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NDICE
Tema del Mes Literatura Conoce Ms Contexto La Autores Castellano, Chumacero, Fuentes, Rulfo, Paz, Azuela, Lpez Luis Guzmn.............................................10 Pacheco...................................................11 Garro............................................................12 Carballido.........................................................13 Novo...................................................................14 Muoz, Velarde, Usigli.................................................15 Pellicer, Caso......................................16 Literario........................................................4 Novela.....................................................................9 BIENVENIDOS Contempornea...........................................2

DIRECTORIO

Colaboradores Karla Berenice Castro Ramrez................................Editor Yimara Echeverra Guilln......................................Diseo Edwin ngel Rangel Muoz................................Ilustracin Edith Julissa Rosales Brito .................................Fotografa Esthefany Ferrusquia Prez.................................. Corrector Profesor. Ernesto Antonio Echeverra Rodrguez Seccin 2-02 Preparatoria Jos Ma. Morelos, Incorporada a la UMSNH Director: Javier Mndez Carmona 1

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Literatura
a literatura contempornea engloba la produccin literaria occidental (producida en Europa y Amrica) durante la Edad Contempornea, es decir, a partir de la poca de las revoluciones (tanto la Americana como la Francesa). Es un concepto difcil de aplicar a la literatura dado la intrnseca imbricacin de la mayora de las obras con sus antecesoras histricas, pero en este caso es un concepto definido ms por valores de originalidad y ruptura esttica que por cuestiones puramente cronolgicas. Al igual que el arte moderno, la literatura contempornea -tambin llamada modernase conoce as no nicamente por haber sido escrita sobre todo a partir del siglo XIX, sino por romper drsticamente con lo anterior.

Contempora
movimiento no slo literario sino tambin cultural y poltico. El rechazo de la razn, la libertad como causa suprema, y el sentimiento por encima de todo crearon obras basadas en el predominio del yo, la evasin y la libertad formal. Goethe, Walter Scott, Lord Byron, Jos Zorilla, Espronceda o Mary Shelley son algunos de los autores ms representativos de esta escuela. Tan representativa fue la anterior que la siguiente etapa del movimiento literario se conoci como postromanticismo, aunque bsicamente es un concepto artificial que designa al parnasianismo, el simbolismo y el decadentismo, tres evoluciones diferentes del anterior tronco romntico. y la anarqua formal. Naci con l la novela social, reflejo literario de la nueva sociedad de clases, y la novela psicolgica, preocupada de los temperamentos y las motivaciones. Dickens, Prez Galds, Dostoievski, mile Zola y Flaubert son algunos de los autores ms representativos del movimiento. Tras ellos llega la experimentacin propia del Modernismo, que aunque en Espaa se cie a una serie de autores concretos (Rubn Daro, Valle-Incln), internacionalmente se conoce como el inicio de las vanguardias. El elitismo frente a la cultura de masas, la deconstruccin y la experimentacin encontraron en Hemingway, Proust, Joyce, Beckett, o Virginia Woolf algunos de sus mejores exponentes. Tras la Primera Guerra Mundial la literatura entr de lleno en las vanguardias. Primero con el futurismo, el dadasmo y el surrealismo, luego con una serie casi incontable de estilos personales y pura

El siguiente movimiento unificado lleg a mediados del siglo XIX y se conoce como realismo Esta literatura o naturalismo. Fue a su contempornea ha vivido modo una reaccin a varios movimientos o los excesos romnticos; estilos literarios bien conserv el costumbrismo definidos. El primero anterior pero se libr del fue el romanticismo, un sentimentalismo, la fantasa

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a
experimentacin literaria. Jorge Guilln, Salinas, Garca Lorca, Lus Cernuda o Dmaso Alonso en Espaa; Neruda, Huidobro y Mistral en Latinoamrica, Beaovir o Camus en la escena internacional son algunos de los ms claros exponentes de este estilo. Los periodos de la historia de la literatura moderna (o literatura contempornea) comprenden la literatura romntica, el postromanticismo, el realismo, el naturalismo, el modernismo, el postmodernismo y las vanguardias. Os rasgos de la literatura posmoderna son difciles de sistematizar, pues existen diversidad de expresiones. El modernismo literario se inicio hacia La dcada de los centena y se origin en un rechazo a la postura tradicional de la literatura, que consabidora q esta debida parecerse a lo real. Sus rasgos fundamentales son los siguientes: Las facilidades de ficcin: Se destaca la el

anea

carcter propiamente que se encuentran en ficticio de la literatura es conflicto ellos mismos y un terreno aparte, donde con el entorno. lo real no cabe. Gneros literarios E l contemporneos eclecticismo: una persona La novela y el cuento son, e l c t r i c a sin duda, los gneros es aquella preferidos por los escritores que adopta de la segunda mitad del un criterio siglo XX y primeros aos i n t e r m e d i o , del siglo XXI. Sin embargo, la estructura seleccionndolo ms de la novela cambia con conveniente de cualquier relacin a la del siglo XIX y doctrina, sistema, estilo, se construye una relacin etc. La ruta con tcnicas que: provenientes de otros artes, como la pintura, la No se considera al escultura es el cine, etc. narrador omnisciente que conoca hasta los mismos La alienacin: la detalles de la trama. presentacin de la humanidad alienada por Esta identificacin la sociedad del consumo de la estructura novelstica pude manifestarse unas implica una mayor relacin veces como un tono del lector con la historia. ldico , otras con un tono trgico., sin embargo, El tiempo tambin ha siempre integrado a la sufrido un cambio sustancial cultura de los temas porque las narraciones y urbanos son frecuentes cronolgicas sino que los en la produccin literaria personajes entran y salen as como la representacin de la historia en tiempos de personajes que se externos indefinidos. encuentran en conflictos ellos mismos y con el El monologo entorno. interior ocupa el lugar de la descripcin y de los Se manifiesta la dilogos con este recurso stira y el humor negro en innovador el lector penetra algunas creaciones en las en el pensamiento de los que sobresalen la ruptura personajes y va reflejando con todo lo consagrado. sus ideas, sentimientos, Temas contemporneos: recuerdos y emociones, Los temas urbanos son con el mismo desorden frecuentes en la produccin y confusin con que literaria, as como la aparecen en las mentes de presentacin de personajes los personajes.

