a amplasamentului, consecin direct a temei-program12. Dualitatea tematic, rezultat al celor dou componente ale programului (Centrul Naional de Telecomunicaii i respectiv spaiile aparinnd societii T.V.Rom), a generat ns, n mod paradoxal, efecte pozitive asupra fluiditii spaiului public dinspre Calea Victoriei ctre interiorul parcelei, acolo unde majoritatea competitorilor au amplasat accesele la C.N.T. Mai mult dect att, aproape toi laureaii au sesizat importana unei circulaii pietonale intense ntre strada Cmpineanu i Calea Victoriei, favoriznd traversarea n acest sens a ansamblului propus. Profesorul Alexandru Sandu rezuma, dup mai muli ani, acest deziderat: S lai publicul s circule dinspre Piaa Palatului nspre Calea Victoriei, pe sub noua cldire din piaa fostului Teatru Naional, s dispui aici tot felul de utiliti, grdin, spaii de destindere i comerciale, s construieti o linie de vizibilitate []13. Proiectul ctigtor propunea aceast traversare, centrat pe o curte interioar de unde se fcea accesul la C.N.T. (fig. 4). Problematic era ns legtura dintre aceast curte i Calea Victoriei, rezolvat printr-o galerie acoperit, ngust i scund. Soluii particulare au oferit i proiectele Moldovan / Iacob, printr-un amplu spaiu pietonal la intersecia dintre Calea Victoriei i strada Cmpineanu (fig. 5), precum i Medvedovici / Zerva, cu iniiativa, probabil utopic la acea vreme, a transformrii n pietonal a Cii Victoriei. Din punct de vedere al spaiului public i al relaiilor stabilite la nivelul parterului cu vecintile, cel mai interesant proiect rmne, dup opinia mea, cel al echipei Solon / Solon et al. Retragerea consistent a volumelor construite fa de Calea Victoriei crea o adevrat pia public (fig. 6), a crei atractivitate pentru utilizatori ar fi fost poate sporit n absena amfiteatrului propus.
Fig. 5. Proiect distins cu meniune arh. N. Moldovan, C. Iacob. Fig. 4. Proiectul distins cu premiul 1 seciune perpendicular pe Calea Victoriei.

Este relevant evidenierea acestui aspect de ctre unul dintre concureni, Cristian Iacob, n Arhitext, nr. 3 / 1991, p. 4. Grupajul ce cuprinde interveniile participanilor la dezbatere este alctuit de Arpad Zachi. 13 Alexandru M. Sandu Smburele care face s creasc Editura Fundaiei Arhitext Design, Bucureti, 2007 p. 101. Citatul face parte din capitolul Pietonalul: confort i identitate, text publicat iniial n Arhitext, nr. 910 / 2006. Autorul prefigureaz de altfel aceast argumentaie chiar n dezbaterea asociat concursului v. Arhitext, nr. 3 / 1991, p. 3 i Arhitectura, nr. 12 / 1991, pp. 3031.
12

ACUM Dosare bucuretene

La masa rotund care a nsoit prezentarea rezultatelor concursului, Marius Smighelschi sublinia necesitatea unei retrageri maxime fa de Calea Victoriei, fcnd referire la caracterul alveolar al traseului acesteia14. Este limpede faptul c densitatea extrem de spaii i funciuni impus prin tema-program a concursului a sugerat participanilor ocuparea intensiv a terenului. Problema izvorte de fapt din lipsa unei reflecii urbane veritabile asupra amplasamentului, decizia construirii aici a Centrului Naional de Telecomunicaii fiind luat, dup cum am artat anterior, exclusiv din raiuni economice i tehnologice. La nivelul formei i compoziiei urbane, implantarea unei cldiri nalte pe acest sit a fost susinut n dezbaterea public de ctre Alexandru Sandu, Alexandru Beldiman, erban PopescuCriveanu15. Alexandru Sandu remarca n chip favorabil soluia volumuluilentil propus de echipa Medvedovici / Zerva, care se introduce n continuitatea aceasta a strzii Cmpineanu dinspre Sala Palatului i [] constituie un fundal n cadrul compoziiei spaiului, nu un turn16 (fig. 7). Dup cum sugera ns Dan Adrian ntr-un percutant articol ce deschide grupajul revistei Arhitext dedicat concursului17, este iluzorie ncercarea de ascundere a prezenei urbane a unui astfel de obiect construit. Imaginea arhitectural a reprezentat un punct sensibil al tuturor proiectelor laureate, mrturisind de fapt despre ruptura intervenit ntre mediul profesional romnesc i cultura arhitectural internaional. Dan Adrian considera proiectul ctigtor drept un ansamblu funcionalist, cu o expresie
Fig. 7. Proiect distins cu meniune arh. F. Medvedovici, A. Zerva. Fig. 6. Proiect distins cu recompens arh. M. Solon, V. Solon, L. Solon et al.

plastic databil cu cca. 20 de ani n urm18. O parte dintre proiectele distinse cu meniune avanseaz ca ndrzneal cu vreo 10 ani19.

Citat de Anca Tomaevschi-Sandu n articolul Centrul Naional de Telecomunicaii T.V.Rom Expoziie i mas rotund Arhitectura, nr. 12 / 1991, p. 31. 15 Arhitext, nr. 3 / 1991, pp. 34. 16 Ibid., p. 3. 17 Personalitatea locului i neutralitatea arhitecturii Arhitext, nr. 3 / 1991, p. 1. 18 Ibid.
14

215

216
O sintez a argumentelor avansate n dezbaterea public poate porni de la caracterul evident abandonat al Pieei Teatrului n momentul 1990. Imaginea urban avea un caracter ntmpltor, afectat n mod negativ n special de volumul masiv (i indiferent fa de context) al extinderii din anii '70 a Palatului Telefoanelor. Acesta din urm fusese gndit urbanistic inndu-se cont de prezena cldirii Teatrului Naional. Necesitatea ocuprii amplasamentului aprea deci ca o eviden pentru majoritatea arhitecilor, formai ntr-o manier care favoriza criteriile de form i compoziie urban, fie ele de factur liber-modernist. Dup cum am artat anterior, profesorul Alexandru Sandu, n special, adaug la aceste argumente pe cele legate de viaa i animaia urban. Trebuie remarcat totui faptul c nsi organizarea acestui concurs de ctre Uniunea Arhitecilor, cu aceast tem-program i fr evaluarea unor amplasamente alternative, a reprezentat pentru vocile critice ale momentului o form de cedare i un compromis inacceptabil. Astfel, Peter Derer credea c cedm foarte uor lucrurile de factur cultural, spiritual, plednd n favoarea unor satisfacii, a spune, de vanitate, de orgoliu i continua apreciind c mcar amintirea a ceea ce a fost acolo ar merita s fie luat n considerare20. Aceast poziie poate fi pus n contrast cu cea exprimat de Ascanio Damian, preedintele juriului, care susinea, pe de o parte, argumentul tehnico-economic21 al folosirii unui mnunchi de cabluri existente i, pe de alt parte, pe acela c decizia construirii unui nou Teatru Naional pe un alt amplasament fie ea bun sau rea elimin ideea reconstruciei celui vechi pe fostul su amplasament22 argument criticabil pentru c ignor fora potenial a gesturilor de recuperare a memoriei urbane23. Dezbaterile prilejuite de concursul discutat aici permit identificarea unui set comun de atitudini de factur cultural, legate de memoria locului i de rolul Cii Victoriei n istoria oraului. Poziia lui Peter Derer, citat mai sus, este susinut de afirmaia lui Alexandru Beldiman: eu personal consider acest loc, prin vocaie, cultural. Ar fi trebuit ca acest program s fi fost mai categoric exprimat n tem24. Ion Caramitru pleda pentru reconstruirea Teatrului Naional n forma iniial25, iar Cezara Mucenic prezenta poziia Direciei Monumentelor Istorice, i anume de a evita pentru moment edificarea vreunei construcii pe acest amplasament sau, la limit, de a adopta reluarea mcar a faadelor fostului Teatru Naional26. Iat prefigurat aici soluia ce va fi utilizat la cldirea de azi a hotelului Novotel. Lurile de poziie de mai sus nu au fost singulare. Revista Arhitectura publica un memoriu semnat de 11 arhiteci din diverse instituii de cultur (n mod straniu acetia nu sunt identificai nominal), care resping construirea Centrului Naional de Telecomunicaii pe

Ibid., p. 6. Arhitext, nr. 3 / 1991, p. 4. 21 Interesant este ct de rapid vor cdea n desuetudine acest tip de argumente, odat cu revoluionarea tehnologiilor informaionale. 22 Citat de Anca Tomaevschi-Sandu op. cit., p. 30. 23 Un exemplu relevant este cel al reconstruciei, dup prbuirea regimului comunist, a Catedralei Hristos Mntuitorul din Moscova, ce fusese demolat complet n anul 1931. 24 Ibid., p. 31. 25 Arhitext, nr. 3 / 1991, p. 4. 26 Ibid.
19 20

ACUM Dosare bucuretene

amplasamentul n cauz, considerat propice pentru o funciune social-cultural de atracie27. Polarizarea discursurilor legate de acest loc important al Cii Victoriei era fr ndoial inevitabil i a reprezentat o prim manifestare de amploare a unor viziuni divergente asupra arhitecturii i oraului. Desfurarea ulterioar a evenimentelor nu a mai permis, din nefericire, vreo dezbatere public real asupra Pieei Teatrului, aa c procesul prin care s-a decis edificarea aici a hotelului Novotel a fost complet opac i, dup cum voi arta n continuare, subordonat exclusiv intereselor dezvoltatorului. Prin contrast, n ciuda programului extrem de dificil i a ocuprii intensive a amplasamentului, soluiile premiate la concursul din 1990 ofereau o calitate net superioar a refleciei arhitecturale asupra vecintilor i spaiului public. 3. Hotelul Novotel n mod paradoxal poate, dar semnificativ pentru starea vieii publice bucuretene de la nceputul anilor '90, Piaa Teatrului a fost folosit n aceast perioad ca un spaiu public rudimentar i fragmentat, dar activ totui: cteva mici restaurante i baruri28 animau n timpul verii platforma pieei. ntre timp ns, n spatele uilor nchise, municipalitatea se asocia cu societatea Bouygues, pentru construirea unei cldiri de birouri pe acest amplasament29. n acest sens, s-au desfurat i dou campanii de spturi arheologice, n 19981999 i respectiv 2004, sub coordonarea lui Gheorghe Mnucu-Adameteanu, de la Muzeul Municipiului Bucureti30. Acestea au permis cercetarea amnunit a vestigiilor hanului Filaret i ale vechiului Teatru Naional, dup care antierul s-a desfurat rapid, schimbndu-se destinaia iniial, astfel c amplasamentul cu valoare istoric este ocupat n prezent de hotelul Novotel reea mondial ce aparine concernului Accor. Discuia asupra hotelului, conceput de arhitectul Romeo Belea mpreun cu Ruxandra Fotino (fig. 8), va fi purtat n acest articol pe trei niveluri: (1) al impactului asupra vieii urbane i al relaiei cu spaiul public, (2) al obiectului de arhitectur privit n ansamblu i, n fine, (3) abordnd mai detaliat problema porticului ce reia imaginea vechiului Teatru Naional.
Fig. 8. Hotelul Novotel arh. Romeo Belea i Ruxandra Fotino.

n Arhitectura, nr. 12 / 1991, p. 32. Cea mai cunoscut n epoc era Terasa Anda. 29 Cristina Darmina Iamandi Dinu Sraru revendic terenul primului Teatru Naional al rii, n ziarul Gardianul din 6 nov. 2002 (consultat pe site-ul www.gardianul.ro la 21 aug. 2008). Articolul ofer o privire detaliat asupra acestor nelegeri de asociere, precum i asupra ncercrii dup cum se va dovedi, nereuit a directorului din acea vreme al Teatrului Naional de a recupera terenul n discuie. 30 Gheorghe Mnucu-Adameteanu et al. op. cit., p. 167.
27 28

217

218
Analiza obiectului la nivelul oraului se poate opri n primul rnd asupra relaiei pe care o stabilete cu Calea Victoriei. Avansarea puternic a construciei ctre strad reduce considerabil atractivitatea spaiului public din faa cldirii. n plus, acesta este lipsit de vreo minim amenajare care s invite la reducerea ritmului de deplasare al pietonilor. Practic, avem de-a face cu un simplu trotuar, uor lrgit, traversat de cile de acces auto ctre intrarea n hotel i subordonat n ntregime acestei intrri. Poziionarea cldirii anuleaz de fapt un potenial extrem de interesant. Dup cum am artat n capitolul referitor la concursul din 1990 pentru Centrul Naional de Telecomunicaii, retragerea unei eventuale cldiri fa de Calea Victoriei permitea crearea unui spaiu alveolar. Planurile urbanistice aplicate n cazul de fa au ignorat n mod deliberat, n interesul exclusiv al investitorilor, posibilitatea unei astfel de retrageri. O privire asupra platformei pieei nainte de demararea antierului ar fi fost suficient pentru a sesiza remarcabilele oportuniti urbane oferite de dispariia cldirii Teatrului Naional31. n absena unei decizii de reconstrucie integral, consider c valorificarea potenialului urban al momentului ar fi fost o opiune secund cu caracter imperativ. Obiectul construit este caracterizat, la nivelul parterului, de lipsa oricrei relaii cu spaiul strzii, cu excepia intrrii i aceasta mpins ctre spate i ascuns privirilor de porticul masiv. Imaginea ctre strada Cmpineanu este semnificativ: n locul micilor magazine care animau spaiul public, pietonul percepe astzi prin geamurile colorate un fragment din animaia holului hotelului, urmnd apoi rapid un
Fig. 9. Hotelul Novotel faada dinspre strada Cmpineanu.

perete opac (fig. 9). Dup cum afirm arhitectul Romeo Belea, s-a realizat o galerie comercial n prelungirea strzii Cmpineanu, ctre Calea Victoriei, galerie care nu este ns finalizat32. Prevzut n documentaiile de urbanism, aceast galerie este un exemplu tipic al modului n care administraia local din Romnia (nu) impune respectarea interesului public. Chiar dac am presupune finalizarea acestor spaii la un moment dat, chestiunea esenial este cea a caracterului lor nchis, interior, deci rupt de spaiul public al strzii33. Mai mult, legtura cu acesta este deficitar, n special ctre Calea Victoriei, unde arhitectul a propus un mic amfiteatru (fig. 10), ceea ce este profund contradictoriu ; rolul unui amfiteatru de acest fel ar fi s invite la repaus, nu la o parcurgere rapid ctre i dinspre galeria comercial. Mai mult, impropriu numita agor n gradene34 a fost practic disimulat, fcut aproape invizibil pentru pietonul grbit, prin blocarea cu vegetaie a colului interseciei dintre Calea Victoriei i strada
Aceast apreciere nu diminueaz, desigur, caracterul dramatic al demolrii Teatrului. Lucia Ivnescu Novotel, un hotel modern cu faad retro (interviu cu arhitectul Romeo Belea), n ziarul Cronica Romn din 17 oct. 2006 (consultat pe site-ul www.cronicaromana.ro la 21 aug. 2008). 33 n contrast, spre exemplu, cu interesanta tipologie a pasajelor acoperite cu sticl, att de important n configurarea spaiului public european. 34 Ibid.
31 32

ACUM Dosare bucuretene

Matei Millo. Concluzia care se impune este c nu a existat nici o intenie real menit s atrag viaa strzii i s faciliteze accesul publicului ctre aceast ipotetic galerie comercial. Suntem aadar foarte departe de o spaialitate complex, de cursivitatea spaiului urban dinspre Sala Palatului, n favoarea vieii oraului, de care vorbea profesorul Alexandru Sandu35. Planificarea i gestiunea urban ar fi trebuit s urmreasc, n viziunea sa, deschiderea arhitecturii, a obiectului arhitectural n spaiul urban i ptrunderea spaiului urban n obiectul de arhitectur36. La nceputul anului 2009, zona amfiteatrului a suferit anumite modificri, care accentueaz problemele evideniate aici: deasupra gradenelor a fost aezat o scar (fig. 11), conducnd ctre intrarea ntr-un cazinou (amplasat n locul ipoteticei galerii comerciale din proiectul lui Romeo Belea). Spaiile plantate dinspre Calea Victoriei au fost nlocuite cu un oribil panou negru-auriu, ce indic prezena cazinoului.
Fig. 10. Hotelul Novotel amfiteatrul n aer liber.

Discuia privind cldirea propriu zis poate porni de la modul insolit n care este perceput hotelul. Privind spre faada principal, constatm n primul plan o fractur ntre portic

Fig. 11. Scara ce conduce spre intrarea la cazinou.

(reluarea intrrii fostului Teatru Naional) i restul construciei, fractur marcat de un panou de sticl cu structura metalic retras. n spatele acestuia se gsete un corp transparent, ce adpostete holul principal al hotelului (fig. 12), i care este separat la rndul su de volumul masiv al camerelor printr-un al doilea ecran, din sticl reflectorizant (deci opac). n fine, al treilea ecran, placat cu piatr, poart la partea superioar denumirea hotelului. n interviul citat, Romeo Belea afirma: Toi pereii care sunt n spatele porticului, inclusiv pereii hotelului propriu-zis sunt nite panouri, fie din sticl, fie tratai (sic) cu piatr, care plutesc, ca totul s fie mai spre scenografie, dect spre arhitectur, aa cum o nelege lumea n general37. Alegnd soluia acestor ecrane, arhitectul a ncercat s dematerializeze seciunea frontal, dinspre Calea Victoriei, a cldirii. Motivaia este neconvingtoare, dar impactul vizual al corpului intermediar al holului este ntradevr redus considerabil, cuprins fiind ntre cele dou ecrane paralele de sticl, care blureaz, prin reflectare, percepia. Unul dintre rezultatele acestui dispozitiv compoziional este autonomizarea straturilor verticale
Fig. 12. Hotelul Novotel corpul holului principal.

Alexandru M. Sandu op. cit., p. 273. Citatul face parte din capitolul Smburele care face s creasc, text publicat iniial n Arhitext, nr. 12 / 2007. 36 Ibid., p. 102. Citatul face parte din capitolul Pietonalul: confort i identitate, text publicat iniial n Arhitext, nr. 910 / 2006. 37 Lucia Ivnescu op. cit.
35

219

220
succesive ale cldirii, lucru ce pare s fi fost dorit de arhitect, poate pentru a spori importana porticului. Impactul urban al hotelului nu se rezum ns la acest aspect. Prezena volumului propriu-zis de cazare este extrem de puternic, iar ecranul reflectorizant care constituie de fapt faada acestuia este ostil stabilirii vreunei corespondene cu scara, ritmurile i materialitatea construciilor din vecintate. Aceast eludare i construiete desigur un discurs justificativ, cel al dialogului cu contextul prin oglindire: De aceea, n spatele acestui portic al hotelului am pus un panou din sticl care s oglindeasc micarea de pe Calea Victoriei, dar mai ales arhitectura de vizavi, extraordinar de frumoas38. Reflectarea de care vorbete Romeo Belea nu este ns vizibil dect din anumite unghiuri i este oricum fragmentar i deformat geometric. Ea nu atenueaz nici masivitatea i nici impenetrabilitatea faadei. n ciuda ncercrilor de a trata ecranul de sticl reflectorizant ca pe un panou care plutete (prin liftarea lui i prin avansarea muchiilor verticale fa de planul faadelor laterale), el rmne ferm ataat de volumul camerelor i definete, dup cum am artat anterior, modul de raportare al acestuia fa de context (v. fig. 8). n ceea ce privete cel deal treilea ecran, cel placat cu piatr, plutirea acestuia este mai mult o figur retoric, avnd n vedere similaritatea de material cu faadele laterale. n continuarea argumentaiei de mai sus, analiza critic a corpului principal de cazare trebuie s ia n considerare modul n care e perceput dinspre strzile laterale. Volumul se afl n captul de perspectiv al strzii Cmpineanu, iar configuraia sa n form de L genereaz un spaiu alveolar (fig. 13), folosit pentru accesul (deocamdat blocat) la viitoarea galerie comercial i pentru terasa restaurantului de la etajul nti unde regsim un panou de sticl reflectorizant care blocheaz vizibilitatea dinspre spaiul public. Din pcate, faada scurt de pe aliniamentul strzii este strict utilitar i opac la nivelul trotuarului. La rndul su, imaginea dinspre strada Matei Millo este dominat de un imens calcan, desfurat pe toat nlimea cldirii, cu impact extrem de nociv din punct de vedere vizual (fig. 14). O astfel de soluie urbanistic ar fi fost acceptabil doar n msura unei edificri rapide a cldirii alturate. Anvelopanta volumului principal, ce cuprinde camerele hotelului, este extrem de uniform, nedifereniat pe nlime i lipsit de profunzime. Ea reflect principiul spaial utilizat extrudarea pe vertical a unui etaj curent, fr nici o intenie de modulare volumetric, fr vreo aluzie la dispozitivele
Fig. 14. Hotelul Novotel dinspre strada Matei Millo. Fig. 13. Hotelul Novotel cap de perspectiv al strzii Cmpineanu.

38

Ibid.

ACUM Dosare bucuretene

sofisticate ale retragerilor succesive (att de frecvente n arhitectura modernist bucuretean), prezente de altfel n dou ipostaze n vecintatea imediat: la blocul Adriatica i la cldirea placat cu ceramic roie, vecin hotelului pe strada Cmpineanu. Aceeai comparaie se impune i n ceea ce privete suprafaa lis a faadelor, care contribuie la scoaterea din scar a cldirii. Dispunerea pe orizontal a ferestrelor este la rndul su deconcertant, negsindu-i vreo coresponden n contextul urban. Nu putem identifica n cazul de fa nici mcar o intenie polemic sau vreo form de opoziie contient fa de caracterul arhitectural al vecintilor. Cu excepia faadei dinspre Calea Victoriei, volumul major al spaiilor de cazare manifest o indiferen absolut fa de context: o arhitectur mercantil i autarhic, a crei prezen n centrul oraului este regretabil. Am lsat la final discutarea porticului ce marcheaz intrarea n hotel (fig. 15) datorit problemelor distincte pe care le pune: memoria locului, autenticitatea reconstruciei, rolul fragmentului n compoziia ansamblului arhitectural. Dup cum afirm Romeo Belea, rolul porticului este acela de reper evocator i de marcare a prezenei istorice a Teatrului Naional39. Valoarea memorial a reconstruciei este caracterizat astfel de scriitoarea Ioana Prvulescu: Acum, portalul fostului Teatru Naional a reaprut, la locul lui de odinioar, pe Calea Victoriei, redeschiznd prin simpla lui prezen porile pn nu demult ferecate ale trecutului40. Dup cum am artat n paragraful referitor la concursul din 1990, soluia relurii faadelor vechiului teatru fusese sugerat nc de atunci de Cezara Mucenic. n ciuda faptului c aceast refacere nu a privit pn la urm dect porticul teatrului (ataat unei masive i indiferente cldiri noi), ntreaga operaiune nu a strnit nici o reacie ostil din partea opiniei publice, aa cum s-a ntmplat cu alte inserii contemporane ce agreseaz perimetre istorice protejate ale Bucuretiului. Observnd acest lucru, tefan Ghenciulescu identific o strategie mai ampl a dezvoltatorilor imobiliari, care manipuleaz nostalgia fragmentar a publicului i a mediilor culturale pentru formele trecutului: Investitorii i pot permite s construiasc pe ct de mult i dens ar dori, comitetele i comiiile pot afirma c i-au fcut treaba, iar societatea, mulumit c vede faade vechi i drgue, accept orice n spatele lor. [] Nu vreau s m gndesc la comarul potenial, n care distrugerile i interveniile agresive vor putea s se desfoare nestingherite, la adpostul unei aliane nefireti
39 40

Fig. 15. Hotelul Novotel reconstrucia porticului vechiului Teatru Naional.

Ibid. Citat n: Miruna Nicolae Arcade peste timp, articol aprut n revista Cariere din 31 mai 2007 (consultat pe site-ul www.cariereonline.ro la 21 aug. 2008).

221

222
ntre speculaia imobiliar i conservatismul ru neles. Tradiionalismul expresiei este folosit ca alibi, iar modernitatea devine un pcat.41 tefan Ghenciulescu trateaz n articolul citat i problema autenticitii. Porticul reconstruit ofer iluzia unui vestigiu istoric, el se nfieaz ca o rmi pstrat a vechii construcii42. n realitate, avem de-a face cu o structur nou, dar creia i lipsete orice fel de comentariu, orice fel de prelucrare arhitectural, care s arate c este vorba despre o refacere complet, i nu despre o integrare a unor fragmente autentice43. O privire atent ne dezvluie faptul c fragmentul nou construit nici nu reconstituie exact modelul asumat: pe faadele laterale apar la primul etaj ferestre inexistente la cldirea Teatrului Naional, iar antablamentul este redus ca nlime i simplificat ca decoraie, inclusiv prin renunarea la inscripia identificatoare a destinaiei cldirii. Modificrile nu sunt ns marcate, ele se pierd n imaginea ansamblului. Toate acestea reprezint circumstane agravante din perspectiva autenticitii, pentru c, presupunnd acceptat convenia unei reconstrucii cu rol memorial, ne puteam atepta mcar la o restituire fidel. n plan conceptual, ruptura evident i asumat (prin ecranul vertical de sticl) dintre fragmentul istoric i restul construciei contribuie la detaarea simbolic a hotelului fa de trecutul arhitectural. Aceast detaare opereaz ns i la propriu, n raport cu contextul urban: porticul este oferit strzii, mpins n fa ca un obiect singular. El nu este ns mai mult dect o form artificial de punere n scen a memoriei urbane i nu poate juca vreun rol pentru animarea ca spaiu public a Pieei Teatrului. n spatele lui, hotelul i desfoar jocul scenografic al panourilor de sticl, ce se degradeaz pe msur ce ne ndeprtm de Calea Victoriei, ctre o imagine prefabricat a arhitecturii hoteliere de serie. *** Proiectul rezum de fapt o poziie caracteristic pentru majoritatea interveniilor din zonele istorice ale Bucuretiului: refuzul unei logici a continuitii, n primul rnd a celei urbane. Sintetiznd impactul operaiunii asupra acestui loc important al oraului, ndrznesc s afirm c am asistat la un triplu eec44. Este vorba n primul rnd de refuzul de a trata dispariia Teatrului Naional ca pe o oportunitate pentru apariia unei piee urbane veritabile. O retragere puternic fa de Calea Victoriei a unei cldiri cu un program arhitectural de interes public ar fi continuat i mbogit caracterul acestei artere i ar fi creat un spaiu urban clar delimitat, cu un remarcabil potenial pentru viaa oraului, ntr-un Bucureti n care locurile de agregare social sunt mai degrab ascunse i unde pieele rar depesc statutul unor simple intersecii.

tefan Ghenciulescu Retro-decoruri. Cldiri noi i faade vechi n Bucureti, articol publicat n revista Arhitectura, nr. 51 (serie nou), februarie 2007, pp. 8688. 42 Ibid. 43 Ibid. 44 Consideraiile ce urmeaz pornesc de la premisa c reconstruirea integral a Teatrului Naional nu era, n anii '90, o soluie fezabil. Opiunea refacerii Teatrului ar fi avut desigur o deosebit ncrctur cultural, iar urbanistic vorbind ar fi nchis dezbaterea.
41

ACUM Dosare bucuretene

Eecul este identificabil ns i n cuprinsul scenariului de ocupare intensiv a amplasamentului, adoptat fr prea multe remucri de municipalitate. Dup cum am artat anterior, profesorul Alexandru Sandu argumenta cu pasiune necesitatea deschiderii primelor niveluri ale construciei ctre public, favoriznd traversarea nestingherit i amplasnd aici spaii care s atrag animaia urban. Ceea ce ntlnim astzi, n schimb, este o construcie impenetrabil i ntoars ctre sine, ce ofer drept concesie oraului o (improbabil) viitoare galerie comercial, invizibil ns de pe artera principal ctre care se va deschide. n fine, al treilea eec se leag de obiectul construit n sine. Chiar presupunnd drept inevitabile capitularea administraiei n faa investitorului i refuzul oricrei funciuni publice n Romnia real a acestor ani, cldirea hotelului Novotel s-ar fi putut racorda cu sensibilitate la vecinti i ar fi putut aborda o atitudine contemporan pentru a evoca amintirea Teatrului Naional. Aa ns, porticul reconstruit imperfect rmne un fragment fr consecine pentru spaiul public i pentru construcia ce se nal n spatele su. Calea Victoriei trece aici prin faa unei butaforii cu pretenia c recupereaz o memorie glorioas, dar care terge pe tcute inscripia THEATRV NATIONAL de pe frontispiciu. Suma acestor eecuri conduce aadar la definirea Pieei Teatrului drept un spaiu, printre multele din acest ora, a crui vocaie este iremediabil pierdut.

Sursa ilustraiilor: Fig. 1, 2 Fig. 37 Fig. 815 Arhiva Bibliotecii Naionale a Romniei Revista Arhitectura, nr. 12 / 1991, pp. 3344 Vladimir Vinea

223

224

ansamblu memorial public Magda Radu

Memorialul Renaterii Glorie Etern Eroilor i Revoluiei Romne din Decembrie 1989

a se vedea si alte articole legate de acest subiect Despina Haegan > Marcarea kilometrului zero Vladimir Vinea, Ilinca Paun > Obstacole n spaiul public. Schi tipologic

Publicul Memorialul Revoluiei este un monument public ce coaguleaz n premier dup 1989 o perspectiv critic larg mprtit. n pres i se acord o atenie fr precedent i se contureaz existena unui public care se situeaz n conflict cu decizia ridicrii monumentului. Opiniile oamenilor de pe strad sunt citate pe larg n ziarele centrale, alturi de cele ale specialitilor (critici de art, intelectuali) sau ale autorului/decidenilor care i apr sau justific opiunea. Pare s se fi format un consens cu privire la inadecvarea monumentului; ridiculizat, ironizat, i-a fost adeseori reproat lipsa de sens, simbolismul abscons sau amplasamentul eronat, cernduse cu insisten nlturarea sau mutarea lui.

Cu toate acestea, monumentul a rmas n continuare in Piaa Revoluiei, neclintit de valul de critici care s-au abtut asupra lui, ceea ce indic suficient de clar c voina politic asociat cu prghiile administrative care garanteaz legalitatea unor astfel de edificii prevaleaz asupra voinei publice. Desigur, conceptul de public este n sine problematic i n acest caz el poate fi analizat prin prisma reflectrii n mass media, surs care amplific nejustificat sau distorsioneaz dezbaterile n jurul unor subiecte fierbini, ns chiar i aa, scandalul suscitat de Memorialul Revoluiei nu poate fi minimalizat. Insist asupra ideii de public. Locuitorii oraului reacioneaz n general cu pasivitate i indiferen fa de instalarea monumentelor n Bucureti; ns atunci cnd ei dezaprob o astfel de iniiativ ne putem ntreba: e vorba oare de acelai public care privete admirativ spre Casa Poporului? De fapt, ce i irit mai mult pe ceteni: inadecvarea monumentului n raport cu semnificaia lui - comemorarea Revoluiei din 1989 - sau faptul c el displace din punct de vedere estetic, c nu corespunde unor criterii de gust?

225

226

Conform modelului democratic, n interiorul spaiului public privit ca entitate discursiv sunt negociate relaiile sociale, iar oraul se constituie ca un forum ce mobilizeaz interaciunea social, localizarea cultural i reprezentarea memoriei colective. Modelul ideal al spaiului public nu i gsete corespondent n realitate, iar teoretizri mai recente vorbesc despre o sfer public n esen conflictual, n care diverii actori aflai n competiie i articuleaz discursurile de pe poziii antagonice. Conflictul cu privire la memorialul Revoluiei s-a dovedit ireconciliabil i a condus treptat la demobilizarea celor care l contestau, la acceptarea resemnat a unei opiuni artistice, dublat de o opiune politic. Nici dezaprobarea publicului, nici argumentele profesionitilor (critici de art, arhiteci, urbaniti, alctuind n fapt o opoziie fragmentat i dispunnd de o influen restrns n cadrul sferei publice) nu au avut suficient for n destabilizarea angrenajul politico-administrativ care a decis amplasarea monumentului n centrul capitalei. Cazul e simptomatic pentru condiia post-comunist a spaiului public autohton: disfuncii serioase mineaz viziunea

ACUM Dosare bucuretene

urbanistic i viziunea asupra monumentelor de for public n Bucureti, pentru a nu mai vorbi de lipsa lor de corelare. Sculptura de for public a depins mereu ntr-o msur crucial de voina politic ce i exercita presiunea asupra edificrii unor monumente cheie, menite a-i ntruchipa valorile i/sau ideologia. Diferena fa de situaia din prezent este c n primele decenii ale secolului XX ridicarea i amplasarea monumentelor n Bucureti a fost corelat cu dezvoltarea urbanistic: Era o viziune consecvent privind devenirea oraului; iniiativele politicienilor de a ridica monumente se coordonau cu proiectele arhitecilor urbaniti ce regndeau un Bucureti modern.1. Soluia artistic a memorialului Revoluiei din 1989 indic de asemenea blocajul n formule depite i absena unei reflecii aprofundate privind funcia i estetica memorialului. Problema memoriei O problem mai general privind monumentul instalat n Piaa Revoluiei vizeaz modul n care societatea romneasc i construiete reprezentarea asupra evenimentelor din 1989. Conform opiniei exprimate de un istoric, datorit nesiguranei factuale, Revoluia Romn este reprezentat ntr-un mod att de fragmentat nct doar cu greu se mai pot recunoate urmele unei dezbateri cu privire la semnificaia evenimentelor, aceasta sfrind imediat dup ce interlocutorii au nceput s i expun propria versiune asupra Revoluiei[]. Atta vreme ct se va ntmpla acest lucru, nici un fel de comemorare a victimelor Revoluiei nu are anse s fie acceptat la scar larg de ctre societate.2 Ca tip de monument public, memorialul suscit adeseori controverse, mai ales atunci cnd el comemoreaz victime ale unor evenimente tragice care in de istoria recent, iar circumstanele neclare care marcheaz aceste evenimente ndeamn la precauii n ceea ce privete glorificarea sau eroizarea victimelor. Pentru a da un exemplu cunoscut i de actualitate, proiectul memorialului pentru Ground Zero destinat comemorrii victimelor atacului din 11 septembrie asupra turnurilor gemene din New York a fost intens dezbtut nc din faza de concurs, iar unii comentatori au argumentat c rapiditatea cu care autoritile au comisionat proiectul arunc ndoieli asupra puritii, demnitii i

1 2

Ioana Beldiman, Sculpturi franceze. Un patrimoniu resuscitat, Editura Simetria, Bucureti, p.198. Dietmar Mller, Rememorarea Revoluiei din 1989. Casa Poporului ca lieu de memoire postcomunist, n Bogdan Murgescu (Ed.), Revoluia Romn din decembrie 1989: istorie i memorie, Polirom, Iai, 2007, p. 105.

227

228
aspiraiilor etice ale gestului comemorativ3. Astfel, precipitarea deciziei ar semnala nu doar dorina de a cauteriza prematur rana, ci i politizarea memoriei evenimentului dramatic din 2001, guvernul american declannd la scurt timp rzboiul din Irak fr a cunoate n detaliu mprejurrile producerii atacului terorist de la New York. Comparaia cu Memorialul de la Bucureti poate prea exagerat: memorialul de la World Trade Center are o semnificaie global; n plus, proiectul cigtor realizat de Michael Arad recurge la un tip de viziune care mizeaz pe evocarea absenei i a golului, subliniind amprentele lsate de turnurile prbuite, n contrast cu grandilocvena stngace i desuet a memorialului autohton. Datorit ambiguitii evenimentelor istorice care le-au determinat apariia, monumentele comemorative pot ntmpina rezisten, n parte i datorit poziiei pe care ele o adopt fa de cauza/conflictul care a determinat pierderea vieilor omeneti. Funcia lor este aceea de a evoca un moment istoric, de a medita asupra semnificaiei lui, de a-l fixa n memoria colectiv, dar i de a oferi o reprezentare simbolic a morii i a traumei, reactualizndu-le i sugernd totodat posibilitatea vindecrii, a mpcrii cu trecutul. Memorialul trebuie s fac vizibil trecerea subtil de la doliu la catharsis; n mod optim, el tinde spre o formul vizual i/sau spaial pregnant, evitnd monumentalitatea ostentativ sau glorificarea vid. De pild, memorialul Vietnamului de la Washington realizat de Maya Lin, remarcabil prin simplitate i subtilitatea implicaiilor etice, nu are nimic eroic; el i onoreaz pe cei ucii sau disprui, fr a-i glorifica4. Conjuncia memorie-politic este determinant pentru orice memorial, ns relevana lui social devine chestionabil atunci cnd decizia edificrii i revine exclusiv factorului politic. Revenind la Memorialul Revoluiei de la Bucureti, se poate spune c iniiatorul lui a fost Ion Iliescu5, preedintele Romniei n perioada n care a fost comisionat proiectul i figur cheie a vieii politice post-decembriste. Din punct de vedere istoric, Revoluia din 1989 rmne n continuare nvluit n mister; este necunoscut identitatea celor care au ucis i, ca urmare, nu exist responsabili pentru crimele comise atunci. Au fost avansate numeroase ipoteze, iar aglomerarea lor nu face dect s sporeasc incertitudinile i confuzia. O alt ambiguitate major planeaz asupra evenimentelor din decembrie 1989: a fost vorba de o lovitur de stat planificat abil, anticipnd transferul de putere, sau de o revolt popular care a debutat la Timioara i a culminat cu rsturnarea regimului comunist la Bucureti?6 ntrebrile rmase fr rspuns, episoadele nebuloase, cunoaterea lacunar, proliferarea speculaiilor i a interpretrilor fac imposibil cristalizarea unui discurs coerent asupra Revoluiei din 1989.
Meta Haven: Design Research, Mourning and Politics in the WTC Memorial: 9/11s Ghost Ship, n Mihnea Mircan (Ed.), Memosphere. Rethinking Monuments, publicaie tiprit cu ocazia expoziiei Low-Budget Monuments, Pavilionul Romniei, ediia a 52-a a Bienalei de la Veneia, 2007. 4 Charles L. Griswold, The Vietnam Veterans Memorial and the Washington Mall. Philosophical Thoughts on Political Iconography, n Harriett F. Seine, Sally Webster (Eds), Critical Issues in Public Art: Content, Context and Controversy, New York: IconEditions, 1998, p.89. 5 Maria Bercea, Cum a fost posibil, intervenie din cadrul dezbaterii O ofens: Monumentul Revoluiei, publicat n revista 22, nr. 806 / 2005. 6 O analiz nuanat a termenilor revoluie, lovitur de stat i revolt popular i utilizarea lor n caracterizarea evenimentelor din decembrie 1989 apare n cartea lui Peter Siani-Davies, Revoluia romn din Decembrie 1989, Humanitas, Bucureti, 2006, pp. 381-406.
3

ACUM Dosare bucuretene

Memorialul Revoluiei a aprut deoarece puterea politic, reprezentat n acel moment de Ion Iliescu a urmrit tranarea acestor ambiguiti. Spre finalul ultimului mandat de preedinte, Iliescu a dorit s-i legitimeze discursul asupra revoluiei din 1989, conferindu-i o reprezentare simbolic. Ceea ce a cntrit indiscutabil n alegerea proiectului ctigtor a fost dimensiunea considerabil a obeliscului realizat de Alexandru Ghildu (Piramida Izbnzii), element care prin orientarea lui vertical domin perspectiva asupra Pieei Revoluiei. El corespunde unei viziuni acaparatoare, aplicat nu doar contextului urban, ci i sensului i nlnuirii narative a evenimentelor din decembrie 1989. Discursul rostit de Ion Iliescu7 la ceremonia oficial de inaugurare a monumentului este edificator: el se concentreaz asupra importanei simbolice a locului piaa privit ca teritoriu unde s-au consumat principalele momente care au marcat revolta popular la Bucureti i au determinat transformarea ei n revoluie. Iliescu subliniaz caracterul spontan al evenimentelor, explozia social fiind motorul care a declanat rsturnarea regimului comunist, cutnd astfel s nlture ipoteza cu privire la planificarea anticipat a unei lovituri de stat. n pia, insist Iliescu, s-au derulat episoadele cheie ale acelor zile pline de dramatism: mitingul din 21 decembrie transformat n protest la adresa lui Ceauescu, fuga dictatorului cu elicopterul de pe cldirea Comitetului Central; tot n sediul fostului CC noile structuri ale puterii au nceput s schieze un program democratic de guvernare, fiind perturbate de diversiunea sngeroas din noaptea de 22 decembrie care a produs noi jertfe. De aceea, conclude Iliescu, era firesc ca monumentul central consacrat Revoluiei Romne s fie edificat aici, n piaa care, n ziua de 12 ianuarie 1990, prin decizia Consiliului Frontului Salvrii Naionale organul provizoriu al noii puteri de stat a primit denumirea de Piaa Revoluiei. Poziia simplificatoare a lui Iliescu reitereaz de fapt un mit propagat nc de pe vremea FSN-ului, conform cruia conducerea i-ar fi fost impus prin aclamrile populare atunci cnd s-a ntruchipat din cenua regimului Ceauescu precum pasrea Phoenix.8 Nu e locul aici pentru a dezbate rolul controversat al lui Ion Iliescu n cadrul revoluiei din 1989 sau pentru a relua numeroasele critici la adresa versiunii inconsistente livrate de el privind desfurarea faptelor i circumstanele instalrii noului regim democratic. Semnalez doar faptul c n locul entuziasmului, eroismului i sacrificiului de sine, elemente care dominau
Discursul a fost inut n Piaa Revoluiei la 5 septembrie 2005, vezi http://www.senat.ro/pagini/declaratii%20politice/Ion%20Iliescu/IinaugMon5sept05.htm 8 Peter Siani-Davies, op. cit., p. 395.
7

229

230
percepia asupra revoluiei, s-a trecut destul de curnd la dezamgire, suspiciuni i n ultimii ani la indiferen i uitare. Rmne totui ntrebarea de ce a fost preferat memorialul lui Alexandru Ghildu, un designer lipsit de experien n conceperea monumentelor de for public. n fond, conform discursului puterii, ar fi putut fi ales orice alt proiect, atta timp ct propunea o viziune plastic grandioas i triumfalist asupra revoluiei. Cci sensul e acela al unei glorioase biruine ntemeiate pe sacrificarea vieilor omeneti. La fel de mult au contat reelele de compliciti, clientelismul politic, atitudinea obedient al Ministerului Culturii i avizele date de diversele comisii fr de care instalarea memorialului n Piaa Revoluiei nu ar fi fost posibil.

Ar fi, desigur, superfluu s mai adaug ceva numeroaselor comentarii care s-au fcut la adresa acestui ansamblu monumental9. Cacofonia lui vizual, stilistic i conceptual e att de evident nct el poate fi contestat fr a uza de prea mult energie critic. Menionez doar componentele ansamblului: Piaa Reculegerii format dintr-un parc cu bnci de marmur, Calea Biruinei reprezentat de patru alei care se intersecteaz formnd o cruce, obeliscul de marmur alb (Piramida Izbnzii) strpuns de o coroan ce simbolizeaz jertfa din decembrie 1989 i zidul de marmur alb pe care sunt scrise numele celor care au murit n revoluie. Alturarea stngace de simboluri recurge, printre altele, la vocabularul religios, intens utilizat n

Vezi interveniile din cadrul dezbaterii O ofens: Monumentul Revoluiei, 22, nr. 806 / 2005.

ACUM Dosare bucuretene

recuzita edificiilor comemorative la noi. Dup cum remarca Augustin Ioan, forma acut a unui sindrom postrevolutionar consider c memoria colectiv trebuie, pe de o parte, cenzurat violent nc i nc o data i, pe de alta parte, reedificat n cheie (pseudo)religioas, cu predilecie de extracie ortodox.10 nainte de a edifica memoriale care prin inadecvarea i convenionalismul lor blocheaz posibilitatea reactivrii memoriei colective, autoritile politice i societatea ar trebui s reflecteze asupra identitii evenimentelor i asupra relaiei noastre cu ele. Nici discursul politic manipulator, nici proliferarea opiniilor care descalific revoluia din 1989 nu pot oculta faptul dureros al morii unor oameni care au ieit cu entuziasm pe strzi, creznd c lupt pentru libertate. Cum pot fi comemorate victimele unor astfel de ntmplri ntr-o er post-istoric n care monumentele au devenit nite obiecte imposibile?11

10 11

Augustin Ioan, Scobitoarea Treimii?, IDEA art + societate, nr. 20 / 2005 Branimir Stojanovic, Sacrificing the Victim, n Memosphere, ed.cit.

231

232

staiuni balneare Romnia sfritul sec. al XIX-lea, nceputul sec. al XX-lea socializare Violeta Rducan

Detalii: Scuaruri, grdini publice i parcuri istorice azi n Bucureti

a se vedea i alte articole legate de acest subiect Rodica Ionescu > Promenada la osea - patrimoniu imaterial al culturii bucuretene (ACUM 2) Rodica Ionescu > Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban (ACUM Dosare bucuretene) Petru Mortu > Dambovia. Locuri de petrecere n secolul al XIX-lea (ACUM Dosare bucuretene) Vladimir Vinea, Ilinca Paun > Obstacole n spaiul public. Schi tipologic (ACUM Dosare bucuretene) Vladimir Vinea, Ilinca Paun > Obiecte i semne n spaiul public (ACUM Dosare bucuretene)

Ce ofer azi Bucuretiul turistului interesat de parcurile sau grdinile istorice? ncerc s intru n pielea acestui turist dornic s vad i s cunoasc mai multe despre scuarurile, grdinile i parcurile istorice ale Bucuretiului. Este vorba despre Micul Paris aa c, eu, turistul, m atept s gsesc ceva asemntor cu ceea ce am vzut la Paris. Cel mai la ndemn mi este s apelez la o cutare pe Google. Nu gsesc nimic despre grdinile Micului Paris. Caut monumente i mai gsesc ntmpltor cteva imagini actuale din Cimigiu. Comentariile, modeste, sunt bineneles n limba romn. Voi ncerca s aflu mai multe intrnd pe pagina Ministerului Culturii i Cultelor. Eu, turistul dornic de cultur, m vd inut departe de pagina ministerului care ar fi trebuit s-mi cluzeasc paii prin Micul Paris cci Ministerul Culturii i Cultelor nu are o pagin ntr-o limb de larg circulaie. S fie din cauza nenumratelor imobile demolate abuziv i care continu s fie prezente n Lista Monumentelor Istorice? Caut direct lista monumentelor n limba englez. Gsesc n sfrit Official List of Historic Monuments of 2004 pe pagina http://www.cimec.ro/e_monumente.htm#2; nu pe o pagin a ministerului cum ar fi fost de ateptat. Deschid i gsesc tot Lista n limba romn. Sunt fericit c tiu limba romn. Caut capitolul Parcuri i Grdini istorice. Nu exist. mi trebuie o determinare ieit din comun, o adevrat ndrjire s-mi ating scopul. Sunt obosit i dezamgit. ncerc s gsesc grdina Cimigiu, cea mai cunoscut i mai apreciat grdin, aflat chiar n centrul oraului. Intuiesc faptul c Lista este organizat dup adresa potal. Intrarea principal n Cimigiu fiind din Bulevardul Elisabeta, caut la aceast adres. Nimic. Caut fiecare strad care mrginete grdina. n sfrit, victorie! Grdina Cimigiu este trecut la adresa Bd. Schitu Mgureanu 37. Figureaz ca fiind ansamblu, dar nu are componente. n orice caz nu n list. Unde s fie Cetatea, movila i cascada, podurile, rotonda scriitorilor i toate celelalte? Am o intuiie salvatoare. Caut la sfritul listei, unde sunt monumentele de for public i gsesc: Grdina Cimigiu 1971 B-II-a-A-19655; 2361 B-III-m-B-20032 Bustul lui Vasile Alecsandri; 2362 B-III-m-B-20033 Bustul lui Nicolae Blcescu; 2363 B-III-m-B-20034 Bustul lui I. L.; 2364 B-III-m-B-20035 Bustul lui Ion Creang; 2365 B-III-m-B-20036 Bustul lui George Cobuc; 2366 B-III-m-B-20037 Bustul lui Mihai Eminescu; 2367 BIII-m-B-20038 Bustul lui Bogdan Petriceicu Hadeu; 2368 B-III-m-B-20039 Bustul lui t. O. Iosif; 2369 B-III-m-B-20040 Bustul lui Titu Maiorescu; 2370 B-III-m-B-20041 Bustul lui Alexandru Odobescu; 2371 B-III-m-B-20042 Bustul lui Alexandru Vlahu; 2372 B-III-m-B-20043 Bustul lui Duiliu Zamfirescu; 2373 B-III-m-B-20044 Bustul lui Theodor erbnescu; 2374 B-III-m-B-20045 Bustul lui Gheorghe Panu; 2375 B-III-mB-20046 Monumentul lui Traian Demetrescu; 2376 B-III-m-B-20047 Monumentul Elenei Pherechide; 2377 B-III-m-B-20048 Bustul Maica Smara; 2378 B-III-m-B-20049 Monumentul eroilor francezi; 2379 B-III-m-B-20050 Izvorul Sissi. Altceva nu exist. Ce s mai vorbim despre compoziiile vegetale, peluzele i aleile savant gndite de Carl Friedrich Wilhem Meyer la 1850 i despre compoziiile geometrice introduse de Friederich Rebhun pe la nceputul secolului al XX-lea? Cu

233

234
parcul Carol i cu Parcul Herstru mi este mai uor. tiu deja drumul. Grdinile Kiseleff i Ioanid sunt numite impropriu parcuri. Ce mai contez? Mcar sunt n list: Parcul Carol 1303 B-II-a-A-19016; 2330 B-III-m-A-20003 Fntna Zodiac Piaa Libertii f.n. sector 4; 2331 B-III-m-A-20004 Fntna Gheorghe Grigore Cantacuzino; 2332 B-III-m-A-20005 Statuia "Gigantul" (1); 2333 B-III-m-A-20006 Statuia "Gigantul" (2); 2334 B-III-m-B-20007 Statuia dr. C. I. Istrati; 2434 B-IV-m-A-20105 Mormntul Ostaului Necunoscut; Parcul Herestru 841 B-II-a-A-18802; 2311 B-III-m-B-19984 Statuia "Centaurul"; 2312 B-III-m-B-19985 Statuia "Prometeu"; Parcul Kiseleff 1269 B-II-a-B-18982; 2320 B-III-m-B-19993 Bustul lui Nicolae Leonard; 2321 B-III-m-B-19994 Bustul lui Barbu tefanescu Delavrancea; 2322 B-III-m-B-19995 Bustul lui Ovidiu; 2323 B-III-m-B-19996 Bustul prof. Gh. Munteanu-Murgoci. Nu acelai e cazul a nenumrate alte scuaruri ce fceau farmecul oraului la nceputul secolului al XX-lea. Scuarurile Luigi Cazzavilan i Izvorul Rece (sau Pache Protopopescu), precum i Grdina Ateneului sunt doar cteva dintre cele care ar fi avut mari anse de a fi restaurate i recunoscute ca istorice, spre lauda, bucuria i folosul bucuretenilor i ale vizitatorilor lor. Sunt obosit. Poate voi cuta la chiocuri un ghid al oraului Bucureti n limba englez sau francez. S mai sper s existe? M ntreb, pentru a nu tiu a cta oar (!), dac este obligatoriu s vorbesc limba romn ca s pot vizita capitala Romniei i dac siturile oficiale m-au dezamgit, poate gsesc o cale alternativ. Intru pe Flickr i caut imagini din Bucureti. tiu c aici pot gsi i informaii utile, i comentarii pertinente despre locuri, evenimente, oameni, i un puls al reaciei celor ce locuiesc sau viziteaz locul descris n imagini. Pentru a avea o imagine ct mai complet trebuie s parcurg nenumrate pagini. Timpul se scurge. Am noroc i gsesc i cteva imagini din prima jumtate a secolului al XX-lea. Imaginile noi m uimesc. Bncile, felinarele, courile de gunoi din mai toate parcurile i grdinile bucuretene sunt la fel, fie c sunt spaii nou create sau locuri istorice. Dac nu a citi descrierea imaginii nu a putea spune care este dintr-o grdin istoric i care dintr-un parc nou. Pornesc la drum, gata s nfrunt o realitate plin de neateptat. ncep, bineneles, cu Grdina Cimigiu. M ntmpin un chioc de ziare plasat la intersecia dintre bulevardul Regina Elisabeta i intrarea Ion Zalomit. Porile stau nepenite pe inele lor. S ne bucurm c exist. Soclul de zidrie al gardului este spart i i-a pierdut demult orizontalitatea. Grilajul din font a fost crpit cu ce i-a picat n mn unui meter nepretenios. Dezolant! S fie intrarea dinspre Piaa Walter Mrcineanu n stare mai bun? Este chiar mai ru.

