Conclusiones

k _ / e puede decir de una manera general que el Cristo de Churubusco pertenece a una tecnologa caracterstica desarrollada en Mxico en el siglo XVI. ~ L a gran diversidad de materiales usados en este gnero de esculturas ha obligado a pensar que el material dominante que conforma la estructura bsica le debe dar el nombre a la tcnica usada. N o todas las esculturas son de caa de maz como comnmente se les nombra y en este caso particular se le denominara "escultura de papel amate". Se pueden encontrar los siguientes casos en los cuales interviene la caa en mayor o menor proporcin. a) b) c) d) Esculturas de madera de colorn. Esculturas de papel de amate. Esculturas de caa de maz entera, tallada. Esculturas de caa de maz molido (pasta moldeada). Despus de algunas experiencias se lleg a la conclusin de que es muy difcil el molido de la cauela seca o hmeda; en la prctica es ms fcil obtener el polvo o serrn de la caa, tallando un manojo de caas descortezadas y secas, a un material duro y poroso como lo es la piedra de tezontle. e) Esculturas con estructura de varillas de otate amarradas con fibras vegetales. 0 Esculturas con estructura de varillas de pino y pluma amarradas con fibras vegetales. g) Esculturas talladas en quiote de maguey. h) Esculturas con ncleo de hojas secas de maz. E l anlisis de laboratorio nos ha permitido identificar los materiales usados en la estructura del Cristo y hemos corroborado el uso de fragmentos de un cdice para moldear algunas zonas. Carrillo y Gariel menciona en su publicacin sobre el Cristo de Mexicaltzingo que fue frecuente el uso de cdices en la elaboracin de estas esculturas. En el esquema J se representa la estratigrafa general de nuestra escultura en estudio, a partir de los materiales de relleno y moldeo, en donde se puede observar que sobre la pulpa de caa se aplicaron los fragmentos del cdice, que corresponde a los estratos 2 (papel-soporte), 3 (base de preparacin) y 4 (capa pictrica) en el esquema mencionado. Como se indica en los anlisis, el papel o fragmentos del cdice fueron pegados con 'aguacol a ' ; la base de preparacin es de yeso y los pigmentos usados en la capa de pintura son principalmente rojo cochinilla y azul maya; tambin se usaron el negro de carbn, ocre rojo, cinabrio, azurita y yeso. E n el mismo esquema se puede ver que antes de poner las encarnaciones

sobre los fragmentos del cdice, se aplic una capa de cola animal (?) como aislante. Despus se aplic la base de preparacin del Cristo, mucho ms gruesa que la del cdice, las encarnaciones, el sangrado y el color del cendal (estratos 5, 6 y 7). L a base de preparacin es de yeso aglutinado con cola animal. Las encarnaciones estn formadas por una sola capa de pintura al leo, en donde se usaron mezclas de blanco de plomo, minio, laca de granza, negro de carbn y azurita, para dar los tonos rosado, gris y azulado, en diferentes zonas del cuerpo. E l sangrado, que solamente se presenta como sangre vieja (por tratarse de un Cristo muerto), de color rojo obscuro, est constituida por una mezcla de laca de granza, minio, negro de carbn y blanco de plomo, aplicado al temple (aglutinante acuoso). En el blanco del cendal se us yeso aglutinado con cola animal. El nico lugar en donde se pudo observar el barniz original fue en las muestras tomadas del dedo ndice de la mano derecha y en el sangrado de la pierna izquierda, en donde se ve bastante oxidado y pigmentado con negro de carbn. No se encuentran repintes en el cuerpo de! Cristo. Solamente la cruz estaba repintada con un color azul, en donde se us un pigmento azul sinttico el azul de prusia (utilizado en pintura a partir de 1750), sobre el color rojo naranja original. En cuanto a la poca de los fragmentos del cdice, nos podernos basar en la presencia del rojo cochinilla, el azul maya y el yeso, encontrados en la base de preparacin y en la capa pictrica. Como se menciona en el texto, los pigmentos rojo y azul fueron muy usados en la poca prehispnica y han sido identificados en muchos objetos de esta poca; el yeso ha sido encontrado como base de preparacin en los cdices prehispnicos Becker I y Colombino, y por otra parte Eli de Gortari afirma que el yeso tambin fue utilizado para los colores blancos. De tal manera que hay grandes posibilidades que los fragmentos del cdice usados en la manufactura del Cristo, sean prehispnicos. Basados en el estudio de la tecnologa y los materiales, y dadas las caractersticas livianas y frgiles de la escultura, se vio la necesidad de no alterar esas cualidades, usando materiales resistentes y de poco peso para su restauracin. Aqu fue necesario modificar algunos de los procesos que normalmente se llevan a cabo en los tratamientos de restauracin de tallas de madera policromada, por la novedad que se plante al suplir el retoque tradicional por papel japons teido previamente, para adherirlo despus a la superficie de papel amate.

Para reforzar los sitios fracturados y para reintegrar (rellenar) el soporte fue usada la resina epoxi (araldita fvlG-750), mezclada con perlas de poliestireno. Un acetal de polivinilo (mowital B60H) mezclado con carga inerte, sirvi como adhesivo en el proceso de la unin de fragmentos. Y para asegurar la reversibilidad, la superficie original siempre fue aislada de los adhesivos y consolidantes sintticos.

Pintura sobre tabla

Deteccin temprana del deterioro por un mtodo comparativo de su estructura celular

presente trabajo es una aportacin al conocimiento del diagnstico del deterioro de la madera empleada en pintura de la poca colonial. lTel se propone un patrn de deterioro cuya unidad de ansis~esla"pared de cada elementj^lular. Se revisanlos conceptos bsicos sobre anatomcele la madera, agentes causales de deterioro y_algunaspropiedades fsicas. Se da i17macin sobre as maderas empleadas en la poca colonial y su procedencia. Para dicho patrn se analizaron 50)piezas originales de los siglos XVI al XVIITcon los cuales se elabor esta propuesta. Los resultados se presentan en cuadros y fotografas para usarse como mtodo comparativo para posteriores anlisis. Se_djscuten los diferentes deterioros y sus recomendaciones para la conservacin ptima de este tipo de acervos.

I V ^ x i c o posee un muy importante acervo pic^ trico de la poca colonial elaborado sobre madera, obra a la cual comnmente se le denomina pintura sobre tabla. La pintura tabular fue elaborada generalmente con el fin de lucirla en retablos o en grandes paredes, siendo en la mayora de los casos de dimensiones considerables, razn por la cual se realiz con base en la unin de varios tablones. Estando invariablemente expuesta a las condiciones ambientales, y debido a su gran capacidad higroscpica, su conservacin no ha sido la ptima, siendo pocas las tablas que hoy en da se podra decir que estn en perfecto estado de conservacin, presentando ya sea un franco y detectable deterioro o un estado incipiente de degradacin no fcilmente detectable. El presente trabajo es una contribucin a los cri-

teros del anj^is^niicroscpicp que sirven como base en la restauracin y conservacin de la pintura tabular y de cualquier obra q u ^ soporte a la madera. ste consta de una propuesta de patrones de las condiciones de_ deterioro de la pared celular y s basa esencialmente en la comparacin de los diferentes estadosjdejieterioro de 50 muestras representativas de pintura"sobre tabla de la poca colonial.

yendo as a la preservacin del patrimonio cultural que tenemos en salvaguarda. De lo anterior se plantearon los siguientes objetivos: 1. Hacer una revisin de la estructura microscpica para la identificacin de un nmero representativo de maderas empleadas en pintura spbny^ibj^

Asimismo, la propuesta incluye criterios de identificacin, esto es, los caracteres de diagnstico ms 2. Detectar la condicin de deterioro de las importantes con loscales es posible decidir de muestras a travs del reconocimiento de hique especie se trata y, por lo tanto^conocerjsu fasde hongos, fracturas^yjdegradacin dla arreglo celular as como su tratamiento postepared^^ular. rior. Esto significa que si concemela cantidad dejrjared^elular que se distribuye en los diferentes tipos celulares, as como su arreglo en el le- 3. Relacionar cualitativamente la presencia de extractivos y proporcin de traqueidas en mao, la presencia o ausencia de extractivos, como dera tarda cols condiciones de deterioro, resinas o^gomas, podemos predecir, hasta cierpara generalizar esta situacin a un patrn de to punto, lju-esistenci^que ofrece, una .madera comportamiento. al deteriorojbiogicq o fsico, por lo que se vuelve posible generalizar un patrn especfico de la relacin que" se establece entre agentes deterioran- 4. Proponer estos patrones de manera grfica a travs de fotografas para su manejo comtes y el aspecto de la pared celular. parativo en el anlisis de las obras. La utilizacin de estos patrones son esencialmente de diagnstico por lo que el anlisis de una obra en su totalidad requerir de un muestreo que larepresentecon base en sus dimensiones y"eTs aspecto general; de esta manera se abr la posibilidad de evitar que la obra alcance un deterioro tan avanzado, para lograr un estado de conservacin ptimo (siempre y cuando se mantenga en condiciones estables), contribu-

PARED CELULAR

L uia d et d a nd e s i d uo
X j o s elementos celulares que constituyen la madera estn e s t n i c t u r a d o s p o r ^ m p j ) n e n t e s _ q u m i c o s que le aportan propiedades muy exclusivas a este materiaTnEsfs^mponentes qumicos conforman lo que comnmente se denomina como pared celular, la cual debido a su naturaleza sufre deterioroTque pueden ocasionar la prdida de propiedades fsicas y mecnicas, por un lado imperceptible, o hasta la prdida total de estas propiedades. Esta situacin ocurre de manera natural por la presencia de agentes biolgicos y amjbientales; la posibilidad de controlarlos slo sealcanza si se tiene el conocimiento adecuado de su funcin qumica y su estructura^ fsica. La pared celular se desarroll en las plantas como una estrategia, entre otras, para soportar condiciones adversas del ambiente. Junto con esta cualidad algunos grupos vegetales desarrollaron sistemas de conduccin y_sjostn tan eficientes que les permitieron elevarse a grandes alturas y formar grandes troncos. Esta cualidad se garantiz con la formacin de paredes lo suficientemente resistentes y elsticas para soportar semejantes dimensiones. Dentro de las caractersticas que posibilitaron esta situacin se encuentran los componentes qumicos. La pared celular se descubri en el siglo XVII, y fue considerada durante mucho tiempo como una excrecencia celular no viviente del material vivo. Despus se vio la existencia de una unidad orgnica entre s t a y el protoplasma, sobre todo en clulas jvenes (Fahn, 1978).