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Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Desde el punto de vista cultural, es una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor ser, pues, el de la modernidad, o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo y original. Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del individualismo nacern las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX. En la pintura va a ocurrir una huida del arte figurativo en procura del arte abstracto. Se expresa la agresividad y la violencia transformando las formas y utilizando colores estridentes. Surgen diseos geomtricos y la

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era esperado en nuestro pas con cierta curiosidad. Presumase de visin antemano que no seran escasos simultnea los errores que contuviera, y de varias los hechos han confirmado c o n f i g u r a c i o n e s plenamente estas previsiones. de un objeto. Justo es decir, sin embargo, que En la literatura, y concretamente la casa Charpentier ha procedido en la poesa el texto va a con discernimiento en la eleccin ser realizado a partir de la de autor para el volumen en simultaneidad y la yuxtaposicin cuestin. Mr. Gustavo Hubbard, de imgenes. Rmpese tanto escritor de mrito, conocido ya con la estrofa, la puntuacin, la por una publicacin referente mtrica de los versos como con a Espaa, sabe nuestra lengua la sintaxis alterando por completo y ha vivido muchos aos entre con la estructura tradicional de las nosotros, y pareca, por lo tanto, composiciones. Surge el caligrama que haba de ofrecer todas las o poema escrito de modo que garantas necesarias y estar bien forme imgenes pretendiendo as informado. Por desgracia no ha acabar con la txica sucesividad sido as, y el libro de Mr. Hubbard del hecho escrito o ledo. ha producido en Espaa una El poeta/artista/arquitecto impresin penosa y desfavorable, vanguardista no est conforme. motivada por los gravsimos Como el pasado no le sirve, errores que en l abundan y tiene que buscar un arte que que revelan una ignorancia casi responda a esta novedad interna absoluta del asunto. que el hombre est viviendo, apoyndose en la novedad Antes de hacer la crtica original que se lleva dentro. detallada de los errores de esta Se deben abandonar los temas obra, apresurmonos a sealar sus viejos, ya que carecen de sustancia incontestables mritos. Ingratos y no responden al hombre nuevo. seramos si no reconociramos el servicio que ha prestado Mr. La coleccin de historias Hubbard al trazar un cuadro de de las literaturas de la Europa nuestra literatura contempornea, contempornea, que publica e injustos si no confesramos la casa Charpentier, se ha que ha dado una leccin a los aumentado recientemente con un escritores espaoles, ninguno de volumen relativo a Espaa, que los cuales se ha tomado el trabajo

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de hacer otro tanto. Reconocemos igualmente que hay en este libro crticas muy exactas y fundadas y que est redactado con arreglo a un plan excelente: debiendo decir tambin que en los pasajes traducidos de obras espaolas nada hay que desear en punto a fidelidad y elegancia. Cmo ha podido cometer tantos errores, y algunos tan imperdonables, un escritor que tales cualidades revela? Slo a dos causas puede esto atribuirse. Es la primera la fatal influencia que han ejercido en este libro las ideas polticas y filosficas del autor. Racionalista y radical, Mr. Hubbard condena sin apelacin todo lo que de su ideal se aparta, y lejos de colocarse en el punto de vista sereno e imparcial que es propio de la historia, desdea y rechaza todo lo que no se adapta al molde de sus ideas; lo cual es un criterio que puede ser til en poltica, pero que no lo es en literatura ciertamente. En la apreciacin de las obras literarias se debe hacer que siempre predomine el punto de vista esttico relegando al segundo trmino los principios polticos, religiosos y sociales; de otro modo, el escritor se expone a ser injusto y a preferir una obra mediana, porque conforma con las tendencias de su espritu, a una obra maestra que las contradice. As se explica que Mr. Hubbard trate con notoria injusticia a nuestro gran orador Emilio Castelar y colme de exagerados elogios a D. Francisco P y Margall. A esta preocupacin poltica, a este imperio absoluto de las ideas preconcebidas se une en el libro de Mr. Hubbard una ignorancia de los hechos casi constante, que proviene sin duda de que el autor no se ha tomado el trabajo de recurrir a las fuentes originales ni de ponerse al corriente

de nuestro movimiento literario: De aqu, omisin de escritores y obras de gran importancia; trascripciones inexactas de nombres propios; menciones de obras que no lo merecen; testimonios de aprecio otorgados en igual medida a obras de primer orden y a producciones que nada valen; en resumen, errores de todo gnero que despojan al libro de todo valor histrico y le hacen ser un gua infiel y engaoso, que harn bien en no seguir a ciegas los franceses que deseen conocer nuestra literatura contempornea. Al sealar estos errores en las pginas que siguen aqu, creemos prestar un servicio a nuestros vecinos, que tienen derecho a no ser engaados por informaciones inexactas y juicios parciales. El libro de Mr. Hubbard comienza con un resumen de la literatura espaola desde sus orgenes hasta nuestros das, en general bien pensado, pero no exento de errores histricos. All encontramos, en primer lugar, una inexacta identificacin del Poema del Cid con los Romanceros, siendo as que el primero es una obra nica y completa del siglo XIII, y el Romancero del Cid. Una coleccin de romances compuestos en pocas muy diversas, y entre los cuales hay unos verdaderamente antiguos y otros que son imitaciones modernas. Hablando de Alonso X, el Sabio, dice Mr. Hubbard, que se han atribuido a este soberano dos obras poticas: las Querellas y las Cantigas, con lo cual parece poner en duda la autenticidad, hoy plenamente reconocida, de estas composiciones, que critica con sin igual dureza, mostrando claramente con esto que no ha comprendido el encanto y la

