TEMA: MESCLADORES DIGITALES

PRESENTADO POR:
EDWIN E. RODRIGUEZ CHAMBILLA SAMUEL SUCASACA CACARA PAUL A. PAREDES LUQUE

SIXTO CANAZA ZAVALA

MESCLADORES DIGITALES
MESA DE MEZCLAS DE AUDIO LAS MESAS DE MEZCLAS DE AUDIO O MEZCLADORA DE SONIDOS ES UN DISPOSITIVO ELECTRNICO AL CUAL SE CONECTAN DIVERSOS ELEMENTOS EMISORES DE AUDIO, TALES COMO MICRFONOS, ENTRADAS DE LNEA, SAMPLERS, SINTETIZADORES, GIRA DISCOS DE VINILOS, REPRODUCTORES DE CD, REPRODUCTORES DE CINTAS, ETC. UNA VEZ QUE LAS SEALES SONORAS ENTRAN EN LA MESA ESTAS PUEDEN SER PROCESADAS Y TRATADAS DE DIVERSOS MODOS PARA DAR COMO RESULTADO DE SALIDA UNA MEZCLA DE AUDIO, MONO, MULTICANAL O ESTREO. EL PROCESADO HABITUAL DE LAS MESAS DE MEZCLAS INCLUYE LA VARIACIN DEL NIVEL SONORO DE CADA ENTRADA, ECUALIZACIN, EFECTOS DE ENVO, EFECTOS DE INSERCIN, PANORMICA (PARA LOS CANALES MONO) Y BALANCE (PARA LOS CANALES ESTREO). OTRAS MESAS DE MEZCLAS PERMITEN LA COMBINACIN DE VARIOS CANALES EN GRUPOS DE MEZCLA (CONOCIDOS COMO GRUPOS) PARA SER TRATADOS COMO UN CONJUNTO, LA GRABACIN A DISCO DURO, LA MEZCLA ENTRE 2 O MS CANALES MEDIANTE UN CROSSFADER... ESTAS MESAS SE UTILIZAN EN DIFERENTES MEDIOS, DESDE ESTUDIOS DE GRABACIN MUSICAL, RADIOFNICOS, TELEVISIVOS O DE MONTAJE CINEMATOGRFICO, COMO HERRAMIENTA IMPRESCINDIBLE EN LA PRODUCCIN Y EMISIN DE AUDIO. TAMBIN SON LA HERRAMIENTA PRIMORDIAL PARA LOS DJ Y OTROS MSICOS DE DIRECTO.

CONSOLA DE LA MESA DE MEZCLAS DE AUDIO DIGITAL MARCA STUDER, MODELO VISTA 8.CONTENIDO 1 HISTORIA 2 MESA ANALGICA 2.1 PARTES DE LA MESA 3 MESA DIGITAL 3.1 CONFORMACIN DE LA MESA 4 MARCAS RELEVANTES 5 VASE TAMBIN 6 ENLACES EXTERNOS 7 REFERENCIAS HISTORIA CUANDO EL TRIODO FUE INVENTADO EN 1906 POR LEE DE FOREST, {U.S. PATENTE N 879,532 ARCHIVADA EL 29 DE ENERO DE 1907 Y PUBLICADA EL 18 DE FEBRERO DE 1908} LAS SEALES DE RADIOTELGRAFO FUERON CONVERTIDAS AL RANGO DE AUDIO POR MEDIO DE INYECTAR UNA SEAL DE ONDA CONTINA EN LA ANTENA USANDO UNA FRECUENCIA LIGERAMENTE DIFERENTE DE LA SEAL A SER RECIBIDA. LAS NO LINEARIDADES ELCTRICAS EN EL TRIODO, NO SLO PERMITIERON LA AMPLIFICACIN, TAMBIN PROVEYERON LA POSIBILIDAD DE MEZCLA DE SEALES DIFERENTES. DE FINALES DE LOS 50S A COMIENZOS DE LOS 60S SE HIZO COMN QUE LAS COMPAAS DE GRABACIN DE DISCOS CONTRATARAN INGENIEROS DE AUDIO PARA CONSTRUIR CONSOLAS QUE SE AJUSTARAN A LOS REQUERIMIENTOS PARA SUS ESTUDIOS DE GRABACIN. DAVID GOLD HIZO EN 1960 UNA CONSOLA PARA LOS GOLDSTAR STUDIOS QUE FUE UNA IMPORTANTE HERRAMIENTA PARA QUE EL PRODUCTOR PHIL SPECTOR CREARA SU MURO DE SONIDO PARA TEMAS COMO "HE'S A REBEL" DE THE CRYSTALS Y "UNCHAINED MELODY" DE THE RIGHTEOUS BROTHERS. MESA DE MEZCLAS EN UNOS ESTUDIOS DE LA BBC. MESA DE AUDIO ANALGICA. MESA DIGITAL DE AUDIO VISTA 8 DE STUDER, CON UNA BAHA ABIERTA. MESA DIGITAL DE AUDIO VISTA 8 DE STUDER, DETALLE.