ACUM Dosare bucuretene

Intru n sperana c voi descoperi elemente demne de o grdin istoric, asemeni celor vzute n orice mare ora european. Nu gsesc un plan al grdinii cu marcarea elementelor de interes, dup cum se obinuiete prin alte pri. Voi gsi abia la plecare un panou, la una dintre intrarrile din Schitu Mgureanu, cea de lng biseric. M voi descurca singur, mi spun. M ntmpin un ceas floral. Voi constata c este un leit motiv al parcurilor bucuretene sau, mai degrab, un furuncul pe obrazul parcurilor istorice bucuretene. nchid ochii i trec mai departe. Gsesc dubla alee cu tei tuni. n sfrit, un element istoric. Privesc fiecare element cu atenie i descopr civa stlpi ai fostelor felinare, npdii de vegetaie i ntr-o stare jalnic. Artefactele din piatr, rspndite de-a lungul axului, sunt mpodobite cu vase noi din ceramic. Pe aleea dinspre Schitu Mgureanu gsesc un grup de bnci cu dubl fa, cu vopseaua scorojit i cu picioarele ngropate n succesivele straturi de asfalt, dar care mi amintesc de geometria celor din Place des Vosges, ce stau graios pe aleile acoperite de nisip. Tlpile bucuretenilor vor fi fiind foarte delicate sau tlpile pantofilor lor or fi fiind att de subiate de prea mult purtat de nu suport pietricelele unor astfel de alei? Ajung la Rotonda scriitorilor. Gardurile vii din Buxus sunt tirbe i conurile din Taxus bacatta au fost lsate s creasc pn ce bulingrin-ul i vasul din centrul su abia de mai pot fi zrite. Imaginile din Parcuri i grdini n Romnia (Ric Marcus, Editura Tehnic, 1958) nu sunt accesibile celor care au n administrare aceast grdin istoric? Locul de ntlnire al ahitilor pare s fi fost fermector. Acum este o ruin tragic, sufocat de gunoaie i elemente de mobilier din anii 1960. Mese i scaune din beton armat parial acoperit de plcue ceramice multicolore, scaune pasti ale celor de la nceputul secolului al XX-lea, felinare cine mai tie din ce an disturb calmul i frumuseea acestui loc. Grilajele i arcadele nalte de la

235

236
intrri sunt acum gata s cad. Porile au disprut. Nici celelalte dou alveole, cea dinspre Schitu Mgureanu i cea dispus n prelungirea axului zonei ahitilor nu sunt ntr-o stare mai bun. Zona La Cetate are elemente fermectoare: o banc semicircular din piatr, o rotondbelvedere desfurat n jurul unui catarg central din font, ncununat de un capitel corintic i lanuri pe care cndva se crau glicine graioase sau veselul Campsis, grote, grilaje, banchete din lemn pe soclu de piatr. Sun bine ... dar arat ca dup un rzboi. Alturi descopr o mic sal de expoziie unde pot vedea imagini din Bucuretiul de la nceputul secolului al XX-lea. Ludabil. Locul ns arat ca grdina vilei vreunui proaspt mbogit. Merg s descopr fosta grdin a Casei Creulescu. Frumoas, romantic, n ciuda albastrului strident cu care au fost vopsite bazinele i a inseriilor agresive de ultim or: grilaje scunde din fier beton, tablouri electrice, un pod japonez, un loc de joac pentru copii violent colorat ... Intrarea cu scri dinspre strada tirbei Vod i Izvorul lui Eminescu sunt total prsite. Nefiind trecute n Lista monumentelor istorice, n-ar fi de mirare s dispar n loc s fie restaurate. Prea mult munc i cheltuial. n loc de restaurarea grdinilor istorice, banii se duc pe hrdaie urte cu tui mbrligate, pe caleti, ursulei uriai, dinozauri i palmieri plasai n intersecii, n vzul tuturor Descopr un alt loc fermector creat de Friederich Rebhun: grdina cu pergole din nord-estul Cimigiului. Vandalism. Artefacte trntite la pmnt, sparte, statuia mutilat a lui Atlas, vase disprute de pe soclurile lor. M nvioreaz descoperirea unui platan spectaculos. M plimb pe alei la ntmplare, ncercnd s gsesc o imagine veche vzut demult ntr-un album de fotografii care descria Bucuretiul de la mijlocul secolului trecut. Nu gsesc dect pastia unor bnci din actualul secol. Gsesc o plcu inscripionat Marea peluz. Alt pasti. Privesc n jur. Nici urm de peluz. Vd un loc plin de copaci tineri, plantai la ntmplare, care seamn mai degrab cu un lstri. De ce aceast team de spaiu gol? Grija nu nseamn sufocare cu elemente strine locului.

ACUM Dosare bucuretene

M ndrept spre lac. Acolo, mi spun, voi gsi calmul apei n care se oglindesc cerul i slciile de pe mal. Da, dar altceva este mai prezent: o crcium prelins pe mal, rupnd legtura dintre Movil, Cascad, mica oglind de ap pe care se afl Ninfa Neagr i labirintul de meandre care se scurge n lac. Un catarg mai nalt dect arteziana din mijlocul lacului a fost nlat pentru a susine patru reflectoare. Alte reflectoare sunt plasate la vedere n jurul aglomerrii de pietre din care izvorte arteziana. Cele dou poduri sunt i ele n paragin. Elemente prezente n multe dintre grdinile Europei, astfel de poduri fac deliciul vizitatorilor, sunt puncte de reper i centre de interes. Aici sunt sufocate de toalete ecologice puse la vedere i de grafitti. Sunt nc multe de spus, dar voi trece la un alt monument istoric.

Cunoteam din fotografii intrarea dinspre Piaa Libertii a Parcului Carol. Odat ajuns acolo nu mai recunosc locul. Fntna Zodiac, oper a arhitectului Octav Doicescu i a sculptorului Mac Constantinescu, este sufocat de numeroase elemente de facturi dintre cele mai diverse i neateptate. Bnci de dou feluri, care de care mai urte, couri de gunoi masive, patru catarege nalte ce susin steaguri tricolore, buline verzi din tabl - care sunt semnul trecerii primarului Piedone pe acolo. Un gard din lemn, ca la ar, ncorseteaz privirile care caut fntna-monument. Multe elemente puse mpreun, fr nici o legtur ntre ele, care nu vor forma niciodat o compoziie unitar. Este un exerciiu victorios de urire prin sufocare a uneia dintre puinele fntni care au supravieuit n spaiul public bucuretean. S ne amintim c una dintre cele mai reuite fntni, cea din scuarul din faa bisericii greceti de pe bulevardul Pache Protopopescu, cunoscut ca Izvorul Rece, a fost demolat spre a lsa loc unui monument nefericit ce-l reprezint pe Nicolae Blcescu.

237

238
De la fntna Zodiac se deschide perspectiva ctre intrarea principal n Parcul Carol. Uriae panouri publicitare ascund arborii cu coroane spectaculoase i deturneaz privirile de la capul de perspectiv constituit de Monumentul din susul esplanadei, opera arhitectului Nicolae Cucu. Cobornd privirile ruinate de o astfel de imagine neruinat, m izbete o alt intervenie marca Piedone: o succesiune de pergole cvasi-rustice i de bnci cvasi-nu-tiu-ce-stil, care se dorete probabil mrea i hieratic n ansamblu i care este, n cel mai bun caz, modest n detalii, materiale i expresie plastic. Nu poate fi vorba nici mcar de bun im. Intervenia, agresiv, de un prost gust sufocant, este dovada suficienei unui personaj att de plin, foarte plin, de propria persoan, nct nu simte nevoia de a consulta un specialist acolo unde nu se pricepe. Dar, conform modelului ceauist, cei ajuni n posturi importante tiu tot, sunt specialiti n toate i nu ar recunoate n veci c sunt i domenii n care ar avea nevoie de consiliere. Infecteaz tot ce ating cu degetele lor grase i slinoase, transform locul dup placul lor, fr s le treac prin minte c nu sunt nici pe de parte deintorii adevrului absolut. Sau poate tiu dar nu le pas i ne ignor pe noi ceilali. Trec pe lng gogoile uriae de mucate roii pe care le-am ntlnit i n Cimigiu i pe care le voi mai ntlni n drumul meu n descoperirea grdinilor istorice bucuretene i ajung pe aleea de tei btrni, majestuoi, calmi, minunai. Au un efect terapeutic asupra mea. Aproape c m vindec de epidemia de jalnice ceasuri florale i jardiniere pestrie, n care mor cu zile arbori rari i scumpi. n zona de rsrit a parcului, descopr podul din beton construit n 1906 i care nc mai poart inscripia pod de beton armat proectat i executat n anul 1906 de inginerul Gogu Constantinescu, inscripie care nu a reuit s sensibilizeze autoritile ce ar fi putut s-l includ n Lista monumentelor istorice. Sub pod, rusticul hidos: o crcium i maluri reamenajate dup gustul patronului. Am nevoie de o gur de aer proaspt. M ndeprtez de acest loc i m ndrept spre Castelul lui Vlad epe. Un gard m ine departe de el. Intrarea este interzis. Cobornd, mai gsesc urme ale vechilor amenajri romantice, fragmente de rocrii i trunchiuri din beton armat conform reetelor epocii. Triste, sfrmate, prsite ... Ajung la podul care traverseaz lacul, axul monumental creat de arhitectul Nicolae Cucu pentru a valoriza monumentul cndva nchinat eroilor socialismului. Podul, mre i echilibrat, conduce privirile i paii vizitatorilor ctre impresionantele pachete de trepte din piatr de la poalele monumentului. Detaliile sunt atent gndite i executate
ACUM Dosare bucuretene

cu miestrie. Se vede ns trecerea timpului. Echilibrul compoziiei create de Nicolae Cucu este desvrit i probabil acesta a fost i cauza dorinei Patriarhiei Romne de a amplasa Catedrala Neamului n acest loc, ignornd implicaiile acestui gest. Dup reuita aciunilor societii civile, care a luptat luni n ir pentru salvarea acestui monument, pericolele nu dispar. Grija pentru acest loc se manifest prin mutarea Mormntului Eroului Necunoscut de pe platforma inferioar a axului pe cea superioar, n imediata vecintate a arcelor de granit rou. Privirile ridicate spre ele se izbesc de un parapet din granit rozaliu, menit s despart Mormntul Eroului Necunoscut de mausoleul pe care unii l-au dorit extirpat din Lista monumentelor istorice. Dac operaia de demolare nu a reuit, cea de declasare din Lista monumentelor a reuit. Ghivece cu topiarii hidoase mpodobesc Mormntul Eroului Necunoscut, aruncnd n ridicol preuitul simbol. Ceremonia de schimbare a grzii i pierde solemnitatea i devine jalnic. Monumentul exist, dar este sufocat de aceast nou intervenie i de amplasarea a dou fntni care l flancheaz. n sine, fntnile au caliti plastice evidente, dar plasarea lor pe terasa inferioar sau n alt loc ar fi fost mai de neles. Cel mai de neneles este acest sacrilegiu ndreptat mpotriva unui obiect valoros, cu complicitatea unei comisii i cu participarea a numeroi profesioniti. Dac grija oficialitilor se conformeaz nivelului cultural specific ultimilor douzeci de ani, atunci profesionitii nu au nici o scuz. Unde mai este profesionalismul ? Cobor dealul pe cealalt parte a lacului cutnd Arenele Romane, grotele, fntna Cantacuzino... La Arenele Romane, toate uile sunt zvorte. Rugina a brodat dantelrie de guri n metalul uilor. ncerc s privesc nuntru. Nu vd mare lucru. Gsesc n sfrit un paznic. mi spune c nu pot intra pentru c aceasta este o proprietate privat i este n antier. Nu vd nicieri nici un panou care s descrie natura lucrrilor, proiectantul, executantul etc. Dezamagit, plec pe aleea care duce spre lac. Printre arbori, zac strmb relicvele unor amenajri din anii 1960, cele din beton armat cu motive populare din plcue multicolore din ceramic, de-a valma cu

239

240
fragmentele stncilor epocii lui Eduard Redont. Dezinteres total sau necunoatere a ceea ce nseamn parc istoric? Probabil amndou ... Bnci de tot felul, din diverse etape de grij prost neleas fa de un monument, nsoesc aleile umbrite de arbori spectaculoi. Ciocnitorile sunt peste tot. Au mult treab. Arborii sunt gunoi. Muli au fost deja tiai. M simt ca ntr-o pdure din care se recolteaz lemnul pentru export. Pe lac, raele slbatice se simt n largul lor. E linite. Bunicii i plimb nepoii, mmicile i leagn pruncii, copiii se opresc aici n drumul spre coal, soarele se strecoar prin frunziul des. Vara trebuie s fie foarte plcut aici. Dei locul pare prsit, este viu. Oamenii iubesc acest col de ora. Nu pot mpiedica ns lipsa de profesionalism a celor ce ar trebui s pstreze ceea ce a fost cndva mandria oraului. Cei contieni de valoarea locului deplng perseverena i incontiena cu care sunt distruse aceste relicve dragi bucureteanului. Istoria oraului dispare ncet dar sigur. Btrnii din cartierele nvecinate nc i mai citesc ziarul pe bncile ubrede i discut despre cderea leului ... La picioarele lor, dalele esplanadei create de arhitectul Cucu sunt mpestriate de autoblocante din beton, montate cu mare rafinament ... pe curb ...! Toaletele zise ecologice, terasele crciumilor cu mititei i bere, pestrie i urt mirositoare, mobileaz latura de vest a parcului. Fntna Nababului, bogatul George Gr. Cantacuzino, este sufocat de tehnologia secolului al XX-lea. Un tablou electric, felinare, couri de gunoi i un cadru metalic ce ar fi trebuit s ne avertizeze asupra importanei monumentului se interpun ntre vizitator i obiectul admiraiei sale. Trepte din beton turnate de un muncitor probabil necalificat i foarte nendemnatic mi conduc paii spre fntna cu detalii frumoase, ngropate n gunoaie i nepsare. Prsesc ndurerat acest parc-monument, edificat de Edouard Redont pentru Expoziiunea General i Jubiliar Romn din 1906, cnd se aniversau 40 de ani de la instalarea Regelui Carol I ca principe al Principatelor Unite i 25 de la urcarea sa pe tron ca Rege al Regatului Romniei. Acestea sunt motivele pentru care parcul este cunoscut de bucureteni ca parcul Carol I, (aa cum parcul Herstru este cunoscut, mai ales de cei vrstnici, ca parcul Carol al II-lea). Glorie trecut! Trec din nou prin comarul creat de gloria actual, mrimea sa Piedone, i strbat un cartier plin de farmec: case de la nceputul secolului al XX-lea, cu curi cu pomi fructiferi i cu flori la ferestre, strzi cu aliniamente de platani btrni, vile construite ntre cele dou rzboaie, cu o arhitectur demn de orice mare ora european. Cele cteva vile noi, nesimite, cu finisaje scumpe i strlucitoare, nu reuesc s tearg cu

ACUM Dosare bucuretene

totul farmecul acestui cartier (11 Iunie), care aduce aminte de cartierul Uranus, distrus n timpul lui Ceauescu. tim, tergerea urmelor naintailor este o practic veche, de la faraoni egipteni i mprai chinezi, pn n secolul trecut i, iat, ce bine funcioneaz n Bucuretiul zilelor noastre.

Alt zi, alt parc. De data asta m voi plimba prin Parcul Herstru, sau parcul Carol al II-lea. tiu c este n nordul oraului, ntr-o zon cu o suit de lacuri i multe reedine de la nceputul secolului al XX-lea. Am aflat cu plcut surpindere c aici a fost refcut dubla colonad cu cariatide, realizat n prima jumtate a secolului trecut. Da, vd colonada, dar n prim plan se afl silueta slbnoag, din bronz, a lui Charles de Gaulle, ntr-o atitudine fr vreo semnificaie pentru uriaa lui personalitate i fr o relaie evident cu spaiul pieei care-i poart numele. n spatele statuii se afl un bazin nconjurat cu un gard scund din metal. Oare de ce nu trebuie s m apropii de bazin? Nu s-o fi gndit nimeni c este inutil funcional i pgubos ca imagine? Totul plete n comparaie cu cocostrcii oprii de aria verilor bucuretene, nfipi n ghivece plasate n apa bazinului. Nu mai neleg nimic. Logica elementar i bunul sim comun nu au nici o legtur cu locul acesta, care este mndria Primriei Sectorului 1; aa reiese i din placa de marmur plantat pe gardul amintit, proaspt vopsit n ocru, i care cinstete momentul crerii acestei minunate intervenii 2004. Un panou jumulit, ecou ndeprtat al gazetelor de perete comuniste, ne ntmpin cu informaii despre activitile culturale ce se desfoar n parc. M strduiesc s trec peste toate acestea. Sunt deja antrenat. mi spun c voi avea prilejul s m bucur de frumuseea cariatidelor n costum naional. Sunt din beton. Probabil c cele din 1936 erau din piatr. Panglici din plastic

241

242
flfie jalnic peste feele lor frumoase i triste. Pesemne c au fost mpodobite cu flori i baloane multicolore la vreo srbtoare repede uitat. Urmele ei au rmas ns. Fntna din captul aleii i-a recptat statuia i, surpriz! ... a fost nconjurat de reflectoare care lumineaz ... straturile de flori. naintez pe aleea care mrginete marele tapis vert. Surpriz sau nu, pe peluz doarme un ceas floral. mi amintete bineneles de cel din Cimigiu. i in companie civa cini vagabonzi, sau ca s nu rnim firile sensibile, cini comunitari, la fel de toropii. Dintre juniperii crescui peste msur, rsare nimfa adus din parcul Carol. O adevrat tragedie: Nimfa n parcul Herstru, Giganii n parcul Carol, desprii de aleea central. Nimfa a fost astfel amplasat nct nu poate fi vzut dect din unghiuri rezervate adulilor. La tot pasul, aceeai grij ADP-ist ca i n Cimigiu. Gogoi de mucate roii, ceasuri florale i bazine vopsite cu un albastru strident. Cprioara din bronz a fost nconjurat de resturi de la vreo carier de marmur, gscanul este flancat de topiarii n ghivece; alte topiarii, n form de delfini, mpodobesc urmtorul bazin. Culmea abilitii horticole, un pun fosilizat, cu capul plecat de ruine, zace acum trist pe peluza de lng lac. Cobor spre lac. Lng aleea de pe mal se afl un chioc. Te atepi s fi fost pus acolo pentru a privi panorama lacului. Greit: ntre chioc i lac sunt plantai rinoi mndrii, ca nici iarna s nu vezi lacul. i mai presus de toate, iat amenajarea de pe insula zis a trandafirilor: hidoenie nchinat de Primria Municipiului Bucureti unui spaiu de reflecie i comemorare dedicat acelora care, datorit contribuiei lor deosebite la construcia european, pot fi numii pe drept cuvnt prinii fondatori ai Uniunii Europene! tim ... iadul e pavat cu bune intenii. La fel de clar ca aceast fraz este i compoziia acestui spaiu. Pastie ale unor felinare de secol XIX i felinare cu lumin indirect, banci oarecum Art Nouveau, jardiniere uriae din metal, n care panselue colorate se coc la soare, un steag al UE, decolorat, sfiat i trist, flfie uor pe catargul din centrul acestei compoziii. Vegetaia firav a acestei zone las la vedere toate detaliile. Probabil c aceasta trebuie s vezi de la nlimea teraselor Ministerului Culturii i Cultelor, plasat mndru n Muzeul Naional al Satului i Artei Populare, printre case i mori cu palele n vnt, printre bisericile de lemn nconjurate de crie i pomi fructiferi, zdrobind cu volumul su linitea locului. Atmosfera satului romnesc, mirosind a corcodue coapte i pine proaspt abia luat din vatr, este tulburat de o vegetaie cu care nu are nicio legtur. Frumoase exemplare de Taxodium nsoesc malul muzeului i al insulei. De ce oare nu s-o fi gndit nimeni c acest arbore mndru nu i are originea pe pmntul romnesc ? De
ACUM Dosare bucuretene

ce oare nu s-o fi gndit nimeni c vecintatea muzeului ar fi impus o tratare liber i echilibrat a insulei i nu una de factura geometric. n dreptul Pavilionului H, dezm de crciumi roii ... la propriu. M ntmpin avertismentul Ne rezervm dreptul de a ne selecta clienii. Care vor fi fiind criteriile? Nu ndrznesc s intru chiar dac mi este foame. Strbat din nou insula i m ndrept spre Arcul de Triumf. Aleea de stejari btrni are mreia navei centrale a unei biserici gotice. Soarele dup-amiezii se strecoar prin frunziul des i las pete mictoare pe aleea uor arcuit. Ziua se ncheie frumos. Veverie vesele ateapt s le acorzi atenie i alune. Ce simplu i frumos poate fi ...

A venit rndul Grdinii Icoanei. Este o zi frumoas de toamn. La intrarea dinspre Piaa Cantacuzino adresa la care figureaz ca monument istoric (la nr. 586 B-II-a-B-18301 din Lista monumentelor istorice din 2004) este Piaa Cantacuzino Gh. f.n. sector 2, delimitat de strzile pictor Arthur Verona, D.A. Xenopol i dr. Dimitrie Gerota m ntmpin un banner n culori stridente, ca nu cumva s nu-l vd, care m anun c acesta este Parcul Grdina Icoanei. E parc sau grdin? M voi lmuri intrnd. Cabine de telefon asortate cu banner-ul mpiedic vederea ctre grdin ...

243

244
sau parc? O colecie de tablouri electrice mpodobete intrarea. Cu un efort de voin, mi ndrept privirea ctre statuia lui Gh. C. Cantacuzino, flancat de urne cu tufnele. Simetria iniial este dinamizat de numeroasele i surprinztoare intervenii ale Primriei i ADP-ului. Intru. Foarte aproape de intrare i de monumentul nchinat lui Gh. C. Cantacuzino de amicii sei politici, creditul Fonciar Rvral, Fvncionarii cilor ferate romne, etc. etc., se afl un izvor i un curs sinuos de ap. Aflu c este un simbol al Bucuretioarei, rul pe care s-ar fi aezat ciobanul Bucur, legendarul ntemeietor al oraului. Izvorul, masiv i prea mare pentru spaiul i contextul n care se afl, este alctuit dintr-o combinaie ciudat de materiale. Dac stai pe bancheta din lemn care-l nconjoar sprijinit pe console metalice, cu ceafa proptit n marginea sa cam agresiv i cu faa la spatele monumentului, sau la tablourile electrice, sau la ghivecele din plastic n care sunt plantate (bineneles) mucate roii, poi cuprinde cu privirea ntreaga grdin. Da, Parcul Grdina Icoanei este o grdin, adic un loc mult iubit de bucureteni i mai ales de cei din acest cartier fermector. Firul de ap curge ncet printre platani i ajunge ntr-un bazin mai puin agresiv dect izvorul. Aici gsesc, n sfrit, o ncercare de particularizare a locului prin crearea unor inserii care au un concept (Bucuretioara), chiar dac n detalii nu sunt minunat realizate. Chiar i bncile, courile de gunoi i cimeaua nu sunt pastiele ntlnite n parcurile i grdinile pe care le-am vzut pn acum n Bucureti. Respectarea adevrului istoric prin trasarea aleilor conform unui vechi plan al Bucuretilor i pstrarea acopermntului cu nisip al aleilor mi aduc mpcare.

Traversez Piaa Cantacuzino i ajung la Grdina Ioanid, care n Lista mereu amintit figureaz ca Parcul Ioanid (585 B-II-a-A-18300 - Piaa Cantacuzino Gh. f.n. sector 2 (delimitat de str. Polon - Bd. Dacia - str. Dumbrava Roie). Am aflat c este una dintre cele mai iubite grdini bucuretene. Ascuns ntre vile elegante, opera unor cunoscui arhiteci romni de la nceputul secolului trecut (Ion D. Berindei, Grigore Cerchez, Paul Smrndescu, Horia Creang), grdina este o mic bijuterie, care nc mai pstreaz farmecul Micului Paris, cu toate agresiunile ndreptate asupra sa. Steaguri tricolore anun intrarea n grdin. O fi o srbtoare ... ntreb un trector. Nu, nu e nici o srbtoare. Steagurile sunt deja decolorate. Din nou, ghivece din plastic m nsoesc pe aleea principal. M ntmpin avertismente simetrice: interzis accesul cinilor i interzis accesul biciclitilor ... n parc. Din nou aceeai dilem: grdin sau parc? ntre cele dou interdicii, o mare cutie potal, n form de scrisoare, te invit s-i scrii primarului Sectorului 2. Dac reueti s le ignori pe toate, ajungi ntr-un loc ce vorbete despre ce a fost, dar i despre ce a ajuns. Dincolo de podul din crengi de beton se afl un lac, acum secat, pe malul cruia odihnete un chioc hexagonal, cu stlpi din beton, puin prea zveli i imitnd trunchiuri de copac. Acoperiul, dintr-o imitaie de igle verzi, surprinde neplcut. Restaurare s fi fost, sau o reparaie cu titlu de provizorat? n cazul aleilor, numai de provizorat nu poate fi vorba. Dalele din beton, dispuse n iruri gri i roii, ncorseteaz artefactele care creau cndva atmosfera romantic. Imitaiile de roci i buturugi,

ACUM Dosare bucuretene

realizate cu miestrie la nceputul secolului trecut, sunt acum obstacole n calea trectorilor, sunt obiectul nedumeririi n loc s fie obiectul admiraiei lor. Aflu c grdina Ioanid a fost restaurat naintea grdinii Icoanei, unde admirasem aleile acoperite cu nisip. La viitoarea restaurare, prima fiind un eec, aceste mici detalii poate vor fi reparate, cu cheltuial i efort, cu riscul degradrii elementelor originare. Poate atunci vor fi nlturate i pietrele risipite la ntmplare (dup reete ieftine, cu generozitate prezentate prin reviste gen Casa Lux) lng intrarea Gh. Ioanid, lng lac i graiosul chioc de pe mal. Poate atunci va fi nlturat i tabloul electric sau ce va fi fiind prisma plantat de curnd lng chioc. Poate cineva va gsi un alt loc pentru un teren de sport, nu aceast mic grdin istoric. Poate cndva va fi ales un design neutru pentru locul de joac sau poate, chiar un alt amplasament. mi amintesc acum imaginea celui mai discret loc de joac pe care l-am vzut: este n Place des Vosges. mi place c grdinile caselor din jur particip la atmosfera grdinii publice. Gardurile din fier forjat, fiecare n stilul casei pe care o protejeaz, las privirile s se plimbe alene prin curile pline de verdea, pe faade i terase. Linite i echilibru, varietate, culoare, parfum ..., cu toate ncercrile edililor de a distruge, prin prea marea grij de care dau dovad: exces de zel n jardiniere plantate cu deosebit aplicaiune n faa unuia dintre blocurile anilor 1960, n florile de import descrcate direct din avion n aceast grdin delicat... i specific local. Am aflat c la nord de Grdina Cimigiu se afl Scuarul Luigi Cazzavillan, care a fost reamenajat n 2005, la 100 de ani de la ridicarea monumentului nchinat fondatorului cotidianului Universul, care i-a dat numele. Se pare c nu poate fi vorba despre o restaurare. Micul scuar rectangular adiacent strzii Luigi Cazzavillan este un loc linitit, aflat ntr-un cartier de la nceputul secolului trecut, la fel de linitit. n mijlocul scuarului se afl o fntn monument, opera sculptorului Filip Marin (1865-1928), nchinat lui Luigi Cazzavillan, trecut n Lista monumentelor la nr. 2298 B-III-m-B-19971 (Monumentul i fntna Luigi Cazzavilan, Str. Cazzavilan Luigi f.n. sector 1), precum

245

246
i dou banchete semicirculare din piatr. Ansamblul iniial are un ax clar exprimat, perpendicular pe strada Cazzavillan, ctre care sunt orientate bustul ziaristului i banchetele. n fundal, pe strada Temiana, se afl fosta reedin Cazzavillan, acum n pragul colapsului, spre bucuria celor care, ignornd farmecul locului, doresc aici o nou construcie. Aleile dispuse pe diagonalele scuarului sunt flancate de thuja stufoase i nalte de peste doi metri, care formeaz adevrate paravane laterale i conduc privirea numai nainte. De neneles. Scuarul este mic, iar vegetaia aleas fragmenteaz spaiul central i nu ofer umbra necesar n verile fierbini ale Bucuretiului. Nedumirete i felul n care cele dou banchete de piatr calc pe alei. Ceva nu se potivete; pare c poziia aleilor nou create contrazice compoziia originar. Cu toate astea, intervenia Primriei Sectorului 1 a fost cea care a salvat spaiul de la o distrugere total. Nu neleg de ce nu intervine i n cazul imobilului n care a locuit Luigi Cazzavilan, n pericol s fie demolat. Felinare bondoace i cu capul mare, pastie nereuite ale graioaselor elemente ale nceputului de secol XX, bnci crcnate de povara vizitatorilor, couri de gunoi din cu totul alt familie de forme, un loc de joac din materiale potrivite ntr-un cartier de margine de ora muncitoresc i n culori prea jucue... mi plec privirile obosite de varietatea elementelor nghesuite n micul spaiu al scuarului i vd betonul amprentat al aleilor. Ce pcat! Ce loc minunat ar fi putut fi! La plecare, vd surprins un panou informativ cu privire la istoria locului i la amenajarea din 2005. Bune i rele... M ndrept spre centru. n drum spre piaa Pache Protopopescu, trec prin faa Ateneului, creaie a arhitectului francez Albert Galleron i inaugurat n februarie 1888, cldire ridicat prin subscripie public: dai un leu pentru Ateneu. Dincolo de o mare de maini, de reflectoare crate pe un catarg nalt pe post de felinar, dincolo de panouri publicitare, dincolo de reflectoare ca la un concert rock i dincolo de parapetul cu balutri ... Un loc ciudat. Are alei pe laturile lungi, care duc spre spaiul din faa cldirii; te-ai fi ateptat ca grdina s ofere echilibru compoziiei de ansamblu, s se ntind la picioarele Ateneului ca un adevrat tapis vert, dup cunoscutul model francez. Ei bine, surpriz: ntre zona central i alei sunt plantate un soi de morminte uriae, mpodobite cu lumnri de tort.

ACUM Dosare bucuretene

Nici centrul nu a fost ignorat: panselue multicolore i mucate roii stau la picioarele unei topiarii n chip de ... pianist. De ce pianist n faa Ateneului, e clar; dar de ce? Oare ce vor fi gndind cei care vin s asculte Bach, Vivaldi, Beethoven, Rahmaninov, Wagner i care i amintesc imaginea grdinii dinainte de ultimul rzboi. Poate pstreaz nc n albumele proprii, fotografii care povestesc despre vasele cu flori care mpodobeau parapetul cu balutri din piatr, sau despre statuile ascunse n frunziul des care umbrea aleile, sau despre vreo amintire romantic nceput n Grdina Ateneului. Elegant prin simplitatea ei, grdina era locul n care defilau frumoasele vremii, cu picioarele mngiate de mtasea ciorapilor fini n pantofi adui din ultima cltorie n Italia i purtnd rochii, plrii, umbrele alese cu grij n cele mai cunoscute magazine pariziene. Evantaiele se agitau vesel, ncercnd s alunge cldura plcut ce urca n obrajii tinerelor domnioare, ieite pentru prima dat la un concert. Imaginile vechi descriu evoluia grdinii de la cea din 1919, cu gard din fier forjat i plopi pe peluza central, la cea cu peluza luminoas din anii 30, care descoperea faa Ateneului nc din piaa palatului regal. Porile din fier forjat, frumoase i nalte, stau primitor deschise. Suficiente motive pentru o restaurare respectuoas. Un loc pngrit de edili ignorani, dar care nc mai poate fi izbvit. Sper ...

M ndrept spre Piaa Pache Protopopescu cunoscut i ca Izvorul Rece dup numele crciumii aflat pe latura de sud a pieei, ntre bulevardul Pache Protopopescu i strada Sfntul tefan. O doamn elegant, ntlnit n Grdina Ateneului, mi-a povestit cu nostalgie i ntr-o francez impecabil, despre fntna zvelt din scuarul din mijlocul pieei. Jetul nalt pn deasupra coroanelor arborilor era un fel de lumina de la captul tunelului. M ndrept spre pia; jetul mult ludat nu se zrete. A fost o exagerare, mi spun. Nedumerirea crete. Nu e jet ... dar nici fntn. S nu fi neles eu bine? S fi fost de vin memoria btrnei doamne? Cercetez cadrul. Scuarul Izvorul Rece are un caracter diferit de toate cele vizitate pn acum. Este capt de perspectiv pentru trei bulevarde importante, Carol I, Ferdinand I i Pache Protopopescu, dispuse pe direcia est-vest. Piaa este bordat de cldiri din prima jumtate a secolului trecut, majoritatea trecute n Lista monumentelor istorice. n unghiul ascuit format de bulevardele Ferdinand I i Pache Protopopescu, st mndr biserica greceasc, bineneles n chip de templu. Traversez. Ajuns n scuar, vd o statuie n locul fntnii. M aez. Nu tiu ce s mai cred. Doi tineri stau pe o banc alturat. ndrznesc s intru n vorb cu ei. Aflu c btrna doamn nu a inventat

247

248
nimic. Aici a fost ntr-adevr o minunat fntn, la fel de frumoas ca Fntna Zodiac din Piaa Libertii sau ca Fntna Mioria de la osea, opere ale arhitectului academician Octav Doicescu. Fntna Izvorul Rece, dei la fel de frumoas i cu impact peisagistic la fel de important, nu era n Lista monumentelor. Cei doi mi spun c monumentul aflat acum pe locul ei este nchinat revoluionarului crturar Nicolae Blcescu i a fost dezvelit n ziua de Sf. Nicolae, pe 6 decembrie 2007, n prezena Patriarhului Daniel, a Preedintelui Romniei, a doi foti preedini, a preedintelui senatului, a primarului Sectorului 2 i a altor persoane oficiale i a ctorva personaliti ale culturii romneti, printre care academicienii Eugen Simion, Dan Berindei i Rzvan Theodorescu, a domnului Constantin Blceanu-Stolnici i a criticului de art Dan Hulic. M mir, pentru c ceea ce vd eu nu merita atta deranj. Bietul Blcescu are picioarele amputate de deasupra genunchilor i st pedepsit pe locul pe care, altdat, se nla mndr fntna. Creatorul acestui monstru este sculptorul Mircea Sptaru, autorul mai multor monumente de for public plasate n locuri importante: Iuliu Maniu amplasat n Piaa Revoluiei i Charles de Gaulle n Piaa cu acelai nume din Capital, sau Carol I din Municipiul Craiova. Cele trei sculpturi seamn ca trei picturi de ap. Toate au nite siluete schiloade, epene, nefireti i lipsite de o atitudine relevant pentru personalitatea pe care o reprezint. Binecunoscutele dale de beton de pe alei, mai potrivite pentru un acces de serviciu la un supermarket, vulgarizeaz locul ncrcat de nostalgia multor bucureteni. M ntorc la hotel i caut imagini cu fntna. Gsesc numai imagini de la dezvelirea actualului monument, cu nelipsita gard de onoare, cu fanfar, cu bodygarzi i gur casc. mi deschid mailul i, surpriz: cei doi tineri mi-au trimis un set de fotografii cu fntna, vara i iarna. Da, aveau dreptate s fie nostalgici. M plimb pe Google, prietenul meu atoate-tiutor. Descopr situl Administraiei Lacuri, Parcuri i Agrement (http://www1.pmb.ro/pmb/APG/apg_parcuri.htm). l deschid i ... ce s vezi? Se laud cu ceasuri florale, cu punul i delfinii din Parcul Herstru, cu topiarii mbrligate i groteti. Mine plec. ncerc s neleg ce se ntmpl. Oamenii pe care i-am ntlnit au fost minunai. Am vzut numeroi copii i tineri jucnd football pe treptele i pe platformele mausoleului din Parcul Carol, stnd la soare pe cte o banc n Cimigiu, n Herstru am vzut o doamn ciocnind dou alune pentru a chema veveriele, care se pare c i-au pierdut timiditatea i mnnc din palma trectorilor. Am vzut oameni, tineri i btrni, ndrgostii de ora i de grdinile lui. Sunt fascinat de puterea lor de a iubi ceva ce pare s devin trecut n fiecare clip. Este ca dragostea ptima a frumoasei englezoaice pentru pilotul american care, inevitabil, va pleca la rzboi. Sunt muli cei care ar putea face ceva ca s nu se mai repete ceea ce am vzut eu n doar cteva zile. Probabil c nu am vzut i neles tot, dar i aa a fost prea mult pentru mine. i admir pe cei ce au puterea s lupte cu edilii pentru a-i determina s fac ceea ce, de fapt, ar trebui s fac. Cei doi tineri mi-au trimis i imagini de la cteva proteste pentru aprarea mausoleului, scos abuziv din Lista monumentelor istorice i aflat n pericol s fie demolat n 2004, de la cteva proteste pentru Cimigiu

ACUM Dosare bucuretene

i Parcul Bordei. Am aflat astfel c Cimigiul este unul dintre spaiile publice preferate de ONG-uri pentru a-i expune punctul de vedere cu privire la poluare, la susinerea transportului ecologic .a. Cei doi tineri mi ridic moralul. Mi-au spus c lucreaz mpreun cu colegii lor la ntocmirea unui material documentar despre Cimigiu, un album cu imagini, relevee i propuneri de restaurare-valorizare a ansamblurilor i elementelor cu valoare ambiental din Grdina Cimigiu, n dorina de a sensibiliza opinia public i autoritile. Vor s-l prezinte primarului general. Ne temem de dispariia peste noapte a istoriei noastre, spun ei. Unde e Micul Paris? n sufletele bucuretenilor. Curnd va iei de acolo i se va revrsa pe strzi, n piee, n parcuri i grdini. Adorm mpcat. i mine mai e o zi ...

Bibliografie
Parcul Herstru i Muzeul naional al satului i de art popular: BORZA, A., Dicionar Etnobotanic, Bucureti, 1968. GLMAN, Ghe., Vldu, M., Floricultura i arta grdinritului la romni, Bucureti, 2003. POPOIU, Paula, Antropologia Habitatului n Dobrogea, Bucureti, 2001. STOICA, Georgeta , Godea, Ioan, Muzeul Satului Bucureti, Bucureti, 1993. *** - Bucureti - Monografie, Bucureti, 1985. *** - Monumente Istorice, Studii i Lucrri de Restaurare, Direcia Monumentelor Istorice, Buc., 1967. *** - Muzeul Satului i de Art Popular, Bucureti, 1985. *** - Muzeul Satului. Studii i Cercetri, Bucureti, 1971. *** - Probleme de Muzeografie, Sfatul Popular Regional Seciunea de nvmnt i Cultur, Cluj, 1957 Grdina Cimigiu BARROWS, Leland Conley, MUCENIC, Cezara, VELESCU, Oliver Octavian, The Kretzulescu Palace and its Surroundings yesterday and Today, Bucharet, 2002. BCIL, Ioan C. Planul blii Cimegiului, Bucuretii vechi, I-V (1930-1934), p. 47-49. BLAN, Andreea, Palatul Elena Kreulescu UNESCO, n Arhitectur bucuretean, secolul 19 i 20, ed. Simetria, Bucureti, 2000, p. 38-48. FILIP, Paul, Btrnul Cimigiu, Bucureti, 1999. GIURESCU, Constantin C., Istoria Bucuretilor, ed. a II-a, Bucureti, 1979. LASCU, Nicolae, Un jardin dans la ville: Le parc Cismigiu de Bucarest, n Leons de jardins travers lEurope, Ed. Alternatives, Paris, 1998, p. 68-77. MARCUS, Ric, Parcuri i grdini n Romnia, Ed. Tehnic, Bucureti, 1958. POTRA, George, Din Bucuretii de ieri, vol. I, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1990. REZACHIEVICI, Constantin, Pavel Kiselev - istoria oselei i grdinii cu acelai nume i a amplasrii Institutului de istorie N. Iorga, Anuar al Arhivelor Municipiului Bucureti , II, 1998, pp. 49-94. Arhivele Naionale Direcia Municipiului Bucureti: fond PMB - Tehnic, dosarele 25/1863, 24/1868, 2/1882, 1/1883, 1325/1895, 1328/1895, 1372/1895, 1311/1896, 1314/186, 1319/1896, 1195/1897, 1199/1897, 1200/1897, 708/1898, 186/1901, 177/1902, 560/1911. Parcul Carol BAUH, Aurel, Bucureti - fotografii, Ed. de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1957 BERINDEI, Dan, BONIFACIU, Sebastian, Bucureti. Ghid turistic, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1980. BONIFACIU, Sebastian, VALERIU, Emanuel, Bucureti de la A la Z, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969. FLORINCESCU, Adriana, Arhitectura peisajului, Ed. Divya, Cluj- Napoca, 1999. IGNAT, Petru, Expoziia Jubiliar, articol publicat n Romnia Liber din 23 sept. 2004, suplimentul Timpul Liber. MAICU, Horia, CUCU, Nicolae, articol aprut n revista Arhitectura R.P.R., Nr. 1, 1964. MARCUS, Ric, Parcuri i grdini n Romnia, ed. Tehnic, Bucureti, 1958. POTRA, George, Din Bucuretii de ieri, vol. II., Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1990. Revista Urbanism , Nr. 4, 1967. RDUCAN, Violeta, PANU, Ileana Maria, Study of the Evolution of Carol Park in Bucharest. Point of View on the Placement of the Peoples Salvation Cathedral in Carol Park, n Lucrri tiinifice, Seria B, Horticultur, vol. XLVII, capitolul Floricultur i Dendrologie, Bucureti, 2004, ISBN 973-7753-04-6, paginile 248-253. TOMA, Dolores, Despre grdini i modurile lor de folosire, Ed. Polirom, Iai, 2001. VTMANU, N., Istorie bucuretean, Editura Enciclopedic, Bucureti, 1973, p. 62-64. www.121.ro; www.mediauno.ro; www.agir.ro; www.cimec.ro/Monumente www.romanialibera.ro/editie/index - articol de Arh. Mircea Stnculescu, 04.01.2005.

249

250

parc spaiu public signalectic utilizare public investiie public mprejmuiri administraie public Carmen Popescu

Realismul capitalist. Rapid incursiune prin parcurile bucuretene

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Rodica Ionescu > Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban (ACUM Dosare bucuretene) Violeta Rducan > Detalii (ACUM Dosare bucuretene) Vladimir Vinea, Ilinca Paun > Obstacole n spaiul public. Schi tipologic (ACUM Dosare bucuretene) Vladimir Vinea, Ilinca Paun > Obiecte i semne n spaiul public (ACUM Dosare bucuretene)

O prieten franuzoaic mi-a mrturisit, dupa ce a petrecut o lun vara asta n Romania: mi se pare c s-au schimbat multe lucruri n bine, totul e mult mai pozitiv i ceea ce apreciez cel mai mult sunt noile parcuri i florile care decoreaza oselele. Aceeai, care cu civa ani nainte, critica pn i biata salat din Piaa Gemeni pentru c era prea bio (murdar de noroi, cu mici insecte explornd alene frunzele), gsea acum c totul este ncnttor; pn i traversarea Clraiului a fcut-o s exclame fericit: quelle petite ville charmante! Conversaia cu amica din Frana m-a pus pe gnduri, cu att mai mult cu ct, revenit n ar pentru un an n toamna trecut, reaciile mele au fost aproape contrare. Bucuretiul mi se prea nu numai devastat, ci, mai ales, transformat ntr-o caricatur de ora civilizat. i, de cnd m-am ntors, m-am tot ntrebat dac starea asta, asemntoare cu stinghereala pe care o resimi pentru cineva drag care i se reveleaz dintr-o dat sub o lumin stnjenitoare, nu ar fi cumva rezultatul pervers al incapacitii mele de a mai simi oraul aa cum o fceam nainte. De unde i efectul discuiei cu amica francez. Dar am stat i m-am gndit mai bine i mi-am dat seama c indiferent de alterarea (n sensul strict de transformare) relaiilor mele cu Bucuretiul, felul n care mi apare el astzi este justificat. Iar unul din lucrurile care atrn cel mai mult n balana acestei nemulumiri lsnd la o parte tot ce ine de haosul produs de circulaie i de uriaele reclame, cu iz post-istoric, de pe faadele cocovite, ambele motive invocate adesea n pres este spaiul public. Or, spaiul public este tocmai ceea ce face un oras: locul de socializare, interstiiile de ncruciare ntre viaa public a cetii i viaa privat a locuitorilor si i, desigur, teritoriul prin excelen al unui limbaj simbolic. Cnd unul din segmentele acestea este afectat, oraul nsui sufer. Bucuretiul de astzi este atins n toate aceste trei zone, i mi se pare firesc s se resimt. Nu tiu ce se ntmpl la primarie, dac exist (cu adevrat) un plan general de dezvoltare urban i ct este acesta aplicat, dar mi se pare evident c oraul sufer de lipsa unei gndiri urbane coerente, att n ceea ce privete substana, ct i aplicarea ei de durat. Dac Bucuretiul aprea cltorilor din vechime ca un mare sat a crui dezvoltare nu era rezultatul unor reglementri temeinice i bine urmrite, ci mai degrab al unei creteri organice, atunci a rmas la fel de vivace n organicitatea sa; dac aceiai cltori l descriau cel mai adesea ca pe un trg oriental, astzi orientalizarea oraului este n toi, tocmai acum cnd prem mai siguri de occidentalizarea noastr. n spaiile publice alienate se nscriu i parcurile i zonele verzi n general. Exact ceea ce amica mea din Frana admira mai cu foc. Lucrul
Fig.1 Parcul Automatica

251

252
poate prea paradoxal, cci parcurile i zonele verzi reprezint de ani buni calul de btaie al campaniilor electorale, precum i punctul nodal al propagandei vizuale de toate zilele pe care i-o face orice primrie de sector. Tocmai acest exces de zel i efectele lui m irit. Tocmai aerul prea ferchezuit, cu pompoane i decoraii, de provincial n hainele de duminic, m agaseaz. Cci mi se pare c felul n care sunt apropriate i tratate de ctre primriile de sector parcurile i zonele verzi ale Bucuretiului i provoac oraului o ntoarcere n timp, de loc benefic, dublat de o indiscutabil degradare a preocuprii estetice. Voi proceda sistematic. nti gardurile de toate felurile. La nceput a fost gardul, pare a fi preceptul oricrui edil care se respect. Garduri mai scunde sau mai nalte, dichisite (n motivele lor decorative i n stratul de culoare ce le acoper) sau minimaliste, nconjoar mai toate (sau poate chiar toate?) parcurile Bucuretiului. Alturi de ele se ridic panoul cocoat pe un stlp, pe care st scris, n imediata preajm a tricolorului Romniei:
Fig. 2 Parcul Floreasca

lucrare realizat din grija primriei sectorului X; n varianta triumfalist, panoul se transform n poart de intrare ncununat de pancarta frumos arcuit: parcul Y, ngrijit/ realizat de primria sectorului Z. Bineineles c mi aduc aminte c dup 1989 parcurile oraului au fost lsate n voia sorii, cu iarba ars de soare, ronduri chelite i mobilier urban devastat. Dar repararea acestora de ctre edilii sectorului justific oare apariia panourilor invazive? Nu e firesc ca primriile s i ia n serios rolul i s se ocupe de atribuiile lor, fr s m anune, mai ceva ca n ntrecerile socialiste: nainte (se nelege n vremurile de trist amintire) era groaznic i uite ce frumos am fcut acum? i de ce sa am impresia c precum Alice ntr-o ar a oglinzilor rsturnate, ptrund ntr-o lume disprut i neverosimil care mi evoc ilustratele cu grdinile publice ale staiunilor de odihn i tratament, la nceputul glorios al puterii populare atunci cnd calc sub noile pori ale parcurilor? Pe lng urenia lor, obiectele citate m deranjeaz pentru c mi sugereaz o anumit anihilare a spaiului public: gardul, poarta sunt un semn de luare n posesie a unui teritoriu. Astfel, ele nu sunt doar o reclam permanent a primariilor, ci materializeaz o obsesie a
Fig. 3 Dorobani

delimitrii (de unde i termenul de ngrdire); ies din sectorul 2 i o, stupoare! o pancart m atenioneaz c acolo ia sfrit respectivul sector i mi ureaz drum bun. tiu ce a nsemnat i nc mai nseamn reinstaurarea dreptului de proprietate, dup decenii de negare a acestuia, dar oare aceast reparaie justific alienarea naturii publice proprie spaiului urban? Apariia i multiplicarea grilajelor monumentale,
ACUM Dosare bucuretene

dac se poate i aurite sau mcar placate cu marmur (sau, faute de mieux, cu gresie) n faa rezidenelor noii elite a societii post-socialiste este, fr ndoial, legat de aceast obsesie, a clamrii proprietii sub orice chip. Dar, orict m-ar deranja aceste ngrdiri, nu m voi opri asupra lor, cci ceea ce m intereseaz aici este efectul lor asupra spaiului public. n schimb, grduleele care mprejmuiesc teritorii intermediare, cum sunt benzile verzi ce separ trotuarul de alinierea blocurilor socialiste (gndite, unele dintre ele, n cel mai pur spirit modernist) in de spaiul public; apariia lor, justificat de grija gospodreasc a fotilor locatari devenii proprietari, denun n ochii mei carenele edililor, incapabili s asigure integritatea imaginii publice. La fel i poriunile de trotuar din faa unora din rezidenele evocate mai sus, pavate cu gresie sau cu alte materiale, ct s atrag atenia asupra distinciei (la propriu i la figurat) proprietarilor cu pricina. Revenind la parcuri, odata ce am trecut gardul, ne ntmpin plantaiile propriu-zise. Tot mai exuberante, mai diverse (ca s nu spun mai amestecate). Acolo unde se ntindea un gazon simplu, dar care i avea sensul lui estetic, atent gndit adesea de ctre un arhitect peisagist, acum ne ntmpin pduri de flori de toate soiurile. Cu
Fig. 4 exuberana preaplinului i la locurile de joac din parcuri

ct mai bogate i mai diferite nu doar coloristic, ci i ca specie botanic cu att mai bine. Multul, preaplinul aduce o imagine de abunden, de bunstare: uite ce parcuri triste aveam nainte i ct de vesele rd ele acuma sub soare! Acolo unde pn ieri erau cteva compoziii vegetale abil gndite, azi se ridic plcuri de copaci din cei mai diveri. n spatele acestui criteriu cantitativ nu se ascunde ns vreunul estetic; chiar dac cei care au n grij astfel de nfloriri i mpduriri excesive ale parcurilor v-ar lsa s nelegei contrariul, nu i credeti. Uitai-v mai cu atenie. Criteriul este acelai ca i pentru grilajele de care vorbeam mai sus: mai mult, mai mare, mai tape--loeil. Pe scurt, nici o subtilitate, nici o idee tematic. Ca i cum peisagistul nu ar exista de loc n serviciile primriilor (i mi vine s cred c nu exist), la fel cum n cazul multora din casele construite n ultimii ani arhitectul pare s fi fost nlocuit de meter; dac tot suntem o ar de poei, prin urmare plini de simire, de ce am avea nevoie i de competen? n spatele acestui demers se ascunde o atitudine populist: nu ma refer doar la ntreinerea unui gust popular, ci i la invitaia expres formulat pe aceleai panouri omniprezente ca ceteanul s contribuie cu sugestii la amenajarea parcului. Este o politic participativ mincinoas: cum pot crede c prerea mai elementar spaiu public, care este trotuarul?
Fig. 5 tobogan/trambulin

mea conteaz cu adevarat n ochii edililor, atunci cnd ei nu mi respect dreptul la cel

253

254
Pe de alt parte, ignorarea unei gndiri peisagistice creeaz o anumit impresie de vernacular, care nu ar fi de loc rea, dac nu ar fi fals. Cci parcurile (prea) ncrcate de flori nu seamn grdinilor din faa caselor pentru c nu au spontaneitatea acestora (pentru a nu spune nimic de modestie). Dar pentru c tot a venit vorba de grdinile private, cele asociate rezidenei chic i pierd tot mai mult naturaleea pentru a copia compoziii sofisticate. Amuzant schimbare de roluri. n fine, enumerarea nu ar fi complet dac nu a trece pe list i noile monumente ce mpodobesc altfel dect florile unele dintre parcurile bucuretene. Ca i n cazul plantaiilor, unele parcuri aveau cte o statuie. dar tnjeau dupa mai multe; de altfel, acest preaplin e o boal a spaiilor publice n general, aa cum o ilustreaz perfect dezlnata Pia a Revoluiei. Alteori ns, n locul statuii sau monumentului existent, judecate probabil neconforme cu timpurile noi, au aparut altele. Aa s-a ntmplat cu fntna lui Mac Constantinescu de la rondul Pache, nlocuit cu o jumtate de Blcescu. Ceea ce contest nu este calitatea sculpturii, ci justificarea ei n locul acela: prea mare i prea ncrcat simbolic fa de micul scuar, centrat nainte armonios n jurul prezenei neutre, dar reconfortante, a fntnii. Ca lucrurile s fie mai limpezi, voi lua dou exemple: parcul Floreasca i cel de dimensiuni mai mici din faa fostului cinematograf cu acelai nume. Le-am ales pentru c sunt parcurile cartierului copilriei mele, pe care le cunosc cel mai bine. Cartierul Floreasca a fost proiectat ntr-o perioad de transformri ale arhitecturii socialiste din Romnia. Dac la nceput, n 1953, n primele desene se adoptase uniforma realist socialist, obligatorie pentru toate noile realizri, dup ce a nceput s sufle primul vnt de deschidere spre Occident, n urma celui de-al doilea Congres al Partidului Muncitoresc din 1955, arhitecii (Corneliu Rdulescu, ef de colectiv) s-au

Fig.6 Parcul Floreasca

strduit s asimileze ultimele tendine ale timpului. Astfel, cartierul Floreasca, cu toat nfiarea lui modest, de blocuri lipsite de pretenii i cu suprafee mici de locuire, a ajuns un teren de experimentare a principiilor arhitecturale dezbtute n marile foruri, precum CIAM (Congrs Internationaux de lArchitecture Moderne) sau UIA (Union Internationale des Architectes). De altfel, la expoziia pe care a prezentat-o Romnia la cel de-al V-lea Congres UIA, n 1958, Floreasca figura la loc de cinste.