delicadeza de sentimiento que las impregnan. Los juicios del autor acerca de los escritores de la corte de Juan II no son ms exactos ni fundados. Tambin comete diversas inexactitudes al hablar de los lricos del siglo XVI. Una de ellas es decir que Hernando de Herrera fue dominico, cuando es sabido que jams perteneci al clero regular; y otra, afirmar que Boscan hizo que cayeran en olvido los versos heroicos del Romancero, olvidando que los versos del Romancero son octoslabos y que el nombre de heroicos se aplica nicamente entre nosotros a los endecaslabos. Mr. Hubbard se ocupa despus de los msticos, y pretende que Santa Teresa ha sido el punto de partida de esa extraa enfermedad del cristianismo que en tiempo de Isabel II produjo a sor Patrocinio. Si Mr. Hubbard conociera mejor nuestra historia, no achacara a la influencia de los escritos de Santa Teresa las supercheras de la clebre monja de las llagas. Sigue a esto un buen estudio sobre Cervantes; otro sobre el teatro, demasiado corto, pero bien pensado en general; y otro sobre el gnero picaresco, y especialmente sobre Quevedo, que deja mucho que desear. La introduccin termina con un rpido examen de la literatura del siglo XVIII, en el cual hallamos muchas equivocaciones en la trascripcin de nombres propios: en vez de D. Ignacio de Luzn, se dice D. Ignacio de Lujan; a D. Gaspar Melchor de Jovellanos, se le llama D. Melchor de Jovellanos y a D. Juan Melndez Valds, D. Luis Melndez Valds. Mr. Hubbard divide con mucho acierto su obra en tres

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libros: el primero comprende desde la revolucin de 1808 hasta la muerte de Fernando VII (1833); el segundo desde esta fecha hasta el fin de la regencia de Espartero (1843); y el tercero llega hasta 1875. El primer libro comienza con un estudio del estado de la sociedad espaola durante la guerra de la Independencia, en el cual, al lado de observaciones notables y exactas, se hallan errores tan palpables como el pretender, por ejemplo, que Quintana, revolucionario y enciclopedista de pura raza, quera conservar ante todo el antiguo prestigio de que rodea la poesa al hermoso tipo del caballero espaol, del hidalgo fiel a su Dios y a su rey, lo cual es completamente errneo. Los captulos siguientes, consagrados a la historia de la primera reaccin absolutista, de la segunda poca constitucional y de la segunda reaccin, no dan lugar a ninguna crtica. Es de notar, en efecto, que las lagunas que se observan en los informes del autor no llegan a ser realmente chocantes, sino cuando se trata de las cosas que ms de cerca nos tocan. nicamente sealaremos en esta parte del libro una injusta apreciacin de nuestra capital. Madrid, segn el autor, no es una ciudad de estudios profundos ni de tendencias filosficas; su clima seco, variable, abrumador, es contrario al ejercicio regular de la mquina cerebral. No es as. Madrid es el centro de nuestro movimiento cientfico y filosfico; en l se han desarrollado las escuelas tomista, krausista y positivista, y en su clebre Ateneo se discuten los ms arduos problemas de la ciencia. La vida intelectual de Madrid supera en mucho a la de [218] Barcelona, tan ponderada por Mr. Hubbard, y que slo ha producido

inters y de efecto. Mr. Hubbard habla despus en trminos convenientes de los oradores Cortina, Olzaga y Lpez, y trata luego de los poetas dramticos, comenzando por Gil y Zrate. En el juicio que formula acerca de este escritor, se advierten demasiado la pasin poltica y la preocupacin que ciegan al autor. Entre todos los dramas de Gil y Zrate, que, sin ser un genio, es un poeta muy estimable, el que mejor le parece es Carlos II el Hechizado. Este melodrama terrible, inspirado evidentemente Al hablar de la revolucin por Nuestra Seora de Pars, romntica, dice errneamente y lleno de vulgares recursos Mr. Hubbard que Bretn de los escnicos, puede gozar de alta Herreros, fiel representante en estimacin entre las masas, pero el gnero cmico de la tradicin nunca ha sido apreciado por las de Moratn, rompi las ltimas personas de gusto, que con razn prefieren el Guzmn el Bueno, del mismo escritor. Pero Carlos II es una diatriba contra la monarqua y el clero, y esto basta para entusiasmar a nuestro autor. De D. Juan Eugenio Hartzenbusch,

una raqutica escuela de filosofa derivada de la escuela escocesa, ultra-catlica y conservadora, y un grupo de imitadores de la poesa provenzal, ms anticuados que el gnero que copian. Ni los filsofos Aribau, Lpez Soler y Llorens, ni los poetas catalanes de la escuela provenzal, ni los crticos y eruditos barceloneses, pueden compararse con los de Madrid. Haga lo que quiera Barcelona, es difcil que su movimiento cientfico y literario pueda entrar en competencia con el madrileo.

vallas que an se oponan a la invasin del romanticismo. A una buena apreciacin del duque de Rivas, del conde de Toreno, del duque de Frias y de D. Francisco Javier de Burgos, sucede un juicio inexacto e injusto de Martnez de la Rosa. En buen hora que Mr. Hubbard censure las tendencias doctrinarias de este escritor; pero comete una manifiesta injusticia ocupndose ligeramente de su magnfica tragedia Edipo y limitndose a mencionar el drama romntico La conjuracin de Venecia, lleno de

venerable decano de nuestros poetas contemporneos, no cita ms obra [219] Mr. Hubbard que Los amantes de Teruel, sin duda el mejor, pero no el nico drama de este ingenio, que mereca un estudio especial. Despus pasa Mr. Hubbard a ocuparse nuevamente de Bretn de los Herreros, el primero de nuestros autores cmicos contemporneos,

