Sunteți pe pagina 1din 4

bruitisme, Bruitism, Bruitism(us) BRUITISM, BRUITIST [fr.

. bruit, zgomot] Tendin experimental nscut n futurismul italian, care nu se constituie n coal, dar care va avea propensiuni n dadaism, n cubo-futurism, n modernismul hispano-american. Iniiatorul este F.T. Marinetti, care elaboreaz o adevrat poetic b. n scrierile sale programatice i poetice (Manifestul tehnic al literaturii futuriste, Bombardament). Luigi Russolo, pictor futurist, este ns considerat fondatorul doctrinar, prin Manifestul zgomotelor (1913) el va impune aceast tendin n spiritul avangardismului, imaginnd chiar un aparat muzical, Intonarumori, care putea produce i distinge ntr-o zi, zece, douzeci sau treizeci de mii de sunete diferite (apud. Alain i Odette Virmaux, [1992], 2001). n arta b. limbajul suport o transformare esenial, datorat sincretismului artelor i bulversrii ordinii sintaxei: infinitivul noteaz noua micare a lirismului sintetic, optimist i viguros, al generozitii absolute i al nebuniei devenirii, n aceast ipostaz verbul fiind echivalentul divinitii aciunii; substantivul se asociaz acestei forme delirante de surprindere a micrii, fiind redus la elementaritatea sa ori, dimpotriv, constituind noduri, constelaii care articuleaz schema tabelelor sinoptice ale cuvintelor n libertate, ele exercitnd o for de atracie ce asigur sincronizarea perspectivelor, a emoiilor; adjectivul trebuie s i schimbe de asemenea statutul, de la descriptor la adjectivul-atmosfer i la adjectivul-ton care nu vor mai traduce senzaiile, ci care intuiesc, imprim imediateea senzaiilor, asociindu-le cu retorismul incisiv al onomatopeelor. Acestea devin la rndul lor elemente specifice ale poeticii futuriste universale, de exemplu, de la tipologia lui Marinetti nva futuritii rui metoda elaborrii limbajului transmental. Utilizarea onomatopeelor se motiveaz n viziunea marinettian printr-o crescnd dragoste pentru materie pe care o ncearc futuritii mrturisind un crez de factur romantic, arztoarea dorin de a o ptrunde i de a-i cunoate vibraiile (apud. Lista, [1973]). Limbajul onomatopeic traduce n acest sens extazul plural, tririle complexe care nu mai pot fi exprimate n sintaxa i cu vocabularul tradiional, ci prin intermediul unui sistem de semne nonverbale, sinestezice, agresivitate sonor ce se las cuprins n delirantele tabele sinoptice care nu au valoare vizual, ci fonic i, eventual, kinezic. n Splendoarea geometric i mecanic i sensibilitatea numeric (1914), Marinetti afirm necesitatea intrinsec a unei componente gestuale, de comunicare transverbal, care se activeaz sincron cu noul cod onomatopeic: Ortografia i tipografierea liber expresiv servete s exprime mimica feei i geticulaia povestitorului, cuvintele n libertate dein i impun prin urmare o

anume exuberan comunicativ i acel geniu epidermic de necuprins n sistemele prozodice, sintactice sau tipografice tradiionale. Futuritii pun n micare o serie de energii investite din dorina afirmrii unui nou limbaj, iar dac meteugesc la o nou form de expresie, este pentru a produce ocul n planul receptrii, activnd la nivel pragmatic i retoric proceduri ale insolitrii. Prin aceste exerciii pregtesc manifestrile dadaiste de la Cabaretul Voltaire, spectacole de sunet i expresie mimic, de limbaj gestual n care singura form lingvistic total pstrat este onomatopeea, fie direct, imitativ, elementar sau realist, fie cea indirect, complex i analogic, fie onomatopeea abstract i acordul psihic traducnd adevrate ecuaii lirice, rezultante ale sensibilitii numerice, ale preciziei i calculrii geometrice a efectelor. Dependent de lumea modernitii tehnice, arta b. rmne dominant mimetic, n ciuda metamorfozrii mainii n idealitate. Aceasta devine ea nsi principiu creator i analogon metodologic. Opera b. este concret, istoric; foreaz viitorul s se manifeste, fiind att arta evenimentului, a timpului punctual i tranzitoriu, ct i arta istoricitii n calitatea sa performativ. B. a dus la constituirea unui cod ce se dorete universal, un cod n permanent devenire, care se instituie graie micrii materiei. n manifestul semnat de Cangiullo, Mobilierul futurist (1920) sau n Manifesul arhitecturii futuriste, aparinnd lui Marchi, aprut n acelai an, se vorbete nu doar de producerea a noi obiecte, ci, implicit, i de inovarea la nivelui codului, de remotivarea vocabulelor n funcie de schimbrile de mentalitate produse n modernitate (n loc de forma veche armoire de propune modoire, de la mod), obiectele nsele vor fi generatoare de limbaj, ele produc un logos plurivalent, sonor i vizual, dnd via lucrului n sine, acesta nu mai este inert, ci la o simpl comand se pliaz / depliaz, se ruleaz, de adun, etc. Prima pies de mobilier n viziune futurist este ZANG, un scaun tricolor, dedicat lui Marinetti, rspunznd dezideratului animist al creatorului. mobilele mele vor fi glgioase / vorbree, vesele, vor rspunde criteriilor funcionale, dar i celor muzicale (antol. Lista, idem.). Aceste obiecte sunt numite mobilier parolibere, piese care se asociaz esteticii surprizei, mobila alfabetului cu surprize submineaz linitea muzeal a camerei de altdat n care dezloarea cuprindea totul: Nimic nu cnt! Nimic nu rde! Nimic nu v amuz n locuina dumneavoastr! (Cangiullo). n demersul de motivare a semnelor (cuvinte i lucruri), de renaturalizare a limbajului se nscriu, alturi de Manifestul zgomotelor (1913), semnat de pictorul Luigi Russolo ce consacr definitiv gruparea b., i proiectele Onomalingua verbalizare abstract, teoretizat de Fortunato Depero (1916), Manifestul alfabetului cu surprize semnat de Marinetti (1916),

