L'Art harmonique aux XIIe et XIIIe sicles, par E. de Coussemaker,...

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Coussemaker, Edmond de (1805-1876). L'Art harmonique aux XIIe et XIIIe sicles, par E. de Coussemaker,.... 1865.

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L'ART

HARMONIQUE Aux 5 77/ V1 1 iv- YR J yf ""-E. DE XIIe & XIIIe PAR CoUSSEMAKER SICLES

Correspondant de l'Institut. tir 3oo exemplaires numrots la presse.

Un volume in 40 de 55o pages,

PROSPECTUS.

elle y occupe partout la la musique moderne; un caractre la musique europenne partiprincipale place. Elle a imprim culier qui la distingue de la musique des peuples sur les autres rpandus l'harmonie ne soit du globe. Bien qu'au parties point de vue mtaphysique, L'harmonie est la base de en quelque est l'me, sorte ces de matrielle que la partie deux lments sont aujourd'hui si , sans par des s'identifient toutes aussi l'harmonie, tels gnies tel point, deux. considrables dont la musique si troitement on que qu'il , conoit Mozart ne serait il est la et la unis mlodie l'un

l'autre, que c'est peine Dans les uvres enfantes - l'harmonie de les isoler En et la mlodie sans

musique. Beethoven, possible de

pas

les anantir rsultats et les

de prsence rechercher l'origine ces effets merveilleux.

intressant art

d'un dveloppements premiers dcouvertes Grce de rcentes

ces dveloppements ne sont plus un mystre ; les premires tre tudies et saisies; c'est la tache que de la musique harmonique peuvent ici. s'est impose l'auteur de l'ouvrage qu'on annonce trois parties : L'ART HARMONIQUE AUX XIIE ET XIIIE SICLES comprend III. ^Monuments. harmonistes, 1. ^Musique n. ^Musiciens harmonique. de la et la constitution l'auteur Dans la premire l'origine expose partie 18~

qui engendre et cette origine transformations

2 moderne musique harmonique de compositions ; il en examine ; il dtermine la contexture le caractre mlodique, des divers genres tonale et du

harmonique, et rhythmique; il dmontre l'existence du style imitatif, du canon double. La deuxime contrepoint partie, comme qui peut tre considre la plus neuve, est consacre aux Musiciens harmonistes divise que l'auteur en trois classes: les Dchanteurs, les Didacticiens, et les Trouvres. La troisime contient une srie de 5i compositions 2, 3 et 4 partie le Manuscrit de Montpellier, choisies, parties, parmi les 340 dont se compose comme les plus propres faire l'tat de l'art. C'est la premire apprcier fois que paratra une collection de cette importance. Cet ouvrage s'adresse non-seulement aux amateurs de l'histoire musicale, mais aussi ceux qui s'occupent de la littrature des trouvres. Les faits historiques nombreux et importants qui y sont rvls , les thses ou accompagnes des monuments appuys par les documents eux-mmes, en font un livre de premire entirement bas sur l'investigation des main, donnera une ide du plan 40 FRANCS et de l'ensemble de l'ouvrage.

sources originales. La table des matires

PRIX :

LILLE L. QUARR, LIBRAIRE, GRANDE-PLACE, 64. DES MATIRES PREMIRE PARTIE.

TABLE PRFACE.

PROLGOMNES. MUSIQUE HARMONIQUE. Description du Manuscrit de Montpellier. 1. CHAP.I. Musique harmonique; son origine; Utilit Letitrea donnieu l SOMMAIRE. decettedescription. sa constitution. huitrecueils deserreurs. Miniatures. Levolume comprend Ce distincts. de d SOMMAIRE. qu'ilfautentendre musique armonique. Description particulire chacun 'eux. par h et dans Distinction entrela diaphonieledchant. Quatre riodes p ix. Des plus anciennes compositions la constitution la musique de harmonique : Priode riginaire o ; harmoniques. d'amd'essais signes evaleurs des d Aperu temporaires; priode priode connues l SOMMAIRE. descompositions harmoniques avanta d franconienne. lioration fixit anslessignespriode etde ; dcouverte dumanuscrit Montpellier. de Rsultat comparatif. CHAP.II. Des compositions III. Des plus anciens documents sur harmoniques la musique harmonique, appeles dchant ou double, triple, , ruple, DCHANT; Aquellepoque sesdiverses docu- SOMMAIRE. envisag SOMMAIRE. onttcritsles plusanciens significations; comme on la deuxparties; omment y procdait; partie c D sur oa d ments. iscussion l'poque vcuFrancon e Cologne. composition tantt del'harmonie taittanttla partie infrieure, de documents il est parlde l'existence gnratrice Dcouvertenouveaux o rsultant cesprocds. de la partie TRIPLE, dedeuxFrancon. suprieure ; diffrence

-3 trois e QUA- cations. xemples. modifications ncessaires, Ces composition parties;rgles;ses diversesspces. E taient lorsqu'on ladcouverte faisait archer quatre DRUPLE, m composition partiesrgles.-Avant ; ensemble mlodies deux Mlodies prexistantes. des dumanuscritMontpellier, de onneconnaissait deQuadruples. compositions pas Dessins religieuses. mlodiquespartiesecondaires. des s Celui-ci contient en dix-neuf dontundu clbre rotin. P Mlodies desthmes tnors. ou CHAP.III. Des diffrentes espces de compo- CHAP.VI. De l'harmonie et de la tonalit des sitions harmoniques et de leur caractre compositions harmoniques des xne et xme sicles. distinctif. ORGANUM.y avait deuxsortesd'Organum SOMMAIRE. Il - HARMONIE, d'abord iaphonie, : appele SOMMAIRE. d puisdchant, harmonie Considre ordinaire. Comment composait exceptionnellement par Walter Odington. se l'Organum et l'Organum pur comme science accords, des n'existait Classification etenchala . pas. l'Organum On employait Copule et la Florature pur. y * nement intervalles des del'anonyme . lie. n harmoniques. et exemples Rgles Cequ'on entendait Copule Copule Copuleonlie. par T Sens d Ce qu'onentendait Florature . L'Organum deux deSt-Di. ONALIT. de cemot.Tonalit u plain-chant ; par pur tonalit oderne. m Diffrence entrecesdeux tonalits. Latonalit estle plus ncien.- Organum. a parties, ppel ussi Duplumx, a a moderne existait lesmlodies dans etdans celles Protin. appele populaires Soncaractre. Organum de matre pur purtroisparties. destrouvres. d'Adam deLaHale dumanuscrit et de Exemples ordinaire. MOTET. etsignification decemot. Organum tymologie Cettetonalit remonte unepoque fortrecule. Elle Lemanuscrit Mont- Montpellier. de Caractre distinctif decettecomposition. des duNord.C'est cette desMotets deux, troiset quatre c parties. Chaque tait inhrente la musique peuples pellier ontient la q f Charlemagne qu'prouvrent chantedesparoles iffrentes. d sousce rapport, cause u'il autattribuer difficult partie Analogie, et sesprdcesseurs adopter faire lechantomain. r Onnetrouve modernes.Motet,rsen vogue ux Le t a avec ertaines c compositions d l'harmonie desxir et XIIe sicles. XIIIct xiv* e avait sicles, disparulafinduxve.RONDEAU ; com- pascettetonalit ans otoutesesparties hantent l c lesmmes Rondeaux CHAP.VII. Du position paroles. rhythme dans les compositions d'Adam deLaHale. ersification V duRondeau. CONparticulire harmoniques des xne et XIIIesicles. DUIT. Lecaractre decettecomposition pasnettement n'est dfini. estndel'alliance dumtre Lerhythme moderne Conduits Conduits dematre SOMMAIRE. musical doubles, et quadruples. simples, triples Ces des avec septentrionaux. mlodique peuples Protin. parties, paroles, Les sans semblent indiquer leConduit antique le rhythme simultanment les que dans compositions sont deux taitunecomposition instrumentale. d'orgues. Livres CANTINELLE rhythmes employs L taient desXIIe s r harmoniques et XIIIeicles. esdivershythmes Caractre COURONNE. de cettecomposition. y employait On le m d avec antiques, appels odes.Rapports es modes lesmtres genre chromatique. Modifications W O Modes etimparfaits. d'aprs alter dington. parfaits CHAP.IV. De l'art d'crire la musique a intervenus dansla valeur onneux d par suitedeschangements dutnor ansescompod l notes. odes M complexes. rhythmique Rle harmonique aux XIIeet XIIIesicles. franc Le du tnor un caractre et a h En quoi SOMMAIRE. consistait l'artd'crire uxxncet xmesicles. sitionsarmoniques.rhythmetaitexcut uninstrument. a Il par dcid. est croire letnor que CONTRE-POINTC'taitrarement contre-point note SIMPLE. un de aussi dans Le rhythme, lesautresparties n'a pasuncaractre , contre ote. MITATION. entendar l. Onentrouve es n I Cequ'on d p des d au dtermin.est subordonn rhythmeesvers.Rhythme Il traces ansles compositions d de Protin, etdesexemples dansle desmlodiesbaseharmonique. mlodies Rhythme spontanes. manuscrit Montpellier. de CANON. Diffrence entrele Canon et phrasologique. Rhythme En l'Imitation. usage Angleterre en auxmcsicle, lenom sous de Rota Exempleemarquable canon six parties. on CHAP. III.- De la mesure dans les compositions . d'un S V r examn pointdevuemlodiqueharmonique. au et CONTRE-POINT harmoniques des XIIe et XIIIesicles. DOUBLE. Sonexistence auxmc sicle conteste M.Ftis. SOMMAIRE.La est par estl'lment essentiel mesure durhythme dans musical Preuveirede la disposition t desdiverses de dansla diapasonale espces Diffrence la mesure entre les compositions harmoniques. voix ansescompositions d l fournis cet Mesure harmoniques. Renseignements d mlodiet dansl'harmonie. e Rgles uchantmesurable. deGarlandepar anonyme et un duBritish usum. M Le e gard arJean p ternaire e binaire t ternaireElletait exclusivement auxXIIet manuscritMontpellier troiscompositions de contient encontre-point xinesicles. constitutifs lments sur Erreur eM.Ftis ce point. d double. preuve el'existence contre-point trois Autre d du double M du Unit de la mesure cettepoque. dedure temps. anire d le Procds parties ans traitde Walter dington. O harmoniques alorsusite delenteur devitesse donner ou le d'exprimerdegr secondaires. lamesure. CHAP.v. De la mlodie dans les compositions CHAP.IX. De la notation employe dans les harmoniques des XIIe et XIIIesicles. compositions du Manuscrit de Montpellier. Premiers la Importance la fixitdans notation. de SOMMAIRE. la sortes mlodies; mlodie de et Deux spontane, la SOMMAIRE. Doctrine successives. Amliorations m mlodie harmoniquement cre surunthme ouchantdonn. n O essais notation esure. de antrieures. etlesdoctrines entre ces franconienne. Diffrence celle-ci demlodies dansles compositions des distingue deuxsortes ennotations des contient compositions de xiieetxme sicles. Mlodies dumanuscritMontpellier. Lemanuscrit Montpellier de spontanes S et postrieures Francon. ignes Lesmlodies contemporaines, Exemples. subissaient desmodifi- antrieures, spontanes parfois