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que rivaliza en fecundidad con nuestros grandes poetas del siglo XVII, y en ingenio y gracia con los mejores escritores franceses. El juicio que de l se hace en este lugar es muy exacto, pero el autor se ha equivocado al decir que Bretn ha escrito ms de 60 piezas, siendo as que sus obras originales y traducidas pasan de 140; y al considerar como su primera obra la Marcela (representada en 1831), pues a esta pieza han precedido otras muchas, siendo la primera A la vejez viruelas, representada en 1824. Mr. Hubbard pretende tambin que Bretn es ms francs que espaol en su manera de comprender a las mujeres, a las que pinta coquetas, reflexivas y calculadoras y no apasionadas y sensibles. Nuevo error debido al persistente propsito de considerar a nuestro pas como la tierra prometida del romanticismo caballeresco. La mujer espaola es como todas las dems, y Bretn, que es un autor eminentemente realista, la ha pintado tal como es y no como era en pocas caballerescas que nada tienen que ver con la nuestra. Garca Gutirrez, el primero de nuestros poetas dramticos modernos, bajo el punto de vista de la inspiracin, del idealismo potico, de los grandes efectos y de la verificacin sonora y vigorosa, mereca ser apreciado de muy distinto modo que lo ha sido por Mr. Hubbard, que hubiera debido enterarse de la historia completa de los escritores que juzga, y no contentarse con redactar acerca de ellos noticias fragmentarias y confusas. Para Mr. Hubbard, la historia de Garca

Gutirrez concluye en la poca de su viaje a Amrica (1844), lo cual quiere decir que ignora el segundo perodo en que este escritor, libre de las exageraciones romnticas, ha dado a la escena obras de tanta trascendencia como Un duelo a muerte, Venganza catalana (cuyo xito compiti con el del

El estudiante de Salamanca, una representacin simblica de los abismos en que la Iglesia catlica ha precipitado a Espaa. En nada de esto ha pensado Espronceda al componer su leyenda, que est fundada en una tradicin muy antigua y popular en Espaa; su nica intencin ha sido dar una forma nueva al conocidsimo tipo de D. Juan Tenorio. El resto del trabajo consagrado a este gran poeta es digno de elogio y puede considerarse como una de las partes mejor acabadas del libro de Mr. Hubbard. Con el tercer libro, esto es, con el perodo ms reciente de nuestra literatura, aumentan en notable proporcin los errores y las inexactitudes. Extrao parece que cuanto ms cercanos a nosotros sean los hechos examinados por Mr. Hubbard, los conozca menos; pero esto se explica si se tiene en cuenta que de seguro no se ha cuidado de buscar datos acerca de este perodo, y que al llegar a l le ha faltado la obra que hasta entonces le haba servido de gua y que era la Galera de la literatura espaola, de D. Antonio Ferrer del Ro. Este tercer libro comienza con una serie de consideraciones polticas, en general exactas, pero mezcladas con errores, como de costumbre. Uno de ellos es pretender que el gusto por las aventuras se despert en Espaa despus de la dominacin de la unin liberal y a consecuencia de la batalla de Sadowa, y que de este momento data la yoga de las novelas de

Trovador), Juan Lorenzo y Doa Urraca de Castilla. A dos estudios muy bien hechos sobre Larra y Zorrilla (salvo llamar corta noticia a la interesante novela [220] del primero: El doncel de D. Enrique el Doliente), sigue otro relativo a Espronceda, en que nuevamente se observan los funestos efectos que en el espritu de nuestro autor produce su monomana anticatlica y antimonrquica. Slo teniendo en cuenta esta mana se llega a comprender que Mr. Hubbard vea en la leyenda de Espronceda,

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Fernndez y Gonzlez. Nada ms falso, pues estas novelas se lean mucho tiempo antes, no para satisfacer gustos aventureros, sino simplemente porque no haba otras. Tambin es un error el afirmar que la propaganda protestante ha producido grande y excelente efecto en Espaa, sobre todo en las mujeres. La verdad es que este sexo interesante ha mirado con horror la libertad de cultos, y le ha hecho la guerra ms cruda, y que el protestantismo no ha [221] tenido eco entre nosotros, porque bajo ningn punto de vista cuadra a las condiciones del carcter espaol. Despus de estas consideraciones generales, el autor pasa a examinar los escritores de este perodo, agrupndolos por gneros y comenzando por los poetas lricos. La enumeracin que de estos da no puede ser ms incompleta. Juan Nicasio Gallego, el autor inspirado del Dos de Mayo, Alberto Lista, Arolas, no haban merecido especial mencin en el perodo anterior; de igual exclusin son objeto en ste, poetas tan distinguidos como Bernardo Lpez Garca, Francisco Zea, Nicomedes Pastor Daz , Eulogio Florentino Sanz, Antonio Fernndez Grilo, Jos Martnez Monroy, Antonio Hurtado, Gaspar Nez de Arce (uno de nuestros lricos que ms nervio e idea revelan en sus versos), Ventura Ruiz Aguilera (cantor popularsimo de nuestras glorias nacionales y del cual slo conoce Mr. Hubbard una insignificante coleccin de artculos e historietas, titulada Limones agrios), Carolina Coronado, y tantos otros de no menor importancia. Mr. Hubbard se ocupa en primer lugar de D. Jos Zorrilla, a quien juzga contacto y justa severidad. De Zorrilla pasa a Campoamor, cuyos

principales mritos desconoce, como son el haber creado en Espaa un gnero nuevo: la Dolora, y haber introducido otro: el Pequeo poema, cultivado por Byron, Goethe, Heine y Musset, y el haber creado una escuela lrica profundamente subjetiva y filosfica, seguida hoy por casi toda la juventud espaola. Mr. Hubbard, que no se detiene en las obras verdaderamente populares de Campoamor, analiza en cambio su poema El drama universal, composicin ms extraa que bella y que slo ha obtenido un xito mediano. Ventura de la Vega (que no deba figurar entre los poetas lricos) no ha sido mal juzgado por Mr. Hubbard, que no debiera pasar en silencio dos piezas importantes del mismo autor: Don Fernando el de

Mr. Hubbard rene en un slo captulo muchos escritores que por sus especiales mritos figuraran mejor en otro grupo que en el de los poetas lricos. Ochoa, Cueto, Caete y Madrazo, en efecto, son ms conocidos y apreciados como crticos que como poetas. Selgas y Arnao estn bien [222] juzgados, en cambio. No se puede decir otro tanto de Manuel del Palacio, poeta regocijado, lleno de ingenio y de humor, acerca del cual ha incurrido Mr. Hubbard en verdaderas extravagancias, pretendiendo que todava influye ms con la palabra que con la pluma como si fuera un orador de primer orden y que es filsofo, cualidad que nadie le reconoce en Espaa.

