Sunteți pe pagina 1din 7

PROZA SIMBOLIST

Tu Sorina Grupa 10,Seria II,An II Romn-Francez

BIBLIOGRAFIE

1. Adrian Marino, Opera lui Alexandru Macedonski, Buc., E.P.L., 1967 2. Beteliu, Marin, Al. Macedonski i complexul modernitii, Craiova, Editura Scrisul

Romnesc, 1984 3. Emil Manu, Ion Minulescu i contiina simbolismului romnesc, ediia a doua,

Buc., Curtea Veche, 2001 4. Alexandru Melian,Traian Demetrescu,Craiova,Scrisul Romnesc,1983 5. C.D.Papastate,Traian Demetrescu,Buc.,E.P.L.,1967

Proza simbolist a avut o receptare mult mai proast ca poezia. mpotriva prozei s-au unit grupul Convorbirilor literare i cel al Vieii romneti. Orice fel de literatur care nu punea probleme morale era respins. Proza simbolist iese din cadrele socialului i ruralului ,folosete un limbaj urban. Aceasta nu se ndeprteaz de faptul divers, nu s-a desprins suficient de gazetrie, ca imaginaie i discurs. Printre poeii simboliti care au scris i proza i putem enumera pe Alexandru Macedonski, Ion Minulescu, Traian Demetrescu. n proza acestora se regsete o tem comun, i anume iubirea. Proza se caracterizeaz prin polaritate, avnd aceeai structur sentimentala i liric ca i poezia. Macedonski are o structur romantic. Proza lui este poetic, descriptiv, de esen subiectiv i memorialist. n tinereea sa scrie dou tipuri de proz, care sunt aparent contradictorii: proza memorialistic (inspirat din literatura paoptist i postpaoptist) i poemul n proz (proz liric de scurt dimensiune,cu fraze construite pe principii poematice). Autorul preluase formula poemului n proz de la simbolitii francezi contemporani. n proza memorialistic, n mijlocul relatrii, firul relatrii se ntrerupe brusc pentru a se intercala istorisirea romantic. n proza de maturitate introduce tehnica impresiei coloristice globale i a peisajului dinamic. n structura sa, Minulescu nu este un prozator. La el limbajul e golit de semnele neobiectivitii. Abordeaz tematica individului inadaptat ntr-un ora de provincie. Autorul scoate relaia sat-ora din cadrele antagoniste n care o pusese smntorismul. Vizionar, proza lui Traian Demetrescu reprezint un exerciiu de atitudine umanitar. Schind contrastul izbitor dintre bogie i mizerie, scriitorul i exprim compasiunea pentru suferina oamenilor care se lupt cu viaa. Contrastele realitii l revolt i l ngrozesc. Cu aceeai pasiune cu care apr cauza celor umili mpotriva nedreptilor sociale dezaprob discriminrile rasiale. Tonul este detaat, puin autoironic, stilul indirect liber, dialogul vioi i caracterizant. Propria biografie devine obiectul predilect de reprezentare. Povestind viaa eroilor