--- -. -4decesnotations. Subdivision brve n plus de plusieurs dela e caractristiques Preuves rsultent lesdidacticieus d'o anonymes. que Pierre detroissemibrves. deLaCroix asse our navoirgutaient nmmeempsompositeurs. p p e r e t c -du d laris'emploi Elletaitconnue temps eWalter dington. CHAP.IV. O l Compositions des didacticiens. e Cequ'en disent obert eHandlot JeanHanboys. R d del'auteur Compositions dutrait edchant d vulgaire; CHAP.x. Coup-d'il gnral sur les compo- SoMMAmE. deJean Garlande; de dePierre deLaCroixdu nomm ; Aristote; sitions harmoniques, religieuses et sculires. deFrancon Paris; FranconeCologne;Walter dington; de de d de O 'SOMMAIRE. - COMPOSITIONS RELIGIEUSES. HARMONIQUES Ledchant dePierre icard; JeandeBourgogne; anonyme Paris; de P d'un de est n dansles grandescoles cclsiastiques. de e Tmoignage de deux deSt-Di. auonymes Jrme deMoravie.y avait iverses de dchants Il d sortes ecclsiasCHAP.v. Trouvres harmonistes. Leur Lesmotetseligieux paroles avec diffrentes tiques. caractre. r Suivant . Ftis lestrouvres taient hants ansl'glise. OMPOSITIONS SCU- SOMMAIRE. c d C M , HARMONIQUES taient eulement s LIRES. taient lus aries lescompositions Elles v mlodistes. manuscrit Montpellier la preuve u'ils Le de p que fournit religieuses. q cacactre consistait faireentendre taient harmonistes M.Th.Nisard, aussi Leurvritable harmonique D'aprs lesmlodies des Onn'aperoit dediffrence trouvres simultanment mlodies. taient outesle rsultatd'unecration armonique. t plusieurs pas h entre compositions les etsculiles. Absence desentiment Erreur ecesystme. trouvres harmonistes d Les taient religieuses etmlodistes. Les deseffets proccups lanouveaut par religieux. artistestaient CHAP. VI. Compositions des trouvres Enthousiasme lescompositions plusieurs harmoniques. qu'excitaient harmonistes. tait Rsultat La historique. musique harmonique rpandue parties. Plusieurs dumanuscrit Montpellier de compositions ont a Elle e d danstoute l'Europeuxir sicle. tait nusage laCour e SOMMAIRE. auteurs 'une anire d m certaine pour lestrouvres suivants : Adam les sculaires. Rome. Oet comment s'excutaient compositions deLaHaie; ilon G Ferrant.Moniot ; Moniot Paris;e de d'Arras l Ceque l'onconnat compositions compositeursxir et des etdes des PrinceeMore; d Thomas un anonymeCambrai; anode Herriers; des XIIIc permet sicles d'asseoir opinion une surl'tat el'art cette d d'Artois. D'autres moins certitude, trs-vraisemavec de nymes; mais poque. blablemeut Andrieu DouaiGillebert de appartiennent deBerne; deCambraiJocelin BrugesJacques Cysoing villeJacques ; de ; de ; ; PARTIE. DEUXIME AudefroiBtard;ean le J Fremau; deLaKakerie; Baude Blondeau deNesles; leBoutellier; d'Argies; deSoignies; Colart Gautier Gautier HARMONISTES. MUSICIENS Guillaume le Vinier; BodelJeandeNeufville Erart; Jean ; ; Jean Jeanle Cunelier; Bguin. Martin trouvres compos ont Quelques CHAP. 1. Dchanteurs. des latines.Adam Basse.Jongleursemblent deLa Ils s posies Les des e dela Pices diffraient trouvrest des aussi* compos musique harmonique. quipeuvent SOMMAIRE. dchanteurs apoir leur treattribues. Conclusion. chanteurs et ence thoriciens qu'ils taient lafoiscompositeurs, M l Rle que organistes. secondaire leurfaittenir .Ftis.DseXII" APPENDICE. avaient dchanteurs des habiles. toutes sicle lescontres'de l'Europe bour- i. - Textes seuls des compositions harmoniques deParis.Dchanteurs deNotre-Dame picards, Dchanteurs de la troisime partie. II. - Table des comallemandsbelges. et italiens, espagnols, anglais, guignons, positions contenues dans le Manuscrit de Montpellier. III. Liste par ordre alphabCHAP.II. Compositions des Dchanteurs. tique des pices du mme Manuscrit. iv. Protin a leGranduteur 'Organum de SOMMAIRE surnomm d purs, Notes et claircissements sur les compositions d auteur 'unquadruple insres dans la troisime partie. de Anonyme espagnol triples, quadruples. auteur avec oquets. deReading, d'uncanonsixparties. Anonyme h CHAP.III. Les didacticiens considrs comme TROISIME PARTIE. compositeurs. MONUMENTS. Les dans t citent SOMMAIRE didacticiens pourexemples, leursraits, de des fragments compositions trouveenentierdansle qu'on dutraitdedchant vulgaire, i. -- Compositions en notation originale. manuscrit Montpellier. de Exemples II. Traductions en notation moderne. de d'Aristote, deParis, eFrancon Cologne. d destraits eFrancon d

57. RUE ESQUBRMOISE, DE LEFEBVRE-DUCROCQ, LILLE. IMPRIMERIE

L'ART

HtBi

QU

AUX

XIIe

&

XIIIe

SICLES

TIR

A TROIS

CENTS

EXEMPLAIRES

294ms.

.,p

H. 196. /AANUS tUT Bibliothque de la facult de Medecmo de Montpellier

L'A

T .--

HARMONIQUE

inax

XII"

ET

XIII"

SICLES

PAR

E.

DE

COUSSEMAKER

Correspondant de l'Institut, Membre correspondant de l'Acadmie Impriale de Vienne, Membre titulaire non rsidant du Comit Imprial des travaux historiques, Associ de l'Acadmie Royale de Belgique, Membre honoraire de la Socit Royale des Antiquaires de Londres, etc., etc.

PARIS A. DURAND, LIBRAIRE, rue des Grs, 7. M DCCC 1865 V. DIDRON, LIBRAIRE, rue St-Dominique, 23. LXV

TYPOGRAPHIE

DE

LEFEBVRE-DUCROCQ LILLE

PRFACE

Depuis dans

quelques

annes,

il s'est

produit

un

mouvement

considrable musicale que a fix l'art des une

les tudes

historiques

sur la musique.

L'archologie On dans a compris

l'attention sons, place Bien tmoins sur sicle qu'ont n'avait

des rudits

par la puissance au moins que gale

et des corps savants. de ses effets, mrite celle qu'on musicale la musique musique nanmoins,

l'histoire aux arts

gnrale plastiques.

y a accorde ne soit pas

l'archologie sur et la

une

science

nouvelle, ouvrages le xvie

les travaux

grecque, du moyen on peut

tmoins ge, le

les savants publis depuis

le plain-chant jusqu' pris

nos jours, ces tudes

dire,

le dveloppement importance branches qu'elle

lui a donn

un caractre

et une

pas auparavant. musicale relative au comprend, plain-chant, selon l'autre nous, deux dis-

L'archologie tinctes : l'une dite.

la musique

proprement

VI L'ide bases de retrouver le chant lieu de saint des Grgoire recherches absolus, s'est et de le rtablir srieuses du empar la sur ses qui

primitives mener

a donn

et profondes satisfaisants. la question

devaient

des rsultats, l'esprit de la vritable de

sinon systme voie

moins de

Malheureusement, l'a dtourne dsirel. quelques terrain manquait grave

et

qui pouvait ces tudes

conduire

la solution ont fait croire sur un qu'il l une

Ce mouvement esprits que bases

incomplet,

inacheves tents de une

superficiels l'art solides

que les efforts n'avait constituer pas

s'exeraient principes science: fixes, c'est

strile, de

musical pour

erreur. la question son essor les sera replace sur son vritable on verra terrain, qu'elle

Lorsque aura comme est digne graves point repris aux

rellement plus

scientifique, du

qu'aujourd'hui, le plain-chant la solution au plus des haut

poques

brillantes des sur

christianisme, srieux; que

d'occuper qui

l'attention s'agitent

hommes cette

questions l'art

matire

intresse

catholique. nous venons de le dire, de l'archologie relative l'tude historique du plain-chant autre dite. l'autre pa-

Mais, n'est tout

comme

qu'une fait

des branches distincte,

musicale. la musique

Il en est une proprement que

la branche

Celle-ci un point

n'est

ni moins diffrent revivre

intressante, de l'art. dans de nos saint En

ni moins effet,

importante

de vue

connatre roissiales testable loppement est la base branche

et faire les chants

s'il y a un intrt cathdrales et dans nos Grgoire, une

immense glises

primitifs aux

importance et de

incondvequi en cette

se rattache

questions moderne,

d'origine,

de constitution

de la musique et qui en a fait

et notamment une l'objet science principal

de l'harmonie et un art.

la fois forme

C'est

de l'archologie

qui

du prsent

ouvrage.

