Sunteți pe pagina 1din 23

1 Rezumat Teza- Proza postmodern romneasc: ntre text narativ i intertextualitateare ca scop determinarea coordonatelor naraiei postmoderne i a trsturilor

specifice textului literar din perioada contemporan. n acest sens, am analizat modalitile de narare, manifestarea descriptivului i ponderea acestuia n opera postmodern, relaia inovatoare dintre autor-narator-personaje-cititor, precum i tipurile intertextuale, prin intermediul crora autorul postmodern stabilete legturi cu trecutul, asimilat n manier ludic sau parodic. Cercetarea operelor a evideniat plasarea textului postmodern ntre textul narativ i intertextualitate. Aceast relaie se explic prin pierderea ponderii epicului, n favoarea descriptivului, care, la scriitori precum M. Crtrescu, devine parte esenial a textului, deoarece descrierea permite amnarea epicului propriu-zis, deconstrucia textului, indeterminarea, ambiguizarea i subiectivizarea acestuia. Primul capitol analizeaz naraia din punctul de vedere al componentelor situaiei narative: timpul, persoana i modalitatea. Continund schimbrile impuse de proza interbelic, modernist, postmodernii au preluat, au asimilat i au inovat att la nivel tematic, ct i la nivel compoziional i stilistic. Tehnica colajului iniiat de Camil Petrescu n Patul lui Procust, devine n postmodernism element de baz al textului, o modalitate de de-construcie a acestuia. Naraiile mixte, n care se mbin episoadele nlnuite cu cele nglobate, dezvoltate de scriitorii interbelici, sunt mai complicate n cazul postmodernilor, deoarece planurile narative nu se mai difereniaz, instanele narative ale textului nu mai sunt delimitate, ci acestea

realizeaz un cumul de funcii ndeplinite de autor, narator i personaj, scriitorul defragmenteaz opera prin diverse tehnici, n scopul de a elimina ideea de unitate a acesteia. Pentru autorul postmodern, scriitura este un fragment din marele text universal, cu care menine relaiile intertextuale. n funcie de timp, este determinat o anumit ordine, durat sau frecven a textului literar. Dup studierea operelor, am constatat c nu exist ordine narativ n postmodernism, ci naraia este atemporal. Autorul deconstruiete textul prin inserarea de povestiri, prin pauze descriptive sau prin acronii( analepse i prolepse). Toate aceste modaliti de amnare ale epicului au ca finalitate asimilarea parodic a 2 valorilor tradiionale, prin intermediul crora se stabilesc caracteristicile postmodernsmului: defragmentarea, indeterminarea, ambiguitatea, subiectivizarea, abolirea tuturor granielor, fie temporale, fie de factur narativ. Analepsa apare sub forma celei interne pariale, dar i a celei externe. Un exemplu concret am identificat n romanul Orbitor, n care M. Crtrescu introduce povestiri ce nu au legtur cu epicul propriu-zis, n ideea obinerii parodiei trecutului, dar i pentru amnarea naraiei. Efectul realizat a fost cel de fragmentare, de subiectivizare maxim i de ambiguizare a scriiturii. Prolepsele nu mai determin tipologii narative, ca n cazul romanelor moderniste, ci ndeplinesc funcia de anulare a tuturor conveniilor compoziionale, de parodiere a instanelor narative( autor, narator, personaj). Inexistena diferenelor dintre autor, narator i personaj impune la nivelul textului lipsa delimitrii planurilor narative. Dac n modernism se mai putea distinge

planul naratorului de cel al personajelor, n postmodernism nu se mai aplic aceast repartizare a instanelor narative. Pentru scriitorul postmodern, opera reprezint o modalitate de amnare a desfurrii epice, nu mai este un construct organizat cronologic, ci un text defragmentat prin diferite tehnici narative: tehnica contrapunctului, utilizat n realizarea temei cu variaiuni, tehnica colajului, folosit n scopul deconstruirii textului, dar i pentru subiectivizarea i ambiguizarea acestuia. Analiznd corpusul de texte am constatat c naraia postmodern este atemporal, deoarece nu am identificat nici nlnuirea episoadelor, nici nglobarea povestirii n povestire. Opera este mereu ntrerupt, deconstruit, astfel nct textul i pierde unitatea, devine parte integrant a marelui text universal. Relaiile intertextuale pe care le stabilete cu acesta sunt de diferite tipuri( parodie, pasti, citare, parafraz, aluzie). Vastitatea fenomenului face din intertextualitate un element fundamental n structura operei postmoderne. Astfel, se poate afirma c textul nu exist fr manifestarea acestui tip de relaie, aceasta fiind o condiie intrinsec a realizrii naraiilor postmoderne. Durata este legat de viteza narativ, deoarece prin aceasta este impus un anumit ritm naraiei, care poate fi mai rapid sau mai lent, n funcie de dilatarea sau comprimarea temporal. Utilizarea rezumatului sub diverse forme( list enumerativ, selecia evenimentelor fcut de narator), a elipsei determin o vitez narativ maxim, pentru c timpul aciunii se comprim, totul desfurndu-se ntr-un ritm alert, care dinamizeaz textul. 3