<
Existen diversas teoras que tratan de explicar l a ^ / naturaleza de la pared celular y se ha coincidido e n ^ afirmar que sta es el resultado de una biosntesis en el protoplasina, la cual se va depositando conforme se desarrolla la clula, de esta manera en los primeros estadios del proceso de crecimiento celular y diferenciacin,sta ya se ha desarrollado junto con el protoplasma. E n general se puede resumir el desarrollo de la pared en: alargamiento de las clulas, engrosamiento y lignificacin acompaado de muerte metablica de la clula. E l ltimo proceso sealado es el ms importante pues es el que determina el engrosamiento final que tendr el elemento celular, y por consiguiente sus diferentes respuestas de resistencia. Para comprender estas respuestas revisemos la composicin qumica de la pared celular (Cote, 1965)^ Los componentes principales son el carbono, hidrgeno y oxgeno, los cuales combinados formarn: celulosa, hemieelulosa, lignina y otros derivados de carbohidratos que variarn en contenidos dependiendo de la especie. La sustancia estructural, esto es, aquella que funciona como armazn o esqueleto celular es la celulo-. sa, mientras que la sustancia que le da dureza y por lo tanto funciona como sustancia matriciaLe incrustante es la lignina y las hemicelulosas. La pared celular e s t compuesta por una red cristalina con orientacin especfica, formada por cadenas de celulosa.la cual es un polmero de glucosa y el principal componente de os tejidos de sostn de los vegetales. Estas cadenas se arreglan formando lo

10

que se denomina la unidad estructural m s pequea de la pared celular, llamada m i c r o f i b r i l l a ; dentro de estas microfibrillas existe una cualidad y es que ciertas porciones de s t a s se acomodan de manera paralela entre s creando uniones muy fuertes y que se conocen como.zonas cristalinas, en donde es menos probable la entrada de agua. Existen otras porciones que presentan uniones dbiles conocidas como zonas amorfas en donde la entrada de agua, es m s factible. Las microfibrillas, a su vez, se organizan en haces conocidos como m a crofbrillas, Fig. 2 (Tsoumis, 1969). E l arreglo de la celulosa, es decir, de las macrofibrillas organizadas como el sostn de las clulas, proporciona la tan apreciada resistencia que macroscpicamente el comn de la gente valora. Sin embargo, en este arreglo existen espacios que son ocupados por sustancias matriciales como es el caso de la lignina, la cual es un polmero que se ramifica y se entreteje dentro de los espacios permitidos por la celulosa; esta organizacin tan complicada se puede resumir en lo que se conoce como las capas que conforman la pared celular. Se pueden distinguir dos capas (Fahn, 1978): A. Pared B. Pared primaria. secundaria.

PARED PRIMARIA" LAMINA MEDIA

Fig.

-CAPA INTERNA -CAPA CENTRAL -CAPA EXTERNA

P A R E D SECUNDARIA

1. Capas de la pared celular

La primera es aquella que se desarrolla cuando la clula e s t en estadios precoces de crecimiento, se localiza en la parte externa de la pared y es delgada, mientras que la pared secundaria se forma en la superficie interna de la pared primaria, comenzando a desarrollarse en clulas o en porcio-

Tomado de: Fahn, A., 1978. Anatoma Blume, Espaa.

vegetal

2a. edicin,

11
1
CAPA CENTRAL \ E X T E R N A - r t f C A P A INTERNA] P A R E D PRIMARIA

CH,OH

FIBRILLA E L E M E N T A L Fig. 2. Estructura s u b m i c r o s c p i c a de la pared celular

MOLECULA DE CELULOSA

Tomado de: Fahn, A., 1978. Anatoma vegetal2a.

edicin, Blume, Espaa.

12

nes de las mismas que han dejado de crecer. En esta tm pared se han podido distinguir perfecli a tamente tres capas, las cuales con respecto a las m coi r l s e t n organizadas de manera distinta a r fba s (Figs. 1, 2 y 3).

S1

( ( f (
(

jn
1. Capa externa SI. Constituida por m coi r l s con ar f b a un grado de paralelismo medio entre ellas, es decir, las m coi r l s no e t n acomodadas exaca r fba s tamente una junto con otra. 2. Capa central S2. Es una capa gruesa, compuesta de varias l m a mostrando un alto grado de i s n paralelismo ya queTa o i na i n l l s macrofire t c cea bril s s a i paralela al ej e l o n g ^ d i i r ^ la c s lula. El contenido de la H g n ^ j m e s t a capaLes j ms alto que en cualquier otra. 3. Capa inferna S3. Esta es la capa m s delgada en I la que se presenta el menor grado de paralelismo de las m c oi r l s haciendo una red relativaa r fb a , mente suelta en el entretejido de las mismas. El contenido de celulosa es muy alto en esta capa. La o i na i n de las m coi r l s es muy imporre t c a r fba tante en el comportamiento de la madera, por ejemplo observamos que la capacidad de encogimiento e hinchamiento de la madera es debida principalmente a la o i na i n de las m coi r l s en la capa re t c a r fba S2, la cual se ve alterada debido al diferente acomodo de las otras capas, de lo contrario, el encogimiento e hinchamiento seria constante e interminable. Entre las paredes primarias de la c l l se encuen- Fig. 3. Capas que conforman la pared celular ua tra un material coloidal t a e t inactivo denopi m ne c Tomado de: Cote, W.A., 1965. Cellular U/trastructure o Woody minado lmina m e d i a , el cual mantiene unidas las P/ants, Syracuse University Press, E.U.A. )

Pared Primaria

(
(

13

distintas c l l s que forman los tejidos. Es en esta a u l m a media donde se realizan los primeros estadios i n de f r a i n de las c l l s o en caso de no ocurrir om c ua , esto, donde se forman los espacios intercelulares

(Cote, 1965).

La l m a media e t constituida por materiales p c i n s ticos, hemicelulosas y una cantidad importante de lignina.

Propiedades

de la pared

celular

E n primera instancia, y como ya se vio, las paredes celulares, pueden considerarse como un sistema de fibrillas discontinuas embebidas en una matriz, esta st a i n aparentemente parece no importar, sin iu c embargo, el comportamiento individual determina el comportamiento global en todas las propiedades fsc s y m c n a , las cuales le proporcionan ia e i s c las siguientes c r ce tc s a a t rsi a :

Fig. 4. Punteadura

A. Elasticidad. La elasticidad es una medida de la rigidez, esto es entre m s rgd es un material es m s e t i o l si co. Esta propiedad le proporciona a la pared celular gran resistencia a presiones externas siendo la red c l l sc el elemento que da el mayor comeu i a ponente de elasticidad en la pared celular. Asimismo, la presencia de hemicelulosa y lignina ^ e t i s ^ p cd d de resistencia; la elimim nr u a a i a n c r d cualquiera de estos componentes haai T cen decaer considerablemente la resistencia de la madera sobre todo en condiciones de alta humedad, la c s r analizada posteriormente. u l e
2a. e i i n Blume d , c

Tomado de: Fahn, A., 1978. Anatoma vegetal Ep . saa

B. A i or pa ns t o . Es la respuesta de cualquier material h t r g eeo

(
(

( ( (

neo (es decir cuyos elementos constitutivos son diferentes en forma y t m ) a esfuerzos m c a ao e nicos en distintas direcciones. Esto relacionado con la o i na i n de las mc oi r l s en la pare t c i r fb a red celular p o u i en las diferentes capas de r d cr la misma un movimiento de c nr c i n e hinchao ta c miento diferente. La capa m s afectada en este sentido es la capa S2 debido a la o i na i n esre t c pecial de sus m c oi r l s a r fb a . C. Cristalinidad. Es la propiedad de la pared celular que le confiere extensibilidad, flexibilidad, uniones fuertes entre las fibras y por lo tanto resistencia a ataques fsc s q i o y bo i o . i o , um s c i l gc s

Corte transversal

v > (
f

( / ( ( ( , ' ?
(

D. Contenido de humedad. El contenido de humedad es la cantidad de agua contenida en las paredes celulares, captada ya sea en forma de vapor de agua o en forma lq i a en las ud regiones amorfas de las mc oi r l s y que e t i r fb a s determinando directamente el encogimiento e hinchamiento^de las tres capas de la pared secundaria, e p cf a e t la S2. s e i m ne c E. Higroscopicidad. Esta propiedad e t influenciando la capacidad de s encogimiento e hinchamiento, dado que e t relacios nada con la cantidad dejzjp>n^^ Entre m s zonas amorfas existan mayor posibi lidad de c pa i n de aguaje de e t n i d ^ atc xe sb i a transversal entre las fibrillas y por lo tanto mayor hinchamiento. Por supuesto que esto es totalmente proporcional a la humedad relativa del ambiente, que al variar i fur en la respuesta del material. nl i F. Punto de s t r c de la fibra. aua i n

Corte radial

Corte tangencial

( /

Fig. 5. Cortes de la madera

15

Es la c n i i n que se alcanza cuando el conteniod c do de humedad y el hinchamiento dej an de tener una r l c lineal (Kollman, 1968). Esto es, es ea i n el momento de mayor hinchamiento, pero en el cual a n no se produce d f r a i n Esto ex eom c . plica que cuando existe un problema de deterioro se rompe este equilibrio y por lo tanto aparecen deformaciones. G. Extractivos. Estas substancias le aportan a la pared celular dureza y alta resistencia^al deterioro. Estos extractivos suelen depositarse en las regiones amorfas, las cuales se vuelven menos hgo c pc s i r s ia. Su ei i a i n aumenta la capacidad de la pared lmn c celular de retener agua, y por lo mismo la capacidad de hinchamiento o encogimiento de la madera

Fig. 5a. Crecimiento de la madera

H. Discontinuidades en la pared celular. Es c m n encontrar conexiones entre c l l y c o ua lula, t s responden a una necesidad fso i a sa i i l gc de transporte y c n u c n del agua, sirviendo o d ci como pasajes de c m n a i n entre las c l l s o ui c c a u vecinas. Por lo tanto, deben de ser estructuras cuyas paredes e t n fundamentalmente formadas s por pared primaria y l m a media, por lo que son i n muy delgadas y susceptibles de ataque y r pd io deterioro (Cote, 1965; Fahn, 1978 y Echeniqu^r 1981) (Fig. 4).

Orgdnizacin de las clulas en la

mad

Tomado de: 1978. The I n t e r n a t i o n a l B o o k of Wood, La Madera, Blume, Ep . saa

Trad.

L a pared celular, es pues, el componente de los elementos celulares de la madera, esto es, estrictamente hablando, la madera e t formada por la s pared celular. Sin embargo, otro nivel de organiz c n de esta tm es el que e t representad ai li a s

c >

( ) 16
( ) en las diferentes formas, tamaos, arreglos y proporciones de los elementos celulares. L a madera es un tejido compuesto, es decir, e s t constituido por m s de un tipo de elementos celulares; cuando el rbol est en pie la mayora se encuentran muerv > tos, como las traqueidas en coniferas y fibras y ( i vasos en latifoliadas, y una porcin menor de c^ , lulas vivas conocidas como parnquima. Cuando est en uso^ todos los elementos constitutivos estn ( muertos. ' ( i
1

E l conocimiento del arreglo, organizacin y disposicin de estos elementos (estructura de la madera) proporciona una herramienta que permite detectar el proceso de deterioro de una obra y formularse criterios con los cuales poder conservar y restaurar la obra afectada. Esto se basa en que al determinarse un patrn normal de comportamiento de los elementos celulares especialmente la pared celular, y determinarse un patrn de deterioro a este mismo nivel permite dar una propuesta de tratamiento ms objetiva. Cuando se conoce que tipos celulares conforman una madera es posible acercarse al comportamiento de una tabla de cualquier dimensin. A d e m s , si se sabe cuales han sido las fluctuaciones de las variables fsicas m s importantes que influyen directamente en las propiedades antes descritas para la pared celular, esto es, humedad relativa, temperatura, insolacin, etc., es ms probable detectar si la fuente del deterioro es biolgica o fsica o de otro nivel. Para poder realizar cualquier acercamiento al estudio de este material guiente informacin: es necesario precisar la si-

Fig.

