Mveis com design bem brasileiro! JANEIRO 24TH, 2011 POR LOUISE CARVALHO & CATEGORIAS DESIGN, RECOMENDAES.

A cada ano, novas formas, cores e matria-prima do forma e charme aos mveis brasileiros. Temos grandes nomes em nosso pas quando o assunto conforto aliado aodesign. Muitos so considerados obras de arte. Vamos listar por ordem cronolgica alguns desses grandes designers: Joaquim Tenreiro (1906-1992)

A cadeira de trs ps foi desenhada pelo pai do modernismo no Brasil, Joaquim Tenreiro. Oscar Niemeyer (1907) Mestre da arquitetura brasileira, projeta mveis com o mesmo estilo das suas construes.

Linhas sensuais marcam a linha de mveis assinados pelo arquiteto Oscar Niemeyer. composta por 14 itens, incluindo esta Cadeira de Balano, feita de madeira, palhinha e couro. A pea comercializada em pequena escala, ao preo de R$ 38.500,00 Lina Bo Bardi (1914-1992) Lina de origem italiana, mas tornou reconhecido o design brasileiro feito de madeira compensada e couro.

Cadeira Bowl, 1951 Lina Bo Bardi. Tubo de ferro pintado e revestimento em tecido. Zanine Caldas (1919-2001) Arquiteto, sem ter cursado faculdade nenhuma, mas com uma experincia inigualvel, Zanine nunca aterrou ou alterou solos para construiu uma casa. Uma sala, por exemplo, poderia conter uma rocha imensa que fazia parte da topografia local. Trecho retirado do blog Decoeurao.

Conhecido como mestre da madeira, Zanine fazia mveis de linhas elegantes e sempre se preocupou em preservar nossas florestas. Conhea mais sobre a obra de Zanine no blog da Vivi Pontes, nele h matrias exclusivamente sobre o artista. Geraldo de Barros (1923 1998) Foi um pintor, designer e fotgrafo brasileiro. Sua obra se estende tambm gravura, s artes grficas e ao desenho industrial.

Geraldo criou um sistema de mveis modulares fabricados pela Unilabor. Srgio Rodrigues (1927) Conhecido por dialogar com a arquitetura de Niemeyer, projeta mveis em jacarand, couro e palhinha. Produz peas extremamente confortveis e bonitas de qualquer ngulo.

Desenhada recentemente em 2002 a Poltrona Diz foi escolhida por unanimidade pelo jri do Museu da Casa Brasileira, e levou o 1 lugar da 20 Edio do Prmio Design. Fernando e Humberto Campana Os Irmos Campana (Humberto Campana, Rio Claro, 17 de maro de 1953, e Fernando Campana, Brotas, 19 de maio de 1961) so respectivamente, formado em Direito pela Universidade de So Paulo, e Arquitetura pelo Unicentro Belas Artes de So Paulo. Hoje possuem um reconhecimento internacional por seus trabalhos de Design-Arte, onde, a partir de elementos do cotidiano ou simplesmente produtos sem nenhum valor, so transformados em peas de carter extremamente artsticos, com uma linguagem nica e de uso possvel. Allex Colontonio

Poltrona Vermelha projetada pelos irmos Campana. A pea leva 450m de fio para ficar pronta. Mais obras dos irmos no site oficial da dupla. Marcelo Rosenbaum difcil encontrar o brasileiro que nunca ouviu falar de Marcelo Rosenbaum. Aos 39 anos, o carismtico e perfeccionista designer atua est mais de duas dcadas no ramo e comanda, desde 1992, o

Rosenbaum Design, escritrio que atua nas reas de design de interiores, cenografia, curadoria e consultoria em espaos residenciais e comerciais de diversificados segmentos do mercado. Foi capitaneando o quadro Lar, Doce Lar, no Caldeiro do Huck (sbados, s 14h30, na TV Globo), que Rosenbaum definitivamente caiu no gosto do povo.

Poltrona Coroa baixa, para MDesign.

Sof Capa, para MDesign. Outros mveis do designer. Pedro Nossol natural de Rio Negrinho / SC mas mora em Curitiba desde 1984. Formado em Desenho Indstrial pel UFPR desde 1989, atuou durante 10 anos como industrial, atividade que lhe proporcionou grande experincia nos processos produtivos. Atualmente est a frente do estdio de design que leva seu nome. Alm de designer tambm fotgrafo.

Chaise e Poltrona Leve do design e fotgrafo Pedro Nossol. Pea projetada para MDesign. Roberto Mannes Jnior Com apenas 22 anos, Roberto Mannes Jnior sem dvida a mais nova revelao do design brasileiro. Apesar da pouca idade, o talento do Roberto doi forjado pela sua prpria vivncia. A industrializao de mveis o negcio que movimenta a famlia Mannes desde os tempos do av.

Poltrona Mess. Possui assento e encosto soltos em plumas de ganso.

Poltrona Rosa da MDesign ndio da Costa Trabalha com uma equipe bsica de aproximadamente 40 profissionais, entre urbanistas, arquitetos, designers industriais e grficos, modelistas, desenhistas e estudantes. Em parceria com equipes complementares de pesquisa, engenharia, paisagismo, acstica, luminotcnica e climatizao, entre outros, a empresa est apta a atender contratos de trabalho de grande amplitude, complexidade e durao, atuando em todos os nveis dos projetos. Recentemente desenvolveu para Mannes o estofado da foto abaixo.

Sof Deslize Enfim, se falarmos de todos os designers brasileiros que fazem projetos mobilirios de destaque e com muita criatividade, no encerraramos esse post. Os talentos do passado e os jovens de hoje provam que o design brasileiro tem contedo, diversidade, estilo e elegncia. Para encerrar, vamos postar algumas fotos de mveis nacionais que merecem destaque. Para quem quer ver um pouco mais dos mveis de design, segue link da Essncia Mveis.

Aparador Tronco de Carolina Haveroth http://www.essenciamoveis.com.br/blog/2011/01/moveis-com-design-bem-brasileiro/ [13/09/2012] CADEIRAS Pea indispensvel no mobilirio ocidental, com alto valor simblico e importncia no cotidiano. O homus erectus , por definio, o nico que fica de p. Mas, quanto mais avanada uma sociedade, mais tempo passamos sentados e nos tornamos sedentrios. Segundo Aurlio, falar de cadeira sinnimo de posio privilegiada, com autoridade. A mesma autoridade implcita na ctedra do professor ou na Catedral, assim chamada porque ali est a cadeira do bispo. Poder e cadeira andam juntos. O rei afirmava sua soberania sentando-se no trono. O juiz abre e fecha sees sentando-se ou levantando-se. Nas cerimnias oficiais, cada um tem seu lugar marcado conforme a importncia sentar-se a direita do anfitrio um signo de honra. Chairman, o homem da cadeira, a expresso de lngua inglesa para designar o presidente de uma organizao. Em uma empresa, quanto mais alto o encosto, mais acessrios uma cadeira tiver, mais alto na escala corporativa. Mas cadeira tambm esta ligada a reflexo: Do pensador de Rodin criana nos bancos escolares. O primeiro gesto de gentileza para receber, convidar para sentar. CADEIRAS BRASILEIRAS Ate o inicio do sculo 20, o Brasil importava todo o produto industrial que consumia.

De inicio pela condio de colnia, era obrigado a consumir o que vinha da Metrpole. Depois, a partir da abertura dos portos no inicio do sculo 19, com uma indstria local incipiente, assumindo o papel de mercado consumidor internacional. As cadeiras brasileiras at o inicio do sculo 20, demonstravam de um lado fortes influncias europias, de outro, o rico trabalho artesanal aqui empreendido na sua adaptao ao gosto brasileiro. Usadas geralmente nas sedes de bispado e de governo, no se configuravam ate o sculo 19, como objeto de uso domstico comum. Nas casas da maioria dos brasileiros predominavam os bancos simples e as redes. Elas contam, a seu modo, a histria da evoluo do nosso mobilirio. So testemunhos, da concepo dos moveis adaptados a nossa cultura, ao nosso clima, ao padro antropomtrico do brasileiro, a disponibilidade dos matrias, as novas tecnologias, visando a melhoria da qualidade de vida. Cadeiras Brasileiras- Museu da Casa Brasileira CRONOLOGIA DAS CADEIRAS BRASILEIRAS Escabelo Sculo 17, Brasil Derivado de modelos italianos e germnicos do sculo 16, este escabelo (pequeno banco) em cedro possui encosto recortado e entalhado em baixo relevo, mostrando um braso com as iniciais MGS. Apesar de feito por meio de tcnicas simples de encaixes, seu uso era nobre, destinado aos chefes de famlia e aos visitantes ilustres. Cadeira de campanha Sculo 18, Atibaia, SP Doao: Jlia Ferraz Cadeira dobrvel de execuo popular, usa jacarand do litoral e tem assento flexvel em couro lavrado, com resultados ergonmicos notveis para o perodo. A configurao vem das cadeiras em X, usadas desde a Antigidade e produzidas principalmente para viagens, por ocuparem pouco espao, quando dobradas. Modelos semelhantes a este eram muito difundidos em Portugal, desde o sculo 17. Banco Sculo 19, Ilhabela, SP Quatro ps com inclinao de cavalete so encaixados diretamente na tbua horizontal cortada a enx uma lio de simplicidade construtiva. At o final do sculo 19, as cadeiras estavam restritas s casas da elite e geralmente as pessoas sentavam-se em bancos, cuja altura prxima ao cho lembra a posio corporal de ccoras. Nas reas rurais do pas, ainda hoje os bancos so mais difundidos que as cadeiras. Poltrona Mole 1957, Curitiba, PR Sculo 20, Design: Sergio Rodrigues (1927) Produo e doao: Lin Brasil, Curitiba, PR Considerada pelo crtico Clement Meadmore um dos 30 melhores assentos do sculo 20, a Poltrona Mole combina a robustez e o conforto, o convite ao relaxamento e o idioma moderno. Seu projeto atende a uma busca deliberada, por parte do designer, de linguagem efetivamente brasileira, qualidade que a levou a conquistar o primeiro lugar no Concurso Internacional do Mvel, em Cant, Itlia, em 1961 Poltrona Diz 2003, Curitiba, PR Sculo 21, Design: Sergio Rodrigues (1927) Produo e doao: Lin Brasil Graas sua dupla curvatura, esta poltrona consegue ser incrivelmente confortvel sem possuir um nico estofado, s madeira macia nos braos e na estrutura, em peas unidas entre si por meio de cavilhas, e em compensado moldado no assento e encosto. Apesar das novas tecnologias e do design contemporneo, ao observar o tratamento de curvas e retas da estrutura fica clara sua genealogia na poltrona Mole. Namoradeira Tapirap 2002, Trancoso, BA Sculo 21 Design e doao: Hugo Frana (1954) Hugo Frana aprendeu com os ndios Patax, no sul da Bahia, a usar o pequi (Caryocar brasiliense), aproveitando velhas rvores cadas na mata ou restos de canoas abandonadas. Ele esculpe cada mvel diretamente nas toras, criando peas nicas, nunca repetveis, ou mveis-escultura, como esta namoradeira.