EN EL MOMENTO EN QUE EMI ADQUIRI SUS 8 MQUINAS GRABADORAS DE 4 PISTAS STUDER J37 EN REEMPLAZO DE LOS EMI BTR 2, LOS ESTUDIOS DE LA COMPAA NECESITARON CONSOLAS CON 4 SALIDAS PARA ACOPLARLAS. POR TANTO, VOLCARON SU ATENCIN EN UN CLSICO APARATO ALEMN, EL PREAMPLIFICADOR TELEFUNKEN V72 DE 1928, QUE ERA UN PRE AMPLIFICADOR DE MICRFONOS Y AMPLIFICADOR AMORTIGUADOR (BUFFER). ESTOS FUERON APLICADOS A LA CLSICA CONSOLA EMI REDD 37 USADA EN LA GRABACIN DE ARTISTAS COMO THE BEATLES. UN HOMBRE CLAVE EN ESTA HISTORIA HA SIDO RUPERT NEVE, UN EX INGENIERO EN EL EJRCITO BRITNICO QUE EN 1961 FABRICA UNA CONSOLA DE MEZCLA PARA UN COMPOSITOR LLAMADO DESMOND. EN 1964 HACE HISTORIA AL CONSTRUIR LA PRIMERA MESA MEZCLADORA COMPLETAMENTE TRANSISTORIZADA (ANTES, TODAS ERAN A VLVULAS) CON UN ECUALIZADOR PARA PHILLIPS RECORDS. SU COMPAA, NEVE ELECTRONICS FUE LA PRIMERA EN CONSTRUIR CONSOLAS DE ALTSIMA DEFINICIN EN INGLATERRA. MESA ANALGICA LAS MESAS DE MEZCLAS ANALGICAS, YA CASI SUSTITUIDAS EN SU TOTALIDAD POR LA DIGITALES, TRATAN LA SEAL DE AUDIO ANALGICO Y TIENEN LA PARTICULARIDAD DE QUE SE ACTA DIRECTAMENTE SOBRE LAS SEALES QUE ENTRAN O SALEN DE LA MESA. LOS DIFERENTES AUDIOS PASAN FSICAMENTE POR LOS ELEMENTOS DE CONTROL O MONITOREADO QUE SON OPERADOS POR EL TCNICO DE AUDIO. POR LNEA GENERAL ESTN FORMADAS POR UN SOLO EQUIPO, LA CONSOLA, EN EL QUE ENTRAN Y SALEN TODAS LAS SEALES CON LAS QUE SE VA A TRABAJAR. INCORPORA LOS DIFERENTES ELEMENTOS, AMPLIFICADORES, ECUALIZADORES, FILTROS, ENRUTADORES... NECESARIOS PARA EL PROCESAMIENTO QUE SE REQUIERE Y LOS ELEMENTOS DE CONTROL ACTAN DIRECTAMENTE SOBRE EL AUDIO (EN POCAS PALABRAS, LA SEAL DE AUDIO PASA A TRAVS DE LOS FADERS). PARTES DE LA MESA UNA MESA DE MEZCLAS DE AUDIO ESTA CONFORMADA POR VARIAS PARTES, LOS CANALES DE ENTRADA, LOS BUSES DE ENRUTAMIENTO, LOS CONTROLES DE SALIDA, GRUPOS Y MONITOREADO Y MEDIDORES. MUCHAS VECES TAMBIN INCORPORAN OTROS SISTEMAS DE TRATAMIENTO DE SEAL COMO COMPRESORES LIMITADORES O PUERTAS DE RUIDO.

