Sunteți pe pagina 1din 116

Editorial

nd ochii vd numai ptrele i griduri, cnd vezi c lipsete o diacritic din 2000 de cuvinte, este un semn c revista se apropie de final, ncheiem ediia, o dm la tipografie, ateptm (dormind mult) lansarea. Au trecut nc 3 luni de cnd era var, vacan, cldur. ntre timp au renceput seriile ShortsUP. Rzvan Crian povestete de ce organizeaz lunar serile de filme scurte i dac asta a devenit o mod pentru romni. Tot toamna asta a fost premiera n ar a filmului mult-ludat Mari, dup Crciun. Mirela Oprior, n rolul soiei nelate, apare i n numrul de fa, dar din perspective n care poate nu o tiai. n noiembrie au venit la Bucureti pentru a doua oar trupa britanic We Have Band i We Have an Interview with them. Andrei Robin Proca, de la Robin & The Backstabbers e i el n revist i povestete despre trupa lui, despre Partizan i despre backstabbing. Avem ceva nou: recomandri de piese de teatru pentru c mai mergi i tu la teatru, frate!. Ai de ce, i artm noi unde. Avem i o rubric nou, OnTopic. Ne-am dat seama c s vorbim de arhitectur n Bucureti e cam fr rost. Subiectele se epuizeaz ncet-ncet i ajungem s putem scrie doar ca s ne plngem. Aa c schimbm direcia spre ceva nou, de care nu ne plngem, ba chiar putem fi uimii. n acest numr la OnTopic avem un pictorial de mod semnat de designer-ul Cernei i un interviu cu, zic muli, cel mai bun coregraf din ar n momentul de fa, Florin Fieroiu. Acum, coperta. Poate nu l-ai recunoscut din prima c nu este un om foarte vizibil. Petrece zi de zi, or de or, pentru c vrea i nu din obligaie, cu

aparatul foto. Este meseria lui, pasiunea, lucrul despre care vorbete n coverstory, dar nu numai. Alex Glmeanu este un om normal, dei cunoate foarte mult lume, de la aurolaci la preedini, dei are sute de fotografii publicate n reviste, reclame, dar i n proiecte personale, este un om cu gnduri, dorine, idei i trsturi despre care ai putea vorbi oricnd, la un ceai cu el. Dac citeti numrul sta n varianta print, nseamn c mesajul nostru a ajuns la tine. Acum presa scris d napoi, dar noi ncercm s ne nmulim numrul de exemplare printate cu fiecare ediie. Pentru c ncercm ca arta i cultura despre care vorbim s ajung n ct mai multe locuri, pentru ct mai muli oameni. Dac i-a plcut, o vrei print, sau pur i simplu ai o prere despre ce ai citit, caut-ne la contact@revistaartesimeserii.ro.

De Alexandra-Maria Cola Redactor coordonator Revista Arte & Meserii

INSIDE THE BOX:

REDACTOR COORDONATOR Alexandra-Maria Cola REDACTORI

Alexandra Maria Cola, Ctlin Cumpnau, Cosmin Dodoc-Marina, Mara Bogdana Dodoc-Marina, George-Mihai Irimescu, Andrei rc.

COLABORATORI

erban Anghene, Emilia Barbu, Drago Bulbe, Marius Chirnu, Vadim Chiriac, Adina Creu, George Dinu, Ionela Dobo, Georgiana Drghiciu, Raluca Ilie, Clin Murean, Antonio Nartea, Magda Nstase, Andrei Runcanu, Alexandra Tnase, Mdlina Tichie, Irina Vasilescu.

FOTOGRAFI

Alexandru Busuioc, Ina Ionescu, Claudiu Popescu, Alexandra Sandu.

DESIGN & LAYOUT

Alexandra-Maria Cola, Stelian Dobrescu, Constantin Nimigean, Paula Rusu. INTRO: Paula Rusu.

COPERTA

Alex Glmeanu Foto: Alexandra Sandu

Concept i realizare Arte & Meserii: Asociaia Paspartu WEBSITE

www.revistaartesimeserii.ro www.asociatiapaspartu.ro

Cuprins
ShortsUP Stelian Pavalache 20 Andrei Runcanu 26 Robin (Robin&The Backstabbers) Eloize 46 50 8 14 Recenzii 17

We Have Band

Recenzii 52

42

Coverstory 32 Adrian Trestian Theo Herghelegiu 56 61 63 66 Cristian Scutaru 70 74

Alexandru Vakulovski 78 Fusion by Cernei 94 Florin Fieroiu

Recenzii 82

The Pixels 86

Tony Mott 88

100

108

110

111

Nr. 3, 3 proiecte
De George-Mihai Irimescu Afi: Silvia Dumitru

Lansarea nr. 3 rAM at-ne ajuni la al 4-lea numr al revistei Arte & Meserii. Aa cum v-am obinuit nc de la nceput, marcm momentul cu o lansare! Ne ntoarcem n Club Control, unde ne-am simit foarte bine n mai la Teatru & Prieteni, cu un spectacol de improvizaie al simpaticilor notri prieteni de la The Backstage Boys. ncepem la ora 20:00 i, ca de obicei, intrarea este liber! Dup spectacol, rmnei s bem o bere, s stm de vorb, s dansm, pentru c muzic va fi. i pentru c am ajuns la ultimul numr din anul 2010, nu putem ncheia fr a mulumi tutror colaboratorilor care au fost alturi de noi n decursul proiectului (scriind articole, lucrnd la dtp, fotografiind sau filmnd pentru making of ), artitilor i asociaiilor care au fost alturi de noi la lansri (DuteVino, trupa de teatru de la UNATC, Georgiana Drghiciu, Iulia Rugin, Tudor Jurgiu, The Backstage Boys, ShortsUP, Ideo Ideis), i prietenilor notri de la asociaiile partenere. Carte peste carte Pentru a ajunge mai sus Cu acest campanie Asociaia Paspartu a spart gheaa n ceea ce privete organizarea altor proiecte n afar de cele legate de revist. Dup cum v spuneam, prin aceast campanie dorim s strngem un numr ct mai mare de cri pe care apoi s le donm bibliotecii din oraul prahovean Bicoi. Biblioteca are nevoie de fonduri pentru a-i moderniza

incinta i pentru a mbogi fondul de carte, iar noi ne dorim s ajutm cu acest ultim aspect. Pn acum am reuit s organizm o prim colectare de carte, n Grdina de la Green Hours, urmnd s o organizm i pe a doua n ultimul week-end din luna noiembrie. Pentru detalii, urmrii site-ul asociaiei i pagina de Facebook a campaniei. Donaii se pot face i n afara colectrilor. Contactai-ne oricnd la cartepestecarte@gmail.com, iar noi vom stabili un loc de ntlnire pentru a lua crile de la voi. Paspartu! De ce nu? i pentru c muncim din ce n ce mai mult pentru ca proiectele noastre s fie la rndul lor din ce n ce mai bune, am decis s ne mrim echipa. Aadar, Paspartu caut paspartani! Dac v plac proiectele noastre i avei ceva timp liber la dispoziie, trimitei un CV actualizat la contact@asociatiapaspartu.ro iar noi v chemm la interviu. Indiferent dac vei trece sau nu n etapa urmtoare, vei primi cu siguran un rspuns! Pentru a vedea mai exact domeniile n care noi am avea mai mare nevoie de ajutor, accesai site-ul asociaiei, www.asociatiapaspartu.ro, i, de asemenea, descrcai documentul viziune, obiective, valori din cadrul postului respectiv. V ateptm cu drag alturi de noi!

[Art.]
cu Mirela Oprior

Scurtmetrajul
Erou contemporan

RECENZII

[ART.] cu Mirela Oprisor ,


Nu am vrut s las un interviu simplu. D-la cu ntrebare rspuns. Pn-la urm ce facem aici, treab sau nu. Cu gndul sta am plecat spre primul meu interviu (luat, nu dat). Am ajuns La comedie cu vreo 15 minute mai devreme. Eram destul de emoionat, ns tiam c trebuie s trec peste ca s-mi fac treaba. Faptul c am vrsat cafea pe mine nainte s ajung Mirela nu prea m-a ajutat pe moment ns nu m-a bzit deloc n timpul interviului.
De Drago Bulbe Foto: Alexandra Sandu

iind i eu emoionat (sau timid) i citind c i ea are aceast problem am vrut s abordez acest punct. Timiditatea o manifest cnd sunt cu oameni pe care nu-i cunosc, de exemplu cnd cunosc un regizor i ncep s lucrez cu el, sunt de-a dreptul complexat de timiditate. Iar dac eu mi dau seama c el are ncredere n mine, totul e perfect. n profesia asta trebuie s te iubeasc regizorul, s tii c te iubete. De asta are nevoie fiecare, de ncredere. i nu doar n profesia de actor. Asta e cu timiditatea, bineneles c trebuie s-o depeti, dar, iniial, toi actorii sunt foarte timizi, au emoii foarte mari. Citeam cartea lui Al Pacino, unde zicea c i el avea emoii. Cnd am vzut c i el a trecut prin asta, mi-am dat seama c sta e mersul tuturor. Ajungi la o maturitate atunci cnd poi s-i stpneti aceste emoii pe scen (n.r. i nu numai pe scen), atunci cnd poi s le foloseti, nu cnd sunt distructive, s te blocheze sau s-i ncurci partenerii. Despre asta e vorba. Un caf latte cu pai corai (portocaliu deschis) i un espresso pe mas. A fost pur i simplu o ntmplare. Aveam un prieten foarte bun din Braov. i m-am dus odat cu el, era pe vremuri, nu tiu dac mai exist i acum aa ceva: coala popular de Art, unde se fcea actorie. M rog, m-am dus acolo, mi-a plcut, m-am nscris. i aa m-am ndrgostit uor, uor. Am picat n primul an i am intrat al doilea, fr pregtire, fr nimic. Dac vorbeti cu Mirela i trebuie eye contact full time. De apreciat. ntr-un fel asta m-a fcut pe mine s m simt mult mai comod i s intru cum trebuie n discuie. M ATEPTAM s fi fost o dragoste a copilriei actoria. Nu, nu. Bine eu eram foarte luat, de tot ce nseamn teatru, film, m uitam n copilrie la teatru, TV, filme, deci eram o pasionat, tii. Eu voiam s fiu o mare actri, nu visam, pentru mine era foarte mult s dau n Bucureti, era aa un vis, ca i cum acum mi imaginez c o s joc cu Anthony Hopkins. Att de departe era atunci n anii 90. Era foarte departe. Dar a fost o ntmplare frumoas, pn la urm am intrat i am terminat n 2000 facultatea. Dup, am nceput o serie de reclame, eram ntr-o perioad numai de reclame TV i jucam foarte mult la francezi, n producii americane sau franceze. n apariii cum le spunem noi. La un moment dat mi-am pus ambiia i m-am dus la Gala Tnrului Actor. i am dat acolo i am luat premiul pentru cea mai bun actri i am fost angajat la Comedie. Pe film, declinul meu s-a ntmplat atunci cnd l-am ntlnit pe Coppola. A venit Coppola la teatrul de comedie la un spectacol i m-am ntlnit cu el, am avut o experien foarte plcut i am jucat n filmul dnsului. Mi s-a spus de la nceput ca n-are foarte mult s-mi dea, dar eu l-am ajutat s-i fac i cadrele i s-a legat aa o prietenie ntre mine i dnsul El mi-a zis c pentru el eu sunt o actri de film. Mi-a dat foarte mult

ncredere. Dup filmul lui Coppola au nceput s m cheme i romnii. Primul m-a chemat Radu Munteanu, am avut o apariie acolo, apoi au nceput s m cheme majoritatea. Dup care am fcut un copil i m-am retras. Cnd a fcut fata mea 2 ani, m-am hotrt s m reanim aa, am fcut fotografii, am fcut un book i am trimis la toat lumea. i cam toi m-au chemat, la toi regizorii importani am ajuns n final. Aa e, o final, unde ajung dou actrie, ns nu reueam oarecum s trec (zmbete). Poate a trebuit s m maturizez i eu, nu eram foarte bine definit, nu eram nici foarte tnr s joc i nici o mam credibil nu eram. Pentru c rolurile n film sunt foarte bine definite, nu e ca n teatru. De exemplu n teatru am adaptat. n film nu se poate. mi imaginam c rolul din Mari dup Crciun l-a primit imediat. Nu l-am primit foarte uor pentru c iniial Radu Munteanu credea c-s foarte tnr pentru personajul acesta. i a zis c nu m cheam, ns m-a chemat la prob cu foarte multe actrie i am stat cam 2 luni n probe. Nu a fost uor, pentru c Radu este profesionist i i place s fie foarte sigur de la repetiii, sigur c poi s faci. Mie mi-a lipsit ncrederea, despre asta e vorba n aceast profesie. DUP SUCCESUL FILMULUI te-ai gsit pe covorul rou cu toate reflectoarele aintite n direcia ta. Cum e acolo? Am avut foarte mari emoii la Cannes, dei, sincer s fiu, cele mai mari emoii le-am avut pe covorul rou de la Pro Cinema. Probabil c aici n Romnia erau colegi, prieteni, profesori i am fost foarte timid. E fascinant aa. Eu am trit lucrurile acestea cu soul meu, Mimi Brnescu. El i-a nceput cariera n film mult mai devreme i am mai fost cu el i am vzut cam ce se ntmpl, cam care-i mersul cu aceste festivaluri. Bineneles c sunt foarte mari emoii, la Cannes pe covorul rou, cnd s-au aprins toate reflectoarele. E de apreciat pentru c de fapt, actorii de afar au o educaie incredibil, n sensul c ei ncep filmul i se termin dup ce se termin toat promovarea. Ei au treab i pe covorul rou, au o educaie. O pregtire PR mai mult. Trebuie s ai aceast pregtire, noi nu tim, nu o avem, bineneles c nu eti pe covorul rou n fiecare sptmn, ns trebuie s te stpneti foarte bine. Eti actri i dup ce se termin filmul. Toat lumea uit de asta. Trebuie s te aranjezi, s te faci

10

frumoas, s stai dreapt, s ai o rochie frumoas. Eti judecat pentru toate lucrurile astea. Aa e afar. Trebuie s ai puin bun gust, nu zic s fii o fan nrit a modei, ns totui eti un artist, ai o linie acolo, sunt foarte importante aceste lucruri. Noi nu le tim. Ei au ageni, au oameni care s-i ndrume, dar noi riscm s devenim haotici sau prea ndrznei, sau s o dm de la o extrem la alta. Nu tii s dozezi i te bazezi pe impulsuri. SArAjEvo. Am mai fost pe covorul rou la Sarajevo. Eu nu tiam c e un festival aa de important. Cnd am vzut un festival cu un buget mare, c era acolo Morgan Freeman, c ne-au oferit o excursie de 5 stele, cu elicoptere cu yachturi, deci ceva de vis. La noi nu prea e cunoscut festivalul. Dar n Europa e. Eu nu am tiut ct de important e acest festival, m-am trezit deodat la CNN, pe Yahoo Messenger la reclame acolo, la tiri. Atunci am realizat ct de important e acest premiu n Europa. Foarte mgulitor. Dup aceea am fost n New York. n Lincoln Hall. Da. Foarte mgulitor. Ce m-a impresionat a fost c acolo am cunoscut oameni, nu de film, doctori, avocai, care ne tratau ca pe nite vedete. Impresionant. Am avut succes mare i acolo cu filmul. PAUL I SPUNE ADrIANEI c iubete pe altcineva. Mie mi s-a prut cea mai grea (ncrcat) scen. Mult lume a catalogat aceast scen ca fiind una din cele mai memorabile scene din filmul romnesc i i spun i de ce: pentru c e foarte bine scris. Bun, partitura e foarte grea, plin de nuane, de ncrctur. S filmezi

14 minute tot cadrul la odat i scade glicemia. Pregtire, ceva? Cum m-am pregtit? Dac eu o s spun ce am spus, nu m crede nimeni: pentru mine scena aia a fost cea mai uoar. Serios? Da (chiar vorbea serios). De ce? Pentru c e foarte logic. Bine gndit. Eu a trebuit s m mulez pe ce au vzut ei. Ideea e s o faci ct mai bine. n film trebuie s tii foarte bine textul. S-l tii att de bine nct s fie al tu. Scena am simit-o de prima dat. Mi-era aproape, am neles foarte bine. Stteam i m gndeam c nu exist actor prost ntr-un film bun sau un actor bun dintr-un film prost. Un actor este bun cnd ai un regizor bun, text bun, imagine, tot. pe parcursul filmrilor nu a fost o zi n care s m deranjeze cineva sau s am vreo problem. Toat lumea i fcea treaba. Nimeni nu intervine, nu se uit urt la tine. Radu Munteanu e un organizator foarte bun. Un actor trebuie s fie fcut s se simt bine, s se simt adorat. Pauz de nc un latte i un espresso. Continum. AU GrEIT AMNDoI. Unde a fcut-o Adriana? N-a mai fost vamp pentru brbatul ei (rde). A devenit mam pentru el. Capcan n care intr 80% din femei. S-au desprit. Cum va continua povestea? Eu nu am optat c aceast csnicie va rencepe. Cred c genul acesta de oameni care se despart aa, oameni cu valoare, care neleg c se ntmpl astfel de lucruri i se despart i rmn prieteni att ct pot, nu se rupe niciodat odat ce s-a cldit. Se rupe dragostea, dar rmne prietenia, gusturile formate mpreun, au fcut facultatea mpreun, au ascultat aceeai muzic, nu cred c el va asculta muzica amantei, va asculta muzica lor, cea de 15 ani de zile. Te formezi aa, aa eti. C vine ceva nou, da, ns baza aceea e. M-am gndit c acum fiind un star (nu?) s-a dus perioada casting-urilor i probelor. S tii c de fiecare dat o iei de la nceput. Genul de actori nemediatizai, cum sunt eu, care nu se duc la emisiuni la TV i nu se dau cu fric-n pr, genul acesta de actori sunt cunoscui doar de cei care merg la teatru sau care se uit la filmele romneti, n rest nu te cunoate lumea. Ei m tiu pe mine de undeva dar nu tiu unde sunt. Nu te vd i nu

asociaz numele cu figura. Pcat. DEjA UITASEM ce urma s ntreb. Cred c am cerut un moment s verific foile ndoite pe care le aveam pregtite pe masa de lng. Ciudat c fix asta uitasem: Ce-l face pe un actor s joace ntr-o telenovel? Problema sunt banii. Ideea c tu te duci acolo, i faci treaba. Nu neleg pe actorii care i fac telenovel i se vait sau cei care au impresia c au fcut o capodoper. Dac te duci ntr-o producie d-asta, care nu este fcut haotic, dar acesta e nivelul la care suntem noi, du-te, ia-i banii i culc-te linitit. E uor de judecat i foarte greu de fcut. E mult munc. Eu admir colegii care se duc s-i fac munca acolo, dar s nu rmi ancorat, s nu devii un actor al televiziunii respective. i s trecem rapid n revist: diferena teatru film, cadrele lungi romneti i roluri. Trebuie s fii mult mai pregtit la film pentru c se trage o dat. Dac nu eti pregtit, la revedere. Nimeni nu st dup tine. Totul cost. Din pcate sau din fericire totul se ntmpl n clipa aia pentru c totul cost bani. La noi nu sunt bani. Cadrele lungi nu sunt decupate. Totul dureaz mai mult dac sunt decupate. Stilul acesta a prins i se merge pe asta. Rol refuzat: Nu cred c a refuza nimic pentru c tiu ce mi s-ar oferi. Nu mi s-ar oferi vreun rol n care s m dezbrac sau astfel de lucruri. Nu cred c sunt n msur s refuz ceva. i de regul oamenii care-mi propun ceva tiu c nu sunt la un alt nivel i nu poi s refuzi. Roluri preferate: Experiena de la teatrul Act, cred c dac nu o aveam nainte de acest film nu reueam s interpretez rolul att de bine. E vorba de munc, de a gndi textul, de a te educa tu pe tine. La fiecare spectacol nv cte ceva. Nu mi-am propus s iau premiul UNITER. Am fost judecat foarte dur, ns spectacolul a avut foarte mult succes i eu am crescut i asta m-a interesat. S nv. NTLNIrEA NoASTr nu s-a ncheiat pn nu i-am cerut un sfat pentru tinerii debutani. S aib ncredere i rbdare i s fie motivai. i s aib scop. Dac scopul tu e s joci doar n telenovele sau n baruri, nu zic c e ru ns trebuie s vrei din ce n ce mai mult. i mai ai nevoie de ncredere n tine. S iei trenul la cnd vine. Dac nu eti pregtit, asta e. Mulumim, Mirela Oprior!