6. Estructura microscpica de coniferas

( * ^ C (

Tomado de: 1978. The International La Madera, Blume, Espaa.

Book

of Wood,

Trad.

17

Nivel macroscpico Planos'tpicos de la madera

1. Plano transversal. Es perpendicular al eje longitudinal del rbol, siendo ste, el plano en el cual se pueden apreciar en general los anillos de crecimiento o zonas de crecimiento en disposicin concntrica (Fig. 5). 2. Plano tangencial. Es el plano longitudinal que corta paralelo a los anillos de crecimiento los cuales se aprecian como bandas en forma de V o U (Fig. 5). 3. Plano radial. E s el plano longitudinal que atraviesa la mdula cortando perpendicularmente a los anillos de crecimiento los cuales se ven como lneas paralelas al eje del rbol (Fig. 5).
Fig. 7. Estructura m i c r o s c p i c a de latifoliadas Porosidad difusa

Nivel microscpico Estructura anatmica

E n general la madera puede pertenecer a dos grupos comercialmente importantes de plantas que forman leo, por un lado la jnadera_deJas-x^nferas dentro de las cuales se conocen al pino, al cedro blanco, al enebro, al ahuehuete y a otras especies ms, y por otro lado la madera de las latifoliadas dentro de las cuales encontramos a los encinos, a los fresnos, a la caoba, el cedro rojo, la ceiba, etc. I. L a madera de las coniferas est fundamentalmente constituida^or,trjgueidas, as como por otro tipo de clulas que componen lo que se conoce como rayos (clulas de parnquima).

Tomado de: 1978. The International La Madera, Blume, Espaa.

Book

of Wood,

Trad.

Las traqueidas son elementos alargados con extremos redondeados con variaciones en el grosor de la pared celular dependiendo de su ubicacin en el anillo de crecimiento (Fig. 6). E n general las traqueidas presentan discontinuidades de la pared llamadas puntuaciones areoladas, que son estructuras de diagnstico para la identificacin. Las traqueidas tienen la funcin de conducir el agua y nutrientes y a su vez drTsstencia y sosfen~aT afbT." El tipo de parnquima presente es el que se organiza en sentido radial, es decir, de corteza hacia mdula, el cual se conoce como rayo. Por lo general los rayos de las coniferas estn constituidos por una sola serie, esto es, se dice que son uniseriados y su forma celular es de un solo tipo por lo que son homogneos. Estas clulas por lo comn presentan extractivos conocidos como resinas. La pared de estas clulas es mucho m s delgada que las de las traqueidas. Como los rayos viajan de la corteza hacia la mdula, y por lo tanto, son elementos horizontales, cruzan a las traqueidas que son elementos verticales. E l rea de cruce entre las traqueidas y el parnquima de rayo se denomina campo de cruzamiento (Figs. 9 y 10). Las discontinuidades de las paredes que se presentan en esta regin son diferentes a aquellas que se sealaron para las traqueidas, por lo que se denominan de acuerdo a su forma: de ventana, pinoides, piceoides, cupressoides y taxodioides. Una caracterstica sobresaliente es la presencia de anillos de crecimiento. La formacin de los anillos de crecimiento e s t estrechamente relacionado con el rgimen de llu-

Fig.

8. Estructura m i c r o s c p i c a de latifoliadas Porosidad circular

Tomado de: 1978. The International La Madera, Blume, Espaa.

Book

of Wood,

Trad.

19

via de un p o una r g . Se dice que t s as e i n so corresponden al crecimiento anual de un b l r o, en general esto es as. En estos anillos se pueden distinguir dos zonas; una zona que es distinguible m co c p a e t por un color claro es la ar s i m n c e que se conoce como m a d e r a t e m p r a n a , la cual est formada por traqueidas cuyas paredes son delgadas y sus cavidades celulares ( m n s son l e e) anchas. La zona m s oscura se conoce como ma dera tarda y e t formada por traqueidas cuyas s paredes son m s gruesas y sus e e muy redu lmns cidos. La o a de lluvia es la que corresponde pc a la r g de madera temprana, esto es, cuando e i n hay mucha agua los l m n s se abren y sus pare ee des se mantienen delgadas. Cuando viene la o pca de s q la cantidad de agua accesible al b l eu a r o es menor por lo que el tipo de elementos celulares que se forman presentan paredes muy gruesas y l m n s angostos, esta r g corresponde a la ee e i n madera t r (Fig. 5a). a da Algunas coniferas presentan cavidades donde se vierten sustancias extractivas (resinas), a estas cavidades se les denomina canales resinferos y son los responsables de la capacidad resinosa de una madera. No todas las coniferas presentan canales r snf e i e ros: los pinos (Pinus spp*) pinabetes (Picea spp, Pseudotsuga spp), conforman el grupo que presentan canales r snf r s de manera c r ce e i e o aa t rs tica. El grupo que conforma a las especies que carecen de canales r snf r s y que solamene i e o

Fig. 9. Campo de cruzamiento

Tomado de: Tsoumis, G., 1969. Wood Pergamon Press, Inglaterra.
as a Raw Material,

* El nombre cientfico est formado por el gnero y la especie, y sealado en latn, en itlico. Pinus es el gnero y como de ste existen un gran nmero de especies slo se abrevia spp cuando la especie se desconoce.

20

te aparecen de manera anmala cuando existe algn dao mecnico, distribuyndose cerca de las heridas son: el oyamel (Abies spp), cedro blanco (Cupressus spp), ahuehuete ( T a x o d i u m mucronatum**). La presencia de canales resinferos es un carcter diagnstico para la identificacin. ) II. L a madera de las latifoliadas presenta una estructura m s compleja, es decir, e s t compuesta por m s tipos de elementos celulares. E n s t a s encontramos elementos que se especializaron en las funciones de conduccin y s o s t n y cuyo orden y arreglo va a caracterizar de que especie de madera se trata y con esto la gran posibilidad de identificacin. (Figs. 7 y 8). De esta manera podemos encontrar lo siguiente: ^ 1. Vasos o poros. Los vasos son clulas conductoras especiales que se les conoce comnmente como poros y es de hecho este carcter el que permite diferenciar a las coniferas de las latifoliadas. Siempre que se hable de maderas porosas, en sentido estricto, se e s t refiriendo al hecho de poseer poros. E l elemento de vaso es la clula individual (Fig. 14) que se organiza junto con otros elementos de vaso para formar lo que en realidad en caras longitudinales se conoce como vasos. Estos elementos de vaso se conectan entre s a travs de unas aberturas en los extremos de la pared conocidos como placas perforadas y en realidad son discontinuidades que estn formadas por pared primaria.
** Especie conocida.

r
0
(-)

j
m i l !
S8B1 1111!

Fig.

10. Puntuaciones

a) ventana d) cupressoide

b) pinoide e) taxodioide

c) piceoide

Tomado de: Jane, F. W., 1956. McMillan Company, E.U.A.

The Structure

of Wood,

The

21

Estas pueden ser simples (abertura completa) o escaleriformes (discontinuidades en forma de escalera). Asimismo cada elemento de vaso presenta puntuaciones en la pared de tipo areoladas las cuales se disponen de manera alterna u opuesta (Fig. 14). Los poros (en plano transversal) se arreglan entre ellos de la siguiente manera: a. solitarios b. mltiples radiales c. mltiples tangenciales d. agregados (Fig. 13) Por otro lado la organizacin de la porosidad, esto es, su distribucin con respecto al anillo o zona de crecimiento, se puede considerar como sigue: A. D i f u s a . Su distribucin es sin orden especfico. B. C i r c u l a r . Los poros se organizan concntricamente de manera que forman anillos porosos y que en realidad corresponde a la madera temprana del anillo.
D)

Fig.

11. P a r n q u i m a axial paratraqueal

2. Parnquima de rayo (rayos). Este tipo de parnquima est constituido por clulas que viajan en direccin radial (de la corteza hacia la mdula) por lo que se les conoce como rayos. Los rayos en este grupo pueden estar constituidos por varias series de clulas y por m s de un tipo de formas celulares, segn este criterio se clasifican de la siguiente manera:

a. Rayos u n i s e r i a d o s , p o l i s e r i a d o s y a g r e g a d o s . b. Rayos homogneos y heterogneos. Los homog n o son aquellos cuyas c l l s e t n confores a u s madas de un solo tipo celular. Los h t r g n o e oes e e t n formados por tipos celulares distintos (ges neralmente son dos).

3. Parnquima de leo o a x i a l .
Este p r n u a e t formado, al igual que los a q i m s rayos, por c l l s almacenadoras de gomas, almi a u dones, resinas, cristales, etc. por lo que su forma es p i m tc como ladrillo. De manera particurs i a lar este p r n u a se ha caracterizado considea q i m rando el tipo de a o i c n que guarda con los sc i a vasos. a. Parnquima a p o t r a q u e a l . Formado por c l l s a u que e t n distribuidas entre fibras y rayos pes ro que nunca toca a una c l l de vaso (en t r ua minos generales), puede ser: difuso, difuso en bandas, reticulado y marginal (Fig. 12). b. Parnquima p a r a t r a q u e a l . E t asociado a los s vasos, es decir, toca c l l s de vaso y se puede a u presentar de diversas maneras: unilateral, vasc nrc , aliforme, aliforme confluente y coni ti o fluente en bandas (Fig. 11). Las c l l s de p r n u a al presentar inclusio a u a q i m nes a q i i resistencia natural al ataque de d urr n hongos e insectos.

a) Difuso

b) Reticulado

c) Difuso en bandas

d) Marginal o limitante

4. T r a q u e i d a s v a s c u l a r e s y vasicntricas.
Estas son elementos vasculares presentes en maderas de latifoliadas asociadas con los vasos. Parecen

Fig. 12. Parnquima axial apotraqueal

23

p q e o vasos, presentan puntuaciones areoladas eus en sus paredes pero carecen de perforaciones en los extremos.

5. F i b r a s .

Son los elementos principales de s s en este ot n tipo de maderas. En general se conocen como ibriformes y son de forma alargada, de terminaciones ahusadas con puntuaciones simples y en general de paredes significativamente gruesas.

Otros elementos de s s son las fibrotraqueidas, ot n pero sus paredes son m s delgadas.

En b l s que fueron sometidos a presiones m c ro e e nicas durante su crecimiento suelen formarse un tipo de fibra que contiene en su pared celular cantidades m s significativas de hemicelulosas que las normales; a t s se les conoce como fisa bras gelatinosas y son en ocasiones las responsables de los defectos que pueda tener una madera en uso.

