II.

EXEGEZ

A FACE I A DES-FACE LITERATURA. PROZA SCURT A LUI MIRCEA NEDELCIU I MAETRII SI

Simona ANTOFI, Universitatea Dunrea de Jos, Galai simoantofi@yahoo.com
Abstract: Mircea Nedelcius short-stories display a textual structure inserted by its own meta-textual hints, defining itself as a covert Postmodern literary poetics / poietics. Thus Nedelcius texts may be interpreted from two points of view at least. The first would be the parodical discreditation of literature and critical discourse as well as of the existential pattern promoted before 1989. The second reading perpective would focus on the literary text as meaning-producing praxis within the writing domain. Key-words: literary poetics, textual structure, parody, critical discourse

Pe modelul parodiat al aa-zisei manifestri culturale de tip Cntarea Romniei se construiete, n textul lui Mircea Nedelciu, Maistrul Ilie Ilie Razachie i d concursul, un desvrit antimodel de poetic narativ. Dincolo de kitschul fr limite al animatorilor culturalii, i de reciclrile, obinuite n scriitura postmodern, ale paraliteraturii, ca i ale literaturii nsei, textul lui Nedelciu propune un personaj cu veleiti artistice i chiar scriitoriceti, oricnd gata s-i fac concuren - sau s-l detroneze i s-l ia n rs cu aplomb pe autorul pripit pe undeva, prin estura narativ. Sub semnul ambiguitii de structur i de semnificaii, personajul Ilie Ilie Razachie i dovedete apartenena la lumea mohort cenuie antedecembrist, pe care o nveselete, totui, o coloreaz cu apetitul su uria pentru formele vulgarizate ale artei, pe nelesul tuturor, dar i la o practic semnificant naraiunea postmodern - n estura creia se insereaz buci literare preexistente, de discurs critic clieizat etc. Pe aceasta din urm personajul o actualizeaz i o disloc intervenind n prile ei eseniale, prin semnele intensei participri la facerea aciunii din vorbe i din literatur, puse n scen cu dezinvoltur semne convertite, pentru cititorul avizat, n mrci ale maliiozitii auctoriale. Un nou mod de a face literatur se insinueaz, cu un evident parti-pris auctorial, n defavoarea sau cu excluderea autorului intradiegetic, pe numele lui Mircea Nedelciu. Dedublarea - prin actorializare i plasare spaio-temporal intradiegetic a autorului devenit personaj i fptur a textului este, ns, 181

infirmat prin accesul lui Mircea Nedelciu la subsolul paginii scrise. Recuzndu-se ca atare, autorul revine n scriitur ca agent prim al deconstruirii literare realist - clasice sau, de ce nu?, realist socialiste, redirecionndu-le, amndurora, componentele i instrumentarul ctre o insolit (re)construire a vieii n / prin literatur i a literaturii pe coordonatele unui (anti)personaj insolit. Ilie Ilie Razachie are, deloc ntmpltor, un nume cu rezonane bahice i un prenume repetat cruia, tocmai de aceea, i se atenueaz fora referenial i putina de individualizare a personajului. Pe de alt parte, iteraia ar putea fi consecina vreunei licori bahice razachia sau alta a crei implicare n valvrtejul creat de acest one man show s justifice, oarecum, goana (ne)inspirat prin literatur a personajului. ntreprinztor, Ilie Ilie Razachie pune la cale o serie de eztori literare tematice, pe care le dirijeaz cu mna ferm a cunosctoruluui, rapsod i artist al poporului de altdat. Atoatecunosctor, Ilie Ilie Razachie parodiaz idealul comunist al omului nou, maistru i maestru al ficiunii pe care o creeaz prin scriitur. n fond, pastind procedeul textual al manuscrisului gsit, naratorul reproduce secvene din nsemnrile lui Ilie Ilie Razachie, lsate n posesia bibliotecii din Sovata, la plecarea din staiune, propunnd i deconspirnd, n acelai timp, un pact de lectur i convenia care-l poart. Lsat s aleag ntre a da credit sau nu literei scrise, adic lui Ilie Ilie Razachie i naratorului, ca martor al existenei manuscrisului, cititorul ptrunde ntr-un teritoriu al multiplelor mezaliane, al unui amalgam de structuri mundane i structuri discursiveii de proveniene diferite. De altfel, textul debuteaz cu o secven, n poziia tipografic a motto-ului, care reproduce un fragment dintr-un text caragialian: Pulpa de viel reprezint natura, lucrul n sine; cuitul lui Gherea reprezint spiritul nostru; el nu poate face alta dect s taie felii, mai mult sau mai puin subiri, dup cum e mai mult sau mai puin ascuit, mai dibaci sau mai stngaci mnuit. A tia o felie, a tia ct de multe, nu va s zic a ptrunde n esena pulpei de viel. Dup fiecare tietur ne vom afla n faa altei suprafee: pulpa de viel nu va voi s ne arate dect suprafee, ascunzndu-i sistematic sinele, aa nct, cnd vom rmnea pe farfurie cu cea din urm bucic i cu ciolanul n mn, ne vom gsi tot n faa unei suprafee.iii Reaezarea scriiturii i a vieii conform acestui model respect structura feliat a realitii postmoderne, iar naraiunea se repliaz ntr-o perpetu explorare a suprafeelor, n care se intersecteaz ficiuni anterioare i fragmente decupate din real.iv Organizarea pe secvene a naraiunii menine, ns, n structura de suprafa, iluzia realist, susinut i de aparenta desfurare organizat (crono)logic cci o istorisete personajul a faptelor, dar deconstruit, nc o dat, prin inserarea unor secvene de o cu totul alt natur, fragmente presupuse a fi fost extrase de autor dintr-o publicaie de limb francez, Actuel. ns citatele sunt cnd n limba romn, cnd n limba francez, cnd mixte i actualizeaz colajul postmodern, adunnd informaii din toate domeniile, a cror relevan 182