si, Demetrescu surprinde aspecte ale unei lumi n plin transformare, aa cum era cea din ara noastr n a doua jumtate a secolului trecut. Macedonski este autorul primului poem n proz propriu-zis din literatura romn: Cei doi ngeri (1873). n nuvela liric (ntre cotee, Zi de august, O noapte n Sulina) proza simbolist se mbin cu filonul autohton. Peisajul metaforic i dinamic reprezint prima constant a tehnicii macedonskiene. Pentru prima dat descripia de natur relev micarea. n Cartea de aur, peisajul se ncarc cu intens via interioar. Ornamentul preios este a doua component a artei macedonskiene. Elementul verbal este foarte important n descrierile simboliste. Metonimia ia aspect muzical: obiectele din Casa cu numarul 10 se grupeaz n virtutea aceluiai principiu al alturrii fortuite. Ideea de muzeu se insinueaz nc din titlu (casa identificat doar prin numr,ca eticheta de pe un exponat). Volumul Casa cu geamurile portocalii al lui Minulescu cuprinde naraini agreabile, cu teme enigmatice. Locuina e tipic simbolist n naraiunea care d i titlul volumului. Personajele sunt de asemenea simboliste. Misterul ce domnea ntre zidurile acelei cldiri intriga toat mahalaua,dar dispare cnd oamenii afl c stpnul e nepotul reginei Angliei, i astfel toi devin mndri de aceast vecintate princiar. Finalul e neateptat:stpnii enigmatici dau foc casei i o prsesc. Istoria e povestit de o btrn, totul fiind un joc epic, un joc de impresii obsesiv cromatice. Absena cromaticului nu ne las s conturm personaje, ci numai medii epice simboliste. Portretul prinului B. din naraiunea Spovedania unui om putredeste livresc, aa cum sunt de obicei portretele n proza simbolist. n Viaa romneasc volumul e considerat un produs hibrid, poetul fiind acuzat de excentricitate ca i n pozie. Volumul Mti de bronz i lampioane de porelan ilustreaz, prin caracterul su de jurnal livresc, trecerea de la pozie la proz, de la notaia poetic prozaizat la nsemnarea narativ-liric. Clinescu consider nuvelele din volumul Cetii-le noaptea nite mistificaii,pline mai mult de enormiti dect de mister, iar titlul volumului i pare tenebros. n acest volum scriitorul descoper ca surs a prozei sale fantasticul. Fantasticul minulescian nu cultiv fantasticul morbid, ci doar un fel de straniu, ipostaz plasat ntre gotic i ironic. Biografia interioar reprezint o surs de inspiraie pentru Demetrescu. Un exemplu ilustrativ l reprezint jurnalul de vacan Intim (1892). Este scris ntr-un col de natur linitit, departe de lume, unde omul ncearc s se regseasc. Jurnalul cuprinde perioada cuprins ntre 5 mai i 5 iulie, nsumeaz 19 episoade, corespunztoare unui numr identic de zile. Se observ

atitudinea de izolare a scriitorului pentru c n acea perioad era bolnav. Elementul intim domin. Se remarc analiza psihologic, autorul analizndu-i strile sufleteti, punndu-i ntrebri i cutnd rspunsuri. Coninutul nsemnrilor este determinat de impresiile acumulate, de lecturile fcute, de evenimentele petrecute sau de strile afective, dar nu este un jurnal de nsemnri zilnice. ntmplrile, tablourile se combin cu mrturisiri, meditaii i portrete. Nuvelele sunt dominate de lirismul confesiv-meditativ. Pdurea din Solca este o meditaie poematic pe tema ecourilor interioare generate de farmecul pdurii. n proza obiectiv personajele se definesc prin limbaj, aciune i concepie, aa cum se ntmpl n Art i art,Fluture, Rugciunea. Nuvela postum La rsritul lunii este una dintre cele mai apreciat, de unde reiese abilitatea compoziional a autorului, autenticitatea introspeciei psihologice, echilibrul i concizia. n Rugciunea surprinde cu autenticitate psihologia lumii rurale. Pentru romanul Thalassa, Macedonski se inspir din proza simbolist francez. Cu acest roman, autorul deschide un nou orizont prozei, fiind un amestec de poem simbolic i roman liric. A fost conceput n limba romn n l890 dar reluat n limba francez si publicat la Paris n 1906 sub titlul Le Calvaire de feu. Thalassa trieste izolat - pe insula serpilor, ntr-un teritoriu al naturii primare aventura iubirii totale pentru Caliope. Eroul este obsedat de ideal, de absolutul erotic.Acesta i creeaz o lume numai a lui. i sugrum iubita ntr-un moment de furie, din oroare de a-i fi sfrmat idealul. Cu ajutorul luminii insula dobndete calitatea de spaiu simbolic prin rafinarea imaginilor i acutizarea senzaiilor. Insula este de asemenea i un spaiu mitic. Iubirea dintre Thalassa i Caliope se revendic din ideea vechiului mit al androginului, iar retragerea cuplului pe insul se identific parial cu mitul vrstei de aur. Insulei erpilor cuprinde trei locuri cu funcie simbolic: farul (ghid, lumin cluzitoare a navelor pe ape), casa paznicului de far (refugiu pentru Thalassa), petera a crei intrare se deschide i la sfrit se nchide miraculos. Eroii sunt ei nii simboluri: Thalassa al setei pmntesti. Primul roman publicat de Ion Minulescu se numete Rou, galben i albastru. Romanul se deosebete de proza sa de nceput prin faptul c se apropie de actualitatea vremii sale. Ca tematic este o carte de rzboi. Mircea Bleanu reuete n urma interveniilor s fie mobilizat la cenzura militar, pentru a scpa de front. nainte de ocuparea Bucuretiului obine detaarea la Iai. Eroul are numai aventuri comune cu femei banale i prozaice. Cinic i sentimental se mparte ntre cucerirea unui eroism fals i cucerirea inimii femeilor. de absolut, Caliope al atractiei