6. E x t r a c t i v o s .

Fig. 13. Tipos de poros

a) Solitarios b) Agregados c) M l l s radiales e t i p d) Difuso

Son materiales que taponan la cavidad de los vasos y las c l l s de p r n u a t s pueden ser a u a q i ; so m de diversos o e e y propiedades q i a , as rg n s um s c tenemos a las gomas , t ld s resinas, taninos, etc. i e , Su presencia influye en los caracteres og n l p rao ticos como son: el olor, sabor, color, durabilidad, etc. Estos materiales se hacen m s importantes durante la f r a i n del duramen. Aquellos exom c tractivos que confieren c r ce tc s e p cf a aa t rsi a s e i s c a la madera, como la resistencia al deterioro son los siguientes: a. Tkninos. Son sustancias de color obscuro que po-

24

seen la propiedad de curtir. Se depositan sobre todo en la edad madura en las cavidades celulares, confiriendo al leo una coloracin obscura y mayor resistencia al deterioro. Los taninos son un grupo muy heterogneo derivados del fenol, se piensa que protegen la madera contra la deshidratacin, la podredumbre y los insectos. b. Cristales. Se presentan ya sea en soluciones diluidas dentro de la sustancia celular o bien como pequeas acumulaciones o como cristales en el interior de las clulas; el contenido de sustancias minerales es generalmente mayor en las latifoliadas, y disminuye conforme va madurando el rbol. Los principales cristales que se encuentran son: los carbonatos, sulfates y cloruros; xidos de sodio, magnesio, manganeso y fierro. c. Gomas. Son sustancias amorfas solubles en agua y otro disolvente como alcohol, xilol y cidos, son sintetizadas en la clula de manera natural o como respuesta a una reaccin externa Todos los caracteres antes mencionados se han revisado en esta seccin pues son considerados como: 1. Elementos que sirvieron de diagnstico para la identificacin del material.
Fig. 14. Tipos de punteaduras

c)

2. Armar la discusin en torno al deterioro que se encontr en las piezas. 3. Como herramienta mnima para el conocimiento de la madera.

a) Escalentarme b) Escalentarme ms dividido Tomado de: Tsoumis, G., 1969. Pergamon Press, Inglaterra.

c) Opuesta d) Alterna
Wood as a Raw Material,

25

AGENTES BIOLOGICOS DE DETERIORO

1 estado de deterioro de las obras de arte y antig e a e depende de las condiciones ambientales en dds las que han permanecido y del material que las compone. En esta st a i n es factible que la obra sufra iu c el ataque de agentes deteriorantes, cuya a c n es neci cesaria conocer y controlar para asegurar su permanencia. Los factores de deterioro los podemos agrupar de la siguiente manera: f a c t o r e s abiticos (humedad, luz, temperatura y contaminantes), f a c t o r e s biticos (hongos, bacterias, insectos, algas y l n s y faci e e) q t o r h u m a n o (negligencia, poca i sr c i n en el man t u c nejo, almacenamiento inadecuado, movimiento y transporte de las obras de arte). El factor m s agre sivo es el bo i o pues cambia la c m o i i n del i l gc o ps c material de diversas maneras, y el a i tc ayuda bi o a que esto ocurra. En esta s c i n se revisan los facec tores bi o c nr n o e en los hongos pues son i tc s e t d s organismos imperceptibles, generalmente presentes ya sea en forma latente o en forma activa, cuya presencia son un indicador de problemas de deterioro en cualquier nivel.

muy eficiente pero que requiere de condiciones ambientales adecuadas para su sobrevivencia. La unidad principal de r po u c n de los hongos es la e r d ci espora que puede originarse de r po u c n sexual e r d ci o asexual. De cualquier manera, la espora representa un estado de latencia altamente adaptado a condiciones adversas que cuando cambian proliferan en micelio. Estas dos estructuras son f cl s de reco ie nocer dentro de la estructura de la madera, pero es imposible observarlas en la obra a nivel m co c ar s pico cuando el ataque es incipiente, sin embargo, es fcil reconocer el micelio proliferado en una pudric dada la p r i a evidente de las c r ce tc s i n dd a a t rsi a fsc s y m c n a normales. ia e i s c Los grupos de hongos que resultan de i t r s por el ne deterioro que ocasionan a la madera son los basidiomicetos y ascomicetos. (Fig. 15). Los basidiomicetos son los responsables de las pudriciones m s co munes que son:

Pudricin b l a n c a . En la que el hongo ataca tanto

celulosa como lignina ( euoi n ltc s dejando una c l l lg oi o ) masa residual esponjosa En este ataque la madera se oscurece inicialmente, a l r n o e conforme avanza c ds a Estos organismos se alimentan de los componentes el ataque. El deterioro puede ser generalizado u ocude la pared celular, esto es, al jugar un papel imporo tante en la r i c r oa i n de materia og n a en rrir en ciertas regiones; en obras de arte es c m n en op r c ri c los procesos e o g o , son muy activos y agresivos. observar el ataque parcial, lo que genera problemas cl i s c m c n o muy serios. Sin embargo, a n en estae i s c ein En t r i o generales el hongo e t formado por do muy avanzado de ataque al presionar esa r g m s n s una estructura vegetativa y otra reproductiva; la no se pulveriza, sin embargo, se puede desintegrar posteriormente por la p r i a de c h s n entre las dd o ei estructura vegetativa principal es la h i t a , que tiefibras. L a p r e s e n c i a de lneas o s c u r a s delgadas es inne una forma alargada y junto con otras forma lo d i c a t i v o del a t a q u e p o r este tipo de hongos en el que colectivamente se denomina m i c e l i o , el cual es material. una estructura filamentosa y algodonosa que funciona como una unidad de ds e s . De hecho es ip ri n el micelio una unidad de r po u c n vegetativa e r d ci M r s i a e t el deterioro se puede diagnosi o c p m ne c c

Hongos imperfectos Basidiomicetos

Fig. 15. Hongos que degradan la madera

Tomado de: Findlay, K.P., 1977. TimberPestsandDiseases,

Ed. John Wiley Sons, Inglaterra.

(corte microscpico)

Hongos que manchan la madera

ticar por el adelgazamiento generalizado de las paredes celulares as como la horadacin debido al paso de las hifas a travs de las paredes (foto 5). Este ataque se da principalmente en maderas de latifoliadas. Pudridn caf. Los hongos responsables de esta pudricin descomponen las pentosas de la celulosa, dejando la lignina en un estado relativamente sin alterar. La masa resultante es de consistencia pulverulenta en varios tonos de caf dependiendo del grado de ataque; en las etapas finales tiende a romperse en forma de pequeos ladrillos como resultado del rompimiento tanto a lo largo del hilo como a travs de l. La madera muy atacada puede romperse entre los dedos. Microscpicamente el ataque se aprecia de la siguiente manera: la pared no se observa muy adelgazada sino hasta un estado de deterioro muy avanzado, y an cuando prcticamente toda la celulosa ha sido removida la Hgnina residual conserva la forma de la pared original. E s caracterstico en la mayora de los hongos que causan la pudricin caf que las hifas penetren la pared formando horadaciones, las cuales se tornan apreciablemente m s anchas que el dimetro de la hifa. La pudricin caf es m s frecuente en madera de coniferas.

Hongos que degradan la madera

(corte mco c pc ) ir s io
Fig. 16.

E n ambos tipos de descomposicin las hifas penetran en las paredes celulares transversalmente a travs de las punteaduras y posteriormente se ramifican a travs de las cavidades celulares (Fig. 16). La penetracin de las hifas del hongo es una accin m s qumica que mecnica, ya que se logra por la secrecin de enzimas que son capaces de convertir

Tomado de: 1962. Timber Decay a n d i t s Research Lab. Nm. 39, Inglaterra. O

Control,

Forest Products

28

las sustancias insolubles de la madera en sustancias solubles conforme avanza la p n ta i n de la hifa. e er c Esta a c n e z i a es la que posibilita a las hici ni mt c fas para adentrarse en las paredes celulares, contray n o e al m x o al pasar por ellas, recuperando ds i m posteriormente su t m original. a ao

. . .

El n m r de hifas que se pueden observar de eo pende de las especies de hongos presentes y del grado de deterioro que la madera haya alcanzado. Algunas veces los vasos se encuentran casi llenos con masas de hifas mientras que en otras ocasiones tan s l se observan unas cuantas (foto 27). o Los ascomicetos son hongos t m i n capaces de a b descomponer y degradar la madera s a i d l , uv no z a es decir, v l i n oa ligera por lo que se conoce Fig. 17. Deterioro en los diversos sustratos ov d l a la p d i i n que ocasionan como pudricin suau rc de una pintura causado por hongos ve, en la cual a diferencia de los basidiomicetos las hifas se confinan generalmente en las paredes secundarias donde encuentran menos lg ii a i n En corte i nfc c . longitudinal las hifas se observan como espirales en las traqueidas de las maderas de coniferas o se acomodan paralelamente al eje longitudinal de los vasos en las maderas de latifoliadas. En un corte transversal las horadaciones producidas por las hifas se pueden observar del mismo d m to de la hifa i er que lo produjo. Este tipo de deterioro se encuentra generalmente en superficies expuestas a una humedad persistente con contenido de humedad igual o mayor al que pueden resistir los basidiomicetos, c ni d s el ataque a la zona superficial. o f n oe n La p d i i n suave es c m n en madera colocada u rc o sobre el suelo o tierra y en lugares h m d s y tibios. eo Cuando la i f c i n es incipiente es difcil detectarne c la, l g d s tan s l por medio del reconocimiento o r n oe o m r s i o (fotos 13, 14 y 15). i oc p c c
4

29

Existen algunos hongos que manchan la madera, que no necesariamente producen pudricin, puesto que su alimento lo obtienen del material almacenado en el parnquima. Sus hifas por lo general son m s largas que las de los hongos de la pudricin y penetran de clula en clula a travs de las punteaduras de las mismas; en caso de que se produzca perforacin ser exclusivamente mecnica y no debida a una accin enzimtica.

Alteraciones

de las propiedades

de la

madera

L o s principales efectos nocivos que sufre la madera debido al ataque por hongos puede resumirse en siete puntos: 1. Decoloracin de la madera, ya sea que se torne ms clara o m s oscura y tiende a presentarse a manera de manchas o franjas a lo largo del grano. 2. Prdida de resistencia. L a madera atacada por hongos, reduce su resistencia al impacto y an no aprecindose una prdida de densidad en sta, la resistencia ya se habr reducido en un 50% a la que posea originalmente, rompindose fcilmente. E l hongo de la pudricin caf es el que m s fcilmente afecta la resistencia de la madera, aunque definitivamente todos los hongos la deterioran. 3. Prdida de peso. Debido a la destruccin de la sustancia madera s t a pierde densidad conforme el deterioro aumenta. E n el caso de la pudricin caf, la madera puede perder su peso hasta en un 70%, mientras que en la blanca, desintegrarse totalmente.

Fig.