http://www.catiaemazarelo.com.br/site/cadeiras-brasileiras-2 Quinta, 13 de setembro de 2012

Foco: Design Mobilirio brasileiro Paula Alzugaray Antes dele, as salas de jantar no Brasil faziam o estilo D. Joo V. Foi um arteso portugus, filho e neto de marceneiros, quem assoprou a poeira dos sbrios mveis neoclssicos e criou um design moderno, tipicamente brasileiro. Joaquim Tenreiro (1906-1992) mudou-se para o Brasil aos 22 anos, mas, como poucos, absorveu as heranas artesanais da cultura brasileira. Criou objetos de leveza, simplicidade e ergonometria nunca vistas at ento como a Poltrona Leve (1942) e a Cadeira Trpode (1947) e tornou-se o marco zero do design nacional. Enquanto a Pinacoteca do Estado de So Paulo nos apresenta este clssico do mobilirio brasileiro com uma exposio at 16 de abril e o lanamento do livro Joaquim Tenreiro O Mestre da Madeira (Edies Pinacoteca, 131 pgs., R$ 35) o Museu de Arte Moderna (MAM) abre as portas para o design contemporneo. Temos 50 obras no acervo que esto no limite entre arte e design. So trabalhos que remetem ao objeto de uso cotidiano, mas que so impossveis de Cadeira Trpode (1947), usar, como uma banheira em que no se pode tomar banho, diz o de Tenreiro curador Tadeu Chiarelli. Procuramos, ento, designers que tambm estivessem nesse lugar limtrofe. Os irmos Fernando e Humberto Campana adequaram-se perfeitamente idia, j que inauguraram em 1989 sua atuao no universo do design, com uma exposio intitulada Desconfortveis. As cadeiras pontiagudas de inspirao artstica no dadasmo e no surrealismo deram origem a uma produo arrojada e reconhecida no exterior. Seus mveis inflveis que sero produzidos este ano pelo MOMA de Nova York , de papelo, metais, borracha e piaava estaro em Entre o Design e a Arte: Irmos Campana, a partir de quinta-feira 30. http://www.terra.com.br/istoegente/34/divearte/exposicoes_mobiliario.htm RASIL No Brasil, o efeito catalizador da Semana de Arte Moderna, em 1922, constituiu no apenas a senha, mas o prprio empurro que nos faltava para o ingresso na modernidade. O design brasileiro, tal qual a identidade nacional, estar tateando por toda a dcada de 20 e comea a encontrar expresso tmida a partir dos anos 30. A expresso e a reflexo artsticas e antropolgica que proporcionaro esta construo da identidade, agora no mais sob a hegemonia dos arqutipos da lusitanidade, mas sim como expresso das simbioses culturais das quais j no se podia mais tergiversar, j existem e se manifestam plenamente. Convm lembrar que da pauta das reunies do incio dos anos 30 do grupo artstico reunido em torno do arquiteto Warshavchik (o introdutor das casas cubistas no Brasil), constava a preocupao com o desenvolvimento do design tipicamente brasileiro. Contudo, faltava aqui ainda o outro elemento que est intimamente ligado ao design do sculo XX: o avano tecnolgico na descoberta e conquista de novos materiais, o ao tubular, o alumnio e o poliometano so alguns exemplos. Portanto, a nossa industrializao ainda embrionria e o ultimo ciclo dos nossos modelos econmicos, o do caf,

est prestes a sofrer um devastador golpe. exatamente algum oriundo dos benifcios daquele modelo econmico e sobretudo do que havia de melhor da cultura desse modelo que, em vrios planos de atividade, fomentar esse agenciamento rumo construo da identidade nacional sob a gide da modernidade: Paulo Prado. Embora caiba aos arquitetos a soberania no design de cadeiras, o nosso primeiro grande nome nesse domnio ser no apenas um portugus por nascimento, mas tambm um marceneiro e ebanista por formao: Joaquim Tenreiro. Mas antes de abordarmos na obra de Tenreiro convm lembrar o nome de Celso Martinez Carrera, o espanhol naturalizado brasileiro que concebeu a Cadeira Patente j em 1915, provida de uma abordagem simples e funcional e que representou poca algo de uma passsagem entre a produo artesanal e a industrial. O fato de um Tenreiro tornar-se marco inaugural apenas na dcada de 40 e de at ento ainda no ter surgido nada de expressivamente brasileiro, explicado pela digresso que esclarece que, as idias nesse campo, precisam ser concretizadas pelo domnio artesanal da tcnica., tal como Mies van der Rohe e os escandinavos em geral do testemunho. As idias j estavam brotando, buscando a via brasileira desde a dcada de 20, e principalmente a de 30, mas fazia falta o grande arteso para dar o salto. Uma vez o salto dado, comearo surgir os novos mpetos com Rino Levi, Bernard Rudofsky, Lina Bo Bardi, Zanine Caldas, Srgio Rodrigues, Ricardo Fasanelo, Carlos Motta... JOAQUIM TENREIRO (1906-1992). Logo aps sua terceira vinda ao Brasil, o jovem Tenreiro decide-se por uma carreira artstica e ingressa, em 1929, no curso de desenho do Liceu Literrio Portugus. Filho de marceneiro, seu amor inato pela marcenaria o conduz a ganhar o sustento nesse ofcio e j na dcada de 30 ele comea a projetar uma srie de cadeiras fora do esprito de repetio dos mveis la manire dos grandes estilos europeus dos sculos passados, cpias que ele com grande maestria e esmero fz para as firmas Laubsch & Hirth, Leandro Martins e Francisco Gomes, de 1933 a 1943. As tentativas inovatrias de Tenreiro sero por fim apreciadas no incio da dcada de 40, quando ele recebe grande encomenda para mobiliar a casa do mdico e apreciador de arte Francisco Incio Peixoto. Mas o artista plstico em Tenreiro no ser relegado inteiramente pelo marceneiro e suas ligaes com o grupo Bernadelli alojaram em seu esprito experincia e idias matrizes das quais sua produo pictrica se beneficiar enormemente. Nascem ento os primeiros mveis Tenreiro! J em 1943 ele inaugura no Rio de Janeiro a firma Langebach & Tenreiro, que em 1947 procura um endereo mais nobre, na rua Barata Ribeiro, sendo esse mesmo ano aquele em que sua famosa cadeira de trs ps serve de metfora para a pea de Silveira Sampaio intitulada Da Necessidade de ser Polgamo. Em 1953 abre loja em So Paulo, em 1962 em Ipanema e at 1969, quando monta o mobilirio do Itamaraty, em Braslia, sua carreira como designer de mveis ser plena de sucesso. Tenreiro surge numa poca em que o design de mveis no Brasil luta para sair, por um lado, da produo de rplicas do mvel clssico europeu, e, por outro,do ecletismo modernizante em que ainda se encontrava, passada a Semana de 22, as tentativas dos anos 30, no obstante o impacto das visitas de Le Corbusier em 29 e 36, sendo no pouco provvel que ele tenha sido influenciado pelo mvel escandinavo, cujo design simples, tecnicamente perfeito e orgnico encontrava-se em ascenso a partir dos anos 30. No obstante as inevitveis influncias, a marca de originalidade na linha Tenreiro de mveis inequvoca. Sua Cadeira de Trs Ps, mvel genuinamente extraordinrio, concebida em cinco tipos de madeira, incluindo o pau marfim, data de 46-47 e Tenreiro seria mais tarde categrico ao afirmar que o modelo semelhante, industrializado por Max Bill, na Sua no incio dos anos 50, tiveram nele a fonte de inspirao. Outra pea notvel dessa poca a Cadeira de Embalo Tenreiro reintroduz no mobilirio brasileiro a nobreza de certas madeiras, como o jacarand, a elegante leveza das formas funcionais e despojadas e a incontestvel marca da alta qualidade artesanal. Sua Cadeira Estrutural de elegncia quase austera e servir de arqutipo para mais de um designer brasileiro. Tenreiro representa o grande marco inaugural do mvel brasileiro moderno e sua trajetria servir de estmulo a tantos outros nomes que comeariam a surgir a partir do final da dcada de 40. LINA BO BARDI (1914- 1992). A arquiteta Lina Bo Bardi torna-se ativa no mundo do design a partir da segunda metade da dcada de 40, sendo sua cadeira Masp de 47 e a Cadeira, de 48, dois exemplos desse perodo. Ainda do final dessa dcada data a criao, com Gian Carlo Palanti, do Studio Arte Palma, um dos primeiros do gnero. A partir da dcada de 50 edita a revista Habitat, um marco brasileiro nesse gnero de publicao. Sua cadeira mais famosa talvez seja a Bowl, em estrutura metlica, que data de 1951, hoje um cone do design brasileiro. JOS ZANINE CALDAS (1919 - 2001). O marquetista e arquiteto autodidata Zanine Caldas, que ter ao longo de sua genial carreira mais de 600 projetos, ingressa no mundo do design em princpios da dcada de 50, quando inaugura a firma Z e lana