13

Scurtmetrajul erou contemporan


Este scurtmetrajul o mod? Este publicul romn pregtit pentru ele? Rzvan Crian ne povestete puin despre fenomenul scurtmetrajelor n Romnia, despre ce face Oricum i despre cum ar trebui s lucreze o organizaie cnd vine vorba de industrii creative.
De George-Mihai Irimescu Foto: Alexandra-Maria Cola, arhiva shortsup
n dimineaa primului ShortsUP din sezonul 20102011, ajungem la Atelierul de Producie al celor de la Oricum, o fost fabric de pe Timpuri Noi care acum era plin de oameni ce montau de zor echipamentul pentru Pcate Capitale, primul eveniment al toamnei. Acolo ne ateapt Rzvan Crian, singurul membru fondator care nc activeaz n Oricum. Ne aezm pe nite scaune gsite prin fabric i pe un soundtrack asigurat de orchestra simfonic de bormaini i ciocane ne punem pe vorbit. Din experiena proprie
pow ered by

is Parr F

Dj

r is, F als: Par Visu

Fr

la
l ndu rg Ro Geo eC os,b uc

de la

r ste hipu ago e c te e dr oat cur pr n t e s des lm


PA RT EN ER I ME DI A: ER I:

ile

L TU TI ES UTU PA ST CEZUR IN AN C FRIN BU D


RT EN

Dup ce ne acomodm puin cu rcoarea i ne nclzim cu ajutorul unor instalaii care semnau cu nite motoare pentru propulsie, Rzvan ne povestete puin despre asociaia lor. Zice c ei vor s se ocupe de

industrii creative. Credei c ai neles? Ia mai gndi-v! E amuzant c lumea cnd vorbete despre industrii creative i imagineaz c ne referim la capacitatea oricrei industrii de a fi creativ. Sigur, oricine-i creativ. Nu nseamn ns asta. Industriile creative sunt aproximativ 10 domenii care i au rdcinile, sau izvorul, ca s fiu eminescian, n creativitatea individual, se bazeaz pe un pattern, sau un copyright care poate fi multiplicat de cte ori vrei tu. Cinematografia e o industrie creativ, software-ul este o industrie creativ, advertising-ul e o industrie creativ, publishingul cu tot ce nseamn el, de la jurnalism la editare de carte. n Anglia, spre exemplu, sunt principalul motor al economiei lor. n curnd i n Romnia. Dei chiar oameni din lumea filmului i ncurajau spunndu-le c scurtmetrajele n-or s prind niciodat n Romnia, ei s-au ambiionat i au reuit, zic eu, s demonstreze contrariul. Povestea ncepe n octombrie 2008, cu Future Shorts. Dei lucrurile mergeau bine la prima vedere i, dup cum ne spune Rzvan, reuiser s fac n Romnia cele mai mari 10 evenimente Future Shorts din lume, viziunea celor dou pri era pe undeva diferit fa de cum ar trebui s arate proiectul: Doi oameni se cstoresc, i dup aia divoreaz. Asta a fost cazul nostru cu Future Shorts, am divorat de ei. Noi nu nelegeam foarte bine apartenena la Future Shorts, n sensul c pentru ei era foarte

20 :00

important i cool s fie video-uri sau scurtmetraje noi. Asta era principala valoare a acestor chestii. Nu conta dac nu erau foarte bune, noi s fie. Fresh. Ori noi vedeam c nu ai nevoie neaprat de asta. S-ar putea s fie nite scurtmetraje foarte bune mai vechi poate, sau de anul trecut, sau de-acum o lun. Momentul n care event-urile noastre au nceput s prind i mai bine a fost cnd noi am nceput s adugm pe lng. Spuneam foarte clar: Acesta este coninut Future Shorts, v mulumim, urmeaz ce-am adus noi. A fost o reacie senzaional, oamenii de-abia ateptau de exemplu s vad o retrospectiv de cinci scurtmetraje a unor regizori mari romni. De aici au tras concluzia c apartenea la Future Shorts le face ru. i au dat drumul la ShortsUP, eveniment n care au toat libertatea de care au nevoie. i pe lng asta, au i material de n-au ce face cu el. Ar trebui s aib loc n fiecare sptmn cte un eveniment pentru a-l arta pe tot publicului, spune Rzvan. Aadar nu gsirea materialului mnnc timp, ci selecia, dar din fericire mai primesc cte o mn de ajutor din partea diverilor parteneri, cum ar fi Centrul Cultural Francez. Unde mai pui c au dobndit i o oarecare libertate financiar: Creativitatea trebuie s fie i e important s fie legat de prosperitatea economic i dezvoltare economic. Noi cu ShortsUP am descoperit un model sustenabil financiar. Noi fcndu-l lun de lun facem evenimente de mari dimensiuni, care adun pn la 2 000 de oameni n care scurtmetrajul e actorul principal. E un actor aa foarte elusive, adic e acel Tom Cruise despre care crezi c tii, dar de fapt nu tii nimic. Sigur, toat lumea tie cine e, dar nimeni nu tie cine este de fapt omul acesta, cum o arde, ce triri are el, ce sentimente. Cu ShortsUP am descoperit primul nostru proiect care ne permite s nu ne bazm exclusiv pe sponsori, s mbinm cu veniturile din bilete. La sponsori, cnd partenerul tu tie c tu eti dependent de el se poart altfel cu tine, de la cum negociaz, la ce fee-uri i d i pun accentul destul de mult pe partea economic i o s tot pun pentru c cred c despre asta e vorba. Prin proiectul acesta, Oricum a reuit s i gseasc o ni care s i diferenieze de festivalurile romneti de profil. Dar pentru c lumea asta e mic la noi, fac ce fac i pun de-o colaborare: La TIFF, la Animest sau la NexT, foarte greu va fi s ari filmul acela care a mai ctigat la alte festivaluri nainte, c vrem s i dm i noi premiul luia care ne place nou. Tot respectul i e foarte important s se ntmple aa ceva, problema mea este de ce se ntmpl att de multe festivaluri, la nivel mondial. i ce faci n afara festivalului? Ce faci dup ce se termin NexT? Ori noi asta venim s completm, s ocupm timpul acesta dintre festival, dar i s lucrm n foarte-ndeaproape cu ei. i anul acesta trebuia s facem ceva mpreun cu

Animest dar ne-am sincronizat noi, ShortsUP, prost, dar la anul, de exemplu, ne-a venit aceast idee s facem o retrospectiv a celor mai bune animaii ctigtoare la Oscar de-a lungul timpului romnii i scurtmetrajele Prin povetile legate de proiectele lor, aflm cte ceva despre viziunea lor legat de scurtmetraje. Acum i ntrebm direct: i totui, cum e cu scurtmetrajele astea n Romnia? Dei unii mustcesc cum c scurtmetrajele au devenit mai mult un fenomen la mod dect unul cultural, Rzvan nu este de aceeai prere. Dimpotriv, s-ar bucura ca acestea s ajung la mod: De ce dac ceva e bun s nu-l mprteti cu lumea, whats the big deal, eu nu neleg, eu nu vreau s-mi explic de ce ai vrea s l ii aa pentru 3 oameni, i e valoros doar dac l vd acei 3 oameni. i nu crede nici c publicul are astfel de motive superficiale cnd vine la scurtmetraje, astfel nct deja se poate vorbi de un public educat n direcia asta. ncepe s fie, crede Rzvan, dar mai are: Eu nu pot s judec ce cred oamenii, nu pot s zic dect ce-a face eu. Nu pot s vin la un eveniment care e dedicat n proporie de 70% scurtmetrajului i s nu m uit la el, s nu vreau. Doar dac m leg la ochi i la urechi, poate atunci nu voi avea nici un fel de conexiune cu ce se-ntmpl. Asta pe de-o parte, pe de alt parte, s-i dau un exemplu din ce facem noi: 1 000 de oameni vor veni la ora anunat, i vor pleca ntre 50-60% dintre ei la afterparty. Deci ne e foarte clar nou c oamenii ia vin pentru scurtmetraje. Bun, eveniment avem, la fel i public. Rmne de vzut ce se ntmpl cu oamenii care fac filmele respective. Rzvan e de prere c n mod cert scurtmetrajele romneti au crescut n valoare n ultimii ani, n special datorit schimbului de generaii. Tinerii privesc mai mult spre Vest dect spre Est, ncep s mbrieze economia i s n-o mai perceap ca pe ceva malefic. Cred c n Romnia o s nvm
OR GA NIZ ATO RI

pow

ered

by

OSCAR I A T E L E A N ua U CLERM, BERLIN, L U I L A B O ANIME NT FERRA AFTA, ST & ND, TIFF


PRE M

edit

ia a

do

PAR

TEN

ERI

c dac doar eti talentat i att nu e suficient. Dac nu nvei s i vinzi talentul, dac nu nvei s-i dai o form de pia sau dac tu nu poi, gsete pe cineva, un manager al talentului tu care s te-ajute s faci asta. Ori cred c motivul pentru care nou ne-a reuit att de bine este c noi suntem la intersecia dintre oamenii foarte talentai, care fac aceste scurtmetraje i oamenii care au expertiza s le dea un context sau un loc pe pia. E vorba de managementul produsului. Ai un produs, scurtmetrajul, care-i absolut senzaional, cum faci s-i convingi i pe oameni c e la fel de senzaional? Pentru c una dintre problemele pe care le vedem noi foarte des n lucrul cu distribuitorii i productorii este c se tie c dac faci un scurtmetraj, l faci. E ca o poz. i faci o poz i nu faci nimic cu ea, nu? Noi nu credem asta. Noi credem c exist i poi s faci din scurtmetraje i o carier sau nite bani, adic nu trebuie s percepi ca pe o investiie din asta din care nu ar trebui s i iei niciodat nimic napoi. Avem n ordinea importanei pentru regizori: lungmetrajul este the thing, dac vrei s te realizezi trebuie s faci lungmetraje, apoi ar fi videoclipurile muzicale, n care tu ca regizor ai un cuvnt de spus, apoi reclamele, c faci bani, destul de muli. i ultimul este scurtmetrajul. n care da, sigur, ai libertate, dar ce faci cu el? Te cost mult i nu faci nimic. Ei bine, cam aa stau lucrurile. Am s nchei cu o descriere pe care Rzvan o face scurtmetrajelor, care mi se pare mai mult dect inspirat. Eventual, i o profeie? Cred c ceea ce este interesant la scurtmetraje este c descrie foarte bine lumea de astzi. Adic lumea n care ai foarte mult emoie ntr-un interval foarte scurt de timp. Lungmetrajul cred c aparine unei lumi n care noi aveam mai mult timp. Astzi oamenii nu mai au timp. Oamenii trec dintr-o chestie n alta, sunt super grbii, le e greu s fie ateni la o singur chestie pe termen lung, i-aa mai departe. Cred c scurtmetrajul este pentru vremurile noastre n care totu-i super rapid. i d-asta cred c va prinde din ce n ce n ce n ce mai bine la nivel mondial, pentru c oamenii nu mai au rbdare s stea 3 ore s se uite la un film. shortsup.ro

16

Recenzii
MIC MACS Jean-Pierre Jeunet 2009
De Magda Nstase
Jean-Pierre Jeunet este nc un copil. Altfel nu se explic frumuseea jocului, grija pentru detalii i imaginaia debordant din cel mai recent film al su, Micmacs. Povestea ncepe ca n orice film marca Jeunet (vezi Amelie sau Un long dimanche de fianailles): personajul principal, Bazil (excelent interpretat de Danny Boom) e un copil ce tocmai a aflat c tatl i-a fost ucis de o min n deert. Mama nnebunete i el ajunge la o coal cretin. Dup 30 de ani, Bazil lucreaz ntr-un magazin de nchirieri video. Viaa i se schimb ntr-o sear, cnd un glon rtcit ntr-un schimb de focuri de pe strad, i se nfige n craniu. Risc s moar n orice clip i pe deasupra i pierde locul de munc i casa. Dar ajunge la Tire-Larigot i se mprietenete cu o band de ciudai, care mai de care mai amuzant! mpreun reuesc s pun la cale un plan genial prin care Bazil se rzbun pe cei doi patroni ai fabricilor de armament ce i-au schimbat viaa. Filmul poate fi asemnat cu Povestea lui Harap-Alb, deoarece Bazil trece prin nite probe de foc n ncercarea de a-i realiza planul, are alturi cinci prieteni ciudei i, printre rnduri, i face loc i o poveste de dragoste! ndrznesc s v garantez un zmbet mare n momentul genericului de final. Vizionare plcut! P.S.: n film exist strecurate intenionat cteva glume din partea regizorului. Nu v spun care sunt, dar fii cu ochii n patru!

(Nunt n Basarabia) Nap Toader (Napoleon Hermis) 2010


De Alexandra-Maria Cola
Nunt n Basarabia a fost un film de la care am ieit cu plcere. Nu m-am plictisit, nu am stat s m gndesc prea mult ce simboluri se ascund n spatele unor scene. Este un film simplu, fr a da n curentul minimalist al filmelor romneti. Este o comedie romantic, fr a se sclda n scene nud sau ape telenovelistice. Acoper i conflictul romno-basarabean, diferenele culturale, de mentalitate, care totui nu sunt aa de diferite in the end. n centru este nunta celor doi tineri, Vlad i Vica, el din Bucureti, ea din Chiinu. El dirijor, ea pianist. El interpretat de Vlad Logigan, ea este Victoria Bobu, ambii actori debutani n lungmetraj. n poveste, cei doi, deja cstorii, organizeaz nc o nunt n Republica Moldova, la familia miresei, pentru a strnge mai muli bani din darul de nunt (ceea ce nu difer prea mult de nunile romneti). Clasicul vorbit la microfon, primul dans al mirilor, furatul miresei n schimbul unei sume de bani, evenimente care provoac rsturnri de situaie, momente pline de umor sau de tensiune. Personaj fantastic jucat este cel al unchiului mirelui, interpretat de Constantin Tache Florescu, mereu n cutare de talente, iar scen memorabil n contextul basarabean ridicarea trenului pentru schimbarea inelor la grani. MITO!

17

Stelian Pavalache
Satwa Guna Project

Andrei Runcanu
Imaginaie. Imaginare. Imagine.

Fotografii la 7000 de metri

Zece ani de documentare. Sute de mii de fotografii. 7000 m, culminnd cu escaladarea Everestului de ctre o femeie pakistanez. Stelian Pavalache este un om dintr-o mare echip care particip la proiectul Satwa Guna, care n 2011 ajunge la final. Pn la rezultat enjoy the ride!
Text: Alexandra-Maria Cola Fotografii: Stelian Pavalache

telian Pavalache este un fotograf ocupat. n principiu, de ani buni se agit cu un proiect de amploare, de profunzime, de art fotografic. Proiectul Satwa Guna cu paranteza Illusion of Forms nu este deloc o iluzie. Este studiat i pus n practic de numeroi fotografi, antropologi, sociologi, filosofi, scriitori, toi pentru a arta i a descoperi totodat lumea cu specificul ei dintr-un col de civilizaie: Pakistan. Acolo, ceea ce le-a atras atenia pentru materialele documentare a fost situaia femeii pakistaneze, statutul su n religia musulman, emanciparea sa prin munca din ce n ce mai rspndit n domenii pn de curnd innacesibile: armat, poliie, alpinism. Pentru acest ultim domeniu din care femeia pakistanez lipsete, s-a declanat o alt etap a proiectului Images can change the world care se va desfura pe o perioad de 2 ani. Acum, n 2010, StelianPavalache a fost n satul Shimshal din Pakistan. A fotografiat oameni. Oi. Crestele munilor (n Pakistan se afl 5 din cele 14vrfuri muntoase care ating peste 8000 m). Lumina incredibil (laitmotiv al autocaracterizrii lui Stelian).

Echipa, coordonat de alpinistul i ghidul montan Mirza Ali, a urcat pn la 6400 m pentru aclimatizare, ca apoi s ajung la 7000 m, adic regiunea Shimshal din Pakistan. Pozele vorbesc mai mult dect orice text. Satul este extrem de innacesibil, att din punct de vedere al altitudinii, ct i al condiiilor meteorologice. O experien unic, n care fotografia e nencptoare n faa hurilor naturii. photodesign.ro/blog

22

el mai important instrument al unui actor e imaginaia. Prin definiie, situaiile pe care trebuie s le interpretezi nu sunt reale: tu nu eti un prin, domnul din faa ta nu este unchiul tu care i-a omort tatl, locul n care te afli nu e de fapt un cimitir. i totui, dac un obiect, o ntmplare sau un spaiu se nate n imaginaie, el devine real. Dac i imaginezi n ct mai multe detalii cum ar fi s stai pe o plaj n Tahiti, vei avea propria experien cu Tahiti, real i la care te vei raporta de fiecare dat cnd vei auzi numele Tahiti. Astfel, printr-un exerciiu de imaginaie, scaunul pe care stai devine tronul Angliei, mpodobit cu pietre preioase, nconjurat de zeci de supui, ntr-o sal somptuoas cu sculpturi i tablouri ale celor mai pricepui artiti ai Europei i dintr-odat ochiul tu care vede toate astea se modific. Mie atunci mi place s declanez aparatul. Sunt Andrei runcanu, sunt actor i n timpul liber m joc cu un aparat foto. mi place s pozez oameni, iar

IMAGINATIE. , I M A G I N A R E. I M A G I N E. . . C . . .
De Andrei Runcanu
oamenii de lng mine sunt n general colegi actori, oameni cu imaginaie. mi place s surprind momentele n care actorul inventeaz, creeaz, se viseaz ntr-un alt loc, fiind altcineva, depind cotidianul. Transformarea e de cele mai multe ori extrem de subtil i e coninut poate doar n privire, dar camera este o invenie care surprinde i pune n valoare att de bine lumea din ochii subiectului, nct nu mai e nevoie de nimic. De aceea aproape toate fotografiile mele sunt portrete. Am nvat c atta timp ct subiectul tie c e pozat, nu surprinzi ceva natural, ci ceva ce subiectul vrea s i arate, ceva artificial. n general vrea s i arate prile lui frumoase, interioare sau exterioare. Dar am mai nvat c exist un prag dincolo de care apare relaxarea, i atunci subiectul nu mai vrea s te cucereasc, ci se bucur, se inspir din orice, se joac, i imagineaz, iar lumea din ochii lui e nepreuit. andrei.runcanu.ro

. . . . .

29

30

. . . . .

31

Alex Glmeanu e fotograf de 13, aproape 14 ani. A fotografiat orice: campanii publicitare, campanii electorale pentru foti i actuali preedini. Am fotografiat aurolaci n canale, iar ntre astea dou orice. Nu cred c m feresc s fotografiez ceva.. Deci tie c o fotografie nseamn mai mult dect vezi tu, mai mult dect i-ai planificat s ari, mai mult dect ce poate o simpl combinaie de megapixeli s-i nfieze.
de Alexandra-Maria Cola Foto: Alexandra Sandu

O fotografie = 1000* de cuvinte?


Words: 6 n aceaast fotografie este Alex Glmeanu. nainte de edina foto mi-a spus: Habar n-am ce s fac n faa aparatului de fotografiat. tiu cam ce ar trebui s fac n spatele lui. Dar cred c n faa aparatului o s fiu mai degrab un om normal, poate prea normal. Am dat drumul unui panou gri-grafit n spate. Am aprins o singur lumin care s-i pice exact pe trsturi. Poart un tricou alb, simplu, pentru care poi s te gndeti la sute de mesaje care s-l inscripioneze. D indicaii legate de plasarea luminii, privete n sus, n jos, i acoper ochii cu minile, se uit n obiectiv. Click. De aici nu mai poi schimba nimic. Poza a fost fcut, punctele de focalizare au fost fixate. Aa rmne pe cardul de memorie i pe pagina revistei. Ct de normal i natural este? Cine este persoana normal Alex Glmeanu, a crui semntur o vezi sub zeci la sut dintre fotografiile revistelor? La 32 de ani abia mplinii, are acea privire a unui om care a trecut prin multe, care a cunoscut muli: Asta e o problem. Cu ct cunoti mai muli oameni, mai mult lume, cu att ai tendina s devii mai retras, mai izolat. E foarte ciudat. Uneori e bine s cunoti mai puini oameni i ia s fie prieteni apropiai. i poi da seama c este destul de relaxat. tie c fotografia este pasiunea lui, job-ul, modul de via. tie c asta nseamn i noroc: Cred c sunt un om norocos i cumva lucrurile s-au potrivit. A crescut ntr-o familie n care fotografia nu era ceva nou. A avut prima fotografie publicat n 1993 n revista Salut!, chiar dac fr semntur sub. Apoi dintr-o publicaie n alta, nite fotografii pentru reclame, i-a format un business, un studio, echipamente, angajai. Din acest motiv se ocup intensiv de proiectele comerciale. Procentul de proiecte comerciale este, din punctul meu de vedere, justificat, din perspectiva business-ului pe care l am, care este singurul job, singurul mod n care mi triesc viaa, n care mi ctig bani, nu am alt surs de venit. ns cred n continuare c fac prea multe proiecte comerciale. Totui nu este ca un job normal, de dimineaa pn dup-amiaza, dup care uit de fotografie. Nu vreau s muncesc de la 9 la 5, nu vreau s atept ziua de salariu. Nu vreau s ursc lunea pentru c vine dup duminic. Nu vreau s mi iau concediu i s am un numr limitat de zile n care s pot face asta. Casa i proprietile le consider ca fiind lucruri de mprumut, nu le iau cu mine n mormnt, nu m fac mai detept sau mai frumos. n rest sunt un om normal. Words: 459 Din fotografie i dai seama c Alex Glmeanu este raional. Am luat o decizie la un moment dat. Fotografiez n general ceea ce pot nelege. Lucrurile pe care nu le neleg cred c nu ar trebui s le fotografiez pentru c oricum a face-o, a fotografia prost, chiar i pe bani. Aa c mi se pare esenial s le tratez n felul sta. neleg lucrurile, ok, m implic, le fotografiez. Nu le neleg, stau deoparte, ncerc s le neleg, i dup ce le neleg, trec mai departe. Din acest motiv nu face poze tot timpul. Dei i ia mereu aparatul cu el E o mic filosofie n care am intrat, nu tiu dac are vreo coeren. ntotdeauna l iau cu mine, cu un singur obiectiv, unul de 35 mm, ce-mi place foarte mult. Camera i obiectivul, att. Dac vd ceva interesant fotografiez, dac nu vd nimic interesant, nu-mi pare ru c l-am crat pentru c nu sta e scopul. Scopul e s l car, nu s fotografiez. S-l car pn n momentul n care nu-l mai simt. Aa cum ai o hain pe tine. Exist cteodat un moment n care te obinuieti att de mult cu lucrurile pe care le pori, nct ele fac aa un pic parte din tine. Cred c sta e ultimul experiment pe care l fac. S nu mai simt greutatea aparatului de fotografiat, s l am n permanen aproape. Ce-i mai poate inspira fotografia asta? C Alex este un om rbdtor? Da. C este foarte de treab? Este foarte calm, dar n acelai timp, colecia lui de fotografii are imagini care te ocheaz, te emoioneaz pn la lacrimi, te fac s zmbeti. Este o persoan spontan. i place s surpind acele momente irepetabile. Asta urmrete i n fotografii: Cred c m pasioneaz destul de mult ideea de a fotografia ceva ce nu mai poate fi fotografiat dupaia. Cum ar fi o expresie, un anumit zmbet, o anumit situaie, o anumit umbr, o anumit lumin, sunt de multe ori anumite lucruri ce sunt acolo, n momentul la, n secunda n care tu apei pe buton i nu vor mai fi niciodat. Alea mi se par valoroase. Mi se par valoroase pentru c sunt imposibil de reprodus. i place noutatea. Dei e nostalgic dup film i folosete din cnd n cnd aparatul analog, e contient c nu mai exist cale de ntoarcere. Odat pornite lucrurile pe drumul sta, vor merge pe drumul sta. i plac absolut toate gadget-urile din lume inutile sau utile i le-ar cumpra pe toate. A ncercat la un moment dat i lucrul n plastelin. Alearg constant. Se simte o persoan mai puin orgolioas ca acum 10 ani, dar crede c exist un fel de orgoliu creativ, un fel de orgoliu ce te face s continui, un fel de orgoliu ce te face s lupi. Aproape 1000 de cuvinte pentru o poz. Crezi c l cunoti? Crezi c este persoana normal care este i n spatele aparatului de fotografiat? Nu tiu. Nici el nu cred c este sigur. La edina foto mi-a plcut, dar m-am simit mai puin credibil. nc nu mi dau seama dac am fost eu sau o personalitate de faad. Words: 1000 *doar acest fragment, inclusiv titlul i nota de subsol.

34

Faza cu 1000 de cuvinte pentru o imagine este un clieu fals. Pentru c o fotografie poate s-i declaneze un singur cuvnt sau o reacie, un sentiment fr nume. Tocmai sta e lucrul interesant. C imaginea nu e cuvnt. Nu trebuie s fie. Este ceva ce a vzut fotograful, ce apoi a fost imortalizat pe un cip i descrcat. Numai c tu, probabil, nu l-ai fi observat. Nu ai fi focalizat. Fotografiile lui Alex Glmeanu au valoare pentru c focalizeaz ceva, i arat lucruri pe care el le vede i, dintr-un motiv sau altul trezesc acolo undeva un sentiment, o idee sau, fie, un cuvnt i le observi din 1000 de alte fotografii. Pentru c unele au o valoare comercial foarte apreciat de pres. Sau pentru c au un impact social. Ori sunt un Stop n faa timpului.