Pe de alt parte, folosirea repetat a pauzelor descriptive( realizate prin prosopografie, etopee sau topografie, n cele mai frecvente cazuri) produce dilatarea temporal, nregistrndu-se o vitez narativ minim, deoarece descrierea, de orice natur, oprete naraia, amn epicul, permite autorului s fragmenteze textul, s-l ambiguizeze. Dac aplicm aceste constante temporale corpusului de texte studiat, concluzionm c naraia se clasific n dou categorii: naraii inspirate din istorie, care pstreaz o oarecare cronologie, datorit subiectului prezentat, i naraii atemporale, lipsite de orice logic temporal a evenimentelor narate. Prima categorie este reprezentat de romanele O sut de ani de zile la Porile Orientului i Tache de catifea, pe cnd cea de-a doua cuprinde majoritatea textelor analizate. Falsa cronologie din romanele istorice este perturbat la nivelul textului narativ de interveniile subiective ale autorului i ale cititorului, precum i de secvenele descriptive sau de schimbarea perspectivei narative. Toate aceste elemente genereaz o scriitur defragmentat, care contrazice conveniile naraiunii tradiionale. Totodat se parodiaz att formula narativ a romanului istoric, ct i rolul instanelor narative n textul literar. Omnisciena naratorului tradiional este anulat, punct cu punct, de autorul postmodern. Acesta nu mai are putere deplin asupra personajelor, nu le mai manipuleaz, ci, mai degrab, el este cel manipulat, cci fr personaje nu poate scrie romanul. De asemenea, se introduce o nou

instan narativ, cititorul, cel care devine esenial pentru reorganizarea textului i a semnificaiilor acestuia. Cititorul postmodern este un cititor model, deine o competen enciclopedic i una intertextual, de aceea reconstruiete textul, n funcie de orizontul su de ateptare. Cea de-a doua categorie de naraii a fost mprit n mai multe tipuri de naraiune: tema cu variaiuni, jurnalul, romanul experiment, parodiere a romanului senzaional de aventuri, romanul document. Fa de romanele istorice, tema cu variaiuni se caracterizeaz prin defragmentare total, ceea ce impune ideea de eternizare a timpului narativ, deoarece sunt eliminate orice constrngeri, fie de natur tematic, fie de natur compoziional. Jurnalul scris de postmoderni, depete modelul interbelic prin abordarea specific, ce are n vedere indeterminarea, deconstrucia, intertextualitatea. La M. Crtrescu se adaug nota autobiografic pe care o imprim textului, astfel nct nu se mai disting deloc instanele narative. Tehnicile de baz n realizarea 4 naraiunii tip jurnal, sunt cea proustian, axat pe memorie involuntar i timp subiectiv, precum i tehnica colajului, cea care permite scriitorului postmodern evadarea din cotidian, retragerea n lumea subiectiv, divizat ntr-un infinit de euri diferite, prin intermediul crora i reconstruiete personalitatea. Tehnica proustian, preluat de la autorii interbelici, este adesea parodiat sau banalizat, devenind, mai degrab, o modalitate de manifestare a intertextualitii, dect o tehnic narativ. Totodat, acestea sunt contaminate de interveniile subiective ale autorului, puse ntre

paranteze, cu scopul de a produce indeterminarea, deconstrucia, ambiguizarea operei. De multe ori, au aspectul unor didascalii, ce impun ideea de amestec al genurilor i al speciilor. La nivel compoziional, au rolul de a amna epicul, de a fragmenta textul i de a-l subiectiviza la maxim. Romanul experiment reprezint un meteroman, n care se actualizeaz estetica postmodern. Apare ordinea distorsionat a naraiei, epicul nu mai are aceeai consisten, ca n romanele moderne, ci scopul scriiturii este acela de a parodia romanul de aventuri i de a stabili relaii intertextuale cu textele anterioare. Autorii mbin episoade nlnuite cu pagini de jurnal i cu secvene nglobate n povestirea propriu- zis, transformnd romanul ntr-o naraie eterogen, lipsit de ordine narativ. De aceea, devine un colaj de informaii, cptnd aspectul unui roman palimpsest. Romanul document parodiaz romanul tradiional, obiectiv, ns naraia nlnuit este deconstruit de povestirile inserate n text, precum i de jurnalul confesiv al autorului. Aceast formul narativ amestecat mascheaz subiectivitatea naratorului, ambiguizeaz semnificaiile i segmenteaz epicul. n ceea ce privete conceptul de persoan am constatat o clasificare a naraiei n texte heterodiegetice( romanele istorice) i texte homodiegetice. n funcie de categoria din care fac parte se impun diferene de voce narativ, viziune i focalizare. Trebuie menionat c nu mai exist o delimitare strict a celor dou tipuri de naraiune n postmodernism, deoarece, dei au aspectul unor scrieri tradiionale, acestea sunt parodiate, ironizndu-se att structura textului, ct i instanele narative specifice. De asemenea, nu mai exist obiectivitate, ci naraia se subiectiveaz prin diferite