Corigent la limba romn este cel mai nchegat roman al scriitorului. Romanul este autobiografic, cuprinznd adolescena elevului Minulescu, mediul pitetean unde a studiat, amintirile din Slatina, perioada parizian, ntoarcerea n ar, debutul n cafeneaua Kubler, plecarea ca funcionar la Constana, n 1906. Personajele nu sunt bine conturate, nu au individualitate de personaje epice. Singurul personaj este Minulescu, romanul reprezentnd un autoportet psihologic. Aciunea din roman precede din punct de vedere biografic materia epic a primului roman. Corigent la limba romn este o surs documentar privind adolescena scriitorului i formaia sa parizian. Romanul e o satir social ndreptat mpotriva moravurilor interbelice din domeniul culturilor i al artelor. Ultimul roman publicat Trei i cu Rezeda patru e o carte experimental. Autorul compar experimentele a dou coli literare: proza simbolist francez i teatrul expresionist german. Rezeda este o femeie frumoas i libertin care nefericete patru brbai, dintre care trei mor n accidente. Substana narativ a romanului const n spovedaniile Rezedei. Autorul a intenionat s creeze patru tipuri de eroi moderni: femeia, amantul, gelosul, ndrgostitul. Primul roman, Iubita apare n 1895 i este mai mult o povestire autobiografic dect un roman, care nareaz un episod erotic din viaa eroului. Personajul central este Emil Codrescu, un tnr srac, inadaptat, cu o viziune sceptic asupra lumii, date care definesc personalitatea autorului. Iubita are o compoziie liniar, universul uman fiind srac, att numeric, ct i calitativ. Pas cu pas se poate urmri desfurarea vieii autorului. Emil Codrescu, ndrgostit de Maria sufer,nvins de prejudecile societii n care triete. Este specific epocii ca iubirea sincer a lui Codrescu s fie sacrificat pentru o cstorie convenional, judecat de tatl Mariei n funcie de ceea ce reprezint n ierarhia social. n romanul postum Cum iubim este reprezentat viaa burghez, iar sentimentul de iubire este confundat cu setea de ideal i de absolut. Romanul e structurat de asemenea n jurul n jurul motivului erotic,punnd problema atitudinii fa de dragoste. Nestor Aldea se afl n cutarea unei iubiri ideale, dar totul se sfrete cu un eec. Cnd i d seama c Irena reprezint doar aparent ntruparea idealului su feminin, eroul renun la iubirea acesteia, dei ea prea sincer. Aldea ateapt din partea femeii iubite gestul sublim al Norei din piesa lui Ibsen. Soia milionarului nu mai este ns tnra rtcit n pdure, care i mrturisise c ar putea deveni o Nor. Dei l iubete pe Aldea, nu este capabil s renune la poziia social dobndit. Sensibilitatea lui Nestor, firea lui de artist, nclinaia spre reverie i fantezie, lipsa de atracie ctre

viaa monden, setea de absolut se afl n contrast cu nclinaia Irenei spre viaa monden, spre strlucire i bogie. Ca i Emil Codrescu, Nestor Aldea e un sentimental cu multiple nclinaii artistice. Nu este un personaj viu, real, ci mai degrab umbra sufletului autorului. Erotica joac un rol esenial n proza simbolist, e o tem aleas pentru a iei din cadrele nguste ale prozei de la 1900. Proza de factura simbolist propune un nceput de analiza psihologic, n comparaie cu proza de la 1900 care surprindea numai aspecte din realitate. Determinarea exterioar devine interioar, iar personajul i conduce singur destinul.