Sunteți pe pagina 1din 4

Cnd spui Cinematografie spui Frana.

Aici s-a nscut art cinematografic n 1895, datorit frailor Lumiere, Auguste i Louis . Primul film din istorie este considerat : Arrival of a Train at La Ciotat (Click aici s vezi filmul). n 1902, fraii Lumiere abandoneaz totul, dar producia de film o continu un anume Melies, cel care va produce primul film SF din istoria cinematografiei , scurt metrajul Le Voyage dans la lune (Click aici s vezi filmul) Dup 1907, cel mai mare studiou cinematograf din lume l gsim n Frana, ct i cele mai mari construcii de cinematografii de lux (Palatul Gaumont-i Path-Palace ambele 1911). Dup Primul Rzboi Mondial cinematografia francez intr pe linie moart n mare parte datorit lipsei capitalului, permind astfel intrarea pe piaa european a industriei de film americane care puteau fi vndute la preuri mult mai mici dect cele europene. n perioada interbelic putem s remarcm trilologia lui Marcel Pagnol Marius, Fanny i Cesar, Rene Clair - Sous Les toits de Paris (1930) , Jacques Feyder lui Carnaval n Flandra (1935), i poate capodopera primei jumti de secol a cinematografiei mondiale - Grand Illusion de Jean Renoire din 1937. n timpul celui de-al doilea Rzboi Mondial a fost lansat Children of Paradise de ctre Clair Rene

Frana este ntr-adevr singura ar european care produce 100120 de filme anual, cele mai multe n Europa. Putem oare s ne ndoim de ceea ce ne sugereaz cifrele? Filmul francez susine iluzia c este filmul mondial. ntr-o anumit perioad aa a i fost. nceputul fimului francez i al filmului n general poate fi sumarizat prin munca i numele unui proprietar de fabric, cunosctor de chimie, a unui cabotin bucluca i a ctorva comerciani i industriai lacomi. Ultima dat n 1995, la aniversarea unui veac de la naterea filmului, s-a reaprins disputa despre cine a descoperit filmul. n opinia francezilor fraii Lumire, fr ndoial. n data de 28. decembrie 1895 Louis Lumire (18941948) a inut prima proiecie public n cafeneau Grand Cafe din Paris. Pentru 1 franc proiecta 10 secvene de cte un minut pe cinmatographul su (o rol = 50 metri = 1 minut). Nu a evaluat ns bine efectul inveniei sale asupra publicului, a crezut c este doar entuziasm de moment. Operele sale artistice const n doar cele 10 sau 12 filmulee cu care a testat capacitile noii sale invenii: aparatul de nregistrat, proiectat i developat. Totui, aceste filme au marcat una dintre direciile filmrii: nregistrarea documentarist a realitii, iar odat cu trimiterea cameramanilor n lumea larg s-a nscut unul dintre genurile filmului prezent i azi: transmisiunea n direct, tirile. Fraii Lumire au fost cei care au adus peisajele ndeprtate, culturile strine i evenimentele recente n cinematograful de pe col. Pe de alt parte au stabilit standardul proiectrii pentru urmtorii 25 de ani: 16 cadre pe secund. Peste puin timp savantul Lumire a fcut un pas nainte, a efectuat alte experiment i a dezvoltat de exemplu materia prim pentru fotografierea color. Industriaul provincial a fost mult mai intrigat de noile produse dect de balamucul capitalei. n 1897 compania lui a nceput comercializarea aparatului, iar n 1905 a ncetat producia. doua zi dup reprezentaie un iluzionist parizian, George Mlis (18911938), a vrut s cumpere aparatul. Nu are succes; fraii Lumire vd oportunitatea n posesia licenei, n profitul nchirierii aparatului. Mlis reuete s fac rost de un aparat de la altcineva. Probabil nici el nu a evaluat n mod corespunztor importana inveniei, ntr-o prim faz a