modaliti ( trucarea de persoan, intervenia direct a autorului n text, utilizarea stilului indirect liber, .a.). Naraiunea heterodiegetic preia formula narativ a romanului tradiional, o parodiaz, determinnd modificri tematice i de structur. Cu toate c sunt scrise la persoana a treia, autorul utilizeaz alternativ, persoana a doua i ntia, cu scopul de a 5 submina obiectivitatea, specific romanului istoric. Astfel, schimbarea de persoan produce mascarea subiectivitii n text, aceasta se obine prin interveniile directe ale autorului n naraie, prin comentarea subiectiv a evenimentelor narate sau prin folosirea stilului indirect liber. Instanele narative i modific statutul fa de cele din romanul tradiional: naratorul nu mai este omniscient, ci autorul i contrazice permanent autoritatea insernd comentarii personale sau pe cele ale cititorului, ori induce ideea de probabilitate prin adverbe sau sintagme care exprim incertitudinea. De aceea, naratorul nu mai controleaz desfurarea faptelor, devine o instan ironizat de propriile personaje. Naraia homodiegetic predomin n postmodernism, deoarece acest tip permite scriitorilor s interiorizeze textul, s subiectivizeze la maxim evenimentele i tririle prezentate. Ia diferite forme: jurnal confesiv, tem cu variaiuni sau scriere autobiografic, ns numitorul comun al acestor tipologii narative este reprezentat de subiectivitate, ambiguitate, indeterminare, fragmentare. Autorul, naratorul i personajul se confund, adesea, nu mai exist omniscien, ci naratorul este selectiv, n postmodernism, observm c instana acestuia aproape este anulat, funciile pe

care le ndeplinea n romanul modern, sunt contaminate de cele ale personajului. Astfel, poate complini funcia de reprezentare, control, dar i pe cea de aciune. Relaia dintre cele dou noiuni fundamentale pentru textul narativ este, dup cum am constatat, una de interdependen, n sensul c timpul i persoana determin tipuri narative i combinaii ale stilurilor reproductive ale vorbirii. Referitor la acestea, se constat c stilul indirect predomin n defavoarea stilului direct. Acestea se identific, cu uurin, n oper, ns la postmoderni apare, frecvent, stilul indirect liber. Adesea, stilul indirect liber se combin cu monologul interior, fapt ce determin interiorizarea naraiei i subiectivizarea acesteia. n acelai timp, n naraia postmodern stilul indirect liber devine o modalitate de realizare a intertextualitii. Prin acest stil, scriitorii parodiaz valorile trecutului, asimilndu-le n manier ludic sau ironic. Cel de-al doilea capitol al lucrrii continu analiza naraiei, ns se pune accentul pe trsturile formale, prezentate n relaie cu cele ale descriptivului. Obiectul acestuia este, n mare parte, prezentarea descrierii subliniind definiia, trsturile formale i tipologia acesteia. n ultim instan, am cercetat ponderea naraiei i a descrierii n textul postmodern, cu observaia c supremaia este deinut de descriptiv, deoarece deconstrucia operei primeaz asupra desfurrii epice. 6 Diferena dintre cele dou concepte( narativ i descriptiv) este clar: primul reprezint o structur temporal, secvenial realizat sintagmatic, prin nlnuirea cauzal a faptelor prezentate, pe cnd descriptivul se realizeaz ca o structur paradigmatic, trecnd drept secven care se opune dialogului i naraiei. n

