Sunteți pe pagina 1din 3

FORMAREA CONTIINEI ISTORICE

1. Care e relevana temei pentru domeniul literaturii? Literatura romn nu s-a ivit pe neateptate, pe un teren gol; a fost pregtit de texte nonficionale scrise n limba romn, n care stilul autorilor ajungea uneori la o remarcabil expresivitate, fie ea i involuntar. Texte ca acestea sunt astzi recuperate ca forme incipiente de literatur. Dou domenii au stimulat scrierea de texte n limba romn: cel religios (crile de cult, oratoria de amvon etc.), respectiv cel istoric (cronicile). n operele istoriografice ale secolului al XVII-lea ntlnim naraiuni consistente, nchegate, precum i portrete elocvente ele vor deveni modele pentru literatura propriu-zis a timpului viitor. Formarea contiinei istorice e strns legat de gsirea unui stil n care faptele s poat fi comunicate, deci de formarea unei contiine artistice. 2. Contextul crerii unei istoriografii n lb. romn - nceputurile scrisului la noi - legate mai mult de limba slavon (limb de cult, limb a administraiei domneti i a textelor oficiale); cele dinti scrieri de natur istoric, din sec. XV-XVI - nu sunt redactate n romn, ci cel mai adesea n slavon (cronica anonim de curte comandat de tefan cel Mare, cronicile lui Macarie, Eftimie i Azarie etc.), uneori n greac (cronicile despre Mihai Viteazul aparinnd lui Stavrinos sau lui Gheorghe Palamed) - Istoriografia n lb. romn ncepe n sec. XVII: - cronicarii moldoveni: Grigore Ureche, Miron Costin, Ion Neculce - cronicarii munteni: Radu Popescu, Radu Greceanu, Constantin Cantacuzino i autorii anonimi ai Letopiseului cantacuzinesc, ai Letopiseului brncovenesc i ai Cronicii Blenilor (Posteritatea a fost mai receptiv fa de cronicarii moldoveni - mai obiectivi, neangrenai n partizanate politice care s le deformeze punctul de vedere.) 3. Cronicarii moldoveni - fac parte din generaii diferite (Ureche - prima jum. a sec. al XVII-lea, Costin - a doua, Neculce I jum. a sec. al XVIII-lea), deci oglindesc mentaliti, dar i stiluri diferite. - marea lor oper este Letopiseul Trii Moldovei, la care i aduc pe rnd contribuia, fiecare continund opera predecesorului i animat de sentimentul responsabilitii fa de posteritate: Ureche, de ex. scrie s rmie feciorilor i nepoilor, s le fie de nvtur, despre cele rele s s fereasc i s s socoteasc, iar dupre cele bune s urmeze i s s nvee i s s ndirepteze, pentru c, fr cunoaterea trecutului, oamenii ar fi asemene fierlor i dobitoacelor celor mute i fr minte. Ureche - are meritul de a fi cel mai vechi cronicar cunoscut n limba romn; opera lui a nfrnt o dificultate major: limba n care se hotrse a scrie nu fusese niciodat folosit pentru o scriere de acest fel (cel mult pt. textele religioase) - el este primul care ncearc, practic, s creeze o limb laic scris, ngrijit. - expresivitatea de tip oral va lsa totui un marcaj adnc asupra stilului su: Peste tot este evident ciocnirea dintre modul de exprimare oral i cel scris, pe care Ureche se strduiete s le combine (N. Manolescu) - stil concis, sobru, direct, cu o mare putere de sugestie; tonul este reinut, iar simplitatea lui nu e lipsit de solemnitate. - nararea btliilor - are ritm i suspans, sunt alternate unghiurile de vedere, uneori.

- portretistica - reprezentativ pt. stilul lui - atenia la detaliul semnificativ, surprinderea precis i sintetic a trsturilor ex. portretul lui tefan cel Mare - buna stpnire a strategiilor retorice - descrierea ncepe cu detaliile negative, cele de ordin fizic minimalizate prin litot (nu mare de statu), cele caracteriale redate fr atenuare, prin epitet: mnios i degrab vrstoriu de snge nevinovat. Deschiderea portretului cu observaiile ce surprind slbiciunile omeneti ale domnitorului se dovedete extrem de eficient: - n plan literar - permite crearea unui portret spectaculos, bazat pe o gradare ascendent continu; - n planul istoric - d credibilitate cronicarului i atrage de partea sa cititorul. - latura pozitiv a personalitii domnitorului este refcut prin observaii ce surprind comportamentul acestuia - portretul e construit mai ales pe fora de sugestie a verbelor - prezente n succesiuni rapide portret dinamic, n acord cu personalitatea conturat: un om de aciune, o figur eroic: i unde-l biruia alii, nu pierdea ndjdea, c tiindu-s czut jos, s rdica deasupra biruitorilor. - idealizarea eroului se realizeaz treptat, prin schimbarea unghiului de vedere - scena nmormntrii surprinde indirect, prin descrierea reaciei oamenilor, calitile celui considerat un printe - responsabil i protector fa de supui; lsnd n prim-plan sentimentele poporului, cronicarul ntrete imaginea luminoas a domnitorului fr lezarea obiectivitii. - enumerare semnelor prevestitoare ale morii eroului are un evident rol mitizant, ipostaza n care apare domnitorul este aceea a unui om providenial, sfritul lui se identific cu catastrofele naturale; impactul imaginilor este realizat prin mijloace rudimentare, dar eficiente repetiia i pleonasmul: preste var au fostu ploi grle i povoaie de ape i mult necare de ap s-au fcut. - finalul: stil impersonal, neutru, strict constatativ obiectivitate Costin - viziune mai modern, mai complex dect a predecesorului su; - talent literar evident: minuiozitate n detalii, for impresionant a imaginilor, ritm narativ, alternare a prim-planurilor cu detalii de culise, digresiuni... - o parte a Letopiseului surprinde evenimente cu care autorul fusese contemporan caracter memorialistic, intensitate a mrturiei la persoana I exemplificare: episodul invaziei lcustelor - detalii extrem de precise, care dau iluzia prezenei n chiar mijlocul catastrofalei invazii: de un stat de om i mai gios zbura de la pmntu - comparaiile plastice (cum vine o oaste stol), imaginile preluate parc din descrierile apocalipsei: n loc ni s-au luat soarele de desimea mutelor.; epitetul olfactiv red puternic oroarea resimit: rmnea pmntul negru, mpuit. - ritmul creat prin intermediul repetiiilor i modul simetric de construcie al frazelor: nice cdea stol preste stol, ce trecea stol de stol; creterea i descreterea atent a tensiunii narative... - totui - slbiciunea stilului costinian - ncercarea de a crea o limb cult, rafinat, cu o sintax aparte: - preia elemente de sintax latineasc (verbul predicat n poziie final, de ex.) i d o turnur greoaie, artificial frazelor sale. Neculce - este cel mai apropiat de ceea ca am putea numi expresivitate de tip literar, i n Letopiseul propriu-zis, dar mai ales n seciunea autonom care l preced: O sam de cuvinte

