Introduccin a la literatura comparada Prof. Domingo Snchez-Mesa A.A.

2011/2012 Anlisis de una adaptacin flmica

Elaborado por: Elisabetta Aguzzi Roberto Cidoncha Marcos

NDICE

0. Datos generales de la pelcula y la novela .. 1. Presentacin: traler, pblico y crtica .. 2. Anlisis Escena 1 . 3. Anlisis Escena 2 4. Bibliografa

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Datos generales de la pelcula Ttulo original: The hours Ao: 2002 Duracin: 114 min. Pas: Estados Unidos Director: Stephen Daldry Guin: Philip Hare (Novela: Michale Cunningham) Msica: Philip Glass Productora: Paramount Pictures/ Miramax Reparto: Maryl Streep, Julianne Moore, Nicole Kidman. Gnero: Drama Datos generales de la novela Ttulo original: The hours Autor: Michael Cunningham Ao: 1998 Pas: Estados Unidos Editorial: Picador USA, Ferrar Status and Giroux, Nueva Cork

1. Presentacin: triler, pblico y crtica. El primer acercamiento que hemos tenido con esta adaptacin ha sido el triler, que en poco ms de dos minutos nos sugiere las ideas fundamentales de la pelcula que presenta. La primera de ellas es: She has two lives: she has the life shes living and also the book shes writing. Este ser uno de los leitmotiv tanto del libro como de la pelcula: tanto en el texto 1 como en el 2 es importante que el lector construya paralelismos entre las distintas partes y lo ir haciendo poco a poco a lo largo de la lectura. En cambio, viendo la pelcula, el espectador lo hace a partir de los primeros minutos por la forma en la que esta se estructura. Mrs Dolloway says that she will be buy the flowers herself esta frase es la segunda por pronunciacin en el triler pero no por importancia. Las flores son otro elemento que recurre en las vidas de las tres protagonistas: Virginia Woolf escribe que Mrs Dalloway comprar las flores, Mrs Dalloway compra las flores, Mrs Brown lee que Mrs Dalloway comprar las flores. Adems tienen un fuerte valor simblico que analizaremos ms adelante. Tres diferentes mujeres viven una mentira, cada una motiva su vida gracias a la presencia de otra persona/s (Virginia, su marido; Clarissa, Richard; Laura, su familia). Esto se resume con la frase que pronuncia Clarissa durante un dilogo con Richard: This is what people do: they stay alive for each other. Sin embargo, en el momento el que cada una piensa en su vida la percibe como un fracaso, sin rumbo, sin sentido y muerte en vuelve en una opcin a este tipo de vida. Esta pelcula fue recibida de manera excelente por el pblico. Se lanz en Canad y Estados Unidos entre diciembre de 2002 y febrero de 2003. En noviembre de 2003 sigui en lanzamiento internacional. Fue un xito internacional, recaud ms de 41,6 millones de dlares en Canad y Estados Unidos y 67.1 en los otros pases del mundo con un presupuesto inicial de 25 millones de dlares. Fue la pelcula nmero 56 que ms recaud dinero en 2002. En la pgina de revisin y crtica del cine Rotten Tomatoes ha recibido el 81% de criticas positivas de los espectadores. Estuvo candidata a varios premios entre los cuales: Premio scar 2002 a la mejor pelcula, mejor director, mejor actriz, mejor actriz de reparto, mejor actor de reparto, mejor guin adaptado, mejor banda sonora, mejor diseo de vestuario, mejor montaje. Nicole Kidman gan el Premio scar como mejor actriz interpretando el papel de Virginia Woolf y el Globo de Oro como mejor actriz en una pelcula drama. La pelcula gan el Globo de Oro como mejor drama.