principiu, naraiunea i descrierea se afl n relaie de interdependen, pentru c orice text narativ are nevoie de o pauz descriptiv care s contureze spaiul, personajele, atmosfera, ndeplinind o funcie referenial. Scriitorii postmoderni prefer descrierea, nu numai pentru c le d posibilitatea fragmentrii textului, ci i pentru c structurile statice, specifice descriptivului, suspend temporalitatea, ceea ce la nivel textual nseamn dilatare temporal i vitez narativ mic. Astfel, descrierea devine o tehnic frecvent de amnare a epicului i de subminare a unitii operei literare. n urma analizei textelor literare am stabilit o tipologie vast a descriptivului n proza postmodern. Cele mai frecvente tipuri sunt prosopografia, descrierea parodic i descrierea narativizat. Arta portretului este susinut de multiple prosopografii, etopee, portrete parodice, caricaturale, tipologizante sau eliptice. Prosopografia apare la toi scriitorii analizai, ns modalitile de realizare i funciile pe care le ndeplinete portretul fizic sunt diferite. n general, acest tip de descriere subliniaz intenia ironic a autorului postmodern n recuperarea trecutului, devine, de cele mai multe ori, o tehnic de amnare a epicului, o modalitate de fragmentare a textului. Ioan Groan ncearc meninerea funciei descrierii, aceea de pauz narativ, util n conturarea personajului. Astfel, ne ofer cteva trsturi ironizate, care prezint o umbr a personajului, nu caracterizarea acestuia. Din punct de vedere formal, descriptivul este realizat prin intermediul grupului nominal, reprezentat de substantive, nsoite de determinani adjectivali cu valoare stilistic de epitete.

Ironizarea personajelor se obine adesea prin folosirea comparaiei i a personificrii. La Mircea Nedelciu, prosopografia ndeplinete o funcie argumentativ, deoarece autorul folosete n caracterizarea personajelor o combinaie ntre portretul fizic i cel moral. Alteori, portretul apare ca actualizare a pauzei narative, cu valoare de indicaie scenic ( v. descrierea Ginei Felina). Aceste fragmente determin amnarea epicului i mrirea suspansului. Dac la ceilali autori descrierea mai pstreaz din caracteristicile specifice, la M. Crtrescu devine element de baz al textului, n sensul c n operele sale ofer descriptivului o pondere majoritar, n detrimentul narativului, care aproape dispare.7 Nu mai intereseaz desfsurarea epic, ci evadarea din cotidian, expunerea ct mai clar a esteticii postmoderne, bazat pe indeterminare, deconstrucie textual, anulare a granielor dintre genuri, specii i instane narative, abolirea omniscienei auctoriale i a narativului. Acesta din urm nu permite scriitorului postmodern s eternizeze timpul sau s exprime prin oper ordinea ilogic a lumii i a lucrurilor. M. Crtrescu realizeaz descrierea prin mijloace diferite fa de autorii precedeni, pentru c mbin perfect cuvintele din fondul principal lexical cu cele din registrul neologic. Imaginea pe care o obine este una oniric, cu aspecte parodice. Etopea e realizeaz prin portrete tipologizante i parodice, n ideea schirii caracterului personajelor. n fond, cele dou tipuri de etopee se aseamn, deoarece tipologiile descrise le parodiaz pe cele clasice. O realizare special am ntlnit la M.

H. Simionescu, n Ulise i umbra, acesta folosete n descriere o combinaie ntre grupul nominal i grupul verbal. Pe aceeai linie se nscrie portretul eliptic, n sensul c devine o descriere schematic a personajelor ce poate ndeplini funcie anticipativ sau encomiastic, n funcie de context. La Gh. Crciun am identificat o modalitate special de caracterizare lapidar a eroilor. Aceasta este obinut prin fie psihologice, schematice, concise, uneori fiind redate prin liste enumerative ce contureaz fizionomiile. Dac etopeea i prosopografia reprezint una dintre modalitile frecvente de realizare a descriptivului, topografia apare rar n textul postmodern, pentru c acesta nu este supus conveniilor spaio-temporale, specifice textului narativ. n operele analizate am identificat un numr redus de topografii, fiecare ndeplinind funcii diferite. n Femeia n rou apar descrieri de topos schematice, asemntoare indicaiilor scenice, ce au scopul de a sugera decorul. n alt context, toposul are rol de pauz narativ, prin care sunt redate reaciile personajelor, realizndu-se la nivel compoziional defragmentarea textului. La M. Crtrescu, acest tip de descriere este realizat n mod subiectiv, fiind, de fapt, o imagine parodic a pasajelor descriptive de tip balzacian, care se pierd n detalii inutile, oferind scriitorului postmodern posibilitatea de a ntrerupe epicul i de a fragmenta textul. n Manualul ntmplrilor, de tefan Agopian, topografia este folosit cu funcie intertextual prin intermediul creia stabilete legtura parodic cu opera lui M. Sadoveanu, Hanu Ancuei, prezentnd atmosfera i locul ntlnirii povestitorilor n

