Profesora Lida Popow

GNERO NARRATIVO 8 bsico

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La narrativa entendida como la atencin que el escritor presta a lo que ocurre fuera de l para intentar transmitirlo de la manera ms objetiva posible, con ms o menos imparcialidad, es uno de los gneros literarios, junto a la lrica, la dramtica y el ensayo, que conforman cada uno de los distintos grupos en que pueden ser clasificadas las obras literarias atendiendo a determinadas caractersticas comunes. La narrativa suele presentarse en prosa (salvo casos como los romances o los cantares de gesta, escritos en verso). El escritor/Autor de un relato ficticio Es el dador del relato, en el sentido que el relato, el cual es real, tiene un nombre y se inserta en la realidad y quien no es ms que la expresin de un yo exterior al texto. Autor Implcito: Este se constituye como el conjunto de valores morales, polticos y religiosos que emanan del relato. Tipos de Narradores Segn su posicin respecto de lo narrado, los tipos de narradores son: Homodiegticos: Son aquellos que estn dentro de la historia. Homo significa mismo y digesis historia. Dentro de esta categora se considera al narrador como alguien que ha vivido la historia desde el interior del relato y es parte del mundo relatado. Son los siguientes: 1. narrador protagonista 2. testigo 3. personaje Cules son sus caractersticas?

__________________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ En relacin con el narrador homodiegtico, podemos distinguir al narrador protagonista como:

Narrador autodiegtico quien relata sus experiencias como personaje central de la historia. Heterodiegticos: "Hetero" significa otro, "digesis" historia. Se trata de aquellos narradores que cuentan la historia desde fuera del mundo del relato. Estos narradores son: 1. Narrador omnisciente 2. Narrador objetivo Cules son sus caractersticas? __________________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ Estos narradores se definirn de manera acuciosa en lo que sigue. Focalizacin o punto de vista del narrador El punto de vista es el ngulo de visin que adopta el narrador para contarnos la historia. Por eso se habla tambin de focalizacin: el punto ptico del narrador se convierte en un foco que alumbra a los personajes y sus acciones. Genette prefiere el trmino focalizacin, frente al de narrador o al de punto de vista, y distingue tres tipos bsicos: Focalizacin cero, focalizacin interna y focalizacin externa. Otros tericos han propuesto otros modelos de clasificacin, tales como Tzvetan Todorov quien designa a las focalizaciones de la siguiente manera: 1. Focalizacin cero como visin por detrs: el narrador tiene un conocimiento mayor que los personajes. Podramos agregar que adems de ser una visin por detrs, es tambin una visin por encima, por debajo, es decir, desde todos los ngulos posibles. 2. Focalizacin interna, este seala que el narrador posee una visin con, es decir El narrador (con los personajes) conoce lo mismo que estos y por lo tanto, no puede brindarnos ninguna explicacin de los hechos hasta tanto los

