PRESENCIA DE ESTILEMAS DEL REALISMO MGICO en Crnica de una muerte anunciada y Doce cuentos peregrinos de GABRIEL GARCA MRQUEZ

Por Sofa Espinosa

Nmero de palabras - 3993

RESUMEN
La monografa est enfocada fuertemente sobre la parte estilstica de la literatura, dado que el tema estudiado es el Realismo Mgico, un estilo que surge de Latinoamrica, y que por lo tanto puede verse presente en los escritores de este origen. Siendo Garca Mrquez uno de ellos, y tambin un gran exponente de esta tendencia, es parte de su obra la que se analizar en este trabajo. El objetivo de la monografa es probar y analizar la presencia de estilemas del realismo mgico en Crnica de una muerte anunciada y Doce cuentos peregrinos1 de Gabriel Garca Mrquez, obras escritas en 1981 y 1992 respectivamente. El desarrollo de la monografa se subdivide en cuatro partes, cada una se enfoca en uno de los denominados estilemas del Realismo Mgico sealados por Gonzlez y Grosso2: 1. La fusin entre lo real y lo maravilloso: Irrupcin del milagro en lo cotidiano, fantasmas y seres ficticios conviven con los seres reales. Se toman como naturales estas circunstancias maravillosas. 2. Lo desmesurado: El exceso en todos los rdenes, caracterstico de Latinoamrica. Las relaciones, conductas humanas, erotismo y sentimientos se vuelven desmedidos o imbuidos de anormalidad. 3. Lo heterogneo: Imbricacin de contextos. Una heterogeneidad y convivencia de paisajes, civilizaciones, razas. 4. Lo neobarroco: Una combinacin de muchos factores narrativos que contribuyen al efecto global del Realismo Mgico, tales como la adjetivacin profusa, la acumulacin, la proliferacin de ncleos narrativos, claroscuro, discurso indirecto libre, y exuberancia temtica. La intencin es demostrar la presencia, pero tambin la importante funcin que tiene el Realismo Mgico en cada una de las obras, ya sea para transmitir una crtica hacia la sociedad o para revelar esta esencia latinoamericana de maravillas que hay a nuestro alrededor. Se analiza de qu manera el autor propone un pacto de lectura en el cual todo lo ledo se convierte en una realidad, muchas veces maravillosa y fuera de lo comn.

(Cantidad de palabras - 298)

Solamente cinco cuentos fueron analizados. stos son: El rastro de tu sangre en la nieve, Tramontana, El avin de la bella durmiente, Espantos de agosto y La luz es como el agua. 2 Gonzlez, M. I. & Grosso, M. Gua de trabajo para el profesor Eva Lunade Isabel Allende. Sudamericana : Buenos Aires. (1993) P. 13 18.

NDICE
I. Introduccin ............................................................................................. 1 II. Desarrollo ............................................................................................... 3 II. 1. La fusin de lo real y lo maravilloso ...................................... 3 II. 2. Lo desmesurado ...................................................................... 5 II. 3. Lo heterogneo ....................................................................... 8 II. 4. Lo neobarroco ....................................................................... 10 III. Conclusin ........................................................................................... 12 IV. Bibliografa .......................................................................................... 13