ACUM Dosare bucuretene

Vegetaia, integrarea naturii n genere, constituia unul din criteriile importante ale noii arhitecturi la care aderase i Romnia n perioada respectiv. Prin urmare, proiectnd cartierul Floreasca, arhitecii au acordat o atenie deosebit vegetaiei. O echip de arhiteci peisagiti (condus de Dan Bacalu) a prevzut un parc n centrul cartierului, largi zone verzi n interiorul cvartalelor de blocuri, precum i benzi de vegetaie n faa acestora. Totul ascultnd de acelai minimalism eficient ca i fatadele imobilelor. Gndit n pragul unor schimbri ideologice, parcul avea acelai aer hibrid ca ntreg cartierul: ntorsese clar spatele realismului socialist, dar nu apucase s integreze pe deplin aa-numitul modernism socialist. Parcul Floreasca, parcul de la patinoar cum i ziceam cnd eram mici, a fost n schimb gndit de la nceput ca exponentul acestui dezghe al arhitecturii romneti. Proiectat doar civa ani mai trziu (1961-1963), pe locul celebrei gropi Floreasca, noul ansamblu, format din blocurile turn (ce nalte mi se preau pe atunci), patinoarul i parcul, era menit s ilustreze modernitatea Romniei timpului. Geometria un pic rigid, aerul cuminte, cu ronduri bine desenate ale vecinului lui un pic mai vrstnic fuseser aici nlocuite cu concepia liber a modernismului post-1945: un vast gazon central, de form aproape circular, punctat pe laterale de rare plcuri de copaci i arbuti de esene diverse. ntre aceste plcuri, cteva sculpturi George Apostu, Ion Vlasiu, Victor Roman etc. marcau nc i mai tare diferena cu bustul realist-socialist al lui Garibaldi (la gtul cruia eram convins, n aceeai perioad, c flutur o cravat de pionier) din parcul nvecinat. Astzi parcul Floreasca nu mai pstreaz dect rare urme ale acelei moderniti: n centrul lui, judecat probabil prea gol, au fost amplasate jocuri masive, n culori iptoare, pentru copii, au fost ndesite plantaiile de pomi, iar la intrarea dinspre Sala de Sporturi Floreasca a aprut un imens ceas floral. Toat sobrietatea elegant i minimalist a fost tears cu buretele i nlocuit de o cacofonie de forme i culori. De ce nu au fost recondiionate vechile instalaii de jocuri, cu desenul lor dinamic, ce ar fi meritat clasate (m gndesc anume la tobogan)? Ce justific apariia acelui ceas floral hidos, pe care l-am mai vzut de altfel i n alte parcuri? Rezultatul, n orice caz, e trist: un fel de pune comunal, cu iz de parc stalinist (vezi ceasul) i cu ifose de Wonderland capitalist.
Fig. 8 Cinematograful Floreasca Fig. 7 Parcul Floreasca

255

256
Alturi, n inima cartierului, parcul din faa cinematografului a evoluat altfel. nti, cinematograful a disprut, transformat rnd pe rnd n club de Bingo i discotec. Faada modernist, una din puinele compoziii cu iz expresionist ale vremii, i-a fost acoperit de o pnz. Apoi au aprut garduri scunde de-a lungul perimetrului verde, iar aleile erpuind discret, din dale de ciment minimaliste, au fost nlocuite de largi crri, alctuite din aceleai plci de aglomerat care paveaz i poriunile de trotuare din faa unora dintre zisele rezidene chic. Pe una din peluze a aprut o sculptur de mici dimensiuni capul pictorului Schweizer-Cumpna (ce l leag oare de Floreasca?) ce privete trist de pe un suport ridicol mbrcat n gresie de proast calitate. De pe soclul lui de travertin, Garibaldi se preface c nu l vede. Copacii s-au ndesit, mbogindu-se cu specii noi ce se ncadreaz strident n vechile compoziii vegetale, n timp ce ruri de flori acoper peluzele. Bomboana pe coliv, o fntn de marmur s-a lit fnoas n faa cinematografului delsat, ce ar fi putut beneficia de aceiai bani pentru a-i regsi faada i o utilizare mai inteligent. Toate trimiterile pe care le-am fcut la exemplele dinainte de 1989 ar putea lsa de neles c sunt nostalgic i c m raportez la zisa perioad ca la o epoc de aur. Nicidecum, i de altfel ce mi se pare ngrijortor este c o recuzit demn de retorica realist socialist e pe cale de a se instala confortabil n gustul public. n loc s fim sensibilizai la dictonul modernist less is more, am trecut de partea cealalt i cantitatea, indiferent cum este gerat, ne ncnt. Nici aprtoare necondiionat a modernismului nu sunt, dar multe dintre parcurile bucuretene sunt opera acestei gndiri, fie c e vorba de modernismul interbelic, fie de modernismul socialist al anilor 1960. mi place ca oraul s pstreze amprenta epocilor prin care a trecut desigur, atunci cnd aceasta este valoroas sau a adus un sens dezvoltrii urbane. De ce s nivelm, trgnd-o la ablon, imaginea parcurilor? Sau, dac tot inem mori s-o facem, s cutm o imagine care s ne reprezinte astzi, dar de-o manier inteligent. Pn una-alta, felul n care arat parcurile acum renvie mai degrab imaginea de capital unional din trecutul imperiu sovietic.
Fig. 10 Grdina Icoanei Fig. 9 Parcul Floreasca

ACUM Dosare bucuretene

Dar desigur, m nel, nu este vorba de realismul socialist, pe care cu toii l luam n derdere, ci de un realism capitalist, care ne flateaz. Cci dac realismul socialist se vroia naional n form i socialist n coninut, dup celebra lozinc, realismul capitalist a ntors lucrurile pe dos i se afirm cu trie cosmopolit n form i (mic) burghez n coninut. Uitai-v nu numai la parcuri, ci mai ales la noile imobile de locuine care par (mai) toate s strige acest slogan din toi rrunchii: avem balutri! avem grilaje aurite! avem marmur! i nc nu ai vzut ce minunate suntem pe dinuntru! (dar despre acestea, poate alt dat). Reeta aceasta a unei bunstri copiate dupa revistele de duzin i dup telenovele s fie noua imagine a Romniei ieite din tranziie?

Fig. 11 Perla

257

258

blocuri comuniste confort de locuire densificare dezvoltatori dispersie urban enclave modele urbanistice publicitate spaiu comunitar spaiu public tipologii de locuire urbanism liber vecintate zone rezideniale Vladimir Vinea

Ansamblurile de locuine colective noi din Bucureti imaginar i realitate n configurarea locuirii i a spaiului comunitar neconstruit

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Ctlin Berescu > Viaa la bloc o scurt privire asupra unor fenomene de tranziie n Romnia postrevoluionar (ACUM 1) Ctlin Berescu > Despre ambiguitate i agresivitate n spaiile comune (ACUM 1) Augustin Ioan > Sacred, Safe and Busy. Oraele mari n extincie ? (ACUM 2) Radu Tudor Ponta > Spaiul public al Oraului contemporan de 3 milioane de locuitori (ACUM 2) Miruna Stroe > Revizitarea unei idei : Unitatea de vecintate (ACUM 2) Radu Tudor Ponta DN1 spaiul public al unei infrastructuri supraaglomerate (ACUM 2) Mihai Culescu i Ioana Tudora > Bucuretiul post-industrial i redefinirea unui nou peisaj urban (ACUM 2)

Apariia i multiplicarea ansamblurilor noi de locuine colective reprezint unul dintre fenomenele semnificative pentru evoluia urban contemporan a Bucuretiului (i a altor orae mari din Romnia). Anii 1990 i primii din deceniu urmtor au fost dominai de investiiile n locuine individuale, construite fie separat, pe terenuri libere n interiorul oraului, fie, odat cu relansarea economic, n ansambluri rezideniale aflate de cele mai multe ori n localitile nvecinate Bucuretiului. Lipsa cvasi-complet a investiiilor imobiliare n domeniul locuirii colective s-a datorat att crizei puterii de cumprare a clasei medii, principalul beneficiar potenial, ct i respingerii viscerale a acestui mod de locuire, asociat blocului comunist, cu pleiada de probleme funcionale, estetice i de convieuire binecunoscute populaiei urbane1. Atenuarea acestor reacii sociale i mai ales dezvoltarea economic i creterea accesibilitii financiare a unei locuine noi au deschis investitorilor imobiliari oportunitatea lansrii unor proiecte care s se adreseze segmentului mijlociu al pieei. Locuina colectiv, mai ales cea cu regim ridicat de nlime, permite, n mod firesc, o exploatare superioar a potenialului economic al terenului2. Sublinierea acestor motivaii extra-arhitecturale nu este, desigur, ntmpltoare, ntruct logica urban a proiectelor se subordoneaz n mod vdit imperativelor investiionale. Obiectivul acestui articol este analiza i descifrarea relaiilor dintre construcii i spaiul comunitar neconstruit, n cadrul ansamblurilor de locuine colective noi din Bucureti. Aceast analiz nu poate fi desprit de problematica inseriei urbane i a modului de ocupare a teritoriului. Voi investiga n cele ce urmeaz cteva tipologii urbane ale acestor ansambluri, n raport cu modelele urbanistice consacrate i cu peisajul politic i cultural al societii contemporane. n legtur cu acest aspect, prezint interes i vor fi explorate pe scurt strategiile de comunicare ce susin promovarea public a proiectelor. Argumentaia textului se sprijin mai ales pe materialele de prezentare ale proiectelor, extrase de regul de pe site-urile de Internet ale dezvoltatorilor. Ritmul lent de execuie face ca o mic parte dintre aceste proiecte s fie deja finalizate. O cercetare complet asupra fenomenului se va putea ntreprinde abia dup darea n folosin a unui numr nsemnat de ansambluri rezideniale, mai ales prin confruntarea proiectelor cu realitatea construit, precum i prin observarea direct a modurilor de utilizare i apropriere a spaiului exterior de ctre locuitorii fiecrui ansamblu.

Constantin Goagea analizeaz acest subiect n : Constantin Goagea, tefan Ghenciulescu, Cosmina Goagea, Justin Baroncea, Ana Bleahu (coord.) Remix. Fragments of a Country catalogul participrii Romniei la Bienala de la Veneia 2006 (ediia a doua 2007), pp.72-81. 2 Vom vedea n continuare cum dezavantajele inerente (sau specifice unui anumit proiect) ale locuirii colective sunt atenuate sau ascunse prin procedee de marketing.
1

259

260
Proiecte majore multifuncionale Din punct de vedere al impactului teritorial, cteva ansambluri se raporteaz n mod explicit la modelul suburban al dezvoltrilor greenfield3. Ambiia asumat de dezvoltatori este crearea unor mini-orae noi, n care se regsesc funciuni urbane principale : locuire, spaii de birouri, spaii comerciale i de loisir. Complexitatea activitilor care se vor desfura n interiorul ansamblului permite funcionarea lui semi-autonom n raport cu metropola. Proiectul Bneasa (fig. 1), cuprinznd circa 3000 de uniti locative, a fost cel mai mediatizat n ultimii ani, inclusiv n presa profesional de arhitectur4. n spatele unei zone comerciale i de birouri aflat n partea de vest a terenului (adiacent oselei

Fig. 1. Proiectul Bneasa, cu zona comercial n prim-plan. Insert : zona locuinelor colective.

Fig. 2. Ansamblul Cosmopolis.

Fig. 3. Ansamblul Bonaire.

BucuretiPloieti), se desfoar o ampl zon rezidenial, cuprinznd n majoritate locuine individuale grupate n jurul unor fundturi nirate de-a lungul unor strzi
3 4

Termenul desemneaz interveniile pe terenuri neocupate anterior cu construcii. Igloo, nr. 45 (septembrie 2005), pp.98-102 i Arhitectura, nr. 53 (aprilie 2007), pp.52-59. Site-ul proiectului este www.baneasa.ro iar proiectantul general este firma american de arhitectur Callison.

ACUM Dosare bucuretene

sinuoase. Se remarc i prezena unei grupri de 12 imobile de locuine colective, proiectate de Zip Studio5, i care reiau i interpreteaz o imagine arhitectural de factur modernist. Din punct de vedere al implantrii n relaie cu insulele urbane i cu trama stradal, tipologia utilizat este cea a urbanismului liber. Cldirile sunt orientate rigid, rspunznd unei compoziii abstracte, lucru evident mai ales n jurul insulei circulare aflat la sud de zona locuinelor colective (v. i fig. 13). Cosmopolis (cuprinznd la finalizare 4600 de uniti locative i cu o suprafa total de 100 hectare) este prezentat de dezvoltatorul proiectului drept primul ora european din Romnia6. Dincolo de emfaza sloganului publicitar, sunt de remarcat uniformitatea caracterului arhitectural al cldirilor proiectate, cu o alur vag mediteranean (fig. 2), precum i compoziia urbanistic, ndatorat aceleiai tipologii ca la proiectul Bneasa. Ansamblul este situat n nord-estul Bucuretiului, dincolo de oseaua de Centur. n apropiere de Cosmopolis se va construi de altfel un alt ora european Bonaire7. Partiul urbanistic este n acest caz mai riguros geometric (fig. 3), dar zonele rezideniale sunt caracterizate de independena recurent n chip vdit a modului de dispunere a cldirilor n raport cu insulele i cu trama stradal. Acelai lucru se poate afirma i despre proiectul Green Lake Residences, ce va fi edificat pe malul nordic al Lacului Grivia8. n acest caz, diferena specific este dat de componenta peisagistic i ecologic revendicat de ctre dezvoltator9.

Ansambluri de locuine colective tipologii urbane Majoritatea proiectelor aflate n diferite faze de dezvoltare cuprind maximum 1500 de apartamente i utilizeaz n exclusivitate imobile de locuine colective, fr a include, precum proiectele majore prezentate anterior, i zone de locuine individuale. Clasificarea acestor proiecte poate fi fcut avnd la baz multiple criterii : poziionarea n ora (centru, periferie, suburbii etc.), adresabilitatea i preul de vnzare (de obicei dezvoltatorii fac distincia ntre ansamblurile rezideniale de lux i cele de standard mediu), tipologia arhitectural i nlimea, tipul i suprafaa apartamentelor, partiurile
Fig. 4. Ansamblul Emerald Residences.

acestora, dotrile anexe ale ansamblului. Acest capitol vizeaz o ncercare de ordonare a proiectelor dup un criteriu morfologic, legat de modul de ocupare a parcelei, criteriu care va permite formularea ulterioar a unor observaii pe care le
Arh. Roxana Roca i arh. Marius Clin. Pe site-ul proiectului : www.cosmopolis.ro 7 www.bonaire.ro 8 Conform site-ului proiectului: www.greenlake.ro 9 Dei dimensiunea proiectului (circa 650 de uniti locative) este mai mic chiar n raport cu unele din ansamblurile prezentate n paragraful urmtor, el a fost inclus aici datorit complexitii organizrii urbanistice interne.
5 6

261

262
considerm semnificative privind raportul dintre cldiri i spaiul neconstruit care le nconjoar. Gruparea perimetral a cldirilor n jurul unui spaiu central liber este una dintre rezolvrile ntlnite printre operaiunile imobiliare studiate10. Configuraia ansamblului i a spaiului neconstruit este n primul rnd determinat de forma terenului geometric-regulat sau prezentnd neregulariti. O alt variabil demn de luat n seam este raportul dintre dimensiunea curii centrale i nlimea construciilor imperativele profitabilitii maxime a investiiei ducnd adeseori la depirea unor valori rezonabile din punct de vedere al confortului de locuire. Din aceast perspectiv, ansamblul Emerald Residences (fig. 4) se distinge prin coerena propunerii spaiale o curte longitudinal, parial plantat, latura dinspre Lacul Tei fiind fragmentat i avnd un regim jos de nlime parter i dou etaje11. Un alt proiect interesant este i Natura Residence, al biroului de arhitectur AXA12. Situat ntr-o zon periurban, acesta grupeaz 8 imobile cu 3 i 5 etaje n jurul unui spaiu liber central (fig. 5), tratat difereniat ctre accesul n incint, cu o sistematizare vertical bine justificat i cu sugerarea unor spaii intermediare care s ofere grdini semi-private locuinelor de la parter. Merit menionat aici, ntr-o categorie aparte care se detaeaz net de arhitectura comercial, ansamblul rezidenial Washington al biroului Office Design13, cu remarcabile caliti arhitecturale i ale spaiului comunitar (fig. 6). La nceputul acestui deceniu, ansamblul La Mesteceni al arhitectului Alexandru Beldiman marcase la rndul su un moment important n reinterpretarea critic a arhitecturii moderniste interbelice i a tipologiei urbane a fundturilor bucuretene.
Fig. 6. Ansamblul rezidenial Washington. Fig. 5. Ansamblul Natura Residence.

Merit menionat aici faptul c imobilele de locuine colective grupate n cvartaluri (construite n anii '50 dup un model sovietic n cartierele Drumul Taberei, Vatra Luminoas, Bucuretii Noi, precum i pe oseaua Pandurilor, ca i n alte orae ale rii) prezint numeroase caliti din punct de vedere al spaiului comunitar din interiorul incintelor, chiar dac relaia acestuia cu locuinele de la parter este de simpl juxtapunere. 11 Autorul proiectului este biroul de arhitectur BIP. Informaiile au fost preluate de pe site-ul: www.emeraldresidences.ro. 12 De remarcat prezentarea fcut pe site-ul proiectului: www.naturaresidence.ro de ctre arh. Andreea Brbulescu, ntr-o manier familiar-nduiotoare. 13 Prezentat n revista Arhitext, nr. 162 (august 2006), pp.86-95 i n revista Arhitectura, nr. 54 (mai 2007), pp.62-65.
10

ACUM Dosare bucuretene

O parte nsemnat din proiectele actuale au ns un pronunat caracter speculativ. Tipologia curii centrale, delimitat de cldiri, este de multe ori deformat n acest proces. Proiectul Casablanca Residence poate fi un exemplu n acest sens (fig. 7), incinta fiind redus ca dimensiuni i tratat ca un spaiu verde nedifereniat14, ceea ce se ntmpl i n ansamblul Central Park din spatele frontului de blocuri de pe oseaua tefan cel Mare, n apropierea Circului de Stat15. n anumite cazuri, ceea ce ar fi putut deveni o grdin interioar se transform aproape n totalitate n spaiu de parcare, obinndu-se o calitate a locuirii inferioar chiar ansamblurilor funcionaliste ndesite n anii 1970 i 1980. Un exemplu concludent n acest sens este proiectul West Park din cartierul Militari16. Dispersarea pe parcel a cldirilor, fr stabilirea unei ierarhii a spaiilor neconstruite, reprezint o situaie des ntlnit printre ansamblurile noi din Bucureti. De cele mai multe ori, obiectivul principal al operaiunilor este exploatarea la maximum a terenului, ceea ce conduce la transformarea spaiilor libere n spaii reziduale, incapabile s suporte funciunile de relaxare i contact social atribuite prin textele de prezentare ale proiectelor. Proiectul Rose Garden Residential, aflat pe oseaua Colentina17, este un exemplu pentru acest tip de configuraie (fig. 8), cu o alee perimetral bordat de parcaje i de mprejmuirile loturilor vecine (cu locuine individuale). Spaiile plantate dintre cele 11 imobile nu pot compensa inconvenientele generate de densitatea extrem a ocuprii terenului. Anumii dezvoltatori propun proiecte n care defectele de care vorbim sunt accentuate de utilizarea aproape n totalitate a spaiului liber pentru parcri, cum se ntmpl la Ansamblul Rezidenial Primvara18. Simplificarea la maximum a tipologiei de ocupare a terenului anuleaz uneori oportunitile generate de amplasamente valoroase, chiar dac distanele ntre cldiri se nscriu n limite rezonabile. Proiectul Neo Peninsula Residences (fig. 9) implanteaz 18 turnuri pe un spaiu plantat nedifereniat, strbtut de alei sinuoase,
Fig. 8. Ansamblul Rose Garden Residential. Fig. 7. Ansamblul Casablanca Residence.

Site-ul proiectului : www.casablancaresidence.ro , proiectani fiind Feigin Architects (din Israel) i BIP. Ansamblul fiind dat deja n folosin, site-ul lui nu mai este accesibil pe Internet. 16 www.west-park.ro 17 www.rosegarden.ro 18 www.primavara-rezidential.ro
14 15

263

264
fr vreo intenie de combinare a modurilor de locuire sau de racordare la peisajul lacustru cu un potenial remarcabil o peninsul ce avanseaz ctre Lacul Fundeni19. Aceeai reet este utilizat i la ansamblul Jupiter Residence din zona Pieei Sudului20. O situaie particular de poziionare i relaionare a construciilor n raport cu terenul este dat de utilizarea unor loturi lungi i nguste, cu accesul situat de regul pe latura scurt. Acest tip de loturi este frecvent ntlnit, de pild, n zona Pipera, consecin a speculaiei imobiliare, suprapus unui parcelar de tip rural-agricol. Dezvoltrile de tip fie, cum le voi denumi n continuare, ocup extrem de intensiv terenul disponibil. n ansamblul Liziera21 singura zon verde este terasa micului centru comercial (fig. 10). Alte proiecte recente care recurg la aceast manier de utilizare a terenului sunt My Dream Residence22 i Pallady Towers Residence23. Imperativele economice ale investitorilor, asociate cu incapacitatea structural a administraiei publice de a impune limite rezonabile n avizarea documentaiilor de urbanism, conduc uneori la exploatarea suplimentar a
Fig. 11. Ansamblul Rsrit de Soare. Fig. 10. Ansamblul rezidenial Liziera. Fig. 9. Ansamblul Neo Peninsula Residences.

terenurilor, prin folosirea unei tipologii extrem de eficiente din acest punct de vedere : tronsoane cuplate ce formeaz incinte nchise pe trei laturi, laturile libere avnd orientri alternative. Cteva ansambluri concepute n acest mod sunt : Rsrit de Soare24, Vivando Unirii25 i Romfelt Plaza26. Regimul de nlime ridicat contribuie n mod decisiv la diminuarea calitii spaiului n aceste incinte semideschise (fig. 11).

Site-ul proiectului este: www.neopeninsula.ro. A se vedea site-ul dezvoltatorului: www.rcc-grup.ro. 21 www.liziera.ro Proiectul aparine biroului de arhitectur ASCO Construcii. 22 www.mydreamresidence.ro. 23 www.pallady-towers.ro. 24 www.rasarit-de-soare.ro 25 www.vivando-unirii.ro Proiectul aparine birourilor de arhitectur BLK Architects (din Israel) i AXA. 26 www.romfeltplaza.ro Proiectul aparine biroului de arhitectur Vlad Simionescu & Asociaii.
19 20

ACUM Dosare bucuretene

Implantarea urban i relaia cu teritoriul Din punct de vedere al logicii teritoriale, noile ansambluri de locuine din Bucureti pot fi analizate pornind de la realitile gestiunii urbanistice a oraelor romneti. Insuficienta detaliere a Planurilor Urbanistice Generale (P.U.G.) este compensat de instituia Planului Urbanistic Zonal (P.U.Z.), aflat practic n ntregime n mna investitorilor imobiliari. Incapacitatea administraiei locale de a negocia n interes public coninutul P.U.Z.-urilor conduce la specularea excesiv a potenialului economic al terenurilor27. Un alt factor care submineaz coerena acestor dezvoltri i controlul public asupra lor este absena unei structuri de cooperare i a unor reglementri obligatorii comune Municipiului Bucureti i localitilor nvecinate din Judeul Ilfov. n aceste condiii, proiectele enumerate anterior i datoreaz localizarea unor factori care in exclusiv de disponibilitile pieei imobiliare. Asistm de fapt la un proces de reconstruire spontan a oraului, fragmentele urbane inserndu-se aleatoriu n structura existent. n cercetrile sale privind metropola contemporan, Stefano Boeri propune modelul salturilor repetate, nesincronizate ntre ele i lipsite de o logic combinatorie28. Dei acest model a fost gndit cu precdere pentru a descrie fenomenul dispersiei urbane n teritoriu, extinderea lui la perimetrul Bucuretiului intramuros pare justificat de modalitile actuale de reformulare a substanei construite a oraului (printre care i cele de care ne ocupm aici), desigur potenate de discontinuitile marcante ale densitii de construire i ale tipologiilor urbane specifice. Proiectul Bneasa este un caz emblematic pentru discuia de fa, fiind dezvoltat pe terenul unei foste pepiniere a Universitii de tiine Agronomice i Medicin Veterinar. Terenul fiind, cel puin iniial, domeniu privat al unei instituii publice, putem regreta lipsa implicrii autoritilor municipale n promovarea unui proiect urban reprezentativ, n parteneriat cu investitorii. Atracia major reprezentat de fluxurile de circulaie mereu n cretere a contribuit de altfel n ultimul deceniu la schimbarea total a caracterului oselei BucuretiPloieti29. Poriunea cuprins ntre Aeroportul Bneasa i limita administrativ a Bucuretiului (la Podul Otopeni) era n deceniul trecut aproape complet neconstruit. Boom-ul imobiliar actual (ce d ns deja semne de oboseal) schimb radical peisajul acestei zone, construciile se implanteaz fr suficient discernmnt, inclusiv prin defriarea unor arii mpdurite, att de preioase pentru ora. Prezena proprietilor Armatei de-a lungul acestei artere este practic singura care mai reuete s o salveze de la urbanizarea complet, la care proiectul Bneasa i aduce o contribuie decisiv.

Este interesant de urmrit n acest sens efectul pe care l vor avea modificrile recente ale Legii privind amenajarea teritoriului i urbanismul, prin care se restrnge considerabil caracterul derogatoriu al P.U.Z.urilor (Ordonana Guvernului nr. 27 / 2008). 28 n Stefano Boeri and Multiplicity, Rem Koolhaas and Harvard Design School Project on the City, Sanford Kwinter and Daniela Fabricius, Hans Ulrich Obrist, Nadia Tazi (coord.) Mutations Actar, Barcelona & Arc en Rve Centre d'architecture, Bordeaux, 2001, p.364. 29 Radu Tudor Ponta analizeaz schimbrile recente desfurate de-a lungul traseului Drumului Naional 1 n zona periurban : DN1 Spaiul public al unei infrastructuri supraaglomerate, n A.M. Zahariade, A. Oroveanu (coord.) Spaiul public i reinseria social a proiectului artistic i arhitectural (volumul 2) Editura Universitar Ion Mincu, Bucureti, 2007, pp.108-113.
27

265

266
De altfel, multe dintre dezvoltrile imobiliare noi din Bucureti se nscriu n paradigma expansiunii urbane n teritoriu de-a lungul cilor de comunicaie30. Procesul a nceput nc din anii 1990, iniial ctre nordul oraului (Pipera, Corbeanca), extinzndu-se apoi n jurul altor axe (Voluntari, tefneti, Pantelimon, Popeti-Leordeni, Bragadiru, Prelungirea Ghencea, Chitila etc.). ntr-un mod destul de previzibil, explozia imobiliar n zona periurban, combinat cu lipsa investiiilor n infrastructura rutier, conduce la saturarea traficului pendular ctre i dinspre ora. Acesta reprezint unul dintre factorii care au fcut s creasc atractivitatea ansamblurilor rezideniale situate n interiorul oraului.

Logica intern a ansamblurilor : construcii i spaiu comunitar neconstruit O discuie de sintez privind alctuirea ansamblurilor de locuine colective noi poate relua distincia propus iniial, dintre dezvoltrile majore, cu o reea intern de ci de circulaie i cu tipologii multiple de locuire, pe de o parte, i proiectele mai restrnse i n acelai timp mai unitare, pe de alt parte. Ansamblurile analizate din prima categorie se caracterizeaz prin revendicarea autonomiei fa de ora. Nu ntmpltor acestea se proclam ele nsele orae.

Fig. 12. Planul general al proiectului Bneasa.

Aceast ntoarcere ctre sine este manifest att la nivelul configuraiei fizice a spaiului urban propus prin nsemntatea relativ redus acordat limitelor i conexiunilor cu vecintile ansamblului ct i, poate mai important, la nivelul elementelor de via social-urban revendicate de ctre dezvoltatori. Viziunea general poate fi pus n coresponden cu teoria unitii de vecintate, propus de

30

O prezentare a evoluiei suburbiilor rezideniale dezvoltate n relaie cu axele rutiere majore i a dezbaterilor prilejuite de expansiunea lor este fcut n Peter Hall, Oraele de mine : o istorie intelectual a urbanismului n secolul XX, Editura ALL Educaional, Bucureti, 1999 (ediia original 1996), pp.314-364.

ACUM Dosare bucuretene

Clarence Perry n 192031. Programele de arhitectur care pot contribui la susinerea unor activiti ale comunitii (sau individual ale membrilor acesteia) sunt ntotdeauna prezente: cluburi de fitness, piscine, terenuri de sport, spaii comerciale, spaii de joac pentru copii, grdinie i uneori chiar coli, grdini nsoite de lacuri, biserici, centre medicale. Problema nu este deci absena unor funciuni cu rol de agregare a raporturilor sociale dintre locuitori. Dup cum vom vedea n continuare, transcrierea acestora n spaiu edificat reprezint principala obiecie de pus n discuie, ea reflectnd de fapt nelegerea tuturor acestor funciuni complementare locuirii potrivit unei logici pur cantitative i profund anti-urbane. n aceast gril de lectur, analiza proiectului Bneasa (fig. 12) ne nfieaz aplicarea n zonele cu locuine colective a principiilor urbanismului liber32. Dup cum am evideniat n prima parte a textului, cldirile sunt amplasate deopotriv independent fa de cile de circulaie i rigid ca orientare. n acelai timp, funciunea potenial de spaiu public a strzilor principale din ntreaga zon de locuine individuale (izolate, cuplate i niruite) este atenuat prin reducerea voluntar a rolului jucat de acestea: practic, strzile devin doar ci de distribuie a traficului ctre fundturile i aleile secundare, de unde se face accesul pe parcele. La modul general i fcnd abstracie de tipologia diferit de locuire, este vorba de acelai principiu de segregare a circulaiilor enunat n Carta de la Atena i prefigurat cu claritate n teoria anterioar a unitii de vecintate. Fcnd o apropiere cu principiile acesteia din urm, ne-am putea atepta la aceast srcire a sensului strzii, ns doar ctre limitele exterioare ale cartierului (ceea ce se ntmpl, ntr-un mod oarecum previzibil, ctre Aleea Privighetorilor, limita de nord). n interiorul ansamblului ns, unde traficul este n mod firesc limitat, aceast situaie mrturisete, n pofida declaraiilor generoase ale dezvoltatorului33, despre viziunea (anti-) urban a proiectului. Este suficient s observm ignorarea total a potenialului interseciilor dintre strzile principale att spaial, ct i din punct de vedere al secvenelor vizuale n parcurgerea acestora34. n plus, spaiile plantate ce nsoesc suita de iazuri sunt izolate de strzile principale, dispuse ntmpltor fa de ele, cu acces exclusiv din spatele loturilor. Singura excepie de la acest refuz programatic al strzii ca spaiu de contact social se gsete n insula circular imediat adiacent zonei de locuine colective, ctre sud (fig.
Miruna Stroe sintetizeaz naterea i evoluia conceptului, incluzndu-l pe cel (derivat) de microraion : Revizitarea unei idei: Unitatea de vecintate, n A.M. Zahariade, A. Oroveanu (coord.), op. cit., pp.54-63. 32 Radu Tudor Ponta discut problematica noilor ansambluri de locuine colective n Spaiul public al Oraului contemporan de 3 milioane de locuitori, n A.M. Zahariade, A. Oroveanu (coord.), op.cit., pp.30-43. 33 Bneasa i propune s cultive o cultur comunitar puternic Ionu Bodea (director de marketing al Bneasa Investments), n revista Igloo, nr. 45 (septembrie 2005), p.99. 34 Ceea ce se ntmpl i n cazul proiectului Cosmopolis.
31

Fig. 13. Proiectul Bneasa echipamente publice.

267

268
13). Aici sunt grupate cteva echipamente publice ale cartierului (inclusiv o biseric), identificabile dup configuraia lor volumetric. Att cldirile ce populeaz insula, ct i cele aflate pe perimetrul exterior al inelului de circulaie sunt amplasate ns total indiferent fa de ordinea i potenialul geometric al cercului, dezvluind astfel, din nou, abordarea segregat a componentelor spaiale ale esutului urban. Este evident c un anumit grad de uniformitate este inevitabil, din raiuni economice n primul rnd, n proiectarea de astfel de ansambluri greenfield cu precdere n ceea ce privete utilizarea unui set (mai mult sau mai puin extins) de cldiri-tip. De altfel, Philippe Pannerai i David Mangin consider inutil i ilogic generarea artificial a diversitii n proiectarea urban35. Inevitabil, odat cu trecerea timpului, cldirile tipizate ndeosebi locuinele individuale vor suferi modificri, interveniile proprietarilor succesivi crend diversitatea formal care lipsete astzi. Rigiditatea este ns extrem de contestabil prin prisma lipsei de flexibilitate n timp, la nivelul structurii urbane (mecanismul parcelar reea stradal). Aceasta este o consecin direct a planului bazat pe clustere rezideniale i pe ierarhizarea extrem de strict a circulaiilor, utilizat pretutindeni, din pcate, n acest tip de proiecte36. Deficitul de flexibilitate este de fapt o consecin direct a unui control excesiv. Majoritatea ansamblurilor rezideniale de care ne ocupm i asum de altfel un caracter desvrit, perfect nchegat. Nimic nu pare a fi lsat la voia ntmplrii, din punct de vedere al construirii i amenajrii spaiului. Proiectele pot fi construite desigur n etape, dar din momentul completrii tuturor fazelor, posibilitile lor de schimbare sunt extrem de reduse. Dup cum voi evidenia la finalul textului, viziunea despre locuire a dezvoltatorilor noilor ansambluri include i conturarea unui tip uman ideal, desigur acordat cu valorile specifice ale societii de consum. Controlul asupra spaiului construit i neconstruit, pn n cele mai mici amnunte, este completat cu un control mai subtil, de fapt cu o programare a comportamentului social n funcie de un model37, cu att mai accentuat cu ct majoritatea ansamblurilor rezideniale au un caracter nchis, cu acces controlat38. n condiiile Romniei prezente, identificarea ca potenial pericol a caracterului finit i lipsit de flexibilitate al ansamblurilor discutate poate prea inadecvat. Ritmul lent de edificare i probabilitatea unui recul al pieei imobiliare dup o perioad de expansiune accelerat pot conduce inclusiv la permanentizarea unor cartiere fragmentar edificate.
35 Philippe Pannerai, David Mangin, Les tracs urbains communs, n Les annales de la recherche urbaine, nr. 32 (octombrie 1986), pp.13-22. 36 Christian de Portzamparc trateaz acest subiect ntr-o manier pragmatic, orientat ctre gsirea unor alternative urbanistice: Portes ouvertes, n Urbanisme, nr. 337 (iulieaugust 2004), pp.69-72. 37 Radu Tudor Ponta rezum principalele trsturi ale idealului uman al lui Le Corbusier, op.cit., pp.36-37. n mod paradoxal, omul nou al lui Le Corbusier, cu toat componenta ascetic de filiaie calvinist, era mai liber, cel puin n modul de desfurare a activitilor de loisir, dect omul-consumator. Paroxismul acestui control social este atins n Statele Unite, unde multe ansambluri rezideniale nchise prevd coduri stricte de comportament n spaiul privat exterior grdina casei, reguli de amenajare a acesteia, reguli de decorare a caselor de srbtori, pentru a nu mai vorbi i de controlul disimulat (ilegal fiind) al componenei etnice i rasiale a respectivului ansamblu (v. Cosmin Caciuc, Oraul american din Bucureti o invitaie la dezbatere, n Arhitext Design, nr. 3 / 2001, pp.36-37). Celia Ghyka analizeaz la rndul su interferenele dintre modelul global al locuirii suburbane i realitatea romneasc, n capitolul Locally Branded Utopia, din Constantin Goagea, tefan Ghenciulescu, Cosmina Goagea, Justin Baroncea, Ana Bleahu (coord.), op.cit., pp.54-63. 38 Critica sistematic a enclavelor rezideniale cu acces restricionat evideniaz caracterul distructiv al acestora pentru integritatea i vitalitatea societii civile dosarul Enclaves rsidentielles, n Urbanisme, nr. 337 (iulieaugust 2004), pp.37-72.

ACUM Dosare bucuretene

Dincolo de aceste proiecii n timp, trsturile fundamentale ale ansamblurilor studiate sugereaz lipsa oricrei intenii de racordare la dinamica spaial a oraului i ignorarea evoluiei acestuia. Trama stradal i sistemul parcelar sunt elemente extrem de rezistente la scurgerea timpului, iar o edificare durabil a noilor fragmente de ora ar trebui s evite formarea de enclave i s favorizeze continuitatea i flexibilitatea esutului urban. ntorcndu-ne la configuraia zonelor cu locuine colective din ansamblul Bneasa i la spaiul neconstruit ce le nconjoar (fig. 14), este regretabil irosirea potenialului de generare a diversitii pe care l-ar fi putut prezenta acest fragment al cartierului. n definitiv, independena orientrii volumelor construite n raport cu trama stradal nu este poate cel mai mare neajuns. Amplasarea liber a acestor volume pe un spaiu verde, ca obiecte distincte, este cea care refuz, de fapt, configurarea mai complex a spaiului neconstruit. Ori, complexitatea acestuia care rspunde firete unor utilizri i moduri diferite de percepie este obinut ntotdeauna n oraul compact prin manipularea i asocierea spaial a volumelor construite. Prin contrast, urbanismul liber impune inventarea unor artificii mprejmuiri cu diverse grade de transparen, sistematizare vertical a terenului capabile s readuc complexitatea ntr-un sistem simplificat la maximum. Este evident c aceast cutare a complexitii rspunde unor imperative care nu aparin de obicei investitorilor39. Simplificarea la maximum a tipologiilor volumelor construite este generat n primul rnd de o logic pur comercial. Raionalizarea proiectrii40 ar fi aadar, alturi de preferina manifest pentru urbanismul liber, o trstur comun ntre dezvoltrile imobiliare actuale i marile ansambluri funcionaliste ale perioadei postbelice. Aceast raionalizare nu este ns explicit, ca n urbanismul progresist, ci rmne n plan secund, n spatele discursului de marketing care face apel la valori foarte personalizate.
Fig. 14. Proiectul Bneasa fragment din zona locuinelor colective.

Ele ar trebui s aparin municipalitii (ca factor care faciliteaz i garanteaz o via civic-comunitar sntoas), precum i clienilor n cutarea confortului maxim de locuire. Orizontul lor de ateptri este ns puternic marcat de experiena reductiv a blocurilor i cartierelor comuniste. 40 Referindu-se la practica global a clonrii arhitecturale, a refolosirii la maximum a proiectelor n arhitectura comercial, Jean Nouvel avanseaz termenul de sabotaj arhitectural, n Jean Baudrillard, Jean Nouvel Obiectele singulare : arhitectur i filosofie Editura Paideia, Bucureti, 2005 (ediia original 2000), pag. 5758.
39

269

270
n categoria ansamblurilor de dimensiuni medii i reduse, problematica tipologiei urbane este firete simplificat. n raport cu distinciile operate deja ntre ansamblurile prezentate n prima parte a textului, se cuvin subliniate din nou avantajele gruprii perimetrale a cldirilor n jurul unui spaiu central neconstruit. Cteva proiecte, evideniate anterior, reuesc s menin un raport convenabil ntre masele construite perimetrale i grdina central. n acest caz, gradul de fragmentare al perimetrului construit i nlimea construciilor devin cu att mai importante. Observm astfel la multe ansambluri tendina de a reutiliza, cu anumite modificri, cteva tipuri de tronsoane grupate perimetral, configurnd astfel un spaiu central41. n acest tip de rezolvare, spaiile interstiiale dintre tronsoane, precum i, adeseori, spaiul dintre acestea i mprejmuirea parcelei reprezint zone sensibile, cu caracter rezidual (fig. 15). n ceea ce privete chestiunea regimului de nlime, creterea
Fig. 16. Proiectul Pallady Towers Residence. Fig. 15. Ansamblul West Park.

exagerat a acestuia n raport cu laturile incintelor conduce inevitabil la scderea drastic a intimitii i a nsoririi locuinelor. Prezentrile proiectelor le nfieaz practic ntotdeauna izolate, plutind pe o cmpie nverzit, fr vecinti (fig. 16). Realitatea poate fi ns mult mai constrngtoare i mai neplcut, pot aprea distane excesiv de reduse ntre cldirile aparinnd unor parcele adiacente, mai ales n zonele unde presiunea investitorilor imobiliari conduce la adoptarea unor P.U.Z.-uri cu valori ridicate ale indicilor urbanistici. Utilizarea frecvent a apartamentelor mono-orientate conduce implicit la orientarea defavorabil a acelora care se deschid ctre exteriorul incintei. n ceea ce privete amenajarea spaiului neconstruit, revin la distincia fcut anterior: proiectarea atent i adaptarea configuraiei subzonelor din incint la vecintile imediate i la utilizrile diferite ale spaiului sunt de pus n opoziie cu abordrile nedifereniate, care propun eventual cteva alei sinuoase ce strbat un spaiu uniform plantat. Cel din urm tip de demers este comun, dup cum am consemnat anterior, cvasi-totalitii ansamblurilor ce recurg la tipologia dispersrii pe parcel a imobilelor. Caracterul echivalent, omogen pe toat ntinderea lotului, al spaiului neconstruit este
41

Acest procedeu este utilizat inclusiv la proiecte meritorii, cum ar fi ansamblul Washington, comentat n prima parte a textului.

ACUM Dosare bucuretene

atenuat local doar de mici amenajri de tipul bazinelor cu ap sau al locurilor de joac pentru copii. Acestea par ns aruncate la ntmplare pe suprafaa verde, urmare evident a economiei de resurse i de timp n proiectare. Din aceast perspectiv, ansamblurile perioadei de dup 1989 mrturisesc despre permanena celor mai nocive aspecte ale configurrii spaiilor plantate din marile ansambluri funcionaliste ale perioadei postbelice. Consecinele acestei stri de fapt nu sunt, desigur, de acelai ordin. Scara redus a fiecrui proiect i accesul restricionat reduc posibilitatea apariiei de spaii total reziduale i abandonate, caracteristice cartierelor-dormitor concepute pe baza principiilor urbanismului liber. Critica pe care o formulez se refer mai degrab la subminarea potenialului unor amplasamente urbane, prin recursul la modele urbanistice ale cror deficiene de fond au fost examinate amnunit timp de aproape cincizeci de ani42. Cu att mai mult, ansamblurile n care aproape ntreg spaiul liber de construcii se transform n parcare dovedesc precaritatea ofertei contemporane de spaiu rezidenial, neputina structural a administraiei publice i, nu n cele din urm, orizontul limitat de ateptare al potenialilor clieni i al publicului romnesc n general. Dincolo de aceast abordare de principiu, legat de modalitile de ocupare a spaiului parcelei, trebuie menionate problemele generate de densificarea extrem. Am semnalat anterior tipologia tronsoanelor cuplate ce formeaz incinte
Fig. 17. Ansamblul Infinity Residence exemplu de densitate extrem.

nchise pe trei laturi, cu laturile libere succedndu-se alternativ ca orientare (i n care regimul ridicat de nlime accentueaz claustrarea). Ansamblurile formate din cldiri izolate pot ajunge i ele la creteri necontrolate ale densitii cum se ntmpl la proiectul Infinity Residence43 (fig. 17). Celebrarea oraului dens i compact reprezint fr ndoial o direcie legitim a discursului civic al urbanismului european contemporan44. Unele ansambluri propuse de dezvoltatorii activi pe piaa imobiliar romneasc aleg ns n mod deliberat s exacerbeze densitatea n detrimentul calitii locuirii, prin tipologii simpliste fr nici o legtur cu experimentele contemporane de locuire dens ce folosesc adesea regimuri joase de nlime, permind asocierea unitilor de locuit cu spaii exterioare private. Nu numai arhitectura contemporan de calitate este ocolit n selectarea modelelor, ci i tradiia bucuretean a regenerrii urbane ntr-o logic a continuitii. Tipologia fundturilor bordate de imobile cu locuine colective a permis n perioada interbelic o
La o cu totul alt scar urban, Sebastian Redecke comenteaz recuperarea aparent inocent a urbanismului liber n China contemporan : D'Athnes Shenzhen: les mmes erreurs ? n Urbanisme, nr. 330 (maiiunie 2003), pp.76-77. 43 www.infinityresidence.ro. 44 Jacques Lvy, de pild, abordeaz aceast tem prin prisma modelelor contradictorii de urbanizare: Seul le modle d'Amsterdam accepte et assume le principe d'urbanit n Urbanisme, nr. 339 (noiembrie decembrie 2004), pp.39-43.
42

271

272
cretere considerabil a densitii de ocupare a teritoriului, meninnd n acelai timp (prin dozarea scrii construciilor i prin dispozitivele spaiale de tranziie publicprivat) un caracter domestic i prietenos al spaiului neconstruit. n plus, acesta este direct asociat spaiului public al strzii. Limitarea accesului n cvasi-totalitatea ansamblurilor noi discutate reprezint n acest sens un semn al rupturii mentale fa de o societate cea antebelic n care locuirea nu era perceput n opoziie cu oraul.

Interfee i articulri ntre spaiul comunitar i cel privat Modalitile de percepere i utilizare a spaiului comunitar spaiul neconstruit destinat locatarilor unui ansamblu rezidenial sunt dependente i de interfaa publicprivat45. Majoritatea ansamblurilor de care ne ocupm sunt inserate n teritoriul urban ca enclave indiferente, iar problema vecintii imediate se pune de regul ntre parterul ocupat cu locuine i spaiul neconstruit adiacent, aflat n interiorul parcelei46. Chestiunea (subliniat anterior) a simplificrii tipologice, utilizarea aproape exclusiv a unor imobile compacte i izolate conduce la o relaie de juxtapunere nenuanat ntre spaiul exterior al grdinii comune i cel interior al apartamentelor de la parter. Nu este vorba aici de o critic formal, care s caute n mod obsesiv accentuarea spaiilor de tranziie ca pe o garanie a complexitii. Confortul activitilor cotidiene n spaiul comun, ca i n interiorul apartamentelor de la parter, este afectat de juxtapunerea amintit, n primul rnd n ceea ce privete intimitatea vizual. Soluia sugerat de cele cteva proiecte care par a-i fi pus aceast problem47 este cea a curilor individuale asociate fiecrui apartament de la parter48. Merit subliniat aici omniprezena acestui tip de spaiu intermediar n jurul blocurilor din marile ansambluri de locuine ale Romniei, ca modalitate de luare n posesie de ctre locatarii de la parter a terenului cu statut incert din imediata vecintate a cldirii. ntorcndu-ne la noile ansambluri studiate, rezolvarea de care discutm transfer problema interfeei publicprivat (sau o dimensiune a ei) la nivelul mprejmuirii curilor. Mai precis, e vorba de modul n care sunt percepute gardurile dinspre grdina comun i, implicit, de calitatea spaial i de confortul vizual al utilizatorilor enclavei. ntr-o situaie ideal, regulamentele de funcionare ale condominiumului ar putea, firete, s atenueze aceste disfuncii, prin prescrierea unei transparene convenabile a mprejmuirilor respective49. Dispozitivul arhitectural descris mai sus reprezint doar o modalitate punctual de ameliorare a confortului de locuire al apartamentelor de la parter. Astfel de soluii, n
Am pus termenul public ntre ghilimele datorit statutului juridic al acestor spaii de coproprietate a locatarilor respectivului ansamblu rezidenial, ei folosindu-le n comun. Msura n care acestea devin cu adevrat spaii ale comunitii are mai puin legtur cu regimul juridic. 46 Spaiile comerciale sau cu funciuni asemntoare (ce erau amplasate de-a lungul strzilor n oraul tradiional compact) sunt dispuse uneori la parterul cldirilor de locuine, fiind n general destinate exclusiv locatarilor. Majoritatea proiectelor prezint totui locuirea ca funciune predominant ctre grdinile interioare. 47 Pun acest comentariu sub rezerva gradului redus de detaliere al majoritii imaginilor propuse de site-urile de prezentare ale proiectelor. 48 Am evideniat n prima parte acest tip de soluie, la ansamblul Natura Residence. 49 n mediul social profund individualist al Romniei contemporane, aplicarea unor reguli de acest tip este puin probabil.
45

ACUM Dosare bucuretene

esen paliative, au printre motivaii economia maxim de resurse n proiectare, modelul utilizat fiind cel al repetrii, cu minime ajustri, a partiului unui etaj curent. Nici unul dintre ansamblurile studiate nu abordeaz vreun sistem complex de configurare spaial, care s sporeasc numrul apartamentelor ce dispun de propria grdin privat. Acest rezultat ar fi avut un cert potenial de sporire a atractivitii comerciale a proiectelor. Dup cum voi arta n cele ce urmeaz, dezvoltatorii prefer ns construirea unui univers publicitar autonom, fr legtur cu realitatea dezamgitoare a ansamblurilor promovate.

Discursul despre proiect scurte notaii critice Sumara trecere n revist a site-urilor de prezentare ale proiectelor rezideniale bucuretene este o experien concludent pentru sesizarea forei de persuasiune a discursului publicitar. Acesta se orienteaz pe dou direcii principale: clientul i proiectul promovat. n sensul ipotezelor formulate de Jean Baudrillard, consumul poate fi analizat ca proces de clasificare i de difereniere social, unde obiectele / semnele se ordoneaz [] nu numai ca diferene semnificative ntr-un cod, ci, mai ales, ca valori statutare ntr-o ierarhie50. Nu alta este logica dup care funcioneaz mecanismul de promovare n cazul nostru. Potenialul client este definit ntr-o manier suficient de imprecis nct s convin tuturor, dar n acelai timp s flateze aspiraiile fiecruia Eti un alt fel de vistor. Vistorul de succes.51 Prezentrile recurg deseori la imagini cu tinere cupluri (uneori nsoite i de copii), surprinse ntotdeauna n ipostaze relaxate, ntr-un decor idilic. Cheia transmiterii mesajului pare a fi identificarea unor aspiraii i nevoi generale i, ulterior, mpachetarea unui produs de mas n aa fel nct acesta s par c rspunde exact dorinelor personalizate ale clientului : Pare c totul a fost fcut la specificaiile tale cele mai exacte52. Modalitile prin care site-urile permit alegerea i personalizarea apartamentelor de ctre clieni se supun aceleiai logici a produsului sur mesure, chiar dac diferenele dintre variantele de partiu sunt nesemnificative. Apogeul acestei logici este identificarea absolut : Vivando eti chiar TU !53 Aceasta se construiete n jurul unor valori, termen cheie pentru descifrarea strategiilor de marketing. Site-ul acum defunct al ansamblului Central Park54 propunea n 2006 urmtoarea secven relevant : [] mediul tu, casa ta, grdina ta, copilul tu, sigurana ta, stilul tu de via. Imaginea proiectelor n sine este ntotdeauna marcat de valorile confortului deplin i ale perfeciunii urmrit n cele mai mici detalii : O lumin difuz, aurie i vesel se

50 Jean Baudrillard Societatea de consum : mituri i structuri Editura Comunicare.ro, Bucureti, 2005 (ediia original 1970), p.76. 51 www.greenlake.ro. 52 Site-ul proiectului Planorama : www.planorama.ro. 53 www.vivando-unirii.ro. 54 www.centralpark.ro Dup cum am precizat anterior, ansamblul fiind finalizat, rolul de promovare al siteului s-a ncheiat.