17a. Ciclo de vida de los escarabajos que atacan la madera

Tomado de: Gallo, F., 1985. Biolgica/ Factors of Paper, ICCROM, Italia.

in the

Deterioraron

30
Es por esto que el encontrar una madera anormalmente ligera es un indicio de que puede presentarse un ataque por hongos por lo que se recomienda examinarla. Asimismo, la madera deteriorada pierde su olor fresco. 4. Higroscopicidad. L a madera atacada absorbe m s rpidamente el agua que la madera sana; la madera en estado avanzado de pudricin adquiere un comportamiento de absorcin de agua parecido al de una esponja y puede absorber ms rpidamente el agua por los orificios producidos por las hifas al penetrar en la madera. 5. Aumento en la flamabilidad. L a madera se quema m s fcilmente con la presencia de hongos. 6. Cambio de color. E l color que adquieren parece tener una relacin con el tipo de hongo del que se trate as como el olor caracterstico. Esta situacin puede favorecer el ataque de insectos, que es muy comn encontrar asociado con pudriciones. 7. Cambio de aroma. La madera deteriorada pierde su olor fresco y puede presentar un olor hongoso, sobre todo si se encuentra en condiciones hmedas. E l primer grupo de hongos son los principalmente dainos para la obra de arte, ya que degradan la estructura primaria de la madera destruyendo as el soporte sobre el cual se encuentre la capa pictrica, aunque sera un caso extremo encontrar una obra con un estado drsticamente avanzado de degradacin por hongos, no se debe olvidar que an pareciendo sana la madera al presentarse un ataque, por mnimo que este sea, perder sus caractersticas originales de resistencia.

Fig. 17b. Deterioro en ios diversos estratos de una pintura causado por insectos

31

PROBLEMAS DE CONSERVACION EN LA PINTURA TABULAR

condiciones ambientales a las que e t n o hayan ess tado en su momento expuestas, siendo a su vez igualmente e p cf o el tipo de deterioro que presente. s e i c

Cuando la obra se localiza almacenada ya sea en cuartos o bodegas sin un control de humedad relativa, ilum a i n y v nia i n el ambiente es t o para i c n e tl c pi m la p oie a i n de agentes bo i o . Se dice que r lf r c i l gc s ign -fcjl estudio de la madera y de sus propiedades f- en estos casos la obra no recibe nn tipo de cons om c n a es la base de la c n ev c n de los trol ambiental, presentando mayores posibilidades de i - e i s c c o s rai i f ci n ne c . objetos de madera de i t r s hs i o a t s i o ne i t rc - r tc . La pintura sobre tabla e t constituida por estras tos de pe aa i n y de pigmentos cuya c h s n y rprc o ei a h s n e t condicionada ya sea por deficiencias d ei s en la t c i a de manufactura, por los movimientos de n c la madera o por factores q i o y bo i o , siendo u cs m i l gc s en este tm punto muy importantes las condili o ciones que propician los hongos c l l ltc s y ligeuoi o n ltc s en los procesos de deterioro de este tipo de oi o objetos de arte. La falta de un criterio ce tfc para identificar los i ni o factores de deterioro que influyen sobre la pintura tabular torna difcil la correcta po o i i n del r p sc tratamiento adecuado de c n ev c n y restaurao s rai c , y por lo tanto, la seguridad de permanencia de i n la obra tratada. El correcto conocimiento a a i ntm co de la madera ayuda a la c m r n i n de los f n o pe s e menos que se manifiestan en una pintura sobre tabla por el efecto de las variaciones del contenido de humedad y los agentes bo i o , consistiendo t s en i l gc s so la v l r c de los movimientos de la propia tabla aoa i n que soporta una pintura, as como de la interpret c de la a h s n entre estos estratos. As pues, ai n d ei los problemas de c n ev c n que presenta la pino s rai tura tabular e t n directamente relacionados con las s

Factores Biolgicos

Por otro lado, cuando las obras se encuentran expuestas, es decir, en uso en los retablos de templos y conventos, las condiciones v ra ya que aunque no se ai r n tiene un control de la humedad relativa, existe cierto control en la m a i n y v nia i n del edificio; en u i c n e tl c este rubro se incluyen la m y ra de las obras tabua o lares que posee el patrimonio nacional.

Por tm , se dice que una obra e t controlada cuando li o s presenta condiciones de aire climatizado e p cfs e i camente a la medida de humedad relativa y temperatura que. se desea obtener, as como una exacta iu i a i n (que por lo general no debe de exceder l mn c de 150 lux), condiciones ideales para la conservac de las tablas. Sin embargo, la c l c c n de es in o ai o tos sistemas de ci ai a i n es muy costosa y por lm tz c lo general los presupuestos de nuestros museos y talleres no e t n posibilitados para llevarla a cabo; s el control en este caso se lleva por medio de la colocac de instrumentos de m d i n de la humedad in ei c relativa y temperatura (em hd r f s o en su t r o i r gao ) defecto a o d s en instrumentos m s sencillos p y n oe como el hg er de c r t l , de espiral o tarjei r m to a ua tas medidoras de humedad relativa. Esto no implica que controlen en s las fluctuaciones de humedad,

32

pero la constante revisin de estos instrumentos posibilitan controlar dichas fluctuaciones ya sea humidificando o deshumidificando la zona. La revisin de bodegas y cuartos de almacn es indispensable para mantener la obra bien conservada, ya que de las condiciones ambientales que presente la obra se conjuntarn los factores especficos de deterioro de la misma. Estos factores de deterioro se pueden clasificar como sigue: 1. D e t e r i o r o n a t u r a l , el cual sera el envejecimiento del material por el paso del tiempo sin que la estructura se vea afectada tan agresivamente, esto es, que las condiciones ambientales han sido casi estables, observndose de esta manera paredes celulares bien conservadas durante el anlisis microscpico (fotos l a y Ib). 2. D e t e r i o r o fsico, se encuentra relacionado con la degradacin que sufra la madera debido a alteraciones fsicas producidas por cambios bruscos ambientales (humedad relativa y temperatura) los cuales afectan a su vez las propiedades estructurales de la madera con lo cual se puede llegar al rompimiento de las paredes celulares (foto 2). 3. D e t e r i o r o biolgico, la presencia de agentes biolgicos de deterioro como los hongos e insectos presentarn efectos especficos de deterioro en el material en que estn alojados, los cuales en este caso se han definido en un patrn de deterioro. Este deterioro puede ser incipiente o avanzado, dependiendo del estado de degradacin en que se encuentre la obra. La conjuncin del deterioro fsico con el biolgico catalizar el proceso de degradacin del material.

Para poder entender la forma en que s presenta el proceso de degradacin de una pintura tabular, es necesario conocer los diversos sustratos que la conforman, y la funcin que desempean dentro del conjunto tabular.

a) Encolado o enlienzado, es la primera capa inmediata a la madera, que tiene como funcin proporcionar una superficie ptima para la buena adherencia de las capas subsecuentes, y a su vez afianzar los tablones que conforman la pintura para evitar en lo posible grietas ocasionadas por movimientos del soporte en la capa pictrica. E l ataque de hongos que se produce en el soporte interfiere directamente con la conservacin de las capas de refuerzo de la obra, ya que la presencia de hongos producir humedad y por lo mismo reblandecimiento de las capas encolantes. Cuando el ataque es incipiente es posible detectarlo a tiempo para evitar una ruptura de la estructura total del material, ya sea el adhesivo o las fibras, sin embargo en caso de un ataque severo esta capa perder por completo su funcin y ser a su vez agente subsecuente de pudricin en las capas anexas. b) Base de preparacin, se encuentra conformada por dos agentes materiales, un slido inerte (que puede ser carbonato de calcio, blanco de Espaa, blanco de San Juan, etc.) y un aglutinante orgnico (comnmente se utiliza cola de conejo o de retazos). Su funcin consiste en dar una superficie tersa y resistente para sobre ella realizar la pintura en s. E l deterioro que sufre durante un ataque bitico presenta diferentes etapas de degradacin de la base de preparacin. Como en el encolado, esta capa con la presencia de humedad se reblandece-

r, creando un medio propicio para el ataque fnt rc puede definirse en base al tipo de ataque i a gico, perdiendo de esta manera sus propiedades que e t presente. Este ae t r estructuralmens f ca de s s de la capa pc i a y m s a n deterioot n i t rc , te el equilibrio y pe ev c n de la obra siendo r s rai r n oa Cuando la base de pe aa i n es ataca d l . rprc un constante peligro su manejo y traslado (Fig. 17). da por hongos, en presencia de alta humedad se ta som r en una masa gelatinosa con el man- d) Capa de proteccin, es una p lc l transparente r n f r a e ua chado e p cf o del hongo que la e t atacando, s e i c s que se aplica al finalizar la obra, la cual la resguary en caso de resecarse se t r a pulverulenta y on r d r de posibles deterioros futuros. La capa de a sin a h s n al soporte. d ei poe c es un barniz que puede elaborarse con r t ci n diferentes sustancias naturales, como la goma laca En el caso de insectos estos a su vez po o a rvcrn y resina damar. La capa de poe c n puede, en el r t ci los orificios propios de las cavernas que producaso de encontrarse en un ambiente excesivamencen, sin embargo por lo general no es tan grave el te h m d , marcharse y tornarse blanca, lo que eo d que causan en r l c al d causado por ao ea i n ao se denomina pasmado; el pasmado no es producido hongos; es importante tomar en cuenta que el por agentes bo i o sino como se m n i n por i l gc s ec o ataque de insectos dej a un estado propicio en la el incremento de humedad en la p lc l , mismo e ua obra para la i f c i n f n i a ne c gc . que s puede ser ocasionado por hongos. Cuando el pasmado es ligero puede regenerarse la capa de barniz con a lc c de solventes por dipi a i n c) Capa pictrica, es en s la obra a t s i a y descanr tc , versos m t d s sin embargo, en un manchado o o , sa sobre los estratos antes mencionados. Esta severo d b r eliminarse para dar a su vez segue e puede realizarse con diferentes t c i a , como el nc s ridad a la obra. e , el temple, la e c u t a etc. Los cambios de lo n si , c humedad relativa del medio ambiente pueden producir levantamientos de la capa pc i a el cual El apreciar un deterioro a simple vista en una pini t rc se presenta en forma de ampollas o caballetes de tura tabular implica que el grado de avance del detealta fragilidad, que pueden desprenderse ocasiorioro es fuerte, el cual a e ua en el a i i ciensgrr n lss nando p r i a de capa pc i a Por otro lado, en tfico un serio deterioro estructural y por lo mismo d d i t rc . caso de un ataque f n i o y en especial en una un precario estado de c n ev c n es por esto im gc , o s rai ; pintura al temple t se d ga a junto con portante el realizar a i i m r s i o prevensa erdr n lss i oc p s c c los d m s estratos proteicos de la obra; si se tra- tivos para definir el grado de c n ev c n de la e o s rai ta de un medio oleoso e t r a su vez en condicio- madera, ya que estos nos d fnr n si existe un inisa ei i nes muy precarias de c n ev c n ya que los cio de d ga a i n de los elementos celulares, y por o s rai erdc medios que le soportan e t r n en franco proceso ende de la obra en s. sa de d ga a i n i p sblt n o e para sostener e r d c , m o i ii d s la capa pc i a i t rc .
y

El d causado por los insectos en la obra picao

 bQULrru;

xyasu

E L CRISTO D E C H U R U B U S C O
Conservacin de Esculturas de Papel Amate y Caa de Maz

fl presente trabajo tiene como propsito dar a conocer de una manera especfica, los tratamientos de restauracin que fueron utilizados en una escultura del siglo X V I , que fue localizada en la antesacrista del exconvento de Churubusco, actualmente Museo de las Intervenciones. Representa a Cristo crucificado y a pesar de medir dos metros de altura, tiene un peso aproximado de siete kilos. L a cruz, por sus caractersticas no corresponden a la poca en que fue construida la estructura. Este Cristo est elaborado en papel amate y caa de maz, por lo que su conservacin represent un reto durante los tratamientos de restauracin. Habiendo estudiado los antecedentes histricos y los diferentes materiales que conforman la escultura, fue elaborado un proyecto de trabajo en base a su estado fsico. De estos tres aspectos dependi en gran medida el trabajo prctico de la restauracin. Asimismo, fueron usados por primera vez en este tipo de esculturas algunos materiales sintticos apropiados, entre ellos se cont con las resinas epxicas, poliuretanos y poliestirenos, de los cuales fueron aprovechadas las propiedades de resistencia y adhesividad. L a reversibilidad se consigui aislando invariablemente la superficie original. Puesto que los tratamientos de restauracin fueron llevados a cabo en el ao de 1985, ha sido posible observar hasta la fecha el comportamiento de esos polmeros que resolvieron satisfactoriamente ios problemas particulares propios de la frgil estructura de papel amate y caa de maz.