Antequera y La muerte de Csar.

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La Novela
La Novela (del italiano, novella noticia) es una obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en todo o parte cuyo fin es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o la pintura de sucesos o lances interesantes, as como de caracteres, pasiones y costumbres. Se define de manera ms general como una obra literaria narrativa de cierta extensin y como un gnero literario narrativo, que con precedente en la antigedad grecolatina, se desarrolla a partir de la edad moderna. Caractersticas: La base de una novela son las siguientes: cuento: La novela aparece como una trama ms complicada o intensa, con mayor nmero de personajes que adems estn slidamente trazados, ambientes descritos pormenorizadamente, etc. Es de ficcin lo que la hace diferente de otros gneros en prosa como la historia o el ensayo. En prosa, lo que la separa de los relatos ficticios extensos en forma rimada. Tipologa: La novela es el reino de libertad de contenido y de forma. Es un gnero proteico que presenta a lo largo de la historia mltiples formas y puntos de vista. La novela es el gnero ms tardo de todos los literarios, aunque tiene precedentes en la edad Antigua, no logr implantarse sino hasta la edad media.

Una narrativa extensa: las novelas tienen generalmente entre 60,000 Historia: y 200,000 palabras o de 300 a 1300 pginas o ms. Aqu radica la diferencia con el cuento. Existe una zona difusa entre el cuento y la novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el trmino nouvelle o novela corta para designar los textos que aparecen demasiado cortos para ser novela y demasiados largos para ser cuento; pero esto no significa que haya un tercer gnero (por el contrario, duplicara el problema entonces porque habra dos lmites para definir en lugar de uno) Hay otra diferencia entre novela y

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iudad de Mxico, 1925 Tel Aviv, 1974 Narradora y poeta mexicana, considerada en este segundo gnero la ms importante del siglo XX en su pas. Durante su infancia vivi en Comitn (Chiapas), de donde proceda su familia. Trabaj en el Instituto Indigenista Nacional en Chiapas y en Ciudad de Mxico, preocupndose de las condiciones de vida de los indgenas y de las mujeres en su pas. En 1961 obtuvo un puesto de profesora en la Universidad Autnoma de Mxico, donde ense filosofa y literatura; posteriormente desarroll su labor docente en la Universidad Iberoamericana y en las universidades de Wisconsin, Colorado e Indiana, y fue secretaria del Pen Club de Mxico. Una absoluta sinceridad para poner de manifiesto su vida

aUTORES
astellanos Rosario C
interior, la inadaptacin del espritu femenino en un mundo dominado por los hombres, la experiencia del psicoanlisis y una melancola meditabunda constituyen algunos elementos definitorios de su obra. Su poesa, en la que destacan los volmenes Trayectoria del polvo (1948) y Lvida luz (1960), revela las preocupaciones derivadas de la condicin femenina. Su mundo narrativo toma muchos elementos de la novela costumbrista. Las novelas Baln Cann (1957) y Oficio de tinieblas (1962) recrean con precisin la atmsfera social, tan mgica como religiosa, de Chiapas. Escribi tambin volmenes de cuentos situados en el mismo registro: Ciudad Real (1960), Los convidados de agosto (1964) y lbum de familia (1971).

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mexicano considerado uno de los mayores exponentes de la Novela de la Revolucin, y uno de los principales autores realistas de las letras de su pas. Sus experiencias de esa poca fueron recuperadas en las Crnicas de mi destierro (1963). En el exilio escribi un relevante libro de memorias, El guila y la serpiente (1928), valioso por la agudeza y profundidad con la que describe las personalidades de

ovelista

is Guzmn artn Lu M
quienes dieron forma a la transformacin nacional. La personalidad y la obra de Martn Luis Guzmn pueden perfilarse en tres aspectos esenciales: poltico liberal, periodista de combate y novelista de fondo histrico. Como periodista fund en 1942, y dirigi, el semanario Tiempo, una de las mejores revistas politicoliterarias de Amrica. En 1929 apareci La sombra del caudillo, considerada una pieza clave para la narrativa mexicana moderna. Esta novela denunciaba

la corrupcin emanada de la gesta revolucionaria y las misteriosas circunstancias de la muerte de Francisco Serrano, opositor al presidente lvaro Obregn, que buscaba la reeleccin en 1928. En 1940 apareci el volumen Memorias de Pancho Villa, libro ejemplar por la manera metdica, inteligente y no por ello menos inspirada, de abordar a una personalidad histrica.

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aci en Acaponeta, estado de Nayarit, el 9 de julio de 1918. Radicado en la ciudad de Mxico desde 1937, perteneci al grupo de la revista Tierra Nueva (1940-1942), de la que fue codirector. Fue director ocasional de Letras de Mxico, redactor de El Hijo

L I T E R AT O S
redactor de La cultura en Mxico, suplemento de la revista Siempre!, y del suplemento cultural del diario Ovaciones. Es acadmico de la lengua desde 1964. Sus poemas son conocido como los Contemporneos, sobre quienes ha escrito.