273

274
revars peste suprafeele ample, netede i perfect finisate ale apartamentului55. Dezvoltatorii ansamblurilor mizeaz astfel pe nevoia de ruptur fa de oraul dezorganizat i haotic, propunnd o oaz de confort domestic. Aici rezid probabil una dintre explicaiile succesului mondial al enclavelor rezideniale detaarea fa de realitatea urban, poluat att fizic, ct i simbolic. n acest punct, legtura cu latura comunitar a discursului publicitar devine evident: A locui n Cosmopolis nseamn a tri ntr-un spaiu plin de parcuri i de oameni panici i bine-dispui, care mprtesc pasiunea ta pentru un mod de via european56. n realitate, criteriul de selecie al viitorilor vecini este exclusiv cel financiar. n fine, revendicarea unei diferene specifice fa de realitile urbane ale Bucuretiului are ca principal vector de comunicare spaiul verde, investit cu un rol simbolic, de eliberare i transpunere ntr-o lume a aromelor de stejar i de rou57. Citndu-l tot pe Baudrillard, avem de-a face cu un procedeu care const n a restitui natura ca semn dup ce a fost lichidat ca natur58. Dup cum am artat anterior, aceast valoare special are uneori o slab acoperire n realitatea proiectelor respective. n alte cazuri, mai ales n ceea ce privete proiectele majore, rolul potenial de spaiu public al zonelor plantate nu se ridic la nlimea discursului care le descrie59. Rolul de eliberare fa de contingent al mesajelor publicitare este completat prin modalitile subtile de prezentare grafic a proiectelor. Acestea sunt aproape invariabil detaate fa de vecinti, plutesc ntr-un spaiu inert (dar verde, la rndul su), desvrind n acest fel ncercarea dezvoltatorilor de a ne convinge de binefacerile enclavelor ideale pe care ni le propun.

Concluzie provizorie, n ateptarea europenitii pierdute Ansamblul consideraiilor de mai sus contureaz un peisaj contrastant. Creterea interesului pentru locuirea colectiv reprezint, pe de o parte, un semnal pozitiv la nivel teritorial, fiind asociat cu ncetinirea dispersiei urbane60 i cu utilizarea resurselor existente ale oraului terenuri, reele, poli de activiti i contact social. Problematic este ns faptul c ansamblurile discutate se rezum la a consuma aceste resurse. Contribuia lor la creterea coerenei spaiale sau a coeziunii sociale a Bucuretiului contemporan este cvasi-inexistent. Dup cum afirm A.M. Zahariade, ele nu ntregesc viaa urban, ci o fragmenteaz i cu att mai puin servesc ca instrumente de regenerare urban61. Logica enclavei devine omniprezent. Controlul strict al accesului puternic criticat n lumea occidental de pe poziii civic-umaniste62 este rvnit deopotriv de dezvoltatori i clieni, n climatul mental individualist al
www.liziera.ro. www.cosmopolis.ro. 57 www.liziera.ro. 58 Jean Baudrillard, op.cit., p.111. 59 Am subliniat aceste probleme n paragraful referitor la proiectul Bneasa, pentru care dezvoltatorul depune un efort deosebit n promovarea verdelui ca valoare crucial a proiectului Ionu Bodea (director de marketing al Bneasa Investments), n revista Igloo, nr. 45 (septembrie 2005), p.99. 60 Dup cum am artat anterior, o parte dintre noile proiecte contribuie la procesul de dispersie urban. Tendina general este totui cea de utilizare a disponibilitilor funciare ale oraului intra-muros. 61 Ana Maria Zahariade, Blocuri trecute blocuri viitoare n Arhitext, nr. 169 (martie 2007), pp.46-47. 62 Dosarul Enclaves rsidentielles, n Urbanisme, nr. 337 (iulieaugust 2004), pp.37-72.
55 56

ACUM Dosare bucuretene

Romniei contemporane63. n plus, examinarea organizrii interne a proiectelor nu permite (de cele mai multe ori) detectarea vreunor progrese substaniale ale confortului de locuire n raport cu blocurile comuniste64. Vzute n context global, fenomenele prezentate n acest text apar ca simple ipostaze ale unor tendine profunde ale societii urbane de pretutindeni. Reducerea marcant a coerenei spaiale i dizolvarea parial a coerenei sociale a oraelor sunt fenomene caracteristice ale lumii globalizate. Ele se manifest n moduri i cu intensiti diferite, n funcie de datele culturale ale societii. Spaiul european este ns, prin excelen, locul aciunii publice pentru controlul dezvoltrii urbane65. Provocarea ce st n faa societii romneti este aadar constituirea unei coaliii ntre societatea civil i mediul academic, care s exercite o presiune substanial asupra administraiei publice, fornd-o s i asume rolul de garant al calitii i sustenabilitii proceselor de schimbare pe care le sufer oraul. Rmne ca i arhitecii s reflecteze mai profund asupra acestor transformri, asupra locuirii urbane n general i a adecvrii propriilor proiecte la nevoile comunitii.

Sursa ilustraiilor :
Fig. 1 Fig. 2 Fig. 3 Fig. 4 Fig. 5 Fig. 6 Fig. 7 Fig. 8 Fig. 9 Fig. 10 Fig. 11 Fig. 12 Fig. 13 Fig. 14 Fig. 15 Fig. 16 Fig. 17 www.baneasa.ro www.cosmopolis.ro www.bonaire.ro www.emerald-residences.ro www.naturaresidence.ro Revista Arhitectura, nr. 54 (mai 2007), pag. 63 www.casablancaresidence.ro www.rosegarden.ro www.neopeninsula.ro www.liziera.ro www.rasarit-de-soare.ro www.baneasa.ro Revista Igloo, nr. 45 (septembrie 2005), pag. 98 Ibid., pag. 99 www.west-park.ro www.pallady-towers.ro www.infinityresidence.ro

Caracterul nchis al noilor ansambluri se coreleaz cu preferina accentuat a clasei mijlocii pentru automobilul personal ca mijloc de deplasare urban. 64 [] trista banalitate pe care clientul o crede model, iar promotorul o vinde ca atare, Ana Maria Zahariade, ibidem. 65 Manuel Castells propunea nc din anii 1990 strategii de reconsiderare i revalorizare a dimensiunii spaiale a oraelor, n contextul transferrii unor componente importante ale relaiilor i practicilor sociale ctre spaiul fluxurilor informaionale n capitolul Globalization, Flows, and Identity: The New Challenges of Design, n William S. Saunders (coord.), Reflections on Architectural Practices in the Nineties, Princeton Architectural Press, New York, 1996, pp.198-205.
63

275

276

alte spaii publice analiz tipomorfologic faade reabilitare Radu Tudor Ponta

Reamenajare i extindere Victoria socialismului

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Vladimir Vinea > Ansamblurile de locuine colective noi din Bucureti. Imaginar i realitate n configurarea locuirii i a spaiului comunitar neconstruit (ACUM Dosare bucuretene) Miruna Stroe > Ansamblul Slii Palatului sau mic ndrumar pentru exprimare ideologic (ACUM Dosare bucuretene)

O problem generic n anii 1970 i 1980, n Bucureti a aprut un animal nou: blocul-paravan1. Derivate din logica compoziional a marilor bulevarde reprezentative pentru oraul i capitala lui Ceauescu, acestea particip activ la construirea imaginii metropolei ordonate de victoria socialismului. Aceste artere i blocurile care le flancheaz reprezint ntr-un sens chiar victoria socialismului asupra principiilor compoziionale clasice (imperialiste, burghezo-moiereti etc.) axialitate, simetrie, ritm i deturnarea lor2. n acest sens, vechiul nume al axei care pornete din sau se termin cu Casa Poporului nu este ntampltor: actualul bulevard al Unirii este definit prin astfel de blocuri-paravan. n cele ce urmeaz nu va fi ns vorba de acest caz particular al utilizrii bloculuiparavan, ci mai degrab de cazul generic.

Tipologie Caracteristicile acestor blocuri sunt "mixitatea funcional" i orientarea. Prezena spaiilor comerciale la parter este ntru-ctva un mister. Nu e clar dac aceste parteruri ample erau menite s participe activ la imaginea belugului societii comuniste, sau dac existena acestor niveluri era esenial pentru desvrirea compoziiei de sorginte clasic a faadelor (soclul fiind reprezentat de parter i uneori de mezanin). Fapt este c ele au fost nirate pe toate arterele reprezentative construite n acea perioad ntr-o variant mai mult sau mai puin decorat, mai mult sau mai puin impozant. n acelai timp, odat cu evoluia ctre o economie liber, spaiile cu vocaie comercial deja construite nu au prisosit, ci dimpotriv. Proasta lor distribuie n cartierele de locuine a dus la transformarea multora dintre apartamentele de la parter n alimentare, farmacii i frizerii, dup cum insuficiena acestor spaii primele i cele nou create este responsabil pentru amestecul funcional rspndit n nlimimea blocurilor, tradus n folosirea multor spaii destinate originar locuirii n spaii comerciale sau de servicii. n ciuda acestor transformri, condiia esenial a accesibilitaii a validat alegerea iniial a proiectrii blocurilor care flancheaz aceste bulevarde, i a acuzat tripla lor fractur pe orizontal:

Denumirea i aparine lui Boris Schebesch, n lucrarea de diplom Willkommen in Bukarest, Bulevardul Unirii! Strategien zur Stadtwerdung der Achse Ceauescus, ETH, Zurich, coordonat de Prof. Kees Christiaanse. Studiul respectiv reprezint un punct de vedere interesant cu privire la realitile oraului i ar merita, ca atare, atenie nemprit. 2 Din punctul de vedere al compoziiei urbane, deturnarea este discutabil. Aici termenul este folosit pentru a marca diferena fa de logica public plural a compoziiei urbane n interveniile secolului al XIX-lea. Aceasta include multe tipuri de cldiri cu vocaie public n numrul monumentelor importante ale oraului: programe noi cum sunt grile, cldirile financiar-bancare, instituiile noi ale oraului (pota, muzeele), universitile, dar i programe anterioare cum ar fi bisericile, palatele regale, etc. n Bucuretiul anilor 1980, programele publice importante altele dect Casa Poporului (Biblioteca, Casa Radio, Ministerul Aprrii, ) se efaseaz n compoziia principal, unic a axei, sau nu atrag dup sine amenajri urbane speciale.
1

277

278
compoziional: parterurile au fost submprite i nu se mai raporteaz la unitatea structural a blocului, a tronsonului sau a distanei dintre dou scri3; a ritmului de dezvoltare: din raiuni evidente, magazinele au fost primele

care s-i fac un lifting esenial supravieuirii lor ntr-o pia competitiv; juridic: faada locuinelor este o copropietate a asociaiei de locatari, n timp

ce faada/vitrina magazinelor le aparine n exclusivitate. Dac amestecul funcional (cel originar i cel creat spontan n noile condiii economico-sociale) constituie o caracteristic evolutiv a blocurilor-paravan, orientarea, cea de-a doua caracteristic tipologic observat, este, pe de alt parte, un dat de nceput al acestor cldiri i unul mult mai stabil n timp. Concepute pentru susinerea decorului arterei pe care o flancheaz blocurile-paravan se orienteaz ctre spaiul public al bulevardului. La suprafa, aceasta se vede n tratarea diferit a faadei principale, n decorarea balcoanelor, a corniei, a soclului, n placrile cu materiale speciale. n profunzimea blocului, prezena bulevardului se traduce deseori n orientarea spaiilor principale de zi ale apartamentelor i nu n ultim instan n orientarea exclusiv a spaiilor comerciale de la parter. Ceea ce rmne destinat spatelui sunt intrrile de serviciu, aerisirile de la bi i buctarii i accesele de aprovizionare. n principiu, aceast dubl orientare ine de tradiie: imobilele construite de-a lungul bulevardului Elisabeta cu un secol mai devreme se orienteaz preponderent ctre acesta i rezolv alte necesiti fireti prin deschiderea ctre curi amplasate n spatele sau n interiorul parcelei. Derivnd din amplasarea lor la un spaiu public important al oraului, i n cazul acestor imobile putem remarca o diferen de tratare a faadelor publice fa de cele private, cele ascunse privirii dinspre bulevard. Acest tip de ocupare tradiional a parcelei provine n mod logic din dubla condiie a economiei de faad i a nevoii ventilrii i luminrii spaiilor interioare rezultate, n condiiile unei mari densiti a construitului. Interpretat apoi prin filtrul introdus de Haussmann, aceast caracteristic fireasc a oraului se unific sub bagheta unui organ reglementativ pentru a crea spaiul public al oraului secolului al XIX-lea. Prezent aadar att la nivelul epidermei, ct i n profunzime, orientarea evident a blocurilor-paravan constituie o parte intrinsec a raiunii de a fi a acestora: a arta ctre spaiul public principal al strzii Parsiului de secol XIX i al bulevardului Unirii o masc n spatele creia se desfoar sau se ascunde oraul propriu-zis. Diferena eseniala ntre cele dou ipostaze ale mtii ine ns de tipologie imobilului propriu-zis i de relaia acestuia cu parcelarul: Parisul i dezvoltrile care i-au preluat modelul unific totalitatea spaiului public prin acest imagine; aproape c se poate susine c nu exist spaiu public n afara acestei tratri. De aceea, n cazul Parisului masca se reduce la tratarea special a faadelor cldirilor. n cazul Bucuretiului, masca capt

Cazul particular al Inspectoratului de Construcii al Municipiului Bucureti merit un articol separat: instituia ocup un numr de patru-cinci tronsoane adiacente, trotuarul fiind prin vocaie un culoar exterior ntre diversele seciuni.

ACUM Dosare bucuretene

profunzimea ntregii cldiri, iar ceea ce ea ascunde este oraul din spatele bloculuiparvan (i nu intimitatea interiorului). Ceea ce se ntmpl n spatele acestor paravane nu este important din perspectiva spaiului public principal al bulevardului (i a politicii comanditarului), aa c relaia blocului-paravan cu oraul din spatele su nu exist, iar spaiul din spatele su este conceput nicicum. n acelai timp, se poate comenta c, spre deosebire de cazul francez, noul spaiu al bulevardelor astfel construite nu exclude existena altor tipuri spaii publice dimpotriv acestea prolifereaz n spatele paravanului n ipostaze care sfideaz clasificrile obinuite, alturi de strzile i scuarurile care alctuiau esutul minor al oraului care trebuia ascuns. Astfel, spatele blocurilor ridic o ntrebare a calificrii spaiului. La origine, ntregul spaiu la care ne referim era, din punct de vedere juridic, spaiu public. Mai mult chiar, n absena proprietii private i n condiiile terorii supravegherii, spaiul interior al imobilelor i al apartamentelor era, ntr-un alt sens, tot public. Aceast omogenitate s-a tradus deseori n planificri a cror logic pare impenetrabil i unde legea era probabil fcut de motivaiile economicitii. Iar rezultatul a fost c spatele acestor blocuri nu aduce din punct de vedere formal cu spaii publice cunoscute: acolo nu sunt strzi, alei, scuaruri, piee Ceea ce avem nu sunt nici mcar maidane, n ipostaza lor tradiional, ci simple spaii rezultate, care n cazurile cele mai fericite au constituit raiul copilriei cuiva. Modificrile regimului de proprietate dup 1989 nu au reuit s schimbe n totalitate aceast stare de fapt. Parte din aceste spaii i-au gsit o utilitate mai evident i s-au transformat n parcri amenajate, parte au fost apropriate ca grdini ale unora dintre blocuri, ns n cazurile extreme ale reversului blocurilor-paravan, orientarea iniial a parterurilor acestora a ngreunat calificarea ulterioar a acestor spaii. Ele sunt n continuare att: spaii. Sunt acolo.

Un caz particular nainte de a fi fost o problem teoretic, situaia descris este, la origine, o tem de proiectare real. Un anume proprietar dorete s nchirieze fostul spaiu de depozitare i aprovizionare de la parterul unui bloc, partea acestuia de care sucursala bncii X nu a avut nevoie, cel din spate. Aceasta i permite s depeasc condiia unei probleme generice, prin urmare enunul completndu-se cu informaii noi care se ntind de la brfele vecinilor, la topografia real a amplasamentului, de la vadul comercial particular al locului, la ifosele administratorului de bloc i nu n ultim instan la cerinele propriu-zise ale clientului. n acest caz particular, cerina fundamental a clientului a fost transformarea spaiului ntr-unul lucrative (care poate fi nchiriat), condiie tradus fericit n propriile-i cuvinte: "s nu mai par spatele unui bloc!" Aadar cum poate devein spaiul accesibil din spatele unui bloc o ofert comercial tentant?

279

280
Rspunsurile pot fi dintre cele mai variate. n cutarea unei soluii minimale justificate deopotriv din cauza riscului asumat al investitorului, o soluie evident este cea sugerat de literatura deja clasic de specialitate prin studiul lui Venturi i ScottBrown, Learning from Las Vegas. O firm este aadar obligatorie pentru a atrage, dup cum tencuiala simpl scorojit poate fi un shed to be decorated, i astfel mascat. Faadizarea spatelui de bloc ntr-o operaie care s opun logica comercial de tip nou, logicii de reprezentare a faadei principale nu este lipsit de dezavantaje. Pe de-o parte acest rspuns desconsider mijloacele mai subtile i mai puternice disponibile profesiei, escamotnd o problem urbanistic n spatele design-ului comerical. Pe de alt parte, faadizarea faadei posterioare accentueaz fractura orizontal a blocului i, astfel, particip activ la schizofrenia general a acestuia. Rmne discutabil n ce msur criterii estetice bazate pe unitatea de expresie originar mai au relevan ntr-o economie n care fiecare aport nou, de la schimbarea tmplriei, la agarea unei firme, sau la ntinderea unei reclame, se negociaz cu o asociaie de proprietari a cror bunstare depinde indisolubil de acesta. Dup cum tot discutabil este prevalena unitii de expresie fa de unitatea proprietii4. Un rspuns mai nuanat, fie doar unul temporar, ar putea fi acela de a prelua dintr-un spaiu comercial tradiional sau modern acele elemente tipice caracterului comercial i a le aduce n spatele blocului. n acest sens, copertina, vitrina, firma luminoas, amenajarea accesului i a unui trotuar devin n acest loc primii coloniti ai unui spaiu n cutarea potenialului su public. n condiiile unui pariu a crui miz este calificarea unui spaiu public de jure ca unul public de facto, elementele care constituie prezenele cele mai banale n peisajul unei strzi obinuite sunt cele care pot pune la ncercare acest potenial. ntr-un registru subtil, aceste elemente fireti amendeaz orientarea iniial a blocului fr resentimente i fr tez. Ele panseaz o condiie autistic concentrarea imobilelor astfel construite asupra Victoriilor Socialismului fiecreia, i deschid calea stabilirii n timp a unor legturi, funcionale sau/i formale, cu oraul din spate, cu restul oraului. ntre timp, spaiul care a generat reflecie a fost nchiriat ca depozit.

Dincolo de nchiderea diferit a balcoanelor documentat i studiat de Mariana Celac i Iosif Kiraly, noile intervenii asupra faadelor acestor imobile sunt termoizolarea i, ca atare, refinisarea exterioara integral a suprafeei de faad aferente proprietii.

ACUM Dosare bucuretene

281

282

search-and-rescue angajare creativ evacuri Alex Axinte

Evacuarea fantomei

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Anca Oroveanu > Sample city (ACUM 1) Toader Popescu > Despre utilitate si interes. Norme si reguli ale spatiului public (ACUM 3)

Evacuarea Fantomei este un proiect dezvoltat de biroul de arhiteci studioBASAR1 mpreun cu un consultant juridic2, proiect ce const ntr-o serie de investigaii tipologice, vizuale i legislative, desfurate pe o perioad de doi ani n oraele Bucureti i Ploieti. A fost expus n expoziii3 i prezentat la diverse evenimente de arhitectur4; n ultimul dintre acestea, Congresul Internaional al Uniunii Internaionale a Arhitecilor, de la Torino din iunie 2008, a fcut parte din proiectului mai larg Shack and The City5 al delegaiei romne. Arhitecturile supravieuirii. Din ecuaia legilor privind naionalizarea-retrocedarea imobilelor de locuit rezult o cas n plus: o cas fantom care se ridic din senin pe strzi, campnd pe trotuare, agndu-se de faadele caselor reale i disprnd dup o vreme fr s lase urme. Casa fantom nu are perei, ui, ferestre ori acoperi: este doar mobilier, perne, covoare, ficui, sau vesel, toate dispuse n grmezi succesive i strns mpachetate n carton i folie de protecie inscripionat cu mesaje de protest. Casa fantom etaleaz n strad cam tot ce ar aduna pe parcursul vieii o familie n interiorul casei sale; este o cas ntoars pe dos. Privim fenomenul evacurilor forate din Romnia de dup cderea comunismului cu angajare creativ i cu un scop instructiv: le vedem ca forme de supravieuire ntr-o nou societate bazat pe proprietate i prosperitate, descoperim marginalizarea, inegalitatea social, eecul administraiei publice sau srcia... Dac percepem structurile temporare ale casei fantom ca expresie a lor, nvm leciile organizrii spaiale i sociale care trec dincolo de normativul funcional: ele se refer la capacitile de supravieuire care se dezvolt odat cu formularea propriului spaiu de locuit. Povestea legal. ncepnd cu 1948, statul comunist a evacuat locuine, le-a repartizat altora, a mutat i relocat o mare parte din populaia urban a Romniei. Nici dup aizeci de ani, chiar dac n oglind, ciudata dizlocare nu s-a ncheiat: unii nc mai campeaz pe strzi. Povestea legal este aceasta: ncepind cu 1950, prin decretul 92, imobilele marii burghezii i cele ale exploatatorilor ce dein un numr mare de imobile se naionalizeaz i trec n proprietatea statului ca bunuri ale ntregului popor, iar locuitorii lor, inclusiv proprietarii de drept, devin chiriaii statului. Mai trziu,
studioBASAR este un birou de arhitectur, nfiinat n 2006 de ctre arhitecii Alex Axinte i Cristi Borcan, ca o echip search-and-rescue care se ocup att cu construcii ct i cu discursul n spaiul public. 2 Consultant de specialitate: avocat Sofia Mihilescu. 3 Eurobarometrul Vizual, organizat de CIAC, expoziie itinerant Bucureti, Iai, Timisoara, Cluj, RO, 2007, Exhibition you Deserve, curator Komplot, BE, Dubrava Cultural Center, Zagreb, CRO, 2007. 4 Anuala de Arhitectur Bucureti, 2007; expoziia Architectures of Survival, curator Komplot, BE, Sparwassergalery Berlin, DE, 2008; London Festival of Architecture, GB, 2008 (ca participant la proiectul ICR Londra). 5 A fost publicat broura Shack and the City ce conine proiectele prezentate n sesiunea special New Poverty in and out Eastern Europe (Copenhagen Hall, Lingotto, 01.07.2008) n cadrul XXIII UIA World Congress Transmitting Architecture, Torino 2008. Organizarea evenimentului i editarea brourii au fost realizate de Asociaia pentru Tranziia Urban (ATU).
1

283

284
n 1974, prin decretul 223, se naionalizeaz i devin proprietatea statului i locuinelele persoanelor care au plecat fraudulos din ar sau care, odat plecate, nu s-au ntors pn la expirarea termenului stabilit. Dup cderea comunismului, noua republic Romnia ncepe procesul dureros de retrocedri: n 1995, prin legea 112, dac nu au fost revendicate de fotii proprietari n termen de ase luni, imobilele naionalizate se pot cumpra de actualii chiriai. Aici apar dou cazuri: chiriaii nu cumpr i rmn chiriaii statului, la rndul lui, rmas proprietar; sau chiriaii cumpr, dar cu interdicie de vnzare pentru zece ani. n 1999, statul ncearc s protejeze chiriaii imobilelor revendicate prin ordonana guvernului nr. 40 (modificat prin legea 241/2001), obligndu-i pe fotii proprietari care i-au redobndit imobilele s menin contractele de nchiriere cu chiriaii pe o perioad de cinci ani. Din 2001, prin legea 10, apare un nou val de evacuri forate legale: imobilele naionalizate sunt restituite n natur. Din nou, apar dou situaii. Cnd chiriaii nu cumpraser imobilele prin legea 112/1995, acestea se restituie fotilor proprietari. Dac, n urma legii, chiriaii cumpraser, fotii proprietari pot cere n instan anularea contractelor de vnzare-cumpre. n ambele cazuri, se poate ajunge la situaia extrem de evacuare forat a chiriailor. ncepnd cu 2007, o serie de propuneri legislative i iniiative ale administratiei locale i propun s susin familiile evacuate forat din imobilele naionalizate retrocedate, prin fonduri de locuine, ajutor finaciar, locuine sociale. Fantomele nc mai bntuie, chiar dac i n sens invers. Locuire pe trotuare. Esena e aceeai: n doar cteva ore, o familie normal este evacuat forat n strad. Unii prefer s locuiasc pe trotuarul din faa fostei case, campnd direct pe strad, fie ca s i fac mai vizibil protestul, fie pentru c pur i simplu nu au unde s i duc bunurile i s doarm peste noapte. Odat ce hotrrea camprii a fost luat, aceti homeless-i-cu-fotolii trebuie s i rezolve mai nti problema securitii bunurilor mpotriva hoilor, a condiiilor meteo i a daunelor accidentale ce pot surveni pieselor mari de mobilier. Prima lor opiune este s fac un pachet mare, nfurnd n folie de plastic toate bunurile personale i mobila. Nevoia de a securiza acest pachet este frecvent rezolvat prin utilizarea unei uniti separate de locuit, adugat pachetului principal: autoturismul personal, un mic pavilion de intrare, sau chiar o structur existent i colonizat n acest scop (ca de exemplu un chioc prsit). n oricare dintre aceste forme, unitatea adugat folosete ca loc de dormit, de luat masa i de depozitare al bunurilor de valoare. n situaiile mai complexe, organizarea bunurilor i a mobilei proaspt evacuate ia forma unei uniti locuibile: mobila se grupeaz dup criterii funcionale (buctrie, dormitor, depozitare), se protejeaz cu o folie spijinit de o structur elementar din lemn, spaiul interior devine astfel utilizabil. Depinznd de geografia locului n care se petrece evacuarea, unitatea-cas poate fi un monolit, aezat n faa intrrii fostei case, sau poate lua form dispersat n mai multe uniti funcionale, ce nu formeaz mpreun un spaiu interior.

ACUM Dosare bucuretene

Etapele evacurii: Povestea legilor: statutul complex al proprietii private n Romania n ultimii 150 de ani.

Evacuarea: n cazurile extreme, cnd fostul proprietar i recupereaz casa n instan i obine executarea silit a chiriailor, care, dac depesc termenul de eliberare a locuinei, sunt evacuai direct n strad.

Organizarea: unii dintre acetia nu au alt locuin, iar alii aleg s protesteze i s atrag atenia public; n ambele situaii, evacuaii ncep s se organizeze pe trotuarul din faa fostei locuine, aranjndu-i bunurile personale.

Tipologii de locuire: Balot: mobil mpachetat, sprijinit de faada fostei case; depozitare; ocup n ntregime trotuarul; nelocuit, dar pzit.

12.05.2007, 14:50, str. Icoanei, Bucureti

285

286
Coridor: bunurile sunt asamblate n uniti funcionale consecutive amplasate n lungul trotuarului; se sprijin pe faada fostei case; ocup trotuarul; locuibil.

20.05.2007, 14:05, str. Vleni, Ploieti

Camping: bunuri personale aranjate ntr-o curte amplasat n lungul trotuarului; o unitate suplimentar preia rolul de locuire; ocup parial trotuarul.

16.11.2006, 16:45, str. Mendeleev, Bucureti

Uniti niruite: uniti detaate cu funciuni specializate; se sprijin pe faada fostelor case; ocup parial trotuarul; locuibile.

28.06.2007, 15.00, str. Coblcescu, Bucureti

Casa: mobil mpachetat ntr-un cadru structural eficient; unitate independent, ca o locuin vagon; camere niruite; deprtat de faada fostei case printr-un culoar de trecere.

27.11.2006, 13:50, str. Schitu Mgureanu, Bucureti

ACUM Dosare bucuretene

Propunere: Pas 1. Extindere 2x2x2m unitate de supravieuire: cadru de lemn/ placaj/ izolaie termic/ folie de protecie/ recipient pentru colectarea apei de ploaie/ electricitate de la reeaua oraului/ banc de lemn/ depozitare/ rafturi.

Pas 2. Faada izolaie: nscenarea unei imagini de cas vagon/ marcarea unei pori de acces.

287

288

compoziie peisager identitate kitsch administraie local topiary art investiii/ intervenii Cecilia Cimau, Mihai Culescu, Alexandra Teodorescu

Oraul invadat de kitsch aplicaie pe interseciile din Bucureti

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Alexandra Teodorescu > O reea verde pentru Bucuretiul de mine (ACUM 2) Carmen Popescu > Realismul capitalist. Rapid incursiune prin parcurile bucuretene (ACUM Dosare bucuretene)

Trim ntr-o epoc definit din punctul de vedere al dezvoltrii urbane de concepte precum reea, legtur, interdependen, unitate, identitate, natural, urmrite cu atenie la nivel european, dac nu i mondial.1 Totui, o simpl plimbare prin Bucureti, capital european de altfel, nu ne-a ajutat nicicum s le identificm, s le regsim i la noi. Mai grav, ceea ce am observat ne-a convins, fr cel mai mic dubiu, c dezvoltare actual a oraului st sub semnul kitschului.

Kitschul: Ce? Cine? Cnd? Unde? Cum? De ce? Termenul kitsch, ca i conceptul pe care l desemneaz, este de dat recent. Acesta apare prima oar n anii 1860-1870, n jargonul pictorilor i comercianilor de art din Mnchen, care l foloseau pentru a descrie producia artistic ieftin. La nceputul secolului al XX-lea kitschul i lrgete aria de nelesuri putnd fi utilizat pentru orice lucru supus judecilor de gust (estetice): arhitectur, peisagistic, decoraii interioare, mobilier, pictur, sculptur, cinematografie, programe TV, muzic, literatur etc. n ciuda faptului c data i locul apariiei sale sunt cunoscute, etimologia termenului kitsch rmne un mister, fiind nconjurat de aceeai aur de incertitudine ca i sensul acestuia. Poate s-a nscut din pronunia greit a cuvntului sketch (desen, schi), folosit n mod depreciativ pentru desenele ieftine cumprate ca suveniruri. Sau poate provine de la verbul german verkitschen, care nseamn a ieftini, a vinde altceva n locul produsului cerut. Ori este un derivat al verbului kitschen, a aduna mizerie de pe strad. Sau poate c i are originile n verbul rusesc keetcheetsya, care nseamn a fi pretenios i sofisticat ntr-un mod vulgar. Nu se tie i poate c e mai bine aa, pentru c, la o privire mai atent, observm c noiunea de kitsch este cel mai bine reprezentat de toate aceste teorii luate mpreun. Clement Greenberg spunea despre kitsch c nseamn experien de mprumut i senzaii contrafcute, ntotdeauna aceleai. Kitsch-ul pretinde c nu le cere clienilor si nimic n afar de bani nici mcar timp (Avangarda i kitschul)2. ntr-adevr, kitschul poate fi circumscris unor noiuni precum imitaia, falsitatea, contrafacerea i ceea ce putem numi estetica amgirii i autoamgirii. Prin urmare putem identifica dou principii fundamentale ale kitsch-ului. n primul rnd, kitsch-ul flateaz: obiectul kitsch trebuie s plac instantaneu, s obin aprobarea categoric a publicului. n acest scop el se folosete de stereotipurile cele mai comune, de imagini fundamentale, afind, n acelai timp, o estetic seductoare. n al doilea rnd kitsch-ul distruge realul: obiectul kitsch fie aplatizeaz complexitatea, fuge n banalitate, neag urenia i ascunde cruzimea, fie le amplific n aa msur nct acestea devin ireale. Kitsch-ul propune un alt univers, care ia o form fizic, dar mai ales mental, nvluind individul, anesteziindu-l, fcndu-l indiferent la restul lumii. Rdcinile kitschului pot fi gsite n secolul al XIX-lea, apariia sa fiind n mare parte rezultatul schimbrilor aduse de romantism n idealului estetic. Astfel, dac nainte
1 Vezi ACUM 2, Mihai Culescu / Ioana Tudora - Bucuretiul postindustrial i redefinirea unui nou peisaj urban i Alexandra Teodorescu - O reea verde pentru Bucuretiul de mine 2 Matei Clinescu, Cele cinci fee ale modernitii, Ed. Univers, Bucureti, 1995, p.225.

289

290
idealul estetic transcendea orice prezumtiv oper de art, frumosul fiind considerat un model, un criteriu valoric absolut, n epoca romantic, frumosul devine tangibil i se face n termenii imanenei sale n fiecare oper de art luat n parte. Departe de noi s echivalm kitsch-ul cu romantismul; putem ns spune c acesta reprezint o form banalizat a romantismului i c apariia sa a fost posibil datorit modificrilor de percepie aprute n secolul al XIX-lea. Dup cum spunea Hermann Broch, sistemul kitsch cere adepilor si s lucreze frumos, pe cnd sistemul artei presupune ndemnul moral lucreaz bine!. Kitsch-ul este rul n sistemul valoric al artei.3 Pe fondul existenei acestei concepii estetice permisive, kitsch-ul a luat o amploare deosebit, odat cu dezvoltarea clasei de mijloc. Istoricul i sociologul Alexis de Tocqueville evideniaz n cartea sa, Democraia n America, efectele democraiei moderne asupra artelor. El observ c democraia modern determin o coborre a standardelor n domeniul creaiei i al consumului, deoarece numrul consumatorilor crete, dar consumatorii bogai i rafinai sunt din ce n ce mai rari.4 ntr-adevr, kitschul are puterea de a plcea, de a satisface nu numai nostalgiile estetice populare cele mai facile i mai rspndite, ci i idealul vag de frumusee al clasei de mijloc, care nc mai este, cu toate reaciile furibunde ale diferitelor avangarde, factorul decisiv n problemele consumului de art i, prin urmare, ale produciei estetice. Se nate astfel o cultur omogenizat, o cultur a maselor caracterizat de pasivitate i superficialitate, care determin o coborre a standardelor n domeniul creaiei i consumului.

Limbajul plastic ntre teorie i realitate n arhitectura peisajului, ca i n alte arte, modalitatea artistic de punere mpreun a elementelor expresive, pentru a valorifica o anumit idee creatoare i a rspunde sensului lucrrii, este n general numit compoziie. Ea se bazeaz, printre altele, pe studiul analitic al formelor naturale, al stilurilor i istoriei artelor, pe cunoaterea tehnicilor i elementelor de limbaj plastic specific. Din pcate, ceea ce vedem astzi n amenajarea spaiilor verzi ale Bucuretiului este departe de toate acestea: amenajrile sunt fcute n salturi, mai degrab n funcie de conjuncturile politice ale momentului dect de necesara continuitate a ngrijirii vegetalului, de materialul dendrologic la mod sau existent n pepinier mai degrab dect de o reflecie asupra locului i a condiiilor specifice i adesea dup concepii peisagistice depsite i fr o gndire artistic unitar. De aceea am ncercat s facem o sumar analiz plastic a amenajrilor realizate n spaiile verzi din interseciile din Bucureti. n acest sens, este important s nelegem cteva noiuni elementare ale limbajului plastic peisager: compoziia reprezint distribuirea armonioas n spaiu a diferitelor elemente de limbaj plastic (punct, linie, form, valoare, culoare), organizate prin valorificarea mijloacelor de expresie plastic (ritm, simetrie, asimetrie, suprapunere,

3 4

Matei Clinescu, Cele cinci fee ale modernitii, Ed. Univers, Bucureti, 1995, p.260. idem, p.228.

ACUM Dosare bucuretene

juxtapunere, armonie, contrast, proporie, echilibru), iar principalele ei reguli sunt raportul dintre spaiul gol i spaiul plin, unitatea n varietate i varietatea n unitate. Poate c, prin aceste criterii elementare putem nelege mai bine de ce numim kitsch amenajrile realizate n ultima vreme n majoritatea acestor intersecii. De exemplu, cu greu putem vorbi despre un raport ntre spaiul gol i spaiul plin. n cel mai bun caz avem parte de o umplere a spaiului gol (aa numitul spaiu verde) cu multe specii de arbori i flori (plante diverse). Este evident c nu s-a pus problema acestui raport, cu att mai puin cea a respectrii regulilor principale de compoziie. Ori, kitsch-ul desemneaz surogatul ce sfideaz valorile culturale majore, nu numai la nivelul formelor dar i la nivelul atitudinii celor ce admir acele forme. Amenajrile kitsch ne prezint compoziii facile, stereotipe i incoerente, ducnd la o adevrat perversiune estetic tririle ncercate nu se mai legitimeaz n raport cu forma contemplat, ci n raport cu trimiterile pe care aceasta le face la o realitate extraestetic ce poate fi imaginat5. Este important de reinut c i kitsch-ul reprezint totui expresia unei forme de sensibilitate estetic, numai c primitiv i lipsit de repere erudite: avem de-a face cu un tip de expresie/receptare needucat i grosolan. De aceea, aceste amenajri nu pot spune nimic n afara unei colecii ntmpltoare de plante/obiecte corespunznd unor alegeri incoerente/facile, nu pun nimic n valoare, sunt reprezentarea unui haos, pe ct de nuc, pe att de excesiv i evident. Excesul vine i din compoziia cromatic. De regul nu folosim ntr-o singur lucrare (n spe peisager, dar i de arhitectur, pictur etc.) toate culorile spectrului. Se caut o tonalitate de ansamblu, dat de o culoare dominant i de care depind celelalte culori. Pentru meninerea unei armonii cromatice, culorile pure, strlucitoare, vor fi aezate pe poriuni mici, iar cele grizate pe suprafee mari. Gama cromatic trebuie s susin subiectul propus i s fie n acord cu formele desenate i, nu n ultim instan, cu contextul specific.

Gheorghe Achiei, Frumosul dincolo de art, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988.

291

292
Revelaiile unei plimbri prin Bucureti Plimbndu-ne prin centrul capitalei ntr-un grup mai larg de cunotine, ne-am trezit comentnd revoltai: Ai vzut ce au putut s fac la Universitate? Cum e posibil aa ceva?. A urmat rspunsul care ne-a lsat iniial fr grai i care apoi ne-a determinat s analizm mai atent cauza i efectul proiectelor actuale de amenajare: De ce? E frumos!

Error!

De ce?, ne-am ntrebat i noi, dar din cu totul alte motive. De ce marea majoritate a populaiei consider frumos ceva ce nou ni se pare abominabil? Poate ne rspunde un alt aspect al kitsch-ului. Kitsch-ul este o ncercare sistematic de a evada din realitatea cotidian, iar aceast evadare se realizeaz n dou moduri. Pe de-o parte este vorba de o evadare n timp, nspre un trecut personal, semnalat de cultul kitsch al suvenirului, nspre o istorie idilic. Pe de alt parte putem vorbi de o evadare ieftin i la ndemn ctre trmuri imaginare i exotice. narmai cu aceast nelegere, am pornit punctual pe urmele amenajrilor ante- i post-electorale de care a fost mpnzit Bucuretiul. Mai nti ne-au frapat deja bine-cunoscutele jardiniere cu arbori cu forme topiare greu de ntreinut, amplasate n intersecii sau de-a lungul trotuarelor; ele te poart cu gndul mai degrab la grdina particular a unui parvenit ostentativ dect la marile artere ale unei capitale europene. S zicem c am putea nelege c bucureteanul blocat n trafic, n piaa Obor sau din faa Guvernului pn n piaa Unirii, are astfel parte de o evaziune care l transport n grdina unui Rege-Soare local, dar avem totui o curiozitate: Ce se va ntmpla cu aceste plante cnd vor avea nevoie de un spaiu mai mare dect volumul limitat al unei simple jardiniere?

ACUM Dosare bucuretene

Unii ar putea argumenta c aceste vase reprezint un element de unitate la nivelul oraului. Da, ntr-adevr, dar cu o singur obiecie: n acest scop ar trebui ca toate jardinierele s fie realizate din acelai material sau mcar din texturi i culori asemntoare. Ca s nu mai vorbim de nevoia unei uniti i la nivelul plantelor utilizate. n mod evident nu acesta este cazul: avem vase de lemn de diferite culori, vase din plastic gri i jardiniere din piatr. Ct despre plante, de toate pentru toi: leandru, salcm, thuja cu coroane care mai de care mai nefireti: plngtoare, sferic, elicoidal etc.

Continundu-ne plimbarea am ajuns n zona Budapesta, proaspt amenajat n beneficiul riveranilor. Mare ne-a fost uimirea i nedumerirea! n afara mai sus menionatelor jardiniere din lemn, mai avem parte de o incredibil densitate de ansambluri banc-treiaj (ce-i drept, din acelai material) i o palet variat de plante care sunt cel mai bine descrise de imaginea de mai jos. De unde s ncepem? Din punct de vedere strict funcional, nu nelegem de ce bncile sunt ndreptate spre carosabil. Am putea pune acest fapt pe seama dorinei romnului de a fi mereu la curent cu viaa semenilor si? Dar chiar este traficul viaa bucureteanului? Trecnd peste absurdul acestui aspect, ne lovim de problema de fond care a afectat toate compoziiile peisagere realizate n ultimii ani: ncercm s amenajm nite spaii publice, s bucurm ochiul privitorului, dar o facem dup cum ne taie capul. Nu suntem n stare s facem o compoziie elementar, s nchegm din punct de vedere stilistic elementele de mobilier urban, materialele, culorile, texturile i, nu n ultimul rnd (pentru c e n joc amenajarea spaiilor verzi), nu inem cont de caracteristicile speciilor de arbori, arbuti i flori folosite; de fapt, nu nelegem nici sensul unor astfel de intervenii, nici cele cteva procedee artistice care trebuie s stea la baza lor. n aceaste amenajri, nici nu se mai poate pune problema dominantei de culoare, a tonalitilor...: avem parte de un corn al abundenei fr discernmnt. ntr-un spaiu de dimensiuni reduse ne lovim de toate culorile, folosite fr logic, la ntmplare. Nu-i poi da seama ce a vrut artistul n momentul n care a mprtiat abuziv aceste pete de culoare (florile), amestecate cu pietri din albul cel

293

294
mai alb, din care mai rsar i 2-3-5 arbuti de forme, dimensiuni i specii total diferite. Cum s mai vorbim de dominant sau de semnificaie cromatic? De obicei, dominanta cromatic const n armonia a dou culori fie c sunt sau nu complementare, dar poate fi i o singur culoare capabil s dea tonul ntregii lucrri. Dac exist vreo dominant n aceste amenajri abundente, ea este cea a mult prea mult-ului. Bulversai, ne-am continuat drumul i am ajuns n inima Bucuretiului, la km 0 al capitalei unei ri cu un climat temperat continental i am fost ntmpinai de veselia specific rilor mediteraneene.

De ce se planteaz palmieri n Bucureti? Ar fi o explicaie, de fapt dou ntr-una: n aceste vremuri este ntreinut permanent iluzia evadrii imaginare din realitate, realitatea srciei sau a unei bunstri economice la limita de jos i realitatea nivelului cultural sczut al societii n care trim.6 n cazul nostru, aceasta se traduce prin plantarea minunailor palmieri (destul de prpdii de altfel), care alt rost nu-i gsesc printre blocurile din Bucureti. Cel care a dat tonul a fost edilul sectorului 4, dar moda pare s se extind, acum repede, pn nu d frigul. Sigur c ne-am ntrebat dac prerea noastr este minoritar, poate prea profesional, i dac nu cumva aceste amenajri corespund asteptrilor locuitorilor. Poate c nu am reuit nici s gsim toate cuvintele potrivite pentru a le descrie... Aa c am hotrt s lsm i publicul s vorbeasc. Mai jos am extras cteva reacii gsite pe Internet, pe blogguri personale sau n paginile ziarelor, voci ale celor crora se presupune c li se adreseaz amenajrile prezentate i analizate sumar mai sus.

6 Aici l-am putea cita pe Lucian Mndru care n articolul Cine-a mai rmas n Bucureti spunea: Cnd te ntrebi de ce Mazre a pus palmieri la Constana, rspunsul e limpede pe osea: pentru c maimuele erau deja acolo. i nici n-aveau dumani naturali.

ACUM Dosare bucuretene

Vocea publicului Oare eu sunt singurul crui i vine s i rup din rdcin seara? ... Observai ce frumos se potrivete arhitectura cu palmierii http://dvictor.wordpress.com/2008/08/30/oprescu-halal-primar-palmieri-inbucuresti/ Primria ne-a fcut un frumos cadou, acui, la nceput de toamn. n Piaa Universitii au plantat un frumos plc de palmieri. Gestul mi se pare foarte frumos i de apreciat. Este o alinare pentru toi corporatitii ntori la munc dup o vacan n Tunisia, Bahamas sau Copacabana i care pot trage n piept nc o data, din mainile lor ateptnd la semafor pe bulevardul Magheru-Blcescu-Brtianu, mireasma puternic de palmier. i tocmai pentru a reduce i mai mult stresul locuitorilor frumoasei noastre urbe, palmierii au fost plantai n locul fostului ceas din mijlocul interseciei. Adic relaxai-v dragi bucureteni, lsai ntlnirile de afaceri i edinele de la birou, uitai de ceasuri i de programri i bucurai-v de palmieri i de maimuele i papagalii cu care ateptm s fie populai n curnd. M bucur c noi, bucuretenii, am dat n acest fel nc o lovitur de imagine. Sunt convins c locuitorii din Cluj i Timioara s-au nglbenit de invidie. Sic, m, cine e acuma fruncea cu palmier n ea? P.S. Azi am fcut din Militari pn la Universitare 1h i 30 de minute. Propun primriei s planteze palmieri pe marginea marilor bulevarde i s ne ofere astfel un nou sistem de locomoie. Sritura maimuei, din lian n lian. http://forum.hotnews.ro/index.php?showtopic=207 Este mult mai ieftin dect dac am fi pus vechii copaci, tradiionalii platani, susine Alexandru Popescu, viceprimarul sectorului 4. Palmierii cost ntre 500 i 2.000 de lei. Se vor ncadra sigur n peisajul urban, spun cu mndrie edilii sectorului 4. Palmierii de Bucureti vor fi pzii cu sfinenie, pui n lumin de reflectoare i nconjurai de figurine din ieder, ca s le ia ochii trectorilor. Cei care vor s se simt n Capital ca n rile tropicale trebuie doar s treac prin zona Brncoveanu pn d frigul, pentru c palmierii rezist pn la minus 5 grade Celsius. Pe timpul iernii vor fi nlocuii cu brazi. http://www.ecomagazin.ro/in-bucuresti-vor-creste-palmierii/ Dup ce s-a afirmat c doar intersecia dintre bdul. C-tin Brncoveanu cu sos. Olteniei va beneficia de palmieri, nc o intersecie din sectorul 4 a fost mpodobit cu aceti copaci exotici. Este vorba de oseaua Vcreti (lng benzinria LukOil). Chiar trebuie s pltim noi, contribuabilii, pentru aceti palmieri, pentru aceast tmpenie cu plantatul i cu scosul acestora pe timpul iernii? Sau cineva trebuie s

295

296
aib activitate prin plantarea i nlocuirea lor cu alii pe timpul iernii, i tot aa? Jenant i frustrant! http://www.reporterdeocazie.ro/ Palmierii nlocuiesc corcoduii din Bucureti. Cotidianul, 31 august "Timpul a fost pclit la Universitate, n centrul Bucuretiului. Cei care aveau drept reper ceasul de la Kilometrul zero se pot orienta acum n funcie de soare.

Un palmier a nlocuit orologiul care a numrat zilele pn la integrarea Romniei n UE i mai muli arbuti exotici l nconjoar n ghivece. Ei sunt astfel plantai, pentru a fi mutai n sere pe timp rcoros. Pietriul alb, care nconjoar aranjamentul municipalitii i care te trimite cu gndul la deert, precum i florile plantate n diverse abloane i las indifereni pe bucuretenii care trec pe lng acestea. Evenimentul Zilei, 1 septembrie Tichie de mrgritar. Ce mama dracului nu s-a plantat un pom adaptat regiunii , doamne ct prostie i fandoseal pe unii, ce or fi creznd: c amu Bucuretiu-i Dubai? http://www.ziua.ro/f.php?f=news&data=2008-08-30&thread=11954&id=31188 Nu Monte Carlo, Nice sau Cannes! Chiar n Bucureti n Brncoveanu. Da, tiu, e incredibil! Asear am auzit de la un prieten, dar nu am putut s cred. Mi se prea absurd drept pentru care am mers s vd. Da, chiar la Brncoveanu este acest minunat loc n care stau falnici aceti palmieri, cum spunea cineva aici, fr nicio legtur cu clima, peisajul, arhitectura M ntreb cum i-a venit ideea de a planta aceti palmieri i de ce aici. Nu mai dureaz mult. Vine decembrie i n-o s-i mai vedem. Ali bani aruncai pe fereastr. http://www.andreearaicu.ro/, 4 septembrie S-ar prea, de aici, c bunul sim este convergent cu profesionalismul, c muli oameni nu se las pclii aa uor, c nu au nevoie de evaziune pe banii contribuabilului, c au mai degrab nevoie de amenajri adecvate, fcute cu
ACUM Dosare bucuretene

inteligen i un minim de sim artistic. Dei logica natural a oricrei lucrri de amenajare la nivel urban pornete de la general (reele verzi, identitate urban, concept unitar, la nivelul materialului vegetal, al mobilierului urban i al compoziiei) ctre particular (amenajarea individual a unor spaii, respectnd viziunea de ansamblu i specificul locului), n Bucureti observm tendina de a gndi fr noim n detaliu, ignornd cu desvrire ansamblul. Dac arta adevrat conine ntotdeauna un element, pn la urm ireductibil, un element constitutiv pentru ceea ce am putea numi autonomie estetic, arta produs pentru consumul imediat este n mod limpede i n ntregime reductibil la cauze i motive extrinseci.7 Ne confruntm prin urmare cu o form fr fond (fr sens consistent), i oricum o form discutabil. Pare mai important s punem jardiniere (n spaii unde nu ne-am fi gndit c i poate avea locul nici mcar o jardinier), s plantm n exces ct mai mult, ct mai divers, ct mai colorat n spaii ct mai restrnse, s folosim specii care i au locul pe plajele exotice i specii extravagante care nu sunt n armonie cu spaiul urban, toate ntr-o ncercare burlesc de a crea iluzia unei prosperiti inexistente, dect s ncercm s gsim o soluie complex, raional, unitar i pe termen lung la problemele sociale i ecologice ale capitalei8. Esena kitschului o constituie probabil indeterminarea sa fr limite, fora vag halucinatorie, reveria neautentic, fgduina unui catharsis facil.9 Amenajrile realizate n ultima vreme reprezint un real model al kitschului aa cum sunt, de exemplu, celebrele carpete cu rpirea din serai i bibelourile de blci cu cei, pisici, psri. Bibliografie:
Gheorge Achiei, Frumosul dincolo de art,Editura Meridiane, Bucureti, 1988 Matei Clinescu, Cinci fete ale modernitii : modernism, avangard, decaden, kitsch, postmodernism, Editura Univers, Bucureti, 1995 Hermann Istvan, Kitsch-ul, fenomen al pseudoartei, Editura Politic, Bucureti 1973 Gavril Mate, Universul kitschului : o problem de estetic, Editura Dacia, Cluj Napoca, 1985 http://www.andreearaicu.ro/ http://www.cotidianul.ro/palmierii_inlocuiesc_corcodusii_din_bucuresti-56661.html http://dvictor.wordpress.com/2008/08/30/oprescu-halal-primar-palmieri-in-bucuresti/ http://www.ecomagazin.ro/in-bucuresti-vor-creste-palmierii/ http://www.evz.ro/articole/detalii-articol/818896/Ceasul-de-la-Universitate-inlocuit-cu-un-palmier/ http://forum.hotnews.ro/index.php?showtopic=207 http://www.reporterdeocazie.ro/ http://www.ziua.ro/f.php?f=news&data=2008-08-30&thread=11954&id=31188q

Matei Clinescu, idem. Vezi Mihai Culescu, Ioana Tudora, Bucuretiul postindustrial i redefinirea unui nou peisaj urban i Alexandra Teodorescu, O reea verde pentru Bucuretiul de mine, n ACUM 2. 9 Matei Clinescu, idem.
7 8

297

298

imagine urban materilalitate Ana Maria Zahariade

Faade

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Radu Tudor Ponta > Reamenajare i extindere Victoria Socialismului (ACUM Dosare bucuretene)

Din motive lesne de explicat materialele care finisau faadele Bucuretiului tradiional erau mai degrab ieftine: felurite tencuieli, n general n culori nu excesiv de vii (sau care, n orice caz, s-au decolorat/patinat), tmplarii de lemn vopsite n culori nchise, terasitul alb al imobilelor moderniste, n cele mai bune cazuri similipiatra sau travertin. C nu erau de proast calitate st mrturie faptul c s-au pstrat incredibil de bine n pofida indiferenei cu care le-a tratat administraia comunist (mai ales n ultimii 20 de ani) sau neglijena chiriailor pui de-a valma n casele individuale naionalizate i devenite plurifamiliale. Bogia i farmecul lor venea din ormanentaia delicat, prelund cu libertate inventiv ecouri stilistice de multe origini, din fineea tmplriilor de lemn i a desenului lor atent s pstreze scara mrunt a elementelor decorative, din articularea cldirilor de-a lungul strzii ntr-un ritm de plin-gol / cas-curte, n care faadele se amestecau / fceau corp comun cu vegetaia, odinioar (i, pe alocuri, nc) luxuriant. O poetic de gen minor, de sonet sau de elegie, adesea chioape, dar fcnd farmecul aparte al oraului, dnd caracterul multor zone de locuine. Nici chiar reedinele luxuoase nu se abteau de la regula. Aa cum nu se abteau nici noile bulevarde, eclectice sau moderniste, n care continuitatea mai solid a fronturilor nalte se dizolva n profilul pe cer ntr-o bogie de siluete neateptate i de suprapuneri de planuri. Elegana lor neostentativ, incontestabil ns, nu a fost niciodat lucioas. Materialele au o porozitate care pare s absoarb timpul i lumina. Poate c lipsa de ntreinere i, mai ales, murdria actual, fac acest farmec greu de ptruns/neles; dar el exist nc. i poate fi recuperat prin intervenii de finee i prin reglementri inteligente i coerente. l compromitem ns cu materiale lucioase (adesea de proast calitate, deci uor degradabile), cu ferestre grosolane de plastic (interzise de reglementrile urbane n alte pri), cu culori nspimnttoare; de fapt, cu incultura i lipsa noastr de sensibilitate. l mai i ascundem sub bannere publicitare i lumini multicolore de reclame ieftine, puse unde se nimerete. Faadele actuale ale spaiului public bucuretean sunt mizerabile, de ora de lumea a treia. Nu e mai putin adevrat c e mai scump de restaurat dect de drmat, c nu mai exist meteri la fel de pricepui, c (mai grav!) muli arhiteci par orbi la acest farmec, c (i mai grav!) valorile sunt rvite... Dar o strategie regeneratoare ar putea ajuta financiar, meteri s-ar putea forma, reglementri urbane coerente ar putea stpni profuziunea slbatic de culori i materiale, cultura profesional s-ar putea rafina astfel nct s poat intra n consonan cu acest farmec rmnnd totui modern, contiina valorilor s-ar putea reaeza i pe alte baze dect cele ale promotorilor de calitate ndoielnic... Edilii au nc multe de nvat de la ce a mai rmas din ora. Dei, deocamdat, nu par s nteleag c pe linia pe care au pornit poate eficient economic pe termen scurt vor face, pe termen lung, s scad valoarea (i cea economic!) a oraului.