1 Des restrictions sont ici ncessaires ; on ne saurait nier la valeur de quelques travaux ex-

ceptionnels. Il ne faut donc pas prendre nos assertions dans un sens trop absolu.

VII Si quelques entirement monuments vident reculs ciation, tenues puissent que nous et les questions du domaine qui datent concernant la musique c'est tait des Grecs qu'on le plus n'ont pu sortir pas de

de la controverse, de l'poque o l'art

ne possde florissant. de ces certains

Il est temps

si des taient l'on thses ne

ouvrages parvenus, verrait les plus solution

pratiques,

si des

compositions des lments des discussions que les

on y trouverait pas se perptuer sans faute

d'apprsou-

o sont

opposes, dcisive,

questions l'abri

traites de toute

recevoir

une

de preuves

contestation. Il en a t longtemps moderne taient chang. une l'art, : enfouis Vers les documents dans la fin de mme et les l'gard des origines bien qu'ils mais les de la musique existassent, choses ont

monuments, des bibliothques;

la poussire du sicle qui

dernier, a ouvert

le

prince-abb une

Gerbert

a publi de oriC

collection en mettant Il faut

d'crivains les le dire rudits

re nouvelle dans ses

l'histoire sources

mme outre relatifs trs

de l'tudier que cette

ginales1. qu'une

nanmoins,

collection

ne renferme

faible partie subsister

des documents une lacune

la musique Les aucune

des xueet XIIIe sicles, monuments, place; le docte c'estabb

elle laisse -dire de

importante. n'y ont

les compositions semble

musicales, mme en avoir dans ont

St-Blaise C'est

ignor Hawkins, t

l'existence. Burney, si Forkel et Kieseet si labo-

peine dont les

si l'on

trouve

wetter, rieuses, Ce trois fut

investigations fragments qu'eut de

pourtant sans

patientes

quelques en 1827,

de mlodies lieu la la premire M.

valeur. de rondeaux l'honneur, traduction M. Ftis

dcouverte qui

parties une

d'Adam de

Haie.

Ftis,

en revient avec fautive.

a publi en notation

ces compositions mais

en notation est

originale, totalement

moderne!.

sa traduction

1 Scriptores potissimum,))

ecclesiastici de musica sacra etc., 3 vol. in-40, 1784.

2 Revue musicale t. 1. p. 3.

VIII traduit ternaire. dont sont les loin ce rondeau Ces unes d'tre aux xiie nouvelle en mesure compositions sont incompltes pour binaire, et tandis qu'il appartient la mesure depuis transcrites, de l'art har-

quelques et les donner autres une

autres,

trouves

inexactement ide vritable

suffisantes

monique Une

et XIIIe sicles. est venue combler cette lacune. Un manuscrit

dcouverte

de la bibliothque trois toutes de la cent quarante

de la Facult compositions destin

de mdecine jeter les deux, une

de Montpellier, renfermant trois et quatre parties, vive lumire temps de sur ses l'histoire dvelop-

indites, musique

est

harmonique

dans

premiers

pements. Ce manuscrit contient aux en effet des uvres des divers genres sous de comde etc.

positions dchant, On n'avait

en usage triple, que

XIIe et XIIIe sicles, organum, plus ou moins

et connues motet, vagues rondeau, sur ces

le nom

quadruple, des ides

conduit, genres

de com-

positions. On entiers musique C'est l'harmonie leur Le mlodie, manuscrit y trouve en en outre des pices double remonter , en style imitatif dont l'existence qu'on jusqu'ici plus peut D et les haut des morceaux de la

contrepoint pas

historiens

ne faisaient dans l'examen

que le xve sicle. l'art d'crire elles,

de ces uvres la manire etc. dont pour

apprcier les parties

dans

ce temps,

d'agencer

entre

leur rhythme, de Montpellier, non-seulement du

on ne saurait l'archologie renferme offre

proclamer musicale, plus

assez mais de cinq une sont

haut aussi cents

l'importance, pour pices

la littrature de posies Les

moyen ge, puisqu'il latines et franaises1, cent quarante pices

pourtant

lacune toutes

regrettable.

trois

harmoniques

1 Cette diffrence dans le nombre des pices harmoniques et celle des posies provient de

ce qu' chacune des pices harmoniques correspondent des textes multiples.

IX anonymes; certains de de Walter divers aucune documents, Odington, anonymes pour de ne porte le moindre les de indice traits Handlo, British d'un d'auteur. de Jrme de Jean Heureusement de Moravie, et venus de ces

et notamment de Robert

Hanboys sont nombre

Saint-Di

et du les auteurs

Musum, certain

notre

secours

dterminer

compositions. Notre de travail, main; nous ne craignons rien pas de le proclamer, qu'aux parties : sources originales. harmonique. II. est un ouvrage

premire Nous

il ne doit en

l'avons

divis

trois III.

I. Musique

Musiciens Afin auxquels jusqu'ici mnes, des

harmonistes. qu'on nous puisse ont

Monuments. faire recherches, nous la comparaison avec ce que des l'on rsultats connaissait les prolgo-

facilement nos

conduit de l'art

de l'tat d'abord

harmonique,

donnons,

dans

la description

du manuscrit

plus

anciennes sur la

compositions harmonique. contient

de Montpellier, puis un aperu et des plus anciens doharmoniques

cuments La

musique partie

premire

un

expos

succinct de la

de l'origine, musique

de

la

constitution Nous minons y

et des premiers en revue

dveloppements tous les genres harmonique, l'imitation, de faits sur du

harmonique. nous en exanous

y passons

de compositions; tonale, canon,

la contexture

mlodique, de

rhythmique; et du

dmontrons nous laissait

l'existence y rvlons rgner

contrepoint l'ignofort im-

double; rance portants.

une foule l'obscurit

rests

inconnus, points

et dont

plusieurs

historiques

La seconde divisons vres. effet

partie

est

consacre

aux

artistes les nous parmi

compositeurs. didacticiens sommes les livr et

Nous les

les trou-

en trois Les

classes

: Les dchanteurs, auxquelles nous que,

recherches mme de

nous

ont en toutes auteurs, didac-

mis

constater

compositions, qui ont pour clbres

anonymes, les unes

du manuscrit des dchanteurs,

de Montpellier, d'autres

il en est

quelques-uns

des

plus

x ticiens historique M. artistes Ftis de l'poque d'une , d'autres encore capitale. de dchanteurs; c'est--dire Mais produit nous selon il ne aucune lui, le talent mettre cite de ces des trouvres. C'est l un fait

importance le nom

a prononc aurait consist les

harmoniser, des trouvres. il ne Suivant

en parties l'appui de de

harmoniques cette assertion

mlodies aucune nom

preuve; d'auteur.

composition

ce genre, teurs Ils n'en taient

ni aucun taient la

au contraire, que M. Ftis et organistes.

les dchanleur assigne. C'est parmi

pas rduits fois

au rle

secondaire , chanteurs

compositeurs

les dchanteurs et des une autres de seule exciter

que se recrutaient glises. dchanteurs de leurs le plus Le

les matres

de chapelle

des

cathdrales

srie

n de la deuxime chapitre partie comprend et de matres de chapelle rests inconnus; la avec les fonctions intrt de leurs sous qu'ils remplissaient, Mais est de nous

mention nature faisons

noms, vif

le rapport

historique.

plus, nous Ds le xiie sicle, En France,

publions toutes

uvres. de l'Europe en Espagne, avaient en Italie, des dchanteurs en Belgique et

les contres

habiles.

en Angleterre,

en Allemagne, tait cultive avec enthousiasme. harmonique la musique Les didacticiens taient les compositeurs, mais on rangs parmi connaissait exemples entires d'un d'eux des rgles taient certain que les courts posent fragments dans mlodiques donns

ne

comme les pices l'existence prcieuse matres,

qu'ils

leurs ouvrages

thoriques; rvle

inconnues. nombre

Le manuscrit compositions.

de Montpellier Grce

de leurs aujourd'hui on

une aussi de ces

dcouverte, considrs Quant distes ,

on comme aux

peut

apprcier

le mrite

compositeurs. admettait de gnralement qu'ils taient de celles mloqui

trouvres,

c'est--dire

inventeurs

mlodies,

notamment

1 FTIS, Biographie universelle des Musiciens M, premire dition, tome t; Rsum

philosophique de l'histoire de la musique . page CLXXXIX.

, accompagnent monistes, cette taient infrieurs, l'poque. La troisime tions d'aprs tion en deux, partie trois et comprend quatre une parties, srie de cinquante-et-une en notation de leur composioriginale traducqualit leurs c'est--dire leur tait posies; comme mme mais auteurs on ne les regardait pas comme

xt har-

de compositions tablissons

plusieurs

parties;

refuse t. Nous et aux que

que les trouvres n'taient didacticiens pas de

vritablement dans l'art

harmonistes, d'crire,

quelques-uns et aux

dchanteurs

reproduites et

le manuscrit notation nous faire nous

de Montpellier, Ne pouvant fait choix l'tat

accompagnes diter en entier qui cette une

moderne. avons

le manuscrit ont paru C'est de

de les la cette

Montpellier, plus propres fois,

des de que

pices l'art parat

nous

apprcier osons

poque. collection

premire importance. En graver chacun d'aprs En

l'affirmer,

reproduisant et fondre mme les rgles des

la notation caractres vrifier par

originale, tout

pour

laquelle nous avons

nous

avons

fait

exprs, de du

voulu

mettre faites

de

l'exactitude les auteurs aux

nos temps.

interprtations,

poses,

rsum de

YoArt tous

harmonique

XIIe et

XIIIe sicles

embrasse en qui usage revient

1 l'examen aux aux

de compositions harmoniques les genres XIIe et XIIIe sicles; 2 l'apprciation de la part de mrite divers initiateurs de Montpellier, de musica de cet grce medii art, alors aux vi tout fait nouveau.