EN EL MOMENTO EN QUE EMI ADQUIRI SUS 8 MQUINAS GRABADORAS DE 4 PISTAS STUDER J37 EN REEMPLAZO DE LOS EMI BTR 2, LOS ESTUDIOS DE LA COMPAA NECESITARON CONSOLAS CON 4 SALIDAS PARA ACOPLARLAS. POR TANTO, VOLCARON SU ATENCIN EN UN CLSICO APARATO ALEMN, EL PREAMPLIFICADOR TELEFUNKEN V72 DE 1928, QUE ERA UN PRE AMPLIFICADOR DE MICRFONOS Y AMPLIFICADOR AMORTIGUADOR (BUFFER). ESTOS FUERON APLICADOS A LA CLSICA CONSOLA EMI REDD 37 USADA EN LA GRABACIN DE ARTISTAS COMO THE BEATLES. UN HOMBRE CLAVE EN ESTA HISTORIA HA SIDO RUPERT NEVE, UN EX INGENIERO EN EL EJRCITO BRITNICO QUE EN 1961 FABRICA UNA CONSOLA DE MEZCLA PARA UN COMPOSITOR LLAMADO DESMOND. EN 1964 HACE HISTORIA AL CONSTRUIR LA PRIMERA MESA MEZCLADORA COMPLETAMENTE TRANSISTORIZADA (ANTES, TODAS ERAN A VLVULAS) CON UN ECUALIZADOR PARA PHILLIPS RECORDS. SU COMPAA, NEVE ELECTRONICS FUE LA PRIMERA EN CONSTRUIR CONSOLAS DE ALTSIMA DEFINICIN EN INGLATERRA. MESA ANALGICA LAS MESAS DE MEZCLAS ANALGICAS, YA CASI SUSTITUIDAS EN SU TOTALIDAD POR LA DIGITALES, TRATAN LA SEAL DE AUDIO ANALGICO Y TIENEN LA PARTICULARIDAD DE QUE SE ACTA DIRECTAMENTE SOBRE LAS SEALES QUE ENTRAN O SALEN DE LA MESA. LOS DIFERENTES AUDIOS PASAN FSICAMENTE POR LOS ELEMENTOS DE CONTROL O MONITOREADO QUE SON OPERADOS POR EL TCNICO DE AUDIO. POR LNEA GENERAL ESTN FORMADAS POR UN SOLO EQUIPO, LA CONSOLA, EN EL QUE ENTRAN Y SALEN TODAS LAS SEALES CON LAS QUE SE VA A TRABAJAR. INCORPORA LOS DIFERENTES ELEMENTOS, AMPLIFICADORES, ECUALIZADORES, FILTROS, ENRUTADORES... NECESARIOS PARA EL PROCESAMIENTO QUE SE REQUIERE Y LOS ELEMENTOS DE CONTROL ACTAN DIRECTAMENTE SOBRE EL AUDIO (EN POCAS PALABRAS, LA SEAL DE AUDIO PASA A TRAVS DE LOS FADERS). PARTES DE LA MESA UNA MESA DE MEZCLAS DE AUDIO ESTA CONFORMADA POR VARIAS PARTES, LOS CANALES DE ENTRADA, LOS BUSES DE ENRUTAMIENTO, LOS CONTROLES DE SALIDA, GRUPOS Y MONITOREADO Y MEDIDORES. MUCHAS VECES TAMBIN INCORPORAN OTROS SISTEMAS DE TRATAMIENTO DE SEAL COMO COMPRESORES LIMITADORES O PUERTAS DE RUIDO.

