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se convirti en teatro psicolgico con la obra de Antn Chejov, cuyo xito es inseparable de la fundacin del Teatro del Arte de Mosc por Stanislawsky y Dachenko. Otros realistas cuya obra tambin est ligada 9/13/12 a este extraordinario
Constantin Stanislavsky, actor y director ruso, fue el primero en articular de forma sistemtica un mtodo de actuacin realista.
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Desde 1907 hasta su muerte, se dedic a desarrollar un sistema de formacin dramtica, llegando a la conclusin de que los actores que recordaban sus propios sentimientos y experiencias, y lograban aplicarlos en la creacin y representacin de sus personajes, podan establecer un vnculo directo con el pblico.
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Guiaba a los actores a reproducir en ellos el mundo emotivo de los personajes para que ste fuera proyectado al espectador como experiencia verdica, sin teatralidad artificial. Stanislavski denomin este efecto "realismo 9/13/12 psicolgico".
El Mtodo de entrenar a un actor de Stanislavsky se basa en su descubrimiento de que un actor puede recabar sus propias experiencias y emociones y reemplazarlas por las del personaje que debe caracterizar, lo que le permite al actor crear el enlace con la audiencia. La superficialidad o profundidad del guin es inmaterial a la realidad emocional del actor frente al carcter; el actor puede olvidarse por completo del libreto, pero si mantiene a su carcter, l y los otros actores transforman la obra, pero 9/13/12
Autor de Un actor se prepara, Construyendo un personaje, Creando un personaje y Mi vida en el Arte, Stanislavski desarroll su tcnica con el fin de hacer que los personajes se vieran vivos en el escenario. Para lograr esto, inverta bastante tiempo en ensayos enfocndose en la vida interna de los personajes. Estas tcnicas de actuacin han sido conocidas como 9/13/12 El Mtodo.
CONCEPTUALIZACION Mtodo
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SISTEMA PARA PREPARACION DE UN ACTOR A lo largo de su tarea artstica y pedaggica , Constantin Stanislavsky fue pionero en el intento de desarrollar un sistema para la preparacin del actor. Como resultado de su trabajo emergen dos propuestas.
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1. La memoria emotiva
Estuvo basada en los estudios dentro del campo de la psicologa de fines del siglo XIX y es una tcnica introspectiva a travs de la cual se le propona al actor recuperar (recordar-evocar) y hacer presente experiencias emotivas de su propia vida para utilizarlas en el proceso de creacin de su personaje. Era una va consciente para intentar acceder al universo afectivo del actor para permitirle, aunque no estuviese necesariamente inspirado, vivir realmente y no de manera mentirosa y afectada la experiencia del personaje.
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Pero fue el propio Stanislavsky el que descubri que esta tcnica se basaba en un supuesto falso como es el asumir que las emociones pueden ser convocadas voluntariamente cuando, en realidad, la vida nos demuestra cotidianamente todo lo contrario: que las emociones no dependen de nuestra voluntad.
La memoria emotiva es una tcnica introspectiva donde el actor se repliega a su interioridad para encontrar el estado emocional necesario para la escena o el personaje que est creando. Ello implica predeterminar el estado emocional del actor/personaje. Por lo tanto la accin es el resultado de un estado emocional preconcebido cuando, en realidad, an no se ha transitado la experiencia para llegar creblemente a ese estado emocional. Todo este proceso produce el desprendimiento del actor del aqu y ahora que es fundamental a fin de dar origen a las conductas imprevisibles del personaje e investigar sobre las mismas.
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El MAF parte del postulado que nuestras emociones son, en principio, tan tmidas como los animales silvestres. El estado emocional es importante pero no depende de nuestra voluntad.Quien intente condicionar sus acciones con sus estados emotivos, se confunde. En tal sentido, el actor no debe inmiscuirse en absoluto con las emociones.No debe siquiera preocuparse por ellas.
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La clave de las acciones fsicas est en el proceso del cuerpo. Debe slo hacer simplemente aquello que est haciendo Dejar estar a las emociones. Si no siente nada, no siente nada. Las emociones son libres. Lo que s el actor puede hacer , porque esto depende de su voluntad y entra dentro de la rbita de su conciencia, es generar las condiciones ms apropiadas posibles para la aparicin de las emociones, concentrar su atencin en el modo ms eficaz de atraerlas. intelectual y emotivo.
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El MAF postula los siguientes enunciados bsicos: 1- Los sentimientos no dependen de nuestra voluntad. 2- El actor debe desplazar su atencin a lo que hay que hacer, esto s depende de su voluntad. 3- El personaje fuera del accionar del actor es slo un conjunto de palabras. En realidad, el personaje es lo que el actor hace. 4- Primero la experiencia fsica y despus la 9/13/12 emocin.
1. La vivencia 2. La accin 3. El s mgico 4. Las circunstancias dadas 5. La imaginacin 6. La atencin en escena 7. Relajacin de los msculos 8. Unidades y Objetivos 9. La fe y sentido de la verdad
LA VIVENCIA (1 ELEMENTO)
EL S MGICO (3 ELEMENTO)
Permitir crear de un modo orgnico, natural las acciones internas y externas
LA IMAGINACIN (5 ELEMENTO)
Permite convivir la ficcin del drama en acontecimientos artsticos y colocar al actor en las circunstancias dadas por el autor.
LA FE Y EL SENTIDO DE LA VERDAD
(9 ELEMENTO)
Son elementos que justifican las actitudes y acciones que se desarrollan en la escena con los propios SI y las circunstancias dadas
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El descubrimiento del diseo ideal de un personaje, el crear una persona viva en escena utilizando la extraordinaria experiencia de los mejores maestros del teatro, tomarse el trabajo con una responsabilidad y disciplina que slo puede conducir a resultados positivos, debera ser para cada actor y actriz, el objetivo general de su profesin
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