E,

Las primeras noticias que se tienen respecto de la escultura de maz, van muy relacionadas con la llegada de los evangelistas a tierras de Michoacn; primero son frailes franciscanos y poco despus Vasco de Quiroga, quien arriba a esa regin durante el primer tercio del siglo X V I . Podra hablarse de una especie de mestizaje escultrico donde los materiales, los procesos y las tcnicas artesanales mexicanas, se fundieron con aquellas de origen hispnico, principalmente en la temtica religiosa. Si Quiroga promovi significativamente el desarrollo de la obra artesanal entre los tarascos, el rigor de las ordenanzas hasta qu punto alcanz al escultor popular que us el papel amate y la caa de maz; pues en 1557, los indgenas no podan ejercer cualquier tipo de labor y slo se les permita al convertirse en "oficial examinado". El hecho de que existen esculturas netamente populares, hace pensar que algunos artesanos escaparon a esas normas. Generalmente los cronistas hacen referencia a dos tipos de escultura sin hacer gran diferencia entre ellas. En el primer caso, se trata de esculturas de pequeas dimensiones, llamadas "domsticas", cuyo elemento estructural ms importante es la caa de maz. Sobre el segundo tipo de esculturas, Fray Jernimo de Mendieta relata, a finales del siglo X V I , "...como llevan tambin (a Espaa) los crucifijos huecos de caa que siendo de la corpulencia de un hombre muy grande, pesan tan poco que los puede llevar un n i o . . . " . Dadas las caractersticas que menciona, puede observarse que alude con toda seguridad a la escultura de papel, pues stas son

grandes, huecas y con poco peso. Aunque Mendieta no hace referencia a los detalles tcnicos de la manufactura, actualmente se sabe que es real la diferencia que existe entre las esculturas exclusivamente de caa y las de papel amate. El origen de las tcnicas mencionadas se remonta a tiempos prehispnicos particularmente entre los tarascos. Mendienta nos dice que " E r a en la gentilidad de Michoacn sta la comn materia para fabricar sus dioses por ser pasta liviana para poderlos cargar...". Algunos investigadores que han tocado el tema, citan brevemente diversos aspectos sobre la historia y la tcnica en la mayora de los casos han repetido las mismas fuentes por no encontrar otras. Cabe mencionar a J. Bonavit, 1947; C . Gariel, 1949; E . Luft, 1972; E . Jasso, 1975; y Martnez del Campo, 1987, quienes han desarrollado el asunto con ms amplitud.

de pequeas dimensiones llamadas "domsticas" donde toI do el cuerpo est conformado por caas enteras o con fragj memos de "quiote" que es el tallo floral del maguey, I aglutinados con un adhesivo, para luego realizar la talla. MODELADO "CJsualmente esta tcnica se lleva a cabo con el fin de dar forma a los msculos, facciones del rostro y otros detalles, usando bsicamente la caa de maz o modelando el papel amate hmedo y adaptndolo a las irregularidades de la estructura previamente tallada o moldeada. Diversos cronistas-mencionan que el aglutinante utilizado para amasar la pasta de caa fue un adhesivo extrado de ciertas orqudeas. Actualmente se han llevado a cabo algunos experimentos con buenos resultados en los cuales fue usada la baba del nopal. Se prepar de dos maneras: Primero.- cortando la penca en pequeos fragmentos dejando fluir la baba y luego calentndose sin llegar a la ebullicin. Segundo.- dejando las pencas en un recipiente a la intemperie durante una semana hasta provocar la fermentacin; una vez que la espuma ha bajado y que el lquido se clarifica se hace uso de l. Este mtodo es usado actualmente en el Centro de Mxico por algunos pintores de "brocha gorda". MOLDEADO P u e d e presentarse de dos maneras: Cuando se toma una impresin definitiva, como sera el caso de una cabeza en que las facciones son perfectamente acabadas. "Habindose abierto la cabeza se encontr que estaba hueca mostrndose con toda claridad en su parte interna huellas de los dedazos con que el artfice hizo la aplicacin de la pasta sobre el que sirvi para dar la forma de la cara" (Bonavit 1947 p. 17). Y cuando no se necesita un acabado preciso como sucede en la estructura interna del trax, el cual posteriormente recibe otras capas que despus se tallan y modelan, "...de corazones de caa de maz molido, hacen un polvo que unido con el tazingue natural engrudo suyo, salen maravillosos bultos suyos en los moldes..." (Escobar 1970 p. 149).

Tecnologa y manufactura
S o n tres las tcnicas de manufactura que se pueden encontrar en las esculturas llamadas de caa, y suelen encontrarse todas en una misma obra dominando siempre algunas de ellas; dichas tcnicas son las siguientes: TALLA Cjfeneralmente se refiere al cuerpo cuando est conformado cor alguna madera y es comn encontrar la del gnero Pirms y con frecuencia !a de Eririiiiria (colorn) dada su caracterstica suave y liviana. En el caso donde interviene la caa, sta se aplicaba en forma de pasta para recubrir toda ia superficie de la talla, o bien, en los msculos que eran conformados con caas enteras talladas., recubiertas despus por una pasta de caa y lmina de papel amate. De igual manera se pueden encontrar tallas

Manufactura del Cristo de Churubusco

- E n la estructura bsica del Cristo, se establecieron diez miembros ensamblados (esquema A ) : la cabeza, la caja torxica, los dos brazos, las dos manos, las dos piernas y los dos pies. E l posible procedimiento usado para realizar la cabeza, fue deducido de la siguiente manera (esquema B): primero fue elaborado un molde con algn material desconocido, probablemente en dos partes, (Fig. Nm. 1), y para obtener el positivo, primero se aplic una capa de pasta de caa finamente molida, aglutinada con una una cola animal en cada uno de los moldes, y de esta manera fue tomada directamente la forma de las facciones, sin la barba y los bigotes, (Fig. Nm. 2); despus la pasta se reforz con papel; luego de extraer del molde las dos mitades y stas fueron unidas con el mismo papel, (Fig. Nm. 3). Como paso siguiente fueron practicadas cinco perforaciones en el crneo para luego introducir por la abertura del cuello una espiga de madera de colorn que es la que une la cabeza con el cuerpo, (Figs. Nm. 4 y 5); fueron confeccionadas despus unas agujas de carrizo (otate) a las cuales se les ajust una cua de pino siendo reforzado el extremo superior con amarres de fibra de agave (ixtle) con el fin de clavar tres de ellas a la espiga de colorn; cabe la posibilidad de que dichas agujas tuvieran la funcin de soporte a las potencias metlicas que algn da tuvo el Cristo, (Fig. Nm. 6); los contornos de las perforaciones que permanecieron en la superficie de la cabeza se rellenaron con una pasta blanca; entonces fue dada la forma de la cabellera con la pasta de caa mezclada con plumas y en la parte posterior del cuello se usaron cauelas. A continuacin se colocaron las barbas y los bigotes confeccionados en madera de colorn, para despus aplicar en toda esa superficie una pasta de color negro (Fig. Nm. 7); finalmente la policroma del rostro fue dada sobre una base blanca aplicada directamente sobre la pasta de caa.

ESQUEMA A .

Estructura bsica.
1. TUBO DE PAPEL AMATE. 2. TORAX DE PAPEL AMATE. 3. MADERA DE COLORIN.

En el esquema C, puede apreciarse que primero fue hecha la estructura interna del cuerpo, constituida en su parte ms profunda por la caja del trax en papel amate a la cual se adaptaron unos tubos de papel que hicieron las veces de brazos y piernas; despus se realiz la aplicacin de cauelas y pasta de caa con otra capa delgada de papel para dar forma a los msculos y para recibir finalmente la capa superficial formada por la policroma. Los brazos y las piernas (Esquema D) en su estructura interna estaban formados por tubos elaborados con varias capas de papel amate aglutinados con una cola animal, que fueron enrollados probablemente en un molde de madera consistente en una tabla angosta recubierta previamente con tierras de diatomeas y que haca las veces de capa separadora, de tal manera que el molde poda retirarse con facilidad dejando suelto el tubo de cartn, que posteriormente fue unido al cuerpo. El material con que fueron construidos los moldes-se desconoce; los diferentes autores que se refieren a las esculturas de caa nunca han dado detalles al respecto. Tomando en cuenta que era harto conocido el molde de barro cocido, pudiera inferirse tal uso para los Cristos pero no hay pruebas; adems, no se conocen obras de este tipo que hayan sido iguales an cuando el modelado las transforme.

ESQUEMA

B.

FIG. 8 6. BASE BLANCA. 7. CAPA PICTORICA NEGRA 8. BASE BLANCA 9. CAPA DELGADA AMARILLENTA

1. PASTA DE CANA MUY MOLIDA. 2. PAPEL AMATE. 3. PASTA DE CAA GRUESA. 4. PAPEL AMATE 5. PASTA GRUESA DE CAA.

FIG. 1

FIG. 2

FIG. 3

FIG. 4

ESQUEMA B .

Reconstruccin de la factura de la cabeza.

FIG. 5

FIG. 6

FIG. 7

Anlisis de Laboratorio
^Para identificar los materiales utilizados en la manufactura de este Cristo, primeramente se hizo una observacin minuciosa de todo el cuerpo con microscopio estereoscpico, detectndose que en algunos faltantes de la capa pictrica de la encarnacin, haba capas internas de pintura de color rojo, negro y verde. Esto dio lugar a pensar en la posibilidad de la utilizacin de un cdice policromado en la manufactura de este Cristo, como lo menciona Carrillo y Gariel (1959: 16, 83). Se plane entonces la toma de muestras de la encarnacin y de las capas internas, ajenas a la misma. Los colores seleccionados fueron gris y rosado de la encarnacin, azulado de la tez mortecina, rojo del sangrado, blanco del cendal y negro del pelo. De las capas internas se tomaron muestras de color rojo, verde o azul y negro. Tambin se tomaron muestras de los materiales de sostn de relleno y de la base de preparacin. El estudio se inici con la elaboracin de cortes en varias muestras para investigar la estratigrafa en diferentes partes del Cristo y tratar de encontrar el cdice interno. En estos cortes se hizo el anlisis con luz ultravioleta para detectar la fluorescencia de barnices o capas internas, na visibles con la luz blanca incidente. Para los pigmentos se hizo el estudio ptico mineralgico y el anlisis microqumico para cada caso particular, utilizando fragmentos de capa pictrica, base de preparacin o directamente en el corte estratigrfico. El aglutinante se analiz haciendo reacciones de saponificacin y solubilidad con una solucin de hidrxido de potasio al 10% en agua. Tambin se hizo una tincin selectiva con "Ponceau S" para material proteico. (Johnson and Packard; 1971: 145).

