Sunteți pe pagina 1din 4

Comparaie arte poetice Testament de Tudor Arghezi, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii de Lucian Blaga, Joc secund de Ion

Barbu Clasicii modernismului poetic", cum au fost numiti de critici, Tudor Arghezi, Lucian Blaga, Ion Barbu, au creat un stil inconfundabil, care provine din particularitile tematice, stilistice i de viziune ale operei lor. Timbrul poetic aparte, pe care l calificm drept arghezian", blagian" sau barbian", este dovada forei creatoare, a talentului lor, care a impus un stil nou, specific, original. Testament de Tudor Arghezi Arte poetice moderne din perioada interbelic n volumul Cuvinte potrivite (1927) Eu nu strivesc corola de minuni a lumii de Joc secund de Ion Barbu Lucian Blaga n volumul Poemele luminii (1919) n volumul Joc secund (1930)

Rol de programe (manifeste) literare, realizate ns cu mijloace poetice. Sunt arte poetice moderne pentru c n exprimarea crezului liric, autorii pun accentul nu att pe tehnica poetic (clasica ars poetica), ct mai ales pe condiia artistului, pe relaiile dintre poet i lume sau creaie. O art poetic tradiional arat cum este poezia, n timp ce modernitatea pune accentul pe relaia poetului cu lumea i cu opera sa. n Testament, Arghezi se axeaz pe o tripl problematic: transfigurare a socialului n estetic, estetica urtului, raportul dintre inspiraie i tehnica poetic. Tema este creaia literar n ipostaza de meteug, edificarea textului spre a fi lsat motenire unui fiu spiritual. Blaga opune dou ci de cunoatere, luciferic i paradisiac i opteaz pentru prima cale. Creaia este un mijlocitor ntre eu (contiina individual) i lume. Actul poetic convertete (transfigureaz) misterul, nu l reduce. Misterul este substana originar i esenial a poeziei: cuvntul originar. Sentimentul poetic este acela de con topire cu misterele universale, cu esena lumii. Tema artei poetice o reprezint atitudinea poetic n faa marilor taine ale Universului: cunoaterea lumii n planul creaiei poetice este posibil numai prin iubire (comunicarea afectiv total). Blaga opteaz pentru lirismul subiectiv, ale crui mrci lexico-gramaticale figureaz nc din titlu. Eu nu strivesc corola de minuni a lumii implic o situare orgolioas, de sorginte expresionist, n centrul universului creator. G. Clinescu surprinde, n Joc secund, aspecte legate de sensul poeziei lui Ion Barbu, dar i de rolul poetului: "Aceste dou strofe sunt definiia nsi a poeziei: Calma creast a poeziei este scoas (dedus) din timp i spaiu, adic din universul real (din ceas), este nu un joc prim, ci un joc secund, o imagine ireal ntr-o ap sau ntr-o oglind. Poetul nu triete la zenit, simbolul existenei n contingent, ci la nadir, adic din interior, n eul absolut, care nu e efectiv, ci numai latent. Poezia e lumina fosforescent a meduzelor care sunt vzute numai pe ntuneric, adic atunci cnd ochii pentru lumea ntins se nchid." Poezia lui Ion Barbu aparine ermetismului i se realizeaz n afara mrcilor subiectivitii, ca joc pur al intelectului.

1. Tem

2. Tipul de lirism

Arghezi opteaz pentru lirismul subiectiv, ale crui mrci lexico-gramaticale figureaz nc din titlu, Testament presupunnd adresarea ctre urmai.

3. Structura discursului poetic

4. Incipitul

Structura discursului poetic este adecvat tonalitii lirice. Textul poeziei Testament este structurat n ase strofe cu numr inegal de versuri, absena regulilor prozodice fiind o particularitate a modernismului. Discursul liric este organizat sub forma unui monolog adresat, un dialog imaginar ntre tat i fiu, ntre strbuni i urmai, ntre rob (poetul) i domn (cititorul). Incipitul poeziei Testament, conceput ca o adresare direct a eului liric ctre un fiu spiritual, conine ideea motenirii spirituale un nume adunat pe-o carte".

Trei secvene poetice marcate, de obicei, prin scrierea cu iniial majuscul. Poetul opteaz pentru versul liber, lipsit de constrngerile formale, accentul fiind pus pe curgerea ideilor poetice. Pompiliu Constantinescu consider poezia o ampl comparaie, cu un termen concret, de puternic imagism, i un termen spiritual de transparent nelegere". Titlul Eu nu strivesc corola de minuni a lumii este reluat n incipitul poeziei, ca prim vers. Sensul su, mbogit prin seria de antiteze i prin lanul metaforic, se ntregete cu versurile finale: "Eu nu strivesc corola de minuni a lumii/ [ ... ]/ cci eu iubesc! i flori i ochi i buze i morminte". Poezia este un act de creaie, iar iubirea o cale de cunoatere a misterelor lumii.