Chumacer Al
Prdigo y de Mxico en la Cultura, suplemento del peridico Novedades, y becario de El Colegio de Mxico (1952) y del Centro Mexicano de Escritores (1952-1953). Actualmente es asesor en el FONDO DE CULTURA ECONMICA,

estructuras logradas despus de muchas destilaciones, y las imgenes y desplazamientos onceptuales son de una dureza y una precisin inmaculadas. Nada sigue de ellas. Es en ese sentido quien mejor recogi la herencia del grupo literario traductor, ha trabajado como director y editor de colecciones bibliogrficas y diversas publicaciones y suplementos culturales. Dirigi, al lado de Carlos Monsivis, el suplemento de la revista Estaciones; fue secretario de redaccin de la Revista de la Universidad de Mxico. Dirigi la coleccin Biblioteca del Estudiante Universitario. Entre su obra potica destaca: Los elementos de la noche (1963); El reposo del fuego (1966); No me preguntes cmo pasa el tiempo (1969); Irs y no volvers (1973); Islas a la deriva (1976); Desde entonces (1980); Trabajos en el mar (1983). Todos estos libros fueron reunidos bajo el ttulo Tarde o temprano. Algunos de sus textos en prosa son: El viento distante y otros relatos (1963), Morirs lejos (1967), El principio del placer (1972) y Batallas en el desierto (1981). Ha recibido varios premios entre los que caben citarse: Premio Nacional de Lingstica y Literatura 1992 y el Jos Asuncin Silva al mejor libro de poemas en espaol publicado entre 1990 y 1995.

o Pacheco Jos Emili

os Emilio Pacheco naci en la Ciudad de Mxico el 30 de junio de 1939. Su obra fue reconocida muy pronto: desde la dcada de los cincuenta ya figuraba en antologas al lado de los grandes poetas de Latinoamrica. Estudi en La Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Adems de haber publicado poesa y prosa y de ejercer una magistral labor como

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Mrito, de Chile (1993), y de la Orden Nacional del Mrito, de Francia (1997), as como tambin la Gran Cruz de la Orden Nacional del Cruzeiro del Sur, de Brasil (1998). En 1999 las academias Francesa y Brasilea de la Lengua le concedieron el Premio de la Latinidad, y en Mxico recibi la Medalla Belisario Domnguez. Es doctor Honoris Causa por las universidades de Cambridge (1987), UNAM (1996), Brown, y Americana de Pars (1997), Autnoma de Sinaloa, de Gante, y Veracruzana (2000), de Cantabria, y de Vigo (2001). Es el gran renovador de la novela mexicana; cada libro suyo abre caminos y enfrenta nuevos retos; en su narrativa hay tres vertientes: los grandes frescos que muestran el carcter nacional (La regin ms transparente, La muerte de Artemio Cruz, Cambio de piel, Terra Nostra); los ms ntimos, que ahondan en el carcter individual (Aura, Zona sagrada, La campaa, Cantar de ciegos), y el que desentraa hechos polticos (La Silla del guila, La cabeza de la hidra); es adems un esplndido ensayista literario y poltico.

arlos Fuentes naci en Mxico, Distrito Federal, el 11 de noviembre de 1928. Fue becario del Centro Mexicano de Escritores de 1956 a 1957, y ha colaborado en la Revista Mexicana de Literatura (fundador y codirector con Emmanuel Carballo), La Cultura en Mxico (director), El Espectador (redactor 1959-1960) y en l a s principales publicaciones de EUA, Europa y Latinoamrica. Asimismo dirigi, junto con Octavio Paz, la Coleccin Literaria Obregn. Trabaj en la Secretara de Relaciones Exteriores y fue embajador de Mxico en Francia (1972-1976). Ha recibido numerosos premios, distinciones y reconocimientos en Amrica y Europa, entre ellos el Premio Biblioteca Breve, por Cambio de piel (1967); el Premio Xavier Villaurrutia (1976); el Premio Rmulo Gallegos (1977 y 1995); el Premio Internacional Alfonso Reyes (1979); el Premio Nacional de Ciencias y Artes en el rea de Lingstica y Literatura (1984); el Premio Prncipe de Asturias, el Premio Grinzane Cavor, la Medalla Pablo Picasso, otorgada por la UNESCO (1994) y el Premio Galileo 2000 (2005). Recibi el grado de Comendador de la Orden al arradora Mexicana,

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fue adems guionista, coregrafa y periodista. Reuni sus primeras obras teatrales en un hogar slido en (1958), donde altern varias realidades. Su novela Los recuerdos del porvenir (1963, Premio Xavier Villaurrutia) se teje en torno a un episodio de la Guerra Cristera (1926-1929). En los cuentos de La semana de colores (1964) indag sobre la infancia; destaca el relato La culpa es de los tlaxcaltecas, en el cual el tiempo presente y el pasado (la conquista) se amalgaman y

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crean una atmsfera inslita. Su novela Andamos huyendo Lola (1980) intensifica el clima de persecucin, en el que se aparece, de manera obsesiva y biogrfica, la figura de su hija Helena Paz. Su obra Felipe ngeles (teatro, 1979) dramatiza con una conciencia poltica ejemplar un episodio de la Revolucin Mexicana poco analizado. En Y Matarazo no llam (1991) escenifica una lucha sindical.