considerat aparatul doar un instrument nou pentru rennoirea spectacolelor sale. Abia dup ce ncepe s foloseasc aparatul cu pasiune i ajunge s-i cunoasc iretlicurile creeaz cu filmele sale copia iluzionist a realitii, dnd natere celeilalte direcii majore a filmului: ficiunea, povestea. Pentru a-i distra publicul el creeaz prototipul tuturor genurilor filmice mari de azi: filmul cu efecte speciale, filmul musical, filmul gen poveste cu zne, filmul fantastic, filmul futurist. Deoarece lucreaz n principal pentru repertoriul propriului teatru de iluzii, este n permanent legtur cu publicul, n fiecare sptmn i uimete cu noi mecherii. Printre decorurile pictate danseaz balerinele sale, zboar znele i vrjete chiar el, magul cu barb. Capete danseaz fr corp, scenele sunt supraimprimate, Mlis fotografiaz dintr-un unghi, dar nva i s taie. Eroii si sunt transportai pe Lun sau sub ap pe bordul vasului cpitanului Nemo. i construiete un atelier, el este scenaristul, regizorul, cameramanul, actorul, decoratorul i figurantul propriilor filme. Este creator i comerciant, pe deasupra i exportator important. n primii ase ani creeaz filme pe band rulant, cele aproape 500 de opere ale sale sunt realizate n aceast perioad. Pentru a-i proteja interesele i deschide birouri de afaceri n marile orae, n 1903 i la New York, dar ncetul cu ncetul ajunge pe pragul falimentului, i n 1913 se declar falit.

Pn la primul rzboi mondial Frana este cel mai nsemnat productor i exportator de filme al lumii. Primul rzboi mondial, care a mturat Europa lsnd n urm milioane de victime, a pus capt acestei supremaii. America preia acest rol. Conform spuselor unui istoric al filmului american, de atunci, istoria filmului nu este altceva dect rzboiul de rezisten al europenilor. n timpul i dup rzboi, publicul este fascinat de filmele americane. Trezii din oc, productorii europeni ncearc s in pasul, iar artitii celei de-a aptea arte acum recunoscut ncearc s treac peste evenimente prin curentele avantgardiste. n artele plastice apar concomitent impresionismul, dadaismul i surealismul. (Cititorii revistei Istoria filmului pot avea ocazia s vizioneze aceste filme la cluburi de filme, n cadrul emisiunilor TV despre istoria filmului, n schimb serialele i filmele obinuite ale epocii sunt foarte rar prezentate chiar i la festivaluri organizate n cinstea filmului mut, deci nu le vom discuta nici noi.)

Rzboiul (i ocupaia german) este perioada de aur a filmului francez, cu toate c abia dac gsim filme clasice din aceast perioad. Publicul vrea s se distreze i s dea uitrii ororile. Filmele americane i engleze sunt interzise, cele germane i italiene nu sunt la mare cutare. Chiar i filmele franceze mediocre cunosc succese rsuntoare. ncasrile cresc spectaculos. Cu toate c filmul francez nici acum nu face altceva dect ceea ce a fcut i nainte: produce adaptri literare, varianta filmat a unor piese de teatru de succes, filme poliiste, poveti sentimentale i melodramatice, pentru c, aa cum se aude ntr-un film: Paris va rmne ntotdeauna Paris. Mai marii chanson-ului i music hall-urilor, Charles Trenet i Edith Piaf accept roluri n filme. (Aceast practic a devenit parte att de integrant a mitologiei filmului c n anii 1970 ncearc s-l ademeneasc cu roluri n filme pe cel mai mare singuratic modern, Jacques Brel. Jacques Dutronc i azi accept roluri dac este chemat de Claude Chabrol Merci pour le chocolat, 2000, dar ajunge dac ne gndim la pelicula lui Resnais din 1997 On connat la chanson, post-post-post pastiche-ul marelui exponent al noului curent, succesul de box office cu cinci ani n urm.) Filmul este ntotdeauna n criz! este modul cel mai frecvent cu care cei din industria filmului i rezolv problemele. Dar ajunge s aruncm doar o privire la ceea ce a trebuit s sufere producia filmului francez (i desigur, european) n prima perioad a produciei filmului sonor: cu pierderile unui rzboi, cu falimentul, cu filmul sonor, cu criza economic, cu cel de-al doilea rzboi mondial, i iat c a i aprut urmtoarea sarcin: filmul color la nceputul anului 1950, apoi televizorul i, n sfrit, televizorul color. Le film franais, revista sptmnal a industriei filmului francez, menioneaz cu mndrie c n ciuda televizorului color, a video-urilor, a televiziunii prin cablu, doar n 1985 se cumpr mai puine bilete pentru filme franceze dect pentru cele americane. (Cu aceste ocazii nu se menioneaz desigur, din motive de decen, ct au contat n meninerea numrului spectatorilor filmele porno rulate n cinematografele publice din anii 1970, care atrgeau un public larg, cu toate c erau supuse unor taxe exorbitante.) n celelalte ri vest-europene numrul spectatorilor care intrau la filme produse n ar a sczut cu 1020%. Filmul francez i datoreaz numrul spectatorilor acelor msuri i instituii care au fost eficiente ntotdeauna. Dar nu au grij s menin numrul de filme produse anual 100120 , ci caut noi posibiliti. n 1976 i nfiineaz propriul premiu naional, Csar-ul, care este decernat n aceleai categorii ca i Oscarul. i francezii dau premii pentru opera de o via, i premiul pentru cel mai bun film strin, care de obicei este unul american sau britanic. Exist doar o singur categorie care d de neles interesul pentru producia autohton: n fiecare an sunt decernate premii pentru cel mai bun regizor nceptor, i pentru actorul/actria nceptoare cu cel mai mare potenial. Una dintre comisiie academiei, alctuit din artiti i industriai ai filmului, i aleg pe nominalizaii categoriilor, i o alt comisie l voteaz pe cel mai bun. Preedenia este preluat de mai marii filmului francez, Jean Gabin, Lino Ventura i festivitatea, la care miun staruri franceze (nsoite de prietenii lor americani) este transmis n direct de televiziune n fiecare februarie. Filmul este disciplin de studiu la coal i ncepnd cu anii 1990 se poate alege i ca disciplin de bac. Europa unit, la insistenele francezilor creeaz programul Media n 1987, programul Eurimages n 1988, care sprijin coproduciile, iar mai apoi programele Cinema Europa i Mdiasalles, care protejeaz cinematografele, distribuitorii mici, i comerul francez. Aceste organizaii ofer fonduri nerambursabile pentru renovarea, modernizarea cinematografelor, i primesc subvenie i pentru funcionare dac respect cota: 50% dintre