Recibi varias candidaturas en los premios BAFTA, en premios internacionales como el David di Donatello en Italia y muchos ms. Nicole Kidman, Julianne Moore y Maryl Streep ganaron el Oso de Plata en el Berlin International Film Festival, etc. Entre las varias crticas publicadas en peridicos y revistas citamos algunas, entre las cuales hay algunas ms entusiasta que otras, como la de Stephen Holden del New York Times del 27 de diciembre de 2002: The deeply moving film, directed by Stephen Daldry (''Billy Elliot'') from a screenplay by David Hare that cuts to the bone, is an amazingly faithful screen adaptation of a novel that would seem an unlikely candidate for a movie. A delicate, layered reflection that skips around through time, ''The Hours,'' which opens today in New York, is Mr. Cunningham's homage to Woolf's first great novel, ''Mrs. Dalloway,'' published in 1925. El fragmento siguiente de Erica Abeel de la revista Film Journal International tiene alguna perplejidad con respecto a la reproduccin en la pelcula de la real textura de la novela: Based on the Pulitzer Prize-winning novel by Michael Cunningham, The Hours is a bold attempt to adapt the thematically interwoven stories of Virginia Woolf's last days before her suicide in 1941 and the lives of a '50s housewife and a present-day New York editor. For its seriousness, high literary aspirations and stunning acting, the film can only be applauded. Yet unlike the magical adaptation of The English Patient, which some feel actually improved on Michael Ondaatje's novel, The Hours only partially succeeds in capturing the book's lived textures. Algunos periodistas critican del director el haber calculado demasiado cada detalle, como el periodista Roberto Nepoti del peridico italiano La Repubblica: Tratto dal bellissimo romanzo di Michael Cunningham, The Hours suggerisce il filo arcano che unisce i destini di donne cos diverse tra loro ricorrendo alle simmetrie: un'unica giornata per ciascuna, dal trillo della sveglia all'ora di coricarsi; tre momenti-chiave nelle rispettive crisi; tre baci lesbici; non un suicidio, ma due addirittura e cos via. L'esito lascia abbastanza perplessi: come se il film di Stephen Daldry (che pure, a Berlino, ha commosso molti) fosse troppo studiato a tavolino, troppo perfetto per non diventare cerebrale e un po' freddo. (Sacado de la preciosa novela de Michael Cunningham, The Hours, sugiere un hilo arcano que une los destinos de mujeres tan distintas entre ellas recurriendo a unas simetras: un nico da para cada una, a partir del sonido de la alarma a la hora de acostarse; tres momentos clave en las respectivas crisis; tres besos homosexuales; no un suicidio, sino dos etc. El resultado deja bastante perplejos:

como si la pelcula de Stephen Daldry, que en Berln conmovi a muchos, fuese demasiado estudiada, demasiado perfecta para no volverse en cerebral y un tanto fra). 2. Anlisis Escena 1
http://www.movie2k.to/The-Hours-watch-movie-398535.html (min 3:45/ 8:45)

Un solo de piano acompaa toda la primera escena que se compone de montajes paralelos del despertar de las tres protagonistas. El da de cada una de ella empieza de la misma manera: el compaero o la compaera de cada una vuelve a su casa mientras ellas an estn dormidas. Suenan tres alarmas a la vez. Es como si Virginia Woolf interpretada por Nicole Kidman y la Clarissa Dalloway de nuestros das interpretada por Maryl Streep viviesen a la vez. Con esto volvemos a unas de las ideas ya subrayadas por triler: Virginia vive dos vidas, la suya y la del libro que est escribiendo. Para acentuar an ms este concepto vemos como Virginia y Clarissa se lavan la cara y se recogen el pelo de la misma manera e inmediatamente despus la cmara enfoca el ttulo del libro que Laura Brown, interpretada por Julianne Moore, va a leer, Mrs Dalloway. En la novela el despertar de las tres mujeres est bien dividido en captulos. Leyendo la novela no tenemos la misma idea de simultaneidad que nos ofrece el cine. Mediante un montaje paralelo, el espectador conecta enseguida las vidas de las tres mujeres, apoyado por el tema musical que se mantiene durante las transiciones en una escena donde estn ausentes los dilogos. La novela sigue este orden de presentacin de los tres personajes: Mrs Dalloway, Mrs Woolf, Mrs Brown. En la pelcula: Mrs Brown, Mrs Woolf, Mrs Dalloway, para luego volver a Mrs Woolf y a Mrs Dalloway otra vez: las dos mujeres estn cumpliendo exactamente las mismas acciones. Se han levantado, se recogen el pelo, se lavan la cara, se miran al espejo. Finalmente la cmara vuelve a Mrs Brown que sigue tumbada en su cama leyendo. Las tres protagonistas a pesar de que tengan vidas muy distintas y que sean mujeres de pocas diferentes, empiezan su da casi con la misma mirada pensativa. Casi inmediatamente se cambia de plano: se enfocan las manos de Mrs Dalloway que tira unas flores, las del marido de Mrs Brown que coloca unas recin compradas y finalmente las de la criada de Mrs Woolf que coloca unas flores recin recogidas del jardn por analoga material. Las flores son smbolo de belleza, de femenidad pero al mismo tiempo de fragilidad, de