Alex Glmeanu i timpul. Timpul este singurul lucru pe care nu-l mai poi recupera. n rest poi recupera orice. Asta e timpul. Trece. Nu am timp s realizez tot ce vreau. Din 2 motive. Unul dintre ele, cel evident: este prea puin timp. Al doilea este c uneori se ntmpl, i nu am de ce s nu recunosc asta, s nu reuesc s-mi folosesc timpul exact aa cum trebuie i am nite remucri n privina asta. Mi se pare c am pierdut prea mult timp pe care l puteam investi n lucruri de care s fiu mndru. Dar uneori, pn i pierdutul timpului are un sens n context. Cred c nu poi s faci lucruri tot timpul. La un moment dat trebuie s te opreti i s te uii la ce-ai fcut, la ce vrei s faci n urmtoarea perioad, la cum te simi sau la nimic, pur i simplu. Cred c e o performan s stai i s nu te gndeti la absolut nimic. E fabulos, dar nu tiu dac poi vreodat. Am neles c exist nu tiu ce terapie tibetan n care stai pur i simplu o sptmn i nu te gndeti la nimic sau te gndeti la un singur cuvnt pe care l rstlmceti n mii de feluri, se pare c nu pot s fiu bun la toate (rde). Ct mi ia s fac o fotografie? Undeva ntre a 8000-a parte de secund cam sta e cel mai scurt timp i luni sau ani. Adic poi s faci o fotografie bun dintr-un singur click. Practic, poi s mergi pe instinct, dar exist situaii cnd trebuie s munceti foarte mult pentru o poz. Trebuie s aduci foarte multe elemente, s se potriveasc toate ntr-un context fericit, depinde de la o edin foto la alta. n portofoliul meu, din suma de fotografii ce mi plac suficient de mult nct s le in aa mai aproape de mine, pe website, sunt fotografii din ambele situaii. Fotografii pentru care am muncit o sptmn i fotografii pentru care am muncit a 8000-a parte dintr-o secund.

Alex Glmeanu i muzeul de fotografie (www.muzeuldefotografie.ro) Este incredibil de straniu, ntr-un fel trist c am descoperit numele sta de website liber. Nu ar fi trebuit s fie liber. Ar fi trebuit s fie ceva acolo. Ar fi trebuit s existe chiar un muzeu fizic al fotografiei romneti sau nu neaprat romneti. Ceea ce am fcut eu este un website, nu este un muzeu. Este o dorin aa, mai mult sau mai puin declarat, de a declana cteva idei, cteva aciuni din partea unora ce chiar ar putea fi n stare s fac un muzeu adevrat. Am ntr-adevr o pasiune pentru fotografie veche aa cum am o pasiune pentru fotografie. Sunt aa, la nivelul meu, i un mic colecionar, fr a avea neaprat piese foarte importante sau scumpe, ci lucruri ce-mi plac mie i am reuit s le adun din diverse surse. Multe dintre ele sunt publicate acolo (pe site n. r.). Dar se pare c este o iniiativ ce are succes n sensul n care exist peste 15 000 de follow-eri pe comunitile astea online, vizitatori aproape 1000 pe zi, adic e un trafic important pentru un website pn la urm de ni.

36

Alex Glmeanu i stereotipurile Da, o mare parte din fotografiile pe care le fac surprind o situaie ideal, mi e greu s i spun minciun pentru c nu e chiar aa. Fotografia comercial n diversele ei forme vinde o scen ideal, aspiraional sau ocant. Ne asumm c lucrurile nu exist n realitate. Din pcate exist oameni ce sunt vrjii de aceste scenarii i i pierd identitatea. Devin consumatori cu idei mprumutate, i cumpr case i mobilier direct din catalog, sunt la mod, nu ies dac pe haina lor nu scrie nu tiu ce brand. Devin scalvi ai consumului, ai shoppingului. E o joac social luat mult prea n serios. Este o industrie ce leag ntr-o conspiraie mondial revistele de productorii de haine i accesorii, de organizatorii de petreceri, de vnztorii de alcool i de industria de turism. Conspiraie n care fotografia acioneaz ca un liant. Dac i ntrebi pe brbai ce vor cu adevrat i vor spune c este vorba de maini scumpe, case mari i multe femei frumoase, iar dac le ntrebi pe femei, lucruile se rezum la geni, pantofi, haine i cltorii. Sunt foare muli ce cred c Sex and the City exist n realitate, iar scenariile astea i las fr identitate, cu personaliti superficiale standardizate. Un fel de IKEA social.

Alex Glmeanu i retuurile Cred c dac faci fotografie, trebuie s te bazezi pe foto-grafie, adic desen cu lumin. Adic un obiectiv, un material fotosensibil i lumina ce intr prin ea. Adic ar fi deontologic ok ca mai toate lucrurile s se ntmple n faa aparatului de fotografiat i mai puin n spatele aparatului de fotografiat, n retu. Pe de-alt parte, e o discuie foarte lung despre ceea ce nseamn retu. Retuul nu ncepe n faa calculatorului. Asta este o idee modern i foarte actual. Retuul ncepe cu machiajul. la e un retu. Cnd omul din faa aparatului de fotografiat are un strat de pudr, de fond de ten, el nu mai e acelai. E retuat. Ce mi-e c ai fcut asta atunci, ce mi-e c ai fcut asta dup. Sigur, exist un retu pe care nu-l poi face fizic. Nu poi face un om mai slab. Uite, discutam cu cineva despre o idee aa extrem. A alege unghiul potrivit pentru o anumit persoan nseamn un retu. Fr discuie. Dac eu mi-am poziionat camera n aa fel nct s-l avantajez pe omul acela i evident c fac asta la fiecare edin foto, la este retu. Nu e persoana aia acolo, ci este persoana fotografiat din unghiul cel mai potrivit ei. Asta nseamn c exist o multitudine de alte unghiuri nepotrivite. Alegnd unghiul potrivit am fcut un retu pentru c le-am eliminat pe celelalte. Aa c retuul ncepe de fapt foarte foarte devreme n procesul sta fotografic. Nu ncepe cu calculatorul, cu Photoshop-ul sau cu alte procedee tehnice. Aia e ultima etap din multe altele. Exist filtre pe care le pui n faa aparatului de fotografiat, exist poziionarea luminii pe care o pui n aa fel nct lumina aia s nsemne ceva sau s-l avantajeze mult pe cel pe care-l fotografiezi. la e tot retu. S nu fie retu ar nsemna s fie toate lucrurile aa, picate din cer, dar din momentul n care ai gndit ceva n favoarea celui pe care l fotografiezi, e retu.

Alex Glmeanu i Aleksander Kwaniewski S-i zic o experien interesant pe care am avut-o cu fostul preedinte al Poloniei, Aleksander Kwaniewski. Eu o fotografiam pe soia lui ntr-una din vilele de le Primverii. i cumva am fcut de am ntrziat la edina aia. Evident a trebuit s fim controlai de SPP, n toate bagajele, c aa e protocolul. Asta a amplificat oarecum ntrzierea. Apoi am adunat toate echipamentele pe care le-am desfcut n faa agenilor de paz n rucsace, aa cum am putut. Aveam un asistent cu nc un coleg de la o revist, mi-am luat stativul pe umr i am tulit-o prin curte ct se putea de repede, s ajung la ceea ce trebuia s fotografiez. Din sens opus aa nconjurat de nite oameni, dar cu o oarecare discreie, de la o foarte mare deprtare aa, m ntlnesc cu un domn, mic de statur, mbrcat cu un costum negru impecabil, el tot aa, impecabil, iar eu cu stativul pe umr, nite blugi semi-prfuii, cu baschei, semi-transpirat, cram tot felul de fiare cu mine. Ne ntlnim. Eu spre el, el spre mine. Am vzut nite oameni prin stnga, dreapta, destul de nervoi aa, nu nelegeau ce se ntmpl, probabil c nu fuseser anunai c trece fotograful prin curte. i plin de evi, de geni, trec pe lng omul la, ne oprim aa un pic, fan-fa, i zic: Salut!, el: Salut!, m ntreab ce mai fac, i zic ce mai fac, n englez, am schimbat aa nite cuvinte pre de 10-15 secunde, a trecut pe lng mine, a urcat ntr-o main eu m-am dus mai departe, mi-am fcut edina foto, apoi am aflat c el era preedintele Poloniei. O ntmplare.

Oh!
We Have Band

Robin
& the Backstabbers

Eloize

RECENZII

Oh!

Mulumim norului de cenu din aprilie care i-a amnat pe We Have Band pentru noiembrie. Aa am putut s-i ntlnim, s vorbim cu ei 3 (Darren Bancroft, cuplul Thomas i Dede WP). Am aflat c le place Romnia, s mnnce costi de porc de la un restaurant autohton, vor ca oamenii s danseze pe melodiile lor i mai au puin pn la vacana post albumul de debut. Oh yeah!
De Alexandra-Maria Cola i George-Mihai Irimescu Foto: Ina Ionescu
rAM: Cum a fost primul gig in Bucureti? THOMAS: A fost tare! Primul nostru gig in Romnia a fost uimitor. A fost acum aproape un an i jumtate, eram destul de noi, nu cntaserm prea mult n turnee i am venit aici i ne-am simit foarte bine! Publicul a fost foarte entuziasmat. Am stat dou nopi aici, chiar ne-a fcut plcere. Ne pare bine c ne-am ntors. Deci i voi suntei nerbdtori pn la concertul de mine. Thomas: Da, clar. Sper s fie cel puin la fel de bun ca data trecut. Acum avem un toboar cu noi, aa c showul s-a schimbat puin. E bine c putem face ceva puin diferit fa de ceea ce fceam anul trecut. Legat de asta, noul tobar este un membru permanent al formaiei? Thomas: Ei bine nu. Darren: Nu tocmai. El este de fapt membrul unei alte formaii, este de la Micachu & The Shapes, o trup chiar bun din UK, de la Rough Trade Records. Ne cunoatem de ceva vreme, formaia lui e undeva ntre albume, aa c pentru o vreme cnt cu noi. Pe urm vom lua pe altcineva la tobe, e o chestie flexibil. Dede: Live, vom avea permanent un tobar, dar nu o persoan anume Thomas: Persoana se va shimba. Se va schimba n permanen Ai cntat n ri foarte diferite, din punct de vedere cultural. Vedei Romnia ca pe o destinaie exotic? Thomas: Cred c da. De obicei, odat ce ai fost ntr-un loc, cnd vii a doua oar tii deja la ce s te atepi deci venind astzi a fost ceva mai puin crazy dect data trecut. Data trecut cnd am venit n Romnia foarte spontan a fost foarte tare. Dar cred c nc e exotic, desigur. E departe de cas, este o cultur oarecum diferit i e minunat s venim aici. Cum v petrecei timpul aici? Avei vreun loc preferat? Darren: Da! Este un restaurant care ne place foarte mult. Am uitat cum se numete!

Dede: Trebuie s aflm cum se numete. Ni s-a promis c o s mergem i mine s mncm acolo pentru c ne-a plcut foarte mult mncarea. Darren: Costie de porc. Dede: Porc, da. Darren: Am fost s vedem i cldirea aia foarte mare care are un muzeu mare nuntru i Parlamentul. Dede: Casa Poporului. Am vzut o expoziie foarte bun, am but o cafea i am admirat privelitea care era drgu. A fost o zi frumoas n aer liber. Ai ascultat vreo formaie romneasc? Thomas: i tim pe cei de la The Amsterdams, cnd am venit data trecut am petrecut ceva timp mpreun. Darren: Am fost chiar la studioul lor, nu? E undeva ntr-un subsol, ne-au cntat nite piese, a fost drgu. Dede: Am cntat i noi cu ei! Darren (ctre Dede): Oarecum, la percuie tu ai cntat cu ei! Thomas: Deci m tem c The Amsterdams sunt singura formaie pe care o tim. Darren: Nu tim alte formaii romneti. Pe cine ar trebui s mai ascultm? Alexandra: Mine i vei avea pe Yelllow n deschideere. Thomas, Dede: Ok, o s-i ascultm. Majoritatea formaiilor romneti aleg s cnte n limba englez. Ce prere avei despre asta? Thomas: Cred c e ok bine, evident c e pcat c oamenii simt nevoia s cnte n alt limb pentru a transmite ceea ce vor. Dar engleza este o limb dominant, e i influena culturii americane nu este ideal dar e oarecum previzibil. Dar asta nu nseamn c nu se poate produce muzic bun i n limbile native. Darren: Poate e mai bine s ncerce un mix. Pentru noi este evident simplu (fiind britanici), dar artiti precum Sigur Rs sau Bjrk le amestec, i mi se pare foarte tare. Nu zic c toat lumea susine c ar trebui s cni n englez, dar este

clar c dac o faci i eti o formaie romneasc, poi comunica nu numai cu englezi, dar i cu spanioli sau portughezi, pentru c este o limb vorbit n foarte multe pri. Voi ai cnta n alt limb? Thomas: Nu chiar. Pe una din piesele noastre cntm puin n rus, pe care Dede o interpreteaz live. Deci avem puin rus. n afar de asta Dede (ctre Thomas): Tu trebuia s cni Oh! n francez! Thomas: Nu a sunat cum trebuia, aa c am renunat. Dede: Ar trebui s ncerci! Thomas: Poate Darren: Dac unul dintre noi ar vorbi fluent alt limb, sau s-ar fi nscut n alt parte, am face-o cu siguran, dar suntem cu toii nscui n Anglia, aa c Suntei cu toii foti angajai ai EMI. Lucrul acesta v-a influenat cariera muzical? Darren: Sincer s fiu, chiar deloc. Este doar un loc unde am lucrat. Este un lucru foarte obinuit, de exemplu actoria, dac eti actor probabil gseti un job pe un platou de filmare, dac eti artist, probabil gseti unul la o galerie. A fost foarte distractiv i interesant, dar industria muzical este foarte diferit fa de cum era cum cinci ani sau zece ani, i dac te implici n sperana c n felul acesta i vei afla secretele, din pcate vei avea un oc foarte repede. Trebuie pur i simplu s o faci (n.r. - muzica), s o trieti, i nimeni nu te poate nva cum s scrii piese bune, asta cu siguran. Numai dac faci o coal de muzic. Thomas: Da, cursuri de compoziie, un curs cu unii dintre cei mai buni compozitori, ei te pot nva! Darren: Poate trebuia s facem asta! Dar nu cred c EMI a avut vreun efect real asupra muzicii noastre. Cum ai descrie primul vostru album pentru publicul din Romnia? Thomas: Reprezint toate lucrurile care preocup We Have Band, tot ce am fcut de la nceput pn la un anumit moment, pentru c este un fel de combinaie a tot ceea ce ne-a inspirat i tot ce am simit c trebuie spus i nregistrat. Melodiile sunt dansabile, albumul are pri bune, pri mai puin bune i credem c este destul de variat, nu credem c este neaprat acel gen de electro-pop la care se ateptau oamenii dup apariia single-urilor, este puin mai mult dect att. Este prima noastr ncercare i sperm ca urmtorul s fie mai bun, cel de dup i mai bun, aa c vom face ce fac toate formaiile, vom face cea mai bun muzic pe care o putem face la momentul la. Darren: Reprezint foarte bine ceea ce eram la momentul respectiv, nu? Cred c asta putem face, s sperm c vom face ceva care va reflecta n mod sincer ceea ce eti i ceea ce simi la momentul respectiv. Dede: Cnd am fcut albumul, totul era destul de privat i de spontan. i aruncam idei mpreun, pentru a ne cunoate mai bine ca formaie. i cred c asta se vede n

album. Avei i alte job-uri n afar de muzic? Thomas: Nu, n nici un caz. Am renunat la job-uri acum mai mult de doi ani, i de atunci am nceput s plecm n turnee, s scriem piese i s le lansm. Suntem foarte norocoi, am avut doi ani foarte buni. Darren: Cte show-uri am avut anul trecut? Thomas: Anul sta am avut cam 130. Am avut cam 130 de spectacole pe an, aa c nu mai este timp i pentru altceva. Dar ne putem plti facturile, ne descurcm. Dede: Suntem norocoi c putem face asta full-time. Thomas: Da, e un privilegiu. i v descurcai? Bnuiesc c este un efort destul de mare i v trebuie mult energie. Thomas: Da, i simim asta, acum suntem puin obosii pentru c suntem n turneu din noiembrie 2008. Cred c formaiile au foarte mult energie pentru a face lucrurile astea, dar la un moment dat ajungi ntr-un punct cnd te gndeti c ai avea nevoie de cteva luni pentru a-i ncrca bateriile. i momentul sta ar putea veni repede pentru noi. Dar e n regul pentru c tim c turneul se apropie de final i nc avem mult energie pentru ultima sut de metri. Dede: Acum aproape o sptmn eram in Frankfurt, eram cu toii extenuai, eram zombie. Dar cnd am urcat

44

pe scen publicul era incredibil, i am simit ca i cum le-am fi supt energia cptnd noi nine energie pe care nu credeam s o avem. Asta ne-a fcut fericii, i cnd eti fericit vrei s faci spectacolul i te bucuri de el, aa c pn la urm am petrecut o sear extraordinar i chiar ne-am dus la culcare ceva mai trziu dect ar fi trebuit. Dar ne-am simit foarte bine. Dar alte hobby-uri? Thomas: Nu prea e timp pentru ele. mi place s joc fotbal, dar m-am accidentat chiar nainte de nceputul turneului din 2008 i de atunci nu am avut timp timp s fac operaia pentru a-mi repara genunchiul. Deci acest hobby s-a dus. Darren: Facem i multe lucruri amuzante. Lui Dede i place s fac goblenuri. Thomas: Foarte rocknroll! Darren: i lucruri care i stimuleaz mintea, ne place s citim, tuturor ne plac mult filmele Dede: Lui Darren i mie ne place s fac puin Yoga. Darren: Ascultm de asemenea i foarte mult muzic. Thomas: Cred c astea te stimuleaz, ncearc s te stimuleze. Ceva planuri de viitor? Thomas: Vom lansa nc un single de pe disc undeva prin decembrie, mai mult pentru a nchide capitolul legat de acest album. Dup care o s scriem ceva nou i o s intrm n studio n anul care vine. Probabil o s mai avem cteva spectacole la nceputul anului viitor, dar nu un turneu n toat regula. Pentru c oamenii deja au ascultat piesele astea de mult timp, am mprosptat spectacolul avnd tobe live, lucru care sun foarte foarte bine, ne place mult. Dar simim c oamenii care ne-au vzut poate de dou sau trei ori merit un material nou. i depinde de noi cum ne ntoarcem mai mari i mai buni n 2011. Am observat c majoritatea gig-urilor voastre au loc n cluburi, dar i faptul c ai avut multe apariii la festivaluri

mari, cum ar fi Glastonbury. Ce preferai, scena undergorund sau pe cea mainstream? Darren: Deocamdat, savurm schimbarea. Am fost n Berlin data trecut, unde am cntat de ase ori. Primele 5 spectacole fuseser spectacole n cluburi, dar acesta a fost primul nostru concert n adevratul sens al cuvntului, ntr-o sal calumea, i a fost fantastic, cred c au venit 500 de oameni. Cred c ncepe s ne plac i mainstreamul. Dar ne plac i cluburile, ne-am simit foarte bine cntnd n cluburi i este ntotdeauna distractiv, este o modalitate foarte bun de a te face cunoscut n faa a tot felul de oameni. Dar acum cred c ne place schimbarea. Thomas: Da. Am cntat la ceva festivaluri, n jur de 30-35 de festivaluri anul acesta, n locuri diferite. Ne plac foarte mult. Muzica noastr se potrivete i n cluburi, i la festivaluri. Suntem foarte norocoi c reuim s cntm n foarte multe locuri. Care este cea mai nebun chestie pe care ai fcut-o pe scen? Dede: Eu! Am intrat n public la un concert n Germania de curnd, am dansat cu ei. Thomas: Ai trecut corzile! Dede: Chiar mi-a plcut. Ddeam microfonul oamenilor dar ei erau oh!, nu l vroiau, dar mie mi-a plcut. A fost ceva spontan? Dede: Da, chiar a fost. Se dorea de la noi s cntm mai mult i nu mai aveam piese pe care s le cntm aa c a trebuit s le cntm pe unele din nou, i m-am gndit s schimb cte ceva. Am simit c va fi mai amuzant, aa c am trecut linia, da sta e cam maximum de spontaneitate la care pot ajunge. Thomas: De obicei ncercm s avem un show bun, s pstrm energia Darren: Show-ul este show pentru noi, l facem, este mereu diferit, dansm n moduri diferite, mergem n pri diferite ale scenei. Nimeni nu i d jos hainele pe scen.

Deocamdat cel puin. Muzica este foarte important i nu simim c trebuie neaprat s facem ceva slbatic, c s cntm bine. Vrem n schimb ca publicul s fie nebun, el joac un rol important n treaba asta. Ceva experiene neobinuite n timpul turneului? Thomas: Da, chiar astzi vorbeam. Anul trecut am fost n St. Petersburg, Crciunul trecut n Miami, am fost n Australia, n nite locuri extraordinare unde am fcut scufundri, am notat n portul Sidney o formaie mai face chestii stupide i avem nite amintiri extraordinare legate de ultimii doi ani, ne simim norocoi. Am avut doi ani extraordinari. i e foarte frumos c ne-am ntors aici, unul din locurile unde am venit iniial care a fost cam out of the box, diferit, s ne ntoarcem spre finalul turneului. Sper c va fi bine mine, nu va fi clubul gol. Dede: Data trecut a fost foarte distractiv, publicul a fost foarte cald, dansau, erau foarte ncurajatori, aa c suntem nerbdtori s cntm din nou, clubul este un loc foarte tare, abia ateptm. Ai spus c este un loc diferit. n ce fel este diferit? Darren: Este diferit fa de orice alt loc, dar nu ca i cnd ar fi altfel dect restul lumii. Noi suntem norocoi pentru c, dac te duci undeva n vacan, nu prea ai ocazia s vezi oraul, dar de fiecare dat cnd noi mergem undeva ne ntlnim cu promoter-ul care ne-a adus acolo, mereu te duc undeva drgu ca s mnnci, s bei buturile locale Suntem norocoi i cu concertele, pentru c putem cunoate oameni care chiar locuiesc n orae. Deci de fiecare dat este unic i extraordinar, chiar dac vorbim de aici, de Sidney, orice loc. Nu e vorba despre o comparaie, ci chiar despre oraul respectiv. Deci da, e minunat aici, ne place, ne place s ntlnim oamenii care locuiesc aici, s mergem cu metroul, orice, pur i simplu s ne implicm.