I. INTRODUCCIN
Lo maravilloso comienza a serlo de manera inequvoca cuando surge de una inesperada alteracin de la realidad (el milagro), de una revelacin privilegiada de la realidad... de una ampliacin de las escalas y categoras de la realidad. La sensacin de lo maravilloso presupone la fe. 3 El estilo de un escritor es su manera peculiar de expresarse y elaborar sus obras, los modos particulares en que cada artista hace uso del lenguaje. Estas particularidades ayudan enormemente a transmitir el mensaje de la obra, y a su vez estn determinadas por el contexto en el que se halla el autor. Este contexto implica influencias de la poca, sociedad, movimientos literarios y filosficos, caractersticas que se ven reflejadas en la manera en que la obra est escrita. En el caso de Gabriel Garca Mrquez, no slo su contexto sino tambin sus races se ven reflejadas en sus obras. Este escritor nace en 1928, en un pequeo pueblo colombiano llamado Aracataca. Veremos de qu manera esto influye en su obra. Esta regin es la combinacin de muchos aspectos socio-culturales, con mitologas, creencias religiosas, magia y tradiciones populares, creando una familiaridad colectiva que reprime la racionalidad4 Solamente con nuestros propios parmetros es que podemos medir a Gabriel Garca Mrquez, una realidad menos libre y ms solitaria es lo nico que puede obtenerse al medir con esquemas ajenos. Depende de cada uno hasta qu punto esta realidad mgica es en verdad maravillosa como parece, o dnde comienza a ser autntica. En las palabras del mismsimo Garca Mrquez: El realismo mgico ha tenido que pedirle muy poco a la imaginacin, ya que es el testimonio de la realidad sobrenatural y maravillosa de Amrica Latina5 Se podra definir al realismo mgico como la preocupacin estilstica y el inters en mostrar lo irreal o extrao como comn y cotidiano. Un autor que utiliza el realismo mgico crea una ilusin de irrealidad, finge un escape de la naturaleza y relata una accin que perturba aun siendo perfectamente explicable. En el relato, la realidad no se presenta como si fuera mgica sino real. Si bien el trmino en principio apareci en las crticas a las artes plsticas, luego se extendi a la
Carpentier, A. El reino de este mundo. Quetzal: Buenos Aires. (1991) Prlogo P. 11. Chiampi, I. El realismo maravilloso y la literatura fantstica en Eco, Nm. 299, P 79 101. 5 Gabriel Garca Mrquez. "Conferencia Nobel 1982: La Soledad de Amrica Latina." Literatura y Cultura de Amrica. Rutgers University, 1996.
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literatura y sirvi para definir una tendencia en la narrativa hispanoamericana en la segunda mitad del siglo XX. El realismo mgico surge de la cultura latinoamericana. En tiempos de colonizacin, muchos europeos encontraron un mundo de cosas extraas y sobrenaturales, y sus testimonios dieron pie a una faceta mstica de lo latinoamericano. Muchos escritores latinoamericanos cuestionaron este punto de vista, entre ellos Gabriel Garca Mrquez, quien luego determina este tipo de testimonios como el ncleo de la realidad de hoy. Se podra decir que el realismo mgico es una actitud, una postura ante la realidad. Las dos obras que se analizarn en la monografa son Crnica de una muerte anunciada y Doce cuentos peregrinos. Nos limitaremos al anlisis de ciertos cuentos6, y desde luego de la novela. Se observar la presencia de los distintos aspectos del realismo mgico en las obras y su efecto y funcin en ellas, a su vez comparando los efectos logrados en Crnica de una muerte anunciada y en Doce cuentos peregrinos. El desarrollo se subdividir en cuatro secciones, de acuerdo con los denominados estilemas del realismo mgico7: 1. La fusin entre lo real y lo maravilloso 2. Lo desmesurado 3. Lo heterogneo 4. Lo neobarroco.

Estos cuentos son cinco: El rastro de tu sangre en la nieve, Tramontana, El avin de la bella durmiente, Espantos de agosto y La luz es como el agua. 7 Gonzlez, M. I. & Grosso, M. Gua de trabajo para el profesor Eva Luna de Isabel Allende. Sudamericana: Buenos Aires. (1993) P. 13-18.

II. DESARROLLO
II. 1. La fusin de lo real y lo maravilloso El estilema consiste en la irrupcin del milagro en lo cotidiano: se observa cmo fantasmas, ngeles, aparecidos y seres ficticios conviven con los seres reales. Se toman como naturales estas circunstancias maravillosas. Algunos cuentos presentan una particularidad, tienen tramas con un componente de ficcin e irrealidad que logran un efecto confuso. En el caso de Espantos de agosto, podemos ver que ya desde el principio una pastora menciona que la mansin hacia la cual se dirige la familia est habitada por un fantasma8. Asimismo, el dueo de la casa corrobora esta afirmacin9. Al hablarse tambin de un instante mgico y de sueos profundos, el lector se acerca al fantstico desenlace del cuento, en el cual los personajes amanecen en la habitacin embrujada, y no en la que haban terminado la noche anterior10. A travs de tal efecto, Garca Mrquez manifiesta la fantasa de la situacin, que por supuesto no tiene explicacin lgica. El misterio que surge es si siempre fue la misma habitacin o si eran distintas. Esto es parte de la magia y la gracia, y a su vez una leccin a aquellos que burlaban la credulidad de los personajes que una vez los quisieron prevenir. Otro cuento que contiene este concepto de lo absurdo e inexplicable es La luz es como el agua, que se caracteriza por la irracionalidad y falta de lgica, y resalta la imaginacin de un grupo de pequeos nios. En l, podemos observar cmo estas pequeas criaturas le otorgan a la luz los atributos del agua, logrando as, con un pequeo botecito de remo, navegar en su diminuto apartamento con tan slo prender una llave de luz e iluminar la sala:
Un chorro de luz dorada y fresca como el agua empez a salir de la bombilla rota, y lo dejaron correr hasta que el nivel lleg a cuatro palmos. Entonces