Estratigrafa general
Despus de analizar los estratos de cada muestra y de identificar los materiales de cada uno de ellos, se hicieron los siguientes esquemas: En los esquemas E, F y G se representa la policroma del Cristo y en los H, I y J, la policroma del cdice.

C A P A S INTERNAS D E U N B R A Z O

En el esquema E se indica que en el antebrazo izquierdo y hombro derecho hay 2 encarnaciones separadas por una base de preparacin blanca. En el F se representa el estrato original de las encarnaciones del cuello, mejillas, frente, vientre y espalda, incluyendo la encarnacin mortecina de tonos azules. El G corresponde al estrato del pelo en donde se observa que el pelo original es negro, recubierto posteriormente por un empaste blanco. En los esquemas H , I y J se puede observar la policroma del cdice en varias zonas del cuerpo del Cristo, y la diferencia de espesor en la base de preparacin del cdice (45/1000 de milmetro). El estudio de estos esquemas indica que s existen fragmentos o parte de un documento policromado por debajo de la encarnacin en varias zonas del cuerpo. IDENTIFICACION D E M A T E R I A L E S : L o s materiales de sostn que fueron analizados son la espiga de madera de la cabeza y un fragmento de madera de la armazn del brazo izquierdo, en el primer caso se encontr madera de colorn (Erithrina sp.) y el segundo, madera de pino (Pinus sp.) (1). Tambin se analiz la madera de la mano y del pie izquierdo, resultando ambas de madera de colorn. Los materiales considerados como de relleno y moldeo y que adems sirvieron de soporte a la encarnacin, son la pasta de caa de maz y el papel amate. En todas las muestras de estos materiales se encontraron protenas, lo que indica el uso de cola animal que sirvi para pegar el papel y como aglutinante de la pasta. Estrada Jasso (1975: 23, 27) y Carrillo y Gariel (1959: 16), mencionan que para pegar el papel y unir las caas se utiliz aguacola (cola de capintero) y que para hacer la pasta de caa se utiliz el engrudo conocido como "tatzingue" o "tatzingueni". Estrada Jasso menciona adems que el engrudo se obtiene de los bulbos de una orqudea que abunda en Michoacn, cuyo nombre cientfico es Sobralia citrina (2). Nosotros no pudimos identificar este material, solamente detectamos la cola mencionada anteriormente.

E S Q U E M A D.

Estructura interna de un brazo.

1. 2. 3. 4. 5. 6. MADERA DE COLORIN PERNOS DE PINO ROLLO DE PAPEL PASTA DE CAA CAA ENTERA TUBO DE PAPEL A M A T E

La base de preparacin de la encarnacin del Cristo fue identificada como yeso (CaS0 .2 H 0) de partcula gruesa, glutinado con cola animal. La base del cdice tambin est constituida por yeso, pero de partcula fina, en capa de menor espesor y tambin con un aglutinante a base de protenas. (3)
4 2

Capas de pintura del Cristo: L a s 2 capas de encarnacin encontradas en el antebrazo izquierdo y el hombro derecho (esquema E), estn constituidas por blan-

(roio de plomo), como pigmentos principales, i e aentra adems cinabrio, y en la segunda, a )" similitud de una u otra encarnacin, se e ambas son de la misma poca (siglo XVI).

ramente la estratigrafa general de la policroma del Cristo y del cdice (esquema J).

Barnices y capas similares:

L a s capas 4 y 6 del esquema E estn consideradas como capas aislantes y selladuras y son de naturaleza proteica. La capa 4 del esquema F corresponde a una capa de barniz no original, porque penetra en las craqueladuras de la capa de encarnacin. La capa 5 de los esquemas H y J se encuentra sobre la policroma del cdice y tambin estn consideradas como capas selladuras o aislantes, aunque en este caso no son de naturaleza proteica.

(
se presenta en el cuello, mejillas, frente, vienuerl F), vara de tono, presentndose de coi se ^tiliz blanco de plomo y minio; de color i pi blanco de plomo y pequeas cantidades anz y negro de carbn. La encarnacin azufue lograda con una mezcla de blanco de ploi g iza y minio. bscLo) que se menciona en dos de los esquei u \ mezcla de laca de granza (4), minio, nenco de plomo, aplicado al temple.

Otros materiales:
T a m b i n se analiz el relleno de color blanco de los carrizos que sirvieron para sostener la corona, encontrndose una mezcla de yeso con cola animal; el material blanco del interior de la capa torxica y de los brazas fue identificado como tierra de diatomeas, sin aglutinante (Scagel, 1980: 183). Esta tierra procede de depsitos naturales en forma de polvo blanco que tiene propiedades aislantes para altas temperaturas y se disgrega con facilidad. En este caso pudo haberse utilizado como capa separadora para el moldeo de la capa torxica y los brazos. Del interior de la cabeza se analizaron los fragmentos de tela de color rojo, en donde se encontr un tejido sencillo (1:1) (tafetn) con hilos son torsin, identificados como seda desgomada. Segn informacin verbal de la Sra. Irmgard Johnson, se trata de tejidos con caractersticas de telas orientales. Tambin se analiz el fragmento de papel Nm. 5, en donde se identific el color anaranjado de una letra (A mayscula) y el color rojo carmn de un smbolo musical (?) circular; el primer color est formado por minio (rojo de plomo o plomo rojo) y el segundo por rojo cochinilla (?) con un poco de ocre rojo. Cabe mencionar que estos fragmentos de papel no forman parte de la estructura del Cristo y que nicamente funcionaban como apoyo en la estructura de carrizo para sostener la corona original. En la cruz de madera se analizaron las dos capas de pintura que la recubren, encontrndose que la capa interna est integrada por minio, y la capa externa por azul de prusia, lo que indica que la cruz est repintada, ya que este ltimo pigmento es sinttico, utilizado por primera vez alrededor de 1750. Ver la relacin de materiales analizados que se presentan en el ANEX O 1 en donde se han separado los materiales de la policroma del Cristo y los materiales de la decoracin del cdice.

(
cendal se encontr yeso aglutinado con cola

(
:1o (representada en el esquema G) est dada Sol ste se encuentra el empaste blanco forla a^unal. e e( irnacin y pelo se encuentra un agluti-

i de c dc : ie
s pi .el anlisis de estas capas fueron tomamca^nacin del Cristo. En el color negro de a esvdlda se encuentran dos capas de pintura epa^ ~in de yeso, aplicada directamente so>quema H). La capa negra (externa) est conshuj ),y la capa caf (interna) por negro de

(
idor-" 1 pie derecho (segundo ortejo) y del braTio lado, encontramos una capa roja formaa (i y una pequea cantidad de ocre rojo, de ^so (esquema I). En la muestra del pie adL*is una capa azulada, abajo de la capa ur^' mezcla de azul maya (6) y yeso.
v< %

lor( ;ul plido, tomadas de los dedos ndice bin se encuentra la capa azulosa constituirse. do^ ultimas muestras se puede observar ca-

ESQUEMAS QUE REPRESENTAN LA POLICROMIA DEL CRISTO EN DIFERENTES ZONAS DEL CUERPO.
c. consolidante, c. barniz o sangrado.

QDDDDDDq.aODDC a a a a ooo

c. encarnacin. base preparacin blanca, c. aislante, c. encarnacin, c. aislante base preparacin blanca.

r ryy g q -^ry p g a y;
0

r r r r a i a i B a , a UDoooaaooDDOc
laaoDODoooDoco aoaoooooooDDDc a p c i G a

i e r a [_r

encarnacin rosada, gris o azulada. base preparacin blanca.

m m

c. gris c. aislante empaste blanco.

papel. 3ODDODDDD0OOOD

c. negra (pelo)
n n a o o o o D G D O O D n . base preparacin blanca. 5 doa o o

P^ P^ P IJ JK
n Q o D O o o a a oao

)0O00O000

oooooooo
? Q Q Q Q Q Q Q Q

o aoaoa

QDDDOODDDDDOO 3DDQDDQQDODOO

OOOQODDQODDO

& uWoE) o ( oooooooo ooooooooc

papel.

ESQUEMA E

pulpa de caa.

ESQUEMA F
Estratigrafa de la encarnacin del antebrazo izquierdo y hombro derecho (muestras 3 y 3A). Estratigrafa de la e n c a r n a c i n del cuello, mejillas, frente, vientre y sangrado, (muestras 4, 7, 10, 10A, 11, H A y 22).

ESQUEMA G
Estratigrafa del pelo, (muestras 9, 11A y 11B).

ESQUEMAS QUE REPRESENTAN LA POLICROMIA DE LOS FRAGMENTOS DE "CODICE" O DOCUMENTO POLICROMADO, QUE SE ENCUENTRA EN DIFERENTES PARTES DEL CRISTO.
5 c. barniz. c. caf. base preparacin blanca. OQ GO0D OC nnnDQGDCODOGCC 00DOGO
TDDQOODDDapDC

base preparacin blanca. c. roja. c. azulada. 5 base preparacin blanca. 4

UUUUUUUUUUUUL
oooooooooooo
^ktf Irf* "ih^ y tm^

DOGDDODDODDDDI

-------------e t l B H B I I ODODOOaOODDDDI
o a o aa a aooa aai

nim

c. barniz. c. encarnacin. base preparacin blanca. c. aislante.

c

30000OOOC OOOOOOOO 30000000C

9

3QDDQQQQDDDOQD papel.
D D D O D O

O 0 o

pulpa de caa.

OOOOOOOO 00000000( OOOOOOOO

0 0 9 9

papel.

OaaDDQGnGDDGDG 3 aac
D O D O D O

B B

M 1 B Bl Bl I H

. ulada.
aZ

base preparacin blanca.

9 9 pulpa de caa.

1 9

0 0 0 0 0

OOOOOOOO OOOOOOOOC OOOOOOOO 9 0

9 9 9 9 9

P P -

el

1 9

pulpa de caa.

0 0 0
ESQUEMA H
Estratigrafa del color negro en una zona de la espalda (muestra 5).

0 0

ESQUEMA I
Estratigrafa del color rojo, en brazo, hombro y pie derecho, (muestras 6 y 8).

ESQUEMA J
Estratigrafa del color azul y verde en mano derecha e izquierda, (muestras 2, 2A y 18).