45

The fine & noble art of backstabbing


De Ctlin Cumpnau Foto: Ina Ionescu

Andrei Robin Proca este vocal i chitar la Robin & The Backstabbers i, mai nou, basist la Partizan. Misterios, politicos i cu mult arm, ne povestete c exist o filosofie a backstabbing-ului, c i e dor de fratele lui i c povestea lui muzical a nceput nc din liceu.

Ca orice mic burghez care se respect, taic-miu i-a dat fiul la coala de muzic unde am fcut 8 sau 9 ani de pian. Apoi, am fost plecat n Alabama i, oarecum de plictiseal m-am apucat s cnt la chitar. Dup ce m-am ntors n ar, am fost luat ntr-o formaie Nivel Zero. Apoi, am dat la o facultate care nu avea nicio legtur cu muzica. Fceam muzic n tot timpul sta, dar numai pentru mine, acas. i mi se prea destul. Pn cnd, anul trecut am zis c e nevoie de o formaie n viaa mea. La chitar cnt de 15 ani, dar cu pauze. La voce, de 6 luni. A lucrat ca tehnician de sunet, ns mai mult ncrca i descrca camioane cu boxe i amplificatoare. Totui i dorea s stea mai mult la mixer, s fie

mai aproape de muzic, aa c dup un an, a plecat. Am avut mare noroc. M-a sunat un biat din Italia n studioul cruia am lucrat n Toscana, i a zis s deschidem un studio n Bucureti. Acum are studioul The Great Below i triete din muzic. Situaia este bun, dar nu chiar disperat, cum i-ar plcea lui s zic. n plus, pentru a ajunge la un anumit nivel i ca s poi obine performan, ai nevoie de o continuitate, lux pe care nu i-l permii cnd lucrezi.

fr s fie penibile. Este o melodie fericit, simpl dar profund i care, parc recupereaz un aer pierdut al anilor 90. Ultimul single, Iguana fctoare de minuni nu face dect s confirme c Vntoarea regal nu a fost doar un accident fericit. Din punct de vedere muzical, demonstreaz c backstabberii se dedau i la lucruri de finee care merg direct la inim.

Backstabber i Partizan
De pe scena romneasc, Robin i apreciaz foarte mult pe The Amsterdams, ns Partizan sunt formaia mea preferat din toat Romnia. De la concerte de deschidere cu backstabberii, a ajuns noul lor basist. Dup cntarea din Control, mi-au zis c au nevoie de basist, dar fr s-mi fac o propunere. i a doua zi m tot nvrteam prin studio i mi ziceam: de ce nu pui mna pe telefon? tii c asta vrei! i m-am dus i am dat probe, ceea ce a fost foarte stresant. N-am mai cntat la bass n vreo trup. Mi-au spus c au mai fost 20 de ali basiti la probe, dar m-au luat pe mine pentru c nu sunt foarte bun, dar cnt constant i sigur. Ceilali, fiind foarte buni instrumentiti, nu se puteau abine i se ddeau n spectacol. Dei recunoate c este o mare provocare s fac fa programului ncrcat de repetiii i concerte, Robin ne asigur c totul o sa fie bine. Acum, orice cntare se anun cu The Backstabbers trebuie prima dat anunat la Partizan pentru aprobare. Cel mai ru caz pentru mine ar fi s mergem n turneu cu Backstabbers i s deschidem pentru Partizan. La cum avem noi concertele, ar nsemna s rmn 4 ore pe scen. Robin nu se sfiete s afirme c Partizan este ceva nou i diferit, dar c asta nu face dect s ajute formaia Backstabbers din punct de

robin + The Backstabbers


Dincolo de marketing care, cu siguran i ajut, numele formaiei are o filosofie i o ncrctur emoional. Pentru c se potrivete. Pentru c mi-am dat seama c asta suntem. Chiar i fr rutate, cu mult bun-voin, tot ajungi cumva s faci treaba asta. ntr-un fel, toi suntem backstabberi, chiar i cnd e vorba de noi nine. Oricum, a nceput s-i piard sensul pentru mine, mai puin atunci cnd ncep s fac eu ru cuiva. Dei se bucur de succesul pe care l-au avut ntr-un timp destul de scurt, Robin este uimit c totui lumea i bag n seam. Nu pentru c nu s-ar atepta, ci pentru c unele formaii din jurul lor reacioneaz destul de prost la ei. Le imput cumva etapa de nceput, cnd eti nc no name i trebuie s nduri chiar i concerte cu sala aproape goal, etap pe care ei au srit-o destul de repede. Single-ul cu care s-au lansat este deja arhicunoscuta Vntoarea regal, pentru care exist i o variant live, feat. Dobro. O parte din succesul i ascensiunea lor rapid se datoreaz acestei melodii care prinde foarte repede, promovat intens i de Guerrilla. Compus mai de mult de Robin, melodia demonstreaz c se mai pot face versuri n limba romn,

47

vedere artistic, muzical. Cu Partizan am nvat foarte mult s iei piciorul de pe acceleraie i s fii totui heavy. nseamn mai mult control i mai puin din acel arm romantic al distrugerii. La Backstabbers pot s fac tot ce vreau eu, dar aici sunt mult mai cenzurat. Dar tocmai asta mi lipsete n via, disciplina asta pe care ei mi-o impun.

Ceea ce totui e adevrat, e c Robin are un frate pe care l divinizeaz i i transmite c i e dor de el! Este vorba de Vladimir Proca, fostul tobar din Backstabbers, care e n continuare tobar Backstabbers numai c este plecat n Danemarca, la studii. Se ntoarce dou luni n februarie i martie, timp n care probabil c o s cntm cu el concertele pe care o s le avem atunci. Tot la capitolul dezvluiri, v spunem c Robin a terminat regia i c, dei i-ar plcea s fac filme, nu e dispus s renune la ce face acum i nici nu crede c e destul de tiranic cum trebuie s fie un regizor adevrat. ns nu se tie niciodat.

oh, brother
Dac am fi fost o revist de scandal sau un tabloid, Robin ne-ar fi transmis c niciunul din cntecele pe care le-am scris pentru The Backstabbers nu le-am scris eu. Le-a scris fosta mea soie. Indiferent ce spune fata aia, copilul nu-i al meu. Indiferent ce v spune cealalt fat, colecia de reviste nu-i a mea. i nu am permis de conducere.

49

Jemanfiismul la Eloize
Eloize nu sunt chiar nceptori. Cnt din 2007 un rock alternativ cu nite influene de art-rock, electronic, jazz i experimental. Au nite melodii proprii i perspectiva unui album, cnt Radiohead la repetiii (vezi MySpace), au o floare n logo i nu le e fric s-o foloseasc. Ei sunt Eloize.
de George-Mihai Irimescu
George: Cine e Eloize? Jack: Eloize este un proiect muzical alctuit din cinci membri: Jack voce/chitar/versuri, Alex Doppelgnger synth/fx, Clau tobe, Valentin chitar, Mr. Radu Manivel bass. Am vrut ca numele formaiei s fie mai degrab asemntor unui pseudonim al unui autor sau poet. Iar numele acesta ne-a plcut cel mai mult. intii spre mainstream sau rmnei underground? Valentin: Momentan rmnem underground fr ca sta s fie un scop, ci doar o ntmplare. Mainstream-ul e de dorit, pentru c i merge mai bine ca trup cnd te ascult mai mult lume dect atunci cnd nu eti bgat n seam i treci drept zgomot de fond. Nu cred c a fi n mainstream e ceva ru, cum ar spune muli pretenioi. E doar o stare de fapt care aduce beneficii. Descriei n cteva cuvinte stilul vostru. Alex: Stilul nostru....este ancorat n rock-ul alternativ, pentru a nu pluti n deriv. Apoi se adaug nite influene de art-rock, electronic, jazz i experimental. Valentin : Jemanfiismul. Mai facei i altceva pe lng formaie? Jack: n paralel cu Eloize se mai ntmpl ca unii dintre noi s studieze Film, TV, Limbi Strine, Jurnalism i IT. Valentin: Drept chestii formale, fac facultatea de Automatic. n rest pierd mult timp pe afar n van, caut pe net, m dau pe rol sau plac (daca nu e rupt), apreciez frumosul, berea, tovria, realizrile altora, caut geci sau adidai care mi-ar veni bine, sper. Suntei toi din Giurgiu? Cum v-ai strns toi 6? Alex: Eloize este format integral din oameni de Giurgiu, oameni care se cunosc de o grmad de vreme. A fost mai uor dect pare, dei probabil muli oameni se ateapt ca trupa s aib n spate o poveste de genul Nscut din din tenebrele nopii, la grania dintre vis i realitate, acolo unde Stixul i Oltul se ntlnesc, trupa Eloize prezint un ansamblu de valori pgno-balcanice cu elemente de ghei. Ca la orice trup care face muzic exist clieul ne-a mnat dorina de a face muzic, clieu care nu ne-a ocolit i cruia doresc s-i mulumesc c exist. La fel ca n orice comedie romantic de Hollywood: ne-am ntlnit, ne-am vzut, ne-am plcut i am rmas legai (sper) pe vecie. Hollywood: ne-am ntlnit, ne-am vzut, ne-am plcut i am rmas legai (sper) pe vecie. Prima repetiie a fost (dup cum probabil v ateptai) ntr-o clas de liceu, unde am nceput cu nite cover-uri: Placebo - Every You and Every Me; Vama Veche - Calul din Marlboro i Joe Satriani - Why. Putei s v oprii din rs. Tot acolo am compus prima noastr melodie care ar suna foarte mito dac am mai prelucra-o un pic; pn atunci st ncuiat cu tot cu parol n calculatorul meu.

50

Cum a fost la Street Delivery? Dar la Bestival Future Heroes? Alex: Street Delivery a fost foarte interesant, dei lumea era pierdut n spaiu i ntre lupta dintre noi (precum i cei care au urcat naintea noastr pe scen) i tarabe, tarabele au cam ctigat. Jack: La Bestival a fost unul din cele mai fericite momente pentru c am cntat n faa a mai multor oameni dect credeam. Lucrasem mult nainte de concert fcnd i nite schimbri majore att n muzic ct i n personalitate. Mai mult, am putut vedea concerte extraordinare din care am nvat foarte multe. Ce cntai n concerte? Numai piese proprii sau i cover-uri? Jack: n concerte n ultima vreme am

cntat mai mult piese de-ale noastre. Ocazional merge i un cover pentru atmosfer, dar treaba periculoas cu cover-urile este c riti s ajungi un penibil i trebuie alese i lucrate cu atenie. La ce formaie ai vrea s cntai n deschidere? Jack: Radiohead, Arctic Monkeys, Battles, Mars Volta, Gorillaz, Romica Puceanu, Nirvana, John Lennon. Pe cnd un album? Jack: Sperm ca la mijlocul anului viitor s reuim s lansm sau mcar s nregistrm. Deocamdat ne pregtim intens pentru lansarea EP-ului nostru de debut. The Roller Coaster EP care va aprea pe undeva pe la jumtatea lui noiembrie n

form fizic. De asemenea pregtim un mic turneu de promovare care va ncepe prin noiembrie i se va termina probabil anul viitor nainte de Sesiune. Pe unde mai cntai? Alex: n general cntm n Bucureti, Timioara, Cluj, Braov i Iai, dar Timioara este de departe locul meu preferat ntr-ale gig-urilor. n general nu cnt n baie i nici n mijloacele de transport, dei ascult muzic n 100% din timp. Eu sunt tipul la ciudat din metrou sau autobuz care ascult muzic i d incontrolabil din picior. Valentin: Acas, la repetiii, la du, pe strad (oarecum n oapt) i unde se mai ivete ocazia.

Recenzii
TIRED PONY The Place We Ran From 2010 Fiction/Polydor
de Magda Nstase
Dac n ultima vreme ai auzit la Guerrilla ceva ce suna a Snow Patrol, dar parc nu erau chiar ei, nseamn c ai fcut deja cunotin cu Tired Pony! The Place We Ran From este numele primului album al supergrupului de artiti provenind din superformaii precum Snow Patrol, REM i Belle and Sebastian. Iniiatorul proiectului este Gary Lightbody, care a scris cteva melodii cu iz de country american pentru o formaie imaginar. Din fericire, trupa nu a rmas imaginar i nici creaiile doar pe hrtie. Este evident influena stilului Snow Patrol, ns exist i melodii diferite, ce respect planul iniial al irlandezului Lightbody: tribut stilului country. Cel mai bun exemplu este piesa I am a Landslide, cntat de Iain Archer. Point me at Lost Islands i Nortwestern Skies se ncadreaz i ele n tiparul genului. The Good Book cntat de Tom Smith (The Editors), cu siguran este ceva diferit n playlistul albumului. Att datorit timbrului vocal ptrunztor al solistului, ct i datorit versurilor ce evit clieele clasice ale povetilor de dragoste. i n-am vorbit nc despre prima pies scoas n lume de Tired Pony: Dead American Writers. Dei versurile refrenului sunt de neneles, piesa este catchy! Iar dac nc nu i-ai vzut videoclipul, dai repede un search pe youtube, merit! i apoi mai este i Get on the Road, al doilea single lansat de TP. Pe album, melodia este cntat de Gary cu Zooey Deschanel (500 Days of Summer), ns n videoclipul oficial o regsim pe ncnttoarea domnioar Lisa Hannigan, care imprim mai mult intensitate piesei.

COSMIN TRG Liebe Suende / Sores Of Attraction 2010 Rush Hour NL Direct Current Series
de Antonio Nartea
Release absolut imens de data asta din partea lui Cosmin TRG la label-ul olandez Rush Hour vizionar incontestabil al four to the floor-ului la nivel global. Dup o perioad de mutaie continu a sound-ului, de la ritmuri sparte prin Techno spre experimentale dedicate dancefloor-urilor, Cosmin se regsete la timp pentru a deveni unul dintre principalii coordonatori pentru direcia pe care, sound-ul House, n accepiunea sa mai mult sau mai puin general, o urmeaz n 2010. Parte a Direct Current Series n cadrul label-ului mai sus menionat, discul de fa prezint dou piese eseniale pentru fanii KiNK, Actress, Martyn, Lone sau Anthony Shake Shakir. Liebe Suende primete rolul principal ns pentru ce urmeaz va fi nevoie de acordul prinilor, believe! Vocal cut-uri specifice pentru Cosmin i pad-uri care n pereche cu linia de kick-uri duc ntreaga compoziie la urmtorul nivel n ceea ce se contureaz a fi o pies complet nerecomandat romanticilor incurabili. Flipside-ul las loc laturii ceva mai deep & emoional a lui TRG. Chord-urile preiau conducerea n Sores Of Attraction alturi de drumline i bass ce las o senzaie de analogic i probabil vor trezi, pe rnd, nostalgia fiecrui fan Roland 808. n cele din urm un release pentru care primele dou adjective care rsar n minte sunt lush and sexual. Iar ca o opinie personal: A fuckin fresh one for the ladies only! Discul se afl deja disponibil pentru comenzi pe www.rushhour.nl urmnd ca n urmtoarele sptmni s fie disponibil i n format digital pe majoritatea site-urilor de specialitate.

THE MONO JACKS Now In Stereo 2010 Unsigned


de Alexandra-Maria Cola
13 noiembrie marcheaz data n care, n sfrit, putem asculta melodiile celor de la The Mono Jacks pe album, pe calculator, n main. Now In Stereo este primul lor disc, cu dou gramofoane pe copert (i unul pe spate), CD-ul cu aspect de vinil, 9 melodii de un rock alternativ de care mi-era dor. Recomand Superstitions, Were All Getting Older i Push The Pedal. Rock on!

53

Theo Herghelegiu

Mihai Conrad Mericoffer

RECOMANDRI

Theo si romnii ,
De Irina Vasilescu Foto: Ina Ionescu

Theo Herghelegiu e regizoare de teatru. Prin urmare, are preri. Acum mult timp, a fondat Teatrul Inexistent, care se numete aa i pentru c nu are sediu. Ultimul ei spectacol a fost Supermarket. n loc s vorbim de Theo omul i artistul, m-am hotrt s ntreb de Theo - ceteanul. ncepem, totui, cu o delimitare conceptual colreasc, dar util.

Irina vasilescu: Care e diferena, dac e vreuna, ntre teatrul independent i teatrul underground? Theo Herghelegiu: Am un dj-vu cu ntrebarea asta Am tot primit-o n timp i am fcut o mprire pe trei categorii: alternativ, independent, underground. Cnd spunem independent ne referim la teatrul care nu-i fcut din bani publici, ci din resurse private. Underground este un statement, o micare, un fel de-a fi estetico-culturalo-social, care nici mcar nu cred c mai este de actualitate. A reprezentat o micare n anii 60. Nu tiu n Romnia cine face teatru underground dac e s fim foarte fideli etimologic cuvntului. Teatrul alternativ ine de estetic. O estetic altfel dect cea cu care ne-a obinuit teatrul de establishment. Pe de alt parte, a fi alternativ nu nseamn neaprat a fi n sectorul independent. Un exemplu concret: Radu Afrim este alternativ i lucreaz preponderent la stat. Tocmai te-ai ntors din Berlin. Ce ans are teatrul hai s zicem independent, din romnia, fa de cel de aiurea? Eu n-am fost, din pcate, s vd teatru independent n Berlin. Am fost s vd teatru de maxim establishment la Volksbhne, care e un fel de Naionalul lor. Dar oamenii care activeaz la ei n teatru se uitau foarte ptrat cnd le spuneam s vedei la noi rzboaie i diferene i baricade!. Nu nelegeau noima unui conflict ntre independeni i stat. La ei, sistemul fringe e categoric mai slab dect cel de stat. Cum apare n sectorul independent un regizor, un dramaturg sau un actor bun, cum este instant nhat de sistemul de stat, care l pune pe piedestal, l provoac s dea tot ce are, l stoarce, l stimuleaz etc. Sectorul independent e un fel de ramp de lansare, s zicem aa. La noi poi s te nati talent i s mori speran; poi s mbtrneti, s mpleteti cosi alb n sistemul independent i se vor interesa sau nu de tine M refer mai ales la actori, ntruct un regizor are avantajul c se poate mica, se poate duce i poate ciocni la uile teatrelor de stat. Dar un actor trebuie s fie chemat, tre s abi cineva nevoie de el. Am multe exemple de actori extraordinari care au pornit din underground sau m rog, din independent i care acolo au rmas. Pe care i-au vzut o grmad de persoane s zicem autoritate, de genul regizori, directori, i care au zis da, vai, uite un super talent, uite un actor minunat, pentru care n-au fcut nimic. Deci sistemul nu le-a oferit posturi, nu le-a deschis brae, nu nimic. Dei i-au vzut, le-au pus eticheta de valoare i s-au oprit la asta. Exist un clivaj. Din pcate, dup 20 de ani de libertate (cu sau fr ghilimele), exist nc un soi de dispre, aa, funciar, n atitudinea celor care ocup poziiicheie n sistem. i chiar n creierele unor artiti de valoare, creditabili i care pot fi formatori de opinie, de la care ai avea alte pretenii. Din punctul meu de vedere, rzboiul e ncheiat de mult. E trasat o grani, un zid peste care unii sar, alii nu Personal, m simt perfect pe glia neatrnat, dar muli dintre colegii mei au alte aspiraii.

Am vzut Supermarket. Ca i n alte spectacole, tot tragi semnale de alarm apropo de consumerism i de societatea care se duce de rp Ce poate face spectatorul care se uit i sesizeaz semnalul sta? Fiecare poate s gestioneze elementele din propria via. Eu nu pot s dau o reet. Nu exist o formul magic sau universal. Facei toi urmtorul lucru: mergei acas i aruncai-v televizoarele pe geam!. Nu cred c asta este soluia. Dar, fiindc pomeneai de Berlin, am avut o disput ei se ceart mai greu, c-s oameni civilizai cu o jurnalist de acolo, la origine romnc; ea spunea c o revolt cum de fiecare dat oamenii pe care i ntlnete aici critic i blameaz corupia i societatea, dar nimeni nu face nimic. i am spus: Bun, i tu cam ce ai atepta de la ei s fac? iat, ntrebarea era cumva pe aproape i a zis Eu cred c reconstrucia social ncepe de la individ. Deci fiecare tre s fac ceva ncepnd cu el. Dac tu deteti corupia, nu te duci s dai pag la doctor. i i-am spus: dac tu nu dai pag la doctor pentru c deteti corupia i te-ai dus cu fractur de nu tiu ce os, pleci acas cu dou fracturi. ntr-un sistem bolnav, n-ai cum s fii tu singurul care se poart sntos cap-coad. Sau ai cum, da atunci te ostracizezi sau te condamni

57

la lucruri uneori foarte grave. Dar ce poate s fac fiecare spectator, ca s revenim la Supermarket, este s-i fac o analiz de contiin. Cinstit. Mai departe, fiecare cu karma lui. Zi-mi despre mesajul social general transmis de teatru Eu am crescut la coala Marcel Iure, din punctul sta de vedere. Altfel, m-a educat UNATC-ul. Adic m-a, m rog handicapat UNATC-ul. i acolo, la coala Marcel Iure, lecia numrul 1, numrul 2, numrul 3, numrul 100 suna, comprimat, cam la modul urmtor: nu mai trim vremurile n care artistul s se izoleze ntr-un turn de filde i s fac art i creaie acolo, n turnul lui. Astzi, artistul are datoria s fie artist-cetean i s fie purttor de mesaj. Dup mine, sunt dou variante mari i late. Artistul-cetean poate fi purttor de mesaj i actant n societate, implicat direct; sau poate transmite prin arta lui un mesaj; mai multe... i nu e de neglijat, este un impact puternic. Teatrul poate fi o art educativ; nu vreau s sune tezist, dar Te duci la teatru, vezi Hamlet uite, hai s-l lum pe bietul Shakespeare i te duci acas i te gndeti c lumea e nedreapt. i poate data viitoare votezi cu capu, nu cu curu, cnd te duci la alegeri. Asta pe filonul strict artistic.