Menos mal dijo ella porque en esa casa espantan. Garca Mrquez, Gabriel. Doce cuentos peregrinos. Sudamericana: Buenos Aires. (1992) P. 129. 9 Nos asegur, muy en serio, que a partir de la media noche el espectro de Ludovico deambulaba por la casa en tinieblas tratando de conseguir el sosiego en su purgatorio de amor. Ibid. P. 130. Esto no sera de relevancia si no fuese por el tono utilizado por los personajes. Pero es con tal certeza y credulidad que estos personajes revelan este hecho que el lector no puede evitar una sospecha. 10 Pues no estbamos en la alcoba de la planta baja donde nos habamos acostado la noche anterior, sino en el dormitorio de Ludovico, bajo la cornisa y las cortinas polvorientas... Ibid. P. 133.

cortaron la corriente, sacaron el bote, y navegaron a placer por entre las islas de la casa. 11

Aqu el mensaje transmitido es aqul del poder de los nios en cuanto a su imaginacin, y cmo ste en los adultos ya no se ve presente. Nuevamente, aun sin tener lgica explicativa alguna, este cuento logra demostrar que la imaginacin lo logra todo. La cuestin aqu, al igual que en el cuento anterior, es la duda naciente al no saber si son hechos que realmente suceden o no. Por ms le sea difcil al lector, lo que el autor propone al utilizar el estilema del realismo mgico es admitir que todos estos eventos son posibles y tomarlos como naturales y no algo fuera de lo ordinario. Por ltimo, tenemos el ejemplo del cuento Tramontana, en el cual nos enfrentamos a una situacin similar en cuanto a lo temtico. El ttulo se refiere al elemento milagroso del cuento, un viento muy particular.12 Observamos la manera en que la gente de Cadaqus cree realmente en esto e incluso le tiene terror: Nadie dejaba de pensar con temor en la tramontana13. Y este terror tiene sus fundamentos, ya que al pasar la Tramontana por Cadaqus se nota que la gente se encuentra bajo una especie de hechizo. Por lo que demuestra el texto, esta leyenda tiene sus aspectos de verdad, al igual que lo sucedido en los dos cuentos mencionados previamente. En conclusin se podra decir que este elemento del realismo mgico est siempre presente en los cuentos seleccionados, en algunos con ms evidencia que en otros. A travs de esto Garca Mrquez logra que sus cuentos adquieran este efecto mgico, ilusorio e inexplicable que causa impacto. Se demuestra a la magia como parte de lo natural y cotidiano, y as queriendo presentarla como un elemento que existe en nuestras vidas constantemente. En el caso de Crnica de una muerte anunciada, puede decirse que no est presente el estilema de la fusin entre lo real y lo maravilloso. El hecho de ser una Crnica, como su nombre lo indica, tiene gran peso al justificar esto. Una crnica es un relato periodstico de hechos que ocurrieron en el pasado, y por lo tanto es muy difcil insertar algo maravilloso sin que el lector dude de la veracidad de lo ledo. Sin embargo el lector es puesto en una particular situacin donde vacila entre la realidad y la ficcin, siempre en busca de la verdad absoluta, que nunca es revelada. An sin la irrupcin de fantasmas o milagros, de cierta manera puede determinarse que no es un
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Ibid. P. 210. ... un viento de tierra inclemente y tenaz, que segn piensan los nativos y algunos escritores escarmentados, lleva consigo los grmenes de la locura. Ibid. P. 181. 12 Ibid. P. 181.
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texto puro, verdico y realista. En el texto subyacen smbolos, metforas e ideas en gran cantidad, dado que, en contraste a lo que puede ser la primera impresin, Crnica va mucho ms all de ser una simple novela u relato policaco. Un fuerte mensaje hacia la sociedad en forma de crtica puede ser observado dados ciertos comportamientos que se demuestran en la novela. A travs de un relato aparentemente realista, esta dura crtica a la sociedad, entre otras cosas, es percibida por el lector. Debido a la necesidad de hacer llegar este mensaje es que el autor, en esta novela, se priv de utilizar la fusin entre lo real y lo maravilloso, elemento caracterstico en muchas de sus obras. En cierta forma, la omisin de este elemento ayuda a crear ms rpidamente una predisposicin de credibilidad de parte del lector hacia lo que lee.