Tratamiento de Restauracin
D espus de haber estudiado los antecedentes histricos y tcnicos as como los materiales que fueron identificados qumicamente, fue tomado en cuenta el estado fsico y el tipo de materiales que conforman la escultura. En el proyecto hubo de considerar los siguientes procesos: documentacin, fotografa, radiografa, fumigacin; los anlisis cualitativos de los materiales que constituyen el soporte, la base de preparacin y la capa pictrica, el fijado de policroma, la consolidacin del soporte, la eliminacin de las intervenciones anteriores, la recuperacin y reintegracin a su sitio original de la capa pictrica desprendida, la unin de fragmentos y la capa de proteccin. La fumigacin se llev a cabo con gases fosforados con el fin de exterminar los insectos (carcoma); luego se procedi a la consolidacin del soporte exclusivamente en las zonas donde la caa y el papel amate estaban expuestos; esta intervencin no fue necesaria en las maderas de pino y colorn. Se us un consolidante de tipo acrlico. E l fijado de la capa pictrica se realiz con un adhesivo natural (cola de conejo). Paralelo a este tratamiento fue conformada la documentacin fotogrfica para dejar testimonio de todas aquellas zonas deterioradas (1-2); las radiografas slo se tomaron en ciertas regiones especficas, en el cendal y en la cabeza donde se sospechaba que en su interior existan otros materiales diferentes. Se opt como norma para la restauracin, utilizar materiales livianos tambin afines a la obra y reversibles a la vez, como por ejemplo, el papel japons que por su estabilidad y resistencia fue aprovechado primero para proteger las zonas que forman lagunas y que por lo mismo dejaban expuestas la capas internas de papel y color originales a un deterioro mayor; al mismo tiempo, dicho papel sirvi para reintegrar la capa pictrica puesto que era teido previamente en un tono similar al matiz de la encarnacin. L a carboximetil celulosa sirvi como adhesivo. L a cola de conejo, por su reversibilidad, fue aprovechada para fijar la capa pictrica. Como paso siguiente se ejecut la limpieza de la policroma

O
con una mezcla de agua, butilamina y dimetilformamida (ABD) en la proporcin de 1-3-1; tambin fue utilizado thinner o solamente agua que sirvi para eliminar las capas de polvo que estaban muy adheridas a manera de costras. Se tuvo mucho cuidado de no insistir en esta operacin para no reblandecer la base de preparacin, principalmente alrededor de las lagunas donde existan acumulaciones de barniz oxidado muy resistente a esa limpieza. E n general el thinner y el alcohol etlico dieron mejor resultado para eliminar dichas manchas obscuras. Hubo tambin necesidad de continuar la limpieza por medios mecnicos y con la ayuda de una lupa. Posteriormente fueron eliminadas las vendas de tela de algodn superpuestas en dos o tres capas que servan para sostener los miembros desprendidos; esas vendas fueron colocadas tiempo atrs en una pretendida restauracin. Fue difcil eliminar aqullas que se encontraban sobre el hombro y pecho porque el adhesivo orgnico usado en la "restauracin" anterior separ por contraccin la capa original de pintura de la base de preparacin y se presupone que esto ocurri en la poca en que fue aplicado. Despus, el proceso que se llev a cabo para reintegrar a su sitio original esa capa de pintura adherida a las vendas, fue el siguiente: a las vendas se aplicaron compresas con agua caliente dejndolas durante treinta minutos aproximadamente, para despus retirar lentamente la venda reblandecida con la ayuda de una esptula caliente; al eliminar una de esas vendas que estaban adheridas al vientre, fue descubierto un desgarramiento que fue provocado posiblemente por impacto, el cual ocasion la contraccin de todo el estrato de la capa pictrica. A l corregir esa contraccin se pudo recuperar la pintura que fue colocada nuevamente en su sitio original. Seguidamente se procedi a unir los fragmentos desprendidos de la mano izquierda por medio de un soporte auxiliar con el fin de reforzarlos (foto 3). Para unir la cabeza y el brazo al cuerpo, fue necesario primeramente aislar la superficie original del interior con papel japons adhirindolo con aguacola; para obtener mayor resistencia se coloc sobre el papel fragmentos de manta de cielo que se fijaron de la misma manera con la siguiente mezcla: movvital B60H (acetal P . V . ) 12 g., alcohol etlico 70 m i . y acetato de etilo 30 mi. Detalles de la cabeza, antes del proceso. Antes de unir los fragmentos, fueron estudiadas varias for-

mulaciones de adhesivos mezclados con materiales de carga basados en la "pasta cermica'' cuyas proporciones usadas en material cermico se fueron modificando hasta adaptarlas a las necesidades especficas de la escultura. Una de esas mezclas que result apropiada consisti en 150 g. de mowital B60H, acetona 1000 m i . pulpa de papel 50 g., caolin 100 g., los dos ltimos se agregaron con el fin de darle cuerpo y resistencia al adhesivo; tambin se consider la reversibilidad, la buena adherencia y el secado rpido. E l modo de fijado de esos miembros se realiz por medio de espigas de madera de balsa que fueron introducidas y fijadas tanto en el interior del hombro como del cuello; como relleno se us poliestireno en perlas mezcladas con resina epxica, araldita MG-750, catalizador HL-957 (fotos 4 y 5). L a reversibilidad de la operacin se previno colocando pequeas tiras de espuma rgida de poliuretano que al contacto con un disolvente orgnico se disuelve haciendo que el solvente penetre y entre en contacto con el polietileno; de esta manera, en caso de ser necesario, podra separarse el brazo o la cabeza sin menoscabo del material original.

Despus de unir los frgmentos, el proceso siguiente consisti en rellenar todas las grietas y fisuras localizadas en la espalda. Esta operacin se llev a cabo con una mezcla de serrn con paraloid B72 (copolmero acrlico), en xilol al 30%. E n las grandes lagunas el relleno consisti en colocar primero cubos pequeos de madera de balsa (foto 6), a manera de marquetera, que posteriormente fue cubierta con una mezcla de carbonato de calcio con cola hasta obtener una textura lisa similar a la superficie original. E l proceso siguiente, despus de completar la etapa llamada de "resane" fue el de reintegrar la capa pictrica donde usamos acuarela y papel japons teido al tono del soporte; este papel fue adherido a la superficie original con grenetina, mtodo que garantiza el 100% de reversibilidad y respeta a la integridad de la caa de maz y del papel amate. Por ltimo se pretendi no alterar el brillo natural de la escultura al aplicar por aspersin la resina A W 2 (mate) que restituy la capa protectora de la policroma.

Notas
1 Estas muestras fueron analizadas por el Bilogo Pablo Torres Soria del Laboratorio de Biologa de la Direccin de Restauracin del Patrimonio Cultural del I . N . A . H . 2 Segn Andrs Estrada Jasso, Imaginera en caa, p. 23, 27. Y Abelardo Carrillo y Gariel, E l c r i s t o de M e x i c a l t z i n g o , p. 16, el procedimiento para hacer la pasta de caa es el siguiente. "Cortadas las caas de maz, ya secas, las hervan en agua con yerbas venenosas para matar en ellas todo germen de polilla. Vueltas a secar al sol las descortezaban y aprovechaban slo la mdula que molan cuidadosamente y antes de reducirlas a polvo estando ms bien martajadas, las mezclaban con la goma de una begonia y orqudea llamada en tarasco 'tatzingue'. Los bulbos de esta planta se cocan en agua y soltaban el algutinante o goma, que era el elemento aprovechable, ligersima y de grande duracin que tomando el nombre de la orqudea empleada denominaban 'tatzingueni' y con esta pasta los 'acahecha' o sacerdotes hacan los dolos...". Investigaciones modernas indican que la pasta de tatzingueni era el resultado de 2 partes de mdula del tallo de maz con 5 partes de la orqudea llamada 'tatzinque'. Dicha begonia se ha identificado ahora con' lo que actualmente llaman en Urupan 'oraracua' o tambin 'aroracua'. En la ciudad de Morelia se le conoce por 'limoncito' porque el olor de sus frutos tiene parecido al zumo de limn. El mismo resultado se logr con las begonias tan abundantes en Michoacn llamadas 'itzumacua' o flor de corpus y el llamado lirio de San Francisco..." . Torres y Sotomayor en el anlisis de los materiales del C1 dice Colombino, incluidos en la publicacin de Alfonso Caso sobre L a interpretacin del Cdice C o l o m b i n o , P. 89-99, y K. Nowotny en el estudio de los Cdices Becker I y II, p.9, indican que estos cdices de la poca prehispnica tienen una base o imprimatura de yeso (sulfato de calcio dihidratado) mezclado con limonita (ocre amarillo), para dar un tono amarillo. E l i de Gortari, D e l saber y l a tcnica d e l Mxico a n t i g u o , p. 49, tambin menciona el uso de yeso (tlacuauac o chimaltizatl), en la poca prehispnica, para los colores blancos.

4 Laca de granza, laca de rubia o simplemente "rubia", es un pigmento rojo carmn introducido por los espaoles'durante la Colonia para la pintura y la escultura de esa poca. L a rubia es u colorante rojo obtenido de la raz de la R u b i a t i n t o r i a cuyo color se debe principalmente a la materia colorante conocida como alizarina. Para usarse como pigmento (laca, en este caso), el colorante es preparado con un material inerte que generalmente es hidrxido de aluminio (Al(OH);j). Este pigmento ha sido encontrado en el sangrado de casi todos lo Cristos de la poca colonial, analizados hasta la fecha. A p u d i n R . J . Gettens, and J . L . Stout. P a i n t i n g M a t e r i a l s a S h o r t E n c y c l o p a e d i a , p. 126. 5 E l rojo cochinilla es un colorante natural obtenido de los insectos secos (hembras) de la especie Coccus c a c t i . E l principio colorante es el cido carmnico o extracto puro de cochinilla. A p u d R . J . Gettens and J . L . Stout o p c i t . , p. 110. . . . " l a grana o cochinilla que se cra en las hojas del nopal se llama en mexicano 'nochestli' palabra compuesta de 'nochtli', fruto del nopal (nopalli) y de 'extli' sangre, como parece en efecto la mancha roja que deja la cochinilla estrujndola entre los dedos...". ..."fue muy utilizada por los indgenas en la poca prehispnica para teir sus pajes y pelos de animales..." Carrillo y Gariel, A . , Tcnica de la p i n t u r a de la N u e v a Espaa, p. 10. En el color rojo de los Cdices Becker II y Colombino fue encontrada una mezcla de rojo cochinilla con hematita o almagre. A p u d en S. Garza Tarazona de G . Cdices genealgicos, p. 13. Tambin en el fragmento de cdice encontrado en el Cristo de Mexicalzingo apareci el rojo cochinilla. A p u d en Carrillo y Gariel, A . E l C r i s t o de M e xicalzingo, vid. supra. 6 E l azul maya es un pigmento que fue muy usado para decorar diversos objetos y en gran parte de la pintura mural prehispnica. Apud in, Alejandro Huerta C . Anlisis de la policroma de los petroglifos de la estructura A , en: E l recinto sagrado de Mxico-Tenochtitln, p. 87. L a mezcla azul maya-yeso, encontrada en este Cristo no ha sido reportada hasta la fecha; Torres y Sotomayor, vid s u p r a , nicamente mencionan el yeso mezclado con limonita.
Los autores hacemos patente nuestro agradecimiento al fotgrafo Ricardo tro por las magnficas fotografas realizadas, p a r a l a publicacin de este Casescrito.

Irrite
... VV iV -<-C:isVi
k

14*

* <