Foarte rar se iese cu steagul fluturnd n mn n faa dumanului. piedic sau l ciupim de buc. De regul, i dm la gioale, i punem

Pe partea cealalt, dac artistul iese n strad (la propriu), poate influena opinii. El poate fi vrful de lance, ca s zic aa. Condiia este ca ei s aib atitudine, i aici cred c avem o mare problem. Nu cu artitii romni, ci cu romnii per ansamblu. Lipsa de atitudine. Tentaia asta a noastr de a brfi i de a scuipa pe la coluri. i de a ne mbrnci prin ganguri. Foarte rar se iese cu steagul fluturnd n mn n faa dumanului. De regul, i dm la gioale, i punem piedic sau l ciupim de buc. i cnd se-ntoarce, o lum la fug, s nu vad c-am fost noi. Asta e o problem pe care o s-o am ntotdeauna cu poporul romn. Dar vd c, n ultimul timp - i sunt mndr de colegii mei, actorii - , au nceput s ias-n strad cnd i-a nemulumit ceva. Bravo lor.

n ce msur poi s foloseti teatrul ca unealt social? Cred c teatrul, pentru c este consumat de o minoritate, nu poate mica dect o minoritate a minoritii, cu alte cuvinte un numr prea insignifiant ca s conteze. Dar, pe de alt parte, ca o bomb s explodeze, i aprinzi fitilul. Teatrul poate aprinde fitilul. Noi jucm n sli care au 50 de locuri, n care vin 30 de spectatori i ajungem la performana de a da 10 reprezentaii. M gndesc c, din totalul sta, un om-doi poate c-au fost atini. Prerea mea e c ei nu conteaz. i-am s-i spun de ce. Cei care sunt atini erau oricum oameni de un anumit calibru i cu un anumit bagaj de opinii. Noi n-am fcut dect, eventual, s le certificm. Cei care vin cu alt lume-n cap, tare m-ndoiesc c pleac att de transformai de la teatru nct de mine s fie ali oameni. i nimeni nu este att de imbecil nct s spere asta. Dar ceea ce sperm este ca tia care vin din alt lume, nu c de mine s se trezeasc transformai, dar mcar s le bgm o oprl, coliorul unor ndoieli. Poate c uneori reuim. Nu tiu. O s dau un exemplu. n teatrul din Dresda, nainte de cderea Zidului, actorii au fcut urmtorul lucru: jucau repertoriul lor; i n mijlocul lui Hamlet, s zicem, cte un actor, n fiecare sear, ieea la ramp i citea de pe foaia de hrtie un protest anti-comunist. Securistul din sal urla lucruri de genul astfel de fapte nu vor rmne fr consecine!, sau aa ceva nu va rmne nepedepsit!, ieea din sal trntind ua, i ei i vedeau mai departe de spectacol. Treaba asta a inut cteva luni. N-a pit nimeni nimic pentru c, din fericire, oricum treaba era n fierbere i n noiembrie Zidul a czut. Dar vreau s spun oamenii ia, ca simpli actori, nu aveau de unde s tie ce sa va ntmpla. i au avut curajul s fac lucrul sta. Nu cred c s-ar fi ntmplat niciodat n Romnia. Ne lipsesc biluele alea dou De unde vine teama asta? n general, ne e fric s nu pierdem ceva. Dac eti un om liber, nu mai ai nimic de pierdut, prin urmare nu mai ai team. De exemplu, mie mi-e team s nu pierd afeciunea unor oameni la care in. Dac stai aa s depnuezi psihologic, ce nseamn teama de a nu pierde afeciunea? nseamn c ii la o imagine. E, asta nseamn ego, dac mergem un pas mai departe. n momentul n care zic bun, nu-mi pas de imaginea mea, nu-mi pas de ce gndesc ceilali, mi abolesc ego-ul - pe ct pot, c nu suntem acuma zen - lupt i dau la cap nevoii mele de imagine imaculat, n momentul la, din punctul meu de vedere, nu mai am nimic de pierdut. i-atunci nu mai am frici. Nu pot s fac spturile astea n creierii a nc 20 si ceva de milioane de romni. Nu tiu ce fric are fiecare, dar cu siguran are. O soluie ar fi s-i analizeze omul fricile. S vad ce i le alimenteaz i la ce poate renuna, ca s devin un om liber. E foarte greu. Ne lipsete cinstea, ne lipsete curajul de de a ne enuna mcar nevoile. Orgoliu. Apel la onestitate! Nu tiu Asta nu cred c se-ntmpl peste noapte. Nu cred c e un stimul la care s rspund oamenii aa cum ai apsa pe un buton. Cred c e un proces vorba personajelor din Cu Naul la Psihiatru: Its a process. (rde). i cred c e un proces foarte lung. Lung, decenii! Generaii peste generaii educate ntr-un climat un pic mai sntos, un pic mai sntos Ca s fiu optimist, strnepoilor ti s-ar putea s le ias figura. Deci ne aruncm aa, peste vreun veac n fa. Gen. i fiecare s-i fac pe ptrica lui. Pentru c noi tot timpul spunem sistemul, sistemul!. Dar sistemul sta cine e? E aa, o jucrie, un concept abstract? Nu. Este o sum de oameni. Este o structur format din omulei care interacioneaz ntre ei sau acioneaz asupra noastr, celor dinafar. Tot la individ ajungi. Deci tot fiecare, cu mturica i cu frelul, n ptrica lui tre s-i strng gunoiul. Ca s nu zic rahatul. C dac ai un cel i face cachi n mijlocul sufrageriei, curei dup el. Dar cachi-ul pe care l aduni tu ca cetean, ca entitate civic, social, l lai acolo s se fac morman i mai dai din cnd n cnd cu spray de camer. i dai seama cam ce mirosuri se nasc i ara asta pute foarte tare.

59

Teatrul nu poate mica dect o minoexplodeze, i aprinzi fitilul.

nafar de criza economic, n criz de ce anume consideri c suntem, ca societate? De demnitate, n primul rnd. Asta nu e o criz acut, ci cronic. i cred c boala s-a instaurat nainte de 90, n jumtatea de veac comunist. Ar fi trebuit ca dup 90 s ncepem vindecarea acestei boli. Nu am fcut acest lucru, i cine ar fi responsabil moral, i anume ptura intelectual, n-a fcut destul, dup prerea mea. Sau n-a fcut n direcia eficient, mai bine zis. Cred c e i o criz de bun sim major asta-i mai recent, deci mai de dup 90. Nu mai vorbesc de criza de generozitate i de atenie la aproapele nostru, care este o criz fr scpare.

Fenomenul sta putea fi prevenit? E trziu. Poate putea fi prevenit acum 20 de ani, dac ar fi avut cineva revelaia c ara se va duce de rp. i dac acel cineva ar fi fost att de puternic nct s-i conving pe cei capabili i puternici din conjunctura momentului s se apuce s prentmpine acest lucru. Nu s-a ntmplat asta, probabil c nici n-avea cum, mi-e foarte greu s judec Iar acum mi se pare tardiv. Nu cred c mai sunt metode curante pentru ce se ntmpl. i chiar dac ar fi aa, idealist vorbind, nu vd nici dorina i nici apetena ca cineva s le pun n practic. E ca o damnare. Aici chiar cred c avem de-a face cu un blestem. Cu vreo 4-5 aniori n urm, ziceam: Avem soluie! Soluia e generaia tnr! Copiii care s-au nscut n jur de 90, deci care au crescut n libertate, care nu sunt tributari nenorocirilor i mentalitii distruse de comuniti, i care cu siguran vor scoate ara din rahat. Dup care am vzut c nici ei nu sunt mai breji, ca s zic aa. Nu vreau acum s arunc o pisic moart n curtea unor oameni care poate ntr-adevr reprezint o speran. Dar am stat de vorb cu ei i ei nii nu sunt foarte optimiti. mi spunea un biat de 22 ani cruia i-am zis cndva Dac i voi gndii aa, poporul sta chiar o s moar la un moment dat! Iar rspunsul lui a fost Poporul sta este mort demult.. i nu era un copil neinstruit, needucat, nicidecum tmpit; e un biat foarte inteligent, foarte citit, un viitor artist, deci unul din oamenii pe care te-ai putea baza. Defetismul lor este nfricotor. M rog, al unora dintre ei. Poate c s-a tras de la precaritatea economic; poate c de la srcie. Poate c de la tranziia asta bulversant care a rsturnat valori i oamenii au devenit confuzi i n-au mai tiut ncotro s se uite, de ce s se agae, la ce s se raporteze, deci s-a fcut, aa o mermeleal sinistr.

60

ritate a minoritii. Dar, ca o bomb s

ncrederea i securitatea fizic a ceteanului au fost zdruncinate. Faptul c toat lumea muncete pentru ziua de mine a stricat prietenii; nu mai ai timp s te duci s stai la o cafea, la o uet cel mult dai un mail, sau intri pe messenger un sfert de or, sau dai un SMS. Bun, astea sunt rezultatele tehnologice ale civilizaiei, nu e ceva specific poporului romn. Dar alienarea, combinat cu srcia, cu nesigurana, probabil c au dus aici. M refer la nstrinare, la izolare, la pierderea calitilor prietenoeti Era i solidaritatea dinainte de 90, c aveam toi un duman comun i p-la scria Ceauescu. i asta te aduna. Acum nu mai exist solidaritate, nu mai exist spirit de breasl M lovesc de invidii i de frustrri la tot pasul, i nu cred c e o chestie specific meseriei pe care o fac; din cte am vorbit cu oameni din alte profesii, lucrurile stau la fel peste tot. i nu cred c e-n regul; i nainte de 90 ntlneam oameni frustrai, geloi i invidioi, c sunt inereni, dar i ntlneam ocazional, erau excepii Acuma raportul e exact invers. ncotro crezi c se ndreapt teatrul independent romnesc? Mi-e foarte greu s spun. Eu am nceput s fac teatru independent n 98, cnd am terminat facultatea i cnd, mpreun cu ali colegi i cu Dana Voicu, am inventat Teatrul Inexistent. Din 98 pn acum sunt 12 ani. n intervalul sta, ntrebarea a fost pus frecvent. i de fiecare dat, ce-am preconizat a fost fals. E imposibil de estimat, fiindc este att de nesigur treaba asta cu partea economic; noi depindem foarte tare de asta. De exemplu, Supermarket este un spectacol care are-n el o armat de oameni. Oamenii tia, toi, am muncit fr bani, am fcut o producie din nite sume hilare un simulacru de producie. Trei sferturi din costume sunt decartate din garderobele proprii. i sigur c, dac m ntrebi ai mai face-o odat?, rspunsul e da. Dar uite, poate c la Hipermarket, care e n lucru acuma, am nevoie de nite costume pe care n-am cum s le scot din ifonierul meu sau al colegilor actori. i atunci, dac cineva nu investete o sum ct de ct substanial pentru producie, spectacolul nu va putea iei. i-atunci eu zic O, viitorul e negru, e handicapant, e mutilant, ucide artitii, ucide expresia!, pentru c nu ne sprijin nimeni s ne putem face i noi treaba. Pe de alt parte, s-ar putea ca ntre timp s m hotrsc s fac trei producii la stat i s nu-mi cumpr parfumuri, haine i perne de banii ia, ci s-i pun deoparte ca s-i investesc ntr-un proiect independent. i-atunci s zic foarte optimist O, viitoru-i luminos!. Dar e clar c suntem noi, cu noi, pentru noi. Deci nu poi miza pe sprijin dinafar. Asta mi-e clar. Dup 12 ani a fi nebun s mai am optimisme n sensul sta; de genul Vin americanii!, de genul Vine un ministru al culturii cruia i va psa de noi i care va investi ct de ct, de genul Vine un primar cruia chiar s-i pese i care s dea nite resturi, acolo, pentru amrii din (rde) nu, nu. Astea sunt poveti.

Mihai Conrad Mericoffer Tnarul artist de meserie


De erban Anghene Foto: Alexandru Busuioc (

ste boem, are 22 de ani nemplinii, i cu toate acestea nu este de gsit lungit pe o canapea de bar cu o bere n mn. Petrece uneori i mai mult de jumtate din zi la repetiii, dei n mai mult de jumtate din cazuri nu este pltit. l cheam Conrad Mericoffer, dei este romn. n prezent este student n anul I la masterul de actorie de la UNATC i, cu toate acestea, a jucat n mai multe spectacole de teatru dect reclame. A trecut pe la Metropolis n Femeia din trecut regia Cristian Teodor Popescu i pe scena Naionalului bucuretean cu Liviada de viini a lui Felix Alexa. n octombrie i noiembrie are reprezentaii cu American Buffalo n regia lui Florin Grigora la Bucureti i Piatra Neam, precum i n cadrul festivalului Comedia ine la tineri, unde va mai putea fi vzut jucnd i n Vremea dragostei, vremea morii, n viziunea Catinci Drgnescu. Prima pies de teatru, Mihai Conrad Mericoffer a vzut-o cu bunica sa la Teatrul Ion Creang. Era o dramatizare a romanului David Copperfield, iar pe actria care interpreta rolul principal, Conrad i-o amintete tuns scurt, asemntoare Micului Prin desenat de Saint-Exupery n persoan. Poate de aceea i spune astzi c este doar un copil care-i caut fericirea prin actorie: Fericirea este precum sfatul unei mame ctre copil la prima injecie O s simi ceva aa, ca o neptur de nar, dar merit.

A meritat. Cnd era n clasa a noua s-a fcut remarcat n cadrul unui concurs de teatru pe liceu. Juca rolul lui Pampon din Dale Carnavalului. O coleg i-a propus s vin la admitere la coala (pe atunci nc Popular) de Arte i Meserii. Fr coala de Arte spune c astzi ar fi student la Arhitectur, sau prin strintate, cutndu-i un rost: Ca om m-a transformat n cel ce sunt, ca actor m-a ajutat s caut. Nu tie nc dac actoria e art sau meserie, dar nclin ctre cea dinti. Nu e frumos s caui ceva chiar prin el nsui? Pn s ajung pe scena unui teatru profesionist, actorul tnr trebuie s munceasc. Au fost zile cnd Conrad a repetat i 16 ore. Obosesc numai cnd fac ceea ce nu-mi place, altfel m ia valul i uit. n prezent, are program de vacan, repet doar ntre 4 i 9 ore. Le este recunosctor celor care l-au nvat cu ct delicatee trebuie abordat grania dintre talent i munc: Petronela Tegu, primul ei profesor de la coala de Arte, Ion Cojar, Florin Grigora, Catinca Drgnescu, Ioana Blaj, Mircea Albulescu, i lista continu. Ar mai fi i sngele german motenit pe linie patern, fr de care, crede el, poate c n-ar fi att de consecvent. Contactul timpuriu cu teatrele profesioniste nu i-au tiat aripile dar nici nu l-au suit pe piedestal. nainte, priveam totul cu ochi de copil care vrea s devin actor. Acum oamenii mari vor neaprat s te fac s fii i tu om mare. Experiena Universitii Naionale de Art Teatral i Cinematografic, Conrad o ambaleaz misterios: Un vis pe jumtate mplinit. Am neles rspunsuri la care nu aveam ntrebri. Nu are modele, doar cazuri de inspiraie: Mircea Albulescu, Victor Rebengiuc, tefan Iordache, i, din lumea larg, Nikita Mihalkov. Este ncreztor n viitor, fr s cear mai mult de la altcineva n afar de sine nsui. i nu n ultimul rnd, este recunosctor pentru ce a nvat. Nu numai de la facultate. Cred c e vorba de ans. Cndva cineva a pus o vorb bun pentru mine dinainte de a m nate i mi-a fcut asta cadou. Eu aa cred. Aa mi place s cred de fapt. Sunt fericit c am cunoscut oameni frumoi, sunt fericit c nu sunt degeaba. Ct despre plecat din Romnia, nici vorb, pe Mihai Conrad l vei mai vedea mult i bine pe scenele Bucuretiului. Numele lui a aprut n mai multe cronici; nc n-am gsit una de ru. Dar cum actorul nsui nu tie de ele, nu v recomand s le citii. Mergei la teatru, vedei-l, i judecai singuri. Spectacolul su de-abia a nceput.

Fericirea este precum sfatul unei mame ctre copil la prima injecie O s simi ceva aa, ca o neptur de nar, dar merit.

Imaginai-v un tablou cu fondul alb, al crui subiect se compune din cteva dungi transversale, tot albe. Apoi gndii-v dac aceast pictur v poate transmite un anume magnetism, o activitate intrinsec deosebit de dinamic. Nu putei? Ei bine, asta i se ntmpl i lui Marc, adept al operelor clasice i ironizator al oricror reprezentri moderne sau contemporane, cnd cel mai bun prieten al su, Serge, i prezint tabloul mai sus menionat. Dialogul e fluid i intrinsec violent, trsturile se contureaz clar i poziiile devin imediat evidente: Marc nu nelege cum Serge a putut arunca banii pe aa ceva, un tablou ce nu spune nimic, iar Serge nu pricepe de ce Marc nu poate vedea i dincolo de vechile tipare n care e ncastrat. Situaia, uor comic, ascunde substratul fundamental al diferenei de opinii ntre cei doi, provenit tocmai din lipsa punctelor comune, de unde i dezechilibrul din ce n ce mai evident. Contrabalansul dintre cei doi este

susinut cu succes de cel de-al treilea prieten,Yvan. Pentru el, tabloul e doar o pnz alb, cnd st de vorb cu Marc, iar cnd Serge i cere opinia, simte culorile. Yvan este prins n lumea simpl, dar cu att mai complicat, a vieii de zi cu zi, incapabil s rspund la ntrebarea ie ce i place?. Astfel, pornind de la gusturile diferite n ceea ce privete arta, se contureaz subiectul real al piesei prietenia i limitele impuse de ctre aceasta sinceritii. Pn unde este prietenia un motiv plauzibil pentru a cenzura ideile i prerile, ct de mult trebuie s uii de tine pentru a fi lng cellalt? Ce conteaz, de fapt, pentru un prieten: onestitatea abrupt i tioas sau un umr de sprijin? Piesa Art vorbete, mbinnd perfect comicul cu tragicul, despre relaii, bariere, oameni, curente literare i artistice, determinndu-l pe spectator s plece acas cu sentimentul c a asistat chiar la o bucat de via real.

Arta

De Alexandra Tnase

Un vis dureaz cteva secunde i i se pare lung ct toat viaa. Dar dac e invers - i toat viaa dureaz ct o respiraie? Atunci poate-ar fi mai bine s respiri adnc, ct mai adnc... ntr-o duminc sear am cunoscut-o pe Amalia. ntins pe podea, cu faa n jos, mzglea cu creta pe o tabl colar i i rostea gndurile cu voce tare, aa cum fac adesea copiii cnd au impresia c nu sunt auzii. Prul i aluneca n dou codie asimetrice; purta o fust plisat, osete nalte i o bluz alb de care atrna cravata roie, pioniereasc. Tropia de colocolo prin ptrelele unui otron invizibl i fcea exerciii de respiraie, exact aa cum o nvase mama ei cnd era mic. Crescut ntr-o familie nstrit de origine rus, puternic afectat de instalarea comunismului i de impunerea noilor orientri, Amalia pierde pe rnd toi oamenii dragi din jurul su i nva s se descurce singur, construindu-i divese mecanisme de auto-aprare n faa unei lumi pe care

nu o poate nelege i creia cu greu i se poate adapta. Cu inocena i naivitatea vrstei, asteapt cu nerbdare ziua n care va flutura i ea cu mndrie drapelul rou al Partidului i va cnta despre BumbetiLivezeni i Doftana prin gratii de fier, aa cum fac oamenii mari la adunri. ntreaga pies este construit sub forma unui monolog care o surprinde pe Amalia n ipostaze i la vrste diferite. Dup o adolescen ndoctrinat, urmat de o maturitate lipsit de vise, sacrificate ideologiei, ea traverseaz confuz epoca ntunecat a comunismului, ajungnd la final s triasc o nou alienare. ncercarea de a se adapta perspectivelor capitaliste. Cu o ironie fin, Amalia respir adnc ne prezint teatral ultimii 60 de ani de istorie naional. La nceput ne fur un zmbet. Apoi ne copleete de emoie. Iar la final, pur i simplu ne taie respiraia.

Amalia
respira adnc
Scenariul: Alina Nelega Regia: Mariana Cmran Scenografia: Alexandra Penciuc Cu: Cristina Casian

De Raluca Ilie

Adrian Trestian

Cristian Scutaru

Mtsari 17

120

Caricaturi cu pe ora

Trestian Adrian Vasile este caricaturist de profesie i a nvat meserie de la tefan Popa Popas, intrnd n Academia Popas acum 10 ani. Caricatura este pentru el o pasiune i un job n acelai timp. Realizrile sale profesionale coincid cu diverse premii obinute la concursurile de caricatur. Ca realizare personal ns, ar trebui amintit faptul c, dei este surdo-mut rigorile profesiei de caricaturist l-au ajutat s neleag c n tot rul se afl i un bine. Plnuiete s deschid propria lui firm, TrestiArtCartoon i s doboare recordul mondial la viteza de executare a caricaturii. Recordul a fost stabilit la 137 de lucrri/or. dat fiind c poate executa 120 de lucrri/or, nu e foarte departe de ceea ce i propune.

Ionela: Ce este caricatura din punctul tu de vedere? Testian: La fel ca pentru toi artitii i pentru mine arta este o metod de exteriorizare, de exprimare i, n final, de sensibilizare. Adesea chipul unei persoane reflect ntr-un fel sau altul, personalitatea ei. Caricatura pune o lup asupra trsturilor specifice fiecrei persoane. Cnd o caricatur i se pare reuit i cnd ai impresia c ai ratat-o? O caricatur este reuit atunci cnd reflect exact trsturile specifice chipului, surprinde n mod plcut prin compoziie i, nu n ultimul rnd, cnd clientul este mulumit. Cnd spun compoziie, m refer la corpul persoanei din caricatur i ipostaza n care o pun. Adesea, de la gt n jos, desenez ceva legat de hobbyurile persoanei respective sau, dac lucrez n cadrul unui eveniment, ceva potrivit cu acea ocazie. ncerc s surprind prin compoziie, desennd ceva amuznd, ironic, ceva care s surprind i s fie potrivit stilului meu. Care este caricatura preferat pe care ai fcut-o? Cui? Caricatura lui Johnny Depp i cea a lui Jack Nicholson. Sunt caricaturitii plini de umor n viaa de zi cu zi sau prefer mai degrab s i exteriorizeze umorul n art? Tu cum eti? Nu cred c putem generaliza. Artitii sunt prin definiie persoane originale, inventive, poate chiar excentrice.

67

Caricatura dei ironizeaz, nu o face ntr-un mod ofensator. Nu e ca i cnd ai desena musta i pistrui pe fotografia cuiva.