II. 2. Lo desmesurado Se representa como caracterstico de Amrica Latina el exceso en todos los rdenes. Las relaciones y conductas humanas se vuelven desmedidas o imbuidas de anormalidad. Se magnifica tambin el erotismo. En El rastro de tu sangre en la nieve, lo desmesurado es un elemento constante como tambin determinante en el contenido. En primera instancia, esto se ve reflejado en el absurdo destino de Nena Daconte, quien muere desangrada por un pinchazo de la espina de una rosa en su dedo anular.14 Por otro lado se puede observar tambin el uso de exageracin ridcula para exacerbar ciertos aspectos de los personajes y su relacin con el entorno que los rodea:
... estaba arropada hasta el cuello con un abrigo de nucas de visn que no poda comprarse con el sueldo de un ao de toda la guarnicin fronteriza.15

Por otro lado, este cuento tiene una cierta tendencia a presentar a los personajes en su faceta salvaje y de alguna forma animal, a travs de utilizar descripcin rica en trminos relacionados con la naturaleza16. Como se explica al comienzo del captulo, este aspecto de la desmesura puede notarse tambin en el mbito de lo ertico, caracterstica que se hace presente en este cuento.
En esto tambin yace una irona debido a que quien le dio las rosas que causaron su muerte fue el mdico que la haba trado al mundo en su nacimiento. 15 Ibid. P. 217. 16 Como por ejemplo en la siguiente cita: Nena Daconte era casi una nia, con unos ojos de pjaro feliz y una piel de melaza que todava irradiaba la resolana del Caribe en el lgubre anochecer de enero... Ibid. P. 217.
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Desde el reencuentro de Nena Daconte y Billy Snchez el lector ya puede ver la manera en que esto se manifiesta:
Nena Daconte permaneci de pie, inmvil, sin hacer nada por ocultar su desnudez intensa. Billy Snchez cumpli entonces con su rito pueril: se baj el calzoncito de leopardo y le mostr su respetable animal erguido. 17

Su historia ertica contina y progresa con el tiempo.18 Mediante la exageracin en este cuento, Garca Mrquez habla mucho de la naturaleza humana y de ciertas conductas. La desmesura se observa tambin en ciertas caractersticas de los personajes, tales como la soledad de ambos, as como en sus riquezas. Por otro lado podemos observar lo desmesurado en El avin de la bella durmiente, aunque en ste la narracin se ve ms distorsionada al ser el protagonista el que narra. A diferencia de El rastro de tu sangre en la nieve, donde el narrador es omnisciente (no demuestra ser ni tener relacin cercana con algn protagonista), en este cuento el narrador es el personaje principal del cuento, y su narracin se ve afectada en ciertos momentos por su punto de vista. Esta desmesura se ve, en principio, en la descripcin de la bella con la que empieza el relato.19 Una observacin que se puede hacer es sobre la repeticin de palabras relacionadas a la naturaleza y a lo animal y salvaje, tal como en el cuento anterior.20 Tambin se puede observar la desmesura, y ms bien una forma extremista de ver las cosas, como por ejemplo todo lo ocurrido debido a la tempestad: ...fue la ms grande del siglo.21 Se podra justificar lo dicho sobre el efecto de los pensamientos y sentimientos del narrador en el texto si tenemos en cuenta la siguiente cita:

Ibid. P. 221. Esta evolucin puede verse a travs de las siguientes citas: ... y al final aprendieron a hacer el amor de la buena manera. Ibid. P. 222. Todos los das, durante casi dos semanas, retozaron desnudos bajo la mirada atnita de los retratos de guerreros civiles y abuelas insaciables. Ibid. P. 223. ... haban progresado tanto en el amor que ya no les alcanzaba el mundo para otra cosa, y lo hacan a cualquier hora y en cualquier parte, tratando de inventarlo otra vez cada vez que lo hacan. Ibid. P. 223. 19 Era bella, elstica, con una piel tierna del color del pan y los ojos de almendras verdes, y tena el cabello liso y negro y largo hasta la espalda, y un aura de antigedad que lo mismo poda ser de Indonesia que de los Andes. Estaba vestida con un gusto sutil: chaqueta de lince, blusa de seda natural con flores muy tenues, pantalones de lino crudo, y unos zapatos lineales del color de las bugambilias. <<Esta es la mujer ms bella que he visto en mi vida>>, pens, cuando la vi pasar con sus sigilosos trancos de leona. Ibid. P. 81. 20 Los nios, que por un momento parecan ser todos los del mundo, se pusieron a llorar al mismo tiempo, y empez a levantarse de la muchedumbre un olor a rebao. Ibid. P. 84. 21 Ibid. P. 83.
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Las colas se hicieron interminables frente a los siete restaurantes, las cafeteras, los bares atestados, y en menos de tres horas tuvieron que cerrarlos porque no haba nada qu comer ni beber (...) Lo nico que alcanc a comer en medio de la rebatia fueron los dos ltimos vasos de helado de crema en una tienda infantil.22

Desde luego una exageracin, podramos decir que en sta se demuestra la impaciencia y la desesperacin del protagonista en ese momento, y siempre desde un punto de vista subjetivo. Por ltimo, se puede observar la desmesura de la fantasa que tiene el protagonista con la bella sentada a su lado en el avin.23 Ilusoriamente piensa estar durmiendo con ella como en una cama matrimonial, y al estar todo el viaje pendiente de ella considera que han desarrollado un importante vnculo: ... y se fue sin despedirse siquiera, sin agradecerme al menos lo mucho que hice por nuestra noche feliz...24 Este ltimo ejemplo de desmesura demuestra simplemente las ilusiones casi infantiles del hombre ante una mujer inalcanzable. Los estragos de amor que deja la mujer en el personaje pueden ser tambin vistos como una forma de desmesura. La desmesura y las exageraciones se presentan en los cuentos con el propsito de mostrar caractersticas de la naturaleza humana, en su mayora conductas y rasgos, y como esto est entre nosotros y es parte de nuestra realidad como latinoamericanos. Crnica de una muerte anunciada presenta tambin en sumo grado el estilema de la desmesura, caracterstica que podra llegar a ser considerada como uno de los factores determinantes de la novela. Tal es el extremo que ni un solo integrante del pueblo se digna de avisarle a Santiago Nasar que lo buscan para matarlo, ya sea por temor, o por la simple suposicin o certeza de que ya est enterado de la situacin y por lo tanto fuera de peligro. Este silencio masivo es lo que termina causando la muerte de este personaje. La desmesura tambin se ve presente en la forma en que lo asesinan: Desesperado, Pablo Vicario le dio un tajo horizontal en el vientre, y los intestinos completos afloraron con una explosin.25 La manera violenta y grotesca con la cual se consuma el crimen es una pura y bruta exageracin, recalcando as los sentimientos de venganza y la necesidad

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Ibid. P. 84. Terminada la cena apagaron las luces, dieron la pelcula para nadie, y los dos quedamos solos en la penumbra del mundo. Ibid. P. 86. 24 Ibid. P. 89. 25 Garca Mrquez, Gabriel. Crnica de una muerte anunciada. Editorial Sudamericana: Buenos Aires. (1998) P. 190.