",

Grce publis

au dans jeter

manuscrit le

importants nova

documents sris ,

Scriptorum

qui viennent reste

un jour nous

tout nouveau mme

sur une priode de prsenter

de l'histoire un travail qui sicles est

musicale, complet devenue, sur

obscure, et les

sommes

l'origine entre

premiers

dveloppements de gnie

de l'harmonie, de ces derniers

les mains

des hommes

un ART et une SCIENCE la fois.

CXLII t cxcm. e FTIS, Ibid. p. CLXXXIX,

XII Notre musicale, vres, trouveront C'est dans de ouvrage mais l'tude s'adresse aussi de ceux la langue nombre surtout

1 non-seulement qui et s'occupent des murs vraiment aux amateurs littrature cette de l'histoire des trouIls y

de la de

poque.

un certain cette vue

de posies que nous

dignes

de leur attention.

reproduisons partie,

compositions table du

harmoniques manuscrit de

de la troisime Montpellier.

part le texte des et que nous donnons la

PROLGOMNES

PROLGOMNES

Avant

d'aborder

notions quelques base. Cela nous certaines Nous matrielle questions dcrirons

le sujet principal sur les monuments parat

de cet ouvrage, et les documents mme , pour

nous

allons

donner de de

utile , ncessaire qui seront examines. d'abord le manuscrit capital

qui lui servent l'claircissement 1 . La d'tre

de ce monument

de Montpellier et unique, est loin tre considre Au cas prsent, clairer propres travail.

description sans intrt

elle ne saurait, d'ailleurs, artistique; il s'agit d'un livre de cette importance. car il en ressortira des renseignements qui seront tudis Nous jetterons moniques du manuscrit uvres Enfin dans ensuite le cours un coup des xiie et XIIIe sicles,

comme

oiseuse, quand elle ne le sera pas, les faits historiques

de notre d'il

de Montpellier, contenues dans ce dernier. nous dirons quelques ,

harrapide sur les compositions avant la dcouverte qui taient connues afin de faire mieux l'intrt des apprcier mots des plus anciens au point traits de vue relatifs de leur

la musique

harmonique

en les envisageant

1 Il ne s'agit pas ici du clbre manuscrit de plain-chant, not la fois en neumes et en lettres, dont la dcouverte, faite en 1847, par M. Danjou, a eu un si grand retentissement;

le volume dont il va tre parl est un manuscrit de musique harmonique, crite en notation carre, telle qu'elle tait en usage aux XIle et XIIIe sicles.

 4 corrlation avec les monuments, tion importante et controverse,

ce qui nous conduira discuter une quescelle de l'poque o vcut Francon de comme l'artiste qui a exerc l'influence la plus considCologne, regard rable sur le mouvement de Fart harmonique. Ces trois points prliminaires, serviront loin donc d'tre des digressions, au contraire prparer le lecteur nous suivre dans les faits que nous et dans l'examen allons exposer des questions qui en natront. Car, ainsi main. Pour que nous l'avons dj dit, notre livre est un livre de premire la porte en suivre et s'y intresser, il est ncessaire d'avoir quelques notions il est indispensable surtout de faire abstraction des ides l'harmonie ; en un mot, pour juger l'art au temps de son origine et de ses premiers dveloppements , il faut se placer au point de vue historique de cette situation. prparatoires; modernes sur

1 DESCRIPTION DU MANUSCRIT DE MONTPELLIER.

SOMMAIRE. Utilit de cette description. Le titre a donn lieu des erreurs. - Miniatures. Le volume comprend huit recueils distincts. Description particulire de chacun d'eux.

Le manuscrit notre ouvrage, comme sortira, l'claircissement

de Montpellier il importe d'en nous venons de certains

base tant la principale donner une description de le dire, des

en quelque complte.

sorte

de

Il en resutiles pour

renseignements

points historiques. un vritable Ce livre est d'ailleurs monument , monument unique On se fera tout d'abord une l'art musical aux xne et XIIIc sicles. pour ide de son importance, qu'il ne contient pas moins de quand on saura toutes deux, trois et quatre parties, trois cent quarante compositions des des dchanteurs, et ayant antrieures au xive sicle, pour auteurs didacles plus clbres de Paris, de chapelle de Notre-Dame matres ticiens du temps, et enfin des trouvres. du prCe manuscrit, qui faisait autrefois partie de la riche collection

-5 la bibliothque de la Facult de Bouhier 1, appartient aujourd'hui o il porte pour indication H. 196. Une main mode Montpellier, mdecine anciennes derne lui a donn le titre singulier que voici : Livre de chansons sident et romans prsident Dans avec leurs notes F. 61. Bouhier, une Notice des manuscrits de musique, M.D.CCXXI. manuscrit de la bibliothque du

de quelques des dpartebibliothques des Savants, en 1842, M. Libri, ments , publie dans le Journal en parainsi : Les romans de chevalerie, lant de ce volume, les anciens s'exprime sont si nombreux monuments de la posie dans cette bibliofranaise, thque, de nous y arrter. Nous n'en citerons qu'il est impossible qu'un seul, remarquable plus d'un titre : c'est un recueil de chansons en latin et en franais, crit au xive sicle, avec la musique note. Parmi ces chansons, il y en a de fort jolies. Ce manuscrit, qui a appartenu M. Bouhier, se distingue aussi par l'excution Il est calligraphique. accompagn divers jeux. Le catalogue d'un grand nombre de petites miniatures o sont reprsents

(t.

des manuscrits des bibliothques des dpartements gnral cette mention : 196. Petit in-40 sur velin. I, Paris, 1846) contient xive Chansons anciennes avec la musique. (en latin et en franais) Manuscrit sicle. Fonds de Bouhier. fort intressant, avec de petites miniatures fort bien faites, des jeux, des danses, etc. reprsentant Les notes sont carres; les portes cinq lignes; les mesures sont ssont trs-

pares. Les chansons, dont il y a une liste au commencement, nombreuses; il y en a de fort jolies. Ces titres et indications, tous inexacts et incomplets, taient de nature veiller l'attention sur ce recueil; mais ils taient de donner Vers la moindre ide de son importance. secrtaire

nanmoins incapables

la fin de i85o, M. Laurens, de mdecine, de la Facult de M. Paulin voulut bien nous transmettre sur par l'intermdiaire Blanc, ce volume renferme disait-il, quelques renseignements : Ce manuscrit, des morceaux plusieurs sont sur des parties ; ceux du commencement paroles latines. Il contient notes. prs de huit cents pages toutes A sa lettre, M. Laurens ajoutait une copie fac-simil de la premire page.

1 Jean Bouhier, jurisconsulte et littrateur, prsident mortier au Parlement de Dijon , mort en 1746 , avait form une des plus belles

collections de manuscrits qui aient jamais appartenu un particulier.Journal des Savants, 1842.

-6Ces renseignements ne pouvaient plus laisser de doute sur l'importance du manuscrit au point de vue musical. Aussi est-ce avec un trs vif regret nous sommes vu priv de consigner dans notre Histoire que nous de l'harmonie au moyen ge , dont l'impression tait alors dj avance, le rsultat En fcond que ne pouvait manquer de produire un examen approfondi de ce monument. Thodule Normand 1851, M. l'abb de (connu sous le pseudonyme Thodore fut appele sur ce manuscrit Nisard f), dont l'attention par M. le savant bibliothcaire de la Facult de mdecine, Kuhnholtz2, adressa M. le Ministre de l'instruction une lettre qui dbute ainsi : Monsieur publique le Ministre, le manuscrit j'ai vous signaler aujourd'hui H. 196, in-40, de la Facult de mdecine de Montpellier, avoir ma que je dsirerais disposition et de nombreux extraits. pour en faire une tude approfondie Le rsultat de mon travail vous serait adress immdiatement. Je dis de nombreux extraits : car pour entirement un manuscrit de sept copier cent quatre-vingt-quatorze il faudrait des ressources pages compactes, de temps et d'argent ne me fournit et cependant que ma mission pas; peu de monuments et aussi prcieux sont aussi considrables pour This toire de l'art musical au moyen ge, que celui qui fait le sujet de cette note. Ce comme une entreprise non sans raison, considrait, que M. Nisard Nous de l'excuter. sommes nous avons eu la patience longue et difficile, H. 196, c'est--dire d'une en possession du manuscrit d'une copiefac-sinlile avons pu ainsi nous ligne pour ligne. Nous copie faite page pour page, de cet C'est le rsultat de ce monument. approfondi examen qui va faire, en grande partie, l'objet du prsent ouvrage. en donner une descripnous a dtermin du manuscrit L'importance tion dtaille. Le volume, de format large de 12 petit in-40, haut de 19 centimtres, Il conest crit sur velin mince et bien apprt. centimtres et 8 millimtres, livrer un examen tient quatre. qui en comprend plus la table, 397 feuillets, ne sont contemporaines ni l'autre mais ni l'une nations; Il a deux du pagimanuscrit.

1 FTIS. Biographie universelle des musiciens ; deuxime dition, t. iv, p. 329. 2 DES SPINOLA GNES,etc. Paris , 1852, DE

p. 184. 5 ARCHIVES MISSIONS t. Il, DES SCIENTIFIQUES, p. 337.