299

300

Fotografii: Monica Sebestyen

ACUM - Dosare bucuretene

301

302

administraie local amenajri urbanistice discurs publicitar discurs electoral signalectic imagine public intervenii ostentative mobilier urban opulen peisaj urban raporturi de putere supra-amenajare Vladimir Vinea i Ilinca Pun

Obiecte i semne n spaiul public. Marcarea i luarea n posesie a spaiului de ctre primriile de sector

a se vedea si alte articole legate de acest subiect: Violeta Rducan > Monument spaiu public vegetaie (ACUM 1) Augustin Ioan > 4Space. Desfiinarea Municipiului Bucureti (ACUM 2) Miruna Stroe > Rotterdam 3/07 Arhitectur, individ i putere (ACUM 2) Sorana Munteanu > Art i publicitate n spaiul public (ACUM 2)

Amenajrile urbanistice ale spaiilor publice din Bucureti au fost adeseori nsoite, n ultimii ani, de asumarea explicit, prin inscripii vizibile, a paternitii lucrrilor de ctre primriile de sector implicate n aceste operaiuni. Chiar caracterul unora dintre intervenii servete mai degrab construciei imaginii publice a primarului, dect satisfacerii unor nevoi reale ale comunitii. Spaiul public este consumat frenetic, iar amenajrile urmresc s ocupe fiecare metru ptrat disponibil. Asistm deja la o veritabil ntrecere ntre sectoarele Capitalei, ntrecere al crei numitor comun este accentuarea impactului vizual, precum i lipsa de sensibilitate fa de potenialul de utilizare liber i variat a spaiului public. Vom ilustra gradual, n cele ce urmeaz, interveniile de acest tip, urmrind particularitile ctorva sectoare, mai nti, din punctul de vedere al amenajrilor urbane propriu-zise i apoi, al inscripiilor de atribuire a paternitii lor. Amenajri urbanistice Multe dintre interveniile de amenajare a spaiilor publice din sectorul 1 sunt neostentative i relativ neutre n raport cu contextul urban, fiind cel mult nsoite de un panou explicativ n culorile alb i verde. Reabilitarea unor parcuri semi-abandonate (Kiseleff, Piaa Presei Libere, Luigi Cazzavillan), nfiinarea de terenuri de joac pentru copii sau reamenajarea spaiilor plantate dintre blocuri urmresc n primul rnd rezolvarea unor probleme funcionale clar identificabile. Acelai lucru se poate afirma i despre interveniile Primriei sectorului 3. n contrast cu aceast abordare, pe care o putem considera necesar i fireasc, primul primar bucuretean care a elaborat o strategie de imagine
Fig. 1. Panou de atribuire n faa colii nr. 150 de pe Bulevardul Eroilor Sanitari.

centrat pe omniprezena numelui su a fost Marian Vanghelie, primarul sectorului 5 ncepnd cu anul 2000. Personaj controversat, cunoscut pentru exprimrile agramate, incapacitatea de a conjuga verbul a fi i petrecerile pentru distrarea maselor (vanghelioanele), acesta a reabilitat cteva coli i grdinie (fig. 1), a vopsit ntr-o manier proprie, extrem de strident, faadele unor blocuri vechi, a amenajat cteva parcuri (fig. 2) i a deschis economate. Toate interveniile sunt ns clar atribuite, printr-o plac alb de mari dimensiuni sau prin semne mai sofisticate, cu inscripia Primria sectorului 5 Primar Daniel Marian Vanghelie. n ciuda acestor aciuni de marcare a paternitii i a problemelor de estetic urban, operaiunile din sectorul 5 rspund totui unor disfuncii reale, iar n lumina evoluiilor ulterioare din sectoarele 2 i 4, pot fi calificate drept inofensive.
Fig. 2. Banc n Parcul Eroilor Sanitari.

303

304
Primarul sectorului 2, Neculai Onanu, a urmrit cu perseveren n ultimii ani ocuparea pieelor i scuarurilor cu cte un obiect reprezentativ, ce aspir de multe ori la statutul de monument. Fntnile arteziene i ceasurile se numr printre elementele cele mai iubite de primar, altminteri de o diversitate uluitoare: intersecia dintre oseaua tefan cel Mare i strada Tunari este marcat de un obelisc din beton, placat cu marmur i combinat cu o fntn, n vrful cruia se afl un ceas electronic; scuarurile sunt nfrumuseate prin mici fntni baroce cu amorai, obiecte de serie fr valoare artistic (fig. 3); n Piaa Obor a revenit fntna-buzdugan, inaugurat cu fast n anul 2002. Apogeul l constituie ns un hidos avion utilitar, destul de degradat, mutat acum de la Doamna Ghica la intersecia oselei Colentina cu oseaua Fundeni (fig. 4). Grosolana sa apariie, total inadecvat ca prezen urban, este completat de tricolorul naional i de inscripia cu majuscule: Primria Sectorului 2. Sub influena exemplelor din sectorul 5, majoritatea interveniilor au fost ntregite prin panouri de atribuire, ce menioneaz explicit numele primarului, spre a se elimina orice posibile dubii Proiectele lui Neculai Onanu sunt
Fig. 4. Avionul de la intersecia oselei Colentina cu oseaua Fundeni. Fig. 3. Fntn din sectorul 2, pe strada Armand Clinescu.

ns i mai ambiioase, pentru ca amprenta personal asupra oraului s fie evident pentru oricine. Astfel, la concuren cu deja celebra autostrad suspendat, propus n campania electoral de Sorin Oprescu, primarul sectorului 2 urmrete construirea unei linii de telegondol, deasupra salbei de lacuri din nordul Capitalei. ncepnd cu anul 2008, sectorul 4 a intrat, i el, n aceast competiie a supra-amenajrii spaiului public. Primarul Cristian Popescu, supranumit Piedone, promoveaz o manier opulent de intervenie n pieele i de-a lungul arterelor importante din sector, combinnd aranjamentele decorative florale cu suprafee de pietri, bolovani de ru (uneori vopsii n albastru sau roz) i palmieri (fig. 5). Mai surprinztoare ns sunt obiectele vegetale tridimensionale, construite cu migal, prin mbrcarea unui schelet metalic. Tufiurile lui Piedone n-au nimic de-a face cu natura, ci sunt o reinventare pocit a ei, o vegetaie zoomorf ! n Piaa Eroii Revoluiei, creaturi preistorice, animale domestice i slbatice din crengue verzi slluiesc laolalt i ntregesc amenajarea urbanistic (fig. 6), cum ne spune inevitabilul panou de prezentare. Piesa central o constituie ns un tren care intr ntr-o min. Lsnd la o parte stupoarea pe care o produce asocierea unei ocne cu cimitirul edificat pe moia
ACUM Dosare bucuretene
Fig. 6. Piaa Eroii Revoluiei. Fig. 5. Palmieri n zona Constantin Brncoveanu.

respectabilului domn Bellu, trenuleul mai are un rol: inscripia cu majuscule verzi de pe vagoanele nirate de-a lungul scuarului confirm c ne aflm n sectorul 4. E esenial ! Pentru ca mesajul sa fie mai persuasiv, vagoanele sunt pzite de personaje vegetale, cu trncoape deasupra capului. Alte locuri importante ale sectorului au primit, i ele, obiecte tridimensionale verzi: o caleac tras de cai (fig. 7) sau o nav cu pnze.
Fig. 7. Amenajare urbanistic n zona

Panouri i mesaje de atribuire Panourile inscripionate cu titulatura primriei i cel mai adesea cu numele edilului-ef al sectorului au, de asemenea, nfiri variate. Cele mai comune sunt cele dreptunghiulare, de culoare alb i verde, cu un design sobru i unitar (fig. 8); ele pot fi ntlnite n mai multe sectoare. Uneori ns, ele devin ridicole n raport cu proporiile reduse ale interveniilor. Recent, n sectorul 4 i-au fcut apariia i panouri

Liceului Gh.eorghe incai.

Fig. 8. Panou standardizat n Parcul Floreasca.

Fig. 9. Portalul de la intrarea n Parcul Grdina Icoanei.

rotunde, cu o grafic policrom menit s capteze atenia trectorilor. Inscripiile cele mai vizibile sunt, ns, cele de la intrrile n parcuri, n special din sectoarele 2 i 5. Ele au forma unor portaluri, ce susin la partea superioar litere spaiale din material plastic, n culori stridente (fig. 9). Rezultatul este disonant i impropriu n raport cu caracterul unei grdini publice. Pe lng aceste obiecte relativ standardizate, n sectorul 5 se mai ntlnesc i panouri metalice verticale : Parcul Eroilor Sanitari este anunat prin nite structuri nalte de civa metri, asemntoare celor amplasate pe drumurile naionale la intrarea n orae sau comune (fig. 10). Pe casetele metalice sunt nscrise denumirea parcului i, desigur, numele primarului. La rndul su, sectorul 2 se distinge n acest peisaj aglomerat prin prezena tricolorului naional pe plcuele de atribuire, chiar i pe cele de dimensiuni reduse (fig. 11). n intersecii mai apar i drapele romneti adesea rupte sau decolorate pe catarge cu aspect pauper, iar multe bnci poart pe sptar inscripia Primria Sectorului 2. n plus, primarul Onanu a inut s marcheze frontiera sectorului su prin totemuri din material plastic translucid, iluminate din interior (fig. 12). Din punct de vedere al mesajului scris, inscripiile sunt, de cele mai multe ori, relativ neutre, pe modelul Proiect realizat de Primria sectorului X Primar Mesajul
Fig. 11. Plcu cu tricolor str. Armand Clinescu. Fig. 10. Panou de marcare a Parcului Eroilor Sanitari.

305

306
poate fi ns mbogit prin texte ce ne explic utilitatea amenajrii. Lng staia de metrou Constantin Brncoveanu din sectorul 4, nelegem aadar c ne aflm ntr-o zon de recreere. Primarul Cristian Popescu Piedone a lansat, de altfel, un nou tip de mesaj adresat direct fiecrui cetean: Piedone pentru tine. Acest text apare pe noile panouri din sectorul 4, dar i n antetul paginii principale a siteului de Internet al Primriei. i ali edili ncearc s foloseasc mecanismele discursului publicitar pentru a exalta virtuile sectoarelor respective. Astfel, panourile asociate diverselor amenajri ne arat c sectorul 2 este un sector model, iar sectorul 1: capitala Capitalei. Aceste atribute frizeaz desigur ridicolul, mai ales c sectoarele Bucuretiului sunt lipsite, n mare msur, de un caracter urban individualizat, datorit decupajului administrativ n felii de tort. Probabil sub presiunea consilierilor de imagine, sectorul 1 s-a aliniat, de altfel, practicilor de marcare explicit a numelui primarului. Panourile conin aici, uneori, citate cu rol de ndemn, atribuite edilului-ef, Andrei Chiliman (fig. 13). *** Critica pe care o formulm drept concluzie privete, n primul rnd, amenajrile urbanistice propriu-zise. Identificm aici trei categorii de probleme, evocate anterior i pe care le-am putea sintetiza astfel: (1) ocuparea intensiv a spaiului public, n zonele supuse interveniilor, se face n detrimentul flexibilitii de utilizare i al confortului urban; (2) din punct de vedere al esteticii oraului, amenajrile sunt, n special n sectoarele 2 i 4, profund nocive i inadecvate; (3) multe dintre intervenii sunt, n mod intrinsec, extrem de costisitoare, irosind nejustificat bugetele publice. La rndul su, marcarea iniiatorilor acestor operaiuni poate fi pus n legtur cu strategiile de imagine public ale edililor. Cetenii trebuie s asocieze imediat perimetrul reamenajat cu numele primarului de sector, prin generozitatea cruia s-a nfptuit transformarea. De aici i pn la obinerea unui nou mandat nu mai este dect un pas. Primari ca Marian Vanghelie sau Neculai Onanu cunosc foarte bine avantajele electorale ale omniprezenei numelor lor n spaiul public bucuretean. Toate aceste panouri i inscripii paraziteaz ns peisajul urban, fapt extrem de vizibil mai ales n parcuri i n celelalte spaii plantate din Bucureti. Putem identifica n fenomenele descrise o intenie nemrturisit (sau poate doar un efect colateral, dar real): luarea n posesie a spaiului public, de ctre primriile de sector. Administraia ine, instinctiv, s-i afirme autoritatea asupra spaiului. Simbolic vorbind, el este stpnit, marcat i controlat de puterea politic1. Cetenii sunt astfel
Fig. 13. Panoul amplasat n faa bisericii Dintr-o zi de pe strada Academiei. Fig. 12. Intrarea n sectorul 2, pe oseaua tefan cel Mare.

Primarul Clujului din perioada 19922004, Gheorghe Funar, a inaugurat, dup Revoluie, aceast manier de afirmare a autoritii i de control simbolic asupra oraului, urmrind sistematic alienarea comunitii maghiare n raport cu spaiul public.
1

ACUM Dosare bucuretene

doar nite utilizatori temporari ai spaiului public, iar panourile le amintesc n permanen acest lucru. Gheretele din plastic ale gardienilor, omniprezente chiar i n centrul oraului, confirm acest raport caracteristic de putere, extrem de relevant pentru relaia dintre instituiile romneti i societate. Rnd pe rnd, sectoarele Bucuretiului s-au nscris ntr-o competiie de imagine, care flateaz lipsa de gust a publicului i satisface din plin orgoliul politic al primarilor. Nici una dintre interveniile recente nu demonstreaz nelegerea faptului c spaiul public ar putea fi sau ar trebui s fie un loc de contact social, de interaciune liber ntre membrii societii, o gazd pentru evenimente neanunate i neprevzute ; pe scurt, un spaiu al libertii, n care intruziunea, simbolic i efectiv, a autoritii s fie minim. Dimpotriv, Capitala Romniei a devenit terenul pe care se manifest idiosincraziile estetice ale primarilor de sector, care epuizeaz resursele spaiului urban pentru a-i marca, fizic i vizibil, exerciiul puterii.

Sursa ilustraiilor : Fig. 13, 5, 813 > Fig. 4, 6 > Fig. 7 > Vladimir Vinea Ilinca Pun site-ul Primriei sectorului 4 www.ps4.ro

307

308

administraie local amenajri urbanistice disconfort de utilizare estetic urban incoerena imaginii urbane nocivitate obstacole non-vizuale obstacole-construcii obstacole-obiect obstacole-suprafee peisaj urban perceperea spaiului urban publicitate spaiu public supra-amenajare Vladimir Vinea i Ilinca Pun

Obstacole n spaiul public schi tipologic

a se vedea si alte articole legate de acest subiect Ctlin Berescu > Despre ambiguitate i agresivitate n spaiile comune ACUM 1 Ioana Tudora > Peisajul / peisajul urban scurt incursiune sau o ncercare de definiie ACUM 1 Violeta Rducan> Monument spaiu public vegetaie ACUM 1 Radu Tudor Ponta > DN1 spaiul public al unei infrastructuri supraaglomerate ACUM 2 Cosmin Ungureanu >Ornament i crim ? Note despre arhitectura recent din Romnia ACUM 2 Irina Bncescu > stART Dmbovia sau despre contiina rului ca spaiu public ACUM 2

A parcurge spaiul public bucuretean nseamn a te lovi aproape mereu de tot felul de obstacole. Atenia trebuie s fie ntotdeauna treaz n acest ora aspru, fiindc pericolele pndesc: de la gropile din trotuare i pn la cablurile suspendate ntre stlpi la nivelul capetelor trectorilor. Mersul n grab este, desigur, cel mai sensibil fa de aceast proliferare de obstacole: prea puine dintre obiectele pe care le ntlnim n spaiul public par a fi fost gndite sau amplasate innd cont de faptul c exist pietoni grbii. Gestul cel mai comun n Bucuretiul de azi este cel de a ocoli obstacole, desigur cu condiia s le fi observat la timp Dar nici mersul la pas nu este ferit de pericole, n ciuda vitezei reduse de deplasare: experiena plimbrii prin ora este i ea tulburat de nenumrate obstacole, vizuale de aceast dat, ce ascund privirii locurile frumoase ale Bucuretiului. Un adevrat bruiaj estetic, care dizolv coerena, deja imperfect, a peisajului urban. Varietatea acestor obstacole, att de frecvente n spaiul nostru public, i diversitatea modurilor n care interfereaz cu viaa urban sunt aproape inepuizabile. Am ncercat totui o sumar sistematizare dup cteva criterii, spaiale, formale, de nocivitate etc., o schi tipologic. Astfel, o prim distincie ne permite s vorbim despre obstacole situate n limitele formale ale spaiului public propriu-zis, sau despre obstacole situate dincolo de aceste limite, dar care, n multe cazuri, nu sunt mai puin nocive pentru experiena vizual i fizic a oraului.

(1) Obstacolele-suprafee reprezint stratul primar, cel al nivelului de clcare: pavaje stricate / nentreinute i materiale inadecvate contextului sau alunecoase pe timp umed, racordri necorespunztoare, suprafee de pmnt / noroi (fig. 1) ce infesteaz i zonele pavate adiacente, gropi i denivelri (fig. 2), capace de canal parial ridicate (sau lipsind complet), evi i buloane rmase n asfalt, acumulri de ap (bltoace), borduri vopsite strident. (2) Obstacolele-construcii (fig. 3, 4) se compun mai ales din gherete i chiocuri (totui mult reduse numeric fa de anii 1990), dar i din cldiri mai ample, amplasate prin forarea reglementrilor legale, uneori chiar n parcuri. O categorie aparte este reprezentat de construciile permanente amplasate pe terenuri retrocedate, de obicei n ansamblurile de locuine colective. n multe cazuri, aceste terenuri erau utilizate n comun de locuitorii din vecintate, uneori amenajate ca spaii de agrement sau de parcare. Dei legale, noile construcii sunt percepute ca obstacole de ctre comunitatea care folosea nainte terenurile i diminueaz calitatea locuirii.
Fig. 3. Magazin n zona Aviaiei. Fig. 2. Detaliu de trotuar, Lipscnie. Fig.1. Spaiu verde n faa staiei de metrou Aurel Vlaicu.

309

310
(3) Obstacolele-obiect nsoesc sau mbrac cele dou straturi anterioare i sunt cele mai numeroase: obiecte de mobilier urban deficitar concepute, executate sau amplasate (fig. 5, 6), tarabe degradate i dispuse necontrolat (ndeosebi n jurul pieelor i n cartierele periferice), mprejmuiri excesive sau bolarzi ce ntrerup cursivitatea spaiului pietonal (fig. 7), aglomerri de reziduuri, panouri i alte semne pentru marcarea interveniilor administraiei locale1, obiecte cu impact urban major (schele-suport pentru panouri publicitare, avioane). Un caz aparte este reprezentat de amenajrile improvizate pentru a interzice sau descuraja accesul n vecintatea unor ambasade, din motive de securitate. Obstacolele pot fi i mobile autoturisme parcate pe trotuar, blocnd circulaia pietonilor (fig. 8), sau chiar vii grupuri de cini vagabonzi ce impun evitarea anumitor zone. Diversele obiecte plasate la nlime, care capteaz atenia i mpiedic / bruiaz perceperea cldirilor ori a spaiului urban, pot fi ncadrate n rndul obstacolelor vizuale: panouri publicitare amplasate pe stlpi, bannere supradimensionate n culori strlucitoare, cabluri de televiziune i Internet.
Fig. 5. Panou publicitar pe trotuar, Bd. Magheru Fig. 4. Chioc ce blocheaz pista de biciclete pe Bd. Regina Elisabeta.

Fig. 6. Ghivece decorative n zona Constantin Brncoveanu.

(4) Obstacolele senzoriale non-vizuale se compun din zgomotul de fond al marilor artere, claxonatul excesiv, poluarea i praful din aer. n plus, aglomerrile de reziduuri, precum i multe dintre obstacolele-suprafa au i o dimensiune non-vizual olfactiv sau tactil. La rndul su, aglomeraia este i ea perceput ca generatoare de disconfort psihic, ndeosebi n bucureteni.
Fig. 7. Grdule despritor pe str. Blnari. Fig. 8. Maini parcate pe trotuar, str. Gr. Mora.

mijloacele de transport n comun, pe fondul carenelor de civilitate ale multor

1 Tratate pe larg n articolul Obiecte i semne n spaiul public. Marcarea i luarea n posesie a spaiului de ctre primriile de sector din acest volum.

ACUM Dosare bucuretene

B. O a doua mare categorie o constituie cea a OBSTACOLELOR CE SEPAR SPAIUL PUBLIC DE SPAII EXTERIOARE CU ALT STATUT. Putem distinge aici ntre dou ipostaze: (1) Obstacole situate la limita dintre spaiul public i domeniul privat al unor instituii publice (sau biserici). Este vorba de mprejmuiri care au o acoperire legal, dar care detaeaz / izoleaz incintele de viaa oraului i le confer un discutabil statut superior, n detrimentul utilizrii libere a spaiului urban. Apogeul acestei situaii este, fr ndoial, izolarea suveran a Casei Poporului / Palatului Parlamentului, n mijlocul unei incinte inaccesibile i, practic, neutilizate i inutile n aceeai msur. (2) Obstacole situate la limita dintre spaiul public i cel realmente privat. Dei aparent legitime, i acestea exercit de multe ori o influen negativ asupra primului; de aceea ele ar trebui s fac, n mod normal, obiectul reglementrilor urbane. Este vorba de gardurile impenetrabile, caracteristice momentului actual, i care au crescut tot mai nalte i opace ntre strad i proprieti. Ele sunt obstacole vizuale care contrazic tipologia bucuretean a limitei poroase dintre domeniile public i privat, a fronturilor fragmentate i a perceperii n adncime a spaiului plantat al parcelelor. Exist ns i cazuri de obstacole fizice punctuale n aceast categorie: mici (n cazul fericit) extinderi ale spaiului privat, care invadeaz / ocup spaiul public (deja ocupat de maini), cum ar fi rampe de garaj (fig. 9), intrri cu trepte n trotuar (fig. 10) etc. C. Mai exist i categoria OBIECTELOR AMPLASATE N SPAIUL PRIVAT, CU EFECT VIZUAL ASUPRA SPAIULUI PUBLIC, ce pot fi considerate obstacole vizuale n msura n care atrag i opresc privirea, datorit caracterului lor disonant fa de peisajul urban n care se insereaz. Panourile publicitare, ce au acaparat faadele i curile bucuretene (fig. 11), i gsesc locul n aceast categorie, alturi de cldiri, calcane vizibile sau alte
Fig. 11. Panou publicitar amplasat pe gardul de la Casa Oamenilor de tiin, Piaa Lahovari. Fig. 10. Intrarea unui magazin din zona Lipscani. Fig. 9. Ramp de garaj care ntrerupe trotuarul strzii Zambaccian.

311

312
amenajri2 ale proprietarilor, ce contrazic flagrant identitatea vizual a zonelor n care se gsesc sau sunt, pur i simplu, inacceptabile estetic ntr-un ora civilizat i bine administrat. ntr-o a doua citire, schia tipologic prezentat pn acum se poate reaeza dup criteriul efectelor nocive ale feluritelor obstacole asupra folosirii spaiului public. n lipsa unor studii de specialitate, vom face o evaluare (desigur de suprafa) a nocivitii plecnd, n primul rnd, de la observarea modului n care pietonii interacioneaz fizic cu obstacolele (ca i cu spaiul public n general) i, n al doilea rnd, de la o judecat estetic, necesarmente critic fa de Bucuretiul contemporan, i a crei inevitabil subiectivitate ne-o asumm. Dup aceste repere, distingem : (1) Obstacolele nocive n sine sunt acelea a cror
Fig. 12. Aglomerare de reziduuri lng baza sportiv Voina.

prezen duneaz grav confortului de utilizare i perceperii spaiului urban. Aglomerrile de reziduuri (fig. 12) intr desigur n aceast categorie, dar ea cuprinde i obiecte instalate pentru a dura. Aa sunt, de exemplu, grduleele ce nconjoar practic orice poriune de spaiu verde ; ele distrug sistematic continuitatea de suprafa a oraului i mpiedic utilizarea spaiilor plantate (n special din parcuri) ca locuri de relaxare. Motivaia folosirii acestor garduri este de ordin mercantil3, dar trebuie luat n considerare i intenia de a evita transformarea rapid a gazonului n pmnt, care ar putea fi prentmpinat cu un efort minim de ntreinere. Un alt exemplu de obstacole nocive n sine este reprezentat de cablurile suspendate n mod necontrolat ntre stlpi, de ctre diverse societi de Internet i comunicaii sau chiar i de locuitorii branai la reele de cartier mai mult sau mai puin legale (fig. 13, 14).
Fig. 13, 14. Mnunchiuri i liane de cabluri de telecomunicaii.

Pe lng influena negativ asupra peisajului urban, aceste cabluri prezint i un real pericol pentru stabilitatea stlpilor pe care sunt instalate, aa cum, cobornd n timp la nivelul capetelor pietonilor, genereaz riscuri suplimentare i pentru trectorii neateni. Din aceeai categorie fac parte i construciile ilegale sau la limita legalitii, din parcuri sau alte spaii publice (fig. 15).
Fig. 15. Cafenea n Grdina Icoanei.

Printre cele mai frecvente enumerm: renovri pariale ale anumitor etaje, utilizarea unor materiale de finisaj i a unor culori stridente, aparate de aer condiionat, evi galbene de gaze. 3 n beneficiul firmelor abonate la contracte cu administraia public.
2

ACUM Dosare bucuretene

(2) Obstacolele nocive prin aspect, design sau amploare exagerat pot fi obiecte de mobilier urban4, amenajri vegetale, fntni, chiocuri i alte construcii provizorii. Acestea prezint vicii conceptuale sau de proiectare, iar consecinele lor sunt de facturi diverse, de la funcionale (mpiedic utilizarea i traversarea liber sau n siguran a spaiului urban) la estetice. Din acest din urm punct de vedere, lipsa de coeren i de bun-gust este evident i regretabil (fig. 16, 17), mai ales dac lum n discuie bugetele considerabile puse n joc. Simpla marcare a iniiatorilor unor operaiuni urbane de obicei primriile de sector s-a transformat n ultimul deceniu ntr-o inflaie de obiecte (panouri i stlpitotem), ale cror dimensiuni sau coninut encomiastic le confer o nsemntate aparte pentru descifrarea relaiei dintre administraie i ceteni. (3) Nocivitatea rezultat din amplasarea obstacolelor este extrem de caracteristic situaiei actuale a spaiului public bucuretean. De foarte multe ori, obiecte inocente funcional i estetic sunt compromise prin amplasarea lor ilogic, lipsit de vreo preocupare real pentru confortul de utilizare (cum ar fi bncile orientate nu ctre un spaiu pavat, ci la limita unei fii de pmnt, ce devine noroi la cea mai mic ploaie fig. 18). Deseori, acest tip de situaie deriv din aceeai logic mercantil menionat mai sus: o supra-abunden de obiecte obinute prin relaii obscure, fr alt efect dect mbcsirea i diminuarea flexibilitii n utilizare a spaiul public. n esen, interveniile sunt de factur demonstrativ, orientate ctre crearea unei imagini publice favorabile a primarului de sector S le artm alegtorilor c facem ceva pentru ei. Iar publicul, la rndul su, este lipsit de exigen n ceea ce privete calitatea spaiului urban, poate crede, dar oricum nu critic. (4) Nocivitatea produs de modul de execuie viciaz la fel de grav utilizarea spaiilor publice. O situaie generalizat este lipsa de planeitate a trotuarelor i rezolvarea defectuoas a pantelor ctre gurile de canalizare, ceea ce conduce la formarea de bli pe timp ploios, unele devenind obstacole de netrecut, mai ales la traversarea strzilor. Pantele de racordare ntre trotuar i carosabil au, la rndul lor, un caracter mai degrab
4

Fig. 16. Amenajare urban caracteristic a Primriei sectorului 4.

Fig. 17. Fntn cu amorai pe str. Armand Clinescu.

Fig. 18. Banc orientat spre un petic de noroi, Teiul Doamnei.

Remarcm aici proiectul de deturnare ludic a bolarzilor, ntr-o manier pop-art deschis interaciunilor cu utilizatorii, proiect realizat de Dilmana Iordanova, Justin Baroncea, Ada Demetriu, Jean Craiu, Carmen Popescu i Mihaela Kavdanska, prezentat sub titlul Reconversii mrunte pentru un ora mare n revista Arhitectura, nr. 66 (serie nou), iulieaugust 2008, pp.130-131.

313

314
simbolic, fiind impracticabile pentru crucioarele persoanelor cu handicap. n fine, o categorie aparte este cea a obstacolelor rmase prin nefinalizarea unor lucrri edilitare: de obicei gropi i anuri, care persist uneori vreme ndelungat. III. Pe fondul clasificrilor de pn acum, apare ca necesar nc o distincie, care ar putea deveni un criteriu foarte semnificativ; ea privete caracterul intenional sau nu al acestor obstacole. Astfel, prezena lor poate rezulta dintr-un proiect de amenajare a spaiului public de ctre municipalitate, proiect a crui utilitate real sau a crui punere n oper pot fi la fel de discutabile, aa cum este i excesul de zel municipal, productor de obstacole, n multe moduri i cazuri5. Alteori, ele apar tocmai din lipsa administrrii sau supravegherii eficiente, cum se ntmpl cu aglomerrile spontane de deeuri. n ambele cazuri, administraia i administrarea oraului au o problem! IV. Sumara tipologie a obstacolelor bucuretene fcut pn acum a privit lucrurile numai din perspectiva pietonului principalul utilizator al spaiului public urban. Situaia este diferit din punctul de vedere al conductorului auto, pentru care principalul obstacol este reprezentat de celelalte automobile Dar nu e singurul. Vom meniona numai proliferarea panourilor electronice de afiaj publicitar, ale cror imagini dinamice pot distrage uneori atenia oferilor, devenind astfel obstacole vizuale6. Apogeul este atins (pn acum) de recent instalata faad media a magazinului Cocor de pe bulevardul I.C. Brtianu (fig. 19, 20), altfel singura reclam luminoas bine fcut din Bucureti i care ar merita o analiz mai serioas7. V. n final, pentru a atenua oarecum severitatea diagnosticului i pentru a introduce necesare nuane n modul de punere a problemei, trebuie spus c exist i obstacole care, n pofida unor incontestabile nociviti, pot fi percepute pozitiv i mbogesc poezia oraului (i aa tot mai greu sezisabil), ca evocri pline de farmec ale vechiului Bucureti: ne referim la trotuarele strpunse i deformate de rdcinile
Fig. 20. Magazinul Cocor i Turnul Briei. Fig. 19. Reclame luminoase pe faada magazinului Cocor.

arborilor, la desenul fin al reelelor de alimentare a troleibuzelor, la zgomotul tramvaielor pe vechile strdue sau la mirosul frust de grtar al teraselor populare.

A se vedea articolul Violetei Rducan, Detalii : Scuaruri, grdini publice i parcuri istorice azi, din acest volum. 6 oferii bucureteni par ns a se fi obinuit rapid cu prezena strlucitoare a acestor panouri, ce au intrat deja n firescul peisajului perceput de la volan. 7 Chestiunea iluminatului nocturn este de mare complexitate, cu dimensiuni cantitative (de unde ncepe nocivitatea luminoas, desigur n relaie cu funciunea / vocaia predominant a diverselor cartiere?), dar i calitative (care vrem s fie atmosfera de noapte a Bucuretiului pe diferitele lui zone i de ce: stridena de tip Times Square sau atmosfera mai discret a Champs-lyses ?). n ceea ce privete magazinul Cocor, relaia cu Turnul Briei este poate cel mai criticabil aspect al interveniei.
5

ACUM Dosare bucuretene

Continuitatea memoriei urbane este cultivat prin aceste detalii aproape inefabile, pe care dezvoltarea barbar i insensibil la tradiie a Bucuretiului le distruge cu rapiditate, din pcate. Aceste obstacole vor disprea probabil mai repede dect celelalte! Pentru moment, spaiul public al oraului este captiv ntre dou extreme: abandonul total i supra-amenajarea. Interveniile administraiei locale ar trebui, dimpotriv, s faciliteze utilizarea liber i diversificat a spaiului urban i, nu n ultimul rnd, s refuze categoric mediocritatea estetic.

Sursa ilustraiilor : Fig. 13, 5, 7, 913, 1820 > Fig. 4, 6, 8, 14, 15, 17 > Fig. 16 > Ilinca Pun Vladimir Vinea site-ul Primriei sectorului 4 www.ps4.ro

315

316

Foto: Monica Sebestyen

Pentru ora

ACUM Dosare bucuretene

Cred c nu mai e timp de ezitri. Astfel riscm s fim nc mult vreme martorii unor construcii pe care le refuz spiritul nostru, i timpul. Exemplificrile sunt la ndemna oricui. Alturi de frmntrile meteugarului i artistului, trebuie s vegheze ns ceteanul. Locuitorii acestei ceti, deasupra proprietilor individuale, au o proprietate comun: frumosul. Construcia unei care, sau orice element plastic exterior creeaz atmosfera oraului. Cum aceast atmosfer are o rsfrngere psihologic asupra oamenilor strni n cetate i determin un fel de destin al convieuirii, trebuie s existe o rspundere i un control. Rspunderea s-o aib autoritatea ornduitoare i artistul, iar controlul, ceteanul. De pild, o cas construit, fiindc trecem pe strad, suntem obligai s-o vedem. Dac aceast cas nu ndeplinete cel puin condiiunile de corectitudine estetic dispune pe cei care au deja o educaie de sesizarea elementar din ambiana critic, sunt sortii s rmn la factorii de comparaiune minor. Ceea ce micoreaz spiritualitatea omului i a cetii. Cred c dorina arhitecilor bucureteni este s-i gseasc n cetean un aliat obiectiv n manifetrile de creaiune urban. Octav Doicescu, extras din broura Ctre o arhitectur a Bucuretilor publicat n Editura ziarului Tribuna edilitar, Bucureti, fr dat. Text transcris n ortografia actual. n ultimii ani, Bucuretiul, ca toate oraele mari din Romnia, s-a transformat enorm, dar numai ca rezultat al unor aciuni bazate pe interese punctuale, individuale. E nevoie de analize care s identifice valorile ce dau identitate oraului. E nevoie de un plan coerent de dezvoltare, cu obiective ce in de interesele comune ale locuitorilor, bazat pe analize multi-criteriale i inter-disciplinare i pe participarea actorilor urbani (locuitori,investitori, organizaii non-guvernamentale, specialiti, instituii publice i private) pentru o mediere armonioas ntre interesele prezentului i ale viitorului. Pactul pentru Bucureti, ntocmit de Platforma pentru Bucureti, 2008. Trebuie s avem proiecte urbane cu participare ceteneasc. Proiectele de dezvoltare i investiii trebuie s capete form prin consultare public. Aceasta trebuie s fie real, la scara ntregii comuniti afectate de decizia respectiv. Nu mai este acceptabil mimarea consultrii prin anunuri n holul primriei sau prin publicarea pe situri obscure de internet. Dialogul trebuie s fie consistent i deschis, cu participarea cetenilor i a specialitilor implicai n proiectul urban. Eterna scuz a lipsei de timp pe care o iau n brae decidenii notri este una pe care administraiile din oraele mari ale lumii au abandonat-o demult. Este nevoie de timp i de resurse pentru a face consultare ceteneasc. Este nevoie de centre de consultare, de implicarea i susinerea organizaiilor neguvernamentale, de ascultarea vocilor tuturor actorilor urbani, de la marii investitori pn la copiii de grdini. Nu deciziilor luate n spatele uilor nchise. Nu deciziilor luate exclusiv pe criterii economice. Da, concursurilor de arhitectur i urbanism fcute publice i prezentate spre consultare cetenilor. Da proiectelor urbane realizate prin mijloace participative. Declaraia pentru Bucureti, ntocmit de Asociaia pentru Tranziie Urban 2008.

317

318

societate civil politici publice valori dezbatere participare spaiu public virtual Vera Marin

Mrturie: un spaiu public virtual pentru Bucureti

a se vedea i alte articole legate de acest subiect Adrian Crciunescu > De ce centrul istoric al capitalei este astzi un spaiu public de mna a doua (ACUM 3) Ioana Tudora > Drumul spre iad e pavat cu bune intenii (ACUM 3) Toader Popescu > Despre utilitate i interes. Norme i reguli ale spaiului public (ACUM 3)

Este momentul s recunoatem c multe dintre profeiile legate de internet se adeveresc: lucrul de la domiciliu, comunicare rapid i eficient, transfer de informaii, dar i sporirea cunoaterii, a nelegerii unor fenomene prin legturi care ar fi mai greu de fcut fr motoarele de cutare, fr forum-uri, fr blogg-uri, fr site-uri, fr yahoomailgroup-uri etc. (att ct m privete, partea tehnic a utilizrii internetului se oprete la nivelul acestei niruiri de instrumente de comunicare, dar sigur exist multe altele, iar altele apar, probabil, chiar n acest moment). Ele construiesc o reea virtual, public prin vocaie, care se ntreptrunde cu intimitatea noastr de zi cu zi, i unde unii regsesc locul de recluziune al sferei publice. Acest articol nu se va ocupa, ns, de spaiul public virtual n general, nici de consecinele lui (benefice sau nu) asupra spaiului public i asupra celui privat. Acest articol se va constitui mai degrab ntr-o mrturie privind existena unui spaiu public virtual n care se discut despre i pentru Bucureti, o dezbatere pentru care instrumentele pe care le pune la dispoziie internetul sunt de nepreuit, ntr-o lupt ntre dou tabere extrem de inegale ca for n acest moment (sau cel puin pe care aa le percep eu). Una din pri este cea a investitorilor n sectorul imobiliar, care au n mod evident putere financiar mare, i cea a aleilor locali, care au putere de decizie. n ultimii ani, sunt din ce n ce mai evidente urmele lsate n spaiu fizic al oraului de aliana dintre resursele financiare i resursele de decizie. De cealalt parte se afl asociaii i fundaii profesionale sau cu caracter civic, civa jurnaliti i civa artiti, care ncearc s semnaleze problemele de cadru legislativ i instituional, s aduc n atenia public ct este de important pentru ora i pentru interesul general c se demoleaz monumente, c se construiete foarte dens n locuri n care deja sunt blocaje de fluxuri, c se reduc drastic, de la an la an, spaiile verzi i c bazele sportive se transform n ansambluri rezideniale sau birouri, ntr-un ora n care nu exist destule locuri de petrecere a timpului liber. Dei abordarea poate prea cam maniheist, suntem ntr-un punct extrem de critic n care s-a ajuns dup muli ani de absen a reglementrilor care s impun transparena informaiei i s ncurajeze participarea societii civile la deciziile privind dezvoltarea urban. Cu riscul de a face generalizri, se poate totui afirma c profesionitii urbaniti nu au fost suficient de pregtii s intre n dialog, nici cu decidenii, nici cu societatea civil i nu au fost nici dispui s susin cu adevrat rostul de a exista al urbanismului: protejarea interesului general/colectiv (public i privat) n faa interesului exclusiv individual. Deci, dac legile au permis ca regulile de urbanism s fie generate de interese private i dac aceti promotori imobiliari au fost dispui s plteasc servicii de planificare urban, urbanitii au consimit adesea s serveasc interesele private n detrimentul oraului (e vorba de cazurile n care n-au opus nicio rezisten profesional n faa unor propuneri/proiecte care contraveneau evident bunei funcionri a zonelor n care erau amplasate i chiar a oraului ca ntreg).

319

320
The mailing list Povestea noastr ncepe n 2007, cnd un grup de asociaii i fundaii se reunesc pentru prima oar pentru a discuta lipsa de transparen a Primriei Generale a Municipiului Bucureti. De fapt, se poate spune c povestea e chiar mai veche pentru c, n timp, fiecare dintre aceste organizaii adunase deja experien (i frustrri), prin derularea unor proiecte care urmreau obiective legate de democratizarea societii, de cretere a interesului cetenilor pentru modul n care este guvernat oraul, de participare a cetenilor n procesele de luare a deciziilor. E de notat c proiectele/activitile acestor organizaii non-guvernamentale au fost finanate prin programe ale ambasadelor vechilor state membre ale Uniunii Europene (Frana, Olanda, Anglia), prin fonduri de sprijin de la Programul Naiunile Unite pentru Dezvoltare (PNUD), prin fonduri din Statele Unite ale Americii (USAID, CEE Trust) etc., ceea ce spune destul despre lipsa de interes local fa de mizele acestor proiecte. Acest sprijin extern s-a dovedit cu att mai necesar cu ct regimul totalitar (centralizarea maxim, deciziile capricioase i nefundamentate, supravegherea vieii private i lipsa de libertate de exprimare etc.) lsase urme prea adnci n societatea romneasc. i dac n alte orae sau la nivelul primriilor de sector din Bucureti, fuseser totui derulate proiecte n parteneriat ntre ONG-uri i administraia public local, cei prezeni la acea ntlnire i-au recunoscut neputina de a intra n dialog cu Primria General Bucureti, necum de a lucra mpreun. O victorie a acelei ntlniri (nafara ntlnirii propriu-zise) a fost faptul c organizaiile au realizat mpreun c planificarea urban nu nseamn numai planurile colorate ale urbanitilor, de neneles pentru majoritatea oamenilor, ci nseamn i decizie public, pentru care trebuie s existe dezbatere public. n urma acelei prime ntlniri a fost creat o list de adrese de e-mail.

Reeaua de transmisie Au urmat schimburi de mesaje prin care reprezentanii asociaiilor i fundaiilor i povesteau experiene de funcionare n reea, de lucru n cadrul unor aliane de organizaii non-guvernamentale (Coaliia pentru un Parlament Curat, Reeaua de ONG-uri pentru prevenirea Dezastrelor etc.). De fiecare dat cnd devenea necesar, tot prin e-mail se stabileau agenda de discuii, data i locul ntlnirilor n spaiul fizic. Discuiile se purtau n jurul unor posibile modaliti de a-i responsabiliza, att pe aleii locali, ct i pe funcionarii publici din cadrul Primriei Generale, fa de necesitatea de a se deschide ctre public, de a explica opiunile pe care le fac n numele interesului general. Grea misiune! Cu sprijinul Serviciului Cultural Francez, s-a ncercat organizarea unui dialog ntre organizaiile non-guvernamentale i reprezentanii autoritilor publice locale. Au participat foarte puini funcionari publici, i cei care au venit erau din ealonul trei sau patru, fr putere de decizie.

ACUM Dosare bucuretene

Constatm cu regret c, n Romnia de azi, dezbaterea o fac alii, la televizor. i dac nu este discutat la televizor, problema nu exist. Iar dac este discutat acolo, atunci romnii (care se uit ngrozitor de mult la televizor), fie renun s-i mai bat capul cu problema respectiv - c doar are cine s vorbeasc despre asta! -, fie se identific cu persoana care susine o poziie anume i care are lejeritate n apariiile pe micul ecran - vorbete mai bine dect a putea eu sa o fac Fig.1 2007, invitaie la dezbatere ntre societatea civil i autoritile publice locale pentru a valida ipotezele lipsei de interes pentru dialog

vreodat, nu la televizor, ci chiar i n ntlnirile din cercul de prieteni! - i renun s-i mai expun prerea. Prin urmare, o alt preocupare important a acelei perioade de nceput a fost lrgirea bazei de susinere, prin atragerea altor asociaii i fundaii, dar i a unor persoane-resurs, persoane care s aib i legturi bune cu mass media. Pe sistemul forward (trimite mai departe) ctre cineva care tie pe cineva, care tie pe cineva care ar putea fi interesat sau care ar putea ajuta...; un fel de lan-dar-nu-alslbiciunilor. Numai c, dac mesajele despre oameni n suferin, despre adoptarea unor animale fr stpn, despre o aciune de plantare de arbori sau de curare a albiei unui ru sunt solicitri de sprijin care pot fi exprimate n cteva rnduri, cum poate fi transmis eficient un mesaj att de complex cum este cel legat de faptul c o dezvoltare echilibrat a oraului este condiionat de buna guvernan urban? nc ne punem ntrebri legate de traducerea unor principii i a unor termeni sofisticai ntr-un vocabular comun, i regretm c nu exist o baz de educaie civic minim pe care s putem conta: nici sistemul de educaie colar i nici informarea din mass media nu ajut suficient la nsuirea principiilor de baz ale democraiei, la cunoaterea i asumarea drepturilor i ndatoririlor de cetean. Am aflat deci c mesajele se propag rapid n reelele internet cu condiia s fie suficient de clare i de scurte.

Textele fondatoare n cadrul Platformei, au existat n timp mai multe ncercri de informare i sensibilizare a publicului, prin cteva texte care au avut abordri oarecum opuse. Bucuretiul este n pericol: Bucuretiul, un dezastru urbanistic1 este, aa cum se prezint n introducere n prima parte, o sintez - nsoit de cifre statistice i fotografii reprezentative - a problemelor cu care se confrunt Bucuretiul, printre care: traficul;
1

http://www.salvatibucurestiul.ro/mat_sinteza.html

321

322
spaiile verzi, poluarea i sntatea populaiei; densificarea exagerat i autorizaiile de construcii; demolrile i situaia monumentelor. n cea de-a doua parte, o prezentare a mecanismelor care fac posibil agresiunea asupra urbanismului Bucuretiului: situaia legislativ i responsabilitatea fiecrei instituii, i n ultima parte, o prezentare a ctorva posibiliti de aciune pentru societatea civil i mass media. Reaciile la acest text au fost foarte variate, de la ngrijorarea fa cifrele alarmante i acceptarea discuiei despre o situaie dezastruoas, pn la respingerea acuzaiilor i la contestarea corelaiilor dintre fenomenele analizate. Este cert, ns, c documentul a avut un mult mai mare impact - att n pres2, ct i la diverse alte categorii de public - dect abordarea, fr cifre alarmante sau acuzaii, care a stat la baza textului care poart numele de Declaraia pentru Bucureti3 (dup ce s-au discutat variantele mai ambiioase de cart sau de manifest). Ne doream un text fondator, care s ne reprezinte pe ct mai muli i s nu lase nafar preocuprile particulare ale fiecruia. Obiectivul este descris astfel: Carta urmrete deschiderea unui proces participativ de creare a unor politici urbane. Avem nevoie s punem laolalt viziunea administraiei cu cea a publicului, a specialitilor i a reprezentanilor societii civile angajai n activiti legate de viaa urban n Bucureti. Prin acest document urmrim stimularea dezbaterii publice pentru introducerea pe agenda politic a problemelor reale ale oraului i a calitii vieii n acesta. Principiile generale sunt nsoite de un scurt inventar al problemelor curente i de propuneri ce vizeaz scoaterea n eviden a punctelor slabe de pe agenda urban actual. Care Bucureti? Declaraia pentru Bucureti este esenial structurat n dou pri. Prima este dedicat drepturilor i ndatoririlor ceteanului. Drepturile se refer la o locuire de calitate un parc consistent de locuine sociale, locuine de urgen i locuine de necesitate, acces egal la dotri urbane, la servicii i utiliti publice, la maluri de lac pentru toi, la o varietate a tipurilor de locuine, dar i la un mediu sntos, la memoria i identitatea oraului, la cultur, la peisaj; pe scurt, dreptul de a tri ntr-un ora frumos. Un alt drept fundamental reclamat de Declaraie este dreptul de a participa la luarea deciziilor pentru cetate, decizii care nu ar trebui luate, nici n spatele uilor nchise, nici pe criterii exclusiv economice; ele ar trebui s se sprijine pe concursuri de arhitectur i urbanism (care, dac sunt bine fcute, iau desigur n calcul i chestiunea economic) i prezentate spre consultare cetenilor. Aceste
Articole din mass media naional i internaional referitoare la Bucureti, un dezastru urbanistic aproape 30 de citri: www.tvr.ro, www.adevarul.ro, www.adevarul.ro/articol, http://www.adevarul.ro/articole/salvati-orasul, www.adevarul.ro/articole/salvati-orasele-romaniei, www.europafm.ro, www.romanialibera.ro, www.immo-land.ro, www.bbc.co.uk, www.romanialibera.ro, www.memorialsighet.ro, www.romanialibera.com/articole, www.jurnalul.ro, www.hotnews.ro, www.revista22.ro/, www.compact.info.ro, http://cameliacsiki.wordpress.com/, www.cotidianul.ro, www.romanialibera.ro, www.curierulnational.ro, www.hotnews.ro, www.stirilocale.ro, www.tvr.ro, www.infonews.ro, www.zf.ro 3 www.bucurestiulmeu.ro Este interesant de artat care sunt locurile de pe internet n care apare textul sau referine la acesta: -bineneles pe site-urile organizaiilor membre ale Platformei mpreun pentru un ora mai bun dar i: -n arhiva de comunicate de pres pe site-ul www.comunicatedepresa.ro -revista online a ARP - Boabe de Gru, -la rubrica anunuri a site-ului FDSC Fundaia pentru Dezvoltarea Societii Civile, -pe site-ul arhitecilor romni din Canada Observatorul, -suport de seminar pentru cursul de Arhitectur.context.peisaj la UAUIM Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu
2

ACUM Dosare bucuretene

drepturi pot fi ctigate doar prin ndeplinirea unor obligaii: datoria de a participa, datoria de a avea grij i de a pstra ceea ce avem, datoria de a iubi oraul. A doua seciune pornete de la evidenierea unor ipostaze ale oraului, cu problemele lor specifice pentru ca apoi s caute s identifice acele valori care ar trebui s ghideze deciziile i interveniile publice n interiorul ipostazelor astfel conturate. Urmnd aceast linie, Bucuretiul poate fi vzut sub nfiarea multor feluri de orae. De exemplu, oraul blocurilor este o astfel de ipostaz; el este pndit de pericolul ghetoizrii, dac nu nvm s pstrm mixitatea social, ca valoare de pus n centrul deliberrilor administrative, i nu prevenim segregarea social prin msuri active. Oraul memoriei este i el n pericol: arhitectura e vehiculul cel mai important al memoriei urbane, iar memoria colectiv trebuie exprimat prin monumente care o exprim cu fidelitate. Trebuie deci pstrat esutul urban care confer identitate - reper urbanistic unic n spaiul european - i a crui valoare nu poate fi ignorat. Oraul lotizrilor i mahalalelor se prezint sub forme urbane de la care noile dezvoltri imobiliare ar avea de nvat despre cum formeaz o comunitate prin dialogul dintre spaiul privat i cel public. Oraul verde dispare i el, i trebuie s plantm arborii tiai dup 1990. Sintagma oraul mainilor i pietonilor sugereaz, n mod intenionat, o posibil relaie de compatibilitate ntre maini i pietoni, care trebuie cutat. Oraul cel mare aduce n discuie necesitatea unei planificri corelate ntre teritoriul administrativ al Bucuretiului i teritoriul administrat de primriile din jurul Bucuretiului, pentru c trebuie oprit dezvoltarea dezordonat a aglomeraiei urbane. Tema cutremurului nu este suficient de prezent pe agenda public; Bucuretiul este i oraul cutremurelor. Dac ne este team s vorbim despre cutremur, cum altfel vom reui s impunem planuri publice pentru rezolvarea locuirii sinistrailor? O alt tem evitat este rasismul i problema buzunarelor de srcie. Trebuie s nvm din experiena altor orae din lume, unde segregarea spaial a claselor sociale au condus la o zonificare n care oraul bogailor era att de clar separat de oraul sracilor, nct au fost necesare eforturi enorme pentru a realiza mixitatea social, ca garanie a siguranei publice i a unei distribuii echilibrate a investiiilor pentru calitatea vieii. n fine, Bucuretiul este (era?) i un ora interesant pentru piaa imobiliar internaional, dar profitul generat din vnzarea noilor spaii construite prea repede pleac mpreun cu investitorul, ctre alte zri. Profitul n sectorul construciilor nu nseamn acelai lucru cu oraul afacerilor: un ora n care exista un cartier al afacerilor, un aeroport mare i aglomerat, piee cu obiecte de art contemporan scldat n lumin toat noaptea, fntni arteziene la intrarea n marile corporaii. n Bucureti, afacerile se exprima doar prin cldiri de birouri ca nite cutii anoste, mbrcate n faade de sticl ieftin n care se nghesuie cte 10-20 de mari companii. Iar expaii, familiile directorilor de corporaii multi-naionale se plng c nu au unde s petreac quality time. Ambele texte pun n eviden necesitatea dezbaterii, a clarificrii prin dialog a rolurilor actorilor urbani, a discuiilor n jurul felului n care au fost ndeplinite misiunile

323

324
administraiei publice, dar i cele ale societii civile, ale ceteanului, ale celor care sunt guvernai i care trebuie s vegheze ca guvernanii s nu fac abuz de putere. Textele de informare i sensibilizare au fost discutate mai nti prin schimburi de e-mail-uri i sunt disponibile, bineneles, on-line.

mpreun pentru un ora mai bun Pentru a continua firul epic, n rstimpul urmtoarelor ase luni, reeaua de ONG-uri nu numai c a cptat un nume (Platforma mpreun pentru un ora mai bun) i o finanare (Ambasada Olandei, prin programul MATRA), dar i-a definit i o strategie de lucru n comun (obiective, activiti, mprirea unor misiuni i responsabiliti). Dar ntreaga deliberare privind numele i obiectivele proiectului supus spre finanare s-a desfurat n timpul lunilor fierbini de var, cnd orice locuitor al oraului viseaz, fie s noate ntr-o piscin (dotare care lipsete n general, pe lng multe alte echipamente de utilitate public), fie s fug dintre blocurile ncinse (slaba izolare termic a faadelor le face greu locuibile) i s prseasc strzile cu asfalt topit (lipsa plantaiilor de aliniament i spune cuvntul). Nu s-ar fi putut lucra pentru alegerea numelui reelei i pentru scrierea proiectului de finanare, dac nu ar fi existat schimburi intense de mesaje pe internet, care a intrat n obinuinele noastre cotidiene, oriunde am fi fost. i am nceput s ne descurcm eficient. Strategia de lucru a Platformei poate fi descris succint astfel: n loc s reacioneze la efectele generate de lipsa de transparen i de hibele sistemului de planificare urban, reprezentanii organizaiilor i persoanele-resurs urmau s identifice cauzele pentru care Bucuretiul nu ofer condiii suficient de bune de trai. S-au format cteva grupuri de lucru pe domenii, ale cror coordonatori aveau expertiza de specialitate necesar: protecia mediului, protecia patrimoniului construit, democraie participativ, cadru legislativ al dreptului de proprietate, cadru instituional i instrumente de planificare urban. Dar reprezentanii Platformei au dorit s se asigure c au legitimitate s intervin pentru clarificarea responsabilitilor ce revin autoritilor publice n toate aceste domenii. n acest sens, internetul a fost o resurs extrem de important de cunoatere, n primul rnd pentru clarificarea nelesului i sensurilor contemporane ale unor concepte (politici urbane, dezvoltare durabil, etc.), dar i pentru a vedea cum sunt ndeplinite rolurile autoritilor publice locale n alte pri ale Europei i nu numai. Aceasta constituie i o bun premis pentru lrgirea reelei n viitor.

who is who? Multe ni s-au clarificat despre funcionarea sistemului i despre cum am putea interveni. Autoritatea public local are dou segmente: partea deliberativ Consiliul

ACUM Dosare bucuretene

General al Municipului Bucureti i respectiv partea executiv direciile i serviciile primriei unde lucreaz funcionarii publici i primarul, care este eful executivului. Partea deliberativ ar trebui s reprezinte diferite segmente ale societii ntre care ar exista confruntri de idei i de valori. n Consiliul Primriei Municipiului Bucureti nu se discutau (i nu se discut nici azi) valori sau idei, ci se vota (i se voteaz nc) fr discernmnt, documentaii de urbanism derogatoriu, iniiate de investitori privai i investiii publice a cror necesitate nu este suficient fundamentat. Partea executiv ar trebui s lucreze constant, pe de o parte, pentru fundamentarea obiectiv a deciziilor consiliului (analize ale situaiei existente ntr-un anumit domeniu de activitate al primriei sau ntr-o anumit zon a oraului, pentru a identifica necesiti de intervenie, scenarii de intervenie cu studiu al raportului ntre costuri i beneficii) i, pe de alt parte, pentru implementarea obiectivelor aprobate de forul deliberativ (gestiunea eficient i logic a unor programe i proiecte: definirea unor caiete de sarcini care s protejeze n mod real interesul general, urmrirea permanent a modului n care sunt realizate lucrrile etc). Nici n urm cu doi ani, i nici astzi aceste dou axe de activitate ale executivului autoritii publice locale nu sunt urmrite consecvent i eficient.