personajes no los conozcan totalmente. Es el ms caracterstico del relato moderno. 3. Focalizacin externa, el crtico seala que el narrador posee una visin desde fuera ya que este sabe menos que los personajes Segn Gerard Genette, entonces, designa a los ngulos de visin del narrador como: 1. Focalizacin cero (narracin omnisciente) El narrador conoce los sentimientos ms ntimos de sus personajes y sabe ms que todos ellos. Posee el don de la ubicuidad, dominando la totalidad de la narracin y parece saber lo que va a ocurrir en el futuro y lo que ocurri en el pasado. Las novelas realistas del siglo XIX suelen mencionarse como ejemplo hay ausencia de restriccin en la entrega de la informacin por parte del narrador. Este tipo de focalizacin es propia del narrador omnisciente, quien narra en tercera persona. Por ejemplo: en la novela El Jardn secreto: Como Mary no conoca los jardines ingleses, no saba que se acercaba a un huerto (...). A ella no le gust el lugar, pero pens que quizs cambiase de aspecto con el verdor del verano. 2. Focalizacin interna: el narrador "filtra" su relato por uno de los personajes, cuya ptica se convierte en punto de vista de referencia. Es el punto de vista del narrador, situado desde el interior de un personaje. Quien narra, conoce los hechos desde su experiencia. Es propia del narrador protagonista, testigo o personaje, quienes narran en tercera persona gramatical y en primera persona. y Por ejemplo, narrador protagonista en la novela Francisca yo te amo. Ejemplo: Yo iba a saludarlo con una inclinacin de cabeza, pero el padre de Francisca se puso de pie y me estrech la mano. Hay grados de focalizacin interna. Estos son: 2.1 Fija: cuando est centrada en un focalizador solamente, un solo narrador. Por ejemplo, narrador protagonista en la novela Francisca yo te amo. Ejemplo: 2.2 Variable: cuando puede variar de focalizador. Varios narradores. 2.3 Mltiple: cuando hay distintos focalizadores para entregar o presentar un mismo acontecimiento, es decir, muchos narradores para narrar un mismo acontecimiento develndose as, mltiples perspectivas. Por ejemplo, cuando en una novela policial, varios personajes narran un mismo evento: un robo o un asalto. 3. Focalizacin externa (focalizacin neutra) el narrador queda ajeno a los hechos narrados y no comunica su punto de vista. El narrador solo describe lo que ve y oye, no accede a la conciencia. Acta como un testigo del acontecer. Muestra una visin externa del objeto, no del sujeto. Est fuera de los acontecimientos. En este caso se relata lo que ve. Es propia del narrador objetivo quien narra en tercera persona. Por ejemplo, en la Novela Asesinato en el Canadian Express:La seora Ruggles abri el bolso y sac una

bolsa de papel. Le dio un bombn a Tom y luego le ofreci al hombre del maletn que estaba sentado a su derecha. Actividades 1. A continuacin, lee los siguientes textos narrativos. 2. En relacin con ellos, segn corresponda, seala: - Qu importancia crees t que tienen los ttulos de los cuentos presentados - Que tipo de narrador est presente - Que tipo de focalizacin se evidencian en los relatos. Texto n 1 EL CONEJO Y EL LEN Un celebre Psicoanalista se encontr cierto da en medio de la Selva, semiperdido. Con la fuerza que dan el instinto y el afn de investigacin logr fcilmente subirse a un altsimo rbol, desde el cual pudo observar a su antojo no slo la lenta puesta del sol sino adems la vida y costumbres de algunos animales, que compar una y otra vez con las de los humanos. Al caer la tarde vio aparecer, por un lado, al Conejo; por otro, al Len. En un principio no sucedi nada digno de mencionarse, pero poco despus ambos animales sintieron sus respectivas presencias y, cuando toparon el uno con el otro, cada cual reaccion como lo haba venido haciendo desde que el hombre era hombre. El Len estremeci la Selva con sus rugidos, sacudi la melena majestuosamente como era su costumbre y hendi el aire con sus garras enormes; por su parte, el Conejo respir con mayor celeridad, vio un instante a los ojos del Len, dio media vuelta y se alej corriendo. De regreso a la ciudad el celebre Psicoanalista public cum laude su famoso tratado en que demuestra que el Len es el animal ms infantil y cobarde de la Selva, y el Conejo el ms valiente y maduro: el Len ruge y hace gestos y amenaza al universo movido por el miedo; el Conejo advierte esto, conoce su propia fuerza, y se retira antes de perder la paciencia y acabar con aquel ser extravagante y fuera de s, al que comprende y que despus de todo no le ha hechonada.