-7La plus chaque chaque; ancienne feuillet la premire est en chiffres recto. est Cette romains en tte et au milieu de , placs constate deux lacunes d'un feuillet IIICII et IIPIIIl (3o2 et 3o3 de la et IIICIX (3o6 et 307

pagination entre les feuillets

entre les feuillets IIPVII l'autre, moderne); pagination de la pagination actuelle1). au feuillet marqu XVI" et XIII, en chiffres romains s'arrte La pagination en chiffres arabes. A partir de au feuillet 331 de la pagination c'est--dire est abandonne romains et continue en chiffres par la l, la pagination au feuillet 334, chiffre Celle-ci commence en chiffres arabes. pagination actuel 332, et finit avec le 3gje, ce qui forme un total de 794 pages. not en notation est entirement Le manuscrit noire, carre, crite sur en rouge, et cinq lignes traces tantt deux codes portes quatre le dtail plus loin. lonnes , tantt longues lignes. Nous en donnerons On y voit de jolies D. miniatures Trois clercs est dont nous allons devant avec essayer de donner la description. Folio 1 r.

chantent tenu

leur manteau un livre ouvert; l'extrmit d'or sont attachs

un lutrin, sur lequel est une agrafe d'or. Deux glands du capuchon du

la planche personnage qui tient le livre frontispice. Fol. 5 VO, V. On y voit la Sainte-Vierge assise, tenant sur ses genoux l'enfant Jsus debout. Elle a un bouquet la main droite. Fol. 23 v. Deux Q. Dans celui de gauche est un trouvre genoux, les mains jointes et suppliantes vers la dame qui est peinte dans la lettre de droite et qui lance une flche. un Q reprsente un trouvre 24 r.A gauche, sa main vers la dame qui est jeune chien, et tendant cule N droite et qui offre un bouquet. Aux pieds de Fol. 63 va. E. Un chevalier reoit une fleur est spar elle vient de cueillir par l'arbre duquel Fol. chevalier est un page Au bas de la page, tenant son cheval. bouclier chacun perce un d'un bouayant peinte la dame ses pieds un dans la majus-

suprieure ouvert. -Voir

et infrieure

est un lapin. d'une dame dont il la fleur. A ct du

gauche, un guerrier arm d'un ours de sa lance; droite, deux autres chevaliers arms clier et d'une un combat particulier. pe , se livrent 1 La diffrence entre la pagination en chiffres romains et celle en chiffres arabes provient de

ce que , dans cette dernire, on n'a pas tenu compte des lacunes signales.

 8 Fol.

Marie assise tient l'enfant Jsus sur son 64 ro. O. La Vierge Un clerc est genoux en prire devant les saints personnages. giron. un bateleur dresse un lion ; un chien poursuit Au bas de la page, un livre. C. Dieu le Pre tient sur ses genoux Fol. 87 v. Jsus crucifi; le en forme de colombe, de la tte de Jsus. Saint-Esprit, plane au-dessus Au bas de la page, des femmes jouent au jeu de balle. Fol. 88 ro, O. Dieu le Pre, assis ct de son Fils, tient le livre de la loi la main le Saint-Esprit, en forme de colombe, la tte gauche; descend au milieu des deux autres personnes divines. nimbe, Au bas de la page se voit une petite scne huit personnages qui se livrent au jeu appel la main-chaude . de la vie de la Ste-Vierge Fol. ni ro. I. Quatre : l'Annonpisodes la Nativit, et l'Assomption. ciation, l'Epiphanie Fol. m v4. L. Un trouvre et va la rencontre joue de la musette d'une Fol. moutons. Fol. flche. une table avec de quilles. Au bas de la page, des joueurs Auprs d'eux, des verres que remplit un tavernier. leur tendresse Fol. 246 [O. N. Deux amants par des gestes expriment la fentre de la maison de deux voisines penches qui attirent l'attention d'o Au est sortie la dame. bas de la page, une chasse au cerf. Fol, 270 rO. S, gauche. Deux amants assis sur un banc au pied d'un sur un sur un lapin, et le chevalier la dame pose la main droite arbre; assis dans une attitude pensive. chien. A, droite. Un personnage Au bas de la page, une chasse Fol. 35o r. D. Reproduction folio 1 r. Toutes ces miniatures sont au cerf et au faucon. de la scne figure au D du identique bon 231 ro.L. Un chevalier genoux devant une dame qui lance une dame monte 112 ro. sur un palefroi et tenant un faucon et une bergre - D. Un berger avec la main leur gauche. de troupeau

style et d'une grande finesse, ainsi en juger par le fac-simil qui est en tte de cet ouvrage. qu'on pourra une quesEn jetant un coup d'il gnral sur ce volumineux manuscrit, tion se prsente tout d'abord, celle de savoir s'il contient un seul et unique d'un

 recueil, attentif renferme ou si ce n'est nous huit recueils des huit

Un examen

de plusieurs. pas plutt un assemblage vers cette dernire Nous fait pencher hypothse. distincts. fascicules Notre se fonde opinion commence par une ou trouve qu' se distingue

croyons qu'il sur ce qui suit : lettres

1 Chacun

et il ne s'en ornementes, majuscules 2 Chacun de ces mmes fascicules culire dans la notation. De ces deux

plusieurs ces endroits-l. par une disposition

parti-

le cafaits, nous concluons que le copiste a voulu respecter ractre original et distinctif des recueils qu'il avait sous les yeux. S'il s'tait une srie de morceaux les uns la suite des simplement agi de transcrire autres, il est certain qu'il 3 Le dernier fascicule pagination du recueil particulire. et adopt un tout autre plan que celui qu'il a suivi. a une double pagination et une : celle du volume, Cette dernire, sans aucun doute, tait la pagination des compositions distinct. ayant un caractre des morceaux avoir leur place qui pouvaient que dans tel autre. on trouve n'avait un mlange de compositions de pas voulu laisser chacun qu'il et adopt fois; une autre

original. fascicule 4 Chaque On y voit en mme aussi bien dans 5 Dans

contient

temps tel fascicule

tous les fascicules presque et profanes. Si le copiste religieuses ces fascicules son caractre propre, classification.

il est vident

6 Enfin, on trouve morceaux plusieurs terait ne formait pas si le manuscrit qu'un

rpts deux seul recueil.

ce qui n'exis-

la plupart, leurs 7 Les artistes des xme, xive et xve sicles commencent, recueils de compositions plusieurs cette parties par un morceau religieux; est observe dans les fascicules pratique i, 4, 5 et 8. Tels sont les faits qui nous ont port croire que ce manuscrit contient une runion Cette de recueils distincts. un nouveau opinion vient d'acqurir degr de probabilit par la de faits rcemment et que nous allons exposer. dcouverts, rvlation L'auteur d'un au British trait1 Musum, anonyme qui se trouve dans endroits de son ouvrage de divers recueils de parle quelques

1Ce trait est publi dans notre SCRIPTORUM trait dans le prsent ouvrage, nous le dsiDE MUSICA MEDII VI NOVASERIES etc., p. gnerons dornavant par l'abrviation suivante : , 327. Comme il sera souvent question de ce Ms. B. 2

dchants recueils i. les Il consacre mme un

Io

entier la description des

chapitre

de son temps *. D'aprs ce document, il y plus renomms 3 ID un recueil de cr Quadruples avait: PROTIN surnomm le que composa on cite celui qui dbute par le mot : Viderunt. Grand *, et parmi lesquels fait partie des dix-sept Ce quadruple formant le second fasciquadruples de Montpellier. cule du manuscrit de Triples majeurs5, 20 Un recueil parmi lesquels l'auteur compte une autre composition du mme Protin, retrouve dans qu'on galement de Montpellier. le manuscrit 6 . recueil contenait 30 Le troisime des Conduits triples tait un recueil de Conduits doubles. 4 Le quatrime contenait des Quadruples, 5 Le cinquime l'usage des musiciens infrieurs. 60 Le sixime tait un recueil des Triples et des Doubles,

Il y avait, en outre, d'autres Ces indications des dtails , rapproches que la conviction formrent donneront que ces fascicules ciaux tre et spars; quelques-uns nous sommes dispos notre livre elles pourront des recueils faire natre l'ide

d'Organum doubles. recueils consacrs aux Dchants nous autant allons

lacs

donner, de recueils sp-

donner leur appui. que bien dtaille de chacun des fascicules. Voici maintenant la description feuillets du manuscrit. Le premier les vingt-deux comprend premiers Les lignes de chaque porte longues. Chaque page a six portes de musique

adopter des faits y viennent

que l'on y possde peutdont parle l'anonyme du Ms.B. Pour nous, cette opinion, et on verra dans le cours de

et les notes sont plus que dans les autres fascicules, plus espaces car les Les marges ont d tre originairement plus grandes, grosses. du relieur. ornements de plusieurs par le couteau pages ont t entams de nettet. avec beaucoup Les parties sont crites les unes sous les autres de dix-sept; sont au nombre Les morceaux dans ce fascicule compris y sont quinze sont trois parties; le second et le troisime sont quatre voix

1 SCRIPTORUM, p. 334, 339, 341, 346, etc., 347, 349. 8 Ibid., p. 36o. 3 Compositions quatre parties. Voir plus loin, premire partie, chap. II. * JEANDEGARLANDE (SCRIPTOR M U etc., p. 116)

parle aussi du recueil o se trouvent les Quadruples de Protin. 5 Pour la signification de ce mot, voir plus loin, premire partie, chap. II. 6 Ibid. 7 SCRIPTORUM p. 36o. etc.,

 avec

II

sur Les morceaux trois parties sont composs diffrentes. paroles Ils ont un caractre toutes les parties. un court texte latin, que chantent au chapitre n de la premire dont nous parlerons partie. particulier de Protin, C'est dans ce fascicule qu'on trouve plusieurs compositions matre de chapelle de Notre-Dame de Paris au XIIe sicle. Les autres tant dans le mme Le second style, tout porte croire qu'ils sont du mme auteur. fascicule commence au fo 23 v et finit au fo 61 rO. Il contient

quatre seize sont avec paroles parties; franaises dix-sept compositions trois Ces quadruples chacune des diffrentes premires parties. pour au les deux premires sont crits sur deux pages; parties sur deux colonnes au recto du feuillet et les deux autres aussi sur deux colonnes verso, colonne a huit portes; les lignes sont plus rapproches, Chaque Les ornements et la notation est plus lgre que dans le premier fascicule. Parmi les quadruples de ce fascicule ont t galement rogns par le relieur. suivant. se trouve Protin celui par Le troisime qui commence par du Ms.B. l'anonyme fascicule, allant du le mot : Viderunt il est crit ainsi : feuillet attribu sur des

portes celle mire

longues lignes. L'criture du prcdent fascicule. Les est crite sur le verso; sur la dernire

f 63 vo au fo 86 ro, est du texte et de la notation

est semblable la presuivant,

parties sont disposes sur le recto du la deuxime

et la troisime

Le couteau parties. moins endommag On y compte treize

ligne du verso et du recto des deux premires du relieur a pass aussi sur ce fascicule, mais il l'a que les deux premiers. triples avec paroles latines la partie mreligieuses C'est dans ce fascicule exemples et dans dans le trait traits de

la partie suprieure. diaire, et paroles franaises des compositions donnes comme que se trouvent de Dchant

de tous, les vulgaire , le plus ancien Francon de Paris et de Francon de Cologne. Le quatrime les feuillets prend 87 vo 110 ro. Il contient vingt-deux sur paroles latines. Elles sont trois parties et compositions religieuses comme disposes Le cinquime celles du fascicule commence prcdent. au f 111 r et se termine avec le f 228 r.