mod ironic. 8 O alt modalitate, specific postmodernismului, este descrierea eliptic, rezumativ, aceasta se potrivete esteticii curentului, deoarece prezentrile schematice impun existena cititorului activ n interiorul textului. Aceasta se realizeaz prin liste enumerative, datorit crora se elimin graniele dintre genuri i specii, se deconstruiete opera sau se amplific subiectivitatea acesteia. La I. Groan, descrierea rezumativ are rol de pauz narativ, de moment de odihn pentru naratorii obosii, care ulterior reiau firul epic, iar la M. Crtrescu prin aceste genuri de descriere se obine un tablou halucinant, care face receptorul s penduleze ntre real i imaginar. Nu la fel de frecvent utilizate sunt descrierile ornamentale i cele obiective, deoarece postmodernismul nu este preocupat de limitarea n timp i spaiu a operei, ci o plaseaz n indeterminare, coordonatele acesteia nu sunt precis stabilite. Descrierea ornamental este folosit pentru a realiza prezentarea subiectiv a unor peisaje sau personaje. M. Crtrescu parodiaz modelul desciptiv balzacian, axat pe tehnica detaliului, M. H. Simionescu ncearc s reconstituie prin acest tip de descriere o pagin de jurnal. M. Nedelciu o utilizeaz n contextul explicrii unor concepte din romanul Zmeura de cmpie. Funcia pe care o ndeplinete la nivel textual este aceea de fragmentare a operei, de ambiguizare i de subiectivizare. Apariiile descrierilor obiective sunt reduse, pentru c postmodernismul este un curent al subiectivitii, al eliminrii constrngerilor formale sau tematice. Am identificat

astfel de exemple la M. Nedelciu ( descrierea unei curi din perspectiva unui narator martor) i la Gh. Crciun . Un rol important, n realizarea descriptivului n opera postmodern, are descrierea subiectiv, expresiv, creia i se subsumeaz descrierea panoramic, obinut prin mai multe tehnici. Imaginile subiective pot fi realizate n mai multe variante: onirice ( M. Crtrescu) sau picturale n fragmentele pastiate dup romanul antic al lui Longos, Dafnis i Cloe( Gh. Crciun). Funcia pe care o ndeplinesc n text este aceea de pauz narativ, de amnare a epicului, de tehnic prin care se deconstruiete textul epic. Descrierea panoramic implic mai multe modaliti de realizare ale descriptivului: tehnica cinematografic folosit pentru a surprinde detaliile camerei cu precizia unui aparat de filmat( n Zmeura de cmpie); scena regizoral ce are aspectul unor didascalii. Aceasta determin nararea la vitez maxim prin rezumarea amnuntelor, textul se dinamizeaz datorit succesiunii rapide a planurilor narative. 9 Descrierea parodic este una dintre categoriile descriptive cel mai frecvent utilizate de ctre scriitorii postmoderni, deoarece aceasta se potrivete perfect viziunii artistice a acestora, care recepteaz valorile estetice din perspectiv ironic, parodic. Astfel, n manier ludic postmodernii asimileaz modelele tradiionale culturale, ns le depesc tocmai prin atitudinea pe care o adopt fa de tot ceea ce nseamn estetic. Confundndu-se cu o criz de inspiraie, autorii trateaz parodic att condiia

de autor, ct i pe cea de narator sau personaj, cel care deine supremaia este textul, respectiv relaia lui cu celelalte texte universale. Astfel, descrierea parodic devine o modalitate de stabilire a relaiilor intertextuale dintre opere. Acest tip descriptiv susine amnarea epicului n textul postmodern, discreditarea instanelor narative precum i defragmentarea operei. n aceeai poziie se afl i descrierea narativizat, n sensul c apare la fel de frecvent ca i descrierile eliptice sau parodice, datorit calitilor intrinseci ale scriiturii postmoderne. Aceasta se actualizeaz n toate romanele studiate, deoarece susine relaia dintre naraiune i descriere. Prin intermediul acesteia, am constatat c n textul postmodern descrierea are pondere mult mai mare dect naraiunea, pentru c autorii nu mai pun accentul pe epic, pe desfurarea aciunii, ci amn la infinit constituirea operei epice, de aceea descrierea este cea mai bun alternativ n amnarea epicului, n deconstrucia textului i n ambiguizarea semnificaiilor. Descriptivul devine o tehnic de fragmentare, o modalitate de exprimare mascat a tririlor autorului. Totul se contopete, naraiunea se pierde n descriere, i invers. Cel de-al treilea capitol a analizat relaia dintre instanele narative n proza postmodern romneasc. n urma cercetrii, am constatat c exist tendina de confundare/ contopire a acestor instane nc din romanele subiective interbelice, scrise de camil Petrescu sau Mateiu Caragiale. Totui, acestea pot fi determinate la acest nivel, spre deosebire de proza postmodern, n care totul se contopete, nu exist granie ntre genuri i specii, deci nici ntre instanele narative.