a sua primeira linha de cadeiras, imbudas de uma inequvoca influncia provinda de nomes tais como Charles Eames e Jean Prouv. O Zanine designer mais caracterstico que conhecemos o tardio, aquele em que a pea de mobilirio permanecer to fiel quanto possvel fiel natureza da madeira,isto , prpria tora da qual emerge-, sendo a esttica inteiramente secundria, assim como os requintes do acabamento. Com Zanine, tanto em seus projetos arquitetnicos, quanto no design de mobilirio, o apelo ecolgico e a aspirao de um retour la nature dispensam maiores comentrios. Famosas cadeiras de Zanine so sobretudo a Namoradeira e A Poltrona-tronco. SRGIO RODRIGUES (1927 -). Srgio Rodrigues considerado o pai do mvel genuinamente brasileiro, embora ele mesmo atribua a Tenreiro essa honra. Em 1955 funda a j lendria Oca e 1961 ganha com sua Poltrona Mole(nga) conhecida a partir de ento como Sheriff, ao ser industrializada pela firma Isa, de Brgamo - o prmio internacional de Milo. Outro cone da linha Srgio Rodrigues a elegante e despojada Kilin (Xikilin), de 1973, em madeira macia encerada, com duas laterais e duas travessas, premiada pela IAB. Outra criao de Srgio que pouco deixa a desejar vis--vis as notveis peas escandinavas a arrojadamente soberana Dadi (1978), em madeira e palhinha. O design em Srgio Rodrigues nunca foi conduzido pelo imperativo da originalidade a qualquer preo. Conforto, elegncia, uso prudente e sbio do material, assim como de todos os princpios e avanos anteriores... Srgio no se precipita, conhece as virtudes da constncia, dos inevitveis fluxos e refluxos dos estilos, ele sabe da volubilidade das estticas de momento. RICARDO FASANELLO (1930 - 1993). Ao lado de Tenreiro, Srgio Rodrigues e Zanine, Fasanello representa para o design brasileiro de mobilirio mais um momento de busca pela nossa originalidade. Nascido em So em 1930, inaugura na dcada de 50 seu famoso Studio em Santa Teresa, Rio de Janeiro, de onde sairo suas importantes criaes, tais como o Sof Fardos (1968), a Cadeira Esfera (1968), a famosa Gaivota (1971) e a Anel, cadeira e poltrona, que data de 1970. CARLOS MOTTA Segundo alguns, Carlos Motta pertence a uma das mais linhagem de Zanine Caldas. Se em Zanine a relao com a madeira tende a ser de uma fidelidade radical, em alguns modelos de Carlos Motta essa relao tende a amalgar-se de tal forma que como se o avano do design deva ser decidido a um retorno ao primitivo, organicidade primeva do homem com os elementos, em detrimento, aparentemente total, do refinamento da vivncia esttica. Exemplos de um Carlos Motta dessa vertente so suas duas verses da Astria. Carlos Motta ganhou o prmio da Casa do Mvel Brasileiro em 1982, concedido s suas So Paulo, prt-porter em mogno macio torneado e a Estrela, que evoca, no excepcional trabalho do encosto, a Trs Ps do Tenreiro. Este um ensaio sobre cadeiras do sculo XX, onde designers se expressam sobre um objeto a um s tempo eminentemente funcional e, esteticamente, prximo de qualquer outro segmento das artes visuais, merc, contudo, de uma inexorvel recrudescente tendncia ao decorativo. A histria do mobilirio como sabemos longa e remonta ao Egito antigo, cuja gramtica de estilos tornara-se to recorrente nas artes decorativas a partir do sculo XIX. Os elementos de pregnncia semitica do mvel de assento perpassam vrios segmentos da atividade humana, do senso de dignidade e ostentao (os tronos dos soberanos e autoridades religiosas) s variaes psicolgicas e sociolgicas que evocam e suscitam certos assentos. Expresses como assentar praa, as coisas esto assentadas e outras denotam o lugar de eminncia que essa pea de mobiliria ocupa na vida dos seres humanos. O aspecto social, marcantemente episdico do design de cadeiras a partir sobretudo do sculo XX - no obstante a continuidade da influncia dos clssicos contemporneos-, aproxima esse segmento das artes aplicadas do fenmeno da moda no vesturio, fato por um lado que compromete a sua sobrevida, por fora da impregnante efemeridade; no entanto impe-lhe, por outro lado, um exerccio sem trguas de criatividade. Essa pulso pelo novo, prpria dos imperativos da era da reprodutibilidade serial do capitalismo tardio, explica em parte o grande nmero de inventividades desprovidas de genuinidade em termos de estilo e funcionalidade, sobretudo no aspecto conforto. Tal fenmeno deu-se sobretudo a partir dos anos 50, quando uma vez mais na busca pelo novo, o imperativo da forma fazia preponderar o aspecto decorativo sobre os outros to preciosos provindos das lies da Bauhaus e de outras conquistas da anatomia, da ergonometria e da filosofia do mvel de assento em geral. Srgio Rodrigues, e j antes dele Eero Saarinen, costuma ter sempre presente em mente o fato de que, em design de cadeiras, h de se pensar que, aps quinze ou vinte minutos sentado, o usurio tender a mudar de posio e o designer tem que levar em suprema considerao! Smbolo de status, o design de uma cadeira, assim como a maneira pela qual se senta nesse ou naquele modelo acarreta impactos semiticos de natureza a mais diversa sobre as relaes sociais. George Nelson, que via na cadeira uma das mais impactantes expresses do esprito humano, chega a dizer que

toda idia autenticamente original- toda inovao em termos de design, toda nova utilizao de material, toda nova inveno tcnica destinada ao mobilirio- parece encontrar sua mais forte expresso numa pea de assento. As Firmas. exemplo de importantes firmas europias e americanas que no apenas produziam as inovaes do design de cadeiras, tal como as famosas Knoll e Hermann Miller, mas igualmente reeditavam os modelos clssicos, no Brasil no poucas foram as iniciativas congneres a partir do final da dcada de 40. A americana Hermann Miller, fabricante exclusiva da linha Charles Eames, ser representada no Brasil pela Mveis Tepperman, fundada em 1946. Lina Bo Bardi cria com Giancarlo Palanti, em 1948, a Studio de Arte Palma. A Forma, fundada por Martin Eisler e Ernest Wolf, nasce em 1949, tendo sido adquirida em 2003 pela Giroflex. Em 1950 Zanine Caldas funda a Z e em 1955 Srgio Rodrigues a Oca, dois importantssimos marcos da histria da design de mveis no Brasil. A Ambiente inaugurada em 1951 por Leo Seincman, que ser tambm o dono da famosa Probjecto. A Giroflex data tambm de 1951 , sendo que a LAtelier, conhecida pela sua linha de mveis de escritrio em jacarand, foi fundada por Jorge Zalszupin em 1955. Original e pioneiro projeto foi o da Unilabor, criada como uma espcie de cooperativa por Geraldo de Barros em 1954 e da qual ele se desligou em 1964. Geraldo de Barros criou ento a Hobjecto, em parceria com Antonio Brione e Pascoal Moranti, ambos marceneiros. Uma outra firma importante, inaugurada em So Paulo em 1952 por um grupo de arquitetos e designers- Miguel Forte, Jacob Ruchti, Roberto Aflalo e Carlos Millan- foi a Branco & Preto. A Tok-Stok criada e 1977 e o Studio Babilnia em 1984. http://jesualdocorreia.blogspot.com.br/2007/07/cadeiras-do-sculo-xx.html Flvia Batista Gaino Fichamento do Livro Mobilirio Residencial brasileiro: Criadores eCriaes INTRODUO: Este livro pretende contribuir para os estudos do mobilirio brasileiro, exclusivamente no sculo XX, contemplando somente aquele de uso residencial, pois so esses que fornecem uma viso mais ampla e clara do desenvolvimento moveleiro no pas. O presente trabalho aborda o mobilirio em relao a sua industrializao, mercado consumidor, as matrias primas utilizadas nas suas fabricaes, contingncias polticas e econmicas que influenciaram, determinando os modos de produo artesanal, semi ou totalmente industrial, os aspectos estticos e os custos. Para finalizar, apresenta a produo moveleira nacional atravs do trabalho dos pioneiros dessa rea. 1900-1910: O mobilirio da primeira dcada do sculo XX ainda possui caractersticas dos modelos produzidos no sculo XIX que tinham como estilo o Ecletismo originrio da Europa e se caracterizavam pela sobriedade, resultante do uso de madeiras mais escuras, entalhes abundantes e, nos mveis de descanso, madeira vergada. Alm do Ecletismo, o mobilirio brasileiro apresenta uma pequena influncia do Art Nouveau, acrescentando nas peas elementos decorativos curvilneos e florais. A dificuldade das mquinas para reproduzirem as formas rococs e a expanso do estilo, pelo seu carter pessoal, criaram muitas obras de surpreendente mau gosto, denominando-o de estilo macarrnico. Nesta primeira dcada, a produo, a produo moveleira brasileira, portanto, passa por um momento de transio que, se espelhando na Europa, d os primeiros passos para enquadrar-se nas transformaes e inovaes deste novo sculo. 1910-1920: Em decorrncia do crescimento populacional nas capitais brasileiras por causa do mercado de trabalho que as indstrias proporcionavam e do final da Primeira Guerra Mundial que paralisaram as comunicaes martimas com a Europa e criaram condies desfavorveis de mercado em relao s tarifas aduaneiras e de cmbio interrompendo as importaes de produtos, o Brasil passa a produzir seus prprios produtos diversificados, incrementando a indstria nacional, em mbito geral, das atividades extrativistas de matria prima ao beneficiamento desta. Neste cenrio, as indstrias j existentes passam a ampliar seu mercado e a Mveis Taperman criada. O mobilirio criado pela Mveis Taperman tem como base o estilo ecltico, incluindo sobretudo o Art Nouveau, que ainda predominavam a esttica brasileira da arquitetura e artes decorativas. Somente depois do fim da Primeira Guerra Mundial, no final deste perodo, ocorre a introduo de duas novas linguagens: o Art Dco e o Modernismo. Nesta segunda dcada do sculo XX, o mobilirio brasileiro ainda no sofre grandes transformaes estticas, mas, dois fatos importantes influenciaram os acontecimentos dos anos seguintes: a necessidade de incrementar a indstria moveleira nacional e o movimento cultural nacionalista que iria nortear, na prxima dcada, parte da produo artstica e intelectual brasileira. 1920-1930: Com o acontecimento mais significativo desta dcada que foi a Semana de Arte Moderna de 1922, as artes plsticas, literatura, msica e apenas um pouco da arquitetura. Desta maneira, a contribuio da Semana de 22 no mbito da arquitetura e artes decorativas, que ainda utilizavam o Ecletismo, no foi prtica, efetiva, mas preparou condies para as primeiras propostas modernistas que iriam ocorrer a partir do final desta dcada.