Il est crit, comme le prcdent, longues portes. au nombre Les parties, de trois, sont disposes de la mme manire. Ce fascicule contient cent dix avec paroles l'exception du premier triples franaises, ties n'ont pas d'autre texte que les mots : In seculum. dont les trois par-

 Le sixime commence au fo 231

19

et finit au fo 270. Il contient soixantemorceaux deux parties. Le tnor est crit sur la dernire quinze porte de chaque page; le dchant est trac sur les autres portes. Le septime, allant du fo 270 Vo au fo 349 rO, comprend quarante-huit avec paroles et six avec triples franaises, sept avec paroles latines, La preparoles franaises pour une partie et paroles latines pour l'autre. mire partie est crite sur la colonne la deuxime sur la colonne gauche, et la troisime sur la dernire ou sur les deux dernires droite, de porte la colonne de droite. Ce septime fascicule n'allait d'abord fo 320; une autre que jusqu'au main de la mme poque a crit les autres pices. A partir du fo 334, la en chiffres romains cesse. pagination Le huitime, allant du fo 35o Vo la fin du volume, commence par un Deus in adjutorium crites les unes sous les autres. Les trois parties autres morceaux sont des triples, dont vingt-un avec paquarante-deux roles franaises, seize avec paroles et cinq avec paroles franaises latines, Ils sont disposs deux et paroles latines pour une partie pour l'autre. colonnes la troisime est crite pour les deux parties partie suprieures; sur une longue porte, a une seconde au bas de chaque page. Ce fascicule au fo 394; ce qui prouve de 1 45 en chiffres arabes, finissant pagination cet encore part, et confirme, formait un recueil que ce fascicule gard, l'opinion que nous avons exprime plus haut. dans Au commencement il y a une liste des pices contenues du volume, f 333, le manuscrit; elle ne va que jusqu'au mais elle n'est pas complte; de ce partir ce qui semble dmontrer que les pices qui sont crites L'encre et l'crifeuillet jusqu' la fin y ont t copies postrieurement. ture cette hypothse. pages confirment Les soins qu'on de ce manuscrit. Tel est en quelque sorte l'tat matriel de la valeur a donns son excution qu'on tmoignent calligraphique Il est probable attachait son contenu. qu'il aura t excut pour quelque un monuami des lettres et des arts. C'est aujourd'hui grand personnage aux de la musique ment prcieux pour les rudits et unique pour l'histoire XIIe et XIIIe sicles. de ces dernires

13

II

DES PLUS ANCIENNES

COMPOSITIONS

HARMONIQUES.

SOMMAIRE. Aperu des compositions harmoniques connues avant la dcouverte du manuscrit de Montpellier. Rsultat comparatif.

Toutes au dernier

les

du compositions tiers du XIIIe sicle.

manuscrit Comme

de Montpellier c'est l un fait

sont

antrieures

a t videmment crit au xive sicle, que le manuscrit la preuve que les morceaux de musique qu'il renferme appartiennent selon dans la antrieure. Cette rside, nous, poque preuve mme brve ne fut sicle. de la musique. et la semibrve, admise Or, comme les parmi il n'en Trois valeurs

trs important et il convient de donner une notation

la longue, la seulement, temporaires la minime taient en usage aux XIIe et xiii- sicles; la fin du xine valeur temporaire qu' quatrime cent

Montpellier si l'on y rencontre introduite temps, nombre doit tre Il faut

du manuscrit de quarante compositions C'est peine est pas une o la minime soit employe. la modification deux ou trois pices o soit usite la brve, reprsentative du pour attribuer dans un grand L'absence de cet lment un fait volontaire tre attribue pouvant , de sa non-existence preuve antrieures au XIVC sicle cette poque. les compositions

trois

artistes par quelques plus de trois semibrves. morceaux , ne comme une regarde considrer comme de

donc

de ce volume. Ce fait tant moniques verte du mieux tabli, de la mme un coup d'il rapide sur les compositions hartait connue avant la dcoupoque dont l'existence de Montpellier ou depuis. De cette manire on jugera jetons

manuscrit

de l'importance de ce dernier. Les plus anciennes compositions connues , se trouvent harmoniques dans un manuscrit du xm sicle, l'office de la Circoncision, renfermant autrefois en usage dans l'glise de Beauvais. Ce volume , qui, avant la la cathdrale de cette ville, est aujourd'hui Rvolution, appartenait

encore

un des ornements de la collection Padoue1.

14particulire de M. Pacchiarotti ,

La pice en question est un Conduit2 trois parties , sur la prose de l'ne Orientis mesure partibus . La notation y est dans un tat tout fait rudimentaire; les notes ne portent ce qui pas de signes de dure; a t compos l'une des deux premires indique que le morceau pendant de la musique dont il sera parl au chapriodes originaires harmonique, de la premire pitre premier partie. M. Th. Nisard en a publi , (dans la Revue de musique religieuse avec traduction en notation mais la i855, p. 769) une copie moderne; et la traduction fautive. Le traducteur n'a pas compris copie est inexacte* la signification des deux premires et n'a pas vu que l'ensemble notes, de cette notation la priode appartient primitive. Dans un manuscrit de la Bibliothque le no 273 bis impriale, portant du fonds Notre-Dame de Paris, se trouvent deux pices, une deux et la notation indiquent parties et une trois, dont le caractre harmonique une poque trs voisine de celle o a t compos de Beaule Conduit vais. Elle est beaucoup antrieure 1267, qui est la date inscrite la fin du Bestiaire , fo 71 du mme volume. 5 Le morceau trois voix a t publi en traduction qui par M. Ftis, n'en a pas saisi le vritable a commis deux et qui, en outre, caractre, le nom de la premire, en donnant cet Organum grosses erreurs; ccMotet6 ; la seconde, deux temps, tandis en le traduisant en mesure ternaire. qu'il est en mesure Le dsordre de l'Orientis qui rgne dans la notation partibus du made l'ancien fonds nuscrit de Beauvais et dans les deux pices du manuscrit de Notre-Dame de signes de dure, fixes et de Paris, par suite de l'absence une traduction ne permet pas d'en donner rigoureusement dtermins, DANJOU, Revue de musique religieuse , ment en a ajout une dans l'dition qu'il a t. IV, p. 71. ANNALES donne de cette pice en i85o.Chants de la ARCHOLOGIQUES , t. XVI, p. 3oo.M. Didron an qui, en 1856, Sainte-Chapelle du XIIIesicle. 4 Il est facile de s'en convaincre en compaa vu ce manuscrit, a cru y reconnatre d'autres compositions plusieurs parties. DRAMES rant cette copie avec le fac-simil publi dans A les Annales archologiques , t. XVI, p. 3oo. DUMOYEN GE, p. 322. LITURGIQUES 5 DANJOU, Revue de musique religieuse,), 2 Voir plus loin, premire partie, chap. II. 3 Dans le manuscrit de Sens l' Orientis t. III, p. 323. 6 Voir plus loin, premire partie, chap. 1 partibus n'a pas d'harmonie. M. Flix Cl1

 exacte; celle qu'on hasarderait

15tre que plus ou moins con-

ne pourrait

jecturale. Le manuscrit 1 Trente-six

813, fonds

latin de la Bibliothque impriale avec paroles deux parties compositions galement paroles dans avec franaises, lesquels

de Paris, latines;

contient:

trois parties 2 Sept compositions avec 3o Deux autres trois parties latin; qui chante un fragment motets 4 Trente-huit ais, le tnor en latin. > Dans bli, trois notre <r Histoire avec en fac-simil deux voix,

paroles

latines; au tnor except est en fran-

le dchant

de l'Harmonie traduction

au moyen ge , nous avons pudeux morceaux en notation moderne, deux compositions en fac-simil avec publies de Lille, renferme trois

et deux deux parties1. parties fonds contient 812 du mme Le manuscrit trois voix. Nous les avons et deux voix, traduction un dans le mme d'Adam Le manuscrit ouvrage". de la Basse,

Agnus fili Virginis deux le clbre trouvre est auteur Adam de la Haie, d'un certain artsien, de compositions Le manuscrit de la Vallire, nombre n 2736 harmoniques. de la Bibliothque de Paris, contient seize rondeaux trois voix4, impriale et quatre motets dont trois trois voix et un deux. M. Ftis a publi un de ces rondeaux dans la Revue p. 10; mais la notation musicale, et la traduction deux t. I, est temps,

de la bibliothque voix 3.

originale y est mal reproduite fautive. M. Ftis y a traduit le morceau compltement ternaire. Cette faute fondamentale tandis qu'il est en mesure de copier la traduction par tous ceux qui se sont content elle a t reproduite de notre publication par ceux mme qui ont Histoire de l'Harmonie donn au moyen

a t rpte de M. Ftis; depuis la ge , o nous

ce morceau

1 FAC-SIMILpl. XXVII,nos : 1, 2, 3 et 4. TRADUCTION: 26, 27, 28 et 29. M. Ftis nos avait publi auparavant l'ascendit deux voix dans la Revue de musique religieuse , de M. Danjou, t. III, p. 226, mais d'une manire inexacte. 2 FAC-SIMIL XXVIII xxix. TRADUC: pl. et TION: nos 31, 32, 33, 34 et 36.