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de recuperar el honor perdido. Esto puede verse como una desmesura en los sentimientos, elemento que tambin observamos en los personajes de Angela, especialmente en su desesperacin por recuperar a Bayardo, su locura e insaciable pasin. Tambin en Bayardo, de una manera ms compleja, no slo en recursos y riquezas interminables, que muestra con ostentacin, sino tambin en algunas de sus reacciones y actitudes a lo largo de la novela. Por ejemplo, cuando compra todas las rifas o cuando devuelve a la novia y se sumerge en una borrachera extrema. Esta desmesura es de gran importancia en la novela, no slo por el efecto que tiene en la trama misma sino tambin para resaltar la presencia de la desmesura como algo cotidiano y constante en la vida latinoamericana, tal como es el caso de los caribeos en Crnica. Las conductas que florecen de tal forma no estn condicionadas simplemente por pensamientos y sentimientos, sino por una fuerte presin social y la necesidad de mantener el tan preciado honor. Hay una numerosa cantidad de otros ejemplos de desmesura en Crnica, tales como el hecho de que la carta que dejan por debajo de la puerta para avisar del asesinato no es vista por nadie hasta muy tarde, las proporciones de la boda de ngela y Bayardo, y el persistente olor a Santiago26. II. 3. Lo heterogneo El estilema se trata de una imbricacin de contextos. Una heterogeneidad y convivencia de paisajes, civilizaciones, razas. Desde ya se puede hacer una observacin muy importante en cuanto a lo ltimo, y esto es el claro contraste entre latinoamericanos y europeos en Doce cuentos peregrinos. Los cuentos seleccionados transcurren todos en ciudades europeas y los personajes son provenientes de Amrica Latina.27 Se presenta al europeo como una persona racional, lgica y hasta un cierto punto fra y distante, a diferencia del latinoamericano, que se caracteriza por ser ms clido y no tan rgido ni lgico como el europeo. Se lo describe como pasional, instintivo, libre y en contacto con la naturaleza. En el caso del cuento Tramontana, se hace un contraste entre el latinoamericano y el grupo de suecos en el bar. Todo surge de la descripcin fsica: ... bellos, de caderas estrechas y largas cabelleras doradas28 en cuanto se refera a los europeos, y ... el cutis cetrino y terso de los caribes

No slo yo. Todo sigui oliendo a Santiago Nasar ese da. Ibid. P. 126. El mismsimo Garca Mrquez comenta esto en el prlogo a sus Doce cuentos peregrinos, donde establece que en los cuentos lo que intenta (y logra hacer) es ... escribir sobre las cosas extraas que les suceden a los latinoamericanos en Europa... Doce cuentos peregrinos. Op. cit. P. 14. (Prlogo). 28 Ibid. P. 179.
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acostumbrados por sus mams a caminar por la sombra, y una mirada rabe...29 en referencia al proveniente de Amrica. Luego el contraste pasa a ser de creencias, ya que el joven latino le tiene temor a la tramontana mientras que los europeos se ren de esta postura.30 El cuento que presenta ms claramente esta idea del contraste de europeos y latinos es El rastro de tu sangre en la nieve, donde ya se puede ver mediante los personajes principales. Si bien Nena Daconte era de origen latino, se haba educado en escuelas refinadas de Europa y tena una formacin mucho ms europea que latinoamericana. Esto en s mismo ya crea un contraste con su esposo Billy Snchez, salvaje, pasional y de ninguna manera refinado. Pero en realidad Nena Daconte no puede ser categorizada como ninguna de las dos, ya que en ella yacen caractersticas de ambos. Aunque tiene la formacin y las actitudes de una europea, conoce bien los defectos de los europeos y no est de acuerdo con muchas de sus acciones.31 Por lo tanto, se podra decir que Nena Daconte es una especie de conexin entre ambos mundos para su marido, y esto explicara la manera en que Billy depende de ella para hacer lo que corresponde fuera de las Amricas. Una vez que Billy se encuentra solo sin saber que Nena Daconte muere lentamente en el hospital, paulatinamente logra darse cuenta de algunas cosas similares por s mismo: A Billy Snchez no le habra alcanzado la vida para descifrar los enigmas de ese mundo fundado en el talento de la cicatera.32 Tambin es la gente a su alrededor quien le ensea esto.33 Podemos observar Tiene mucho peso el contraste perceptible que se muestra entre los claramente el contraste que se hace entre las Amricas y Europa, resaltando la rigidez de lo europeo y la magia de lo latino. paisajes de ambas regiones. En cuanto a la novela, este estilema se muestra a travs del contraste logrado entre los caribeos, que son la mayora del pueblo, y los rabes, entre otros la familia de Santiago Nasar. Aqu se manifiesta con una diferencia de razas, lo cual sucede tambin en los cuentos, al mencionar como diferentes a los latinoamericanos de los europeos. Al comienzo podra decirse que no es muy