Fig.2 arbore-problem realizat n cadrul ntlnirilor organizaiilor non-guvernamentale (analiz a problemelor de comunicare ntre societatea civil i autoritatea public local). Unul din rarele momente n care se d socoteal pentru activitatea administraiei locale este campania electoral. Atunci, candidaii trebuie s vorbeasc despre ce au de gnd s fac i, eventual, despre ce au fcut, dac au ocupat un scaun de consilier sau de primar. n acest domeniu, democraia pare s funcioneaz n Romnia din patru n patru ani. Fie i aa! n plus, dezbaterile sunt televizate i, dac formatul de emisiune o permite, candidaii pot fi interpelai de alegtori. n acest context, reprezentanii organizaiilor non-guvernamentale au socotit c, dac atitudinea aleilor locali devine mai responsabil i mai contient de propriul rol pentru interesul

325

326
general, atunci i partea executiv ar putea fi orientat de ctre deliberativ spre o mai mare eficien i transparen. n consecin, organizaiile non-guvernamentale au lucrat vreme de nc ase luni n locul autoritilor publice locale. Oferind rezultatele unor analize de relaii cauz-efect, platforma mpreun pentru un ora mai bun a fcut treaba executivului. Selectnd principii de dezvoltare (de exemplu, stoparea retrocedrilor n natur pentru bunurile care sunt de interes public), Platforma a identificat i valorile mprtite de majoritatea locuitorilor, artnd astfel aleilor locali care sunt opiunile unor segmente ale societii pe care ei trebuie s le reprezinte. Pagina de internet a PMB, arhivele on-line cu articole de ziar, rezultatele unor cercetri care sunt oferite publicului ca newsletter (SAR Societatea Academic Romn) au fost surse foarte valoroase de informaie. Schimburile de mesaje electronice au fost un mijloc de comunicare extrem de necesar i de eficient n aceast etap de lucru.

Pactul pentru Bucureti La nceput, platforma mpreun pentru un ora mai bun i-a propus s cear candidailor s rspund ntrebrilor construite pe baza analizelor cauz-efect. Ulterior ns, s-a consolidat prerea (unanim) c transmiterea mesajelor sub forma unei liste de cerine scrise poate fi mai eficient i mai realist dect sperana n existena acelor multe ocazii (mai degrab improbabile), n care organizaiile nonguvernamentale vor putea pune acele ntrebri relevante la care i rspunsul s fie relevant. Preferina pentru forma scris a mai avut o raiune: n cadrul acestei reele, existau prea puini oameni cu suficient exerciiu (i talent) de comunicare n public i care s nu fie copleii de emoii n faa camerelor de filmat i a microfoanelor. A nceput, deci, o nou etap de lucru contra cronometru: termenul era momentul lansrii campaniei electorale. Aa s-a nscut Pactul pentru Bucureti, un document cu aproape cincizeci de puncte, reprezentnd msurile minimale pentru o dezvoltare urban fireasc a Capitalei, care pot fi duse la ndeplinire prin acord inter-partinic. Ca s devin cu adevrat un pact, o prim variant a fost trimis pe adresele de e-mail ale candidailor i pe numerele de fax ale tuturor partidelor care desemnaser candidai pentru fotoliile de primar general, primar de sector i pentru poziiile de consilieri generali sau locali. Nu am primit rspunsuri care s conduc la modificri ale textului dect de la un singur candidat; Pactul a fost adaptat i le-a nglobat. ntre timp, Platforma a primit noi adepi: n aprilie 2008, la lansare, societatea civil a fost reprezentat de aproape patruzeci de organizaii semnatare4. n paralel, Pactul pentru Bucureti, consultabil pe internet, a nceput s magnetizeze susinerea publicului, prin
4

Aliana Civic, Agenia pentru Monitorizarea Presei Active Watch, Asociaia ALMA-RO, Asociaia Bate aua s Priceap Iapa, Asociaia Bucureti, Asociaia Cultural Goodartofnoon, Asociaia Eco Assist, Asociaia Investitorilor din Centrul Istoric (AICI), Asociaia Komunitas, Asociaia pentru Arheologie Industrial, Asociaia pentru Conservarea Ariilor Protejate Biocultural Salvai Vama Veche, Asociaia pentru Tranziia Urban (ATU), Asociaia Rhabillage (Case care Plng), Asociaia RPER Rencontres du Patrimoine Europe Roumanie, Asociaia Salvai Bucuretiul, Asociaia Sighioara Durabil, Asociaia Terra Ecologica, Fundaia Eco-Civica, Fundaia Pro Patrimonio, Grupul pentru Dialog Social (GDS), Grupul Arhiterra, Grupul Miliia Spiritual, Societatea Academic din Romnia (SAR), Viitor Plus Asociaia pentru Dezvoltare Durabil, Ordinul Arhitecilor din Romnia (OAR), Uniunea Arhitecilor din Romnia (UAR),

ACUM Dosare bucuretene

Petiia on-line, un alt instrument al comunicrii n spaiul public virtual: a adunat 500 de semnturi (de la persoane care nu reprezint ong-uri) i care, n mare majoritate, au avut i comentarii foarte apreciative la adresa demersului Platformei. Iar, pn la nchiderea campaniei electorale, nu numai c au fost obinute semnturile candidailor (att pentru Primria General, ct i pentru primriile de sector), dar diverse idei din Pactul pentru Bucureti au fost preluate i introduse n programele electorale ale unor candidai. n fond, aceasta doreau i autorii textului, reprezentanii platformei mpreun pentru un ora mai bun; preocuprile lor se gseau, n fine, pe agenda public. E drept c ar fi dorit i s fie recunoscut public faptul c le sunt Fig.3 - Reprezentanii ONG-urilor i-au nmnat pactul domnului Oprescu, candidat independent, n faa unei cldiri vechi de pe Dorobani, care ar putea fi demolat. "Pentru imobilul de pe Dorobani 16 tim c exist o cerere de demolare. Mai 2008

mbriate ideile. Nu din orgoliu de autor, ci pentru a se inaugura i recunoate oficial dialogul dintre politic i societatea civil; ar fi fost chiar un gest favorabil i candidailor n plin campanie. Democraia la patru ani mai are multe de nvat!

Ideile tari Ideile expuse n Pactul pentru Bucureti sunt grupate n mai multe seciuni, din care voi descrie cteva. Platforma societii civile solicita, n primul rnd, candidailor s-i fixeze ca prioritate elaborarea unei Strategii pentru Bucureti. Erau semnalate necesiti urgente care trebuie s stea n faa administraiei locale: (1) analize atente (bazate pe tehnici specifice, multi- i inter-disciplinare) capabile s identifice valorile contemporane ce dau identitate oraului i confer un sens dezvoltrii; (2) un plan de dezvoltare elaborat n coeren cu aceste valori, viznd obiective clare, care s susin interesele comune ale locuitorilor i s medieze armonios ntre interesele prezentului i ale viitorului; (3) participarea tuturor actorilor urbani (locuitori, investitori, organizaii non-guvernamentale, specialiti, instituii publice i private), participare bazat pe tehnicile specifice puse la punct n acest sens n alte democraii europene. Aceasta este, de fapt, definiia unei strategii de dezvoltare. Numai pe baza unui astfel de document, care stabilete obiective de dezvoltare adaptate oraului i contextului actual, se poate pregti un Plan Urbanistic General care s dea reguli argumentate de intervenie, reguli pe care toi actorii urbani trebuie s le respecte n mod egal. Odat stabilit aceast prioritate zero, Platforma a ncercat s vin n continuare n ajutorul elaborrii acestei dorite Strategii pentru Bucureti. Astfel, Pactul pentru Bucureti a solicitat rspunsuri la o serie de probleme foarte concrete ale oraului i

327

328
ale bunei sale administrri, care au fost evideniate, sistematizate, analizate i puse n discuie n cadrul Platformei. Spre exemplu: 1. Pentru a face posibil punerea n form construit a politicilor i programelor publice (cuprinse n PUG Planul Urbanistic General), se solicita i clarificarea regimului juridic al terenurilor i, respectiv, acumularea unor rezerve de terenuri n proprietatea Municipalitii. Fr terenuri aflate n patrimoniul sau n administrarea Municipalitii, nu se pot gndi programe de locuine sociale, de amenajri de parcuri, de construcii de obiective de utilitate public, fii de protecie etc., ori pn acum, Municipalitatea a vndut sau a concesionat n mod excesiv terenurile ce nu fceau obiectul retrocedrii. 2. Slbiciunea sistemului de autorizare a construciilor era i este sursa a nenumrate frustrri acumulate n seciunea societii civile reprezentate de Platform. Practic, oricine poate s construiasc orice, fr autorizaie, sau fr s respecte autorizaia de construcie primit (de exemplu, 2-3 etaje n plus), tiind c va scpa cu o amend i cu procedura de intrare n legalitate dup plata amenzii, cel puin ciudat, dar foarte practicat. Ea reprezint o porti de scpare inadmisibil ntr-o ar n care legile nseamn ceva: cu un proces-verbal, cei amendai, n loc s trebuiasc s demoleze ce au construit ilegal, au permisiunea Primriei de Sector i a Inspectoratului de Stat n Construcii s mearg la autoriti cu un nou proiect sau chiar cu o documentaie de urbanism conform cu ceea ce au construit deja. Ceream, deci, ca Primriile de Sector s pun n aplicare, conform legii, demolarea construciilor sau a elementelor de construcie ilegale, i s nu mai permit folosirea procedurii de intrare n legalitate. 3. Alt idee pus n micare se referea la consultarea public. Dei de ani buni, exist legi n acest sens, n practic, aceast consultare devine extrem de formal: obieciile pot fi trecute cu vederea sau calificate drept simple recomandri - deci devin inutile; nu este prevzut nicieri un mecanism clar pentru integrarea observaiilor i a obieciilor publicului (adic a celor care reuesc s depeasc, totui, toate piedicile i s afle n timp util despre proiecte de hotrri sau avize). Ceream s fie organizate, n mod real, dezbateri publice transparente pentru proiectele de acte normative ale Consiliilor General i de Sectoare i s fie explicate i discutate deciziile n privina investiiilor, a achiziiilor publice, a concesiunilor i a parteneriatelor public-privat. 4. Toi avem de suferit din cauza blocajelor de trafic fie c suntem n maini luxoase, de serviciu sau personale, n mijloacele de transport n comun i chiar ca pietoni. Ceream, n consecin i aa cum se procedeaz n majoritatea oraelor europene (i nu numai), ca una dintre cile de rezolvare a acestor probleme s fie ncurajarea transportului public i a celui alternativ, n detrimentul celui cu autoturismul personal; ceea ce trebuie s devin un obiectiv strategic. Ceream ca extinderea metroului ctre cartierele de blocuri cu densitate mare de locuitori i extinderea consistent a sistemului de culoare dedicate pentru autobuze i troleibuze s devin o prioritate. Ceream ca toate liniile de transport s aib un orar afiat i respectat; ceream s se extind i s fie fcut eficient sistemul de piste pentru bicicliti, astfel nct mersul cu bicicleta s nu mai fie rezervat doar celor curajoi.
ACUM Dosare bucuretene

5. n privina spaiilor verzi, nu numai c au fost diminuate suprafeele (Bucuretiul se gsete mult sub norma european de saiu verde/locuitor), dar i distribuia lor n ora motenit dup comunism, i care era ct de ct echilibrat, este n pericol. Dac mai existau disipate pe teritoriul oraului, cteva baze sportive, acestea au fost privatizate mpreun cu ntreprinderile (de multe ori, printr-o interpretare eronat a legislaiei) i ulterior au fost vndute ca terenuri libere (care nu necesitau cheltuieli de demolare) ctre firme de dezvoltatori imobiliari. n parcuri, iniiativa privat a condus la apariia a nenumrate construcii, terase, restaurante care mai de care mai discutabile. Ceream deci interzicerea acestor construcii pe mai mult de 2% din suprafaa total a parcului, a scuarului sau a grdinii publice. Ceream interzicerea panourilor publicitare pe spaiile verzi. Ceream aplicarea legii - pstrarea destinaiei spaiilor verzi conform legislaiei n vigoare. Ceream o gestiune atent a terenurilor plantate care nu sunt (nc?) n domeniul privat al persoanelor fizice i juridice. Ceream s nu mai fie nstrinate terenurile aferente colilor i liceelor; s nu se concesioneze/vnd bazele sportive aflate n stare de prsire, ci s existe investiii de reabilitare; s fie semnate parteneriate ntre autoritatea public local i stat pentru spaiile verzi sau bazele sportive aflate n proprietatea statului. Ceream, deasemenea, s fie create noi spatii verzi; s se planteze arbori de aliniament pe toate strzile oraului; s se amenajeze tranduri i terenuri de sport, la preuri accesibile, n fiecare sector. 6. Se poate constata prea uor lipsa unei dimensiuni fundamentale a politicii urbane: protecia i reabilitarea monumentelor istorice i a zonelor urbane cu valoare de patrimoniu. Chiar dac, teoretic, exist reglementri privind valorile de patrimoniu, eficiena acestor reglementri este practic nul ct timp ele pot fi modificate prin Planuri Urbanistice Zonale, care aduc derogri la planurile urbanistice pentru zonele protejate, sau prin proceduri de de-clasare a monumentelor. 7. Ceream i s se inventarieze fondul de imobile cu valoare arhitectural care nu sunt monumente istorice i s fie clasificate prin Hotrre a Consiliului General al Municipiului Bucureti ntr-o nou categorie. Pn la terminarea inventarierii, s fie interzise demolrile n Zonele Protejate i n Zona Central. Ceream autoritilor publice locale s pregteasc programe specifice de protecie i reabilitare a monumentelor istorice i a zonelor protejate i s nfiineze un departament special pentru implementarea acestor programe. Ceream amenzi drastice pentru proprietarii de imobile din zonele protejate care le provoac sau le permit degradarea. Evaluarea impactului. Pactul pentru Bucureti a avut impactul scontat5 n mass media. Momentul campaniei electorale a adus ntr-adevr vizibilitate, iar dezbaterile din spaiul public virtual s-au transferat, pentru scurt vreme ce-i drept (!), n spaiul platourilor de televiziune, rspunznd astfel exemplar la ambiiile platformitilor de a

la aproape 10 luni de la momentul lansrii, la o cutare dup titlul documentului, apar circa 80 de citri de pagini de internet.

329

330
transmite mesaje ct mai multor oameni. Dezbateri interesante au avut loc i n spaiul fizic al slilor de ntlnire direct ntre candidai i alegtori6. Cnd, la conferina de pres de la sfritul campaniei electorale, am putut anuna c aproape toate partidele care i desemnaser candidai sunt reprezentate prin semnturile acestora, am considerat c am nregistrat o victorie.

Acum i ACUM n acest moment, domnete mult tristee i dezamgire n spaiul public virtual al Platformei mpreun pentru un ora mai bun: au trecut zece luni i nu s-a ndeplinit nici mcar una dintre cerinele societii civile, cerine asupra crora, n campanie, se prea c ne-am pus de acord cu decidenii politici locali. i au fost i scrisori deschise, i comunicate de pres, au fost i petiii on-line mpotriva unor proiecte care veneau n contradicie cu msurile cerute n campania electoral ... i nu ne-am mulumit s stm doar n spaiul public virtual: au fost i maruri de protest, au fost i audiene la noul primar, au fost i prezene televizate n sala de edine a Consiliului General... Este adevrat c semntura pe Pact nu este dect (!) o obligaie moral. N-ar fi trebuit s fie de ajuns? ncercm n prezent s transformm aceast obligaie moral ntr-o obligaie legal. n noiembrie 2008, n campania electoral pentru Parlament i pentru Guvern, au fost reiterate unele din cerinele Pactului n ce privete schimbrile legislative pe care numai Parlamentul i noul Guvern le pot face. Suntem ns din ce n ce mai sceptici. i totui ... ... dac din partea decidenilor nu a venit nimic, platformitii s-au mobilizat din nou i au nceput s schimbe prin e-mail idei i fragmente de texte, care s-au coagulat n final. i astfel, n ianuarie 2009, au reuit s trimit aptezeci de plicuri ctre directorii i consilierii de la Primria Municipiului Bucureti, coninnd fiecare cte optsprezece propuneri de proiecte de Hotrri de Consiliu General, proiecte care ar transpune cerinele din Pact n documente cu valoare juridic. Numai c pentru a dobndi valoare juridic, aceste proiecte ar trebui aprobate de aceiai consilieri, aceeai alei locali care, n majoritate, au semnat Pactul pentru Bucureti n luna mai 2008. Le vor lua n considerare? Pentru a face ct mai publice aceste proiecte de hotrri (scrise prin schimburi intense de mesaje electronice) folosim instrumentele oferite de internet: Petiia on-line, interviul pe HOTNEWS.ro (un fel de chat cu abonaii acestui portal de tiri on-line), schimburile de mesaje electronice pentru pregtirea unor ieiri n spaiul public fizic, pentru binele oraului... O astfel de aciune s-a petrecut ntr-o duminic recent i foarte friguroas n Cimigiu. nafara platformitilor, bucuretenii prezeni nu erau att cei chemai prin mijloacele spaiului public virtual, ct oameni care erau n parc din ntmplare. Dei ne ateptam, n mod evident prea optimist, la cam cinci sute de
6

n campania electoral, sala GDS Grupul pentru Dialog Social a gzduit ntlniri frecvente ntre candidai i alegtori pe toata durata campaniei electorale

ACUM Dosare bucuretene

participani, au fost numai n jur vreo sut. Am aprut la televizor dar numai la TVR Cultural. S-a scris despre eveniment dar numai ntr-un ziar. Poate c nu e ru nici aa. n fond, pentru cteva minute de atenie, suntem n competiie cu criza financiar mondial, cu nclzirea global, cu bugetul naional care nu se mai aprob, cu o lege despre ascultarea telefoanelor i urmrirea mesajelor electronice. Riscm s nu mai avem oare nici spaiul de dezbatere virtual pentru Bucureti? i dac ne rmne, cum ar trebui s l folosim pentru a atrage masa critic de oameni care s fie dispui s ias n strad pentru un parc, pentru o cldire de patrimoniu, pentru lipsa de transparen a deciziilor privind acest ora? i dac reuim s ajungem la ct mai muli oameni, ct de siguri putem fi cnd le promitem c, dac ieim n strad, i dac scriu multe ziare despre nemulumirile noastre, i dac aprem pe toate posturile de televiziune, guvernanii - att cei de la nivel local, ct i cei de la nivel central, att executivul ct i deliberativul vor rspunde la ngrijorrile noastre i vor prelua din ideile noastre? Sunt ei reprezentanii interesului general?

Dup douzeci de ani de la cderea regimului comunist, putem afirma c exist libertate de expresie. ncepe s existe i o societate civil care dorete s se exprime. O face, aa cum am vzut, cel mai adesea, n spaiul public virtual. Dei definit ca virtual, acesta pare a fi mai real, mai activ i mai prezent dect spaiul dezbaterii politice; este un indicator al sntii nesigure, convalescente, a democraiei din Romnia acestui moment. Poate tocmai de aceea trebuie s continum; proiectul arhitectural-urbanistic trebuie s ajung s se insereze social n spaiul public. ACUM.

331

332

degradare provocat concesionare dezvoltare imobiliar loisir amenajare peisager concurs-manifest recuperare simbolic societate civil valori identitare Ilinca Pun

Manifeste timide: concurs pentru reabilitarea trandului Tineretului

a se vedea i alte articole legate de acest subiect Rodica Ionescu > Promenada la osea patrimoniu imaterial al culturii bucuretene (ACUM 2) Adrian Crciunescu > Ct mai conteaz patrimoniul pentru spaiul public, astzi? (ACUM 2) Daniela Calciu > Spaiul public n concursurile de arhitectur din Romnia dup 1990 (ACUM 3) Vera Marin > Mrturie: un spaiu public virtual pentru Bucureti (ACUM Dosare bucuretene)

Darea spre uitare sau strategia lsrii n paragin Monumente bucuretene reprezentnd resurse importante i viabile ale oraului, de la mici imobile pn la spaii publice, sunt degradate intenionat, lsate prad unei mori lente, menite s le tearg din memorie utilitatea i apoi existena. Deja intrat n banalitate, lsarea n paragin n mod sistematic a multor mrturii ale trecutului i nlocuirea lor cu imobile indiferente fa de context depersonalizeaz ncet, dar sigur, oraul. Pentru un bucuretean care vibreaz la valorile identitare, asemenea imagini dor. n amintirea strbunicii mele, m plimb cu plcere prin zona Batitei. Pe strada coalei, la numrul 8, casa ridicat de Dumitru Neniescu, fost primar al capitalei acum mai bine de un secol, este atins acut de decrepitudine. Dei valoroas, cldirea nu apare pe lista monumentelor, ceea ce face din ea o int foarte uoar pentru investitorii imobiliari. Nelocuit, casa i las la discreia vandalilor uile i ferestrele nalte din lemn masiv sculptat, vechile sobe, plafoanele cu ceramic smluit. E doar un exemplu. Buci de Bucureti dispar, puin cte puin, zilnic trandul Tineretului Ce este mai nociv? Interesul afaceritilor de a obine terenuri cu potenial din centrul oraului sau nepsarea i ignorana bucuretenilor cnd vine vorba de propria istorie? Moara lui Assan, de exemplu, a ars cu complicitatea celor care ar fi trebuit s o apere. Foarte puini au suferit, pentru c foarte puini cunoteau valoarea acestui monument ascuns n spatele blocurilor. Cei crora le-a psat nu au crezut ipoteza incendiului spontan al cldirii care a adpostit prima main cu abur din ara Romneasc. Sub ochii notri pier n tcere multe alte imobile sau se schimb destinaiile unor spaii coerente, indispensabile oraului. Cnd am aflat prima oar din pres despre concesionarea trandului Tineretului am simit instantaneu un nod n gt. Pe urm am i plns, cnd am ajuns s vd cu ochii mei buci de cer prin pereii rupi ai vestiarelor. Am suferit nu numai ca orice arhitect sau om de cultur contient de distrugerea unui monument-martor al sincronizrii cu modernismul occidental, ci i ca un copil care i-a pierdut vacanele.

Fig.1 - Baza sportiv n ruin

333

334
trandul Tineretului avea caracterul unui parc cu bazine de not, o oaz n centrul oraului, n care prinii aveau ncredere s i abandoneze odraslele. Cnd nu plecam nicieri verile, ai mei m nscriau la not chiar i cte o lun i jumtate. i ei au nvat s noate tot aici, sub ndrumarea instructorilor. Eu am luat lecii cu Doamna Cornelia, o figur pe care nu o voi uita niciodat. Fig.2 - Imagine din fostele vestiare De fapt, orele petrecute aici continuau educaia primit acas i ofereau o alternativ constructiv pentru timpul liber. Amenajarea peisager a trandului, compoziia arhitectural, organizarea funciunilor inspirau ordine, siguran, libertate, comuniune. Scurt istoric Terenul pe care se afl astzi trandul Tineretului nu a cunoscut alt destinaie dect cea sportiv: nc din 1912, primria ceda zona cuprins ntre Kisseleff i Mrti1 Federaiei Societilor de Sport din Romnia, cu meniunea ca aceasta s fie destinat exclusiv sportului. Proiectul i-a fost ncredinat lui Marcel Iancu, care a propus o suit de spaii de diverse facturi, ordonate axial i delimitate prin construcii sau amenajri peisagere. Accesul prin poarta flancat de dou turnuri era filtrat printr-o zon verde, un parc, la rndul su separat de trandul propriu-zis printr-o cldire multifuncional. n spatele acesteia se desfurau plaja i bazinul, nconjurate de remarcabilele pavilioane de vestiare, care conturau o puternic linie orizontal. Succesiunea spaiilor, arhitectura simpl a cldirilor, n mod evident gndit s exprime funciunea, ritmul dat de structura alb a vestiarelor, orizontalitatea punctat de accentul vertical al trambulinei - totul atest modernitatea ansamblului, nscriindu-l n preocuprile estetice ale vremii. Dei, de-a lungul timpului, trandul a suferit modificri, precum introducerea terenurilor de tenis i a slii de gimnastic n anii 1940, transformarea unui corp de vestiare n motel n anii 1950 sau mprirea bazinului n ase spaii, funciunea sa a rmas neschimbat; la fel - compoziia de ansamblu i caracterul de parc. Degradarea provocat Gndul c ali copii nu se vor mai putea bucura de un spaiu de ntlnire, prilej de sport i coeziune social deopotriv, c timpul liber poate fi pierdut, este revolttor. Rspunsurile pentru ntrebarea de ce? se pot gsi cu uurin, iar pentru cum? vezi rndurile de mai jos: Printr-o hotrre de guvern2 din mai 1999, trandul Tineretului a fost trecut din proprietatea public n cea privat i transferat cu titlu gratuit, cteva luni mai trziu,

Pentru 99 ani - pn n 2012. Semnat de primul-ministru i de ministrul Tineretului i Sportului, respectiv Radu Vasile i Crin Antonescu.
1 2

ACUM Dosare bucuretene

ctre Complexul Sportiv Naional Lia Manoliu, pentru a putea fi ncredinat ulterior spre administrare unor firme private. Mai departe, n anul 2000, firma Trigranit S.A.3, condus din umbr de Gabriel Popoviciu4, pune stapnire pe 12.000 metri ptrai de teren printr-un contract de nchiriere pe 49 de ani, cu o clauz de prelungire pe nc 98 de ani! Prin contractul semnat de directorul Bogdan Gheorghe, complexul sportiv este de acord s primeasc numai 0,14 euro pe metru ptrat, iar pentru chiria se prevede i dreptul de preemiune. Conform contractului, chiriaul are dreptul s dezvolte imobiliar parcela prin orice metode permise de lege, inclusiv prin mbuntirea utilitilor i construirea de cldiri pe parcel. n anul 2003, 64.000 metri ptrai, cea mai mare parte a trandului, au fost nchiriai cu aceleai clauze firmei Tineretului S.A.5, pentru ca doi ani mai trziu s fie aprobat ilegal un plan urbanistic zonal6 pentru construirea unei cldiri de zece niveluri - fr asentimentul arhitectului-ef Adrian Bold, dup cum susin jurnalitii. n primvara lui 2007 este depus certificatul de urbanism pentru edificarea a dou turnuri pe terenul de 12.000 metri ptrai nchiriat iniial. Nu peste mult timp, pe pagina de internet a Primriei se public PUZ-ul n care sunt prevzute construciile. ntre acestea, o cldire de locuine i birouri de 29 de niveluri: cel mai nalt turn din Bucureti.

Fig.3 - Trambulina
Denumire schimbat n 2005 n Kiseleff Business Plaza S.A. Trigranit Limited (98,03%), nregistrat n Cipru. n firm mai figurau ca asociai trei parteneri ai lui Popoviciu: Michael Peter Lloyd, Mihai Andrei Bejenaru i Olimpia Neagu, aceiai cu care a fost implicat n cel mai mare proiect imobiliar din nordul Bucuretiului, Bneasa. 5 Firm condus pn n 2006 de Alexandru Bittner i Adrian Petrache, apoi preluat de apropiaii lui Gabriel Popoviciu i ai partenerului su, Radu Dimofte. 6 HCGMB nr. 213 din 29.09.2005.
3 4

335

336

Fig.4 - Vestiare prsite din zona plajei Absurdul aprobrii unei construcii de 100 metri nlime pe un teren care nu numai c este protejat prin Legea Sportului, dar i face parte din zona protejat nr. 74, se completeaz cu o tactic perfid: n rstimpul celor apte ani de la semnarea contractului, terenul a fost pregtit subtil, ruinat progresiv, pentru a-i face utilitatea s dispar pe nesimite, constituind un argument solid n schimbarea ei. Orice raionament se evapor n faa premeditrii viclene i a dibciei abominabile de a face pierdute urmele unor acte frauduloase. Reaciile presei, manifestul GDS i OAR Urmare a acestei situaii inacceptabile, ziare precum Romnia Liber, Gndul, Academia Caavencu, Evenimentul zilei, 22 sau Jurnalul Naional public articole cuprinztoare, n care se prezint perspectiva absurd a transformrii trandului ntr-un teren pentru dezvoltare imobiliar. n acelai timp, mpreun cu alte organizaii ale societii civile7, Grupul pentru Dialog Social, condus de Radu Filipescu, solicit, prin organizarea unui miting n faa sediului Ageniei Naionale pentru Sport8, readucerea trandului Tineretului n circuitul public i sportiv. Continund micarea iniiat de Grupul de Dialog Social, Ordinul Arhitecilor a organizat, n mod excepional, un concurs-manifest, care nu s-a soldat cu acordarea unui contract ctigtorilor, ci s-a dorit a fi mai degrab un act simbolic, o demonstraie menit s atrag atenia opiniei publice. Concursul urmrea s argumenteze faptul c, din 1929, trandul continu s fie una din cele mai importante baze sportive din Bucureti, a crei destinaie nu trebuie nicidecum schimbat. Printr-o tem bine formulat, participanilor li se cerea o intervenie contemporan care s redea baza sportiv publicului, fr a altera unitatea complexului proiectat de Marcel Iancu. Participarea la concurs, mpreun cu Mihaela Pelteacu i Tudor Constantinescu, mi s-a prut n primul rnd a fi un gest civic, de altfel singurul mijloc de a lupta pentru
7 8

Eco Civica, Salvai Bucuretiul, Water Polo Romania, Fundaia Sportul Romnesc. n data de 28 martie 2008.

ACUM Dosare bucuretene

recuperarea unui simbol. Rspunsul la tema concursului a aprut fr ezitare, pentru c tiam prea bine rostul trandului. Dintre toate proiectele, acesta se detaeaz prin consecvena propunerii, pstrnd cel mai mult atmosfera locului, aspect care a convins juriul. [] Creeaz o imagine unitar a ansamblului, pstreaza configurarea iniial, completnd-o n acelai timp cu noi funciuni. Ambiana este fireasc prin natura propunerilor pentru utilizarea bazei sportive. Propunerea pstreaz i susine elementele construite istorice i recupereaz stilistic parcul ansamblul iniial, prin elemente de limbaj arhitectural bine susinute de prezentarea proiectului [].9

Fig.5 - Plan de concurs, premiul I

Despre entuziasmul nfrnt Dei am avut de la nceput contiina caracterului simbolic al premiului, am participat cu elan la ntrunirea organizat de Grupul de Dialog Social la trandul Tineretului10, unde urma s l cunoatem pe primarul sectorului 1, Andrei Chiliman, s vorbim cu membrii ANS i GDS, n prezena mai multor operatori TV. Entuziasmul pe care l suscita perspectiva unui miting de asemenea anvergur s-a domolit curnd dup intrarea n trand. La ntlnire venise o mn de oameni, dintre care organizatorii, cei apropiai lor i civa bunici cu copii. Am recunoscut copacii i fonetul frunzelor; n rest, bazinele erau golite i scorojite, plaja i aleile - npdite de buruieni i pline de grmezi de moloz, iar din vestiare rmsese doar faada. Caricaturile cu subneles ale lui Dan Perjovschi, atrnate de uile de lemn ale vestiarelor, provocau un zmbet amar.

9 Premiul I Aprecierea juriului (Radu FILIPESCU, preedinte GDS, arh. Mircea OCHINCIUC, arh. Zeno Bogdnescu, arh. Eugen PNESCU, Virgil PLECA, antrenor federal, Federaia Romn de Polo, arh. Angelo ROVENA, preedintele juriului, arh. Radu TEAC). 10 n data de 6 iulie 2008.

337

338

Fig.6 - Caricaturi de Dan Perjovschi

Fig.7 - Interviu n cadrul ntlnirii organizate de GDS

n acest context, n care aciunea ceteneasc pare singura micare pentru salvarea unor pri de ora, susinerea unui primar devine esenial. Totui, postura acestuia de activist civic este una nenatural: Cu dou ore n urm am participat la mitingul pentru salvarea Parcului Sportiv trandul Tineretului, graie organizatorilor de la Grupul Social de Dialog care m-au chemat alturi de ei. Suntem de aceeai parte a baricadei din vara lui 2006, cnd m-am pronunat mpotriva contractelor de nchiriere care au ruinat acest parc sportiv. Le mulumesc pentru invitaie, pentru c mi-au oferit ocazia s-mi spun punctul de vedere, ca primar al sectorului 1 i ca fost sportiv de performan. Mi-ar fi plcut s-i vd acolo i pe domnii de la capital []. Concluzia nu poate fi dect sumbr, dar Bucuretiul nu i mai poate ngdui pierderea uneia din puinele sale zone de parc sportiv, n acelai timp purttoare de valori istorico-arhitecturale, mai ales n contextul actual al dezbaterilor despre spaiu, cultur urban, identitate sau apartenen. Se pare ns c, n aceast lupt pentru recuperarea activ, dm adesea dovad de donquijotism...

Fig.8 - Imagine de ansamblu din 2008

ACUM Dosare bucuretene

Sursa fotografiilor:

Fig 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8: arh. Tudor Constantinescu Fig.5 : plan de concurs, premiul I

Bibliografie:

Cri: Marcel Iancu n Romnia interbelic: arhitect, artist plastic, teoretician, Ed. Simetria, Bucureti, 1996 Jurnale: Este vital pentru bucureteni s pstrm trandul Tineretului, n 22, 9 iulie 2008 Fantezii arhitecturale pentru trandul Tineretului, n Romnia Liber, 1iulie2008 Salvai trandul Tineretului! Protest GDS, n 22, 2 apr 2008 Blocul cu 29 de etaje, aprobat nc din 2005, n Jurnalul Naional nr. 4624, 21 martie 2008 Zgrie-nori, strigtor la cer! n Jurnalul Naional nr. 4628, 25 martie 2008 Incredibil, dar adevrat: 1 euro/mp, n Jurnalul Naional nr. 4622, 19 martie 2008 trandul Tineretului, ntre sport i cadou imobiliar, n 22 nr. 919, 16-22 octombrie 2007 Tunul Tineretului: 320.000.000 euro, n Evenimentul zilei nr. 4920, 3 septembrie 2007 Sport, micare de proprieti, sntate, n Academia Caavencu nr. 32, 16-22 august 2006 Pagini de internet: http://andreichiliman.blogspot.com/2008/03/mitingul-pentru-salvarea-parcului.html http://www.gds.ong.ro/strandul_tineretului.htm http://www.oar-bucuresti.ro/concursuri/reabilitarea-strandului-tineretului/Strandul-Tineretului-Temaproiectare.pdf

339

340

concurs de arhitectur context textur identitate patrimoniu imagine urban Irina Bncescu

Concurs de arhitectur Universitatea Naional de Art Bucureti

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Daniela Calciu > Spaiul public n concursuri (ACUM 3) Irina Bncescu > Noua urbanitate european. Apa generatoare de spaiu public (ACUM 3) Vera Marin > Mrturie: un spaiu public virtual pentru Bucureti (ACUM Dosare bucuretene) Ilinca Pun > Manifeste timide: concurs pentru reabilitarea trandului Tineretului (ACUM Dosare bucuretene)

Concursul public de arhitectur avnd ca obiect remodelarea i extinderea sediului Universitii Naionale de Arte din strada General Buditeanu nr.19 a fost organizat de Universitatea Naional de Arte, mpreun cu Ordinul Arhitecilor din Romnia i a fost lansat n data de 27 februarie 2008, urmnd s se desfoare n dou faze finalizate la sfritul lui mai, respectiv nceputul lui octombrie 20081.

tema de concurs2 Din anul 1948, n urma reformei nvmntului, fosta coal profesional de fete A. F. Robescu se desfiineaz, iar n cldirile ce-i aparineau este instalat sediul central al Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu. Curnd dup aceea, n Casa Scarlat-Ghica vor fi adpostite spaii de nvmnt ale Liceului de Art Nicolae Tonitza, iar cnd liceul i gsete un nou sediu, casa va fi ncredinat Uniunii Artitilor Plastici pentru a fi folosit ca ateliere pentru artiti, aceasta fiind i funciunea actual. n prezent, n cldirea aflat pe strzile General Buditeanu i Banului funcioneaz rectoratul i administraia Universitii Naionale de Arte, seciile Pictur, Grafic i Foto-video ale Facultii de Arte Plastice, secia Istoria i Teoria Artei a facultii cu acelai nume i cursurile de master of arts (Fig. 1). Chiar dac universitii i-au revenit recent spaiile din Casa Scarlat-Ghica, construciile actuale satisfac cu dificultate exigenele unui proces de nvmnt modern, iar dotrile eseniale (spaiu expoziional, bibliotec, muzeu) funcioneaz defectuos sau lipsesc.

Fig.1

1 n prima faz a concursului au fost primite 42 de proiecte, din care au fost selectate cinci pentru faza a doua. Anunarea finalitilor i festivitatea de premiere au avut loc n data de 14 octombrie 2008, la Galeria Apollo din incinta Teatrului Naional Bucureti. Ctigtor al concursului de arhitectur a fost desemnat proiectul realizat de arhitecii Andrei erbescu, Bogdan Brdeanu, Irina Bncescu, Cristina Enu i Adrian Untaru (sc ADN birou de arhitectur srl). Cele patru proiecte selecionate pentru faza a doua au fost: SYAA (Adrian Soare, Eliza Yokina, Magda Vieriu, Mirela Constantin, Rodica Dina), Outline Arhitecture Office SRL (Cristina i Sorin Diaconescu), Ene+Ene (Mihai Ene, tefan Cristescu) i proiectul arhitecilor Ana Maria Crian, Alexandru Crian, Angela Grigore. Juriul care a desemnat ctigtorul a fost format din apte membri titulari - profesorii universitari Ruxandra Demetrescu, Corina Popa, Ctlin Blescu i arhitecii Adrian Bold, Ioan Feier, Dan Marin i erban Sturdza - i din doi supleani, consilierul juridic UNA Flavia Mantea i arhitectul Remus Hran. 2 extrase relevante din tema original de concurs lansat n februarie 2008, http://www.oar.org.ro/concurs.php?id=6&st=1

341

342
nc din anii 1950 s-a pus, n nenumrate rnduri, problema construirii unui nou sediu al Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, capabil s adposteasc toate facilitile, eventual i cminele studenilor. Dup ce a fost plimbat n tot felul de amplasamente n ora, de regul marginale, proiectul noului sediu a fost abandonat, Universitatea Naional de Arte desfurndu-i acum activitatea n mai multe locuri, mai mult sau mai puin improvizate; din fericire, toate ntr-un perimetru relativ restrns din centrul oraului strada General Buditeanu nr.19, Calea Griviei nr.22 (secia Sculptur a Facultii de Arte Plastice) i Calea Griviei nr.28 (Facultatea de Arte Decorative i Design i secia Conservare-restaurare a Facultii de Istoria i Teoria Artei). ntruct n momentul de fa universitii i-a revenit ntreaga parcel din strada General Buditeanu nr.19 aa cum este delimitat n planurile cadastrale, inclusiv Casa Scarlat-Ghica, conducerea universitii dorete ca, odat cu restaurarea i refuncionalizarea acestui monument, s realizeze extinderea i remodelarea funcional a spaiilor pe care le deine, n limita capacitii portante (POT i CUT) pe care terenul o permite, n aa fel nct activitatea didactic s se poat desfura ct mai bine (Fig. 2, 3, 4).

Fig.2

Fig.3

Fig.4

Principalele criterii de evaluare a proiectelor au fost: judicioasa implantare a extinderii n teritoriul afectat cu limitele impuse de PUZ zone protejate nr.16 Calea Victoriei, funcionalitatea ansamblului creat de cldirile existente i cele propuse a fi construite, expresivitatea plastic a volumelor realizate, punerea n valoare a cldirii monument n relaia cu spaiul public nconjurtor, raionalitatea economic a soluiei propuse, eventuala posibilitate de etapizare a investiiei i armonizarea la nivel funcional i plastic cu incomodele vecinti din imediata apropiere.

extindere i remodelare funcional a sediului Universitii Naionale de Arte Bucureti: propunere Universitatea Naional de Arte este una din instituiile tradiionale de educaie ale capitalei, un reper important cu o istorie citadin de seam; ea se distribuie spaial ntre mai multe sedii aezate n zona central i face parte dintr-un esut urban de o

ACUM Dosare bucuretene

foarte ridicat complexitate. n acest context stratificat, bogat i complicat, studiul locului i al vecintii a fost esenial i concluziile lui au determinat ulterior soluia. Evoluia sitului se caracterizeaz prin densificare gradat, realizat prin completare, extindere, suprapunere, alipire, intersecie, reutilizare, nglobare, contopire, i, mult

Fig.5

Fig.6

mai rar, prin demolare. Acest mod de cretere prin adugare a generat un alt fel de spaii, crescute organic i ntreesute fizic i vizual prin suprapuneri i transparen. Este o tipomorfologie specific ce dispune de o mare diversitate de spaii intermediare, ce constituie o sum de situaii particulare prin care s-au fructificat condiiile dificile ale sitului, n parametrii caracteriznd diversele perioade (Fig. 5). Propunerea se nscrie n aceast linie de cretere, este un alt moment al aceleiai evoluii, n care nchiderea i suprapunerea nu exclud permeabilitatea i viaa interioar intens (Fig. 6, 7). Cldirile propuse nu pot exista fr celelalte obiecte ale sitului i fr spaiul ce le unete. Evoluia organic a materiei construite genereaz raporturi de simultaneitate, ambiguitate i interdependen ntre obiectele diferite adugate n timp.

Fig.7 Aceast alctuire urban fragil i complicat, semnificativ mai ales pentru dimensiunea cotidian, reclam un alt tip de percepie. Modul de apropiere i, implicit, de nsuire, pornete aici nu att de la latura vizual, ct mai ales de la cea intuitiv, tactil, auditiv, olfactiv, printr-un contact senzorial diferit, sinestezic, mai intim, mai sensibil i mai fertil. Texturile minerale sau vegetale folosite sunt prezente deja pe sit

Fig.8

343

344
sau sunt compuse n analogie cu cele ale vecintii imediate: materiale sau plante care solicit simurile i se las modelate de factorii locali (Fig. 8). Valorile deja acumulate n substana sitului devin i mai preioase dac sunt doar sugerate, nu oferite deplin. Miznd pe cutare i pe bucuria descoperirii, se poteneaz astfel miezul semnificativ al locului i se nuaneaz percepiile individuale. Apropierea, intimitatea, emoia in de detalii, de scara uman, de unghiuri neobinuite, de cornie i de masa de aer modelat de suprafee, de cadrele inedite construite, de arbori, psri i cer1 (Fig. 9, 10). Intervenia const aadar n meninerea tuturor elementelor existente pe teren (construcii, vegetaie, calcan-faad, mai puin corpul C5), adugarea unor corpuri pe latura de sud a parcelei, remodelarea minor a corpurilor existente i legarea tuturor spaiilor corpurilor C1, C2, C3 i a celor noi prin intermediul curii i a unui nivel subteran (Fig. 6, 11). Corpul C1 adpostete seciile de gravur (subsol), grafic (parter i etaj 1), pictur (etaj 2) i foto-video (mansard), precum i slile de seminar,
Fig. 10 Fig. 8

Fig.9

Fig.10

cu toate spaiile anex necesare; micile modificri / adugri au permis obinerea unor suprafee generoase pentru aceste activiti. Corpul C2 preia funcia de reprezentare a UNAB i grupeaz conducerea i administraia n spaiile prestigioase ale monumentului istoric, nnobilate i de muzeul i pinacoteca universitii la nivelul parterului. nlimea spaiilor demisolului a fost mrit pentru adpostirea confortabil a funciunilor administrative, iar podul a fost amenajat pentru sala de reuniune a senatului UNAB. Scara monumental a fost repus n locul iniial i s-a adugat un lift. Corpul C3 i menine vechea funciune de bibliotec, ns cu suprafee corespunztoare rezultate din modificarea i folosirea mansardei ca sal de lectur i a subsolului - depozit de carte. Pentru o iluminare mai bun i pentru a crete legtura vizual cu strada, ferestrele dinspre aceasta sunt mrite, iar calcanele primesc i ele goluri (Fig. 12). Corpul C5 este demolat i pe conturul lui se propune continuarea noului subsol cu un spaiu multifuncional (expoziii temporare, conferine, ateliere, evenimente etc.). Acest spaiu completeaz zona expoziional principal, subsolul ajungnd s lege astfel toate corpurile existente, transformndu-se ntr-o articulaie comun pentru C1, C2, C3 i corpurile noi. Pe zona de teren eliberat nu se propune un corp nou de cldire, ci se amenajeaz o platform pe amprenta fostului corp C5 -

O parte din text a aprut n ADNBA, revista Arhitectura, nr. 70, 2008, pp. 88-93.

ACUM Dosare bucuretene

un spaiu flexibil, pe care se poate ntmpla orice tip de activitate: expunere n aer liber, pavilioane temporare, spaii verzi etc. (Fig. 15). Corpul C6 propus (alctuit din 3 cldiri) conine la nivelurile superioare atelierele studenilor masteranzi cu un program de studiu deschis i specific. Funciunile publice de la parterul perforat i de la subsol,

Fig.11

Fig.12 precum i porozitatea limitei ctre strad permit o deschidere public complex a spaiilor exterioare i interioare, meninnd simultan intimitatea i linitea specifice interiorului insulei urbane (Fig. 9, 16).

spaiu public i UNAB Tema de concurs enumera tipuri de spaii necesare i suprafeele aferente. Distribuirea activitilor n construciile existente i propuse a ncercat s in cont de gradul de relaionare i reprezentativitate a funciunilor n raport cu spaiul public

345

346
adiacent i obiectele de arhitectur importante: strada General Berthelot, strada General Buditeanu, strada Banului, strada Luteran, Calea Victoriei, catedrala Sfntul Iosif. Tranziia spaiului de la un caracter public la cel semipublic/semiprivat - privat este caracterizat de diversitate i gradaie. Calea Victoriei iradiaz n zon caracterul su puternic comercial i cultural, prin buticuri de lux, mici spaii comerciale personalizate i cochete, loisir, galerii de art, spaii culturale intense. Acest tip de spaii publice interioare se adapteaz i condiioneaz la rndul lor, dnd coeren nivelului parterului. Insulele urbane sunt delimitate n cea mai mare parte de fronturi continue, ntrerupte de praguri ctre interior, uneori n succesiune, nuannd i mai mult trecerea public-privat. Datorit conformaiei morfologice a esutului, percepia spaiului ine de fragmentar: de la percepia continu i coerent a Cii Victoriei se trece treptat ctre o percepie discontinu, n care asocierile volumetrice, stilistice sau funcionale sunt caracterizate de contrast i de inedit, iar raportul construit-neconstruit se nelege progresiv, dinspre exterior ctre interiorul insulei, gradul de fragmentare accentunduse pe aceeai direcie (Fig. 13). Apropierea de Calea Victoriei genereaz o densificare intens a construitului n defavoarea spaiului neconstruit, implicit a ariilor verzi. Perdeaua verde de pe sit este unic n zon i foarte prezent vizual, fiind capt de perspectiv dinspre strada Luteran i fiind, de asemenea, perceput lateral dinspre Calea Victoriei i strada General Berthelot. Arborii sunt integrai n propunere, meninndu-i rolul la nivel urban i crend simultan mici alveole umbrite la nivelul trotuarului sau n dreptul etajelor atelierelor. Vegetaia existent este completat de calcanele verzi amenajate cu plante crtoare tipice mediului bucuretean (iedera, caprifoi, glicin etc.).