S HISTOIREDE L'HARMONIE AUMOYEN AGE: FAC-SIMIL: no pl. XXVI; - TRADUCTION: 24. * Trois de ces rondeaux sont crits sur les gardes d'un manuscrit de la bibliothque de Cambrai. (Voir Histoire de l'Harmonie au : moyen ge ; FAC-SIMIL pl. xxxi ; TRA : DUCTIONnos 37 et 38.

nous sommes tendu longuement de cette poque

16sur la manire dont il faut traduire les

en publiant ce rondeau dans son ouvrage sur Bellermann, des xve et XVIe sicles,,, a signal l'erreur la notation du procapitale mais il a reproduit sa mauvaise fesseur de Bruxelles, transcription origilui-mme une autre erreur en donnant aux semibrves nale, et il a commis une valeur gale, quand elles sont groupes par deux; ce qui est contraire aux rgles poses par tous les thoriciens des xne et XIIIe sicles. en musique Parmi les nombreuses le manuspices notes que contient de la Bibliothque on en compte impriale, deux parties, de soixante-dix-sept sept trois, et une quatre. Quarante ces pices figurent dans le manuscrit 844 du mme fonds. Ces deux manus l'investigation de M. Ftis et des autres musicocrits, qui ont chapp sont trs prcieux en ce qu'ils portent les noms graphes, pour les textes, crit 184, suppl. franais de trouvres; ils le sont beaucoup moins pour la mugrand nombre leur notation souvent inexacte et presque intraduisible les rend peu sique; de l'art musical. utiles pour l'histoire Un manuscrit comme tant du xve sicle, mais anglais, cit par Hawkins qui est rellement du commencement du XIIIe (1226) ainsi que nous le renferme saquatre compositions harmoniques, prouverons plus loin8, une quatre, et un canon six voix. voir : deux trois parties, de le manuscrit 11266 fonds latin de la Bibliothque Enfin, impriale attribu un pseudole trait de musique mesure Paris, qui contient nyme appel Aristote, se termine par sept motets trois voix, dont un est incomplet. des XIIe et xine les compositions Voil peu prs toutes harmoniques la dcouverte et mme sicles dont l'existence tait connue avant depuis savoir : une six du manuscrit de Montpellier; en tout cent trente-six; parties, deux. Mais n'ayant notation, deux quatre, il faut quarante-cinq en retrancher trois, un assez et quatre-vingt-neuf comme de leur que ce d'un du fonds

compositions M. Henrich

de ce total, pour

cause valeur, ainsi dire aucune impossible; qui en rend la traduction presque

nombre grand de la dfectuosit en sorte

t Pages 205 et suiv. * DIE MENSURALNOTEN des UNDTAKTZEICHEN

xv und xvi Jahrhunderts Berlin 1858, p. 35. 3 Voir premire partie, chap. iv.

total ne forme pas la moiti des

17pices que renferme quatre parties; le manuscrit deux trois de cent cent J

Montpellier. Celui-ci,

en effet, contient : Dix-sept soixante-seize trois; quarante-cinq quarante. Mais ce n'est

pices deux

parties ; en tout

seulement que ce recueil est important; pas par la quantit des uvres c'est surtout qu'il renferme. par la valeur intrinsque des plus anciennes harmoOn y trouve d'abord plusieurs compositions et ensuite des spcimen de tous les genres connues, niques qui taient en usage aux XIIe et XIIIe sicles. On y possde tenant aux trouvres, aux dchanteurs et aux cette qu'on venons poque, aurait en outre des uvres plus clbres et les artistes des claircissements connues certainement que appardidacticiens de nous

et qui donnent sur l'art en vain dans cherchs les compositions d'numrer plus haut. du manuscrit au point mais une entreprise de Montpellier de vue de l'histoire

La publication haut intrt, tant

de ce genre littraire; C'est peine, et grands frais seulement, certain nombre des pices les plus importantes; troisime de ce volume. partie Toutefois, les auteurs comme il peut

du plus musicale qu'au point de vue les forces individuelles. dpasse donner un que nous pouvons on les trouvera faire du plac la sur texte la

serait

y avoir utilit, pour les recherches de ces compositions, de connatre le commencement allons en donner la table dans un annexe

de chaque pice, nous fin du prsent volume.

III DES PLUS ANCIENS DOCUMENTS SUR LA MUSIQUE HARMONIQUE.

SOMMAIRE. A quelle poque ont t crits les plus anciens documents. Importance de cette question. Discussion sur l'poque o a vcu Francon de Cologne. Dcouverte de nouveaux documents o il est parl de l'existence de deux Francon.

Dans

un travail aux

comme premiers

celui-ci, temps

harmonique

qui a pour objet de son existence,

l'tude

de la musique il importe d'tre fix 3

18-

non seulement o ont t composs les monuments, sur l'poque mais aussi aider clairer les questions les documents qui doivent thoriques. de dmontrer du manuscrit Nous venons de Montque les compositions au xive sicle. Il est plus difficile de dterminer pellier sont antrieures les plus anciennes. Cette question pourrait quelle poque prcise remontent tre rsolue d'une manire fix sur l'ge de certains selon qu'on ft approximative, notamment sur celui du trait de documents, et sur celui de l' Ars cantus mensurabilis dchant vulgaire de Francon le plus clbre de tous les thoriciens de cette poque. de Cologne, un fait certain, c'est que le trait de dchant Il est toutefois est vulgaire de Moravie, comme le plus ancien mentionn par Jrme qui le rapporte, encore peuvent tre considrs comme antrieurs celui de tous1. D'autres plus de Francon ou moins

Si l'on tait fix sur la date de celui-ci, la question de Cologne. en grande partie rsolue; c'est donc la date pour les autres se trouverait d'tablir. du trait de Francon qu'il importe Pour poser vers le commencement du XIe sicle, et ses Gui d'Arezzo, qui crivait 2 il faut ranger Gui de Chaalis et successeurs immdiats, lesquels parmi et l'autre de Montpellier4, l'un de Milan3 ne parlent deux anonymes, dj tait en usage sous que de celle qui depuis longtemps ou de diaphonie. le nom d' organum ct de cette dernire, une Ce n'est que plus tard qu'on voit s'lever, tout fait distinct. autre musique harmonique, ayant un caractre Tandis note, sans rhythme procdait par note contre que la diaphonie d'autre harmonie le dchant tait une au plain-chant, que celui qui est inhrent rhythme dtermin, procdant par deux ou pluharmonique musique d'abord sieurs notes contre une, dont la proportionnalit temporaire, vague certains. des principes ne tarda pas tre rgle d'aprs et arbitraire, musical autre Cette musique harmonique fut appele dchant (discantus) ou chant comprendre nettement. la porte historique de cette question, il est utile de la

1 Hec est prima positio. Qua quia quedam nationes utuntur communiter, et quia antiquior estomnibus vulgarem esse diximus. SCRIPTORUM 1.1, p. 97. etc.,

2 HISTOIREDEL'HARMONIE MOYEN AU AGE, p. 254. 3 Ibid., p. 225. * T. NISARD, Etudes sur la restauration du chant grgorien, p. 232.

 mesur

ig

et l'ensemble des rgles de proportionnalit mensurabilis), (cantus Ars mensurabilis le nom de Ars cantus , ou mensurabilis, reut Cantus mensurabilis . a t Francon est auteur d'un trait de chant mesur dont la doctrine la fin du XIIIe sicle, et a fait en usage jusqu' pour ainsi dire exclusivement autorit sur la quesencore longtemps aprs lui; mais on n'est pas d'accord tion de savoir quelle poque il a vcu; les uns la fixent au XIe sicle, les autres Nous pas tous rsumer nouveaux la fin du XIIe. allons examiner ces deux les arguments exposs les raisons dterminantes, qui sont de nature toutefois nous ne reproduirons opinions; de part et d'autre. Nous nous bornerons en y ajoutant apporter quelque les documents claircissement ceux dans la

et les faits

question. Les partisans Francon identit avec

du premier a crit son trait

c'est--dire systme, la fin du XIe sicle, du mme nom

qui prtendent cherchent tablir vers

que son

un des personnages :

qui a vcu

la mme

poque. On en cite trois i - Un moine

de ce nom, vers qui vivait l'abbaye d'Afflighem 20 un Francon, n Dortmund, recteur du prieur de Saint-Benot de vers 1190; 3 un Francon, qui florissait logne, scholastique qui vivait vers 1060. On carte d'abord

1110; CoLige,

par la simple raison, le premier dit-on, que ce bon n'est pas connu sous le rapport de la musique ou des mathmareligieux et qu'il a vcu au commencement du XIIe sicle 1 . tiques, parce qu'il n'est pas n Cologne, On carte encore le second et qu'on ne connat de ce moine 2 . d'ouvrage Reste donc le troisime, le scholastique de Lige; concentrent tous les efforts le faire considrer pour FcArs cantus mensurabilis . qui mais, font le rejeter nous l'avons il y aurait dire sur les motifs Certes, beaucoup moine d'Afflighem et surtout le recteur de Saint-Benot; aucun titre c'est comme sur lui que se l'auteur de