Ibid. P. 179. Era una certidumbre caribe que no poda ser entendida por una banda de nrdicos racionalistas, enrarecidos por el verano y por los duros vinos catalanes de aquel tiempo, que sembraban ideas desaforadas en el corazn. Ibid. P. 180. 31 Esto puede notarse a travs de las siguientes citas: ... pero uno puede morirse de sed sin encontrar a nadie que le d gratis un vaso de agua... Ibid. P. 228. ... Nena Daconte logr convencerlo de que los franceses eran la gente ms grosera del mundo, pero no se golpeaban nunca. Ibid. P. 231. 30 Ibid. P. 234. 31 ... pero le record [un funcionario en la embajada], sin perder la dulzura, que estaban en un pas civilizado cuyas normas estrictas se fundaban en los criterios ms antiguos y sabios, al contrario de las Amricas brbaras, donde bastaba con sobornar al portero para entrar a los hospitales. Ibid. P. 239.
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notoria la diferencia, es decir, no se resalta ningn tipo de problemas en la convivencia de ambos grupos. Esto slo se demuestra en el momento del asesinato, cuando
Plcida Linero se asom a la ventana de la plaza y vio a los gemelos Vicario que corran hacia la iglesia. Iban perseguidos de cerca por Yamil Shaium, con su escopeta de matar tigres, y por otros rabes desarmados34.

Es aqu cuando los rabes surgen para defender a su gente, y donde se ve una diferencia entre ambos. A su vez se puede observar una diferenciacin en varios otros aspectos, tales como entre los padres de ngela y Bayardo.

II. 4. Lo neobarroco Este aspecto se caracteriza por ser una combinacin de muchos factores narrativos que contribuyen al efecto global del realismo mgico. Consta de adjetivacin profusa, acumulacin, la proliferacin de ncleos narrativos, claroscuro, y exuberancia temtica. Principalmente este elemento se presenta en los cuentos a travs de intensas descripciones que llegan a causar un efecto espeso y cargado al texto. En primera instancia analizaremos el cuento El avin de la bella durmiente, donde podemos hallar un claro ejemplo de lo recin establecido. Como ya se vio previamente en otra seccin de nuestra monografa, se hace alusin a lo salvaje en los humanos mediante la descripcin con uso de trminos relacionados a la naturaleza y a los animales. Las descripciones tambin crean un ambiente con ms magia y fantasa:
Pero en la sala de espera de la primera clase la primavera era tan real que haba rosas vivas en los floreros y hasta la msica enlatada pareca tan sublime y sedante como lo pretendan sus creadores.35

En el caso del cuento Espantos de agosto, podemos ver como el uso de palabras logra el mismo efecto de fantasa ya mencionado:

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Garca Mrquez, Gabriel. Crnica de una muerte anunciada. Op. cit P. 190. Garca Mrquez, Gabriel. Doce cuentos peregrinos. Op. cit. P. 83.

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Fue un instante mgico. All estaba la cama de cortinas bordadas con hilos de oro, y el sobrecama de prodigios de pasamanera todava acartonado por la sangre seca de la amante sacrificada. Estaba la chimenea con las cenizas heladas y el ltimo leo convertido en piedra...36

Las descripciones contienen dos de los elementos mencionados: por un lado, la adjetivacin profusa, y por el otro la acumulacin. El efecto logrado crea ambiente al mismo tiempo que genera un efecto cargado y ms denso, caractersticas propias de lo neobarroco. En cuanto al claroscuro, podemos verlo presente en cuentos como El rastro... donde se contrastan los personajes de Nena Daconte y Billy Snchez. Como est descripto al comienzo del captulo, otra caracterstica de lo neobarroco son las proliferaciones de ncleos narrativos. Se ven presentes en Tramontana (con la historia del chico que se suicida y la historia del narrador) y tambin en Me alquilo para soar, pero sobre todo en Crnica de una muerte anunciada. En la novela esto ocurre con la cantidad de diversas historias, que suceden simultneamente, entre ellas: la visita del Obispo, la boda, el asesinato de Santiago Nasar, la historia de sus padres, la historia de los gemelos, y la historia de amor entre Bayardo y ngela.