No mercado moveleiro, as fbricas at ento existentes, continuam a produzir peas na linguagem ecltica, inclusive o Art Nouveau, comercializadas nas capitais em lojas especializadas cada vez mais numerosas. Surge ento, nesta dcada, a nova esttica do Art Dco, que ter vida curta na produo de mveis porque sua propagao aconteceu somente nos meios intelectuais e elitizados da poca, tendo poucos exemplares produzidos e peas nicas. O movimento do Art Dco, de origem francesa, foi uma reao aos excessos do Art Nouveua, pois retomou o formal e a pureza do clssico em detrimento do floreal. Nos mveis desse estilo utilizava-se curvas leves e discretas e formas geomtricas bsicas de crculos e/ou quadrados compondo volumetrias extremamente delimitadas, prximas a uma esttica cubista, determinando muitas vezes, um mobilirio fechado e pesado. A decorao das peas restringiu-se ao prprio material estrutural e ao contraste entre estes: madeira macia aparente ou folheada em diferentes qualidades formando desenhos geomtricos, o metal cromado tubular ou em chapa. Os estofados eram revestidos principalmente com veludos e couros que, aliados a esta volumetria simples e despojada, contribuam para a sobriedade de grande parte destes exemplares. Ao contrario da arquitetura, em que se constatou uma popularizao da linguagem Art Dco, o mobilirios, por seus preos elevados, teve sua comercializao impossibilitada um publico de classe mdia, nesta dcada j em grande nmero. Esta camada social que ser a grande responsvel pelo novo mercado moveleiro que comea a se expandir na dcada de 20 com a fabricao de equipamentos para teatros, cinemas, igrejas, escolas e escritrios; espaos que necessitavam de um grande nmero de peas e consequentemente significavam uma importante parte do comercio para moveis fabricados em serie. Nesta linha de produo, alem dos moveis em madeira vergada fabricados desde o incio do sculo, surgem as cadeiras armadas sobre arcos vergados a vapor. A indstria pioneira nessa tcnica foi a Jorge Zipperer & Cia, mais tarde Indstrias Reunidas de Madeira Jorge Zipperer, em Santa Catarina, que produziam moveis de madeira macia (principalmente imbuia), em larga escala e baixo custo, desmontveis e vendidas em caixas de uma dzia. O rio Grande do Sul e santa Catarina se tornam nas dcadas seguintes um dos plos moveleiros mais importantes do pas. A produo de mveis no Brasil nos anos 20 comea a se diferenciar em funo do mercado de mveis institucionais atendidos por uma produo em srie que era executada pelas fbricas com tcnicas construtivas relativamente recentes, como da madeira macia armada em arcos, e fatalmente resultando empeas extremamente funcionais e despojadas de qualquer decorao e pelo mercado de mveis residenciais, dividida em funo de dois tipos de pblico consumidor: a classe mdia que era atendida pelas marcenarias e fbricas que produziam ora mveis eclticos ora mveis mis leves, despojados e prticos adequados as suas moradias e poder aquisitivo e a elite que adquiria os exemplares eclticos e Art Nouveau executados com alguma exclusividade pelas oficinas; a introduo do Art Dco e a adeso a esta linguagem significar para muitos empreendedores endinheirados, uma nova oportunidade de se diferenciar das massas, atravs de um padro esttico diferenciado, e at mesmo unicamente projetado para a elite. No final dos anos 20 Gregori Warchavchik e Mina Klabin, inauguram sua casa, construda dentro dos preceitos modernistas e para a qual o arquiteto russo assim como John Graz, elabora a decorao interior integrada ao espao construdo, utilizando objetos ora na linguagem Art Dco, ora moderna, na linha da Bauhaus e outras correntes de vanguarda europias. A semeste do Modernismo brasileiro est plantada e na prxima dcada ter seu desenvolvimento forjado e trabalhado no sentido de colocar o Brasil ao lado da modernidade europia e norte-americana. 1930-1940: A dcada de 30 considerada, por muitos estudiosos de artes no Brasil, o incio do Modernismo no pas. um momento de propostas estticas inovadoras no campo da arquitetura e artes decorativas, que adotam a linguagem moderna europia de Bauhaus e Le Corbusier. Mesmo assim, essas manifestaes tericas e prticas encontram dificuldades de repercusso entre o pblico de modo geral, restringindo-se a poucos exemplares, as obras arquitetnicas e peas de mobilirio que realmente estariam imbudos desta nova linguagem. Em relao a arquitetura e artes decorativas, nesse estilo o arquiteto utiliza nos interiores elementos da linguagem Art Dco, denominada tambm futurista e participante do Modernismo naquele momento. O mobilirio diverso tendo alguns da linha de Bauhaus, utilizando material industrializado como metal cromado em chapa ou tubo em um desenho despojado e funcional; outros, da linha Art Dco, em muitos exemplares, trabalhados dentro da proposio de Rietveld, de estruturao bsica de planos e linhas, no sentido mesmo de uma composio cubista. interessante notar que os primeiros mveis modernos brasileiros foram propostas executadas para os prprios criadores visando suas residncias, pois o mercado consumidor ainda no estava preparado para aceitar e absorver estas novas idias. Os mveis modernos brasileiros dos anos 30 continuam sendo aqueles mais propriamente na linguagem Art Dco, introduzidos da dcada anterior. Em toda essa produo podemos, no entanto, traar algumas caractersticas comuns entre as duas linguagens, o moderno e o Art Dco: ambas se apropriam de

volumes fechados e marcados pela estrutura aparente, os materiais empregados so basicamente os mesmos, so mveis despojados em decorao, e quando existente, est intrnseca ao prprio material. A esttica e a estrutura nesse momento se diferenciam muito pouco, pois os primeiros mveis modernos, ao contrario dos europeus, continuam sendo fabricados artesanalmente e so feitos predominantemente em madeira. Quando a Segunda Guerra Mundial se inicia, no final desta dcada, a produo europia interrompida e as indstrias no Velho Mundo se vem voltadas apenas para as questes blicas e militares. Com isso muitos artistas, profissionais e intelectuais migram para as Amrica do Sul e do Norte, iniciando uma nova fase para a cultura no s nacional mas mundial nos anos 40, revisando a hegemonia e dominao cultural europia at ento predominante entre os brasileiros. http://pt.scribd.com/doc/59256361/Fichamento-mobiliario

A evoluo do mobilirio
A utilizao de mobilirio se deu a partir do momento em que o ser humano passou a fixar-se nos locais, terminando sua fase nmade. At mesmo por uma questo de necessidade, os utenslios e mveis foram sendo desenvolvidos para prover mais conforto as este novo modo de vida. Com o passar do tempo os mveis foram adaptados conforme o padro estabelecido por uma cultura e tambm pela sua evoluo na tecnologia e senso esttico. A madeira foi sempre o material mais utilizado para fabricao de mveis, sendo que no incio eram talhadas em uma nica pea, que foi evoluindo para peas encaixadas e com entalhes mais sofisticados. Outros materiais tambm so utilizados como ferro, ao, alumnio, acrlico, palha, dentre outros, oferecendo variedade em esttica, cores e valores. Alguns estilos influenciam os mveis at atualidade e at mesmo complementam a decorao, pois dentro de uma linha contempornea possvel incluir uma pea antiga ou com um traado rococ sem qualquer problema. Veja alguns estilos que fizeram histria: Os mveis do perodo do Renascimento, entre os anos de 1550 e 1600, representam a afirmao de novos conceitos, no qual a habitao comea a ter sentido de residncia. Na Espanha recebe grande influncia rabe e de forma geral os mveis passam a fazer parte da concepo da arquitetura como um todo, porm ainda no h grande produo de mveis de luxo, tendo ainda alguma rigidez em suas formas trazidas do perodo medieval. O Estilo Luis XV, por exemplo, tem linhas fluidas, graciosas e intimamente ligado figura feminina. considerado um dos estilos estticos franceses de maior impacto, sendo, por isso, um dos estilos que voltou tona muitas vezes ao longo da histria. neste perodo que os espaos sociais e privados passam a ter uma separao, pois a etiqueta da corte influencia a vida das pessoas. O movimento do final sculo XIX, Art and Crafts, veio com uma reforma reformista para o design da poca. Os designers e arquitetos que participaram do movimento, iniciado na Inglaterra, estavam preocupados com os efeitos da produo industrial, que fabricava produtos em larga escala sem preocupao com qualidade. Os integrantes defendiam uma abordagem mais tica, tanto na produo quanto na valorizao dos artesos, que era mais como um escravo pago. O Art Dco foi um movimento popular internacional de design de 1925 at 1939 que afetou as artes decorativas, a arquitetura,design de interiores e design industrial. Este movimento foi de certa forma, uma mistura de vrios estilos (ecletismo) e movimentos do incio do sculo XX, incluindo o construtivismo, cubismo, modernismo, bauhaus e art nuveau. O estilo contemporneo est baseado na simplicidade, praticidade, tendo o aspecto clean, pois leva em considerao apenas as mais recentes tendncias, da segunda metade do sculo XX. O mobilirio caracterizado por linhas simples, angulares, esguias, com as estruturas mais prximas ao cho. Porm no estilo contemporneo permitido o uso de mveis ou peas nicas, com estilo totalmente diferente, sem agresses ao visual. O estilo contemporneo

diferentemente do estilo minimalista, que totalmente despido de ornamentao, igualmente sereno, bonito e funcional. Independente dos estilos de sua preferncia preciso saber comp-los para que fique em harmonia e no apenas um ajuntamento de mveis sem qualquer lgica e funcionalidade. A contratao de um profissional pode ajudar muito a compor um ambiente agradvel.

http://janetekrueger.blogspot.com.br/2012/03/evolucao-do-mobiliario.html Design na indstria do mobilirio

Postado em 25/11/2004 comentarios (0)