- diferen de viziune: importante nu mai sunt evenimentele n sine, ci textul, povestea nsi, valoarea de adevr a acesteia trecnd n plan secund: Ce cine va vr s le cread, bine va fi, iar cine nu le va crede, iari bine va fi, cine cum i va fi voia, aa va face. - evenimentele marginale ale istoriei devin elemente centrale; locul eroicului este luat de amnuntul picant, de anecdotic - v. episodul despre solia trimis de Bogdan Vod la Poart pentru a nchina Moldova momentul e dramatic, dar Neculce surprinde aspectele sale rizibile: situaia stnjenitoare a logoftului care, neobinuit cu obiceiurile turcilor, rmne numai n coluni cnd e obligat s se descale i bea cafeaua ca alt butur, nchinnd-o ctre ceilali) - figurile istorice, de obicei proiectate n mitic, eroic, la Neculce sunt coborte ntr-un registru al familiarului, al obinuitului, autorul dovedind o aplecare spre sursele populare, spre tradiia oral n general - cnd Petru Rare a fost pus de ar domn, acesta nu era acas, ci se ntmplase cu mjile [plasele] lui la Galai, la pete - Gheorghe tefan i alege nevasta vznd o jupneas frumoas pe drum i lund-o n rdvanul lui cu de-a sila Chiar i n Letopise aceast familiaritate e evident, dnd o dimensiune domestic, rneasc universului curii domneti: - Dabija-Vod le duce cu propria mn blide de pe masa lui oamenilor care lucreaz n ograda sa. - Dumitraco Cantacuzino, domn desfrnat, i purta iitoarea la vedeal, dar, de btrn ce era, dini n gur n-av. Dimineaa i ncleie de-i pun n gur, iar sara i desclie cu ncrop i-i pun pe mas - modelul pe care l are n vedere este cel al naraiunii populare, de la care mprumut mai cu seam strategiile oralitii, dar uneori i structura narativ ex.: povestea modului n care ajunge la domnie Ghica-Vod. ntregul scenariu plecarea de acas a copilului srac, desprirea de nsoitorul su la o rscruce, jurmntul, rentlnirea i recunoaterea etc. par s in de tipicul narativ al basmului istoria coboar n plan secund, ficiunea trece n prim-plan. - faptele - relatate f. scurt, grbit, dar memorabile prin fora detaliilor fugare (gesturi semnificative, replici savuroase...) - Dumitraco (Dimitrie) Cantemir e ngrijorat pentru soarta soiei n timpul unui asediu: i plngea i ntreba n toat oastea cine se va afla un voinic s ias pe furi, s se sloboad la Iei, s dea tire doamnei s fug. - Petru Rare, fugrit de pietreni i aproape ajuns din urm de un pop l amenin pe acesta cu umor: ntoarce-te, popo, napoi, nu-i lsa liturghia nesfrit - Scuzndu-se de srcia ei lui Duca Vod, pe care nu-l recunoate, o femeie i explic acestuia c: n-avem lapte sa-i dm, c-au mncat Duca-Vod vacile din ar, de-l vor mnca viermii iadului cei neadormii! extraodinar intuiie psihologic, autentic talent n surprinderea esenei unei ntmplrii n redarea ei expresiv dei la Neculce gsim doar naraiuni in nuce (n germene), el poate fi considerat cel mai mare povestitor romn de pn la Creang i Sadoveanu (N. Manolescu) - Dup ncercrile lui Ureche de a crea o limb romn scris, cult i dup Costin care ncearc s o cizeleze pn la un stil nalt, savant, Neculce redescoper simplitatea, oralitatea proprie limbii literare. 4. Concluzie asupra rolului jucat de istoriografie pentru nceputurile literaturii romne