Poezia pentagramat a lui Cangiullo (1922). Acestea sunt doar cteva dintre scrierile cu valoare programatic ce vizeaz sfera poeticii futuriste celei mai avansate n ceea ce privete fora experimental. Onomalimba inventat n 1916 de Depero este un idiolect care poate fi echivalent cu verbalizarea abstract, aa cum stabilete, din titlu, creatorul su. Noul cod se bazeaz pe brutalitatea cuvintelor n libertate, fiind derivat de la onomatopee, irigat de forele naturale, dar i de cntecul mainii, de vocea bruitist a mecanismelor. Este un limbaj imitativ care aparine expresiei primare, elementare a referinei, un cod definit ca ansamblul emoiilor i al senzaiilor exprimate prin intermediul limbajului cel mai rudimentar i cel mai eficace, aa cum precizeaz Giovanni Lista (op. cit., [1973]). Susinnd spectacole n acest gen de limb universal, A.Ginna (1913), Balla (1914), Depero i Cangiullo (1916) prentmpin scandalurile dadaiste, manifestrile lor avnd loc de asemenea n cabarete sau cu prilejul unor expoziii. Textele scrise n onomalingua sunt poemele declamrii, nu ale unei lecturi solitare i reprezint poezia fonetic avant la lettre, cci Hugo Ball abia n iunie 1916 dezvluie publicului din Cabaretul Voltaire produciile sale. Depero, la Roma, cu prilejul expoziiei personale din 20 aprilie i 15 mai ale aceluiai an, scandeaz n limba abstract pe care o inventase: Scosco Berefio Slappe / Slapascia Siijo Siijo / Flokoposcio Asialiija / Klamassa - Vlamma. Prin aceste jocuri lingvistice se dorete comunicarea imediat a unor stri, senzaii, emoii care nu mai au rgazul verbalizrii. Cu ajutorul analogiilor sonore se ajunge la nelegerea universal, translingvistic, n care purttoare de mesaj sunt chiar i fiinele artificiale i zgomotoase create de om: motoarele, bicicleta, maina, tramvaiul, trenul, avionul. Limbaj transraional sau joc, experimentul futurist se deruleaz ntre clovneria lingvistic i performance, poemul are ca mod de existen efectul sonor, se concretizeaz i capt pregnan doar n spectacolul fono-bruitist, n care poetul declam compoziii abstracte, improvizeaz sau respect notaiile muzicale anterioare, aa cum procedeaz Francesco Cangiullo atunci cnd nregistreaz scriptural i apoi execut al su Canzone pirotecnica. Notaiile paratextuale sunt n acest caz schematice i orientative. Paradoxal, b. impune rigurozitate matematico-muzical ofer performerului-interpret perspective limitate de improvizaie, ansa devierii este redus, iar cele patru aspecte programatice, enunate de inventator, puncteaz aceste limite i beneficii: 1.gradaia precis a tuturor cuvintelor i onomatopeelor; 2. etajarea planurilor i a perspectivelor peisajului evocat; 3. arabescul dinamic format de toate ritmurile secrete ale lirimului; 4. fuzionarea poeziei cu muzica (Cangiullo, apud. Lista, idem.).

. Prin aciunile b. se urmrete nu doar a scandaliza gustul publicului, ci i remotivarea semnelor lingvistice, un proiect ce corespunde contiinei cratyleene a semnelor, proiect ce se va mplini mai ales prin futuritii rui, Hlebnikov i Krucionh, prin poemele scrise de acetia n limbajul transraional, numit zaum. Tentaii b. cunoate i modernismul hispano-american, ns impulsul de a construi un futurism autohton, diferit de cel european se remarc n aciunile concertate ale unor tineri care semneaz, n revista Fon-Fon!, apoi n urmaa ei, Klaxon, pagini care atest divorul de Marinetti. Runrnismo, estridentismo sunt grupri care deriv din estetica b. european. Funcia cultural a b. nu este doar de spectacol, de divertisment insolent i inedit, ci i de impunere a unor noi coduri ale artelor care n avangarda istoric dezvolt nite idealuri convergente, (de purificare a limbii, de comunicare total, sinestezic), ntreinute zgomotos prin sloganuri i acte persuasive precum declamarea, publicarea i rspndirea manifestelor, conferine i expoziii, spectacole dramatice care vor revoluiona modul de existen al literaturii propriu-zise. [R. I.]

experimentalism avangardist

POETICA AVANGARDEI

Referine:

LISTA, Giovanni Futurisme manifestes, proclamations, documents, LAge d Homme, Lausanne, 1973 ROMANI, Bruno Le futurisme. Italie et France, n Les Avant-gardes littraires au XX sicle, vol.I, HISTOIRE, publi par le centre dtude des Avant-Gardes Littraires de LUniversit de Bruxelles, sous la direction de Jean Weisgerber, Acadmiai Kiad-Budapest, 1984 VIRMAUX, Alain i Odette Dictionnaire mondial des mouvements littraires et artistiques contemporains, ditions du Rocher, [1992], (Dicionar de micri literare i artistice contemporane, Nemira, 2001)

Caractere: fr 9123, cu spaii 10574