Texto n 2 SALVACIN

de Juan Carlos Castorea Desde aquel da en que llovi dolor sobre su corazn no volvi a sumergirse en los sentimientos. Por ello se encerraba en el cajn de sus pensamientos, y no los quera compartir con nadie ms. Intent acercarme a ella, pero no lo permiti... Recuerdo bien aquella noche. Demasiada sangre en el bao. Por ms que lo intent, no logr limpiarla del todo. La muerte era lo mejor que le poda haber sucedido, era la nica esperanza. Y yo la ayud. Yo reban su hermoso cuello, y dej que toda la sangre envenenada abandonara su cuerpo. Slo eso limpiara su corazn, slo eso la dejara libre de la ponzoa del resentimiento. Yo la salv. Era doloroso tratar con ella. Despert en m los sentimientos que nunca haba experimentado. Pero slo los despert. Jams me despreci del todo. Nunca me acept, tambin eso es verdad. Incertidumbre. Incertidumbre. Slo incertidumbre y sentimientos desperdiciados! Mis intentos eran balas perdidas, y ella siempre evit las trayectorias. No haba ms remedio. No quera estar aqu. No tena caso que ocupara un lugar en el mundo. Adems, yo tena que sacarla de m. Y slo haba una solucin: sacarla del mundo, sacarla de mi, y limpiar su corazn. No recuerdo que pas antes. Nuestros rostros se reflejaban en el espejo del bao. Ella tena miedo. Siempre pens que yo estaba loco, y entonces me lo confes; crea confirmarlo. Crey que la violara. Me excit el constante roce con su cuerpo, no lo niego. Pero mi misin era ms importante que mis deseos. Adems, no corrompera mis sentimientos con un acto as. Proced... Aspir profundamente durante el recorrido del metal, que lentamente haca brotar el lquido rojo. Lenta, pero abundantemente. Caliente y envenenado. Su corazn se purificaba poco a poco. Hasta que qued libre. Salvada! Su cuerpo yerto, en el enorme charco escarlata. Libre, ya sin el resentimiento. Entonces comenc a comprenderla. Antes la entenda, pero no la comprenda. Toda su sangre era dolor, dolor que llovi sobre mi corazn. Yo haba sido contagiado. No hay nada ms terrible que guardar un inmenso sentimiento, y no tener posibilidad de entregarlo. Entonces el afecto al otro se transforma en rencor a s mismo, al mundo, y a los dems. Y slo hay una forma de salvarse. Yo la salv. Pero me conden. Y yo no tengo posibilidad de salvacin. Y ella me lo recuerda a cada momento. Nunca me lo ha dicho. Pero yo lo s, y me lo confirma. Acostumbra visitarme de vez en cuando, para agradecer que la haya salvado... Y nunca viene sola.

Texto n 3

LA CASA ENCANTADA Annimo Una joven so una noche que caminaba por un extrao sendero campesino, que ascenda por una colina boscosa cuya cima estaba coronada por una hermosa casita blanca, rodeada de un jardn. Incapaz de ocultar su placer, llam a la puerta de la casa, que finalmente fue abierta por un hombre muy, muy anciano, con una larga barba blanca. En el momento en que ella empezaba a hablarle, despert. Todos los detalles de este sueo permanecieron tan grabados en su memoria, que por espacio de varios das no pudo pensar en otra cosa. Despus volvi a tener el mismo sueo en tres noches sucesivas. Y siempre despertaba en el instante en que iba a comenzar su conversacin con el anciano. Pocas semanas ms tarde la joven se diriga en automvil a Litchfield, donde se realizaba una fiesta de fin de semana. De pronto, tirone la manga del conductor, y le pidi que detuviera el automvil. All, a la derecha del camino pavimentado, estaba el sendero campesino de su sueo. --Espreme un momento --suplic y ech a andar por el sendero, con el corazn latindole alocadamente. Ya no se sinti sorprendida cuando el caminito subi enroscndose hasta la cima de la boscosa colina y la dej ante a la casa cuyos menores detalles recordaba ahora con tanta precisin. El mismo anciano del sueo responda a su impaciente llamado. --Dgame --dijo ella--, se vende esta casa? --S --respondi el hombre--, pero no le aconsejo que la compre. Esta casa, hija ma, est frecuentada por un fantasma! --Un fantasma --repiti la muchacha--. Santo Dios, y quin es? --Usted --dijo el anciano y cerr suavemente la puerta.