pentru poetica textului n discuie rmne deschis negocierii. Totodat, autorul reface un model de scriitur i preia o miz estetic cel caragialian, n care invenia gazetreasc la manire de face cu putin suprapunerea a dou coduri i a dou convenii de scriitur: literatura i proza jurnalistic. Dialogismul bahtinian, reinterpretat postmodern, se regsete ntr-un text care arat ca un colaj cubist din obiecte, vopsea i tieturi din ziare, unde what you see is what you get.v Ca urmare, un (anti)model de comentariu literar, ncrcat de platitudini, pe calapodul discursului critic izvort din comandamentele realismului socialist, plin de greeli grosolane de ortografie, este deconstruit prin comentariul naratorial ce-l nsoete: Zic acestea, iubii asculttori i iubitori a-i literaturii, ntruct noi nu vom putea cuprinde sau parcurge (ezitare retoric ntre termeni la fel de exaci i la fel de inexpresivi, sintax corect, ortografie care ncepe nejustificat s scrie) dect o infim prtici din opera acestui titan al literaturii noastre naionale i n bun msur internaionale. Expresia n bun msur este evident cheia frazei de mai sus; tautologia infim prticic trebuie acordat cu pledoaria pentru titanismul lui Sadoveanu care va urma. Toposul umilinei, rsturnat, l plaseaz pe autor, n ambele sale ipostaze, ca i pe cititorul avizat, programatic i ostentativ n afara literaturii scrise de, despre i pentru mase: Deci, dei asistena e felurit [...], noi, Ilie Razachie, ne cerem scuze c nu putem fi la fel de felurii. Trebuie, fatalmente, s ne lsm zdrobii. Reeta unui astfel de comentariu critic prilejuiete att luarea n derdere a monografiei neamului romnesc cu seria de poncife care o nsoete ntr-un discurs critic de factur realist socialist cu puternice conotaiii naionaliste i cu iz populist, ct i persiflarea metaforei cheie a realismului stendhalian: i iat acum o propoziie care definete totalitatea n literatur i culmea oglinzii purtate de-a lungul unui drum: i dup peste 6 decenii de activitate, timp n care a scris nemuritoarele sale povestiri, fcnd prin ele monografia neamului romnesc de la nceputuri i pn n jurul datei de 19 octombrie 1961, la orele 9 dimineaa, cnd se stinge din via, Sadoveanu a lsat n urma lui o monumental oper de peste 100 volume, care va dinui peste veacuri. Veleitile artistice i slbiciunea lui Ilie Ilie Razachie pentru literatur, nu n formele ei rafinate, ci n acelea larg accesibile, pe care personajul le poate exploata n folos propriu, se nscriu pe fondul banal al micilor escrocherii fcute pe seama nuntailor pe care personajul i fotografiaz. Colajul, impresia de improvizaie care semnific, funcioneaz att la nivelul construciei personajului, pe muchia dintre realitatea ca imaginnd prin literatur i literatura ca form de existen, ct i la nivelul structurii de suprafa a textului. Extrasele din Actuel arat c preocuparea pentru naturalizarea inserturilor nonfictive este minimvi, cu att mai mult cu ct toate extrasele poart suspiciunea de ficionalitate. O estetic a fragmentului i 183