Eu ncerc s gsesc un echilibru ntre ceea ce fac i viaa personal. Cum te-a influenat dizabilitatea n munca pe care o faci? Exist o parte pozitiv i una negativ. Fiind surd, ntr-un fel pot s spun c am linite m pot concentra bine atunci cnd lucrez. Dar n acelai timp, dizabilitatea poate fi un calvar Comunicarea cu ceilali, colegi de munc sau clieni nu este ntotdeauna uoar. De asemenea, cnd lucrez i cineva vrea s mi comunice ceva, trebuie s m opresc din lucru i s fiu atent doar la acea persoan, dar ce pot s spun, vorba aia, n tot ru e i un bine. Caricaturistul este un ironiazator de profesie. Le place oamenilor s fie ironizai? n general da. Caricatura dei ironizeaz, nu o face ntr-un mod ofensator. Nu e ca i cnd ai desena musta i pistrui pe fotografia cuiva. Muli oameni sunt chiar curioi cum ar arta ntr-o caricatur. Am participat la evenimente la care au fost prezeni mai muli caricaturiti, fiecare avnd stilul lui, i am observat c unele persoane i fceau portretul la mai muli caricaturiti, curioi fiind s vad cum ar arta. A srit vreodat calul ironia ta ntr-o caricatur ? Da, am cam srit, nu calul, ci mai degrab girafaPn acum civa ani am pictat i icoane. Acum am renunat. Dar mi amintesc de o ntmplare cnd am primit o comand pentru ase icoane. Am pictat cinci dintre ele, dar la a asea m plictisisem deja de stilul imaginilor icoanelor. Toate personajele unei icoane sunt brboase, poate pletoase, slabe, bolnvicioase, cu ten msliniu, efeminate i triste. Aa c la a asea icoan am pictat personajele ntr-un mod complet opus stilului iconoclastic, adic vioaie, sntoase, impuntoare i, bineneles, zmbree. Ca urmare, clientul s-a suprat, a renunat la comand i eful meu a fcut o criz de nervi... Eh...c`est la vie! i aminteti vreo ntmplare mai aparte, foarte funny poate, legat de o anumit caricatur ? Da. S i spun cum am nceput eu s fac caricaturi. Eram clasa a 12-a, spre sfritul anului colar. La chimie eram

varz i riscam s rmn corigent. Speram s m neleg cu profa s m treac cu 5 ca s pot intra n bac.... Vise! M-a picat fr s se gndeasc de dou ori. Aa c, de nervi, am nceput s-i fac portrete foarte distorsionate i ironice. Doi ani mai trziu am fost invitat la o emisiune la Protv. Atunci m-a vzut domnul tefan Popa Popas i mi-a oferit un loc de munc la Academia Popas. Aici am progresat mult n ale caricaturii. Dac nainte mi lua patru ore s fac o caricatur-tablou, acum n maxim 40de minute e gata. Cum e s faci caricatur n Romnia? Exist un public pentru caricatur la noi? Nu este un mediu extraordinar de favorabil, dar nu e nici imposibil. Avem civa caricaturiti romni care au intrat n cartea recordurilor pentru diferite performane legate de caricatur, fapt care a ajutat la promovarea acesteia i la noi n ar. Acum, n timpul crizei, oamenii de rnd investesc mai puin n art, dei preurile mele sunt accesibile. E posibil s par mult s dai 200 lei pe o caricatur-tablou, dar trebuie s te gndeti c poate o singur dat n via faci asta. Eu lucrez cel mai mult la evenimente private sau corporate unde fac caricaturi-instant alb-negru sau n cteva culori simple. n concluzie, da, exist public. Caricatura este perceput ntr-o lumin ct de ct potrivit n

68

Romnia i oamenilor n general le place s se lase creionai, mai puin pipielor care nu suport s vad o imagine n care nu sunt perfecte. reprezint caricaturile tale un produs vandabil, cocheteaz bine cu marketingul? La departamentul marketing m bazez pe ajutorul meu, Clin. ntrebai-l pe el. Clin: Aa cum a spus i Adi, romnii subapreciaz arta dar sunt uor atrai de brand, trend sau de ceea ce consider ei a fi valoare. Aa c eu ncerc s creez acest brand. n acest sens, caut s fur valoare asociind brand-ul TrestiArt Cartoon cu altele cunoscute i respectate. i, bineneles, ncercm s facem o lucrare ct se poate de bun pentru toi clienii. Produsul este de calitate, dar trebuie ca i publicul s neleag asta. n ce proiecte eti deja implicat i care ar fi proiectele n care te gndeti s te implici? Lucrez pentru Academia Popas de 10 ani. Acum caut s pun pe picioare firma TrestiArt Cartoon i s m lansez pe cont propriu. Caut s particip la ct mai multe evenimente culturale, festivaluri, nuni, evenimente corporate sau evenimente private. De asemenea, caut s dobor recordul actual pentru cele mai multe caricaturi executate ntr-o or. Acum recordul cred c e 137caricaturi/or. Sunt pe aproape, cu 120/or.

Un zmbet pn la urechi, ceva n priviri care nveselete totul, fix n acel moment al prezenei sale, un om dup care ai ntoarce capul dac l-ai auzi rznd. Acesta este Cristian Scutaru, Pictorul din Galai, dup cum i este porecla, i fr a reprezenta un stereotip contemporan, portretul lui ca artist nsumeaz zeci de lupte interioare, energie luat mai ales din ore de nesomn, curaj i nebunie vis--vis de mediul nconjurtor, i mult, foarte mult imaginaie. Pentru c orice lucru poate deveni inspiraie sau materie prim pentru lucrri. Cerul e limita? n mod figurat, de acolo a nceput totul.
De Georgiana Drghiciu Foto: Claudiu Popescu

A fost odat un copil n locul soldeilor i avioanelor din plastic, un bieel a preferat s picteze icoane nainte s nvee s scrie. Prima reproducere dup Maica Domnului i Iisus Mntuitorul a fcut-o atunci cnd alii mzgleau haotic pe perei, la grdini, uimind deopotriv educatorii i prinii nsui. Un dar nativ trezit ca peste noapte, prin ale crui culori i-a nceput exersarea artistic. Temele religioase deveneau ns, cu timpul, mult mai rzboinice dect limitele impuse de iconografie, i dei concursurile i olimpiadele erau ctigate una dup alta, acest hobby cu iz bizantin a devenit limitat si oarecum sufocant. Pentru c n sine, nimic nu e personal aici, i odat cu trecerea anilor, firea lui rebel i-a dorit alte mijloace de exprimare. Cum i poate aduna ns un copil toate materialele necesare unui studiu adevrat? Simplu, n clasa a 7-a, printr-o lucrare care nsuma i sculptura i pictura (o icoan pe lemn, neconvenional), vndut ctre una dintre colile generale, care i-a adus dup sine att recunoatere dar i bani, din care trei sferturi s-au dus ctre Fondul Plastic, pentru tot ceea ce nseamn materiale de desen i pictur i un sfert pe o minunat pereche de adidai. Face o pauz i ncepe s rd: Mi-au ajuns culorile alea

pn cnd am dat la facultate! Trei patru pungi imense, pline ochi! i eu care-mi doream de fapt adidai! Uite aa mi-a venit mie ideea de a m nscrie la un liceu de art. Dar ce, crezi c m-au acceptat ia? Am nimerit pn la urm la unul profesional, experien care mi-a ajutat, nu zic nu, dar care clar nu a reprezentat ceea ce-mi doream eu. Pentru c ieeam prea mult din tipare! A ncercat s se transfere apoi la un liceu de arte, unde a susinut iniial un examen la grafic, ns cum ceilali desenau n penie scene romantice, cu flori i peisaje ludice din natur, i el cai apocaliptici i furtuni imaginare, reticenele profesorilor l-au obligat s se ndrepte ctre alte secii. A ales pictura mural, din care 3 ani de curs a fcut de fapt pictur pe evalet. Nu-mi pierdeam eu timpul cu cei din grupa mea, cnd puteam s particip la atelierele i cursurile celor mari, care se pregteau de examenele pentru facultate! mi puneam ntrebri cum a putea s m exprim mai bine, i cum anume a putea s transmit, i de ce s nu folosesc ghipsul n pictur, sau sticl, sau tehnicile de vitraliu! Nu s mzglesc acolo un corp, n creion sau crbune! Plictisitor! Curios din fire cum ar putea s decurg un examen la o facultate de arte, s-a nscris la un curs de pregtire, i timp de dou sptmni, a avut patru modele masculine

71

dup care s-i exerseze valenele. A fost mito pregtirea aia, n schimb examenul la facultate a fost o tmpenie! mi fcusem mapa de prezentare n timpul cursului, i ceilali lucraser luni de zile la ea. i vedeam timorai i nervoi, dei n sine, pictura ar fi trebuit s fie simit ca o relaxare, ca un al doilea mod de exprimare, imediat dup vorbire. i ce dac nu te place cineva? ... nvei s conversezi artistic cu cei care vor s asculte i altfel! i n lupta continu de exprimare, i nevoia de a studia att istoria artelor dar i tehnicile contemporane, a ales din nou pictura mural. nvam tot ceea ce nseamn desen, pictur, grafic, dar mai ales, modul de sintetizare i transformare, pentru o abordare concret i concis. Profesorul meu nici mcar nu s-a uitat la mine, dei uneori eram singur n sala de curs. Scatoalcele i mustrrile mi le-am luat de la asistentul nostru, care n timp mi-a devenit un adevrat coordonator. De cte ori fceam ceva neconvenional i agresiv, de attea ori m critica i m obliga ntr-un fel s gsesc explicaii la ce fceam! Prima sa expoziie serioas a conceput-o n anul 2 de facultate, alegndu-i ca locaie interiorul primului mall deschis n Galai. Culoare a reprezentat ns latura sa comercial, cu un sim de responsabilitate potrivit locaiei, 19 lucrri frumoase, fcute ca s plac publicului larg.

Ce a simit prima dat cnd publicul i-a vzut expoziia? ntr-un mall circul foarte muli oameni, de toate categoriile. Eram obinuit cu asta, ns curiozitatea m-a fcut s le urmresc reaciile, eram interesat de impactul picturilor mele, i dac am nvat s transmit un mesaj clar prin ele. Da, am avut emoii, normal, pentru c m-am i mediatizat singur. ntre timp, plimbndu-se de la o grup la alta, de la un curs la altul, studiind tot felul de ramuri ale artei, punnd accent pe aspect, a ajuns s fac i amenajri peisagistice, design interior i industrial. A recondiionat cteva cluburi, a fost ef de antier pentru un complex rezidenial, a conceput costume pentru Castel Film (o perioad de munc asidu, cu multe accidente i n care, n mijlocul verii a trebuit s usuce niste matrie la cuptorul de la aragaz, timp de 3 zile, cu 50 de grade caldur n cas), i ntr-un final, s-a rentors la pasiunea sa: pictura. n primul rnd trebuie s fii sincer. Apoi trebuie s sintetizezi experienele proprii si s transformi totul n simboluri i texte, pentru c altfel riti s fii superficial, i publicul simte imediat acest lucru. ntmplarea, accidentul din pictur trebuie neaprat s fie controlat. Nu exist nicio limit n creaie, iar tehnica te ajut s mbini elemente diverse n aa fel nct s i poi pune imaginaia n aplicare, ca i amprent personal! n expoziia Death

72

Line am folosit pn i tabl, taiat cu foarfeca sub form de solzi, pe care am vopsit-o n diverse nuane, pentru impresia de claustrofobie, apsare sufleteasc. Ct despre modele de ghidare? Nici nu vrea s aud: Nu mi, de ce s m complic, nu m oprete nimeni s fac ceva, chiar dac este scandalos! Expoziiile se pregtesc din timp, ca i concept, lucrrile n sine se fac n ultimele zile, cnd tot scenariul este foarte bine pus la punct. n ultimele sale expoziii, a avut parte de multe critici, i ca de obicei, de reticena celor din jur de a-i accepta stilul, provocator i generator de controverse. Sunt prea inovator, ies prea mult din limite, cam astea au fost reaciile negative ale celor mai mari galerii din Bucureti. n expoziia Fucking Paintings am vrut s demonstrez c de fapt bunul gust nu exist, e doar un cuvnt care conduce submisiv ctre vulgar, prin tot ceea ce exist n prezent n societatea noastr, prin ceea ce se mediatizeaz, i unde omul, ca fiin cognitiv este transformat n bun de larg consum. Acum cteva zile, l-am urmrit pe Cristi la fundaia Mora, unde a expus un alt concept, total diferit de ceea ce ne artase pn acum; 21 Stencils este exact ideea de sinceritate, simpl i minimal pe care a gsit-o n prezent ca form de exprimare. Tehnica nu poate fi schimbat foarte mult, ca i ncadrare; am avut de ales ntre finisajele perfecte i aspectul brut, ascuit... graba de care dm dovad n prezent, pentru c atenia noastr se mparte n att de multe direcii, nct devine extrem de limitat. Ce face Cristian Scutaru acum? Se odihnete dnd cursuri de pictur pentru copii, i fcnd n continuare icoane, ca o rentoarcere la punctul de pornire al ntregii poveti. Mesajul conine n sine un dialog i un contrast, ntre imagine, proporii i culoare. E modul natural de a vedea lumea, unde subiectivitatea se transmite celorlali prin intermediul conceptului, iar lumea devine nsi natura de studiu.

cristianscutaru.blogspot.com

21 Stencils

3MEN

Matasari 17
(

Mtsari 17 este o adres. Cine st acolo? Cinci artiti tineri, care i-au propus s transforme o cas ntr-un spaiu cultural, definit prin art i educaie alternativ. i doresc s fie un model pentru societatea romneasc, fiind gazda unor iniiative culturale, sociale i educaionale, n care comunitile se pot dezvolta i se pot face auzite n societate.
De George-Mihai Irimescu Foto: arhiva Home Mtsari

74

adar aici au loc evenimente dintre cele mai diverse. Ca un scurt istoric al locului, n perioada octombrie-noiembrie, aici au avut/ au loc petreceri Lets do it Romania!, ateliere de film cu actria Dorotheea Petre, serii de poezie, expoziii de fotografie (dintre care una se numete Pakistan i aparine lui Stelian Pavalache, despre care putei citi mai multe n acest numr la rubrica Fotografie) i diverse alte evenimente legate de rolul femeilor n societatea romneasc, de rolul liceenilor (eveniment cu Tudor Chiril) i, nu n ultimul rnd, al bicicletei (prin echipa Bikewalk) , ca personajul tu preferat nfrumuseeaz Bucuretiul. Aflndu-ne ns pe trmul rubricii Arte plastice, vom vorbi despre evenimentele de profil din portofoliul celor de la adresa din titlu. Un proiect interesant a fost Art Summer School, n cadrul cruia ndrumtoare absolvente ale UNArte au inut workshop-uri dedicate copiilor ntre 7 i 14 ani. Prin intermediul lor micii artiti au putut afla mai multe despre istoria artelor i i-au pus la ncercare creativitatea n desen i pictur, sub ndrumarea tinerelor ndrumtoare. Romanian papergirl a fost de asemenea un proiect foarte interesant gzduit de Home Mtsari. n ce a constat? Ei bine, n primul rnd artitii au trimis o serie de lucrri organizatorilor, prin pot sau personal. Cele mai reprezentative lucrri ale fiecrui artist au fost apoi expuse timp de 2 sptmni, unde altundeva dect pe Mtsari 17. S-au creat apoi role cu cte 10 lucrri, care apoi au fost distribuite bucuretenilor n mod aleatoriu, pe principiul paper boy/girl. n felul acesta i-au atins scopul de a distribui gratuit arta n plin strad. i dei organizatorii ne povestesc c reaciile au fost dintre cele mai diverse, pn la urm oamenii s-au bucurat s primeasc un cadou neateptat. Prin urmare, Home Mtsari este un spaiu destinat culturii de bun calitate, unde suntei ateptai pentru a vedea expoziii dintre cele mai neconvenionale. Este un spaiu cultural unde i gsesc locul att artele plastice, ct i fotografia, teatrul sau muzica. Urmrii evenimentele gzduite de Home Mtsari (vor avea, spun ei, peste 70 n 2011) i bucurai-v de o porie pe cinste de cultur!

75

Alexandru Vakulovski

RECENZII

Alexandru Vakulovksi Pizdet , - Letopizdet ,

A fi vrut s nu fiu nevoit s scriu acest nceput de interviu. Totui, cred c Alexandru Vakulovksi este un nume controversat i de aceea a vrea s spun dou lucruri: s-ar putea ca scrierile lui Vakulovksi s nu plac celor mai puritani dintre voi sau s-ar putea s ajungei ca mine, adic s-i mai citii din cnd n cnd fragmente din Pizde, doar pentru c vrei s resimi energia negativ, pozitiv, nu conteaz, pe care i-o imprim. i hai s fie i al treilea: lui Alexandru Vakulovski i place viaa la ar. De fapt i asta tot o lume este. Vakulovksi tot ntre dou lumi se afl: cea a ideilor i cea a mediului bucolic. Ambele venice.

Cosmin: Cine a ajuns s fie omul Alexandru vakulovski, scriitorul ntre dou lumi: romnia i Moldova? Alexandru Vakulovski: Bine c nu ai spus dou planete: Planeta Moldova i Planeta Romnia. Am ajuns s fiu aproape mulumit de mine i de ceea ce fac. ntr-un fel mi-am nfptuit visul din copilrie, s fiu mare. n martie 2009 ai primit interdicie de a intra pe teritoriul romniei. Este adevrat i dac da, care au fost motivele? Este foarte adevrat. Motivul edere ilegal. Planeta Romnia, nu? Unde i ce faci n momentul acesta? Tocmai m-am ntors de la un festival internaional din Ordu, Turcia, unde a fost foarte, foarte mito. M-am ntors acas, n Chiinu unde continui s scriu pentru reviste, pentru scenarii de televiziune, pentru mine. N-am de gnd s m mut prea curnd. i de ce a faceo? Mai ales cnd oameni ca Andrei Gheorghe, ca soia mea, poeta Moni Stnil se mut la Chiinu. Hai s mutm discuia ctre literatur. Ai avut o serie de romane (Pizde, Letopizde, Cactui

pentru iubita mea i Bong) prin care, dup prerea mea, ai adus ceva nou n literatura romn, ai fost unul dintre pionierii literaturii underground, cu limbaj direct i fr perdea i care aduc n faa cititorului un alt univers. Cine crezi c a citit romanele tale? Le-a citit cine trebuia, adic majoritatea oamenilor care tiu s citeasc. Ai fi vrut ca ele s ajung i la ali cititori sau s primeti critici pozitive i de la oamenii din cercurile literare care, s spunem aa, dicteaz direcii? A fi vrut s fie traduse n rus. n special Pizde-ul. Pentru c Pizde-ul ine cumva i de-un fel de apocalips a sovieticilor. Din diferite motive, nc n-a fost tradus. Un motiv e avariia primului editor. Am semnat, din incontien, un contract prin care editorul are drepturi de autor pentru venicie. De fapt, pn l dau n judecat. Care a fost problema cu Crtrescu? i place Crtrescu? N-am avut i nu am nici o problem cu Crtrescu. Mi-a plcut Nostalgia. Asta ns nu nseamn c trebuie s-mi plac tot ce scrie i face el.

79

Mie nu mi se par deloc neconvenionale apariiile mele cu Luna Amar, The Mushroom Story sau Guerrillas. Simplu sunt prietenii mei. Cum eu m bucur cnd ei scot o pies sau un album aa se bucur i ei de crile mele. De ce s nu ne bucurm mpreun?

A aprut de curnd 157 trepte spre iad. Cum ai recomanda cartea unui om care nu a citit-o? De ce s o cumpere i s o citeasc i unde o gsete? Poate fi gsit n librriile bune din Moldova i Romnia. Cnd intru ntr-o librrie eu am un fel de sim al crilor bune. M atrag chiar dac nu am auzit de ele. De fiecare dat mi dau seama c nu m-am nelat. Dac o s v atrag romanul meu cnd o s-l vedei i o s-l rsfoii luai-l. Dac nu lsai-l pentru alii care au nevoie de el. Ai avut tot felul de apariii i lansri neconvenionale (m refer aici n special la cele alturi de Luna Amar). De unde apetitul sta? Mie nu mi se par deloc neconvenionale apariiile mele cu Luna Amar, The Mushroom Story sau Guerrillas. Simplu sunt prietenii mei. Cum eu m bucur cnd ei scot o pies sau un album aa se bucur i ei de crile mele. De ce s nu ne bucurm mpreun? Dac ar fi s-i caracterizezi scrierile, cum ai face-o, n cateva rnduri? Pizde blea!

Ce citete Alexandru vakulovski? Literatura contemporan, clasic, Psalmii. Ce traduce Alexandru vakulovksi? Trebuia s traduc un roman beton cu frate-meu, dar pur i simplu sunt n criz de timp i am renunat. Zilele astea am tradus un poem de-al scriitorului georgian Shota Iatashvili. E greu s te lai de tradus, dac i place asta. Eroii ti din viaa literar? Din viaa artistic? Din poveti? Hm... Tata. Salinger. Creang. Federman. Fiul cel mic. Poezia mai face parte din viaa ta? Da. Urmtorul meu volum a vrea s fie de poezie. Cnd am timp lucrez la el. Spune-mi, te rog, dou momente care i-au influenat modul de a scrie. Cnd, la Chiinu, am rmas fascinat de teoria literaturii. Cnd am cunoscut mizeria din Facultatea de Litere din Cluj.

Alte proiecte de suflet? Revista web Tiuk!, pe care cic o fac cu frate-meu, dar la care muncete mai mult el, cenaklu Klu, pe care acum l refac la Chiinu, Cool Publika cu Sergiu Voloc i Salutare Naiune emisiuni la care sunt scenarist. O! i stencilurile, de care, de asemenea nu am timp... Cum ai traduce n limba romn Pizde blea? Vakulovski?!