BUSES LAS SALIDAS DE TODOS LOS CANALES DE ENTRADA VAN A LOS DIFERENTES BUSES. ESTOS BUSES, DESPUS DE SER CONTROLADOS POR LOS CONTROLES DE SALIDA, CONFORMARAN LAS SALIDA DE SEAL DE LA MESA. EL BUS PRINCIPAL ES EL LLAMADO DE "PROGRAMA" O "MASTER", NORMALMENTE EL NICO QUE SOPORTA DOS CANALES (PRODUCCIONES ESTEREOFNICAS). OTRO TIPO DE BUSES QUE SE ASIGNAN A CONTROLES INTERMEDIOS, LOS LLAMADOS "GRUPOS", TIENEN LA FINALIDAD DE AGRUPAR DIFERENTES CANALES DE ENTRADA (DIFERENTES ENTRADAS) EN UN CONTROL COMN QUE A SU VEZ PUEDEN SER NUEVAMENTE ENRUTADOS A LOS "MASTERS" O SALIDAS PRINCIPALES DE LA MESA. A PARTE DE ESTOS DOS TIPOS DE BUSES EXSTE UN TERCER TIPO: SON LOS LLAMADOS "AUXILIARES" Y SIRVEN PARA REALIZAR LAS MEZCLAS NECESARIAS PARA LA PRODUCCIN O CONTRIBUCIN (ES DECIR, ESCUCHA DE VUELTA, DE COMENTARIOS SIN MSICA, MONITOREADO ESPECFICO...) NORMALMENTE LAS SEALES QUE SE ENRUTAN A ESTOS BUSES PUEDEN SER SELECCIONADAS DE ANTES DEL FADER (PREFADER) O DESPUS DEL MISMO (POSTFADER). SEGN EL TAMAO Y PRESTACIONES DE LA MESA VARIA EL NMERO Y LAS PRESTACIONES DE LOS BUSES AUXILIARES. CONTROLES DE SALIDA PEQUEA MESA DE AUDIO ANALGICA.EN LOS CONTROLES DE SALIDA PODEMOS DISTINGUIR ENTRE LOS "GRUPOS" Y LOS "MASTER". LOS GRUPOS Y MSTER TIENEN APARIENCIA MUY SIMILAR A LA DE LOS CANALES DE ENTRADA, PERO LA SEAL LA RECIBEN DE LOS BUSES, TAMBIN PUEDEN TENER ALGUNA ENTRADA EXTERIOR Y PUNTOS DE INSERTO. PERMITEN CONTROLAR VARIAS SEALES DE ENTRADA A LA VEZ. LOS "MASTER" SON LOS CONTROLES DE SALIDA DE LA SEAL DE PROGRAMA.

MONITOREADO Y MEDIDORES PARA PODER OPERAR EFICAZMENTE EL SISTEMA SE PRECISA ESCUCHAR, DE DIFERENTES FORMAS Y EN DIFERENTES PUNTOS, LAS DIFERENTES SEALES CON LAS QUE S ESTA TRABAJANDO. PARA ELLO HAY UN SISTEMA QUE PERMITE MONITOREAR CADA UNA DE ELLAS EN LOS DIFERENTES PUNTOS DE LA MESA. ESTE MONITOREADO NO SOLO SE REALIZA ACSTICAMENTE, SINO QUE MEDIANTE UN SISTEMA DE MEDIDORES SE PUEDE VER LOS DIFERENTES NIVELES Y FASES DE LAS SEALES QUE SE DESEAN CONTROLAR. HAY UNA SERIE DE ELEMENTOS AUXILIARES QUE SIRVEN DE AYUDA A LA PRODUCCIN Y EL AJUSTE. LAS MESAS DE MEZCLAS DE AUDIO SUELEN INCORPORAR GENERADORES DE SEAL PATRN, AL MENOS UNA SEAL SINOSUIDAL DE UNA FRECUENCIA DE 1KHZ A UN NIVEL DE 4 DBU. DEPENDIENDO DE LAS PRESTACIONES DE LA MESA ESTE GENERADOR ES MS O MENOS POTENTE PUDIENDO LLEGAR A GENERAR CUALQUIER FRECUENCIA A CUALQUIER NIVEL E INCLUSO PATRONES DE RUIDO, COMO EL RUIDO ROSA O EL RUIDO BLANCO. UN SISTEMA DE INTERCOMUNICACIN, QUE PUEDE INSERTARSE EN CUALQUIERA DE LAS SALIDAS (AUNQUE EN MESAS SIMPLES SUELE ESTAR DESIGNADO A UN AUXILIAR CONCRETO) PERMITE LA INTERCOMUNICACIN DEL TCNICO DE SONIDO CON LOS DIFERENTES LUGARES DE FUENTE DE SEALES (PLATOS, ESCENARIOS, BAMBALINAS...) O CON EL PERSONAL DE LA PRODUCCIN. EN TODO MOMENTO LAS ACTUACIONES Y MANIPULACIONES DE LA SEAL DE AUDIO SE REALIZAN DIRECTAMENTE SOBRE ELLA PASANDO ESTA A TRAVS DE TODOS LOS ELEMENTOS QUE COMPONEN EL SISTEMA. MESA DIGITAL EN LA LTIMA DCADA EL SIGLO XX EMPEZ A DESARROLLARSE EL AUDIO DIGITAL. CON EL AUMENTO DE LA CAPACIDAD DE PROCESAMIENTO Y LA GENERALIZACIN DE LAS INSTALACIONES DE ESTA TECNOLOGA SE COMENZ A DESARROLLAR LAS MESA DE MEZCLAS DIGITALES. EN ELLAS LA CONSOLA DE CONTROL ES UN MERO PERIFRICO QUE NICAMENTE FACILITA LA INTERFASE CON EL USUARIO. EL PROCESAMIENTO DE LAS SEALES SE REALIZA MEDIANTE SOFTWARE POR LO QUE LAS SEALES EN NINGN MOMENTO PASAN POR LOS ELEMENTOS DE CONTROL Y NO PRECISANDO UNA ESTRUCTURA FIJA PREVIA. LOS SISTEMAS DIGITALES DE MEZCLA SUELEN SER DISPERSOS, ES DECIR, CONSTAN DE VARIOS MDULOS REPARTIDOS POR LA INSTALACIN. UNO DE ELLOS ES EL ENCARGADO DE REALIZAR EL PROCESAMIENTO, ES EL LLAMADO "DSP" (DIGITAL SIGNAL PROCESSOR) QUE ES EL CORAZN DEL MEZCLADOR. ESTE MDULO ES CONTROLADO POR LA CONSOLA, QUE SUELE TENER UNA APARIENCIA MUY SIMILAR A LAS ANALGICAS, AL CUAL SUELE ESTAR UNIDO POR UNA SIMPLE COMUNICACIN SERIE O ETHERNET. EL DSP PRECISA DE DIFERENTES MDULOS DE INTERFACE PARA LA ADAPTACIN DE LAS SEALES DE ENTRADA Y SALIDA AL SISTEMA Y UN MDULO DE MONITOREADO.