Postmodernismul continu direciile iniiate de scriitorii interbelici, n sensul c dezvolt o relaie de combinare a funciilor narative, care, de cele mai multe ori, apar cumulate. Dac interbelicii produceau o ambiguizare a discursului narativ datorit modificrii vocii narative i a perspectivei narative, postmodernii extind ambiguizarea att la nivelul instanelor narative, care nu se mai deosebesc, ct i la nivelul compoziiei textului. Acetia combin tehnicile narative( cea contrapunctului, cea a punctelor de vedere i cea a colajului), deconstruiesc discursul narativ prin pasaje descriptive, prin ntreruperea firului epic sau prin confuzia vocii narative. 10 Defragmentarea textului impune apariia unei noi instane narative: cititorul. Acesta particip activ la resemantizarea operei, l reconstruiete ca pe un puzzle, regsindu-i ordinea evenimentelor i semnificaiile. Dei n scriitura postmodern este proclamat moartea autorului i naterea scriptorului neimplicat, totui operele acestei perioade sunt caracterizate de un autor care intervine permanent n interiorul textului, producnd o confuzie de roluri, pentru c este autor, narator i personaj. Personalizarea i ambiguizarea discursului narativ implic cumulri de funcii( de reprezentare, de control i de aciune). La Gh. Crciun autorul devine i cititor datorit recitirii nsemnrilor zilnice care i dau senzaia de suprasaturare. Aceasta este efectul imediat al contactului cu opera. Romanele istorice analizate nregistreaz o situaie diferit de celelalte texte ale postmodernismului, deoarece pstreaz o oarecare distincie ntre instanele narative, doar c mereu acestea sunt parodiate, i astfel se difereniaz de romanele istorice

tradiionale. Naratorul este, n aparen, omniscient, dar exist episoade frecvente care i submineaz autoritatea. n primul rnd, nu mai are putere asupra naraiunii n totalitate, fiecare parte este conceput de naratori specializai fie n secvene epice, fie n secvene descriptive. Supremaia nu mai este deinut de povestitor, ci de personaje, care coordoneaz desfurarea epic a aciunii. i Agopian ncearc o prezentare ct mai cronologic a faptelor, dar nu reueste acest lucru, deoarece realizeaz o naraiune cu final deschis, oferind el nsui un deznodmnt diferit morii lui Mamona cel btrn. Personajele nu mai au acelai statut de elemente care svresc aciunea, ci cele mai multe opere postmoderne evit desfurarea epic, evoluia personajelor devenind o utopie. Postmodernul este interesat de ndeplinirea esteticii, de scriitur, n general, nicidecum de prezentarea cronologic a evenimentelor epice. Totul este condus ctre deconstrucia textului, ctre indeterminare, ctre eliminarea granielor dintre genuri, specii i instane narative. Ultimul capitol al lucrrii este dedicat, n cea mai mare parte, intertextualitii. Acest concept este unul dintre criteriile textualitii( ansamblu de trsturi formale, semantice i pragmatice, care determin ca o configuraie de uniti lingvistice s constituie un text). Intertextulaitatea este o modalitate de construcie a textului postmodern, se preteaz cel mai bine deconstruciei textuale sau ambiguizrii i indeterminrii operei. n cursul analizei asupra prozei postmoderne romneti am descoperit multiple tipuri 11

de intertextualitate. Aceasta se manifest att la nivelul formulei narative, ct i la nivelul compoziional al scriiturii. n ceea ce privete formula narativ am stabilit c parodierea tehnicii colajului impune n postmodernism un tip de intertextualitate: tema cu variaiuni, aceasta implic tehnica punctelor de vedere, pentru c ofer mai multe perspective asupra unui singur fapt. Jurnalul ntrebuineaz tehnica proustian, bazat pe memorie involuntar i timp subiectiv, ns autorii parodiaz autenticitatea sau caracterul confesiv al acestui tip de naraie. Romanele istorice valorific ludic experiena tradiional, n sensul c nu mai pstreaz veridicitatea evenimentelor prezentate, nu mai exist o cronologie exact, totul este nedeterminat sau susceptibil, naratorul nu mai are credibilitate, personajele devin individualiti determinate socio- istoric, nu mai sunt entiti fictive n totalitate. Pastia, o form frecvent de intertextualitate, apare la Gh. Crciun, care glosnd pe marginea romanului antic al lui Longos, realizeaz un alt roman n care personajele nu sunt capabile de iubiri ideale, ci doar de iubiri euate. ntre cele dou texte exist o puternic diferen, n sensul c fragementele din Dafnis i Cloe sunt prezentate ntr-o manier romantic, idealizat, pe cnd romanul propriu- zis este un episod de via real. Citatul este realizat prin mai multe modaliti: citat fidel( parodic, argumentativ,