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Entrevistas

Branding

Design na indstria do mobilirio J se passaram quase duas dcadas desde que me deparei pela primeira vez com a palavra design. Foi numa entrevista que o designer gacho Manlio Gobbi me colocou em contato com to complexo e empolgante tema. Desde ento, nunca mais me separei do design e dos designers. E por conta desta proximidade, tenho acompanhado sua evoluo, especialmente na indstria do mobilirio. Evoluo esta que mostra que j andamos bastante, mas que ainda tem muita estrada pela frente. Superamos, por exemplo, o conceito de que design algo suprfluo - de forma sutil e vagarosa, bem verdade. Tambm vencemos boa parte do preconceito em relao aos profissionais, antes vistos como artistas malucos e despreocupados com os resultados econmicos de suas criaes. Hoje j temos uma safra de bons e mortais designers contribuindo com o sucesso de diversas indstrias de mobilirio Brasil afora. No d para negar que alguns, preocupados demais com a viabilidade industrial de suas criaes, s vezes limitam a criatividade e at retardam mudanas na trajetria da empresa. Hoje, no entanto, j esto dentro das empresas, seja como integrantes das equipes de criao ou como prestadores de servio. Mesmo as pequenas empresas j utilizam os servios deste profissional, muitas delas atravs de programas governamentais. Porm, para mostrar o quanto estamos no comeo basta observarmos que, apesar de contratar e pagar pelos servios de um designer, a maioria das empresas prefere omitir o crdito profissional na hora de divulgar o produto, seja no catlogo ou anncio. Ou seja, reconhecem que o design contribui na reduo de custos e na diferenciao de seu produto, porm ainda no percebem seus benefcios intangveis, como a construo de marca e de conceito. Identificar que determinado produto ou linha foi desenvolvido pelo fulano de tal, seja ele famoso ou no, no desmerece a marca da fbrica. Pelo contrrio, soma, agrega... Afinal, antes de cada desenvolvimento tem o estudo (tendncias, ergonomia...), a pesquisa (novos materiais, novas solues de uso), a conceituao. A comea a histria de cada pea ou linha. E todos sabemos que o valor no est na metragem cbica de madeira ou derivado que o produto leva, mas nos benefcios - tangveis e intangveis - que proporciona.

Portanto, assinar um produto ou dar crdito ao ser criador, garante a ele, produto, uma identidade, uma histria. Mas o usurio s vai saber disso se for comunicado. Neste aspecto, considero que preciso que as empresas entendam que investir em design agrega valor a um de seus ativos mais importantes, a marca. Que o design deve ser utilizado como estratgia frente concorrncia, na abertura de um novo negcio, ou mesmo no realinhamento da identidade corporativa de empresas j estabelecidas. E isso mais que suficiente para que empresrios e designers trabalhem em parceria. Afinal, um depende do outro. Num mercado altamente competitivo e globalizado, a sobrevivncia pode estar na criatividade dos nossos designers. Ao que parece, os estrangeiros perceberam antes nossa capacidade, tanto que o design brasileiro mais valorizado l fora. Mas isso tema para outra coluna.

http://www.designbrasil.org.br/artigo/design-na-industria-do-mobiliario
A ocorrncia da arquitetura moderna em Cataguases, nas dcadas de 40 e 50, foi sem dvida o vetor, o suporte e o continente de outras manifestaes artsticas. Com obras ousadas, no sentido da adoo de novas solues plsticas contrrias ao senso dominante, a arquitetura demandava equipamentos para as variadas necessidades funcionais e buscava a coerncia do todo: mtua afirmao de ndices da contemporaneidade e exaltao do moderno. No limiar entre a mera resposta funcional, a expresso plstica e a ergonomia, o mobilirio exerce papel documental para a interpretao da histria das mentalidades, no espao e no tempo. Ainda que se encontrem em Cataguases certos mveis modernos de origem anterior ao perodo do surto modernista, a opo de adoo de determinados exemplares conota o partido seletivo, resultante de orientao definida e clara. O mesmo se pode dizer da busca e escolha do designer para conceber o preenchimento do espao arquitetnico de uma casa, de uma escola, de um hotel. A arquitetura moderna em Cataguases propiciou a introduo, valorao e reavaliao do mobilirio, com alguns desenhos de mveis j centenariamente reconhecidos na Europa.. Falar da modernidade do mobilirio em Cataguases reiterar a referncia transnacional e atemporal do bom mvel. Internacional, funcional,verstil esttica e fisicamente - a sua personalidade, que reflete a do autor, no impede o dilogo e a convivncia entre mveis diversos. Embora particular o bom mvel estabelece um dilogo com a arquitetura e com o usurio: sua memria acomoda-se do sujeito responsvel pela escolha, desenho ou uso.Incorporase, dado ser objeto de utilizao articulada a outros mveis, ao arranjo individuado e proporciona leituras especficas. Tais mveis so elementos signicos, caracteres mais ou menos estabelecidos, de cuja organizao resultam palavras e textos de elaborada poesia. Essa maleabilidade organizacional faculdade do homem do arranjo que segundo JEAN BAUDRILLARD: "...nem proprietrio, nem simplesmente usurio e sim um informante ativo da ambincia. Dispe do espao como de uma estrutura de repartio e atravs do controle do espao detm todas as possibilidades de relaes recprocas e portanto a totalidade dos papis que os objetos podem assumir"(1). Neste ponto, cabe observar o contexto condicionante desse homem do arranjo e a tentativa de estrutur-lo enquanto definidor de articulaes prprias, selecionadas dentre possibilidades ilimitadas, ou quase ilimitadas, do jogo de relaes entre peas de mobilirio em nmero finito. Tal postura implica o gradativo abandono da ditadura da coerncia do conjunto e da adoo de

mobilirio uni-estilstico e de unidades mono funcionais. O mobilirio moderno existe sob a gide do mltiplo, com liberdade de exerccio diferenciado de arranjar espaos com funes hbridas, mas no isso que se observa nas escolhas empreendidas em Cataguases, nas dcadas de 40 e 50. No embrio do organismo funcionalista percebe-se a afiliao a sistemas e esquemas culturais inibidores. Ou antes, ttrata-se-ia da conciliao entre a ruptura e os lastros da tradio. Os parmetros da sociologia da habitao mineira e, por extenso brasileira, constatveis na residncia projetada por OSCAR NIEMEYER para Francisco Incio Peixoto, agrupam e opem espaos pblico, espaos ntimos e espaos de servios. Em Cataguases, as plantas residncias do perodo propiciam blocos de utilizao com a interpenetrao de meios-pisos e mezzaninos, que proporcionam alguma "transparncia" funcional. A eficincia do equipamento nos espaos de servio da usina domstica - ainda no necessariamente mquina de morar - depende dos empregados e no dos moradores; a copa, separada da cozinha por balces e armrios, representa a transio e duplicao hierarquizada do espao de jantar. A sala de jantar perde o confinamento, torna-se agora extenso da sala-devisita ou de estar. As salas de recepo assumem ares mais formais, se comparadas ao mezzaninos e terraos, j os dormitrios, reduzidos ao mobilirio essencial para o descanso, guarda e suporte, evidenciam o espao e repouso, linearmente previsvel como o sono, e insinuam sua contigidade e orientao para os espaos de convvio familiar. A este primeiro eixo, representado pela destinao habitacional, pode-se conjugar o espao do exerccio profissional, articulando funes pblicas e privadas, como ocorre na residncia do casal Ottoni Alvim Gomes (mdico) e Nanzita (artista plstica). A justaposio exemplificada permite observar a concepo moderna de igualdades de oportunidades com independncia das longas trajetrias das famlias tradicionais: a qualidade positiva do trabalho, valorizada e valorativa do prprio homem, marca do novo orgulho de segmentos da elite pelo mrito pessoal. A afirmao de descontinuidade em termos da sociedade tradicional, entretanto, s pode ser parcial, pois certas tradies sociais permanecem no esteio das novas estruturas, mesmo que residualmente. Imbudos dos princpios definidores da contemporaneidade assumida- por si ou por delegao os homens do arranjo - as figuras de Francisco Incio Peixoto, Oscar Niemeyer, Joaquim Tenreiro, Nanzita, Ottoni Alvim Gomes, Francisco Bologna, Jan Zack, entre inmeros outros, representam as condies e elaboraes do contexto inclusivo. Sem negar-lhes fulgor prprio a gestao e maturao de suas contribuies culturais derivam das lgicas especficas dos perodos .

Desenhos para o primeiro projeto de decorao realizado por Joaquim Tenreiro...

Residncia de Francisco Incio Peixoto;1942.

As ligaes entre industrializao civilizao da mquina, capitalismo, mentalidades e concepes artsticas costumam ser meios de compreenso dos rumos expressivos da sociedade contempornea. Todavia, os mecanismos bsicos dessa compreenso ocorrem diferencialmente no tempo-espao e esto sujeitos a condicionantes especficos. A trajetria da expanso industrial, na fase que se alonga da segunda metade do sculo XIX at as convulses sociais durante as grandes guerras mundiais acha-se distribuda, em pases como o Brasil, em descompasso com o hemisfrio norte Aqui, o primeiro impulso dos anos 10 e seguintes, projeta o futuro de mercados massivos internacionais e se revisita o passado nacional: 1922 sintetiza movimentos do jovem oficialato, dos segmentos urbanos mdios, da organizao proletria comunista na Semana de Arte Moderna, em So Paulo e no centenrio da Independncia no Rio de Janeiro. Da So Paulo motriz eclodem os anseios vanguardistas no mobilirio insinuamente das tendncias europias da Bauhaus e do Art-dec. Da Rio de Janeiro, matriz do exerccio poltico, o neocolonial. Desde ento verificam -se as intenes discrepantes da simplificao do mvel marca das condies da incipiente sociedade industrial - e as interpretaes eclticas, pouco inventivas, do que se considerava o passado colonial, mascarando formas e materiais, irreconhecveis sob o espesso escurecimento dos vernizes. Cataguases, na vertente primeira do progresso, representa no momento uma das ilhas industriais, apta pela gerao de energia hidreltrica a incrementar ainda mais seu nascente parque fabril. A tecelagem industrial do pai de Francisco Incio Peixoto justificada pela nova dinmica dos mercados, catalizadora de mudanas na adequao e emprego de mo-de-obra, no mbito local. Nessa efervescncia pode-se conceber a inquietao intelectual do grupo que, ao findar a dcada de 20, estimula a discusso modernista. H em Cataguases um substrato cultural e empresarial propulsor de novo surto de modernidade, cerca de duas dcadas adiante na contramo da desorganizao do ps-guerra. No que diz respeito ao mobilirio, a produo artstica alinhada s novas perspectivas da sociedade industrial ressalta a busca de qualidade e de produo em srie. Processos tecnolgicos avanados para o momento, e at hoje intrigantes, permitem ao alemo MICHEL THONET e seus filhos produzirem em Viena, a partir de 1849, os mveis em madeira vergada (2). Os mveis Thonet, tambm conhecidos com austracos, atingiro vrios pases, incluindo fazendas e residncias urbanas no Brasil, desde a segunda metade do XIX. Menos difundido no Brasil, o movimento Artes e Ofcios na Gr-Bretanha estabelecera, a partir de 1880 a "criao da beleza como uma tarefa devida sociedade: o desejo do restabelecimento do status do artista e do artifice e o rompimento da barreira entre as artes e as aplicadas.(3) Esses preceitos adquirem moderna atemporalidade em algumas produes, como as do escocs CHARLES RENNIE MACKINTOSH. Tais colaboraes, embora renovadoras, no contituem ocorrncias modernas, dado no rejeitarem as referncias a estilos decorativos passados, rejeio essa que se constitui uma das caractersticas do mobilirio moderno. No conceito de HERWIN SCHAEFER (4) a modernidade do mvel abrange o orgnico e o geomtrico, o emprego de materiais, tcnicas e formas tradicionais ou de recentes resultados tecnolgicos. Entretanto, seja manual ou industrial, h certas qualidades do desenho caracterizadoras do mobilirio moderno que constituem, ainda segundo SCHAEFER, o desenho relacionado forma essencial com nfase nas qualidades estruturais ou esculturais de carter abstrato; a obteno de maior conforto e convivncia com o mnimo de material (mxima da moderna tecnologia e da demanda econmica ): o uso de materiais leves em peso e cor, e de textura homognea e compacta; a simplificao estrutural com reduo de juntas, facilitando o processo de manufatura. A tais caractersticas