Poezia Joc secund este alctuit din dou catrene, respectnd rigorile prozodiei clasice. Organizarea metric a poemului este de o mare simplitate, poetul evitnd efectele muzicale i urmrind o caden linitit, mereu egal cu sine. Versurile sunt de 13-14 silabe, ritmul iambic i rima ncruciat. Substantivul cu care se deschide poezia, denumit iniial Din ceas, dedus ..., sugereaz ideea de timp, dar este vorba de un timp neclintit, fr curgere parc. Alexandru Paleologu, consider timpul dedus", sustras oricrei prize a temporalitii curente". n primul vers al strofei nti, epitetul metaforic situat n inversiune calm creast" desemneaz lumea ideilor. Ion Barbu i propune s evoce o lume reflectat n oglind; el vede aici tocmai un pas mai departe n procesul de transfigurare a lumii, cci pe aceast cale imaginea se deprteaz nc mai mult de substratul ei material." Prin urmare, arta este pentru Ion Barbu un zbor invers", ntors spre esenele nevzute ale lucrurilor.

5. Metaforele centrale

6. Inovaiile la nivelul limbajului i al expresivitii

Viziunea i imaginarul poetic ale fiecrui scriitor i gsesc o expresie concentrat n metaforele centrale din fiecare poezie, plasate nc din titlu. Pentru Arghezi, poetul este un nscocitor, Pentru Blaga, metafora revelatorie corola La Ion Barbu, metafora joc" din titlu care transform "graiul cu-ndemnuri pentru de minuni a lumii", imagine a perfeciunii, sugereaz libertatea fanteziei, iar asocierea vite" al btrnilor, n cuvinte potrivite" a absolutului, prin ideea de cerc, de ntreg, adjectivului secund" plaseaz jocul n zona superioar a esenelor ideale. metafor ce desemneaz poezia realizat semnific misterele universale. cu meteug i trud. Rolul poetului este adncirea tainei, care Poezia (adncul acestei calme creste) Efortul poetic presupune ns un timp ine de o voin de mister specific blagian. este o ieire (dedus) din contingent (din ndelungat: trecerea de la munca fizic la cea Metaforele enumerate surprind temele ceas) n planul imaginaiei (mntuit spiritual rezult din "sudoarea muncii majore ale creaiei poetice, imaginate ca azur), un joc secund, adic o sublimare a sutelor de ani", poetul trudind asupra petalele unei corole uriae care adpostete vieii asemenea unei oglindiri a zenitului n cuvintelor mii de sptmni". ap. misterul lumii: flori - viaa/ efemeritatea/ n viziunea lui Arghezi, prin art cuvintele frumosul, ochi - cunoaterea/ contemplaia se metamorfozeaz, pstrndu-i ns fora poetic a lumii, buze - iubirea/ rostirea expresiv: Veninul strns l-am preschimbat poetic, morminte - tema morii/ n miere,/ Lsnd ntreag dulcea lui eternitatea. putere". Estetica urtului este un concept introdus n literatura romn de Arghezi, care lrgete astfel conceptul de frumos: Din bube, mucegaiuri i noroi! Iscat-am frumusei i preuri noi." Timbrul specific arghezian se realizeaz Lucian Blaga utilizeaz terminologia Limbajul poeziei lui Ion Barbu aparine din sonorittile dure ale unui lexic coluros, abstract. registrului cult. sugernd asprimea existenei i truda Limbajul i imaginile artistice sunt puse n Prin claritatea organizrii sintactice, cele cutrii, prin dislocarea topic i sintactic: relaie cu un plan filozofic secundar. dou strofe se reduc la cte o singur fraz, i dnd n vrf ca un ciorchin de negi / Organizarea ideilor poetice se face n Lexicul include termeni abstraci, Rodul durerii de vecii ntregi", prin jurul unei imagini realizate prin comparaia neologici, din limbajul tiinific, familiari ampl a elementului abstract, cu un aspect al matematicianului: dedus", nadir", latent", acumularea de cuvinte nepoetice, care dobndesc valene estetice (bube, lumii materiale, termen concret, de un nsumarea". Efectul obinut este de mucegaiuri i noroi"; ciorchin de negi"), puternic imagism. imobilitate, de fixitate a elementelor, pentru prin valorificarea diferitelor straturi lexicale Blaga cultiv cu predilecie metafora a fi mai profund contemplate. n asocieri surprinztoare. revelatorie, care caut s reveleze un mister esenial pentru nsui coninutul faptului.

Alte particulariti sunt nnoirea metaforei, comparaia inedit (mprecheate-n carte se mrit/ Ca fierul cald mbriat n clete"), epitetul rar (seara rzvrtit", dulcea lui putere", torcnd uure", Dumnezeu de piatr", durerea ... surd i amar"), oximoronul (Veninul strns l-am preschimbat n miere,! Lsnd ntreag dulcea lui putere"). Concluzie

Din punct de vedere stilistic, se remarc abundena metaforelor, ce justific ncifrarea textului: din ceas dedus", calm creast", mntuit azur", nadir latent", harfe resfirate", dar i a inversiunilor i a epitetelor. Este de remarcat faptul c aceleai sintagme constituie simultan figuri de stil diferite, ceea ce susine concizia, ncifrarea i ambiguitatea limbajului poetic. Creaia marilor poei interbelici, care au nnoit lirica noastr la nivelul concepiei, al limbajului, al imaginarului, irnpunnd conceptul modern de poezie.

Eufonia versurilor libere sugereaz amplificarea misterului.