Modele de roman postbelic

1.1. Perioada postbelica 1.2. Raportul politic-estetic 1.3. Periodizare 2.1. Tipuri de roman postbelic 2.2. Opere reprezentative perioadei postbelice 2.3. Reprezentant din perioada postbelica 3.1. Transpunerea romanelor postbelice in teatru 3.2. Bibliografie 3.3. test de evaluare

Ceea ce numim, n mod generic, literatur postbelic reprezint o realitate mult mai complicat dect oricare alta dintre cele discutate pn acum.Perioada postbelic este extrem de agitat n plan politic, plin de turbulene comportamentale determinate de nfiinarea, apoi de dizolvarea Partidului Comunist, cu puternice influene pentru literatura romn att n ceea ce privete elementul politic i artistic, dar mai ales n privina tematicii i a ariei de inspiraie.
Un prim factor care dificulteaz prezentarea coerent a acestei perioade este durata ei, mai extins dect a celorlalte, exceptnd epoca veche n care faptele propriu zise de literatur sunt puine i sumare. Msurat strict convenional de la sfritul celui de al doilea rzboi mondial (1944) pn azi, timpul postbelic nsumeaz ase decenii. Decurge drept necesar de aici introducerea unor principii apte s asigure o mai bun organizare a unei astfel de materii.

Pe de alt parte, pn n 1989, fenomenul literar romnesc s-a desfurat sub semnul unui regim politic care, prin natura sa totalitar, i-a alterat, uneori profund, specificitatea, suprimndu-i sau doar restrngndu-i libertile, controlnd, n orice caz, actul creaiei n moduri diferite i cu instrumente diverse. n aceste condiii, separarea valorii de nonvaloare este o operaiune necesar, dar i delicat, pentru c msura unei astfel de aprecieri trebuie s in seama de o sum de factori contextuali. Este de precizat, apoi, c biografia unora dintre cei mai importani scriitori care se afirmaser ntre cele dou rzboaie, continu i n epoca postbelic, dar statutul lor social i literar este, n unele cazuri, serios afectat de atitudinea puterii politice. Mihail Sadoveanu, Lucian Blaga, Vasile Voiculescu, Tudor Arghezi sunt numai cteva dintre cele mai rezonante nume.

nct, dei existena lor ar fi putut garanta continuitatea fireasc a fenomenelor literare, nregistrm mai degrab o ruptur brutal de direciile artistice conturate n epoca anterioar. n sfrit, dup 1989, s-au conturat cteva tendine negatoare sau deformatoare care au vizat ntreaga literatur creat anterior acestei date. De pild, opera unora dintre scriitorii nsemnai ai anilor aizeci a fost pus n discuie i clasificat cu criterii nespecifice, care au putut denatura actul de evaluare i au creat o imagine eronat asupra aezrii acestora pe scara de valori. Cele mai multe dintre ele i datoreaz excesele siturii factorului politic i a celui estetic ntr-un raport rigid, care ignor aspecte importante ale acelei epoci.

Dup 1989, lumea literar romneasc, destul de agitat, a nregistrat unele tendine ale cror origini se afl n afara domeniului specific al literaturii.

n opinia unor critici sau (doar) publiciti literari, personalitatea ctorva scriitori postbelici importani ar trebui reevaluat din unghiul relaiei lor cu puterea politic.
O relaie real uneori, dar prezentat exagerat n aceste tentative reevaluatoare, alteori nchipuit i acuzat n mod nejustificat. Ct privete ideea instituirii unor instane justiiare i punitive, s spunem doar c ea vine dintr-o febrilitate maladiv a gndirii, pe care perioadele mai tulburi ale istoriei le provoac firilor prea ptimae. Cu mare grbire i fr nici un fel de nuanare, emitorii unor astfel de idei pun n seama scriitorilor amintii mai sus i a altora vina de a fi colaborat cu regimul comunist.

Mihail Sadoveanu a aderat, aproape imediat dup 1944 la ideile puterii abia instalate. Aceast adeziune s-a concretizat n cteva scrieri n care devotamentul scriitorului fa de noua politic de atunci era manifest: Lumina vine de la rsrit, Puna Mic sau Mitrea Cocor sunt astfel de texte. Sigur, atitudinea prozatorului interbelic poate fi calificat i n termenii oportunismului sau ai colaboraionismului. Sadoveanu epocii comuniste nu are alt identitate ideologic dect cel dinaintea acesteia. Mai cu ndreptire pot fi descalificate manifestrile sale literare din punct de vedere artistic. Texte precum ultimele dou din cele trei citate sunt de valoare ndoielnic, dac nu de-a dreptul submediocr. n cazul lui Eugen Barbu, lucrurile au alt nfiare. Prozatorul a condus o revist cultural Sptmna n care, destule evidene, indic o direcie n serviciu comandat i n folosul puterii. Numeroi scriitori ai momentului au fost defimai n paginile acestei publicaii, iar opera lor minimalizat. Ar fi ns interesant de vzut, cnd pasiunile create de aceste episoade se vor mai domoli, dac chiar toate analizele i verdictele literare date de Eugen Barbu au fost nendreptite. Spiritul polemic i critic al prozatorului au avut de multe ori inte valabile.