acrescenta-se a de que o mobilirio moderno no concebe destinaes diferenciadas, como a domstica ou a empresarial, sem conotao de classe ou de maturidade: um mvel em tese para todos, em qualquer lugar e para qualquer situao (5).

Residncia de Francisco Incio Peixoto, Cataguases, Minas Gerais, 1942. Ambiente composto de uma chaiselongue, duas poltronas revestidas em tecido com estrutura em paumarfim, uma cadeira de tiras de couro pintado, uma mesa de centro (de autoria ignorada) e um sof com estruturas em pau-marfim e ps em contraplacado curvado. Na parede, da esquerda para a direita, replica de Emlio Petorutti. A seguir originais de Kthe Kollwitz, Iber Camargo, Milton Dacosta e Maurice Utrillo. Ao fundo, ao corredor, desenho de Jos Pedrosa e, direita, aquarela de Osip Zadkine.

O desenho do mobilirio moderno coincide, esteticamente, com o nascimento da pintura abstrata de KANDINSKY. As presses econmicas e a orientao da produo em massa sero determinantes posteriores. A presena de certos exemplares em residncias em Cataguases justifica a enumerao dos designers e algumas de suas contribuies histria do mobilirio: do construtivista holands GERRIT RIETVELD, a cadeira vermelha e azul (1917); das pesquisas dos integrantes da Bauhaus alem - soluo a partir das inovaes industriais como a de MARCEL BREUER, que resultou na cadeira de braos Wassily (1925) e nas cadeiras de estrutura tubular (1926) e estruturas metlicas contnuas (1928); de MIES VAN DER ROHE, a poltrona Barcelona (1928). Da Frana, atravs do suo CHARLES-DOUARD JEANNERET LE CORBUSIER, em colaborao com PIERRE JEANNERET e CHARLOTTE PERRIAND, a chaise longue (1927), a cadeira de braos de encosto ajustvel (1929), incorporando questes tcnicas, sociais e econmicas, contrapondo ao purismo de Bauhaus. Em madeira compensada encurvada em moldes, o filandes ALVAR AALTO (19343) e MARCEL BREUER (1935).

Nos anos 30, os Estados Unidos sob influncia da Bauhaus e de seus egressos, a estes contrasta a produo integral de FRANK LLOYD WRIGHT: a moblia acompanha cada projeto arquitetnico, com mveis distintos para cada construo; CHARLES EAMES EERO SAARINEM desenvolve, a partir das formas, cadeiras em compensado nos anos 40, e em fibra de vidro nos anos 50; os assentos em malha de arame, do talo - americano HARRY BERTOIA (1952). interessante observar, no perodo inicial, a colaborao de MARCEL BREUNER, com a empresa austraca Thonet encarregada de produzir sua cadeira de encosto e assento em palhinha tranada a partir de bastidores de madeira vergada, apostos base tubular continua (1928) (6). Outros artistas da Bauhaus recorriam clebre Thonet e aos mveis vergados, que revalorizou ao apresenta-los na exposio de Artes Decorativas de Paris (1925) (7). Com o tempo as empresas Cassina e Knoll Associates Inc, passaram a reunir, tambm a produo desses objetos, sinnimo de design e mobilirio perene. O Brasil assiste alienado, ancorado na estrutura scio-ecnomica das oligarquias, revoluo no mobilirio europeu e norte- americano, a partir dos anos 20. O estado letrgico do desenvolvimento artstico no se abala, ainda que diante de transformaes urbanstica radicais, como a do centro do Rio de Janeiro, na primeira dcada do sculo. O furor das demolies e o mpeto da ocupao dos espaos apenas reafirmam o ecletismo, de sabor romntico, fantasia parisiense nos trpicos. A qualidade artesanal de conceituadas marcenarias cariocas, como a Marcenaria Brasileira, Laubbisch E Hirth e Leandro Martins permanecer, seguramente at os anos 50, subjugada ao copismo estilstico, esgotado em pastiches. A falta de arrojo reflete o estado do consumidor vido pela posse o estabelecido e consagrado e com preferncias limitadas. Em So Paulo, os anseios estticos de atualizao e o mobilirio moderno se afiliaria s simplificaes artesanais britnicas. A ausncia do mobilirio na Semana de 22 bastante reveladora da sua desconexo orgnica em relao arquitetura e da falta de reconhecimento de sua capacidade enquanto expresso de arte. A chegada de WARCHA VCHIK (1924) introduz no Brasil o internacional style (8), mas os influxos modernos colocam nfase na artdec. Neste ambiente de inspido marasmo, de requentadas e estreis estilizaes destaca-se JOAQUIM TENREIRO, portugus , nascido em 1906. Herdeiro da artesania do pai marceneiro, TENREIRO consolida as bases de renovao expressiva, a partir do conhecimento da tradio. O moderno alia a pesquisa dos recursos disponveis compreenso estrutural das necessidades sociais e implica a leitura do passado. Radicado no Rio de Janeiro, desde 1928, trabalhou para as firmas da moda, sujeito ao imperialismo da demanda dos neos "Chipandale (sic), Luiz XVI, D.Joo V e at o gtico."(9) Francisco Incio Peixoto conhece, por volta de 1929/30, a marcenaria Laubisch E Hirth, cuja excelncia artesanal lhe marcar a memria. Em 1943, colocada a questo de mobiliar a recm-construida residncia do trao de NIEMEYER, o modernista de Cataguases retorna ao Rio e LAUBISCH, oportunidade em que lhe apresentam TENREIRO. (10) Desse modo estabelecem-se as condies favorveis para JOAQUIM TENREIRO dedicar-se personalssima trajetria de designer de mveis, da em diante parceiro de arquitetos de projeo. Desde 1935 TENREIRO elabora mveis de esprito novo e sua celebrada poltrona leve (1942) marco da modernidade do mobilirio no Brasil.(11) O cliente esclarecido e abastado de Cataguases proporciona a dedicao exclusiva do artfice arte do mvel moderno, pois excetuada a copa, o mobilirio para toda residncia de Francisco Incio Peixoto, ficou sob responsabilidade de TENREIRO, cujos desenhos atestam a qualidade artstica, formal e cromtica. Nos ambientes sociais e no dormitrio do casal, a madeira clara-cana- confere leveza organizao e preenchimento dos espaos. As madeiras escuras, como o jacarand, sero destinadas aos demais dormitrios e ao escritrio. O TENREIRO observado ali, em 1943, embrenha-se pela

sinuosidade de faixas de madeira, proporcionando continuidade visual entre os ps e os braos de poltronas, entre suportes dianteiros e traseiros. Surgem esculturas de linhas infinitas projetadas do pavimento e que do ao mvel liberdade no espao. Nas cadeiras, da sala de jantar e dos dormitrios, apenas as pernas esguias recordam as clssicas e difundidas produes do artista. Os encostos e assentos completamente envolvidos por revestimentos naturais ou sintticos, sobre confortvel estofamento, sugerem repouso: prazer e despojamento caracterizam o conjunto. A proposta de linearidade das estruturas dos moveis se expressa em formas geomtricas puras, de aparncia macia, ou em continuas curvas em suaves oposies. Neste caso, encontram paralelismo nos moveis desenvolvidos por ALVAR AALTO, a partir de 1934, e por MARCEL BREUER, desde 1935.