sugestie), pseudocitatul, citat eliptic, replici parodiate,.a. Folosirea frecvent a acestui tip de intertextualitate ne determin s afirmm c citatul devine una dintre tehnicile de deconstrucie a textului postmodern, de asemenea, creeaz ambiguitate i subiectivitate maxim. Prin parafraz se menine, ca i n cazul celorlalte tipuri intertextuale, legtura cu textele anterioare. Astfel, scriitorii postmoderni parafrazeaz titluri, formule de basm, aforisme sau replici de personaje. La M. Crtrescu am identificat, de cele mai multe ori, aluzia cultural ca modalitate de realizare a intertextualitii, o form superioar de interaciune cu marele text universal. Avnd n vedere toate afirmaiile prezentate mai sus putem conchide c postmodernismul a nsemnat pentru literatura romn inovaie la nivel tematic, stilistic, impunnd o nou viziune asupra instanelor narative i asupra textului literar, n sine. Au preluat i asimilat motenirea tradiional, transfigurnd-o ntr-o manier ludic, parodic, transformnd banalul cotidian n subiect literar. Prin modificarea 12 statutului instanelor narative a dat noi valene stilistice vocii narative. A produs o contopire ntre autor-narator-personaj i a introdus o alt instan narativ n interiorul textului: cititorul. Acesta are scopul de o reorganiza opera i de a-i gsi semnificaiile. Oralitatea i stilul indirect liber au devenit modaliti prin care parodiaz naratorul sau ambiguizeaz vocea narativ, implicit i naraiunea n sine. 13 SURSE:

Agopian, tefan, Tache de catifea, Bucureti, Ararat, 1995 Agopian, tefan, Manualul ntmplrilor, Bucureti, Ararat, 2001 Crtrescu, Mircea, Orbitor, Bucureti, Humanitas, 1996 Crtrescu, Mircea, Orbitor- corpul, Bucureti, Humanitas, 2008 Crtrescu, Mircea, Travesti, Bucureti, Humanitas, 2007 Crtrescu, Mircea, Gemenii, Bucureti, Humanitas, 2007 Crtrescu, Mircea, Mendebilul, Bucureti, Humanitas, 2007 Crtrescu, Mircea, Rem, Bucureti, Humanitas, 2007 Crciun, Gheorghe, Compunere cu paralele inegale, Bucureti, Cartea romneasc, 1988 Georgescu, Paul, Solstiiu tulburat, Bucureti, Eminescu, 1982 Groan, Ioan, O sut de ani de zile la Porile Orientului, Bucureti, Aula, 2000 Nedelciu, Mircea, Proz scurt, Bucureti, Compania, 2003 Nedelciu, Mircea, Tratament fabulatoriu, Bucureti, Compania, 2006 Nedelciu, Mircea, Zodia scafandrului, Bucureti, Compania, 2000 Nedelciu, Mircea, Zmeura de cmpie, Bucureti, Compania, 2005 Nedelciu, M., Babei A., Mihiei, M., Femeia n rou, Bucureti, Polirom, 2003 M. H. Simionescu, Ulise i umbra, Bucureti, Sport- Turism, 1982 M. H. Simionescu, Toxicologia sau dincolo de bine i dincolo de ru, Bucureti, Cartea Romneasc, 1983 M. H. Simionescu, Bibliografia general. Ingeniosul bine temperat, Bucureti, Nemira, 1992 M. H. Simionescu, Frdelegea vaselor comunicante, Bucureti, Cartea Romneasc, 1997 14 BIBLIOGRAFIE: Adam, J. M., Petitjean, A., Le texte descriptif. Poetique historique et linguistique textuelle, Paris, Nathan, 1989

Bahtin, M., Problematica poeticii lui Dostoievski, Bucureti, Univers, 1970 Bahtin, M., Probleme de literatur i estetic, Bucureti, Univers, 1982 Barthes, R., Plcerea textului, Cluj, Echinox, 1994 Barthes, R., Romanul scriiturii, Bucureti, Univers, 1987, pp.50- 67 Booth, W., Retorica romanului, Bucureti, Univers, 1976 Clinescu, M., Cinci fee ale modernitii, Bucureti, Univers, 1995, pp.370- 400 Crtrescu, M., Postmodernismul romnesc, Bucureti, Humanitas, 1999 Cornea, P., Introducere n teoria lecturii, Bucureti, Minerva, 1988 Dicionar general de tiine ale limbii, Bucureti, Editura tiinific, 1997 Drago, E., Coeziune i coeren n lingvistica romneasc, n Semiotic i poetic, II, Universitatea Cluj- Napoca, 1985 Eco, U., Lector in fabula, Bucureti, Univers, 1991 Genette, G., Figuri, Bucureti, Univers, 1978, pp.143-192, pp. 286-310 Genette, G., Figures III( Discours du rcit), Paris, Edition du Seuil, 1972 Genette, G., Nouveau discours du rcit, Paris, Edition du Seuil, 1983 Genette, G., Introducere n arhitext, Bucureti, Univers, 1994 Hulic, C., Textul ca intertextualitate, Bucureti, Eminescu, 1981 Hutcheon, L., Politica postmodernismului, Bucureti, Univers, 1997 Jakobson, R., Lingvistic i poetic, n Probleme de stilistic, Bucureti, Editura tiinific, 1964, pp. 83- 125 Jauss, H. R., Experien estetic i hermeneutic literar, Bucureti, Univers, 1983 Kristeva, J., Problemele structurrii textului, n Pentru o teorie a textului, Bucureti, Univers, 1980 Lintvelt, J., Punctul de vedere, Bucureti, Univers, 1994 Manca, M., Stilul indirect liber, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1972 Manca, M., Limbajul artistic romnesc n secolul al XX-lea, Bucureti, Editura