Charles Bukowski Factot(um)


n America n 1923 de unde nu a mai plecat. Neadaptat, fr dorin de adaptare, de fapt, a avut tot felul de slujbe, de la lucrtor ntr-o fabric de castravei pn la agent potal, care a fost cel mai lung post stabil al lui. A avut ulcer perforat la 35 de ani, din cauza alcoolului, alcool care, aa cum a recunoscut l-a ajutat foarte mult pe toat perioada vieii. A fost un heavy drinker, asta ca s pstrm proporiile autocaracterizrilor pe care adeseori i le fcea. A iubit n toat viaa lui dou lucruri: femeia i alcoolul, pentru c al treilea lucru, de fapt, a fost modul lui de via, acela c a crezut n visul su de a deveni scriitor, indiferent de situaiile prin care trecea i ct de greu i era. Nu a renunat niciodat. Trei-patru cuvinte despre scriitorul Bukowski: scriitor extrem, extrem de prolific i elastic. A scris mai mult de 20 de volume de poezii, 6 romane, volume de proz scurt si scenarii de film. A publicat i a trimis poeme ctre toate publicaiile vremii. Nu a fcut diferen ntre ele, ns cea care a avut un rol foarte important in cariera lui scriitoriceasc a fost Black Sparrow Press, care de fapt a fost editura ce i-a publicat majoritatea operelor. De remarcat romanele Factotum i Femei, precum i scenariul pentru filmul Barfly (Mickey Rourke ntr-un rol fabulos). i Factotum a fost ecranizat, cu Matt Dillon n rolul lui Henry Chinaski, de fapt alter ego-ul lui Bukowski. Bukowski merit citit da capo al fine, s-ar putea la nceput s v strduii s v plac, dar efortul va fi rspltit pe msur. Este un scriitor care i poate oferi multe. ncepe cu poezia dac nu ai citit absolut nimic nainte. Nu toat poezia, doar cteva volume ca s-i dai seama de ce scrierile lui au fost i sunt att de comentate. Apoi citete un roman. S-ar putea ca Henry Miller s-i plac mai mult, dar modul visceral al lui Bukowski, absena rece cu care se privete n toate scrierile lui fcnd sex deliberat, bnd n mod regulat, temndu-se, ignorndu-se, trindu-se te va plesni n plex.

eneraia Beat. Kerouac. Burroughs. Ginsberg. Ei bine, Bukowski nu a fost niciodat asociat cu ei. Un lucru foarte ciudat pentru c tot ceea ce a scris Bukowski, i nu a fost puin deloc, s-a cam ncadrat n acest curent. S-ar putea s fie de vin faptul c recunoaterea lui ca scriitor a venit destul de trziu, adic pe la 50 de ani sau la fel de bine s-ar putea s fie din cauza criticilor vremii care nu ddeau doi bani pe scrierile lui porcoase, pline de chestiile urte, sordide i nencptoare n sufletul lui boem. Dou-trei cuvinte despre omul Bukowski: s-a nscut n Germania n 1920, a emigrat cu prinii

Razboiul sfritului lumii Mario Vargas Llosa


ntmplarea a fcut ca, exact atunci cnd Llosa a fost anunat ca fiind ctigtor al Premiului Nobel pentru Literatur n 2010, eu s citesc Rzboiul sfritului lumii. Coinciden fericit, aa c de ce s nu scriu despre cartea pe care Llosa o considera ca fiind cea mai mare realizare a lui? Rzboiul sfritului lumii este un roman istoric dar nu n sensul absolut chiibuar i tipicar al unui Sadoveanu, de exemplu. Un roman foarte lung, construit cu migal i rbdare bazat pe rzboiul din Canudos, Brazilia n secolul XIX. Llosa i bazeaz scrierea nu neaprat pe relatarea exact a faptelor istorice ci pe relatarea psihologic prin perspectiva mai multor caractere, cu credine i roluri diferite. Face o apologie a credinelor mistice i a modului n care oamenii pot urma o anumit persoan pn la moarte, face o apologie a ce nseamn puterea maselor i a modului n care acestea pot fi micate ntr-o anumit direcie, i mut frecvent centrul de greutate al scrierii ntre cele dou perspective, cea a armatei braziliene care se chinuia s nainteze ctre Canudos i s ucid revolta i cea a mulimii credincioase din Canudos, strns de una singur, care lupt mpotriva Republicii, considerat Cinele cel ru (Satana). Nu tiu dac Llosa a avut o nclinaie deosebit ctre scrierile i convingerile lui Freud, dar ideea conform creia the sex drive is the most important motivating force are o mare influen n curgerea firului povetii. S-ar putea s sune ciudat pus n contextul unui roman istoric dar dac vrei s v convingei, citii-o. i nu v speriai de mrimea romanului, merit fiecare pagin.

Copii de aruncat - Ryu Murakami


Copii de aruncat nu este un roman pe care l poate citi oricine. Dar cei ce sunt dispui s treac dincolo de barierele convenionalului, vor afla n spatele scenelor ocante presrate pe parcursul crii o terifiant reprezentare a societii i a destinelor prizoniere ntr-o lume care le repudiaz. Ry Murakami spune povestea a doi biei, Kiku i Hashi, ncepnd din momentul n care acetia sunt abandonai dup natere n boxele pentru bagaje dintr-o gar, urmrindu-i apoi n copilrie, adolescen i tineree. Personaliti diferite, dar aflai amndoi n faa refuzului lumii de a-i accepta, Kiku i Hashi devin prieteni i ncearc s se descopere i s se elibereze n moduri distincte. Hashi i gsete un (aparent) refugiu n muzic, iar Kiku este marcat de dorina de rzbunare mpotriva lumii. Cutarea i poart pe cei doi prin diferite ipostaze ale Japoniei sfritului de secol XX, iar societatea i personajele nfiate de Murakami par s se gseasc n aceeai deriv ca i destinele lui Kiku i Hashi. Imaginile de multe ori dure, alternana ntre sensibil i grotesc i decadena omniprezent construiesc o imagine apocaliptic a unei societii golite de orice sens. Numai c apocalipsa ce descompune societatea lui Murakami, parc ea nsi prea obosit pentru a-i duce rolul pn la capt, nu aduce cu sine nicio concluzie i niciun sfrit, devenind o parte integrant a unei lumi captive. Copii de aruncat nu este nici primul i nici ultimul roman care ocheaz. Dar reprezentarea oferit de Murakami nu este gratuit, iar duritatea i grotescul romanului servesc drept mijloc pentru una dintre cele mai autentice i ndrznee analize a societii contemporane.

The Pixels
Life Buoy

Tony Mott

THE PIXELS Life Buoy


Despre eroi contemporani, inspiraie i colaci de salvare

Formaia underground The Pixels are un nou videoclip, Life Buoy, o animaie stop motion regizat de Drago Bardac. A ales stop motion-ul inspirat din pop art i din tehnici ntlnite n reclame, precum cele de la Amazon Kindle i Olympus Pen.
De Mdlina Tichie
Videoclipul s-a fcut uor remarcat la bienala de art video YouTube Play, la Anim`est i la Festivalul Temps d`images, lucru care a adus o promovare important formaiei. Dac pn acum The Pixels aveau cteva mii de accesri pe YouTube , cu Life Buoy au strns peste 30 000. Mdlina Tichie: Care este povestea videoclipului? Drago Bardac: Life buoy este proiectul meu de licen pentru UNArte i spune povestea unui cavaler modern care alunec ntr-o lume imaginar n care nu este primit. Trece prin diferite ncercri pentru a rmne n lumea sa, o lume n care este singur. Cltoria eroului este inspirat din povestirile din 1001 de nopi i din basmele romneti, ns totul se petrece ntr-o lume modern, unde bicicleta nlocuiete un cal, cinele din carton nlocuiete dragonul, scrile simbolizeaz urcatul unui munte, locul n care eroul poate descoperi adevrul. Ce se ascunde n spatele videoclipului? Povestea videoclipului a evoluat de la un moment la altul, iar lucrurile s-au modelat cu timpul. Nu am avut nimic stabilit de la bun nceput. Am vrut s fac un film bun de pus n portofoliu, dar s nu fie nici ceva prea atipic i nici prea greu de prezentat unui public larg. Sftuindu-m cu un prieten bun de-al meu, Seba (Sebastian Opria, art director Life Buoy - n.r.), am ajuns la idea de videoclip. El i tia pe cei de la The Pixels, s-a interesat pe pagina lor de MySpace; la cteva zile am ascultat melodiile lor i le-am fcut propunerea de a lucra cu ei. Am fost foarte surprins de bunvoina cu care s-au derulat lucrurile. ntr-un final am ales Life Buoy, am nceput s o ascult foarte mult, m-am gndit cum a putea s fac videoclipul n aa fel nct s fie n sincron cu muzica, totul s se mite pe ritm, pentru c stop motion este practic a arta o micare secionat n timp. Am segmentat melodia n multe buci i n funcie de ce timp i ce sunet era n secvena respectiv mi ddeam seama de cum ar trebui s curg videoclipul. Cum ai ajuns s te folosesti de motivul eroului prentru a spune povestea? Am avut mai multe demersuri s creez o poveste, pentru c nu aveam o idee anume. Am luat fiecare cuvnt din melodie, am descompus toate versurile, cuvintele,

mi-am fcut un mind map, i dup-aia am nceput s scriu cam ce a vrea sa fac, ce ntmplri a vrea s apar. Cu timpul, a nceput s evolueze personajul i s apar ideea asta cu cavalerul i cu mantia lui fcut din mai multe buci, mersul pe biciclet alergat de cine, urcatul pe scri care i d senzaia de nesfrit, vorbitul la telefon, czutul printre jucrii, fotografiatul de sus, urcatul pe munte. Una din ideile pe care le-am avut de la bun nceput era s combin n videoclip ct mai multe stiluri de animaii stop motion. Primele scene sunt ca o filmare normal, urmtoarele 5-6 sunt o vedere de sus, apoi totul se ntampl 2D. Dup-aia am trecut la un colaj cu fotografii, pentru care m-am inspirat din David Hockney prin citatul cultural This is just a still. Nothing bad is going to happen. Am vrut prin el s opresc aciunea exact unde ar trebui s se ntmple ceva ru, s art c lucrurile nu se mai mic, ca apoi acel cine

nu tiau dect c fac un stop motion. M-au ntrebat dac nu vreau s apar i ei, dar am fost mai reticent n a-i implica. n prima zi tiu c ne-am adunat la 10 dimineaa i la 7 seara am nceput s tragem primul cadru, sau la scenele cu bicicleta, aparatul era prins de tavan - la fiecare micare trebuia s schimbm cadrul, decorul, s reaezm luminile. Cam sta ar fi motivul pentru care nu am lucrat direct cu formaia i am apelat doar la ajutorul prieteniilor mei. Cum a fost sau urmeaz s fie apreciat acest videoclip? La ce festivaluri i competiii participi cu el? Videoclipul a fost selectat la bienala de art video YouTube Play, la Anim`est i la Festivalul Temps d`images din Cluj. La YouTube Play am avut norocul ca din 23 000 de filmulee din 91 de ri, n shortlist-ul de 125 de filmulee selectate s fie ales i al meu. Acum s vedem care din cele 125 de filmulee vor fi cele 20 alese s fie expuse n Muzeul din Guggenheim. Ct de mult crezi c au ajutat la promovarea formaiei The Pixels cele 30.000 de vizualizri de pe YouTube? Din cte tiu eu, The Pixels se axeaz foarte mult pe videoclipurile proiectate la concerte pentru partea de promovare. tiu c membrii formaiei sunt absolveni UNArte, i atunci se ocup singuri de toate videourile de la concerte, care sunt proiectate n paralel cu muzica. Ct despre cele 30 000 de vizualizri, acolo a lucrat YouTube Play-ul, a lucrat monstrous, ca s zic aa. Pn s se afieze rezultatele la YouTube Play adunasem aproape 900 de vizualizri. Dup selecie, n fiecare noapte mai creteau cu nc o mie, iar apoi au fcut nite schimbri la site i ntr-o singur noapte am crescut cu 10 000 de vizualizari, brusc. Eram asa, wow Din punctul sta de vedere, i din ce vorbeau i invitaii de reunume de la Anim`est, s-a dovedit cum internetul face minuni pentru orice. Pentru promovarea unei formaii underground internetul este ideal.

,,

Fr s fiu un control freak, aici am vrut s art c eu, creatorul filmului, modelez i controlez firul narativ cum vreau eu, iar tu ca privitor eti obligat s vezi ceea ce vreau eu s vezi.

s explodeze. Fr s fiu un control freak, aici am vrut s art c eu, creatorul filmului, modelez i controlez firul narativ cum vreau eu, iar tu ca privitor eti obligat s vezi ceea ce vreau eu s vezi. Aadar, am ncercat s aleg ct mai multe stiluri la care am avut acces i s le combin ntre ele, s le fac s comunice ntre ele. Cam aa a evoluat filmul, de la o idee la alta. Cnd ai nceput s i conturezi primele idei te-ai consultat i cu formaia? Ei mi-au dat foarte mult libertate. La nceput, comunicarea cu ei a fost trunchiat prin diferite persoane, iar apoi, cnd lucrurile au luat amploare,

87

TONY MOTT:

fenotip corporatist, genotip artist


Iat cea mai scurt categorisire a cuiva care pare a tri ambivalena dintre formalismul unei profesii i rapsodia boem ale spiritului. Aa crede i Tony despre sine, iar poeziile sale fruste, neterminate, suspendate, interogatoare, candid-nevrotice, vorbesc despre zbucium interior i avid cutare de sine. Este cutarea matur care schematizeaz sensuri, mistere i triri, dndu-le o form aproape geometric.

entru mine, cu adevrat fascinant, este s descoperi omul din spatele scriiturii, s dai la o parte faldurile limitate ale cuvntului scris i s-i descoperi resorturile de creaie. Cum tu, care citeti aceste rnduri, nu vei avea prea curnd aceast ocazie (dect cutnd-o cu lumnarea... prin Braov), te invit, acum i aici, la un pahar de vorb cu noi. Clin Murean: Ce i-a venit cu scrisul? Tony Mott: Am scris ntotdeauna, de cnd m tiu, e o modalitate de exprimare. tiu c am nceput primul roman prin clasa a aptea, nu l-am finalizat niciodat, dar mi plcea s ticluiesc poveti. n perioada de liceu m-am apucat de poezie. Se pare c nu mi-a trecut nici acum, am n pregtire un prim volum. Cine i cum te inspir? Poezia i proza sunt dou lucruri diferite, cu surse distincte de influen. Cred c dragostea este primul izvor din care irumpe lirismul meu, ca i fenomen, nu neaprat

ca i experien personal. N-a vrea s crezi c senzaia mi-ar fi strin, ns nu cred c mi-ar ajunge pentru toat poezia mea. n ceea ce privete romanul, lucrurile sunt mai simple, pornesc mereu de la via cea mai bun surs de inspiraie pentru c este deseori chiar mai puin plauzibil dect cele mai fantastice poveti. S-a comentat destul de mult pe tema romanului Rou, aprut n 2008, dac ar fi sau nu transpunerea unui fapt real. Pot s declar c au existat evenimente foarte dure care au stat la baza acestei poveti, restul e imaginaie, e broderie. Te-ai gndit vreodat c poate nu scrii bine? Tot timpul m gndesc la asta. Sunt att de muli scriitori pe care i admir i ale cror cri m ncnt, spre deosebire de ale mele pe care nu-mi place s le mai recitesc faza de corectur final este destul de obositoare. Gsesc prea multe cusururi. Dificultatea const tocmai n decizia de a te opri la un moment dat s reformulezi, s completezi, s mai adaugi sau s schimbi ceva. Cndva trebuie s hotrti c ai n fa versiunea final.

oricum, ce te ndeamn/mbie/ine conectat cu scrisul? Sunt tot felul de ntmplri care mi dau trcoale, le mai alung mai am i altceva de fcut pn ntr-o zi n care tiu c nu mai pot tri fr s spun povestea. M-am ntrebat de mai multe ori dac scrisul este pentru mine un act intim, dar mi-am dat seama c motivul principal este acela de a reui, fie chiar i pentru cteva clipe, s-i transpun pe cititorii mei ntr-o experien, s-i iau cu mine n cltoria ntr-o poveste. Cel mai mult dureaz pn m apuc de scris, ns, n momentul n care m-am aezat la tastatur, m desprind foarte greu. Povestea m bntuie i se contureaz pn n clipa n care nu-i mai rezist, apoi e doar o chestiune de timp s o fac s prind via. Cum este s fii i corporatist i artist? Ambele etichete pot fi corecte i tot att de bine pot fi greite. O bun perioad am ncercat s separ cele dou roluri ct mai mult, sigur c la modul propriu ele sunt distincte, fie numai prin prisma faptului c am un program fix la job, dar nu a fost cea mai bun opiune. Nu beneficiez de ansa de a avea o personalitate multipl astfel nct s am un fel de buton cu ajutorul

cruia s trec din business-mode n creative-mode. Am ncercat s nu amestec lucrurile, s fiu numai directorul de resurse umane la birou i numai scriitoare n cazul n care particip la un eveniment literar. Ei bine, n-am reuit, aa c mi-am asumat cele dou viei simultan, crora le acord doar un timp diferit de funcionare. Ce prere au colegii ti de ceea ce scrii? Dup cum i-am spus, am ncercat s nu amestec lucrurile, astfel nct numai cei care mi sunt foarte apropiai tiu c scriu. Cei mai muli dintre ei au spus c au fost extrem de captivai de roman i c poeziile mele dovedesc o mare sensibilitate care se pare c e foarte bine ascuns. Un bun prieten i coleg m-a ntrebat cum de am avut curajul de a le arta tuturor cum sunt de fapt pe site-ul anterior erau publicate mai multe dintre poeziile mele iar eu i-am spus c m-am mpcat cu mine i c i mie mi se pare c este un act de curaj comparabil cu a merge pe strad n pielea goal, dar am ajuns la momentul n care pot s fac acest lucru. M refer la poezie, pn la a m transforma ntr-o Lady Godiva e cale lung, oricum nu am o cauz att de nobil.

90

De unde tii c nu i spun c le place din motive de fric? S-au plns tare? Pe cine vrei s impresionezi? A vrea ca timpul pe care l petrec cititorii mei alturi de mine, lecturndu-m, s fie un rgaz de bucurie, de visare pentru ei. Mi-ar plcea s tiu c le-am putut oferi ceva plcut. Unele voci spun c primul roman, rou, ar fi meritat s fie ecranizat, ns ntre timp a aprut 4 luni, 3 sptmni i 2 zile. Mai este de actualitate povestea? Dac 4, 3, 2 este povestea foarte bine spus a unui avort, Rou descrie atmosfera adolescenei de acum aproape 40 de ani n Romnia. Am avut cteva comentarii, n special de la cititorii foarte tineri, cu mrturisiri despre plcerea descoperirii atmosferei de atunci. Chiar dac exist un avort i n Rou titlul duce cu gndul i la asta, dar i la prul rou al Izabelei, personajul principal, i la dragostea ei, i la anii aceia roii prin prisma regimului comunist exist o poveste dincolo de asta, dincolo de traum exist un destin i, foarte important, avem un final fericit.

Cu ce ncni n viitorul apropiat? Volumul de poezie urmeaz s apar ct de curnd, am avut ceva dificulti tehnice, este o lucrare special n care am reuit, cu ajutorul fotografiilor extraordinare realizate de ctre Andi Ioni, s transpunem i n imagini atmosfera versurilor. Scriu un roman, s nu m ntrebi de titlu pentru c nu tiu nc, a vrea s l termin pn la sfritul anului i da, este tot un fel de poveste, drama unui cuplu nimic nou mi vei spune dar ct de diferit este de fiecare dat! Pentru cei ce vor s te citeasc, cum pot da de tine? Site-ul meu a fost repornit www.tonymott.ro acolo exist i un fragment din Rou i cteva poezii, tot acolo voi anuna noile apariii. Pe blog m vor putea gsi ntr-un rol comic-moralizator cu accente n direcia dezvoltrii personale, ce vrei, deformaie profesional. ncerc s prezint ct mai simplu nite lucruri de care se face, n general, mare caz. Va fi doar o culegere de perspective. Ultima ntrebare: Cine te crezi? Ultimul rspuns: nimeni, oricine, cineva. Atenie c despre aceast ntrebare voi avea o postare pe blog!

Fusion
by Cernei

Florin Fieroiu

La vie en robes
De Emilia Barbu Foto: Alexandra Sandu Model: Adriana Sptaru
Centrul Vechi al Bucuretiului este, cum tim cu toii, o zon cel puin eclectic i cunoscut mai degrab pentru aglomerarea de terase i pentru casele care stau s cad dect pentru oferta de magazine unul i unul. Lipscaniul i-a pierdut de ceva timp notorietatea de arter comercial, chiar dac se ncearc o repunere pe harta cumprtoarelor i fashionistelor prin prezena deja periodic a unor trguri hand-made i vintage. Totui oferta este cel puin repetitiv i pierdut printre zgomotul cafenelelor i sclipirile de mahala ale rochiilor de mirese care se ndrjesc s ocupe ct mai muli metri ptrai dintr-o strad aflat venic n construcie. n acest caleidoscop de vitrine i miros de covrigi calzi, se afl totui un magazin care iese cu totul din tipare i care ofer alternative pentru deja bine-cunoscutele uniforme de mod stradal. Magazinul n cauz este Fusion by Cernei, aparinnd designerului Cristina Cernei, care a lansat acest brand ghidndu-se dup principii clare de calitate, grij excepional pentru detalii, originalitate, i, lucru mai rar ntlnit, lipsa de compromis. Cnd intri pentru prima dat n magazinul de pe Lipscani 44 eti copleit de multitudinea de modele, culori, patchwork-uri, de jocurile de forme i volume, de liniile adesea ocante, pe care nici nu ai fi crezut c o hain le poate lua. Rochii i fuste origami, haine care au mai multe modaliti de purtare, blaizere care se transform n rochii, aplicaii i broderii ce completeaz original modelele de paltoane, fracuri sau inute de inspiraie asiatic- toate n serie limitat, pentru ca originalitatea i munca nglobate n crearea lor s nu fie pierdute. De asemenea multe dintre piese sunt unicat i pictate manual adugnd o tu artistic de efect i originalitate (i da, au tendina de a reduce capacitatea de exprimare a unui om la cteva exclamaii de uimire, de obicei repetate). Dei accentul este pus mai mult pe art, modul anatomic n care sunt croite (astfel nct s sublinieze calitile siluetei feminine), precum i

versatilitatea lor demonstreaz clar caracterul practic al acestor creaii care prind via o dat purtate. Toate hainele sunt realizate manual n atelierul Cristinei Cernei, folosindu-se materiale naturale, n combinaii inedite. Modelele sunt ntr-o schimbare continu, situndu-se n afara trend-urilor care duc la anonimat. La Fusion nu exist ideea unei colecii, pentru c aproape sptmnal apar modele noi, care de care mai complicate i mai ndrznee, ce nu plictisesc niciodat. Acest loc este o pat de

culoare n peisajul anost al unei metropole creia i este nc team s i afirme personalitatea. Aa c, if they say romance is dead, nseamn c aceti they nu au vzut nici o creaie din cadrul Cernei Gallery, pentru c altfel s-ar fi ndrgostit iremediabil de modelele sale spectaculoase i ar fi trit fericii pn la adnci btrnei alturi de un palton de catifea cu tren, broderii i dantel. Sau mcar ar fi ieit din magazin zmbind la gndul acesta.

95

98

De Geo rg Foto: A e Dinu lexand ru Busu i

Florin
oc

Fieroi

n pas , i de d a

ns

[dou sptmni naintea interviului] Un prieten mi propune s iau un interviu lui Florin Fieroiu pentru rAM. Am acceptat. [dou zile naintea interviului] Numele Florin Fieroiu ajunge pe search bar-ul Google. tiam c trebuie s fac un research. Nu vreau ca interviul s m gseasc nepregtit. Dou pagini de info notate plus ce mai citisem cred c sunt suficiente. [cteva ore naintea interviului] ncep s am emoii. M gndesc c a fost o greeal c am acceptat s iau interviul. Chiar dac i eu fac dans, sper s fim totui pe aceeai lungime de und. [cinci minute naintea interviului] Urc treptele Centrului Naional al Dansului. O s fie ok. George: Cum ai nceput? Florin Fieroiu: Tocmai asta repetam acum! Urmeaz s prezint un spectacol n Portugalia la Lisabona, spectacol care vorbete exact despre acest moment, despre cum am nceput s dansez. Am nceput s dansez din eroare, i uite c n continuare m aflu n aceast eroare, care mai degrab a fost generat de bunicul meu dect de mine. Eu am acceptat ca un copil care accept orice lucru care apare n familie, fiind un copil destul de asculttor i de cuminel. Doream s mi cumpr revista Cuteztorii care costa 11 lei. Pe vremea aia familia mea neavnd foarte muli bani, am fost nevoit sa i obin altfel. ntr-o zi ducndu-m la coal am aflat c a putea obine revista dac m nscriu la unul dintre cursurile extracolare. M-am dus i eu la citire, la aritmetic, ns toate cursurile erau pline. Am aflat c exist un curs de balet (nu tiu cum n stucul la) i c dac m nscriu acolo pot primi revista gratuit. Bineneles c m-am nscris, i apoi au urmat o serie de ntmplri care aprope ating caracterul de farse: bunicul meu nelesese c e fotbal, eu netiind ce e la balet, neexistnd nici un fel de tradiie artistic n familia mea. Am ajuns la Bucureti, am dat examen, am intrat la Liceul de Coregrafie din Bucureti, ns eu nc credeam c e vorba despre fotbal. Asta pn n momentul n care ne-au dus la un spectracol. Au ncolonat toi copiii i am fost la spectacol la oper i am vzut Giselle. Pedagogul care era cu noi ne-a explicat: Uite asta o s facei voi toat viaa!. Eu am fost extrem de suprat pentru c imaginile nu mai corespundeau. i uite aa am nceput s dansez!