a discontinuitii urmrete s submineze iluzia realist prin fragmentare vii, exhibndu-i instrumentele: Lacan, Derrida i Barthes, la smiologie et le psy... Godard toujours sensible, ralise des films desschs, collages et plans fixes Actuel, 1974, sau On ne pense plus. Cest encore une idologie, Se mai sper n O.Z.N.-uri. Pentru ieirea din criz prin progres, pentru a uita de petrol, de foamete i de omaj. Actuel, 78 79. n acest context, maistrul Ilie Ilie Razachie, dei n pragul pensionrii de la I.D.M.N.S.G. Bacu sigla trimite la o ntreprindere fictiv, ca i personajul nsui ca om de cultur autodidact, beneficiaz de oferta gratuit de odihn n diverse staiuni climaterice din ara noastr, avndu-se n vedere bogata lui activitate cultural. Bun organizator i cu spirit de iniiativ, Ilie Ilie Razachie, care i-a comandat dou rnduri de cri de vizit, n limba romn i ntr-un amestec insolit de francez i de german, se poate numi, fie i cu maliiozitatea subtextual a naratorului, matre, adic maestru spiritual, cel cruia i se ncredineaz, de obicei, educarea componentei spirituale a unei comuniti. Ca urmare, n manuscrisuljurnal al manifestrilor artistice organizate, patronate i performate de personaj, apare, n sintez, desigur, prezentarea a dou seri literare de culturalizare a maselor: Sear literar (MIHAI SADOVEANU) pe 5 oct., i acum Poezie i umor, aciuni care se ncadreaz n principiul fundamental i implicit ncadrndu-se n ediia a doua a festivalului cocurs CNTAREA ROMNIEI de culturalizare a maselor largi. sta a fost scopul i intenia noastr, cunoscnd c aici n staiune sunt sosii ceteni din mai toate judeele rii, care, pe lng tratamentul respectiv, au nevoie de o destindere, de o delectare, ceace le face mai plcut odihna, fiind cum se spune o VACAN ACTIV. n ceea ce privete alctuirea materialului ce vil (tot sic!) prezentm, am cutat s mbinm vechiul cu nou n art, considernd c sunt ceteni de vrste diferite, i poate c vom putea satisface ntr-o bun msur, exigenele i gusturile tuturor. Jocul acesta ntre a fi - prin cuvnt i a face prin cuvnt l transform pe Ilie Ilie Razachie ntr-un motor epic i ntr-o instan a textului ce face concuren autorului i-l provoac mereu pe naratorul duplicitar n spuse i n atitudine. Mai mult, manuscrisul redactat de personaj servete unei demonstraii coerente, n pofida distorsiunilor provocate de regimul maliios parodic al textului, asupra a ceea ce crede autorul cel extradiegetic c ar trebui s fie proza literar postmodern. Aa se face c decupajul aleatoriu din real, diseminarea de forme i limbaje, trecerile brute de la nivelul extradiegetic la cel intradiegetic, [], anularea graniei dintre real i fictiv sunt doar cteva dintre procedeele utilizate de prozator n vederea adecvrii discursului narativ la lumea pe care o transcrie i, transcriind-o, o imagineaz.viii n aceast lume a suprafeelor i a suspendrii ierarhiilor Salvador Allende moare cu arma n mn, Le prix du ptrole commence monter i se desfoar CNTAREA ROMNIEI de culturalizare a maselor largi, iar Ilie Ilie Razachie se dezlnuie ntre Du-m mam la ...Sovata / S-l cunosc i eu 184

pe tata i n primul su volum NEDELCIU / Ne plimb printr-o curte interioar / n cel care urmeaz ar fi cazul / S ne mai scoat i niel pe-afar. n felul acesta, cotidianul cel mai banal i livrescul coexist n cadrul unei scriituri care i deconstruiete n permanen vechile tipare. Iar autorul, dublat de ipostaza sa intradiegetic, i pune acesteia la dispoziie subsolul paginii pentru a-i mulumi maistrului Ilie Ilie Razachie pentru epigrama cam stngace pe care i-o dedic. Devenit, parial, efect al textului su, autorul se joac inteligent cu ipoteza barthesian a morii autorului i las scriitura n grija scriptorului, cel care este produsul produsului su: el este o mobilitate intrascriptural.ix Ct despre Ilie Ilie Razachie, se ntoarce n localitatea de batin, Scoreni, i, chiar dac, dup cum pretinde, a fost plecat cu Cntarea Romniei, este luat la rost, prozaic, pentru neonorarea unei datorii : redactarea unei cereri n schimbul unei damigene de vin.

NOTE:

185

Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Humanitas, Bucureti, 1999, p. 418. Carmen Muat, Strategiile subversiunii, Paralela 45, 2002, p. 243. iii Toate citatele au fost extrase din Mircea Nedelciu, Proz scurt, Compania, Bucureti, 2003. iv Idem, p. 244. v Mircea Crtrescu, op. cit., p. 413. vi Adrian Ooiu, Ochiul bifurcat, limba saie, Paralela 45, 2003, p. 95. vii Gheorghe Perian, Scriitori romni postmoderni, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1996, p. 206. viii Carmen Muat, op. cit., p. 247. ix Adrian Ooiu, Trafic de frontier. Proza generaiei 80, Paralela 45, 2000, p. 27.
ii

BIBLIOGRAFIE Crtrescu, Mircea, Postmodernismul romnesc, Humanitas, Bucureti, 1999 Muat, Carmen, Strategiile subversiunii, Paralela 45, 2002 Nedelciu, Mircea, Proz scurt, Compania, Bucureti, 2003 Ooiu, Adrian, Ochiul bifurcat, limba saie, Paralela 45, 2003 Ooiu, Adrian, Trafic de frontier. Proza generaiei 80, Paralela 45, 2000 Perian, Gheorghe, Scriitori romni postmoderni, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1996