De Stijl- Nikos Stangos El movimiento de De Stijl(el estilo) iniciado en 1917 hasta 1931, en Holanda, pu ede caracterizarse en la obra de tres

hombres, los pintores Piet Mondrian yTheo van Doesburg y el arquitecto Gerrit Rietveld, bajo los auspicios del peridico De Stijl, cuyo prime r nmero apareci en 1917. Los otros siete miembros del grupo original, bastante nebuloso, de nueve que se form bajo el liderazgo, en 1917 y 1918, de Van Doesburg, los artistas Van der Lec k, Vantongerloo y Huszar y los arquitectos Oud,Wils y Van't Hoff y el poeta Kok , aunque desempearon papeles esenciales, en realidad no realizaron obras, ni real es ni tericas, que a la larga se convirtieran en centrales para el estilo maduro del movimiento. El movimiento naci de textos de modo de pensamiento relacionados: la filosofa neop latnica del matemtico Dr. Schoenmaekers,quien publico en 1915 La nueva imagen del Mundo y en 1916, Los principios de la matemtica plstica; y en segundo lugar, los c onceptos arquitectnicos procedentes de Hendrik Petrus Berlage(quien plantea en di versas ocasiones la necesidad de experimentar las posibilidades formales que ofr ece el hormign armado usado en masas continuas) y Frank Lloyd Wright(quien cre un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, y disea espac ios en los que cada habitacin o sala se abre a las dems ) debe reconocerse que fue Schoenmaekers quien casi formul los principios plsticos y filosficos del movimiento De Stijl. Se refiri a lo privilegiado de lo ortogonal como sigue: los dos contrarios complet os fundamentales que dan forma a nuestra Tierra son: la lnea horizontal del poder , que es la del curso de la Tierra alrededor del Sol, y la vertical, que es el m ovimiento profundamente espacial de los rayos que se originan en el centro del s ol. Los tres colores principales son, en esencia, amarillo, azul y rojo. Son los nicos colores que existen [...], El amarillo es el movimiento del rayo [...].El azul es el color contrastante al amarillo [.,.]. Como color, el azul es el firmamento, es la lnea, la horizontalidad. El rojo es la unin del amarillo y e l azul []. El amarillo radia, el azul "entra" y el rojo flota. La aparicin de las primeras composiciones de Matisse estrictamente poscubistas, q ue consisten casi en exclusiva en lneas horizontales y verticales rotas tomaron c ontacto con Schoenmaekers. La esttica y el desarrollo programtico del movimiento De Stijl puede dividirse en tres etapas. La primera, de 1916 a 1921, es formativa y en esencia se centra en los Pases Bajos con alguna participacin exterior; la Segunda, de 1921 a 1925, va a Considerarse un perodo de madurez y dimensin internacional; mientras que la terce ra, de 1925 a 1931, debe considerarse un perodo de transformacin y desintegracin fi nal. Podra decirse que no hubo arquitectura De Stijl hasta 1920. De hecho fue sobre todo Rietveld, influido por Van Doesburg y (aunque indirectam ente)Mondrian, quien desarrollo por primera vez la esttica arquitectnica del movim iento como una totalidad. En los aos 1915 y 1916 Mondrian casi no realiz pintura en absoluto, pero en cambio escribi su ensayo terico bsico titulado Neoplasticismo en pintura" en donde expresa ba la abstraccin como parte de la vida, resultado de un automatismo de lo exterio r. En 1917 Mondrian se encontraba intelectualmente en un nuevo punto de partida, e n el cual su obra comprende una Serie de composiciones que consisten en planos rectan gulares coloreados que flotan, adems estaba preocupado por la generacin de desplaz amientos espaciales poco profundos, a travs de la superposicin literal y fenomenal de planos coloreados" (azul, rosa y negro), mientras que sus dos colegas, Van d er Leck y Van Doesburg, estaban ms preocupados por la estructuracin del plano de l a pintura. Esto lo lograron mediante una