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uan Rulfo, cuyo verdadero nombre era Juan Nepomuceno Carlos Prez Vizcano, naci el 16 de mayo de 1917 en la ciudad de Sayula, Estado de Jalisco. Obtiene en 1952 la primera de las dos becas consecutivas que le otorga el Centro Mexicano de Escritores, fundado por la estadounidense Margaret Shedd, quien fue sin duda la persona determinante para que Rulfo publicase en 1953 El Llano en llamas, obra en la que rene siete cuentos ya publicados en revistas y otros nuevos, y, en 1955, Pedro Pramo. Ambas obras haban sido propuestas por Rulfo en sus dos perodos como becario del Centro como proyectos. El prestigio literario de Rulfo habr de incrementarse de manera constante a partir de estas dos publicaciones, hasta convertirse en el escritor mexicano ms reconocido en Mxico y el extranjero. Las dos ltimas dcadas de su vida las dedic a su trabajo en el Instituto Nacional Indigenista de Mxico, donde se encarg de la edicin de una de las colecciones milio Carballido naci en Crdoba, Veracruz el ms importantes de antropologa contempornea y 22 de mayo de 1925. subdirector de la Escuela antigua de Mxico. Rulfo, que haba sido un atento de Teatro de la Universidad Veracruzana y lector de la historia, la geografa y la antropologa de Mxico a lo largo de toda su vida, colmara con este maestro de arte dramtico en el INBA, la UNAM y varias universidades de Estados Unidos. Dos veces trabajo una de sus vocaciones ms duraderas. becario del Centro Mexicano de Escritores, fue asistente de Salvador Novo, de Fernando Wagner y de Seki Sano, lo que le dio una formacin de fondo. Formador y promotor de nuevos autores mexicanos, fue becario del Instituto Rockefeller de Nueva York en 1950 y del Centro Mexicano de Escritores entre 1952 y 1956. Destac como guionista de cine en ms de 50 pelculas. La obra ms conocida de Carballido es como dramaturgo, pero tambin es autor de novelas, cuentos, piezas para ballet, peras, y guiones cinematogrficos. Antes de cumplir los 25 aos de edad, su primera obra teatral fue puesta en escena: Rosalba y los llaveros, estrenada en Bellas Artes de 1950, bajo la direccin de Salvador Novo, quien era jefe del departamento de teatro, quera estrenar una obra para inaugurar la temporada internacional. C a r b a l l i d o escribi obras de teatro a partir de 1948, de las que destacan: La zona intermedia (1948), La triple porfa (1948), Medalla al mrito (1949), Rosalba y los llaveros (1950), Las cartas de Mozart (1974), La vida de Chucho el Roto (1980), Tiempo de ladrones (1980). De su obra literaria se encuentran las novelas: La veleta oxidada (1956), El Norte (1958), Las visitaciones del diablo (1964), El Sol (1970), Los zapatos de fierro (1976).

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rballido Emilio Ca

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sobre Luis Cernuda, Fernando Pessoa, Ramn Lpez Velarde y Rubn Daro; "Puertas al campo" en 1966 y "Corriente alterna", en 1967. Todos estos libros muestran el crisol de sus riguroso intereses: la poesa experimental y por elaborar una potica; la antropologa, Japn y la India, "?guila o sol?", libro de prosa de el arte mesoamericano, la poltica influencia surrealista; y "Libertad y el estado contemporneos. bajo palabra". Este ltimo incluye En 1977 dej Plural e inici la el primero de sus poemas largos, revista Vuelta de la que fue su "Piedra de sol", una de las grandes director hasta su muerte. "El ogro construcciones de la modernidad filantrpico", continuacin de sus hispanoamericana. En 1951 viaj reflexiones polticas, se publica en a la India y en 1952 a Japn, 1979, y dos aos despus obtiene sitios que lo marcarn. Regres el Premio Cervantes. En 1982 se a Mxico en 1953 donde hasta edit "Sor Juana Ins de la Cruz 1959 desarroll una intensa labor o las trampas de la fe", retrato de literaria. la monja mexicana y la sociedad En 1960 regres a Pars y en 1962 mexicana del siglo XVII; en 1987, volvi a la India, como embajador "rbol adentro", ltimo volumen mexicano. Conoci a Marie Jos de poesa. Tramini, con quien se cas en En 1990 se le concedi el Premio 1964. Public los libros de poemas Nobel de Literatura, y public "La "Salamandra" (1961), anterior otra voz y Poesa Y Vislumbres de a su viaje a la India, y "Ladera" la India. este, que recoge su produccin en ese pas, y que incluye su segundo poema largo, "Blanco". En 1963 obtuvo el Gran Premio Internacional de Poesa. Public los libros de ensayo "Cuadrivio" en 1965, cuatro ensayos

oeta y ensayista mexicano nacido en Mixcoac, Mxico en 1914. Se acerc a Jorge Cuesta y Xavier Villaurrutia y public "!No pasarn!" y 'Raz de hombre". Con Efran Huerta y Rafael Solana, entre otros, fund la revista Taller en 1938, en la que participaron los escritores espaoles de su generacin exiliados en Mxico. En 1939 public "A la orilla del mundo" y "Noche de resurrecciones". En 1945 entr al Servicio Exterior Mexicano y fue enviado a Pars. A travs del poeta surrealista Benjamn Pret conoci a Andr Breton. Durante la dcada de 1950 public cuatro libros fundamentales: "El laberinto de la soledad" (1950) retrato personal en el espejo de la sociedad mexicana; "El arco y la lira" (1956), su esfuerzo ms

avio Paz Oct

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ador Novo Salv

alvador Novo naci en la ciudad de Mxico el 30 de julio de 1904. Fue fundador, junto con Xavier Villaurrutia, de las revistas Ulises (1927) y Contemporneos (1928), fue activo participante en la renovacin de nuestra literatura. Si Novo puede ser el prosista ms diestro de los Contemporneos, su poesa cuenta entre las mejores de ese grupo. (Como autor de versos satricos nadie se le compara.) Espritu afn al de Tablada en algunos aspectos, Novo nacionaliza el humor de vanguardia: sus poemas manifiestan la burla del sentimiento modernista y la apertura hacia el paisaje de la primera posguerra: urbano, industrial, publicitario. En las letras inglesas descubre su

autntica voz. Las breves, casi epigramticas, composiciones de Espejo rescatan, fijan con distancia crtica, imgenes de la infancia perdida. . Novo gan el Premio Nacional de Literatura en 1967.Su poesa est en: XX poemas (1925), Nuevo amor (1933), Espejo (1933), Seamen Rhymes (1934), Dcimas en el mar (1934), Romance de Angelillo y Adela (1934), Poemas proletarios (1934), Never ever (1934), Un poema (1937), Poesas escogidas (1938), Dueo mo. Cuatro sonetos inditos (1944), Decimos: Nuestra tierra (1944), Florido laude (1945), Dieciocho sonetos (1955), Poesa 1915-1955 (incluye Poemas de infancia, 1955), Stira (1955) y Poesa (l961).