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III. CONCLUSIN
Habiendo probado la presencia de los estilemas del Realismo Mgico en las obras estudiadas, nos detenemos a preguntarnos las causas de ello. Por un lado, tenemos la natural y ya mencionada razn del origen latinoamericano de Gabriel Garca Mrquez, lo que ejerce una directa influencia sobre su obra. Por otro lado, tenemos esta necesidad de escape de lo ordinario, llevndonos as a un mundo de literatura donde lo real se torna algo mucho ms maravilloso aunque no deja de ser autntico. Se crea por parte del lector una predisposicin a creer genuinamente en lo que lee, o por lo menos a aceptarlo como una realidad. Se ha demostrado que todos lo estilemas tienen su importancia dentro de las distintas obras, y en cierta forma podramos decir que, aunque cada uno de los elementos que los componen se encuentra all para contribuir con el efecto global del realismo mgico, cada uno tiene una funcin por s sola. En el caso de la fusin de lo real y lo maravilloso, se propone un pacto de lectura en el cual todo lo que est escrito se convierte en verdad. Este fuerte vnculo requiere que cada persona mida con sus propios parmetros esta realidad propuesta. Por ms que el lector sepa que lo que est leyendo es una exageracin y que contiene elementos de irrealidad, se deja llevar y entra en esta suerte de complicidad, en el juego de aceptar todo lo que se lee. La desmesura propone algo similar dado que las maneras en que se manifiesta este elemento no son algo a lo que el lector se encuentra enfrentado da a da. En cierta forma tiene una cierta seduccin caracterstica de los cuentos infantiles. Asimismo, esta desmesura nos demuestra y transmite un importante mensaje sobre la conducta y los rasgos del ser humano, y de la sociedad en el caso de Crnica de una muerte anunciada. Lo neobarroco es en cierta manera la parte tcnica del Realismo Mgico. Al consistir de factores narrativos, tiene en s funciones muy especiales dentro de cada obra. En contraste, el estilema de lo heterogneo intenta redondear un poco la esencia de lo latinoamericano: la imbricacin de contextos, de la cual surge enteramente la magia de este realismo maravilloso.

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Ibid. P. 131.

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IV. BIBLIOGRAFA
FUENTES PRIMARIAS
Garca Mrquez, Gabriel, Crnica de una muerte anunciada , Sudamericana: Buenos Aires. (1998). Garca Mrquez, Gabriel, Doce cuentos peregrinos, Sudamericana: Buenos Aires. (1992).

FUENTES SECUNDARIAS
Carpentier, A. El reino de este mundo, Quetzal: Buenos Aires. (1991). Chiampi, I. El realismo maravilloso y la literatura fantstica en Eco, Nmero 299. Gabriel Garca Mrquez Testimonios sobre su vida / Ensayos sobre su obra, Presencia: Bogot. (1992). Garca Mrquez, Gabriel, El olor de la guayaba. Conversaciones con Plinio Apuleyo Mendoza, Sudamericana: Buenos Aires. (1994). Gonzlez, M. I. & Grosso, M. Gua de trabajo para el profesor Eva Luna de Isabel Allende. Sudamericana : Buenos Aires, Argentina. (1993). Hart, Stephen, Critical Guides to Spanish Texts: Garca Mrquez Crnica de una muerte anunciada, Grant & Cutler Ltd: Londres. (1994). Ramrez Molas, Pedro, Tiempo y Narracin Enfoques de la temporalidad en Borges, Carpentier, Cortzar y Garca Mrquez, Gredos: Madrid. (1978). Dianoia Anuario de monografas 1999, Escuela Escocesa San Andrs, (1999).

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