ordenacin geomtrica oculta de estrechas barras de color (rosa, amarillo, azul y negro) colocadas dentro de un campo blanco dominante. El ao 1917 es tambin el de la famosa Silla rojoazul, de Rietveld que proporcion la p rimera oportunidad para una proyeccin de la esttica neoplasticista apenas formada en tres dimensiones verdaderas. En su forma, las barras y los planos de las compos iciones de Van der Leck yVan Doesburg se realizan por primera vez como elementos articulados y desplazados en el espacio. Lo notable con respecto a esta silla, adems de su articulacin abierta, es el uso e xclusivo que se hace de los colores primarios en conjuncin con un marco lineal ne gro; una Combinacin que, con gris y negro aadidos, iba a convertirse en la escala de colores cannica del movimiento De Stijl. En el diseo de Rietveld para el estudio del doctor Hartog, realizado en Maarssen en 1920; cada pieza de mobiliario, incluida la instalacin de la luz colgante, estaba por comple to elementalizada, y el efecto fue sugerir de inmediato una serie infinita de pl anos en el espacio, tanto horizontal como verticalmente. A fines de 1921, la composicin original del grupo De Stijl Se alter. Van der Leck, Vantongerloo, Van't Holl, Oud y Kok ya haban renunciado. Van Doesburg de visita por primera vez a Alemania en 1920, surgi una invitacin of icial de Walter Gropius para asistir a la Bauhaus el ao siguiente. Van Doesburg lleg a Weimar y tom una lnea de ataque contra el enfoque individualist a, expresionista y mistico que prevaleci en la Bauhaus en esa poca; abriendo su p ropio taller al lado de la escuela. La aceptacin en ter los estudiantes de la Bauhaus parece haber sido inmediata y e ntusiasta y Gropius se vio obligado a adoptar una actitud y reparti un edicto que prohiba a todos los estudiantes asistir a los cursos de Van Doesburg. No obstante, el impacto de las ideas de Van Doesburg en la Bauhaus, en el estudi antado y la facultad por igual, fue inmediato y notable y los diseos de la Bauhaus testifican su influencia, e incluso Gropius, que en esas circunstancias se haba visto oblig ado a sentirse inquieto por tanto carisma, dise, en 1923, una luz colgante, para s u propio taller, que tena una innegable afinidad con el mobiliario de Rietveld. Ms importante, no obstante, para la evolucin de De Stijl fue el encuentro de Van D oesburg ga, el artista grfico, pintor y arquitecto El Lissitzky. 1921-25 Como resultado de este encuentro la Segunda etapa de la evolucin de De Stijl desd e 1921 hasta 1925 estuvo cada vez ms sujeta a la penetrante influencia de la pers pectiva elementalista de Lissitzky. La Obra de Van Doesburg, nunca fue la misma despus de su primer encuentro con Lis sitzky en 1921. No Se necesitan ms pruebas que observar dibujos que comenzaron a hacer al ao siguiente: construcciones arquitectnicas axonomtricas o hipotticas, en l as cuales los principales elementos planos engendran un montn de planos secundarios que como ne bulosas parecen flotar en el espacio alrededor de sus centros de gravedad respec tivos. Van Doesburg estaba tan cautivado por este estilo que de inmediato trat de incorp orarlo en el espectro de pensamiento de De Stijl, incorporando a Lissitzky al mo vimiento. Al mismo tiempo en los Pases Bajos, Huszar y Rietveld colaboraron en el diseo de u na pequea habitacin para Construirla como parte del GrosseBerliner Kunstausstellung , Huszar dise el entorno y Rietveld elmobiliario, incluida la importante Silla de Berln; adems de estar trabajando con Madame Schrder en el diseo y los detalles de la Casa Schrder. Con esta repentina produccin de obra, casi por completo arquitectnica, se cristali z el estilo neoplasticista arquitectnico. Sus principios generales se reconocan de inmediato. Una disposicin asimtrica dinmica de elementos por completo articulados;