AL NO DEPENDER LOS CANALES DE CONTROL DE POSTDE ENTRADA DEL NMERO DE PRODUCCIN Y PRODUCCIN. CONTROLES FSICOS EXISTENTES, MARCAS RELEVANTES SE PUEDEN HACER MESA DE MEZCLAS DIGITAL CONFIGURACIONES EN CAPAS QUE MARCA YAMAHA.ENTRE LAS PERMITEN IR ASIGNANDO MARCAS MS RELEVANTES SE ENTRADAS A DIFERENTES DESTACAN: CANALES Y CANALES A DIFERENTES CONTROLES TODO SOLID STATE LOGIC ELLO EN TIEMPO REAL. ESTO DA UN GRADO DE FLEXIBILIDAD CASI AMEK INFINITO. SOUNDCRAFT AL ESTAR TODO ELLO BASADO EN MACKIE PROGRAMACIN ES DECIR EN PEAVEY SOFTWARE, SE PUEDE GUARDAR Y NEVE RECUPERAR EN CUALQUIER YAMAHA MOMENTO Y TENER DIFERENTES MIDAS SET PARA DIFERENTES HARRISON PROGRAMAS O PARA DIFERENTES BEHRINGER TCNICOS, ADAPTNDOSE EL AUDIOPHONY SISTEMA A CADA CIRCUNSTANCIA. STANTON OTRA GRAN VENTAJA ES LA TECHNICS POSIBILIDAD DE TRABAJAR ECLER DINMICAMENTE ENTRE VARIAS FORMULA SOUND MESAS AL SER POSIBLE UREI TRANSFERIR LA INFORMACIN ALLEN & HEATH ENTRE ELLAS O ENTRE SISTEMAS GEMINI

NUMARK VESTAX STUDER ALTAIR E-3 PIONEER RODEC STAGETEC LEM [EDITAR] VASE TAMBINFLANGER PHASER REVERB CHORUS EFFECT COMPRESOR (SONIDO) LIMITADOR
DELAY

ENLACES EXTERNOS SOBRE MESAS DE AUDIO. COMMONS MESAS DE AUDIO DIGITALES DE STUDER BROADCASTING HISTORY TECHNICAL INFO ABOUT BROADCASTING HOUSE IN 1932 DIGITAL MIXERS PRESTO HISTORY UNIVERSAL AUDIO HISTORY OF THE RECORDING PRODUCTION GOLDSTAR STUDIOS CONSOLA EMI USADA POR THE BEATLES HISTORIA DE NEVE COMPANY