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ariano Azuela Gonzlez (n. Lagos de Moreno, Jalisco el 1 de enero de 1873 - m. Ciudad de Mxico, 1 de marzo de 1952) Su primera novela fue Mara Luisa (1907). Despus publicara Andrs Prez, maderista (1911). Fue uno de los miembros fundadores del Seminario de Cultura Mexicana. En 1942, la Sociedad Arte y Letras de Mxico le otorg el Premio de Literatura. El 8 de abril de 1943, ingres como miembro fundador a El Colegio Nacional.3 En 1949 recibi el Premio Nacional de Lingstica y Literatura.4 Falleci en la Ciudad de Mxico el 1 de marzo de 1952 y fue sepultado en la Rotonda de las Personas Ilustres.

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odolfo Usigli. El gesticulador y Corona de sombra son dos obras fundamentales para la literatura mexicana. Usigli era un hombre con una idea motriz: La mejora nacional y la bsqueda de la verdad a travs de sus obras. Sus experiencias logran hacer de l un hombre con visin, capaz de llegar al fondo de los males sociales basndose en los antecedentes histricos. Expone con claridad sus coherentes ideas acerca de la poltica, sociedad y psicologa mexicanas pero no se queda ah; necesita explicar mayormente, por eso hace extensos prlogos y notas a veces mayores en extensin a las propias obras. No quiere dejar un solo cabo suelto, cada nombre, frase o ttulo tiene una razn de ser. Usigli utiliza smbolos fundamentados en ideologa y antecedentes razonados. Su intencin es siempre muy directa, como asegura el escritor Beardsell,

afael Felipe Muoz (Chihuahua, Chihuahua, 1 de mayo de 1899) fue un periodista, escritor y acadmico mexicano. Centr gran parte de su produccin literaria en Francisco Villa, por este motivo, se le considera un exponente de la novela revolucionaria. Su novela Vmonos con Pancho Villa! fue usada como guion cinematogrfico para la pelcula del mismo nombre realizada en 1935, la cual es considerada la primera superproduccin mexicana, fue adaptada al cine por Xavier Villaurrutia y dirigida por Fernando de Fuentes. El 9 de octubre de 1970 fue elegido miembro de nmero para ocupar la silla XII de la Academia Mexicana de la Lengua, sin embargo no logr tomar posesin de su puesto, pues cuando se encontraba preparando su discurso de recepcin, muri repentinamente el 2 de julio de 1972 en la Ciudad de Mxico.

fo Usigli Rodol

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acido en Jerez, en el estado de Zacatecas, en 1888. profesor de literatura. Public sus crnicas polticas en varios peridicos: El Regional de Guadalajara (1909), La Nacin (1912), El Eco de San Luis (1913), El Nacional Bisemanal (1915-1916), Revista de Revistas (1915-1917), Vida Moderna (1916) y Pegaso (1917). En La sangre devota (1916), su primer libro de poesas, pueden descubrirse ya los temas recurrentes en toda su

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illahermosa, 1899 - ciudad de Mxico, 1977 Poeta mexicano. Considerado el poeta de ms amplio registro y mayor intensidad de la primera mitad del siglo XX,. Integrante del crculo de creadores formado en torno a la revista Contemporneos, a diferencia de ellos no se inclin por una poesa metafsica, centrada en la conciencia. Se interes, ms bien, en la exuberancia del paisaje natural y los elementos que lo integran (el

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obra: el amor, el dolor y la preocupacin por los destinos patrios. Con su obra reaparece en la lrica mexicana un acento casi olvidado, una voz, la de la provincia, que haba callado ya. En 1919, apareci Zozobra, su segunda obra potica, en la que aborda dramtica y sinceramente los problemas del erotismo, la religin y la muerte. En 1921, al celebrarse el primer centenario de la Independencia, escribi La suave patria, en cuyos versos picos y lricos exalta los sentimientos nacionalistas.

aire, el viento, el fuego). De ah que la crtica no considere racionalista su poesa, sino ms bien un canto que celebra al mundo. Destacan en su obra Colores en el mar y otros poemas (1921), la lrica amorosa de Hora de junio (1931) y el aspecto religioso de Prctica de vuelo (1937). Su manera singular de contemplar e interpretar la vida da a su verso perfiles personales, ya hable de amor humano o se eleve a cantar al amor divino. Recibi en 1954 el Premio Nacional de Literatura.

nio Caso Anto

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aci y muri en la ciudad de Mxico (1883-1946). En 1906 fund al lado de Alfonso Reyes, Pedro Henrquez Urea, Jos Vasconcelos y Carlos Gonzlez Pea, la revista "Savia Moderna", bajo la direccin de Alfonso Cravioto y Luis Castillo Ledn. Disuelta la revista, el grupo se convirti en el Ateneo de la Juventud (1909-1910), que emprendi una lucha abierta contra el positivismo imperante, por medio de conferencias y escritos, distinguindose Caso como orador elocuente. Fue miembro de la Academia Mexicana de la Lengua y miembro fundador del Colegio Nacional (1943). Explic la filosofa y la sociologa como quehaceres tiles para aprender la verdad. Su obra es abundante: Problemas filosficos (1915), La filosofa de la intuicin (1915), Filsofos y Doctrinas Morales (1915), La existencia como economa, como desinters, como caridad (1916; 2.ed. 1919; 3.ed. 1943), Drama per Msica (1922), El concepto de la Historia Universal en la filosofa de los

valores (1923), El problema de Mxico y la Ideologa Nacional (1924). Principios de esttica (1925), Historia y Antologa del pensamiento filosfico (1926), Sociologa gentica y sistemtica (1927; 20 ediciones ms). El acto ideatorio (1934), Positivismo, neopositivismo y fenomenologa (1941), El peligro del hombre (1942), Filsofos y moralistas franceses (1943), y Mxico (apuntamientos de cultura patria) (1943). Dej adems dos obras de versos: Crisopeya (1931) y El polptico de los das del mar (1935). Desde 1936 escribi artculos de filosofa, historia y sociologa. Famosa fue su polmica con su discpulo Vicente Lombardo Toledano.