tiinific, 1991, pp. 7- 81, 285- 305 15 Manca, M., Descrierea n proza postmodern n Aspecte actuale ale dinamicii limbii romne, vol.al II-lea, Actele colocviului catedrei de limb romn, 27- 28 nov. 2002, coord. G. Pan- Dindelegan, Universitatea Bucureti, 2003 Manca, M., Limbajul artistic romnesc modern (schi de evoluie),Editura Universitii Bucureti, 2005, pp. 30- 50, 224- 276 Mihil, E., Textul poetic,Bucureti, Eminescu, 1995 Muat, C., Perspective asupra romanului romnesc postmodern, Piteti, Paralela 45, 1998 Muat, C., Strategiile subversiunii. Descriere i naraiune n proza postmodern romneasc, Piteti, Paralela 45, 2002, pp. 93- 168 Parpal, E., Poezie semiotic- promoia80, Craiova, Editura Sittech, s. a., pp. 5690 Runcan- Mgureanu, A., Aspecte semantice ale constituirii textului, n Semantic i semiotic, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1981 Todorov, Tz., Categoriile naraiunilor literare, n Poetic i stilistic( prolegomene i antologie), Bucureti, Univers, 1972, pp. 370- 400 Todorov, Tz., Poetica. Gramatica Decameronului, Bucureti, Univers, 1975 Todorov, Tz., Introducere n literatura fantastic, Bucureti, Univers, 1973 Studii i cercetri lingvistice, nr. 1/ 1985, pp.3- 9, 52- 63 Vasiliu, E., Introducere n teoria textului, Bucureti, Editura tiinific, 1990 Vianu, T., Arta prozatorilor romni, Bucureti, Lider, s. a., pp. 389- 428 Vlad, C., Sensul, dimensiune esenial a textului, Cluj- Napoca, Dacia, 1994 Vlad, C., Textul i coerena, Cluj- Napoca, Tipografia Universitii, 1985 Vultur, S., Infinitul mrunt, Bucureti, Cartea romneasc, 1992, pp. 121- 144 16 CUPRINS

Argument Introducere

p. 2 p. 4

Cap. I.: Raportul timp- persoan n postmodernismul romnesc Generaliti I. 1. Ordine narativ I. 2. Durata I. 3. Frecvena I. 4. Persoana p. 32 p. 38 p. 39 p. 44 p. 7 p. 16

I. 5. Stilurile reproductive ale vorbirii

Cap. II: Raportul narativ- descriptiv n textul postmodern Generaliti II. 1. Portretul Prosopografia Etopeea p. 52 p. 59 p. 59

p. 66 p. 69 p. 71 p. 75 p. 77 p. 80 p. 81 p. 85 p. 88 p. 90 p. 90

Portretul eliptic

II . 2. Topografia

II. 3. Descrierea eliptic

II. 4. Descrierea ornamental II. 5. Descrierea obiectiv II. 6. Descrierea subiectiv II. 7. Descrierea panoramic II. 8. Descrierea parodic II. 9. Descrierea productiv

II. 10. Descrierea ca pagin de jurnal II. 11. Descrierea narativizat p. 91

II. 12. Raportul dintre narativ i descriptiv Cap. III: Raportul autor- narator- personaje- cititor Generaliti p. 98

p. 95

III. 1. M. H. Simionescu III.2. I. Groan III. 3. t. Agopian III. 4. M. Nedelciu III. 5. Gh. Crciun III. 6. M. Crtrescu p. 106

p. 101

p. 110 p. 112 17 p. 122 p. 127

Cap. IV: Textualitate i intertextualitate Generaliti IV. 1. Parodia IV. 2. Pastia IV. 3. Citarea IV. 4. Parafraza IV. 5. Aluzia p. 136 p. 146 p. 154 p. 156 p. 165 p. 169 p. 177

IV .6. Intertextualitatea interlingvistic Concluzii Surse Bibliografie p. 179 p. 191 p. 192