Fig.13 Transmiterea simbolic a statutului ansamblului (universitate de arte) s-a alimentat, pe de o parte, din expunerea activitilor specifice (mai ales atelierele studenilor i noul spaiu expoziional sunt vizibile din strad), iar pe de alt parte, din asamblarea n forme i volume expresive, tributare esutului construit din jur, a unui material ntlnit pe sit (zona neconstruit a parcelei era folosit de sculptori care lucrau i cu metal oxidat Fig. 4), dar utilizat curent n arta contemporan (de exemplu, instalaiile

ACUM Dosare bucuretene

artistului Richard Serra). Imaginea UNAB ctre spaiul public se dorete a fi unic i puternic evocatoare, ncepnd chiar de la percepia imediat. Completarea imaginii finale este condus secvenial; aadar miza cade pe diferitele straturi de senzaii i stri suprapuse care determin caracterul de obiect public (Fig. 9, 10). Pe lng restaurarea integral i fidel, se cerea n mod special i punerea n valoare a casei-monument Scarlat-Ghica, att prin funciunile pe care le va adposti, ct, mai ales, prin corelarea cu spaiul public adiacent. n acest sens, parterul i etajul nivelurile nobile ce cuprind spaiile cele mai generoase i remarcabile ca arhitectur, decoraii i orientare spaial au primit funciunile de reprezentare ale Universitii. Parterul cuprinde muzeul i pinacoteca, spaii care ar adposti colecia remarcabil de art a UNAB i ar fi deschise permanent publicului larg. Etajul i mansarda sunt rezervate funciilor de conducere ale Universitii (rectorat, decanate, senatul Universitii, secretariate etc.). Prin nsumarea acestor funciuni publice de reprezentare i prin sublinierea spaial a centralitii amplasamentului ei, casa Scarlat-Ghica devine astfel cldirea simbol a ntregii Universiti de Arte, cu toate ncrcturile semnificative de istorie i tradiie - o marc a unui spaiu cultural bucuretean important. n plus fa de monument, tot ceea ce mai este cuprins n nivelul parterului este public sau se ofer privirilor publicului: toate spaiile exterioare (curte, treceri, pasaje, intrnduri i mai ales platforma artistic experimental), atelierele studeneti din cldirea existent C1 (prin comunicarea vizual din strad/curte sau strpungerea public dintre curte i strada Banului), biblioteca (prin mrirea suprafeei vitrate), expoziia Fig.14

Fig.15

347

348
(prin evenimentele cu public din interior sau prin diferitele unghiuri inedite de privire ctre spaiul de expunere curi engleze, spaii pe dou niveluri, luminatoare etc.), magazinul, barul etc. (Fig. 6) Un spaiu public special l reprezint platforma exterioar multifuncional din incinta UNAB. Corpul C5 se demoleaz, iar la nivelul solului, peste subsolul extins, se amenajeaz o platform nlat (40cm) ca o scen posibil pentru manifestri artistice. Platforma experimental este propus ca loc al ntrebrilor, al provocrilor i ncercrilor, un atelier n aer liber, un spaiu creativ care se inventeaz i reinventeaz continuu. Calcanul faad care bordeaz una din trecerile pietonale conduce spre platform, care apare pe traseul public spre strada Banului ca un eveniment spaial, un interval lent care ndeamn la rgaz, contemplaie i/sau sociabilitate, n funcie de tipul de amenajare. Modul de ocupare poate fi redus la zero, lsnd loc vegetaiei, sau ocupat 100% de o structur care pstreaz amprenta la sol a vechiului corp C5. Pavilionul temporar i flexibil poate cpta multe funciuni: expunere, interaciune, reprezentare, relaxare, studiu, adunare etc. i poate fi o zon de lucru permisiv ce oscileaz ntre art i arhitectur i favorizeaz lucrri experimentale (Fig. 15).

Fig.16 Accesele pe sit sunt numeroase i ierarhizate, n funcie de perspectiva dinspre spaiul public i modul de utilizare a obiectelor de pe sit. Accesul iniial este pstrat, fiind att pietonal, ct i carosabil (Fig. 3), i se mai adaug patru treceri pietonale dinspre strada General Berthelot, precum i o trecere care ncurajeaz parcurgerea sitului nspre strada Banului. Spaiul public este ncorporat n parcela UNAB, desfcndu-se n mai multe subspaii ce pot susine cele mai variate utilizri / expresii culturale. Limitele proiectului se extind ctre ora i fuzioneaz cu el prin diferitele grade de transparen i comunicare. Perspectivele importante n zona sunt canalizate pe anumite direcii precise care ntresc corespondenele vizuale i de textur i accentueaz caracteristicile semnificative ale esutului urban: percepie secvenial, asocieri contrastante, scar uman, gradaie, inedit i surpriz (Fig. 16). Intenia organizatorilor a fost de a trata cu deplin transparen i cu profesionalism devenirea urban a acestei zone controversate a oraului Bucureti, aflat n imediata
ACUM Dosare bucuretene

vecintate a dou monumente arhitectonice: Catedrala Sfntul Iosif i Palatul tirbei din Calea Victoriei (fostul Muzeu al Ceramicii i Sticlei). Zona i mai ales cele dou ansambluri-monument sunt asociate astzi cu conflictele urbane generate de antierele ansamblurilor de birouri cu mai multe zeci de niveluri, antiere adiacente lor sau situate chiar pe terenul propriu. Concursul de arhitectur UNAB a beneficiat de susinere i mediatizare public intens, fiind prezent n diferite medii de comunicare1. n condiiile actuale ale unei absene aproape complete a acestui mod de selectare a proiectantului, mai ales n ceea ce privete obiectivele de interes public, UNAB i concursul pe care l-a iniiat devin un manifest pentru un Bucureti civilizat i democratic.

Fig. 1 situl UNAB, perspectiv dinspre est, 03.2008. Fig. 2 planul de cadastru inclus n tema de concurs. Fig. 3 acces UNAB, 03.2008. Fig. 4 curtea UNAB, 03.2008. Fig. 5 evoluie n timp a parcelei UNAB. Fig. 6 plan parter (propunere). Fig. 7 principiu de intervenie (propunere). Fig. 8 materiale i texturi folosite, analogii (propunere). Fig. 9 perspectiv dinspre Calea Victoriei (propunere). Fig. 10 perspectiv local (propunere). Fig. 11 perspectiv aerian (propunere). Fig. 12 perspectiv dinspre strada General Buditeanu (propunere). Fig. 13 studiu tranziie spaiu public-privat. Fig. 14 perspectiv dinspre strada General Berthelot i Arhiepiscopia Romano-Catolic (propunere). Fig. 15 perspectiv platform experimental, limita estic a parcelei (propunere). Fig. 16 desfurare front strada General Berthelot (propunere). Autori imagini: ADN birou de arhitectur (Andrei erbescu, Bogdan Brdeanu, Irina Bncescu, Cristina Enu, Adrian Untaru); toate imaginile folosite provin din proiectul de concurs (faza a doua).

Coninutul i sursa ilustraiilor:

1 proiect expus n Galeria Apollo din incinta Teatrului Naional Bucureti (05-15.10.2008) i n ceainria Crtureti strada Pictor Artur Verona (02-16.02.2009), prezentat la TVR Cultural n 14.10.2008 i 02.02.2009, publicat n catalogul Concurs de arhitectur pentru extinderea i remodelarea funcional a sediului Universitii Naionale de Arte din Bucureti, Editura UNARTE, 2008, revista Arhitectura nr. 70/2008, revista Igloo nr. 83/2008, buletinul Arhitecii i Bucuretiul nr. 18/2008, revista Time-Out nr. 94/2008, ziarul Romnia Liber din 4.11.2008, ziarul Cronica Romn din 16.10.2008, ziarul Gndul din 14.10.2008; revista olandez de arhitectur A10 nr. 26/2009.

349

350

convivialitate/ sociabilitate practici sociale piaa volant comer sedentar/ piaa permanent obstacol urban recompunere social a cartierului regenerare urban intervenie alternativ Daniela Calciu

S facem place, c march avem!

a se vedea i alte articole legate de acest subiect Daniela Calciu > Place march : doar o form de comer sau o activitate urban? (ACUM 3) Daniela Calciu > Despre urbanitate. O introducere (ACUM 3) Toader Popescu > Despre utilitate i interes. Norme i reguli ale spaiului public (ACUM 3)

Reiau din articolul despre rolul pieei volante ca regenerator urban1: Am avut ocazia s petrec civa ani de studenie n Paris. Pe lng prelegerile i atelierele de lucru din coala de arhitectur, Parisul nsui este o coal: orice plimbare poate oferi nenumrate lecii de lectur i practic a spaiului public urban, de ngrijire a unei urbaniti asumate de edili. De altfel, Frana ntreag este o ar n care politicile locale ale ultimilor ani iau cu perseveren n considerare stimularea vieii comunitare, folosirea mpreun a oraului, n mod democratic i cu respect fa de pluralitatea formelor de locuire urban. Atenia acordat activitilor care i pot aduce pe oameni mpreun n spaiul public este o direcie strategic n demersul mai larg de revitalizare a oraului i de reabilitare a anumitor zone. Una dintre aceste funciuni urbane, care ocup temporar spaiul public i i confer o atmosfer amical, jovial, este piaa comercial volant. Diversitatea produselor, a oamenilor i a relaiilor dintre ei ofer un cadru n care oricine i poate gsi locul, indiferent de modul n care nelege, percepe i locuiete oraul. Urmnd oarecum modelul francez, aceast form de ocupare de scurt durat, dar periodic, a spaiului public ar putea deveni i n Bucureti surs de noi repere pentru stimularea practicilor de locuire urban mpreun. M-am bucurat, aadar, cnd am vzut anunul Primriei: Smbt, 04 Octombrie 2008, ora 07:06. apte piee volante vor fi deschise smbt, n Capital, ntre orele 06.00 si 20.00. De aici bucuretenii vor putea cumpra produse agro-alimentare proaspete, la preuri de productor. Pieele vor fi amenajate la urmtoarele locaii2 (sic!): Palatul Copiilor, la intersecia Bd. Mreti Bd. Cantemir, Bd. Libertii (la Parcul Izvor), Bulevardul Unirii, Sector 3 (ntre Str. Mircea Vod i Nerva Traian), Str. Edgar Quinet, Sector 1 (ntre strada Academiei i fntna de la Universitate), Strada Corniei (din os. Andronache, zona Colentina, Sector 2), i n faa Academiei Militare.3 Proiectul pieelor volante din Bucureti poate fi considerat, la prima vedere, ca o preluare a modelului pe care francezii l experimenteaz de ani buni, incontestabil cu succes, i care se rspndete i n alte ri europene. Trec n fiecare smbt pe lng tarabele ordonat aliniate: n spatele lor, civa productori direci (sic!) stau cumini i ateapt; cumprtorii se plimb la fel de cumini i ordonat, ntr-un perimetru cu proporii de culoar, delimitat de grilajul pus cu grij de jandarmi. Dac nu ar fi trist, imaginea acestor piee volante ar fi chiar amuzant. i orict de mult a aprecia bunele intenii ale edililor i cu ct duioie a privi timidele lor aplicaii, nu pot s ignor un sentiment de ridicol i unul, mai puternic, de nostalgie dup modelul francez. Rezum din nou despre complexitatea problemei pieelor comerciale i a abordrii lor din perspectiva urban.4 Fiind una dintre principalele surse de convivialitate, piaa

Calciu, Daniela. Place march: doar o form de comer sau o activitate urban?, ACUM 3. Regret folosirea improprie a termenului, el este preluat ntocmai din anunul originar. 3 http://www.pmb.ro/ 4 Calciu, Daniela, op.cit.
1 2

351

352
volant este folosit ca instrument de lucru n proiectele care vizeaz recompunerea social a cartierelor. Regenerarea urban din Frana (i nu numai) readuce n prim plan teoretic imposibilitatea disocierii celor dou elemente principale care compun oraul: cadrul fizic i cel social. n acest context, relaia dintre piaa volant i cartier depete sfera strict a utilitii ei comerciale locale i devine, ntr-o oarecare msur, una de interdependen: funcionarea pieei este condiionat de amenajarea spaiilor publice i de interesele locuitorilor, n schimb, ea contribuie la animarea vieii urbane i la definirea personalitii cartierului. Ceea ce face ca deciziile politice cu privire la instituirea unei asemenea activiti ntr-un anume loc s fie, n mod necesar, urmarea unui demers amplu de negociere ntre toi actorii implicai sau afectai. n urma experienei i a deliberrilor pe aceast tem, precum i a unor studii i anchete sociologice, am prezentat o sum de condiii pe care trebuie s le ndeplineasc o pia pentru a-i ndeplini rolul de catalizator, regenerator al vieii urbane5: (1) s fie uor accesibil prin toate mijloacele de deplasare/transport; (2) s fie nconjurat de cartiere suficient de populate; (3) s fie situat ntr-un mediu comercial suficient de dezvoltat i complementar; (4) s constituie, prin varietatea ofertei, un complement al produselor oferite de echipamentele comerciale sedentare, din jur; (5) n cazul centrelor oraelor, s se caute cuplul pia n aer liberhal comercial, care s-a dovedit mult mai atractiv; (6) piaa s ocupe un loc urban agreabil i sigur; (7) organizarea ei s se nscrie n spaiul urban, s aib o densitate propice convivialitii i s fie n armonie cu dorinele cumprtorilor.

Fig.1 - Carbonne Integrate n procesul decizional cu privire la reabilitarea sau crearea unei piei comerciale, aceste condiii devin, n primul rnd, criterii pentru alegerea locului. A vrea s insist i asupra indisociabilitii celor trei considerente care compun cadrul favorabil acestei activiti temporare: (1) amenajarea spaiului urban, (2) viaa social i (3) amploarea comerului sedentar existent. Toate acestea motiveaz i susin funcionarea pieei volante. La rndul ei, prezena pieei catalizeaz viaa urban a

Chambre de Commerce et dIndustrie, Les Halles et Marchs Notre Art de Vivre, C.C.I. Montpellier, noiembrie 2001, p. 11.

ACUM Dosare bucuretene

locului respectiv, chiar i n lipsa tarabelor: prezena pieei volante instaureaz un reper pentru alte modaliti de ocupare i folosire a acelui spaiu urban. De aceea, utilizarea cuvntului locaie n anunul cu privire la pieele volante din Bucureti mi se pare penibil n plus, adic lsnd deoparte inflaia folosirii improprii, n sens de loc/poziie, a acestui termen juridic i comercial6. Dar gura pctosului adevr griete: presupunnd c a fost utilizat corect, chiar folosirea termenului ne indic veriga slab, reductiv a acestei abordri: grija edililor st, n primul (i cam ultimul) rnd, n aspectul comercial al aciunii. Ct despre alegerea locurilor, ele pur i simplu au fost poziionate fizic acolo unde e loc, n zone relativ libere, eventual i unde s-au mai organizat n timp evenimente publice sau vnzri. Nu reiese de nicieri c aceast alegere a locului a avut vreo alt noim, vreo preocupare pentru celelalte aspecte care dau caracter acestei forme de ocupare a spaiului urban i care sunt cel puin la fel de importante pentru definirea i alegerea locului n care se insereaz piaa volant. Toate eforturile i resursele mobilizate de proiect ar putea avea o miz cu mult mai mare dect cumprarea de produse agro-alimentare la pre de productor: sar putea constitui ntr-o prim aciune de (re)integrare a unui spaiu urban n dinamica vieii sociale. i m ntristez din nou ...

Ori, organizarea pieelor volante ar fi putut fi un nceput de reconstituire a spaiului public al oraului, al regenerrii vieii urbane, al plcerii de a mpri oraul, de a-l folosi mpreun. Oare edilii Bucuretiului nu-i dau seama ct este de necesar? Nucleu al unei sociabiliti pasagere, dar semnificative prin repetabilitate, aceast modalitate soft7 de intervenie ar putea cpta un sens n contextul mai larg al voinei de revitalizare urban. Instaurarea undeva n ora a unei activiti temporare poate trezi, ntr-un prim moment, interesul locuitorilor pentru spaiul respectiv. De aceea, ritmicitatea introdus de organizarea pieei volante este un prim pas pentru integrarea spaiului n contiina locuitorilor, n dinamica vieii urbane. n timp, acesta poate intra n contiina oamenilor ca posibil scen, public prin excelen, a unor practici sociale sau a unor utilizri anume, iar aceast scen ar nsuflei oraul. Spre deosebire de piaa volant, piaa permanent ocup un loc urban ritmat de ciclul diurn forfot ziua i abandon seara, cnd tarabele nchise i ofer imaginea de loc sinistru i l transform n obstacol urban. Convivialitatea care atrage n timpul zilei se transform seara n team i lips de siguran, care determin respingerea spaiului i ocolirea lui. Principalul avantaj al pieei volante n raport cu cea sedentar rezid tocmai n faptul c poate cataliza ataamentul locuitorilor fa de un anume loc i apoi se retrage, elibernd spaiul i oferindu-l altor multiple posibiliti de apropriere (desigur, dac acestea exist, sunt stimulate i au condiii s se dezvolte). n plus, prin flexibilitatea ei fr pretenii, prin posibilitate de adaptare la o gam larg de activiti

Luare n folosin pe un timp determinat i n anumite condiii; contract de nchiriere; situaie de luare sau dare cu chirie etc. 7 Care nu necesit o modificare dramatic a spaiului urban, ci doar folosirea potenialului acestuia de a gzdui diferite activiti i a permite anumite utilizri.
6

353

354
temporare, locul pieei volante poate fi mai bine integrat n dinamica urban a timpului continuu. Pe de alt parte, piaa permanent, tip de comer caracteristic i cu continuitate n toate oraele romneti8, poate mprumuta anumite trsturi ale pieei volante, care s o relanseze ca loc de sociabilitate la scara cartierelor. Urmnd modelul Jacquard9 i pstrnd stabilitatea tarabelor, ar fi oare o soluie diversificarea funciunilor? M gndesc i la Covent Garden din Londra, care devine pol al vieii urbane i ziua, prin micile restaurante i diferite manifestaii artistice, dar i seara, prin cafenele i terase (un alt fel de pub-uri) accesibile i de pe margine i din interior. De ce s lsm aceast activitate s ntoarc spatele oraului i s se nchid prin mall-uri?

Fig.2 - Covent Garden Market ziua.

Fig.3 - Covent Garden Market noaptea.

De aceea, un proiect al pieelor volante n Bucureti nu poate fi gndit separat de pieele sedentare, de alimentaia public i de o strategie de loisir. Ele trebuie s lucreze mpreun, n cadrul unei politici coerente care s regleze oferta de produse i activiti, specificul i dimensiunile fiecrei piee, publicul cruia i se adreseaz, etc.
Chiar i ntreruperea autoritar din anii 1980 a funcionrii multor piee bucuretene a fost depit de spontana lor reapariie, imediat dup 1989. 9 Daniela Calciu, op.cit.
8

ACUM Dosare bucuretene

Revin i insist asupra importanei gndirii acestor aciuni prin prisma rolului pe care ar putea s l aib n recompunerea unei dinamici urbane a coexistenei10, bazat pe mixitate i flexibilitate.

Din pcate, pieele volante din Bucureti nu par s fie mai mult dect un comer la pre de productor. ncerc s descopr i alt intenie, un spectacol atractiv, un spectacol specific acestui tip de comer pe strzile bucuretene, smbta. Poate greesc purtnd n minte referinele pariziene... Poate, dimpotriv, ele servesc drept reper pentru chestionarea proiectului Primriei Capitalei. S fi existat oare anchete sociologice pentru stabilirea criteriilor de alegere a locurilor? i dac da, s fi fost rezultatele att de diferite fa de cele din Frana? Ceea ce vd este ns foarte diferit de ceea ce mi amintesc din Paris. irurile de tarabe plutesc parc stingher n lungul strzilor i ofer imagini dezolante, care contrazic, pe rnd, toate condiiile att de importante pentru demersul franuzesc. Accesibilitatea este redus de amplasarea lor n zone adiacente unor strzi cu circulaie auto intens i rapid, dar fr prea multe posibiliti de staionare pentru a face cumprturile. n unele cazuri, tarabele iau smbta locurile de staionare din restul zilelor. Atunci e vreo ans ca, n absenta pieei, aceste locuri s coaguleze altceva dect tot parcaje? Aa cum au fost propuse, pieele volante bucuretene sunt relativ rupte de orice alt mediu comercial, n multe cazuri aprnd ca enclave n mari spaii pe care pietonii le traverseaz ocazional. n aceste condiii, nu putem vorbi de niciun dialog, nicio relaie de ntrajutorare, de potenare reciproc ntre pieele volante i comerul sedentar, fiindc pentru dialog e nevoie de doi participani. Al doilea participant la dialog ar putea fi spaiul din jur. Ori, pieele volante bucuretene prezint un dialog foarte redus cu locurile n care sunt inserate, pentru c nu au cu cine s discute. Fie dimensiunea spaiului ales e prea mare, improprie dialogului cu existentul, fie felul n care sunt dispuse i organizate nu poate duce la constituirea vreunui spaiu care s poat fi numit al pieei. Mai mult, grilajele care delimiteaz culoarul din faa tarabelor creeaz parc imaginea unui lucru nedorit, cumva clandestin, eventual dubios. Iar aglomeraia pe care o determin nu are nimic de-a face cu densitatea propice convivialitii, ci mai degrab cu o oarecare incomoditate care respinge n loc s atrag.

10 Noiune central n definirea noii urbaniti, a modurilor de via. V. Calciu, Daniela. (Re)vizitnd noiunea de urbanitate, n volumul prim, Repere teoretice, al acestei lucrri.

355

356

Fig.4 - Le march de la Bastille (arr.12), pe Bd. Richard-Lenoir, ntre strzile Amelot i SaintSabin, joia ntre 7.00 i 14.30 i duminica ntre 7.00 i 15.00.

Fig.5 - Bd. Richard-Lenoir, sectorul destinat activittilor comerciale, n zilele n care acestea nu sunt organizate.

Din multe puncte de vedere, poate c o excepie ar constitui-o strada Edgar Quinet, unde s-au mai organizat, cu o relativ ritmicitate, diverse trguri, de carte, de cadouri... Strada pare i propice ca mrime, prezint o anume intimitate, un fel de intimitate academic. Multe dintre celelalte locuri, chiar dac au mai adpostit evenimente temporare diverse, fie sunt prea mari, fie sunt neospitaliere. Pot fi chiar, (cazul bulevardului Unirii, ntre Mircea Vod i Nerva Traian), mai neospitaliere dect locurile improvizate de vnzare de pe marginea drumurilor naionale; acelea mcar au satul ca fundal, aici avem un hu (ce-i drept umanizat de grafitti-urile de pe gardul care-l nconjoar). Tocmai de aceea, e ciudat c mica tradiie a strzii Edgar Quinet pare s nu fi avut mare succes i pare chiar s decad (nici trgul de Crciun n-a fost prea animat), fr motive evidente cu ochiul liber. Aceasta ar trebui s-i intrige pe sociologi i pe edili. Poate c tocmai atmosfera strzii o face mai propice altor tipuri de trguri temporare (de felul brocantelor cu caracter mai mixt)? Nu vom ti pn ce nu vom avea studii serioase n acest sens. Le vom avea?

Fig.6 - Piaa volant de pe strada Edgar Quinet (sectorul 1), ntre str. Academiei i Fntna de la Universitate, smbta ntre 6.00 i 20.00.
ACUM Dosare bucuretene

Fig.7 - Str. Edgar Quinet, sectorul destinat activitilor comerciale, n zilele n care acestea nu sunt organizate. M ntreb, tot mai nostalgic, de ce le-am mai organizat! Care s fi fost raiunea mai profund, pe termen lung, a deciziei primriei? S fi existat vreuna? n articolul din primul volum, fceam distincia dintre place, pia ca loc al vieii urbane i march ca activitate comercial. n Frana, march este atribut al unui spaiu urban, place, care triete ca loc i independent de activitatea comercial. n Bucureti ns, i conform anunului Primriei Bucureti, deocamdat facem march i nu prea facem place. Nu pentru c nu ar fi nevoie, nici pentru c nu am avea unde, ci pentru c nu ne punem problema i n ali termeni dect comer la pre de productor.

357

358

discriminare funcional programarea strzii reglementare/norm negociere Radu Tudor Ponta

Despre folosirea trotuarelor: negociere

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: Radu Ponta> DN1 (ACUM 2) Augustin Ioan > 4Space. Desfiinarea Municipiului Bucureti (ACUM 2) Despina Haegan > Lost in translation n cutarea oraului pierdut (ACUM 2)

n orice ora, introducerea distinciei dintre carosabil i trotuar a echivalat cu o trunchiere a esenei prin excelen publice a strzii. Dup Dictionnaire de l'urbanisme et de l'amnagement1, evoluia formal a strzii occidentale este indisolubil legat de evoluia caracteristicilor sale funcionale. Separarea carosabil-trotuar este evident bazat pe criterii funcionale: n urma ei, potenial, strada rmne un spaiu al tuturor, ns, ceva din amestecul utilizatorilor care au dreptul s o foloseasc fr discriminare se pierde. i odat cu primele legi menite s reglementeze modul de folosire specific a fiecrei pri a strzii, dispare i posibilitatea negocierii directe dintre vehicule i pietoni asupra ntietii: n mod evident, carosabilul revine, n primul rnd, mainilor (sau oferilor), n timp ce trotuarul este destinat cu precdere pietonilor. Trotuarul - Poveste n fragmente Etimologiile lui trottoir [fr.], pavement, side-walk [en.], Brgersteig, Gehweg [ge.] sau marciapiede [it.] nu se suprapun. Unele amintesc pavimentele speciale folosite iniial pentru a feri de murdrire nclrile, altele desemneaz literalmente locul unde se merge pe jos (cu piciorul). n cazul variantei franceze i, prin mprumut, romne, numele trotuarului se leag printr-o operaie de inversare de trasarea separat a unei ci de circulaie destinat vehiculelor cu traciune animal, cu precdere cai (de la verbul trotter a merge la trap2). ns raiunea de a fi a trotuarului ca spaiu distinct se regsete peste tot n nevoia de protejare a pietonului fa de alte mijloace de transport care i pun sntatea sau viaa n pericol. Separat n general de osea printr-o bordur, trotuarul se ntlnete frecvent n oraele romane unde protejeaz circulaia pietonilor de cea a clreilor sau a carelor. Vor trebui ateptate inventarea i difuzarea utilizrii trsurilor pentru ca trotuarul s reapar n mediul urban, iniial la Roma, n secolul al XVI-lea. La Paris acesta apare de abia n epoca clasic primul trotuar, pe rue de l'Odon, dateaz din 1781.3 Istoria trotuarului ncepe cu aceast prim operaie de separare trasarea limitei, a bordurii, indiferent n ce fel care marcheaz o cotitur istoric n evoluia spaiului strzii: separarea pietonilor de trsuri. Operaia, fcut n dublul interes protecia primilor i creterea vitezei, pentru cea de-a doua categorie marcheaz nceputul unui ndelung proces prin care tot mai multe spaii ale oraului se ndeprteaz de forfota mixt tradiional, de utilizarea nediscriminatorie care pune n relaie direct deopotriv oameni (de toate strile), animale i mijloace de transport, pentru a urma calea specializrii prefereniale, n favoarea unei categorii sau a alteia. Trotuarele se generalizeaz n majoritatea oraelor europene n secolul al XIX-lea, n relaie cu intensificarea preocuprilor edilitare legate de ora i cu conturarea urbanismului ca disciplin independent, la sfritul aceleiai perioade. De atunci i pentru o lung perioad, soarta trotuarelor va rmne legat de cea a strzii. Strada va presupune existena distinct i simultan a dou tipuri de spaii: carosabilul i trotuarul, iar
Dans le monde occidentale, son [de la rue] volution morphologique est fonctionnelle.'rue', n Pierre Merlin, Franoise Choay, ed., Dictionnaire de l'urbanisme et de l'amnagement, PUF, Paris, 1988, p.738. 2 Etimologia dovedete legturile de familie pe care trotuarul le ntreine cu fox-trot-ul sau globe-trotteri, printre alii (conform www.le-dictionnaire.com). 3 'trottoir', n Pierre Merlin, Franoise Choay, ed., op.cit. p.839-840.
1

359

360
problema circulaiei specifice fiecrui tip de utilizator n partea lui preferenial de strad va cpta un rol din ce n ce mai important. De-a lungul secolului al XIX-lea, ea se numr printre criteriile care ghideaz refacerea strzilor i construcia de strzi noi, dup cum reiese i din dezbaterea care a avut loc ncepnd cu anii 1890 n spaiul cultural german, cunoscut cu precdere pentru maniera n care argumentele celor dou pri au fost traduse n forme Strzi drepte sau curbe4. ns ceea ce se disput aici depete chestiunea formei strzii, dreapt sau ntortocheat: sunt n joc dou puncte de vedere opuse cu privire la ntietatea raiunilor tehnice i economice fa de cele sociale i estetice n privina dezvoltrii oraelor.5 Acelai sfrit de secol al XIX-lea se suprapune i cu diseminarea modelului interveniilor haussmanniene n majoritatea oraelor europene i, n consecin, gzduiete dezbaterile teoretice care anun abordarea preponderent funcional a strzii n termeni de circulaie i trafic. n realitate, strzile propriu-zise se transform: rolului lor, legat prin tradiie de transportul de oameni i bunuri, i se adaug cel invizibil de distribuie a reelelor edilitare (ap, canalizare, gaz). Strzile devin suportul echiprii oraelor att n sensul tehnic amintit, dar mai ales pentru c apar peste tot echipamente publice, n sensul actual: primrii, administraii financiare, ministere, coli, licee, oficii potale, piee, abatoare, spitale, nchisori, cazrmi, camere de comer, gri etc.6 n paralel cu dezvoltarea ascuns sub caldarm, bulevarde, esplanade i cheiuri se nmulesc i rafineaz spaiul pietonului, ndeprtndu-l tot mai mult de ipostaza minimal a trotuarului de gard i dndu-i un nou sens. Pn dup cel de-al doilea Rzboi Mondial, aceste tipuri de spaii publice sunt att elementele primare ale vocabularului urban folosit n construcia de orae, ct i, pentru multe orae, idealuri la care nu nceteaz s aspire. La rndul lor, criticile la adresa acestui vocabular i a acestui fel de a concepe i construi oraul7, critici consolidate i rspndite n perioada interbelic prin Congresele Internaionale de Arhitectur Modern8 i apariia Chartei de la Atena, rspund n prim instan problemelor de natur tehnic aprute ntre timp, odat cu intensificarea circulaiei i apariia noilor mijloace de transport. Astfel, clasificarea cilor de circulaie n funcie de vitez, realizarea de sensuri unice, separarea circulaiilor de mare tonaj, i, n cele din urm, eliberarea pietonului9 (sau a mainii) duc mai departe distincia funcional iniial, introdus odat cu trasarea limitei trotuarului. Pe aceast linie, mai multe realizri de dup rzboi propun separarea total a circulaiilor carosabile i pietonale, fie n marile proiecte rezideniale moderniste, fie prin pietonalizarea centrelor comerciale ale oraelor. n nici unul dintre

Vezi i David Frisby, Straight or crooked streets? The contested rational spirit of the modern metropolis, n Iain Boyd Whyte, ed., Modernism and the Spirit of the City, Routledge, London, 2003, pp.57-84. 5 Vezi Franoise Choay, Urbanismul. Utopii i realiti, Paideia, Bucureti, 2002. 6 ibidem. 7 Pentru o descriere a evoluiei concepiei funcionale a strzii i a experimentelor legate de strada multietajat vezi John R. Gold, The death of the boulevard, n Nicolas R. Fyfe ed., Images of the street. Planning, identity and control in public space, Routledge, London, 1998. 8 nainte de rzboi, CIAM III (Bruxelles, Belgia, 1930) Dezvoltarea urban raional i CIAM IV (Atena, Grecia, 1933) Oraul funcionalist. Despre problematica oraului n cadrul CIAM vezi i Eric Mumford, The CIAM Discourse on Urbanism, 1928-1960, MIT Press, Cambridge, Massachusetts, 2002. 9 Le Corbusier, La ville radieuse, Editions de l'Architecture d'Aujourd'hui, Paris, 1933, p.122.
4

ACUM Dosare bucuretene

aceste cazuri strada nu mai este acel cuplu carosabil-pietonal: ea se transform n spaii publice specializate i, prin aceasta, discriminatorii. ncepnd cu anii 1960, intensificarea traficului rutier, marginalizarea pietonului, autorizarea diverselor alte tipuri de circulaii, cutarea unor resurse financiare noi, sistemele de semnalizare diverse, publicitatea stradal, au erodat spaiul pietonului alternd profund peisajul stradal (0.9m2/loc. n Paris n 1850, ns 0.4m2/loc. n 1980). Staionarea ilegal a vehiculelor pe trotuare rmne n Frana o problem important, mpotriva creia msurile coercitive (bariere metalice, lanuri, ploturi din beton, etc.) nu reuesc n final dect s deranjeze i s ureasc n mod suplimentar spaiul pietonului.10 Recuperarea strzii i a oraului pentru pietoni i, n genere, pentru locuire ceea ce presupune i utilizarea mixt a strzii ncepe cu reorientarea teoretic din anii 1960, prin apariia crilor lui Jacobs, Lynch, Venturi, Rossi i alii, pentru a rbufni n 1968, odat cu alte nemulumiri, de alte facturi, fa de deciziile autoritilor. ntr-o prim instan, distanarea de practica modernismului a nsemnat studiul i reevaluarea calitilor oraului tradiional;11 dar modelul lui nu poate fi aplicat ntregului ora contemporan i, ca atare, acest recurs nu poate susine revenirea la situaia idilic a strzii medievale. n ultimii ani, n peisajul oraelor europene se distinge o nou abordare, tocmai prin teza conform creia nu separarea strict a spaiului public dup diversele grupuri de utilizatori este soluia care garanteaz sigurana i calitatea acestuia, ci reversul: accesul liber al tuturor actorilor poteniali ai strzii n zone nereglementate, numite de autorii acestor experimente Shared space.12 Avantajele acestei abordri ar fi multiple. n primul rnd, volumul de spaiu public accesibil tuturor crete semnificativ: att mainile ct i pietonii, biciclitii sau alte tipuri de utilizatori folosesc totalitatea strzii i nu i mpart felii din ea. n al doilea rnd, suspendarea reglementrilor care s coordoneze relaiile diverilor participani la trafic oblig la contacte sociale i responsabilizeaz. Persistena unei reguli duce la conturarea unor reacii automate, reflex, n timp ce obligaia contient de a negocia continuu traseul sau ntietatea oblig la atenie i implicare maxime n orice situaie.13 Nu n ultim instan, peisajul astfel eliberat de reglementri invit la contacte sociale accidentale, favorizeaz interaciunea i particip, prin aceasta, la o mai bun apropriere a spaiului de ctre toi actorii urbani pe scurt, l calific prin excelen ca spaiu public. Modelul Shared space nu este singura asemenea abordare. n alte cazuri, zone ntregi care se suprapun deseori cu centrele istorice ale oraelor au fost declarate zone
'trottoir' n Pierre Merlin, Franoise Choay, ed., Dictionnaire de l'urbanisme et de l'amnagement, PUF, Paris, 1988, p.839-840. 11 Sous le pav, la plage (under the pavement, beach): initially, May '68 launched the idea of a new beginning for the city. Since then, we have been engaged in two parallel operations: documenting our overwhelming awe for the existing city, developing philosophies, projects, prototypes for a preserved and reconstituted city and, at the same time, laughing the professional field of urbanism out of existence. Rem Koolhaas, Whatever happened to urbanism, n Rem Koolhaas and Bruce Mau, S,M,L,XL, Monacelli Press, New York, 1997, p.958. 12 Vezi www.shared-space.org. 13 Conform autorilor, statisticile au nregistrat o scdere a numrului de accidente n zonele n care s-au pus n aplicare principiile Shared Space.
10

361

362
prioritare pentru pietoni. ns, particularitatea Shared space este ncercarea de a aplica o filozofie a folosirii spaiului public n zone rezideniale obinuite, care scap deopotriv influenei comercializrii i celei a patrimonializrii. n acest sens, se poate spune c, mai degrab dect strzile comerciale n aer liber, modelul acestei abordri l constituie nsi istoria, nu ntr-att de ndeprtat, a strzii europene. Bucureti Ca efect al intensificrii traficului i a felului n care oraul s-a dovedit nepregtit s i fac fa, n Bucureti, dezbaterile pe seama drepturilor i obligaiilor diferiilor participani la trafic s-au ascuit deodat cu radicalizarea practicilor. n momentul actual, trotuarul nu mai reprezint un loc sigur, dup cum i carosabilul este departe de a fi sfnt pentru pietoni. Dezvoltat pe fundalul unei lipse de civilitate, situaia devine repede intolerabil: mainile parcheaz oricum i oriunde, pietonii se strecoar pe unde pot i traverseaz peste tot, n timp ce diversele tabere reclam n paralel carosabile mai largi, trotuare eliberate de maini, sisteme de control al semafoarelor coordonate inteligent, pedepsirea oferilor care parcheaz neregulamentar, pedepsirea pietonilor care traverseaz neregulamentar, recunoaterea drepturilor biciclitilor ... Rspunsurile cele mai frecvente ale administraiei privesc nti de toate esutul major al oraului i, ca atare, se pregtesc noi inele de circulaie, noi pasaje i poduri, semafoare, parcri publice, 14 Anvergura acestor proiecte ngreuneaz avansarea lor, iar ntre timp, singura diferen vizibil este c traficul nu se mai poate desfura fr intervenia unui poliist n nicio intersecie important. Noul Cod Rutier interzice i pedepsete mai aspru dect vreodat15 i nu ine cont de imposibilitatea punerii n aplicare a unora dintre prevederile sale. n mod dezarmant, ne gsim pe terenul paradoxurilor: pe de-o parte, rspunsurile pe care le gsete autoritatea public duc la nmulirea numrului de reguli i la conturarea unui peisaj din ce n ce mai ngust al libertilor individuale n spaiul public,16 iar pe de alt parte, frecventele contradicii dintre regul i realitate, descalific regula n sine, ducnd la stabilirea haosului ca regul. Undeva n acest peisaj hiperlegiferat, dar nedisciplinat, la jumtatea drumului dintre regul i nclcarea ei, se gsesc cele trei cazuri care vor fi descrise mai departe: sunt excepii pe care le propun ca punct de pornire pentru o nuanare a reglementrilor care guverneaz spaiul strzii bucuretene, dar i pentru considerarea soluiilor la alt scar dect cea municipal sau metropolitan.

Pasajul suspendat de la Basarab i pasajul de la Bneasa sunt doar dou asemenea exemple n care se investesc speranele de mai bine ale ntregului ora. Diversele alte asemenea msuri pot fi vzute la http://www4.pmb.ro/wwwt/avize/program_coordonator-2009.pdf. 15 Se interzice amplasarea construciilor de orice fel i practicarea actelor de comer pe trotuar sau pe acostament, n parcrile amenajate sau pe partea carosabil, n condiiile n care acestea ar afecta sigurana circulaiei pietonilor i vehiculelor. Codul Rutier (2007), Art. 5 alin. 4. 16 Summum-ul aberaiilor acestor ngrdiri, din punctul meu de vedere, este interzicerea accesului cu cini i biciclete ntr-un parc n care exist locuri special amenajate destinate cinilor i biciclitilor. Interdicia te plaseaz la discreia paznicului/gardianului public un post care prolifereaz n preajma ctitoriilor postdecembriste ale diverilor edili.
14

ACUM Dosare bucuretene

Je cherche les sauvages, non pour y trouver la barbarie, mais pour y mesurer la sagesse.17 Trei cazuri 01. tirbey-Vod ntre Calea Plevnei i Strada Berzei

Pe acest tronson, trotuarele strzii tirbey-Vod au o lime de 10m. n dreptul trotuarului nord-vestic, o parte a primei benzi de circulaie este ocupat de maini parcate paralel cu strada; efectul direct este c i mpiedic pe eventualii ali doritori s i urce mainile pe trotuar pe acolo. n plus, trotuarele sunt accesibile pentru parcare printr-un singur loc intersecia cu strada Fgra. Limea trotuarului i utilizarea lui raional au dus la organizarea spontan a unei imense parcri pe o lungime de strad de aproximativ 250m astfel: pornind de la bordur, 5m sunt destinai mainilor parcate, restul de 5m fiind folosii pentru aleea carosabil de acces i ca trotuar propriu-zis. Aici, mainile sunt ordonate perpendicular pe strad, evitnd plantaia de aliniament fr probleme (aproximativ trei maini ntre doi pomi). Frecventarea trotuarului este mprit frete, fr conflicte, ntre pietoni, bicicliti i maini; cele din urm circul pe trotuar cu vitez minim, probabil potrivit condiiei lor de intruse. Rezultatul este c oferii sunt curtenitori i responsabili, pietonii neleg vitezele diferite de circulaie i nu blocheaz cu obstinaie drumul mainilor, locuitorii blocurilor capt locuri de parcare neprevzute n proiectul iniial, iar acestea pot fi folosite ocazional i de cei interesai n activitile comerciale de la parter. Mai mult, acest ir de parcri i dublul lui de pe carosabil se completeaz reciproc ca parcri destinate unor utilizri difereniate n funcie de durata de edere. Printr-o minune (pentru care doresc s creditez un foarte inteligent angajat al administraiei), trotuarul nord-vestic a scpat operaiilor de reconfigurare i nfrumuseare desfurate pe aceast strad n 2008. Consider c este o minune, pentru c acesta a fost prilejul organizrii altfel a trotuarului de vis--vis: aici, locurile de parcare au fost tiate din limea trotuarului, cu acces dinspre carosabil i amplasate la un unghi bizar (80-85). Limea trotuarului a fost astfel redus printr-o limit clar, bordura, care ocolete fiecare dintre aceste locuri de parcare. n acelai timp, accesul dinspre carosabil stnjenete mult mai mult traficul din cauza numrului de maini care intr i ies din aceste parcri, frecvent i pe toat lungimea. Numrul parcrilor este i mult mai redus, pentru c proiectarea bordurilor de protecie a trebuit s ocoleasc la o distan fireasc plantaia. Nu n ultimul rnd, trotuarele sunt ocupate de maini parcate ilegal (parcarea permite nc trecerea pietonilor prin restul de 2-3m rmai). i, n final, aceast stare de fapt s-a realizat prin lucrri care au modificat situaia anterioar similar cu cea a trotuarului nord-vestic descris anterior18; aceste lucrri au costat bani publici i au durat cteva luni.

17 18

Le Corbusier, La ville radieuse, Editions de l'Architecture d'Aujourd'hui, Paris, 1933, p.6. Diferenele eseniale constau n faptul c pe frontul sud-estic au rmas cteva imobile dinaintea reconstruciilor din anii 1980. Se pstrase, pna la noile transformri ale strzii, i urma trotuarului vechi o situaie unic dup tiina mea n Bucureti: trotuar dublu, dubl plantaie de aliniament, un martor al trunchierii strzii i un indiciu al atmosferei pierdute a acesteia.

363

364
02. Calea Plevnei: o bucat de trotuar ntre staia de troleibuz Opera/tirbey-Vod i Casa de Cultur a Studenilor, n dreptul unei spltorii. Aici, trotuarul este folosit pentru a face o sum de manevre necesare introducerii mainilor n spltorie19, fr a urca bordura n dreptul fiecrui loc de splare. mprirea temporar a trotuarului cu pietonii sporadici a lsat loc mobilrii acestuia (la un moment dat cel puin) cu o banc i un co de gunoi ambele accesorii eseniale n preajma unei spltorii. Aici, prezena bordurii nalte afirmarea clar a limitei trotuar-carosabil a permis utilizarea fr conflicte a trotuarului, care i-a pstrat esena de spaiu destinat principalmente pietonilor i nu s-a dizolvat ntr-o mare ramp de acces ctre (cele patru locuri din) spltorie. 03. Bulevardul Eroii Sanitari, n faa colii 150 i a imobilelor nvecinate.

Amintirile noastre legate de mersul la grdini/coal/liceu sunt unice. Poate i din cauz c generaiile de azi parcurg acelai traseu n mainile prinilor. Aceast practic nou se explic prin diferenele calitative sau de prestigiu dintre diversele uniti de nvmnt, care stimuleaz orientarea prinilor n mod firesc spre coli mai bune, mai sigure, mai renovate, mai dotate, mai verzi etc. Mersul la coal cu maina a modificat desigur multe din obinuinele familiale cotidiene, dar a modificat i programul arhitectural de coal, apropiind-o ntructva de gar (sau de hotel): necesitatea unui loc unde mainile s i descarce pe elevi i n care aceleai maini s i atepte la sfritul orelor, a adus schimbri ale aparatului exterior de acces. Aceste modificri nu i pot face lesne loc n cazul colilor deja realizate, astfel nct traficul i staionarea generate greveaz spaiul public nvecinat. La coala 150, pentru debarcarea elevilor exist din fericire o soluie acceptabil: proprietatea colii se poate accede dinspre trei strzi, iar una dintre acestea str.dr. Clunet funcioneaz rezonabil n postura unei alei secundare, unde densitatea traficului local i temporar nu incomodeaz foarte mult lume. n privina mbarcrii, n schimb, durata de ateptare mai mare transform strzile nvecinate i trotuarele lor n parcri de durat scurt sau medie. Totui, cu excepia ocazionalelor blocri reciproce a diverselor maini, nu exist mari conflicte generate de aceast situaie: toat lumea nelege situaia i se conformeaz20. Se poate chiar spune c spaiul strzii se anim periodic prin forfota i chiriala copiilor fericii c au scpat de la coal, ncntai de revederea prinilor sau ntristai de desprirea de colegi. Prinii care gsesc locuri parcheaz pe trotuar i ies din maini uitndu-se dup 'al lor' dublnd sau triplnd astfel ritmul castanilor de pe marginea strzii. Aceast stare de fapt se desfoar de ctiva ani, profitnd de vechile borduri scufundate n asfalt. Recent ns (2007 sau 2008), cineva a considerat c imaginea bordurilor impecabile ale unei strzi prezideniale21 trebuie s primeze asupra uurinei accesului pe trotuare a ctorva prini. Astfel, pentru nc o dat, modernizarea i nfrumusearea peisajului strzii din Bucureti d gre din exces de zel.
Coada la spltorie se formeaz pe carosabil. Categoria unde aceast nelegere este n mod constant pus la ncercare de lipsa bunei cuviine este cea a riveranilor. 21 Captul vestic al strzii duce la intrarea principal n Palatul Cotroceni.
19 20

ACUM Dosare bucuretene

nsumate, cele trei exemple vorbesc, la scri diferite, despre folosirea trotuarelor n Bucureti: ele sunt spaiul de ntlnire dintre o reglementare (mainile nu au voie pe trotuare) i o practic (mainile ocup trotuarele), nlnuite ntr-un joc perpetuu, al crui arbitru este bunul sim sau lipsa lui. Astfel, trotuarele devin scena unde superioritatea fizic a mainilor este echilibrat de lege, i, ca atare, negocierea dintre cele dou pri se poate discuta unu la unu. Este dificil de imaginat un viitor al oraului n care cazuri de convieuire echilibrat a pretendenilor la spaiul strzii s constituie regula, mai degrab dect excepiile. ns pn atunci i pentru aceasta, mi vine greu s cred c soluia va veni de undeva de sus. Mai mult, o lege bun, adecvat n acest sens cred c ine de inteligena unui for legislativ capabil s porneasc prin a vedea c anumite fenomene evolueaz mai repede dect se pot actualiza legile i, ca atare, s delege reglementarea acestor situaii (dac trebuie s existe una) unui mecanism mai dinamic, mai reactiv, un mecanism care s poat judeca fiecare situaie n parte i care s-i permit s priveasc, s observe nainte de a norma.

365

366

art public art digital dezbatere public happening instalaie performance site specific spaiu neconvenional teatru stradal Monica Sebestyen

Arta n spaiul public Bucureti 2008

a se vedea i alte articole legate de acest subiect stART Dmbovia Despina Haegan > Lost in translation- n cutarea oraului pierdut (ACUM 2) Marilena Preda Snc > Arta urban temporar i efemer (ACUM 2) Monica Sebestyen > Va urma... (ACUM 2) Miruna Trc > Experimente n spaiul public cu un Cinematograf Mobil (ACUM 2) tefan Vianu > Spaiul public i interveniile artistice (ACUM 2) tefan Vianu > Art i spaiu public- Bucureti 2007 (ACUM 2) Celia Ghyka > Site-specific sau note despre loc (ACUM 3) Monica Sebestyen > Grdina de var Capitol (ACUM 3) Nicole Valois > Arta i experiena spaiului public (ACUM 3) Irina Bncescu > Roma Preview Pavilion (ACUM 3) Alina erban, Alex Axinte > Ars telefonica (ACUM Dosare bucuretene)

n condiiile n care edilii (administraia public n general) nu par s neleag sensul spaiului public i acioneaz haotic i adesea nociv, asistm n ultimii ani la o cretere a preocuprilor informale pentru spaiul public, manifestate prin diferite evenimente, proiecte, concursuri i dezbateri deschise etc. Dac acest gen de manifestri sunt prezente de mult n orice mare ora european, la noi nu se poate vorbi nc despre o tradiie n aceast direcie. Ori faptul c astfel de evenimente publice devin cu fiecare an din ce n ce mai numeroase i n spaiul bucuretean este semnul unei ngrijorri fa de utilizarea mpreun a oraului. Majoritatea acestora vizeaz, n diferite moduri, o regenerare a spaiului public, o investigare a acestuia sau chiar o critic a situaiei actuale. Arta care a ieit din spaiile special dedicate (muzee, galerii, teatre, sli de concerte etc.) vine n ntmpinarea trectorului devenind o modalitate de sensibilizare i de chestionare a problemelor legate de ora, dar i de educare, de diseminare a limbajului artei contemporane. n diversele moduri n care se exprim, ea reflect o dorin de a schimba spaiul public, dar i a atitudinii publicului fa de acesta. Adesea, prin interveniile lor artitii vor s atrag atenia, s provoace o reacie, o implicare, o responsabilizare a societii, a unui public care este mai degrab pasiv. Chiar dac pentru scurt timp, spaiul public se umple de via, devine un loc al animaiei conviviale i capt (sau cel puin aceasta se sper) noi valori i semnificaii. Este o modalitate prin care se poate mbogi viaa public: oamenii sunt atrai nu doar de evenimentul artistic n sine, ci de simplul fapt c se ntmpl ceva, este ntrerupt monotonia cotidian. n cele ce urmeaz vor fi prezentate diverse evenimente ce s-au desfurat n Bucureti (n special n zona central a oraului) n anul 2008, de la intervenii artistice undergroud, mai mult sau mai puin cunoscute, pn la evenimente de amploare, susinute de oficialiti i mediatizate corespunztor. Evenimentele sunt dintre cele mai variate, att ca form de expresie i ca loc de manifestare, ct i ca anvergur i impact: festivaluri ce includ manifestri diverse desfurate simultan n mai multe locuri, aciuni artistice n spaii neconvenionale (cabinele telefonice, autobuze), expoziii n aer liber folosind ca suport arhitectura existent, manifestri artistice ce vizeaz recuperarea temporar a unor spaii abandonate (Grdina de var Capitol, spaiul abandonat de pe bulevardul Unirii) etc. Noaptea muzeelor - 17 mai 2008 Evenimentul, iniiat n 2005 de Ministerul Culturii i Comunicaiilor din Frana, se desfoar concomitent n muzeele din toat Europa. Aflat anul acesta la cea de-a patra ediie, el s-a desfurat n Bucureti n dousprezece muzee: Muzeul Coleciilor de Art, Muzeul Militar Naional "Regele Ferdinand I", Muzeul Municipiului Bucureti, Muzeul Naional Cotroceni, Muzeul Naional de Art Contemporan, Muzeul Naional de Art al Romniei, Muzeul Naional de Geologie, Muzeul Naional "George Enescu", Muzeul Naional de Istorie Natural "Grigore Antipa", Muzeul Naional de Istorie a Romniei, Muzeul hrilor i crilor vechi, Muzeul Naional al Satului "Dimitrie Gusti" i Muzeul ranului Romn.