Residncia de Nanzita Ladeira Salgado, Cataguases-Mg. Joaquim Tenreiro

Se do ponto de vista esttico os resultados se assemelham, pela tica tcnica significam diferentes respostas s condies disponveis ou s concepes possveis nos respectivos contextos espao-temporais. No mvel de AALTO e no de BREUER, a base recortada como um todo, em madeira compensada e encurvada em moldes, oferecendo extenses lineares ininterruptas, sem junes. No mvel de TENREIRO, por possveis restries tecnolgicas ou por inteno do artista, o efeito de continuidade se d pela justaposio de partes de madeira macia de acabamento folheado. A soluo para a composio do assento propriamente dito impe diferenas de inteno, em especial na cadeira de brao e na espreguiadeira do mezzanino. O entrecruzamento de tiras de couro colorido, em contraste de xadrez branco e vermelho e branco e azul, remete maleabilidade das redes, na acolhedora acomodao do corpo e na aerao facultada pelas tramas abertas. Estes moveis ilustram bem a sntese entre tendncias internacionais, pesquisa e reiterpretaao da tradio, tudo considerado para contemplar a funo e o uso agradvel do mvel, fundamento da preocupao do designer. As grandes superfcies folheadas nas cabeceiras das camas, armrios e penteadeiras asseguram o contraponto aos recortes dos mveis soltos, reforando mutuamente as qualidades de mobilidade e sedentarismo da casa e da famlia. Revelam, ainda, respeito singeleza das madeiras nobres, tributo do homem natureza, exaltao da prodigalidade de texturas no Brasil e insero na contemporaneidade atravs dos revestimentos sintticos. Outro percurso possvel para a leitura desses mveis refere-se lcida procura por registros- marcas, selos e etiquetas - que estimulem a interpretao. As referencias casa Laubisch E Hirth encontradas nos assentos de couro bicolor, na mesa do escritrio, em mveis dos dormitrios e na sala-de-visitas, atestam a procedncia carioca da sede da empresa, e sua ligao com TENREIRO. Nos espelhos dos dormitrios a etiqueta Langenbach E Tenreiro, fundada em 1943 e

estabelecida no Rio de Janeiro Rua da Conceio 147. A simultaneidade de registros de Laubisch e de Langenbach documentam o vo de TENREIRO, o momento decisivo da opo de ser seu prprio patro . A existncia de indicaes concomitantes de Laubisch e Serraria e Artefatos de Madeira Peixoto Ltda . Cataguases remete as hipteses de co-produo ou de interveno posterior para reparao. As marcas de Serraria-empresa familiar atuante entre 1905 e 1959-encontram-se na mesa de centro do mezzanino, com seus ps de palito e tampo irregular forrado de frmica, e no conjunto de mesa e cadeiras da copa. A empresa dedicou-se produo imitativa de mveis modernistas, com a presena de assentos Thonet e marcas a fogo de Aalto (sic) design made in Sweden. (12)

Francisco Incio Peixoto, empresrio e cidado entusiasta, faz de sua residncia carto de apresentao da modernidade e de sua ao pblica a estratgia para a circulao e propagao de novo iderio. O meio mais adequado foi a construo de uma grande escola, cuja ambincia contribuiria para a formao de mentes mais abertas, pelo convvio com a contemporaneidade. Ato contnuo, a edificao do Colgio Cataguases a cargo de NIEMEYER torna-se realidade, entre 1943 e 1947. Do projeto de mobilirio incube-se o TENREIRO: criar equipamento de uso extensivo, intensivo e pblico e garantir o padro em eventuais produes seriais. Os desenhos identificados pelo carimbo de Langenbach E Tenreiro Ltda proporcionam viso de conjunto da proposta esttica e da destinao funcional e possibilitam a compreenso global da empreitada, de grande impacto para o designer. Os documentos do projeto permitem identificar interferncias e substituies, perdas futuras ou intenes irrealizadas. Nestas categorias, encontra-se um balco com painel decorativo, no localizado, e o anfiteatro, inteiramente diverso da feio proposta.

O TENREIRO do Colgio Cataguases guarda o destaque s madeiras, a legibilidade das estruturas e funes, as solues simples, valorizando o uso. Linhas docemente arqueadas e maior robustez de suportes em cadeiras, mesas e carteiras escolares, acentuam a linguagem do artista. Predominam as madeiras em castanho-mdio, contrapostas clareza da madeira utilizada no conjunto de mesa-de-centro e poltronas do saguo nobre, portador de etiqueta Laubisch E Hirth. Nas poltronas, de extrema leveza, a estrutura de suporte apenas se interseciona com o plstico, outrora lona, que define o assento e encosto contnuos. A soluo adotada relembra a plasticidade da rede indgena, enquanto os esteios assumem aspecto escultural. Observa-se a engenhosa e sutil identificao entre o mobilirio e a arquitetura. O perfil losangular dos guarda-corpos das rampas reaparece nos suportes do tampo da mesa para o diretor, partido repetido em mesas da secretaria e em mesas dos professores, nas salas de aula, cujas etiquetas referem-se a produtores locais. No mobilirio do Colgio Cataguases encontram-se etiquetas de Laubisch em exemplares equivalentes s pranchas de TENREIRO.Todavia so freqentes a identificao de marcenarias cataguasenses: a Serraria e Artefatos de Madeira Peixoto S.A (em dois formatos grficos), a Fbrica de Mveis Cataguases e a Fbrica de Mveis So Francisco deixaram ali sinais de fatura, respeitada a concepo de TENREIRO(13). No se pode afirmar, no entanto, se motivadas pela grande demanda do projeto ou se fruto de substituies, reparos ou complementaes posteriores. L esto , tambm, os assentos Thonet, produzidos pela Gerdau de Porto Alegre, alm de banqueta com a estampilha Aauto (sic) design made in Sweden. O complexo equipamento do colgio evidencia e confirma as tendncias de busca de solues fundadas na atualidade e na releitura crtica do passado, a internacionalizao do mobilirio, a produo descentralizada e mecanizada. Em 1947, JAQUIM TENREIRO deixa a associao com Langenbach e estabelece a primeira loja de design que o Brasil conhece, em Copacabana, Rua Barata Ribeiro. Nesse mesmo ano realiza a cadeira de embalo e participa de Salo no Rio de Janeiro. A mesa e cadeira estrutural e a cadeira de trs ps, produtos do perodo, somam-se ao repertrio j consagrado do artista. Em 1953, estende suas atividades comerciais a So Paulo e em 1954 transfere a oficina carioca para o Bairro de Bonsucesso, Rua 7 de Maro, numero 30. cataguases no esquece TENREIRO, que retorna Zona da Mata e complementa a clnica e residncia de Ottoni Alvim Gomes e Nanzita, obra do arquiteto Francisco Bologna... As etiquetas das produes para a casa de Nanzita, de meados dos anos 50 estampam, com a merecida identidade Tenreiro Mveis e DecoraesRua 7 de Maro 30/80 A . No conjunto do mobilirio constata-se persistncia do destaque s madeiras, evidenciando os veios e coloraes em caprichosos folheados, explorados em grandes painis nas cabeceiras e fachadas de armrios, apresentadas uma a cada dormitrio, conferindo-lhes identidade. Nos estofados o conforto , a palheta harmoniosa e a desapario dos braos, em alguns exemplares. O estofamento apenas libera os ps, bastante simplificados se cotejados aos dos anos 40. As linhas tornam-se ainda mais puras, retilneas ou suavemente curvas, e nas mesas a madeira divide espao com outros

materiais. A exemplo do Colgio Cataguases, TENREIRO dialoga com a arquitetura atravs de solues comuns, como o tampo em vidro pintado da mesa-de-jantar, recurso presente nas vidraas das fachadas. Os interiores modernos em Cataguases completam-se com mveis internacionais , adquiridos na Forma, representante dos produtos Cassina e Knoll: de MARCEL BREUER, MIES VAN DER ROHE, EERO SAARINEM, HARRY BERTOIA. Os assentos Thonet permanecem como uma constante. Um clssico como os exemplares assinados pelos designers citados, a cadeira de embalo habita o salo.

Mobilirio de Tenreiro no Hotel Cataguases.

JOAQUIM ALBUQUERQUE TENREIRO deixa a cena de Cataguases, mas continua a desenvolver o mvel com autoria at 1968. Renomado e solicitado, contribui com a decorao do Salo de Banquete do Palcio do Itamaraty, em Braslia (1967) e recebe homenagens de reconhecimento, atravs de exposies que exaltam sua fecundidade realizadora. A significativa contribuio de TENREIRO ao desenho de mobilirio no Brasil constitui a abertura de novos caminhos, trilhados por uns, imitado por outros. Mesmo em Cataguases proliferou o espirito da modernidade nas empresas locais . Em 1951, inaugura-se o Hotel de Cataguases, obra do arquiteto Aldary Toledo (14), com mveis de concepo mais limitada e de execuo menos aprimorada que obedecem a certos preceitos de TENREIRO, como as estruturas autnomas, as madeiras nuas, os assentos e encostos em tecido ou faixas de couro. Os ps de palito em profuso, a exposio de juntas travadas a cunha e o encordoamento com fios plsticos formando assento e encosto, influncia possvel do designer italiano GIO PONII, constituem a especialidade desses mveis produzidos pela Serraria da famlia Peixoto (15), ou importados de Par- de Minas, se comparados aos de TENREIRO. Mas TENREIRO incomparvel, e sua inquestionvel contribuio ao mobilirio brasileiro- desconhecida fora de certos crculos- no teve continuidade sob licena, no Brasil e no exterior. O MESTRE, desaparecido em 1992, deixa o legado das mentes lcidas capazes de harmonicamente relacionar as experincias do passado e o experimento do presente, condio de atemporalidade. O compreensivo olhar de TENREIRO para a tradio da rede, da madeira, da palhinha; a potencializao de madeiras incomuns, a busca da leveza e do conforto a adequao s tcnicas possveis, a considerao do corpo do usurio, tudo exprime em mveis o que o artista revela:

"Sempre fui muito inquieto. O que fiz foi reformular as dimenses dos mveis usados no Brasil, porque eles eram confortveis . Defendi o artesanato com ardor, contra a industrializao que avilta os mveis. Antes de mim, existiam lojas de mveis, no desenhistas... Mas no digo que criei o mvel moderno no Brasil, apenas procurei das caractersticas modernas ao que se fazia no Pas. Nisso fui precursor. Criei mveis despojados, limpos, levando em conta a tradio artesanal brasileira. Um mvel tem que oferecer conforto de vrias horas, se no oferecer um conforto duradouro intil."(16)

Os ambientes e os arranjos versteis de TENREIRO so atuais e seus mveis partilham espaos em igualdade com os de design internacional e os de srie Thonet: valores especficos a se reforarem mutuamente. Em Cataguases o mobilirio moderno afirma o arrojo das opes humanas na cidade, cuja modernidade no mobilirio est intimamente ligada modernidade do mvel no Brasil. Rio de Janeiro, novembro de 1993.

Mvel brasileiro moderno

O design do mobilirio nacional foi influenciado pela arquitetura do movimento modernista no Brasil. Para harmonizar os mveis com os edifcios projetados pelos arquitetos, designers e artistas foram levados a criar e redesenhar mesas, cadeiras, sofs e outras peas do nosso mobilirio. Um panorama geral na histria do design de mveis do Brasil o que pretende mostrar o recm-editado livro Mvel brasileiro moderno.