1.3.1. 1944 1948 1.3.2. 1949 1960 1.3.3. 1961 1967 1.3.4. 1968 1980 1.3.5. 1981 1989 1.3.6. 1990 2005

Dac se poate vorbi, i se poate, de perturbri politice ale spaiului literar, acestea i au originea chiar n interiorul breslei scriitoriceti. Ca totdeauna n perioade de mari rsturnri politice, n lumea artistic se manifest tendina de repunere n discuie a valorilor consacrate i de reaezare a scrii axiologice. Demascrile, denunurile, chemrile n faa unor instane morale sunt procedee frecvente n epoc. Autorii acestor iniiative sunt, de multe ori, scriitori fr prestigiu care se folosesc de mprejurri pentru a se elibera de complexul insignifianei. Dincolo de aceste rfuieli luntrice, literatura romn a primilor ani de dup rzboi se dezvolt n ineria timpului interbelic i i pstreaz libertile fundamentale ale creaiei pn spre 1948. Scriitorul poate, nc, s opteze pentru orice tem i pentru orice formul estetic pe care o consider adecvat structurii sale artistice i materialului transfigurat. Dou exemple ilustre sunt argumente suficiente pentru aceast tez. Lucian Blaga i public n 1946 Trilogia valorilor, iar n 1947 apare volumul Una sut una poeme semnat de Tudor Arghezi.

nc din anul 1948, regimul comunist ncepe s ia n stpnire domeniul creaiei literare. Adversarii politici fuseser nlturai iar instituia monarhic desfiinat n decembrie 1947. Se reformeaz nvmntul, se reformeaz chiar i ortografia, dar mai ales ncepe reformarea economiei, n sensul eliminrii proprietii private. Evident, literatura nu poate nici ea scpa de acest tvlug reformator. ndeosebi potenialul ei propagandistic va fi exploatat foarte intens n urmtorul deceniu. Asaltul politic asupra literaturii romne este declanat pe mai multe direcii. Eliminarea modelelor. n 1948, ziarul Scnteia public un articol semnat de un oarecare Sorin Toma i intitulat Poezia putrefaciei i putrefacia poeziei n care, la comand, autorul atac violent creaia liric a lui Tudor Arghezi. Imputrile nu vin, desigur, din zona esteticului, ci din aceea politico-ideologic. Vor avea aceast soart, alturi de Tudor Arghezi, Lucian Blaga, Hortensia Papadat Bengescu, Vasile Voiculescu, Nichifor Crainic, Mircea Eliade i destui alii. Unii vor ajunge n nchisori ispind varii pcate ideologice. Li se reproeaz, dup caz, reacionarismul, obscurantismul ideologic, misticismul, etc. Chiar n opera liric eminescian se opereaz o selecie drastic, insistndu-se pe creaiile care puteau fi exploatate ideologic. Geniul, de pild, este definit drept fiina superioar neneleas de regimul burghezo moieresc. Conceptele proletcultiste. Unul dintre termenii pui n circulaie de diriguitorii politici ai culturii deceniului al aselea este realismul socialist. Se observ uor c sintagma conine doi termeni aflai n contradicie, pentru c realismul nu suport o etichet de ordin doctrinar politic cu efect deformator asupra reflectrii realitii.

Aceste deviane sunt multe i odat depistate n creaie l pun n mare pericol pe autorul ei: naturalismul, psihologismul, estetismul sunt considerate manifestri ale unei gndiri retrograde, reacionare, reminiscene primejdioase ale mentalitii regimului anterior. Critica estetic este abolit, iar criticii literari ai momentului vor prelua i vor practica metoda sociologic a lui Constantin Dobrogeanu Gherea, pe care o vor cobor n vulgaritate. Lupta de clas este o idee mprumutat, ca mai toate celelalte, din teoriile literare staliniste. Ea devine o tem obligatorie a creaiei proletcultiste chemate s contribuie la eliminarea rmielor burghezo moiereti. Creaia. E limpede c din astfel de direcionri nu putea iei o literatur de calitate. Cnd specificul estetic devine o noiune ilicit, iar literaturii i se rezerv exclusiv rolul de instrument propagandistic, producia artistic este pe msur. Proza, ndeosebi romanul, apare n optica vremii mai apt s colporteze ansamblul de idei menite s rstoarne structurile sociale, cci epicul, care presupune personaje i aciune, are calitatea de a fi mai uor neles i de a crea mai intens impresia de via. Romanul abordeaz acum teme impuse: uzina, antierul, satul, colectivizarea. Desfurarea epic este redus la o schem rudimentar maniheist. Ca n basme, binele se confrunt cu rul i iese triumftor. Binele este ntruchipat de activistul de partid, om cu contiin naintat, provenit din rndul maselor. El este un fel de Ft Frumos, impecabil din punct de vedere moral i druit complet cauzei partidului. n funcie de spaiul tematic pe care l abordeaz romanul, de partea lui sunt muncitorii sau ranii sraci. Exist ns chiar i n cuprinsul deceniului al aselea realizri romaneti care demonstreaz c, atunci cnd talentul este puternic, iar creaia se pstreaz pe teritoriul principiilor ei specifice, opera triumf: Moromeii (1955), Cronic de familie (1956) i Groapa (1957) sunt creaii de excepie care arat c nici acestui interval de timp nu i se poate anexa cu total ndreptire eticheta de Siberie a spiritului