la explosin espacial de todos los rincones interiores en la medida de lo posible; el uso de zonas rectangulares coloreadas en bajo relieve para estructurar y mod ular los espacios interiores, y, por ltimo, por supuesto, la eleccin de colores pr imarios para producir acentuacin, articulacin, retroceso, etc. Van Doesburg declara que la nueva arquitectura es primero y ante todo una arquit ectura dinmica de construccin esqueltica abierta; libre de paredes que estorban y a carrean carga y de aberturas opresivas en tales paredes que parecen aberturas es trechadas sin necesidad. Su principal punto n. 11 dice:La nueva arquitectura es u nticbco, es decir, que no tratade bloquear los diferentes compartimientos de espac io funcionales en un cubo cerrado. Ms bien lanza los compartimientos de espacio f uncionales (asi como aleros, volmenes de balcones, etc.) centrifugamente desde el centro del cubo.Y por medio de estos medios, altura, anchura, profundidad y tie mpo (es decir, una entidad cuatridimensional), enfoca una expresin plasticista de l todo nueva en espacios abiertos. De este modo la arquitectura adquiere un aspe cto ms O menos flotante que, por asi decirlo, funciona en contra de las fuerzas g ravitacionales de la naturaleza. En todos los aspectos evidentes la Casa Schrder cumpla la especificacin de diecisis puntos de Van Doesburg; era elemental, econmica y funcional y sin precedente. 1 925-31 / La tercera etapa de actividad de De Stijl a partir de 1925 es de desarrollo neop lasticista acompaado de desintegracin. Al principio hubo una desavenencia dramtica entre Mondrian y Van Doesburg acerca de la introduccin que el ltimo hizo de la dia gonal en sus obras de 1924. Rietveld tuvo poca relacin profesional directa con Van Doesburg despus de 1925. Mientras que la Causa del apartamiento de Van Doesburg de los cnones del neoplast icisnio fue intelectual, la de Rietveld fue bsicamente tcnica. Rietveld Comenz en e sta direccin al redisear los asientos y los respaldos de sus modelos posteriores d e sillas de respaldo de barrotes horizontales, no Slo porque esas superficies era n ms cmodas,sino porque posean una mayor fuerza estructural intrnseca. Esta partida condujo, como es natural, a la tcnica del laminado de la madera y desde all no haba ms que un paso, una vez inhibida la tcnica ortogonal neoplasticista, para hacer una Silla a partir de una simple plancha de madera co ntrachapada moldeada. La arquitectura de Rietveld despus de 1925 Sigui una evolucin paralela. El Caf UAubette, acabado en 1928, es la ltima obra arquitectnica neoplasticista de verdadera importancia. Despus la mayor parte de los artistas que todava estaban as ociados a De Stijl, incluido Van Doesburg, fueron cayendo bajo la influencia de la nueva objetividad, antiarte que deriv de las preocupaciones del socialismo internacional y que estaba sobre todo interesada por el logro tcnico de un orden Social nuevo. No obstante, la preocupacin consciente de Van Doesburg por un orden universal Se mantuvo sin modificar. Theo van Doesburg falleci en un Sanatorio en Davos, Suiza, en 1931 a la edad de 48 aos y con l muri el espritu en movimiento del neoplasticismo. Del grup o De Stijl holands original slo Mondrian continu activo, para seguir adelante y dem ostrar, en el dominio de la pintura, el tenso equilibrio de su visin singular, au stera y no obstante rica. //////////////////////////////////////////////////// Conclusiones: De Stijl reconoca la abstraccin como impulso creativo. La nueva arquitectura tiene en cuenta el espacio como aspecto de la arquitectur a , haciendo de este parte funcional. La nueva arquitectura es anti-cbica, es decir, no se esfuerza por encerrar las di ferentes clulas funcionales en un cubo sino que esparce el espacio funcional desd e el centro del cubo hacia el exterior.

 Lneas verticales y horizontales nicamente, as como formas rectangulares Colores Primarios: Amarillo, Rojo y Azul Valores Primarios: Blanco, Negro y Gris Evitaban Simetra Los elementos se ponan en diferentes planos, para que no se intercepten, dejando al elemento que exista independientemente, sin ser obstruido por otro elemento. Las dos obras que pudieron ser puramente de este movimiento son: La silla azul y rojo _ La casa Schroeder