Gregori Warchavchik - Revisteiro Leque 1930. Madeira certificada 46 x 45 x 73 cm

Organizado por Marcelo Vasconcellos e Maria Lcia Braga, com direo editorial de Paulo Herkenhoff, e pesquisa de Alberto Vicente, Gleyce Kelly Heitor e Juliana Gagliardi, a qual tambm assina o texto, o livro uma realizao da Fundao Getlio Vargas (FGV Projetos). Com 300 pginas, a publicao conta a histria do mvel moderno no Brasil a partir da dcada de 1920, at quase a contemporaneidade.

Lucio Costa - Poltroninha 1960, madeira de jacarand, estofamento em couro 72 x 57 x 65 cm

Para viabilizar a produo do livro, Marcelo e Alberto, scios da loja Mercado Moderno - Memo, especializada em mveis de design, contam como saram em busca de peas originais junto aos designers, seus familiares e amigos, colecionadores e marchands: "O avano nas pesquisas, as entrevistas com os designers e o acesso a informaes inditas geraram a necessidade de associar a identidade dos designers aos seus trabalhos e a imagens documentais que corroborassem os dados que estvamos levantando. Alm disso, percebemos que seria importante mostrar mveis cujos originais estavam indisponveis ou inacessveis para ns, mas que no poderiam ser esquecidos. Samos, ento, em busca de reedies autorizadas."

Joaquim Tenreiro - Cadeira Trs Ps 1947. Cinco espcies de madeira: jacarand, roxinho, pau-marfim, imbuia e mogno. 54 x 65 x 66 cm

No prefcio do livro, Maria Helena Estrada afirma que "Mvel brasileiro moderno mapeia e analisa os pontos mais importantes de nosso percurso do design e se torna indispensvel no momento em que vemos surgir o novo projeto brasileiro, de multifacetas, vocabulrios diversos, e sempre enraizado no presente." E informa: "Eram europeus, ou de formao europia, os primeiros designers brasileiros. Criaram uma nova esttica, modernista, e essas primeiras expresses, surgidas no incio do sculo XX, so agora decodificadas em todo o seu valor e ressurgem como importante patrimnio cultural."

Flvio de Carvalho - Cadeira Flvio de Carvalho,1950

E, de fato, o primeiro designer relacionado no livro, o ucraniano Gregori Warchavchik (1896-1972), seguido por Lucio Costa, que embora seja filho de pais brasileiros, nasceu em Toulon, na Frana. Gregori completou seus estudos no Instituto Superior de Belas Artes, em Roma. Tomou contato com a esttica emergente, sendo influenciado por Le Corbusier (1887-1965). Emigrou para o Brasil em 1923 e sua residncia em So Paulo foi uma das primeiras casas modernas em estilo racionalista internacional construdas no pas. Com Lucio Costa, projetou no Rio de Janeiro a primeira habitao coletiva moderna do Brasil. Os mveis criados por Warchavchik tinham influncia do estilo art dco.

Lina Bo Bardi - Poltrona Trip 1948, Ferro e manta de couro sola. 63 x 78 x 80 cm

Lucio Costa (1902-1998) formou-se em arquitetura em 1922, recebendo influncias de Le Corbusier e Frank Lloyd Wright, que estiveram no Rio em 1929 e 1931, respectivamente. Criou, com a ajuda de colegas, o mobilirio do Ministrio da Educao e Cultura no Rio de Janeiro, o Palcio Capanema. No Parque Guinle, integrou arquitetura e meio ambiente e em 1957, venceu o concurso para o Plano Piloto de Braslia. No mobilirio sua produo ficou restrita a mveis autorais.

Oscar Niemeyer - Espreguiadeira Rio 1977-78, Design Anna Maria Niemeyer. 60 x 170 x 87 cm

O arquiteto Oscar Niemeyer (1907-) trabalhou no escritrio de Lucio Costa, onde tomou contato com a obra de Le Corbusier e com os conceitos da arquitetura moderna.

Nomeado arquiteto-chefe da nova capital federal, desenhou os edifcios pblicos de Braslia. Sua primeira experincia com mveis industrializados ocorreu em 1971, quando lanou na Frana a linha On, desenhados em parceria com a filha Anna Maria Niemeyer, com a finalidade de criar peas que dialogassem com sua linguagem arquitetnica. Em seguida vem Flavio de Carvalho (1899-1973), carioca que cursou o Liceu Janson de Sailly na Frana e a Escola de Belas Artes Rei Edward VII, na Inglaterra.

Giuseppe Scapinelli - Poltrona 1950, Madeira de cavina, estofamento em chenile 70 x 86 x 88 cm

Sua arquitetura era arrojada e apresentava tendncias futuristas e expressionistas. Criou a poltrona FDC1 nos anos 1950. Joaquim Tenreiro (1906-1992) nasceu em Meio, Portugal, e comeou a fazer mveis muito cedo, com o pai e o av, que eram marceneiros. Mudou-se para o Brasil em 1928, empregando-se na fbrica de mveis e ateli de decorao das firmas Laubisch & Hirth e Leandro Martins. Produziu seus primeiros mveis em 1942, por encomenda de Oscar Niemeyer, para a casa da famlia Peixoto, em Cataguases - Minas Gerais. A oficina Langenbach & Tenreiro, fundada em 1943, deu origem Tenreiro Mveis e Decoraes, onde produziu seus melhores mveis.

Michel Arnoult - Poltrona Peglev 1968. Madeira macia e couro, 62 x 72 x 74 cm

A italiana Lina bo Bardi (1914-1992) veio para o Brasil em 1946 e logo depois fundou, com Giancarlo Palanti (1906-1977), a fbrica de mveis Pau-Brasil. Desenvolveu projetos arquitetnicos para museus e centros culturais, entre eles Masp, o MAM-BA e o SESC Pompia. Criou a poltrona Bardi's Bowl em 1951.

Abraham Palatnik - Buffet 1950. Ferro, madeira e vidro. 54 x 214 x 84 cm

Outro europeu, Giuseppe Scapinelli (1911-1980) tambm nasceu na Itlia, em Modena, onde foi professor de arquitetura. No Brasil, fundou a Fbrica de Mveis Giesse e, tambm, a loja Margutta, onde possua ateli. A Revista Casa e Jardim, onde Scapinelli assinava uma coluna, assim definiu o seu mvel: "Scapinelli um clssico que se lembra de ser moderno ou - se preferem - um moderno que no esquece de ser clssico".

Geraldo de Barros - Estante MF 710 1954. 156 x 42 x 200 cm

Zanine Caldas (1919-2001) nasceu em Belmonte, na Bahia, mas veio para o Rio de Janeiro, onde teve um ateli de maquetes que atendia, entre outros arquitetos, a Lucio Costa e Oscar Niemeyer. Produziu, desde 1948, mveis desmontveis ao gosto modernista. Recebeu o ttulo de arquiteto honoris causa do Instituto de Arquitetos do Brasil. No mobilirio desenvolveu um estilo todo prprio.

Zanine Caldas - Espreguiadeira 1949. Compensado 20mm e couro, 58 x 108 x 80cm

O livro Mvel brasileiro moderno interrompe a seqncia de mestres moveleiros e abre espao para a loja de mveis Branco & Preto, que funcionou em So Paulo entre os anos 1952 e 1965. Criada por ex-alunos da Universidade Mackenzie, a loja marcou o ambiente paulistano. Seus mveis combinavam madeiras de lei com ferro, vidro, mrmore e tecido.

Sergio Rodrigues - Poltrona Moleca 1963. 84 x 76 x 74,5 cm

O paulista Geraldo de Barros (1923-1998) foi fotgrafo, pintor e designer grfico. Fundou o Grupo Ruptura, marco do rompimento da arte concreta, em 1952 e dois anos depois, foi co-fundador da Unilabor, cooperativa produtora de mveis. Na sua empresa Hobjeto fabricou mobilirio residencial e de escritrio.

Jorge Zalszupin - Carrinho de ch JZ 1950

Natural do Rio Grande do Norte, Abraham Palatnik (1928-) emigrou com a famlia para Tel-Aviv, onde estudou mecnica, desenho e pintura. Retornando ao Brasil em 1948, juntou-se a Ivan Serpa e Almir Mavignier (1925-), dedicando-se arte abstrata. Ao lado de Lygia Clark (1920-1988), Franz Weissmann (1911-2005), Lygia Pape (1927-2004) e outros, exps com o grupo Frente. Abriu a loja Arteviva em 1954, no Rio de Janeiro, onde produziu peas em madeira ou ferro acopladas com chapas de vidro.

Zanine Caldas - Namoradeira, 1949. 130 x 58 x h75cm

Srgio Rodrigues (1927) nasceu no Rio de Janeiro, graduando-se em Arquitetura e Urbanismo. Em 1953 inaugurou a Mveis Artesanal Paranaense, em sociedade com os irmos Carlo e Ernesto Hauner. Em 1955 fundou a Oca, loja que comercializava mobilirio genuinamente brasileiro, difundindo a ideia do mvel como objeto de arte. Sua Poltrona Mole de 1957 ganhou o Primeiro Prmio num concurso internacional de mveis na Itlia. Criou o mobilirio para a sede da Editora Bloch no Rio de Janeiro.

Bernardo Figueiredo - Cadeira Arcos 1965 - Madeira macia de jacarand, estofamento em veludo. Criada o salo de banquetes do Palcio dos Arcos, Itamaraty, Braslia. 46 x 58 x h97 cm

Jorge Zaliszupin (1922) polons, vindo para o Brasil em 1950. Fundou em 1955 a firma L'Atelier, onde inicialmente fabricou mveis artesanais de escritrio. Utilizava madeira, estofado e metal, introduzindo depois o plstico como matria-prima nos seus mveis.

Joaquim Tenreiro - Cadeira com Braos 1960. Madeira de mogno e malha tranada 50 x 45 x h79,5 cm

Outros designers de mveis so destacados pelo livro Mvel brasileiro moderno: Michel Arnoult (1922-2005), Carlo Hauner (1927-1997), Martin Eisler (1913-1977), Jean Gillon (1919-2007), Ricardo Fasanello (1930-1993), Bernardo Figueiredo (1934) e Paulo Mendes da Rocha (1928-).