Te-au susinut prinii apoi? Prinii m-au susinut aa cum nelegeau ei c trebuie s susin un copil. Nefiind din Bucureti stteam la un cmin, aa c ei s-au ocupat ct au putut de mine s am tot ce mi trebuie acolo. Desigur c aveam tot ce-i trebuie unui copil din vremea comunismului care avea 9 ani. La un moment dat a nceput s nu-mi mai plac, nu mai nelegeam ce e cu mine acolo. n plus, a nceput s mi fie dor de familie, ncepuse s mi lipseasc tot confortul familial. Norocul meu a fost c dup ceva vreme am avut ansa s lucrez cu Ion Tugearu, el devenind profesorul nostru la clas i atunci am neles ntr-adevr ce poate s fie dansul i ce e interesant n perimetrul sta artistic. Sigur, ce puteam nelege la vrsta de 9 ani. Cert e ns c pornind de la el ncoace a nceput s mi plac dansul! Cine consideri c a fost mentorul tu? Au fost mai muli i n mai multe situaii. Sunt muli oameni cu care am avut o legtur foarte strns i de la care am avut ce nva n acest domeniu. De la Ion Tugearu am nteles c elementele legate de tehnica dansului conteaz mult mai puin fa de pasiunea asta pentru dans, care e clar c de la el vine. Am neles c dansul nu e o meserie, dac vrei, ci o art, o form de via, ceva n care dac investeti te va rsplti mai trziu. E ceva foarte viu. Pentru a te face s nelegi aceste lucruri nu era nevoie de un pedagog, ci de un artist. i norocul meu era c n primul i n primul rnd el era un artist. Apoi a mai fost Miriam Rducanu, un om care mi-a dat un gust pentru teatru. Miriam este mai degrab un artist care atunci cnd a lucrat cu noi s-a preocupat de nelegerea i de abordarea gsirii spiritului pentru care te miti, ideilor pentru care lucrezi. Dup experiena dobndit alturi de ea n spectacolul numit Pe teme de jazz au urmat mai multe ncercri n teatru. Am nceput s gust modul de a lucra cu regizorii, de a vedea ce nseamn coregrafia ntr-o pies de teatru, i asta e un lucru important, pentru c de la ea am neles faptul c ntr-o pies de teatru coregrafia nu poate fi la fel ca ntr-o pies de dans: n teatru, coregrafia, n primul i-n primul rnd, este foarte important s o relevi n actor, s nu pui actorul s nvee nite pai, ci s l duci pn acolo nct el s-i realizeze propria coregrafie. ncerci deci s vezi partea natural a dansului? Din fericire pentru mine acetia au fost oameni inteligeni care au nteles c dansul are desigur i o parte de buctrie interioar, ca i atunci cnd gteti, trebuie s tii ce ingrediente pui, dar c de fapt aceast buctrie interioar se refer la modalitatea n care tu execui anumite micri, nu ca n cazul baletului unde toat lumea ncepea cu tehnic. i am fcut baletul 8 ani de zile i am simit c nu rezonez cu nimic de acolo. Pur i simplu eu l simeam ca pe un lucru care mai mult te ngrdete dect s i ofere o posibilitate de exprimare.

Nici nu cred dealtfel c libertatea este atunci cnd poi s faci orice. Nu! Eu cred c libertatea este atunci cnd tii ce trebuie s faci, din momentul la ncepe adevrata libertate, tii c trebuie s faci lucrul la, l accepi i ncepi s-l faci. Ori conceptul sta de tehnic mi s-a prut c este mai degrab neles ca o modalitate proprie de a-i gsi expresivitatea atunci cnd te miti. Nu este acelai lucru pentru mine i nu este acelai lucru pentru tine. Putem s vorbim amndoi despre aceeai micare, cnd pe mine nu m intereseaz s o faci n felul meu, ci s o faci n felul tu, dar s i dai nuanele care m intereseaz, s nsemne un lucru. Ai ales dansul contemporan Am ales. in minte c a fost o chestie la un moment dat cnd ne ntrebam mai muli colegi dac are vreun rost s mergem la oper s dm examenul i am zis bi, nu.. Visul nostru era de atunci s avem o companie, s avem un grup de dans contemporan, ceea ce s-a i ntmplat mai trziu. Am format Grupul Marginalii cu vreo 4 colegi de-ai mei. Dar asta e alt chestie. Odat cu intrarea la facultate (secia de Coregrafie a Facultii de Teatru), a fost un proiect foarte important care s-a dezvoltat ntre Frana i Romnia (La dance en voyage) n care cei mai importani 8 coregrafi din vremea respectiv (91-92) au venit n Bucureti, au inut stagii cu noi cu studenii i au prezentat spectacole. Din momentul acela am neles c lucrurile se petrec altfel i au urmat diverse stagii n afar, i la Paris, i n Statele Unite, unde am neles cu adevrat care-i valoarea acestei arte. Aici era destul de srccios. Am vzut c acum colaborezi foarte mult cu teatrul. Da, lucrez foarte mult cu teatrul n perioada asta pentru faptului c am fost destul de interesat de la un anumit moment, de prin 2000, cnd am realizat o pies mpreun cu alt prieten, regizor de teatru, Cristian

103

Popescu. Piesa s-a numit Da-Da-Dans i prin ea am fcut o experien non-verbal pentru actori, spectacolul fiind la vremea aceea destul de interesant i bine apreciat. Din momentul acela am nceput s lucrez destul de mult n teatru i iari, o parte foarte important din educaia mea coregrafic s-a petrecut pe lng nite artiti foarte mari i foarte importani. Practica asta pentru mine a fost deosebit de important. Cum e s colaborezi cu regizori? E foarte interesant pentru c n primul rnd chestioneaz rolul coregrafului ntr-un spectacol care pare c are deja nite date prestabilite att de puternic nct nu se mai pot schimba. M refer aici la spectacolul de teatru. Cum consideri ceea ce faci, mai mult o meserie sau o pasiune? Nu tiu ce s zic aici, pentru c nu a vrea s demonetizez cuvntul meserie ntreb pentru c se spune c atunci cnd ai o pasiune, nu este bine s faci lucrul acela zi de zi, pentru c poi ajunge s te plictiseti. Crezi c ai ajuns n stadiul acesta? Nu am ajuns s m plictisesc pentru c, aa cum i spuneam, fiecare experien e irepetabil. Ceea ce lucrez la Cluj nu se poate ntmpla ntr-un alt spectacol, datele problemei sunt altele i, n plus, eu aleg ceea ce fac. Din punctul acesta de vedere nu m poate obliga nimeni s fac un proiect pe care nu vreau s-l fac. Din pcate situaia actorului angajat ntr-un teatru nu este la fel de liber precum e a mea fiind, din punctul de vedere al coregrafului, free-lancer. Ca meserie cea de coregraf exist n nomenclatorul de meserii. Este o meserie pe care trebuie s o faci cu pasiune i n plus trebuie s ajungi s comunici cu ea, s comunici cu cei cu care lucrezi i n acelai timp prin ei s comunici cu publicul. E foarte interesant Nu ai cum s te plictiseti fcnd lucrul sta, dect dac ajungi s faci ceva ce nu-i doreti. Se mai ntmpl. Atunci cnd lucrezi la o coregrafie, vii cu ceva pregtit nainte sau vezi la faa locului ce este de fcut? Te gndeti nainte? Uneori da, alteori nu. Materialul meu de lucru nu e micarea. Eu nu lucrez cu micarea aa cum te-ai gndi c un croitor lucreaz cu materialul. Eu lucrez cu actorii sau cu dansatorii. Niciodat nu impun micrile, i nu c nu le impun, dar nici mcar nu mai vreau s le creez eu. Materialul meu de lucru const n informaiile care vin de la regizor, de la actor, de foarte puine ori textul, ci felul n care actorii l interpreteaz, nuanele pe care ei le creeaz pe scen. Aadar prefer s nu-mi imaginez absolut nimic ci s vd care este materialul pe care actorul poate s l scoat din improvizaie, i de aici s lucrez mpreun cu el. Construcia nu o fac niciodat de acas, nu vin cu carneelul scris cu micri. Chestia asta

nici nu am fcut-o pn acum i nici nu m imaginez fcnd-o vreodat. Mi se pare mult mai interesant i mult mai benefic pentru pies s lucrez cu materialul clientului, cu ceea ce aduce actorul, cu opinia lui despre, cu capacitatea lui tehnic, cu pofta lui de a se mica. Ce i nvei pe studenii ti? n primul rnd mi-am propus s nu i mai nv. Mi-am propus s nu mai fiu singura voce autorizat, aa cum se ntmpl de obicei n mediul academic. i atunci am inventat un sistem care presupune un fel de spectacol n care se deschide o pagin de Word, o proiectez pe

104

perete i fiecare urmeaz s dea instruciuni unui coleg de-al lui care st pe margine. Colegul are obligaia s performeze toate lucrurile astea fr s judece, fr s se gndeasc dac e bine, dac nu-i bine, pur i simplu s fac experiena aceea care-i este scris. i de aici ncepe un proces ntreg i de discuie, i de elaborare, i de compoziie. Vreau s dau atelierului meu o alt form, alta dect forma academic plictisitoare n care eu le zic cnd este bine i cnd este ru. Ce ai fi fost dac nu coregraf? Electronist! Una dintre pasiunile mele este electronica. Dac nu fceam dans cred c acum eram electronist.

Puin dup interviu: M uit la carneelul cu ntrebri Nici nu am apucat s-l deschid. M gndesc c nu am scos tot de la el, c mai aveam multe ntrebri de pus. Dar in minte c am intrat ntr-o sal de dans, am strns mna unui om amabil i am spus: George. i mai in minte ceva! A rspuns: Florin Fieroiu!

Tineree
i povara dimineii

Desculi
de-a lungul ceasului

Ceaa

Tinerete , si povara , diminetii ,


...
stai pe jos i salteaua nc i mai poart duhoarea de asear. Te-ai ntins acolo pe la patru cnd te-ai hotrt c din momentul la tu nu mai faci du. De ce s mai curei de pe trup toate amprentele, toate mirosurile adunate, selectate i inventariate, toate urmele de pix i tampila de culoare neagr, dovada c ai fost acolo? De ce s te mblsmezi cu arome exotice cnd tu eti european din tat pn n prezent? De ce s mai speli prul, cnd oricum i-l vei tia, sau oricum urmeaz s cad la un moment dat? Pe la cinci ai nceput s simi rceala linoleumului trasat cu linii de pavaj. Ai crezut pentru cteva minute c eti n strad, c toi trectorii pesc peste tine i i spun: uite nc unul din asta! nc unul care viseaz, hai s-l trezim! Bi netrebnicule, get a life, un loc de munc, nite tenii noi, un tricou alb, blugii clasici i o periu de dini! Ai simit atunci, un moment ct pentru o eternitate c nu eti om, c eti de fapt o entitate nscut undeva la congruena lui Pluto cu Neptun, c eti albastru, eti rece i nimeni nu te observ. Ai simit c toat lumea vede doar o carapace uitat pe-o strad, carapacea-ascunztoare a unui biet poet beiv mult prea clasic pentru a aprea n poza modernitii, mult prea etilic c cineva s-i mai simt mirosul artistic. Te uii n jurul tu i nu e gol ca de obicei, acum e plin de nimicuri. Ai dou ghete aruncate sub masa din col, cteva ziare vechi i unul mai recent ndesate pe un raft deja prea plin. i curge snge din nas i n-ai hrtie s-l opreti, te simi hemofilic. Hemoglobina e n grev de cinci minute dar mai atepi s intre cineva n camer i s fac pe doctorul cu tine. S-i spun c e o nimica toat i c la ct de bine vei fi, ai putea chiar s i mnnci ceva; face el cinste: da, a vrea o ciorb de vcua cu smntn i ardei iute rou, un piept de pui la grtar cu o porie generoas de cartofi prjii... i un shprait la jumate. Nota la tipul n verde care m-a salvat cnd mi curgea snge din nas. El are banii, el e doctorul, eu mai stau puin ntins aici, cred c m simt deja mai bine. Dar i-e i mai frig, ncerci s te ntinzi s tragi peste tine teancul de foi mprtiate pe mas, ultima ptur ai irosit-o cnd ai ncercat s zbori acum dou sptmni, tu Icar beiv, czut dup prea multe grade de ego. Ai zburat mai mult dect fraii Wright, numai c ei au fcut-o naintea ta i erau doi pe ptur. Dar nu conteaz, frate Wrong, cci tu ai pierdut ptura pe vrful Moldoveanu n ncercarea-i obsedant de a atinge zpada. Dar ce conteaz, zpezi mai sunt,

paturi s mai fie. i-ai adus aminte c ceasul alb cu rama albastr lipsete cu desvrire de pe peretele cu tapet. Era acolo asear... acum dac te uii n stnga ta l vei vedea. E i n dreapta, puin mai n spate, cu minutarul aruncat spre fereastr, la doipe i-un pic. Secundarul e pe locul doi la finish, el e la i-un pic, spre dreapta. A fost ora exact... cndva, acum nu mai e exact cum obinuia s fie. E mai mult de-att, e or care vrei tu s fie, or n care ai hotrt c niciun du din lume nu-i va mai spla urma unei palme primite cnd i-ai zis unei colege c are e mito. Urma unui pumn n ochi cnd nu te-ai uitat ce vine din spate i nici urma unui eti un nimeni cnd erai cineva. E ora cnd te-ai ntins pentru prima dat pe jos n buctrie i ai studiat tavanul din perspectiva beiei. Tu i gndacul care rtcea dinspre coul de gunoi, mbtat de arome oeite uitate de tine pe fundul sticlelor. Voi doi ai fost singurii care au vzut fiecare, pe rnd, podeaua i tavanul, cum nu le-a tiut nimeni, niciodat. Tu ai privit primul tavanul i i-ai explicat c ar putea s umble mai des pe acolo, n timp ce el privea podeaua i i-a artat c nu eti singur pe jos, c el e cu tine. Apoi a privit tavanul i i-a dat seama c e prea curat i lui

nu-i trebuie aa ceva, nu e loc de plimbare pentru unul ca el. Cnd a venit rndul tu s priveti podeaua ai rmas cu ochii fixai pe tavan iar el nu era acolo, era lng tine, ntins pe spate, imitndu-te, mprumutndu-i felul de a privi tavanul. Ai stat aa n jur de trei ore ca nite pacieni care au primit electroocuri, c doi jacnicolsoni cnd zburau pe deasupra unor cuiburi de cuci. Erai liberi. Nu v-a deranjat nimeni o vreme, pn s-a ntunecat i cineva a aprins un bec, singurul bec care putea fi aprins n toat casa. El s-a speriat de lumin din soarele cu filament i a plecat mahmur spre un ntuneric comod. n urmtoarea or nici tu nu mai erai acolo, erau doar unii care mncau, pn s-a fcut din nou ntuneric i au ieit prin ora. Acum tot ntunericul casei goale era al tu. Nici nu tiai ce s faci cu atta ntuneric aa c ai aprins un chibrit, s mai fug din ntuneric, s rmn mai puin. S mai rmn, puin... ... ai adormit, eti nc tnr i simi... c e loc de lumin i ai destule chibrituri...

109

Desculti O , de-a lungul ceasului

raul se insereaz ntre omoplaii notri chiar nainte de ridicarea ceii, nainte de clocotitul cafelei, nainte de sunetul alarmei cu care am vrea s izbim pereii, s se sparg n sunete din ce n ce mai mici, aproape imperceptibile. Oraul pulseaz chiar i cnd abia mijete ochii i privete ntretiat mainile ameite ce-i claxoneaz nerbdrile, oamenii dimineilor ce car flori sau ziare, porumbeii ce-i spal ciocurile i penele n bltoacele de peste noapte. Trecem prin i pe lng multe lumini, unele de-a dreptul minunate, dar tcute n frumuseea lor, evidente doar pentru pasul lene i ochii cu adevrat splai; luminile acestea se deschid n foie transparente i strlucitoare, nvluite n zmbet misterios i stare de bine, ndeamn la plimbri aiurite i decizii pripite dar haioase; altele, luminile dese ale toamnei, sunt crunte, ncruntate, bombnitoare, argoase, vorbesc tare i ne fac i pe noi s le simim prezena i s le scoatem limba, de sub umbrele, pelerine i din pantofi umezi; luminile acestea trag pleoapele asemenea obloanelor, ntorcnd orbitele n realitatea fiecruia. Oraul respir i aspir o multitudine de laturi ale unei geometrii neclasificate nc, nglobndu-ne existenele n tumultul su.

Ceata ,

amilia Right era o familie model. Doamna i domnul Right erau un etalon de moralitate i nelepciune aa nct deveniser, la scurt timp dup mutarea n sat, un model pentru micua comunitate. Veniser aici imediat dup nunt, cutnd un loc linitit i previzibil n care s-i triasc iubirea. i au descoperit un univers molcom, n care copilul pe care-l ateptau ar fi putut nflori sub acelai etalon al familiei. Satul era perfect ornduit. Istoria sa era o mndrie pentru toi membrii comunitii i creatorii acestui mic col de rai erau pomenii n biserica auster de pe strada satului n fiecare duminic. Nimeni nu lipsea la aceste predici; un spirit al datoriei fa de sine, comunitate i divinitate, i mna pe toi cei din sat. Aa se face c n fiecare duminic toate cuplurile din sat curgeau n perfect ordine ctre porile bisericii, purtnd straie i conversaii cumini. De altfel, slujba de duminic era singurul moment din sptmn cnd pe strad se auzeau alte zgomote dect cele fcute de natur. Valuri de oapte circulau din cele 2 capete ale satului, pe linia dreapt, perfect dreapt a strzii. n stnga i n dreapta acesteia se aezaser, aliniate fr repro, casele imaculate cu grdini identice. Plimbarea ctre biserica aflat n centrul acestei liniariti ducea pe lng toate reperele comunitii: coal, postul de poliie, pota micu, magazinul general, farmacia ticsit cu pulberi i tincturi neptoare, casa spierului i cea a primarului. Nu existau strdue secundare sau alei, satul fusese desenat ntr-o simplitate absolut, dependent de o unic linie. n acest mediu auster se nscuse i crescuse Oliver, fiul etalon al familiei Right. De cnd se trezise n braele ferme ale mamei sale i pn n acea zi miraculoas, a 17-a din al noulea su an de existen, Oliver urmase un traseu rectiliniu prin lume. Toate drumurile sale ctre casa spierului, vizitele la primar, alergrile ctre magazinul general sau coal erau identice. Nicieri nu exista pericolul unei rtciri neprevzute i niciodat nu era loc de surprize. Un singur zvon umbla aiurea prin sat, ascuns de toi copiii prin complicitatea comunitii. Dar ntr-o zi, dintr-o neglijen a nvtoarei, Oliver afl despre Point Joyce. Point Joyce era o rstlmcire a Point Choice, un loc ingrat ce ddea fiori tuturor prinilor. La captul de la apus al strzii, acolo unde linia satului ajungea la destinaia final, se zvonea c ncepe lumea celor strmbi, un univers paralel n care domnete haosul i pericole inimaginabile chiar i pentru cele mai pure suflete. Nimeni nu mergea acolo i n fiecare duminic, de la nlimea altarului, preotul amintea tuturor c oricine

s-ar lsa subjugat de tentaia curiozitii va fi exclus din rndurile comunitii i lsat prad tristeilor fr sfrit. Desigur, doar prinii nelegeau despre ce curiozitate vorbea printele. Prinii i Oliver. Sptmni ntregi Oliver a ncercat s afle mai mult despre acest loc, un efort considerabil ntr-o comunitate ce nega existena acestuia. Curiozitatea lui era alimentat continuu de tcerea suspect a stenilor i curnd Point Choice deveni o obsesie pentru micuul Right. ntr-o diminea de octombrie, a 17-a din al noulea su an de via, Oliver se ls dus de drum, ca ntotdeauna, ctre cldirea alb i cuminte a colii. Pe msur ce se apropia auzea din ce n ce mai clar glasurile reinute ale colegilor si i zgomotul nfundat al clopoelului prin ceaa dens. n faa lui, pe strada dreapt, buchete de frunze uscate se ridicau n btaia vntului i pluteau imprevizbil, n noi i noi direcii. Oliver uit de coal, de programul su corect i datoria de a fi previzibil. Fascinat, se abandon zborului dezordonat al frunzelor i continu s mearg. Trecu pe lng casa primarului, prin faa bisericii, pe lng pot i magazin, pe lng ultimele case din sat. Ceaa era i mai pregnant la marginea satului, imaginile erau din ce n ce mai difuze, cu linii estompate i misterioase. Oliver explora un univers nou, diferit de rutina sigur a vieii sale de pn atunci.

Point Choice. Un indicator strmb, de lemn, scria umed n btaia vntului i marca intrarea n necunoscut. Inima lui Oliver btea haotic i respiraia accelerat i fora nrile umezite de cea. Se uit n urma sa, la drumul drept al satului pierdut n cea, i vzu doar vrful ascuit al bisericii. O lupt de neneles se ducea n mintea tnrului Right, cuprins de o spaim nemaintlnit n faa alegerii. Cu minile nfundate n buzunarele hainei, Oliver trase puternic din aerul umed ce-l nconjura i hotr s mearg mai departe, pregtit s lupte eroic cu orice montri ar fi n lumea de dincolo. Fcu un pas n fa, traversnd limita indicatorului, i intr ntr-o lume fr cea. Dincolo de indicatorul Point Choice atepta, linitit, o rscruce de drumuri. i astfel se nscu legenda micuului Oliver Right. O legend pe care prinii din sat o povesteau contiincioi copiilor lor, cu sperana c acetia nu vor repeta greeala bieelului rtcit. i tot astfel se nscu micuul Oliver Right a doua oar, ntr-un univers paralel variat i nclcit, n care drumul ctre fericire nu era niciodat drept.

112