caducidad y de muerte. Subrayan el paso rpido del tiempo, de las horas y con ellas la prdida del sentido de la vida y de lo que las hace felices. En los primeros tres captulos del libro tenemos una larga presentacin de cada una, una descripcin tanto fsica como interior de las tres protagonistas. Estas largas pginas de descripcin y monlogo interior se resumen en imgenes de pocos segundos de duracin . El espectador debe captar la esencia de cada de ellas a travs de una serie de primeros planos y expresiones del rostro. Al despertarse, las tres permanecen como suspensas, con la expresin de quien no sabe que va a hacer en ese da. Por ejemplo en la pelcula no se nos dice nada del pasado de Laura, de su actitud solitaria y de su aficin a la lectura, detalles importantes para entender a esta mujer. En la pelcula no se mantiene la misma temporada del ao. Por ejemplo: en la primera pgina del primer captulo que presenta a Clarissa se habla de una soleada maana de junio. En cambio, en la pelcula, al abrir la ventana notamos que hay nieve y que estamos en pleno invierno. Tambin se habla del apodo de Clarissa que en realidad se apellida Vaughan, Mrs Dalloway, con que se dirige a ella su amigo Richard. El espectador de la pelcula slo descubre esto al cabo de unas escenas cuando Clarissa visita el domicilio de Richard. Segn la descripcin de Michael Cunningham, Clarissa es una mujer de 50 aos, as como en la pelcula interpretada por la actriz norteamericana Meryl Streep . El lector est proyectado por el escritor directamente en la Fifth-avenue de Nueva York, Clarissa est ya lista para salir. El hecho de que en la pelcula no sea as es un recurso del guionista para vincular an ms y de la manera ms directa posible Clarissa a las otras dos protagonistas. Por eso suprime tambin la larga descripcin que hace del paseo que la editora da desde su casa hasta la floristera y de su contemplacin del bonito paisaje de una maana de junio.

3. Anlisis Escena 2
http://www.youtube.com/watch?v=lNF-uXP_CoU&feature=related (min: 100:20/ 106:32)

Este fragmento es fundamental tanto en el texto 1 como en el 2: se encuentran dos de las protagonistas que hasta este momento haban vivido una vida paralela sin saber la una de la otra. Tambin podramos definirlo como un meta-encuentro: Mrs Brown encuentra a Mrs Dalloway, la ficcin se mezcla con la realidad. Asistimos al pasaje de dos tiempos que hasta aquel momento han sido uno anterior al otro (Laura en 1951 y Clarissa en 2001). Laura envejece y puede formar parte del tiempo de Clarissa. Indudablemente gracias a los medios del cine este cambio se realiza perfectamente: la misma actriz (Julienne Moore) con el maquillaje adecuado envejece e interpreta al mismo personaje cincuenta aos despus. Esta escena se sita en los ltimos minutos de la pelcula y en cuanto a contenido de los dilogos podemos decir que nos enfrentamos a una total reinterpretacin y reelaboracin por parte del guionista. El dilogo final entre Clarissa y Laura es mucho ms vaco en el texto 1, Laura no cuenta su historia y no intenta explicar porqu dej a su familia hace muchos aos. El lector es libre: al final de la novela puede dar su interpretacin basndose en todos los elementos que ha ido recogiendo a lo largo de la lectura, adems de las abundantes y frecuentes descripciones de Cunningham en la novela. En la pelcula, guionista y director, deciden dar su interpretacin bien clara, tambin para dar un final impactante y conmovedor a la obra, por eso optan por dar voz a aquellos silencios que se producen en la novela ya que el autor, despus de tantas pginas donde ha descrito detalladamente los sentimientos, los pensamientos y los malestares de sus protagonistas, deja ya que el lector pueda caminar solo. Asistimos a un dilogo entre las dos mujeres en el que el papel de Clarissa es secundario ya que este fragmento parece ms una confesin de Laura y no porque se arrepienta de lo que hizo, todo lo contrario, sino para explicar porqu tom ciertas decisiones.

La cmara enfoca casi todo el tiempo el rostro de Laura, a excepcin de los pocos momentos en los que Clarissa le contesta. Otro elemento importante que complementa esta interpretacin es la frase pronunciada por Julia, la hija de Clarissa, al entrar Laura So this is the monster. Pero, terminada la confesin de Laura, el espectador, a pesar de que la mujer haya abandonado a toda su familia, ve a Mrs Brown como tal? Quiz s o quiz no, lo que s es cierto es que llegamos a preguntarnos cmo puede una mujer abandonar su familia y decir que eligi la vida en lugar de la muerte? Es una declaracin impactante que no puede dejar indiferente.

4. Bibliografa Cunnigham Michal, The Hours, 1998, Picador USA, Farrar Status and Giroux, Nueva York Stephen Daldry, The Hours, 2002, Paramount Pictures / Miramax Triler The Hours, 2002, by Stephen Daldry, http://www.youtube.com/watch?v=O1Dj-v7L7RI Making of The Hours part 1 http://www.youtube.com/watch?v=yEOKfXRlS9g&feature=related Stephen Holden, New York Times http://movies.nytimes.com/movie/review?res=9C0DE6DE113CF934A15751C1A9649C8B63 Erica Abeel, Film Journal International http://www.filmjournal.com/filmjournal/esearch/article_display.jsp?vnu_content_id=1000695821 Roberto Nepoti, La repubblica http://www.repubblica.it/online/cinema_recensioni/hours/hours/hours.html?ref=search Rotten Tomatoes http://www.rottentomatoes.com/m/hours/#contentReviews Wikipedia http://en.wikipedia.org/wiki/The_Hours_(film)