filmele rulate trebuie s fie europene. Acest procent este alctuit de cele mai multe ori din filme franceze i este o caracteristic a sistemului de distribuiie cinematografic faptul c n ultimii 15 ani abia cteva filme din alte ri au reuit s ajung s fie distribuite en gros pe piaa francez. ilmul francez chiar mai mult, motenirea cinematografic francez a devenit prada productorilor americani de remake-uri. Este de la sine neles c La cage au folles (r. Molinaro, 1980) sau blockbuster-ul din 1985, comedia rsuntoare care ironiza brbaii, 3 hommes et un couffin, filmul regizoarei Corinne Serreau, vor fi refcute cu actori americani. Dar faptul c americanii au considerat c este posibil un remake dup bout de souffle sau dup Boudou al lui Renoir este o enigm. Ultimii 1020 de ani ai filmului francez contemporan asupra crora nc nu avem o perspectiv istoric sunt oscilani. Cultura francez ntotdeauna a acceptat imigranii, i dac nu au existat creatori de renume autohtoni, i-au lsat pe acetia din urm s acioneze. De exemplu, timp de patru-cinci ani polonezul Kieslowski este cel mai renumit regizor francez (La double vie de Vronique, 1991, i trilogia Trois couleurs, 199394). De ani de zile triete n Frana i lucreaz din bani francezi georgianul Ioselliani, iar rolul principal n cel mai nou film al lui Rivette (Histoire de Marie et Julien, 2003) este interpretat de omul de marmur, Jerzy Radziwilowicz. i tocmai cnd productorii i distribuitorii francezi, laolalt cu fanii francezi i strini ai filmului francez sunt disperai c tematica nou este adus de La haine (1995) regizat de Kassowitz, film ce aduce n scen rasismul i viaa fr perspectiv i agresiv a cartierelor mrginae, apare un film ca Taxi sau ca Amlie (2001). Jean-Pierre Genet recompune franuzoaica ndrgostit i mitul Parisului cu o tandree delicat, cu vnztorul de legume, cu portria/administratoare de bloc, cu cafenelele, cu strzile mici i cu grile mari iar n rolul brbatului ndrgostit chiar cu regizorul filmului La haine.

S-ar putea să vă placă și