367

368
Pe lng posibilitatea de a vizita muzeele i expoziiile n timpul nopii au fost organizate i alte evenimente colaterale: proiecii de filme, concerte, spectacole de teatru i de dans, workshopuri etc., scopul fiind acela de a ncuraja publicul larg, n special tinerii, s descopere coleciile muzeelor. Noaptea muzeelor a fost o noaptea n care cultura a devenit prezent n viaa oraului, n care Bucuretiul a prins via. Chiar dac majoritatea evenimentelor s-au desfurat n interiorul slilor de expoziii evenimentul a fost resimit la nivelul spaiului urban. Vintil Mihilescu, directorul Muzeului ranului Romn, descria n mod elocvent evenimentul: S-ar prea c Noaptea muzeelor este pe cale s devin deocamdat cel puin, i cel puin n Bucureti un fel de carnaval urban, spontan i pestri, nscut din nevoia de srbtoare a unui ora sufocat i sufocant. Un carnaval fr mti i ritual, dar un eveniment carnavalesc n care locuitorii urbei particip la jocurile diverse ale muzeelor i devin, contient sau nu, pentru un scurt timp, personaje ale unui alt scenariu dect cel cotidian. O fiesta al crei spaiu l depete cu mult pe cel al slilor de muzeu, care se desfoar pe strzile i n parcurile oraului, pe traiectoriile ntlnirilor i n locurile unde poi s vezi i s fii vzut. Pe scurt, Noaptea Muzeelor nu se desfoar (doar) n muzee, ci mai mult ntr-o topografie urban pe care cetenii oraului o construiesc i o iau n stpnirea lor spontan i haotic. Deschizndu-i propriile pori, muzeele deschid astfel, de fapt, porile oraului. Rezult o adevrat tradiie inventat, ntr-un ora care i-a distrus sistematic, n timpul comunismului i dup, aproape orice tradiie urban."1 Ca urmare a succesului nregistrat de Noaptea Muzeelor n anii anteriori au fost organizate i alte evenimente similare, precum Noaptea alb a galeriilor (23 mai 2008, http://www.noaptea-galeriilor.blogspot.com/ ), aflat deja la a doua ediie, Noaptea de snziene (23 iunie 2008 de la muzeul Pallady i vila Minovici) i Noaptea institutelor culturale (27 iunie 2008). B-FIT in the street - 29 mai-1 iunie 2008 B-FIT in the Street! este numele sub care s-a lansat prima ediie a Festivalului Internaional de Teatru de Strad, organizat de Primria Municipiului Bucureti mpreun cu ArCuB - Centrul de Proiecte Culturale. La acest eveniment au participat treisprezece dintre cele mai importante companii de teatru de strad din Europa, cu spectacole n Parcul Izvor, Esplanada TNB, Parcul Unirii, Piaa George Enescu, Parcul Cimigiu, Parcul Colea i Piaa Constituiei. Evenimentul i propune s transforme Bucuretiul ntr-un spaiu urban viu i plin de culoare, destinat exprimrii artistice libere i creative.2 Esti spectator? Ia atitudine! - 22-25 mai 2008 Festivalul, aflat deja la a doua ediie, este organizat de Asociaia A.R.T. Fusion, al crei scop este de a contribui n procesul de dezvoltare personal a copiilor,

1 2

Vintil Mihilescu, Icoane i mici n Dilema Veche, Anul V, nr.231 - 27 iulie 2008. Comunicat de pres B-FIT in the street! - festival de teatru de stradhttp://www.arcub.ro/agenda_detail.php?id=23

ACUM Dosare bucuretene

adolescenilor i tinerilor folosind metode ale artei participative.3 Anul acesta au avut loc expoziii, proiecii video, piese de teatru, spectacole cu foc, concerte la terasa La Motoare, teatru de strad, pantomim, jonglerii n parcurile Cimigiu, Tineretului i Unirii. Transport ieit din comun - 27-31 august 2008 Evenimentul a fost organizat de Institutul Cultural Romn n colaborare cu trupa francez Ilotopie, prezent n Bucureti anul trecut cu un spectacol pe lacul din Parcul Tineretului, iar anul acesta la festivalul B-FIT in the Street! Trei autobuze RATB, intitulate ARBORIBUZ, HIGH-LIFE-BUZ i BIZARBUZ, au circulat pe traseele liniilor RATB din zona central, oprind n staiile existente. Aceste autobuze, transformate ntr-un spaiu neobinuit prin intermediul decorurilor, au devenit spaiul desfurrii unor spectacole interactive. Astfel rutina unei cltorii cu autobuzul a fost nlocuit cu o experien artistic inedit. Rutele acestor autobuze nu au fost fcute publice pentru a se pstra elementul surpriz. Trei autobuze fantastice se vor plimba prin Bucureti timp de cinci zile, ducnd la bord utopii, vise i cltori gata s le guste. Noile mijloace de transport circul pe rute obinuite, dar propun experiene insolite. Vor putea fi ntlnite n trafic, n fiecare zi pe alt linie RATB, la intersecia dintre real i imaginar. Cltorii sunt rugai s nu taxeze biletul la urcarea n autobuz, s nu se ndoiasc de visele lor i, mai ales, s se in bine de barele de susinere pentru a nu aluneca n alte lumi. Astfel este descris propunerea Ilotopie, de ctre Mihaela Neoiu, coordonatoarea proiectului.4 Bucharest metroArt. Arta te privete! - 21 iulie 2008 Acesta este cel mai recent proiect de art public organizat de I love Bucharest i vizeaz decorarea staiilor de metrou din Bucureti. Intenia lor este de a transforma staiile din simple spaii de trecere, ntr-un spaiu public plcut, cu valene artistice. Prima intervenie, realizat de douzeci de artiti s-a finalizat prin decorarea celor dou peroane din staia de metrou Gara de Nord (M1), suprafaa acoperit nsumnd aproximativ 120m2. Ei i-au propus s schimbe atmosfera auster a staiei de metrou, s-i creeze o identitate vizual imediat recognoscibil i s ofere cltorilor cu metroul i vizitatorilor capitalei un punct de referin5. Anul urmtor proiectul se va continua cu decorarea staiei de metrou Victoriei (M2). Propunerile pentru aceast intervenie au fost deja expuse i supuse dezbaterii publice n galeria sub-Crtureti (21 octombrie-7 noiembrie 2008). Cele dou staii de metrou nu au fost alese ntmpltor. Gara de Nord este locul n care muli dintre cei ce vin cu trenul n Bucureti au primul contact cu oraul, iar piaa Victoriei este zona n care sunt grupate trei mari muzee ale capitalei (Muzeul ranului Romn, Muzeul Antipa i Muzeul de Geologie), a cror prezen va fi semnalat nc din staia de metrou.

www.artfusion.ro http://www.icr.ro/transport_iesit_din_comun. 5 http://bucharestmetroart.blogspot.com/


3 4

369

370
Expoziii de fotografie: Bucuretiul meu drag (30 mai-15 iunie, seria 1; 15 iunie-30 mai, seria 2; staia de metrou Dristor 1); Dmbovit ap dulce (3-17 octombrie - staia de metrou Piaa Victoriei 1) Expoziiile au fost organizate de Asociaia Bucuretiul meu drag, care, prin activitatea sa, ncurajeaz cunoaterea Bucuretiului i ncearc s cultive mndria de a fi locuitor al acestui ora. n acest scop sunt planificate cu regularitate excursii foto pe diverse trasee prestabilite din ora. O parte din fotografiile fcute n aceste plimbri, prezentnd de la monumente bine cunoscute ale oraului pn la detalii din spaiul urban, au fost expuse n spaii publice uor accesibile precum staia de metrou Dristor 1 i Victoriei 16. Street Delivery - Traseul cultural Pictor Verona (6-8 iunie, strada Pictor Verona) Organizat pentru al treilea an consecutiv (Art Delivery 2006, Street Delivery 2007), evenimentul se dorete a deveni o obinuin; el propune transformarea strzii Arthur Verona ntr-un spaiu public, un traseu cultural care s fie folosit de locuitorii oraului nu doar ca simplu spaiu de trecere, ci i ca spaiu al interaciunii sociale. Este vorba, n fapt, de a-i face contieni pe oameni c funcia unei strzi nu e doar aceea de arter de circulaie, c i pot descoperi multiple ntrebuinri sociale i c sunt ndreptii s o fac. Strzile aparin oamenilor. Ei trebuie s apere i s intre din nou n posesia spaiului public spune erban Sturdza, unul dintre iniiatori7. ntr-un ora n care strzile sunt aglomerate i deseori percepute ca un factor de stres, n care trotuarul nu mai este al pietonilor pentru c a devenit loc de parcare, Strada Pictor Verona a fost nchis circulaiei auto pentru trei zile i a gzduit evenimente dintre cele mai variate. Evenimentele pot fi mprite pe seciunile muzic, streetart i performance, expoziii, filme, proiecii, workshopuri pentru copii. TUB (7-8 iunie 2008; strada Mendeleev) TUB (Transcentral Urban Bucureti) este un proiect lansat n anul 2007 i propune revitalizarea spaiului public bucuretean prin realizarea unor trasee pietonale n partea central a oraului. Folosindu-se de infrastructura existent, aceste trasee ar lega aa zise camere urbane cu funciuni i specific diferit. Proiectele birourilor de arhitectur implicate aduc rezolvri diverse ca abordare i ca amploare, adaptate fiecrei zone. Anul acesta s-a dorit testarea unui proiect pilot pe strada Mendeleev, care a devenit pietonal pentru cteva zile. Traficul auto a fost nchis i au fost amenajate terase temporare, iar zona a fost animat de diverse evenimente, devenind o ocazie de a disemina inteniile proiectului, de a crea o platform pentru dezbatere deschis. Fiecare birou de arhitectur a mprit cri potale, pliante sau ziare care s transmit mesajul proiectului lor sau analize mai puin convenionale ale spaiului urban8.

http://www.orasul.ro/ http://www.streetdelivery.ro/program-bucuresti 8 http://www.t-u-b.ro/


6 7

ACUM Dosare bucuretene

EU-ROMA (23 octombrie 2008; piaa Unirii) Evenimentul din Piaa Unirii i de la Muzeul Naional de Art Contemporan face parte din workshop-ul internaional ROMA(nia). Between Severe and Extreme Poverty, organizat n cadrul proiectului EU-ROMA (EUropean ROma MApping). EU-ROMA lanseaz o confruntare deschis la nivel european n legtur cu situaia comunitilor rome i cu spaiul public.[...] este un proiect european de cercetare a condiiilor de locuire ale comunitilor rome. n condiiile integrrii blocului estic i a accenturii migraiei ctre Occident, scara problemelor de locuire a romilor devine din ce n ce mai mare i mai complicat, atrgnd atenia opiniei publice i necesitnd soluii adaptate extremei lor diversiti i specificiti. EU-ROMA ncearc s perceap acest lucru n termeni de reele umane i spaii trite, prin perspective interdisciplinare i schimb continuu de experien9. Instalaia din Piaa Unirii realizat de artista Lucy Orta (GB) era format din mai multe corturi decorate cu motive ce trimiteau direct la comunitatea rrom; ca i cortul, de altfel, asociat cu modul de via al romilor, cu nomadismul, cu neaezarea i chiar cu excluziunea social. Corturile au fost plimbate pn la Muzeul de Art Contemporan unde au rmas expuse pentru cteva zile. Aciunea artistic a fost folosit i ca pretext pentru dezbateri libere pe un subiect considerat n continuare sensibil i n care prejudecile sunt multiple. Instalaia (realizat n continuarea proiectului Antarctica) a fost prezentat, puin nainte, n cadrul Bienalei de Arhitectur de la Veneia, pentru a promova ideea crerii unui pavilion rom pentru bienala din 2010. Grdina de var Capitol (iulie 2008) Din motive care ar trebui s preocupe administraia oraului, grdina de var Capitol dei un spaiu arhitectural foarte valoros, purttor de memorie i cu un mare potenial a devenit un spaiu abandonat. La iniiativa unui grup de tineri artiti reunii sub numele de Save or Cancel, grdina de var a fost redeschis publicului pentru o lun. Au avut loc multe evenimente, de la expoziii, proiecii de filme, concerte de muzic live i lansarea publicaiei independente Aooleu, pn la trgul de haine i obiecte artizanale My Grandmas Backyard. Astfel, chiar dac temporar, spaiul a fost renviat, n unele momente devenind nencptor pentru public. Am putea spune c a fost un exerciiu demonstrativ de reactivare a unui astfel de spaiu, la care e momentul s ne gndim mai atent. Atelier n tranziie (22 aprilie - 31 mai 2008) Atelier n tranziie a fost un atelier de creaie i un spaiu de expunere n acelai timp, un spaiu artistic neconvenional, deschis n locul unui magazin de lng Librria Eminescu, din centrul oraului. Spaiul a primit aceast destinaie doar temporar; un moment de tranziie ntre dou amenajri, ntre doi proprietari i dou funciuni diferite; un moment n care s-a transformat ntr-un loc dinamic, favoriznd

http://www.eu-roma.net/

371

372
interaciunea dintre artitii participani, dar i dintre artiti i publicul care putea asista la crearea lucrrilor de art. Astfel, marfa din vitrine a fost nlocuit cu lucrri de art i, chiar dac valoarea unora dintre acestea a fost discutabil, ele au participat ntr-un mod creativ la imaginea strzii10. re-luare (19 ianuarie 2008) Un spaiu abandonat din centrul capitalei, de pe Bulevardul Unirii, lng ceea ce ar fi trebuit s fie Biblioteca Naional, a fost ocupat temporar cu instalaiile a trei tineri artiti (Elena Ciobanu, Mircea Nicolae, Tudor Priscariu). Dup cum afirm ei, La nivel individual, se re-iau n considerare semnificaiile pe care le poart obiectele, povetile locurilor i obiceiurile autohtone. n timp ce la o scar mai mare, este vorba de un exerciiu de re-luare n posesie a spaiului oraului i de re-popularea, fie ea i temporar, a unui loc care odat a fost o parte integrant din el11. Interveniile lor ridic diverse probleme legate de consum, istoria unui loc sau ecologie. Astfel colajul fcut din fragmente de reclame, schimbnd total mesajul lor iniial, este o modalitate de interogare a stereotipurilor utilizate n publicitate, precum i a valorilor pe care le promoveaz. Marcarea cu lumnri aprinse a unei strzi i a unei biserici demolate n timpul comunismului trimite la trecutul care a fost ters pentru a se construi noul Centru Civic, rmas nefinalizat i peste care se vor suprapune, probabil, alte straturi (de exemplu proiectul Esplanada ce va nlocui aceast platform de beton abandonat). Iar instalaia din cincizeci de brazi strni de la blocurile din jur condamn irosirea brazilor de Crciun. Ars Telefonica (23-27 septembrie 2008) Ars Telefonica este primul proiect al Centrului de Introspecie Vizual i cuprinde intervenii realizate n cabine telefonice din centrul capitalei. ntrebarea pe care o lanseaz proiectul este n ce msur o platform temporar de acest fel poate perturba comportamentul publicului de art, al publicului accidental sau al partenerilor implicai direct n producia artistic? Au aceste spaii potenial n a facilita sau n a accelera procesele de schimb social i cultural?12. Telefonul public (8 septembrie 2008) Aciunea organizat de grupul focAR face parte din proiectul Urban Traces, nceput n anul 2007 cu interveniile Sus n bloc i-o casa, Curierul i Red Spot. Prin Telefonul public ei doresc s atrag atenia asupra problemelor legate de nclzirea global, poluarea aerului, poluarea fonic etc. Cele cinci cabine telefonice din centrul Bucuretiului n care s-a desfurat proiectul au fost marcate n diverse moduri (o cabin nvelit n plastic pe care era scris cuvntul exist iar altele populate cu obiecte dragi fiecrui artist sau cu lucrri de art realizate de acetia) i au constituit suportul pentru un dialog pe temele menionate.

http://www.atelierintranzitie.blogspot.com/ http://bukresh.blogspot.com/2008/01/reluare.html 12 http://www.pplus4.ro/


10 11

ACUM Dosare bucuretene

Zilele Bucuretiului - UrbanART (20-22 septembrie 2008) Cu ocazia Zilelor Bucuretiului zona central a oraului a fost animat de diferite evenimente pentru a srbtori 549 de ani de la prima atestare documentar - plimbri cu trsura, dansuri medievale, expoziii de pictur i grafic, concerte de muzic, trguri de antichiti, spectacole de circ etc. Unul dintre aceste evenimentele a fost URBANART - Festival de Proiecii Arhitecturale organizat de Asociaia Cultural Artmix la care au participat lucrrile a cincizeci i doi artiti romni i strini, cu lucrri aparinnd unor medii ct se poate de diferite: pictur, grafic, fotografie, instalaie, graffiti, art digital, video, computer art, real time audio-video performance i proiecte multimedia interactive. Fa de prima ediie din 2007, la care lucrrile de art contemporan s-au proiectat doar pe cldirea Palatului Parlamentului, anul acesta, ecrane au devenit i fronturile Pieii Universitii (Universitatea, Facultatea de Arhitectur, Spitalul Colea). Astfel, monumentalitatea i reprezentativitatea au devenit suporturi ale artei contemporane. ROLL UP ART (25-27 martie 2008) ROLL UP ART este un proiect de art public al organizaiei I love Bucarest, aflat la cea de-a doua ediie. Dup ce anul trecut au fost proiectate diferite lucrri de art pe faada Teatrului Naional, anul acesta a fost aleas n acelai scop faada Facultii de arhitectur. Au fost prezentate peste o mie de lucrri de art plastic, scurt metraje, animaie i dans, lucrri realizate de artiti din toat lumea. Flower of Memory Expoziia organizat de Galeria de Art Digital 115 face parte din proiectul Noua fa a Bucuretiului, ce i propune revitalizarea vizual a spaiului urban i promovarea artei digitale. Aceast prim expoziie a avut loc n Piaa Obor, unde reclamele ce acopereau faadele blocurilor au fost nlocuite de nou lucrri de mari dimensiuni ale tinerei artiste japoneze Aya Kato.

Dac toate interveniile amintite mai sus au avut loc n spaiul public, n ncheiere ar trebui meionat i apariia n Bucureti a trei spaii de expunere alternative, n spaii private cu acces limitat, ceea ce poate constitui un prilej de chestionare a relaiei dintre spaiul public i spaiul privat. Apartamentul 17 (iniiat de Vlad Nanca i Mircea Nicolae ntr-o garsonier prsit dintr-un imobil din centrul Bucuretiului), Paradis Garaj (deschis de Claudiu Cobilanschi i tefan Tiron n zona Batitei) i Galeria 29 (iniiat de Mircea Nicolae n sufrageria apartamentului n care locuiete) sunt galerii independente, neinstituionalizate care nu urmresc obinerea vreunui profit financiar. Ele sunt deschise din iniiativa unor tineri artiti n contextul n care spaiile de expunere sunt insuficiente iar mecanismele de promovare a artei contemporane lipsesc.

373

374

grdin de var intervenie minimal monument de arhitectur spaii abandonate Monica Sebestyen

Grdina de var Capitol1

a se vedea i alte articole legate de acest subiect stART Dmbovia Despina Haegan > Lost in translation- n cutarea oraului pierdut (ACUM 2) Monica Sebestyen > Va urma... (ACUM 2) Miruna Trc > Experimente n spaiul public cu un Cinematograf Mobil (ACUM 2) tefan Vianu > Art i spaiu public- Bucureti 2007 (ACUM 2) Monica Sebestyen > Evenimentele artistice n spaiul public. Bucureti 2008 (ACUM Dosare bucuretene)
1

Articolul a fost publicat n Igloo, septembrie 2008, nr. 81, an VI.

Probabil muli au trecut pe strada Costantin Mille fr s tie ce se afl n spatele uii ruginite de la numrul 13. Cei curioi poate s-au uitat printre crpturi i au gsit un spaiu uitat, acaparat de vegetaia crescut spontan i obiecte depozitate de Teatrul Mic, care se gsete vis--vis. Este vorba despre locul n care a funcionat Teatrul de var Capitol, a crui denumire se mai poate nc citi pe inscripia de deasupra arcadei decorate ce marcheaz intrarea. Grdina de Var a Cinematografului Capitol (fost Teatru de Var Alhambra), deschis n anul 1916, este singura grdin de var din Bucureti care se mai pstreaz2. Se prelungete cu cldirea cinematografului Capitol (fost Clasic), unul dintre primele deschise n capital, cu accesul din bulevardul Elisabeta. Dup inaugurarea din anul 1912, locul, devenit cunoscut, era frecventat de intelectualii de la nceputul secolului al XX-lea. A continuat s funcioneze pn n 1977, cnd a fost puternic avariat n urma cutremurului. Dei ansamblul figureaz pe Lista monumentelor istorice, nu s-au fcut nici un fel de intervenii de restaurare sau consolidare, rmnnd nchis pn n prezent i fiind folosit doar ca depozit. Aadar, locul aceasta, situat chiar n centrul capitalei i a crui valoare istoric i arhitectural este incontestabil, a rmas prsit ntr-o stare avansat de degradare. Cum, n Romnia de azi, interesul privat primeaz, iar preocuparea investitorilor pentru spaiile publice i pentru conservarea monumentelor este absent, dispariia unor spaii precum Grdina de var Capitol pare iminent. n ultimii ani, ineditul i farmecul aparte al locului au nceput s stimuleze imaginaia artitilor. Ca i muli ali artiti contemporani din toat lumea, care ncearc s reutilizeze spaiile abandonate, ei au gsit modaliti de intervenie viznd s atrag atenia asupra locului, s i sensibilizeze n acest sens pe bucureteni. Astfel, s-au organizat diverse evenimente artistice izolate i, pn n acest an, puin sau chiar deloc mediatizate. Acest lucru nu se poate spune despre evenimentul din vara aceasta, care a luat o alt amploare fa de cele precedente. Dup pregtiri ce au nsemnat curarea spaiului i mutarea obiectelor depozitate, un grup de tineri artiti, reunii sub denumirea de Save or Cancel, au redeschis porile grdinii timp de o lun. Intenia lor a fost de a semnaliza existena i potenialul acestui spaiu - cndva deosebit de public, iar acum fr utilitate - i, prin repopularea lui temporar, de a reactiva o zon care poart memoria vieii intense a vechiului Bucureti. Exemplul unui astfel de spaiu este departe de a fi singular. Dup cum afirm cei de la Save or Cancel "Aceste locuri destinate culturii i artelor, cum este i Grdina de var Capitol, ateapt s fie redescoperite i exploatate la potenialul lor maxim, iar noi dorim s artm c reintroducerea acestora n circuitul public nu este un obiectiv imposibil. A fost un obiectiv ambiios, dar realizat timp o lun, att ct au permis resursele financiare reduse. n acest timp, n fiecare zi, au avut loc evenimente dintre cele mai variate, adresndu-se unui public larg i, n acelai timp, semnalnd varietatea posibilitilor de utilizare pe care le ofer acest tip de spaiu. Au avut loc de la expoziii, proiecii de filme, concerte de muzic live i lansarea publicaiei independente Aooleu pn la
2

Ruxandra Nemeanu, Studiu privind valoarea istorico-arhitectural i urbanistic a Cinematografului Capitol i a Grdinii Cinema Capitol, 2006- mss.

375

376
trgul de haine i obiecte artizanale My Grandmas Backyard, la care au fost colectate i haine pentru sinistraii din urma inundaiilor din Moldova. Totul s-a realizat spontan, fr intervenii majore asupra spaiului, ntr-un cadru improvizat, dar cu o atmosfera plcut i relaxat, ntr-o lun de var n care oricum oferta activitilor culturale din capital este redus. n plus, atracia a fost cu att mai mare cu ct cinematografele n aer liber, odat att de frecvente n Bucureti, acum reprezint o raritate (terasa La Motoare sau curtea Muzeului ranului fiind singurele locuri n care se mai pot vedea ocazional proiecii de filme). Astfel, chiar dac temporar, spaiul grdinii Capitol a renviat, n unele momente devenind chiar nencptor; ceea ce spune multe despre interesul publicului i despre succesul evenimentului, desigur. Alturi de el sau mpreun cu el, a renviat i oraul din jur. Ceea ce ne spune i mai multe despre necesitatea ngrijirii i folosirii acestor spaii, dar i despre utilitatea acestui tip de activiti n ora.

Fig.1 Teatrul Alhambra- imagine de epoc.

Fig.2 - Intrarea n Grdina de var Capitol, Strada Constantin Mille.


ACUM Dosare bucuretene

Fig.3 - Grdina naintea interveniei celor de la Save or Cancel.

Fig.4 - Grdina n timpul evenimentelor: My Grandma's Backyard.

Fig.5 - Grdina n timpul evenimentelor: Future Shorts- proiecie de scurt metraje.

Sursa fotografiilor:
Fig. 2, 4 Monica Sebestyen Fig. 3 Vichi Cimaru Fig. 5 Lucas Rducanu

377

378

art public strategii de comunicare ive spaii alternative Alina erban

Ars telefonica

a se vedea i alte articole legate de acest subiect: stART Dmbovia Despina Haegan > Lost in translation- n cutarea oraului pierdut (ACUM 2) Marilena Preda Snc > Arta urban temporar i efemer (ACUM 2) tefan Vianu > Art i spaiu public- Bucureti 2007 (ACUM 2) Celia Ghyka > Site-specific sau note despre loc (ACUM 3) Nicole Valois > Arta i experiena spaiului public (ACUM 3) Monica Sebestyen > Evenimentele artistice n spaiul public. Bucureti 2008 (ACUM Dosare bucuretene)

Programat s se desfoare cu regularitate n Bucureti, implicnd cu fiecare ediie noi formate curatoriale, proiectul Ars Telefonica este conceput ca platform temporar de expunere ce-i propune s aduc n prim plan componente specifice realitii urbane contemporane. n contextul problematicilor vizate de curatori, Ars Telefonica este mai mult dect un eveniment cultural punctual. El devine un conceptumbrel prin intermediul cruia sunt traduse diferite aspecte ce privesc att de strategiile de comunicare ale gestului artistic contemporan, ct i formarea unei comuniti de interes pentru aceast zon cultural. Pentru aceasta prim ediie1, decizia curatorilor de a-i apropria o cabin telefonic ca spaiu temporar de expunere reprezint o alegere asumat care rspunde cererii scenei locale de art de a gsi noi contexte pentru diseminarea vocabularul artei contemporane, n lipsa unor spaii expoziionale adecvate i a unor mecanisme de promovare. La aceasta se adaug i dorina de a crea noi poli de jonciune ntre art, localizarea ei i audien. ntrebarea pe care o lanseaz proiectul este n ce msur o platform temporar de acest fel poate perturba comportamentul publicului de art, al publicului accidental sau al partenerilor implicai direct n producia artistic? Au aceste spaii potenialul de a facilita sau de a accelera procesele de schimb social i cultural? Ars Telefonica cuprinde o serie de intervenii artistice site-specific desfurate n cabinele telefonice aflate n zona central a Bucuretiului i o suit de prezentri i performane sonore care au loc n spaiul Centrului de Introspecie Vizual, Bucureti. Propunerile artitilor invitai apeleaz la mijloace de expresie aparinnd unor domenii de gndire conexe, oferind trectorului posibilitatea de a opta pentru noi coordonate de orientare n ora. Conectarea proiectelor artistice cu viaa comunitii, cu memoria cultural a unui ora, dar i cu un mod de comunicare diferit, nscut prin utilizarea unui context expoziional neconvenional, determin o deturnare a ateptrilor publicului fa de modul n care se expune arta i fa de modul n care aceasta intr n dialog cu privitorul. Participani/Participants: Studio Basar (Bucureti/Bucharest); Luca Frei (Malm); Carl Michael von Hausswolff (Stockholm); Drte Meyer (Berlin); Roland Schny (Viena/Vienna); Bernhard Schreiner (Frankfurt); son:DA (Maribor); Jiri Skala (Praga/Prague); Nasan Tur (Berlin); Joanna Warsza (Varovia/Warsaw); AdnanYildiz (Istanbul/Berlin)

Ascult oraul, Privete oraul2 Alex Axinte Ascult oraul, Privete oraul este o instalaie insinuat ntr-un decor urban ornat cu mpletituri de cabluri atrnate de stlpi, care stau aplecai peste garduri sudate, indecis
1 Proiectul Ars Telefonica, curator Centrul de Introspecie Vizual, s-a desfurat ntre 23 si 27 septembrie 2008 la Bucuresti (www.pplus4.ro). 2 Instalaia a fcut parte din proiectul Ars Telefonica, ediia 23 si 27 septembrie 2008; autori instalaie: studioBASAR (arh. Alex Axinte si arh. Cristi Borcan); grafica panou Pomul cu Vrbii: Anca Benera i Arnold Esteban (pplus4); contribuii poveste audio Pomul cu Vrbii: Dorel Ruti, Mariana Celac, Florin Mihilescu.

379

380
nfipte printre picoturi sparte i asfalt crpat, pe lng panouri colorate, table, i capre metalice legate cu lanuri de bordur, printre care se camufleaz pn la transparen zeci de cabine telefonice. Carcase prsite i din ce n ce mai inutile, specie urban pe cale de dispariie, cabinele dispar de tot aruncate n debaraua cu nimicuri ce se numete acum spaiul public bucuretean. n zona Pieei Universitii, lng Facultatea de Geografie, studioBASAR a instalat o pelerin roie, ca un nveli proaspt ce a mbrcat o cabin invizibil transformnd-o ntr-un popas temporar: o platform cu loc de stat, loc de ascultat i de privit oraul. Odat intrat n pavilionul delimitat geometric din aglomerarea urban, se putea asculta la telefonul public nc funcional istoria unui nume, Pomul cu Vrbii. Denumirea popular se referea mai demult chiar la zona din staia de autobuz din faa Fntnii de la Universitate. Avnd n spate o legend urban despre locuri i situaii normale, banale, uitate n frenezia cotidian, ntmplarea este recuperat acum ntr-un loc ncrcat de monumente istorice i simboluri emoionale mult mai evidente.

ACUM Dosare bucuretene

381

382

Index

ACUM - Dosare bucuretene

acas administraie local administraie public alte spaii publice amenajare peisager amenajri urbanistice amprent analiz tipomorfologic angajare creativ ansamblu ansambluri de locuine colective apa ca spaiu public apartenen - excludere arhitectura ca scenografie art digital art public autenticitate baie blocuri comuniste bulevard caracter cartier casa - muzeu centru centru civic centru istoric cheiuri comer sedentar/ piaa permanent compoziie peisager compoziie urban comunicare direct comunitate concesionare concurs de arhitectur concurs-manifest confort de locuire conservare consultarea comunitii context convivialitate/ sociabilitate co-prezen cvartale decizie politic degradare provocat densificare dezbatere dezbatere public dezvoltare imobiliar dezvoltatori discriminare funcional discurs electoral discurs publicitar dislocri dis-locuire dispersie urban eclectism enclave evacuri faade fotografie gar geamlc grdin grdin de var

383

384
happening horticultur identitate identitate de grup ideologie imaginar colectiv imagine public imagine urban mprejmuiri nlocuire inserii n zone protejate instalaie intervenie alternativ intervenie minimal intervenie ostentativ investiie public investiii/ intervenii investitori istorie kitsch lectura (citirea) oraului loc locuire loisir mahala maidan marc mrci/ limite materialitate memorial memorie memorie colectiv memorie urban metafor mobilier urban model estetic modele urbanistice modernitate/ modernizare modernizare monument de arhitectur monument de for public negociere obstacol urban opulen orientare palimpsest parc, grdin, scuar parohie participare patrimonializare patrimoniu peisaj urban percepie/ utilizare performance petrecere pia pia volant piaet piee publice plan director politici de intervenie politici publice practic social programarea strzii

ACUM - Dosare bucuretene

promenad protecie public public/ semi-public/ privat publicitate raporturi de putere reabilitare recompunere social a cartierului reconstrucie recuperare simbolic regenerare urban reglementare/norm reglementri urbane relaie reper reprezentare reprezentativitate restaurare restaurare parcuri rural/ urban scriere/ tergere search-and-rescue signalectic site specific societate civil solidaritate spaii abandonate spaii alternative spaii neconvenionale spaiu comunitar spaiu de tranziie spaiu deschis spaiu introvertit spaiu neconstruit spaiu public spaiu public interior spaiu public virtual strat/ nivel/ layer strategii de comunicare straturi supra-amenajare teatru stradal text/ textur urban textur tipologie urban tipologii de locuire topiary art toponimie tradiie tranziie public-privat urbanism liber utilizare public valori valori identitare vecintate vecintate/ convieuire/ proximitate vegetaie vernacular zone rezideniale

385

386

Foto: Monica Sebestyen

Rezumate

ACUM - Dosare bucuretene

01 POVETI I LOCURI
Ana Maria Zahariade > Enigma Micului Paris Autorul face un scurt periplu prin scrierile vizitatorilor strini n cutarea originii expresiei micul Paris i propune o interpretare a popularitii i longevitii de care s-a bucurat. Ana Maria Zahariade > Bucuretiul un sat mare? Despre percepia modern asupra oraului tradiional Articolul se refer la o anumit dimensiune a dezbaterii teoretice care a subntins edificarea modern a oraului, ncercnd s sublinieze i s motiveze modul n care forma urban tradiional a fost perceput de profesioniti i de mediile intelectuale, ceea ce a jucat un rol important n acest proces. Alexandra Afrsinei > Bucuretiul ca palimpsest Reprezint a doua parte, o aplicaie pe Bucureti a reperelor teoretice din articolul Alexandrei Afrsinei, Oraul citit ca palimpsest (ACUM 3). Bucuretiul este mai nti privit de sus, prin grila de lectur propus de momentele palimpsestului, subliniind cu precdere tergerile violente. Apoi, privirea se focalizeaz asupra strzii Mntuleasa, citit ca palimpsest specific unui Bucureti al sedimentrilor mai lente i bogate n semnificaii, pe cale de dispariie. Monica Sebestyen > Spaiul public bucuretean - momente i schie tipologice Articolul descrie succint, n ordine cronologic, diferite tipologii de spaii publice bucuretene, punctnd cteva dintre interveniile artistice n spaiul public i evenimentele culturale care au contribuit la modelarea lui ncepnd cu anul 1831 i pn n prezent. Despina Haegan > Marcarea kilometrului zero Pornind de la deplasarea, dup 1989, a kilometrului zero n Piaa Universitii, autoarea reconstituie istoria proiectelor legate de marcarea centrului oraului, insistnd n special asupra celor demarate n 1937 i a sorii lor, pentru a aminti, n final, proiectul de restaurare inaugurat n 1998. Irina Calot > Prin spaiul citit al strzilor bucuretene Veche sau nou, spontan sau preconceput, inspirat sau ridicol, toponimia conine n ea indicaii extrem de interesante despre statutul urban pe care un anume loc l-a avut, ntr-un moment sau altul al istoriei sale. Articolul i propune o introspecie istoric n nomenclatura stradal bucuretean, ncercnd sa deceleze reflectri ale unor stri de existen urban apuse i care dau seam despre folosine publice sau despre un statut de spaiu public n mentalul colectiv. Ioana Tudora > Rolul grdinilor private i prezena lor n peisajul urban pn n secolul 20 Grdinile private bucuretene, dei total ignorate astzi de politicile urbane i culturale, au jucat un rol esenial n constituirea unui peisaj urban original i reprezentativ pentru Bucureti. Modernizarea oraului de-a lungul secolului al XIX-lea a dus la o reconformare a spaiilor vegetale ale oraului dar i la integrarea unor modele estetice i culturale variate. De la utilizarea ca spaiu locuibil pn la vegetaia specific, toate elementele definitorii ale curilor i grdinilor bucuretene au cunoscut o serie de evoluii ce duc la emergena a ceea ce am putea desemna ca fiind peisajul cultural bucuretean. Transformrile pe care le cunoate astzi locuirea n general determin o modificare drastic a relaiei noastre cu grdinile i curile din jurul caselor devenite vile. Rezultatul acestor transformri nu este numai o kitschificare a Bucuretiului dar i o aculturaie a societii urbane contemporane. Rodica Ionescu > Parcuri i grdini istorice ale Bucuretilor ca resurse de regenerare urban O regenerare urban care pune accent pe dimensiunea cultural a Bucuretiului contemporan ar trebui s porneasc de la diversitate, trstur definitorie a identitii n contextul european i balcanic, i pe caracterul perioadelor istorice productive, care se mai reflect nc, dei din ce n ce mai palid, n arhitectura spaiului construit i vegetal. Parcurile istorice ale oraului, legate de o etap eroic a evoluiei oraului i de afirmarea conexiunilor culturale cu Europa occidental, ar trebui protejate i

387

388
reabilitate de profesioniti, cu aceeai grij cu care se procedeaz la restaurarea unor opere de art realizate din materiale durabile. Articolul le prezint n contextul mai larg al istoriei vegetale a oraului, a crui imagine/caracter au fost cel mai bine purtate de metafora oraului grdin, Petru Mortu > Dmbovia. Locuri de petrecere n secolul XIX Multe dintre locurile de petrecere ale bucuretenilor secolului al XIX-lea sunt legate indisolubil de apa Dmboviei. Pe timpul verii malurile rului erau animate de mulime de fee subiri sau mahalagii atrai de grdini, crciumi sau bi unde se puteau relaxa alturi de actori, muzicani, bucate i vinuri alese. Multiplele transformri cunoscute de ora au fcut ca toate aceste zone care conturau identitatea oraului au rmas, de multe ori, doar n amintirile scrise ale celor care le-au cunoscut. Pentru contemporani multe dintre ele sunt doar locuri situate ntr-un spaiu imposibil de aflat astfel nct ncercarea de a le identifica ntr-o structur urban profund transformat de intervenii desfurate ntr-un interval ce depete un secol devine anevoioas, dar nu lipsit de interes. Toader Popescu > Spaiul public n seciune vertical: Dmbovia Prezena semnificativ a unui curs de ap n ora a avut dintotdeauna un rol crucial n fomarea i caracterizarea spaiului i vieii urbane. n cazul oraului Bucureti, a crui natere i evoluie nu pot fi disociate de rolul structurant al rului Dmbovia, aceast relaie a avut multe elemente de particularitate. Studiul i propune s urmreasc dezvoltarea n timp a binomului ru-spaiu public urban n Bucureti, cu punctarea momentelor de cotitur i a semnificaiilor lor urbane i istorice. Irina Tulbure > La fereastra mea nflorete un tei n termenii schematizrii celei mai simple, spaiul neconstruit poate fi definit n termeni legali ca public sau privat. n termenii utilizrii i locuirii, exista ns i categoria de spaiu semi-public sau semi-privat care arunc n ambiguitate definiiile legale/formale. Independent de statutul lui legal, spaiul semi-public/semi-privat are nsuirea de a fi nu prea departe, dar nici prea aproape ca distan msurabil matematic, dar i prin prisma limitelor percepiei i a modurilor de experimentare. Spaiul interstiial complementar ansamblurilor de locuine colective poate fi considerat semi-public/semi privat din dubla perspectiv a locuitorilor din interiorul ansamblului i a trectorilor. Pentru a putea nelege cum se compune un astfel de spaiu precum i efectele lui n termenii percepiei i locuirii urbane, articolul propune o discuie comparativ a patru studii de caz din Bucureti: dou perechi de ansambluri de locuinte colective de dimensiuni comparabile, dar construite n perioade diferite. Ioana Popescu > Un cartier bucuretean din perspectiva home ideology Cnd consider c a tezaurizat destul memorie i a parcurs suficient literatur de specialitate, etnologul este tentat s interpreteze propriile istorii de via ca material documentar pentru prezentarea unui cartier bucuretean. Din ntmplare n ntmplare i din consemnare n consemnare, relatrile se ntrees pn la obinerea unei trame de reprezentri, att din perspectiva disciplinei tiinifice, ct i din cea a experienei trite de ctre locuitori. La captul unui demers de identificare a practicilor de locuire generate de sedentaritatea de cartier urban, de relaiile de vecintate, de proximitate, de solidaritate i de comunicare direct, se coaguleaz ideea identitii de cartier, avnd ca reper principal percepia comunitar coerent. Toader Popescu > Despre amprente i urme: Gara de Nord din Bucureti Nodurile de transport n general i grile feroviare n special ocup o poziie deosebit de semnificativ n evoluia oraului de tip occidental (incluznd aici i Bucuretiul) din ultimele dou secole. Prin natura lor, ele afecteaz cu precdere latura sa public, modificnd practicile urbane vechi i structurnd altele noi. Ne propunem s investigm cum au influenat principalele gri feroviare bucuretene statutul spaiilor urbane aferente i dac exist sau nu o urbanitate a grii specific bucuretean. Miruna Stroe > Ansamblul Slii Palatului sau mic ndrumar pentru exprimare ideologic Ansamblul Slii Palatului a fost edificat n declarat opoziie cu simbolurile monarhiei aflate n Piaa Palatului. Articolul descrie mijloacele formale de schimbare a centrului de greutate a oraului de o parte i de alta a Palatului.

ACUM - Dosare bucuretene

Ioana Beldiman > A iei din indiferen: avem i noi muzeele noastre vechi sau despre casamuzeu a lui Theodor Aman Ca i ali autori care au furnizat contribuii pentru volum, Ioana Beldiman pornete de la un concept larg de spaiu public, care include muzeul; categoria special de muzeu creia i este dedicat studiul ei e cu att mai interesant pentru proiectul nostru cu ct este vorba de un spaiu dotat cu o anume fluiditate, n care funciile private i cele publice coexist i se poteneaz reciproc. Cu deosebire interesant, n cazul unora dintre exemplele aparinnd acestei categorii, este felul n care se produce - cu premeditare - o conversiune n direcia aspectului public, care transform casa de artist ntr-o declaraie public a rolului i locului artei, ntr-un monument-memorial al artei naionale, nscriind, n acelai timp, artistul n aceast traiectorie. Autoarea investigheaz aceste probleme aplecndu-se asupra exemplului furnizat de casa-muzeu a lui Theodor Aman. Ciprian Buzil > Case cu geamlc din Bucureti Prezentul articol continu studiul asupra unei teme care nu a fost ndeajuns cercetat i categorisit. Dei majoritatea aflate n Centrul Istoric al oraului Bucureti, casele cu galerii de lemn/metal nchise cu geamuri se dezvluie trectorului de azi ca o curiozitate. Din pcate starea lor de conservare este ngrijortoare, fapt care necesit luarea de msuri urgente pentru protejarea lor. n cadrul cercetrii, s-au analizat planurile de epoc ale imobilelor n scopul unei analize istorice i tipologice dar i de compoziie arhitectonic. Acest lucru este de folos att la cunoaterea edificiilor dar i la restaurarea acestora n viitor. Iosif Kirly > Reconstrucii Autorul propune un eseu fotografic centrat pe Bucureti, nsoit de un scurt text care explic demersul su. Profitnd de resursele oferite de fotografia digital, Iosif Kirly i construiete fotografiile ca pe nite palimpseste, n care straturi i ritmuri temporale distincte coexist. Virtuile poetice ale unui astfel de demers sunt evidente, dar el poate fi, n acelai timp, neles ca o metod de analiz cu incontestabil valoare documentar.

02 NGRIJORRI
Adrian Crciunescu > De ce centrul istoric al capitalei este astzi un spaiu public de mna a doua Articolul face o a analiz sumar a unor posibile cauze de deteriorare fizic i moral a centrului istoric. Sunt astfel descrise mecanismele ce in de contextul economic, de practicile administrative, de situaia juridic actual sau de mentalitile i tendinele de manifestare ale investitorilor. Pentru fiecare dintre aceste aspecte se trage cte o concluzie parial care, coroborate, conduc la o ipotez de ieire din abandonul social al centrului istoric al Municipiului Bucureti. Despina Haegan > Piaeta Stelea - 160 de ani de nepsare Un mic studiu dedicat terenului ocupat odinioar de Biserica Stelea, ntre strada Decebal i bulevardul Hristo Botev, ridicat n a doua jumtate a secolului al XVI-lea. Dup o scurt trecere n revist a avatarurilor ei, ncheiate cu dispariia ei n incendiul din 1847, autoarea descrie tentativele (seculare) ale localnicilor de a obine amenajarea terenului i reaciile autoritilor la aceste repetate solicitri. Nimic nou fa de acum 10, 20, 50 i chiar 150 de ani, cnd locuitorii Bucuretiului se luptau tot cu indiferena autoritilor i lipsa de civilizaie i de respect pentru trecut a unora dintre compatrioi. Vladimir Vinea > Vocaia pierdut a unui loc. Piaa fostului Teatru Naional Edificarea hotelului Novotel pe amplasamentul istoric al Teatrului Naional a nchis definitiv povestea unui loc esenial al Bucuretiului. Necesara punere n perspectiv istoric introduce o analiz a dezbaterilor profesionale purtate asupra acestui sit ncepnd cu anul 1990, urmat de discutarea obiectului de arhitectur deja construit i a consecinelor sale urbane.

389

390
Magda Radu > Memorialul Renaterii Glorie Etern Eroilor i Revoluiei Romne din Decembrie 1989 Textul se concentreaz asupra unui studiu de caz Monumentul din Piaa Revoluiei de Alexandru Ghildu , pe care autoarea l consider simptomatic pentru condiia post-comunist a spaiului public autohton i pentru disfunciile care mineaz viziunea urbanistic i cea privind monumentele de for public din Bucureti. Inventariind reaciile n pres privind acest monument i constatnd neobinuita unanimitate n ostilitatea fa de acest monument, autoarea observ c opinia public a rmas neputincioas n faa voinei politice. Monumentul este discutat n contextul problematicii memoriei i n spe, al modului n care societatea romneasc i construiete reprezentarea asupra evenimentelor din 1989 (o discuie care prilejuiete comparaii cu alte exemple de monumente comemorative recente i cu controversele iscate n jurul lor). Ea conclude c Memorialul Revoluiei a aprut deoarece puterea politic, reprezentat n acel moment de Ion Iliescu, a urmrit tranarea ambiguitilor legate de evenimentele din 1989, ca modalitate de instituire a unui mit legitimant i sugereaz c nainte de a edifica memoriale care prin inadecvarea i convenionalismul lor blocheaz posibilitatea reactivrii memoriei colective, autoritile politice i societatea ar trebui s reflecteze asupra identitii evenimentelor i asupra relaiei noastre cu ele. Violeta Rducan > Detalii Ce ofer azi Bucuretiul turistului interesat de parcurile sau grdinile istorice? ncerc s intru n pielea acestui turist dornic s vad i s cunoasc mai multe despre scuarurile, grdinile i parcurile istorice ale Bucuretiului. Carmen Popescu > Realismul capitalist. Rapid incursiune prin parcurile bucuretene Stabilit la Paris, dar frecvent prezent n Romnia, Carmen Popescu adopt o privire n acelai timp familiar i distant asupra Bucuretiului i spaiilor sale publice, concentrndu-se cu precdere asupra parcurilor. Ea evideniaz caracterul ambiguu al distinciei dintre public i privat i echivocul gesturilor de ngrijire i protecie asumate (i mai ales clamate) de primriile de sector, care iau n posesie i mprejmuiesc spaiile destinate cetenilor lor. E i un prilej pentru o incursiune istoric ce merit, desigur, adncit, pornind de la exemple din perioada dezgheului anilor 50 trzii i 60 timpurii, n particular parcul i cinematograful Floreasca. Vladimir Vinea > Ansamblurile de locuine colective noi din Bucureti. Imaginar i realitate n configurarea locuirii i a spaiului comunitar neconstruit Renaterea locuinei colective este o dimensiune esenial a expansiunii imobiliare din acest deceniu. Articolul urmrete s descifreze logica urban a ansamblurilor i ndeosebi rolul jucat n acest sens de spaiile comunitare exterioare (cu acces rezervat rezidenilor), comentnd relaiile cu modelele urbanistice consacrate, cu peisajul cultural al societii i cu strategiile de comunicare ale proiectelor. Radu Tudor Ponta > Amenajare i extindere Victoria Socialismului Articolul pleac de la o situaie tipic pentru interveniile din Bucureti n anii 1970-80: placarea bulevardelor. Aceast practic deschide calea unei sume de ntrebri teoretice i practice legate de spaiile din spatele acestor blocuri, de potenialul acestora i de devenirea lor. n acelai timp, abordarea din perspectiva tipologiei imobilelor de locuine colective, orientarea clar a blocurilor care bordeaz aceste bulevarde, i evaluarea statutului acestora de arhipelag de proprieti private fr convenii de convieuire evidente completeaz numrul unghiurilor din care este privit istoria unui caz concret bucuretean. Alex Axinte, Cristian Borcan > Evacuarea fantomei Evacuarea Fantomei este un proiect dezvoltat de studioBASAR, ce const ntr-o serie de investigaii tipologice, vizuale i legislative, desfurate pe o perioad de doi ani n oraele Bucureti i Ploieti. Cecilia Cimau, Mihai Culescu, Alexandra Teodorescu > Oraul invadat de kitsch Trim ntr-o epoc definit din punct de vedere al dezvoltrii urbane de concepte precum reea, legtur, interdependen, unitate, identitate, natural. Daca n studiile din ACUM 2 (Mihai Culescu / Ioana Tudora Bucuretiul postindustrial i redefinirea unui nou peisaj urban i Alexandra Teodorescu O reea verde pentru Bucuretiul

ACUM - Dosare bucuretene

de mine) am ncercat s identificm potenialul de dezvoltare urban al capitalei innd cont de aceste tendine globale, anul acesta ne-am concentrat asupra situaiei reale, concrete din acest moment. Acest articol este o ncercare punctual de a demonstra c proiectele actuale realizate la nivelul capitalei au la baz o abordare diametral opus direciilor de dezvoltare aplicate la nivel internaional, aflndu-se de fapt sub semnul kitsch-ului. Ana Maria Zahariade > Faade Vladimir Vinea, Ilinca Paun > Obiecte i semne n spaiul public Amenajrile urbanistice ale spaiilor publice din Bucureti au fost adeseori nsoite, n ultimii ani, de asumarea explicit, prin inscripii vizibile, a paternitii lucrrilor de ctre primriile de sector implicate n aceste operaiuni. Chiar caracterul unora dintre intervenii servete mai degrab construciei imaginii publice a primarului, dect satisfacerii unor nevoi reale ale comunitii. Spaiul public este consumat frenetic, iar amenajrile urmresc s ocupe fiecare metru ptrat disponibil. Asistm deja la o veritabil ntrecere ntre sectoarele Capitalei, ntrecere al crei numitor comun este accentuarea impactului vizual, precum i lipsa de sensibilitate fa de potenialul de utilizare liber i variat a spaiului public. Vom ilustra gradual, n cele ce urmeaz, interveniile de acest tip, urmrind particularitile ctorva sectoare, mai nti, din punctul de vedere al amenajrilor urbane propriu-zise i apoi, al inscripiilor de atribuire a paternitii lor. Vladimir Vinea, Ilinca Paun > Obstacole n spaiul public. Schi tipologic Parcurgerea ca pieton a spaiului public bucuretean se lovete deseori de obstacole fizice : obiecte neavenite, prost concepute / executate sau consecine ale unor intervenii necontrolate / neterminate. Documentarea fotografic i ordonarea acestor obstacole vor fi nsoite de evaluarea impactului pe care l pot avea asupra aciunilor cotidiene i asupra interaciunilor sociale.

03 PENTRU ORA
Vera Marin > Mrturie: un spaiu public virtual pentru Bucureti Articolul prezint, ntr-o abordare cronologic, modul n care instrumentele electronice de comunicare au funcionat ca suport pentru consolidarea i ulterior exprimarea unor cerine ale organizaiilor non-guvernamentale adresate aleilor locali. Este deci descrierea unui demers de comunicare ntre dou categorii de actori urbani despre i pentru Bucureti. Ilinca Pun > Manifeste timide: concurs pentru reabilitarea trandului Tineretului Monumente ale Bucuretiului, de la mici imobile pn la spaii publice, sportive sau de agrement, care constituie resurse importante i viabile ale oraului, sunt degradate intenionat, lsate prad unei mori lente, menite s le tearg din memorie utilitatea i chiar existena. Dup ce Grupul de Dialog Social, Fundaia Eco-Civica i diferite jurnale explic perspectiva absurd a transformrii trandului Tineretului ntr-un teren pentru dezvoltare imobiliar, Ordinul Arhitecilor organizeaz, n mod excepional, un concurs-manifest, care nu s-a soldat cu acordarea unui contract ctigtorilor, ci s-a dorit a fi mai degrab un act simbolic, o demonstraie menit s atrag atenia opiniei publice. Irina Bncescu > Concursuri de arhitectura: UNA Textul prezint proiectul ctigtor al concursului pentru extindere i remodelare funcional a sediului Universitii Naionale de Arte Bucureti (OAR Naional, 2008), punnd accentul asupra relaiei propuse cu spaiul public. Daniela Calciu > S facem Place, c march avem Ludabil pn la un punct, proiectul pieelor volante este nc o ocazie ratat de utilizare la maximum a potenialului oferit de o aciune din spaiul public bucuretean. Am descris, n articolul Place march: doar o form de comer sau o activitate urban? din volumul ACUM 3, cteva dintre mizele unei astfel de intervenii n Frana. Din perspectiva observaiilor respective, de ce pieele volante din Bucureti nu sunt un mijloc de aducere mpreun a locuitorilor, de dinamizare a vieii urbane?

391

392
Radu Tudor Ponta > Despre utilizarea trotuarelor: negociere Trei exemple atrag atenia asupra unor posibilitilor de convieuire a activitilor i folosinelor pe care trotuarele din Bucureti le permit. Acestea nu sunt spectaculoase, nu sunt frumoase, nu provin dintr-o reglementare ele exist i ilustreaz coexistena neconflictual n spaiul strzii pus sub semnul parafrazrii titlurilor din cartea lui Jane Jacobs pentru a ridica problema situaiilor comune ale oraului parcarea de locuin, spltoria auto i coala. Profitnd pentru a face o scurt incursiune n istoria trotuarului, articolul ncearc s evalueze posibilitaile de utilizare ale acestui element al vocabularului oraului care se desprind din practica cotidian bucuretean. Monica Sebestyen > Evenimentele artistice n spaiul public. Bucureti 2008 Articolul trece n revist evenimentele artistice care au avut loc n spaiul public din Bucureti de-a lungul anului 2008. Evenimentele prezentate sunt dintre cele mai diverse, att ca form de expresie, ca loc de manifestare ct i ca anvergur i impact. Monica Sebestyen > Grdina de var "Capitol" Articolul prezint iniiativa unui grup de tineri care au redeschis grdina Capitol pentru o lun i au organizat diverse evenimente artistice, indicnd n acest fel potenialul pe care l are un astfel de loc. Grdina de var Capitol, singura de acest fel pstrat n Bucureti se gsete ntr-o stare avansat de degradare. Alina erban, Alex Axinte > Ars telefonica Ars Telefonica cuprinde o serie de intervenii artistice site-specific desfurate n cabinele telefonice aflate n zona central a Bucuretiului i o suit de prezentri i performane sonore care au loc n spaiul Centrului de Introspecie Vizual, Bucureti. Articolul prezint acest proiect i instalaia realizat de studioBASAR.

ACUM - Dosare bucuretene

S-ar putea să vă placă și