1 REVUE Musique ancienne et de moderne, p. 89. 2 Ibid., p. 90.

20-

laisser l les arguments secondaires dit, nous voulons qui ne sauraient faire faire un pas dcisif la question, pour nous en tenir aux motifs dterminants. Examinons donc les raisons sur lesquelles on s'appuie pour attribuer au scolastique de Lige. Afin de ne pas en affaiblir la porte, nous les reproduisons en entier; voici ce que dit M. Th. Nisard i: Sigebert, moine de l'abbaye de Gemblours, fait mention, dans son ou vrage intitul De viris illustribus , d'un Francon qui avait t co ltre Lige o il s'tait distingu et sa pit. Parmi les par sa science ouvrages un livre sur la Quadrature du cercle, qu'il cite, il remarque ddi Hermann, de Cologne, mort en fvrier io55. Or, archevque Sigebert mourut lui-mme en 1112 ou iii3. Il tait donc contemporain ou d'un temps si rapproch de ce Francon dont il parle, que son tmoi gnage est ici d'un grand poids en matire d'exactitude biographique.2 Jean Trithme, savant ecclsiastique qui vivait de 1462 1516, con firme le rcit de Sigebert dans son livre De scriptoribus ecclesiasticis , et y ajoute quelques dtails fort intressants. coltre de Lige, Francon, tait, dit-il, Allemand de nation, homme docte dans les magnifiquement Saintes Ecritures, il tait galement dans les lettres profanes. trs-rudit Philosophe, sa science galait sa astronome et computiste remarquable, pit. Il ddia son livre sur la Quadrature du Cercle Hermann II, archevque reur Henri de Cologne, et brilla III, en 1060 3. d'un vif clat sous le rgne de l'empele trait de Francon

1 REVUE musique ancienne et moderne, p. 87. de Q a FrancoScholasticus Leodiensis, religione et utraque literarum scientia nominatus, quantum valuerit scribendo notificavit pos teris. Amatoresscientiae secularis taxent eius scientiam ex libro, quem scripsit ad Herma num Coloniae Archiepiscopum, de quadra tura circuli, de qua Aristoteles ait : Quadra tura circuli si est scibile, scientia quidem nondum est, illud vero scibile. Conferant vel etiam prferant eum seculares philosophis, nos laudamus eum, quia divinae scripturae invigilavit, et plura scripsit, de ratione com puti librum unum, et alia qu ab aliis ha bentur. Aubert Le Mire et Fabricius ont

donne des ditions du De viris illustribus de Sigebert. Ce qui vient d'en tre rapport est emprunt la collection qui a pour titre : De illustribus Ecclesias Scriptoribus, Authores opera Suffridi Petri Leopraecipui veteres., nardiensis Frisii (Colonias, apud Maternum Cholinum, in-8, CID.b. Lxxx, p. 387.) 3 a Franco, scholasticus Leodiensis ecclesiae, natione Teutonicus, vir in divinis scripturis magnifice doctus, et in secularium literarum disciplina eruditissimus, philosophus, astro nomus, et computista insignis, et non minus religione quam scientia venerabilis, fertur in sacris scripturis nonnullos composuissetrac tatus, qui ad notitiam meam non venerunt.

Le mme crivain ajoute

21

au moyen seul pouvait : Un mathmaticien des diffrentes ) ge donner des rgles sur les proportions temporaires mesure 1 . figures de la musique les textes et discut Ds 1828, le conseiller Kiesewetter 2, qui a examin a fait remarquer d'une manire de Sigebert et de Trithme approfondie, sur la d'un trait est auteur c'est que Francon que tout ce qui en rsulte, Quadrature du cercle et d'un livre : De ratione ; mais que computi connaissances ni Sigebert ni Trithme ne disent un mot sur les prtendues musicales parce musicien, du scholastiquedeLige. que Sigebert et Trithme celui-ci ne l'tait Sur quoi n'ont point M. Th. Nisard s'crie: dit que l'coltre Donc, de Lige tait

pas 3 . et nous, qui partageons son Telle n'est pas la conclusion de Kiesewetter; non avis sur les passages de Sigebert et de Trithme , nous n'allons pas plus aussi loin; nous admettons parfaitement que des paroles de ces auteurs mais on ne doit pas conclure de Lige n'tait que l'coltre pas musicien; ne pouvons ce qui est' accorder qu'il faille en conclure qu'il l'tait, bien diffrent. en En saine logique, c'est la seule consquence qui puisse sortir. La conclusion de M. Nisard n'a d'autre base que le faux raisonnous nement suivant : Tout musicien au moyen de Lige tait mathmaticien, scholastique de Lige et t musicien, Mais, en supposant que l'coltre vrait-il qu'il ft l'auteur de l'<<Ars cantus mensurabilis ? Cette ge tait mathmaticien; donc il tait musicien. s'en or, le

sui-

ne serait vraie que si la relation d'itentit consquence qui aurait exist entre ces deux personnages tait dmontre; ici encore nous rendans le mme sens, force conjectures, d'o il rsulterait controns, qu'un nomm Francon est l'auteur de l' Arscantus mensurabilis ce que per, mais sonne ne conteste; au milieu de toutes ces assertions, on quand, cherche tait le scholastique quelque preuve d'o rsulte que ce Francon

Scripsit ad archiepiscopum Coloniensem Hermannum II, subtile opus et egregium De quadratura circuli lib. I, De computo ecclesiastico lib. I, et alia plura. Claruit sub Henrico imperatore III, anno Domini 1060. (Dn. Johannis TRITHEMII. De Scriptoribus i) ecclesiasticis. liber vnus I), Coloniae, in-4.0,

M. D. XLVI,p. 144). 1 REVUEde musique ancienne et moderne, p. 89. 2 GAZETTEMUSICALE Leipzig , 1828 de N" 48, 49 et 5o; voir aussi 1838; N" 24 et 25. 3 REVUEde musique ancienne et moderne, p. 88.

22 de Lige, on n'en trouve l'auteur de l' Ars cantus adminicule. On dit bien que pas le moindre mensurabilis a d re' mathmaticien, et philosophe, mais on ne cite aucun texte qui le dmontre. computiste de Lige ait t muAinsi, d'un ct, on n'tablit pas que l'coltre on ne prouve de l'a: Ars cantus sicien, et de l'autre, menpas que l'auteur surabilis ait t mathmaticien. Le rapprochement tablir qu'on voudrait ne repose donc sur rien de solide, et n'a d'autre base que des conjectures plus ou moins habilement En 1859 *, nous avons de l'attention de M. Ftis; con dans la 2e dition de toutes les opinions, tous certes seur qui n'ont pas paru dignes dans le long article qu'il consacre Franpuisque, sa Biographie des musiciens o il cite et relve les faits jusques dans leurs moindres dtails, et o ni les dclamations, ni la prolixit, le clbre professous silence. Ces documents ne tranchent de l' Ars cantus prcise l'coltre de Lige. Ils ont une que nous n'hsitons pas les repropas mensuraprsentes. publi deux documents

il ne mnage les passe compltement

la difficult bilis ; importance duire ici.

en ce qui concerne la date mais contre ils sont dcisifs telle dans la question,

Le premier de ces documents est une mention se termine le par laquelle trait de Francon dans le manuscrit de la bibliothque de St-Di. La voici : Explicit musice Reverendi viri, cujusdam Domagna ars mensurabilis mini Franconis, Domini nec non Preceptoris Domus Pape, Capellani Coloniensium 3 sancti Johannis Jerosolimitani. hospitalis au chap. xxv d'un trait maLe second est un passage qui se trouve nuscrit de Jean Magister conserv dans la bibliothque Ciconi, .4 Francho de Colonia Prothonotarius de Pise, o on lit :

l'appui de l'opinion des documents que invoqus Ainsi, tandis qu'aucun de l' Ars entre l'auteur la moindre relation nous combattons, ne dmontre sinon que l'un et l'autre de Lige, cantus mensurabilis et l'coltre de taient de Cologne, voici des documents qu'un Francon qui tablissent et les fonctions remplissait du Magna ars mensurabilis auteur Cologne, et de prcepteur de protonaire de chapelain du Pape, apostolique dignits 1 REVUEde musique ancienne et moderne, p. 89. 2 NOTICEsur un manuscrit musical de la bibliothque de Saint-Di , p. 8 et suiv. 3 SCRIPTORUM, 1.1, p. 135, note 2. etc., 4 A. DELA FAGE,Diphtrographie, p. 387.

 de la dignits maison de St-Jean de

23

Coloniens, la runion sur des trois fonctions et

Jrusalem

la tte d'un mme pas et dont qui ne s'excluaient de savant musicien. avec la qualit n'offre rien d'incompatible personnage croire que c'est l le Francon 1 auteur de l'ccArs Y a-t-il grande tmrit du renseignement ? On ne le pensera cantus mensurabilis pas en prsence de produire. que nous venons ne permettent Dans tous les cas, ces documents du nom bat dans le cercle des trois personnages on a fait rouler jusqu'ici maintenant Abordons la discussion. un autre ordre d'arguments; examinons ceux le dplus de restreindre de Francon, sur lesquels

de l'art. qu'on tire de la situation n'a pas Les crivains que 1'" Ars cantus mensurabilis qui soutiennent de ce le scholastique de Lige, argumentent principalement pour auteur l'tat de l'art au XIIe sicle, n'est trs-bien qui reprsente que ce trait, avec sa situation thorique pas en rapport Cette thse est soutenue par Kiesewetter, et autres qui, cause Toulmon, Schilling, et pratique au Xl" sicle. de Winterfeld, Perne, Botte de de cela, ont t rangs par M. le

Ftis dans une classe de personnes qu'il qualifie poliment professeur comme de rectitude dans les ides. 2 manquant Forkel et les auteurs de Histoire littraire de la Doni, le Pre Martini, contraire. M. le professeur Ftis et France D, ont embrass l'opinion M. Th. Quant Nisard nous, par s'en sont constitus au risque M. le professeur les champions. de recevoir un diplme Ftis, semblable celui qui a etc.,

t dcern, nous avons

adopt et nous maintenons nous a paru la mieux fonde, parce qu'elle dcouverts depuis n'ont fait que la corroborer. Nous allons Mais puyons. cette question

Kiesewetter, souleve l'opinion et que

Winterfeld,

par Kiesewetter, les faits et documents

brivement les motifs sur lesquels nous nous exposer avant tout, qu'il soit bien entendu que, dans la discussion comme dans toute autre, nous resterons dans le domaine ce qui touche les raisons. le raisonnement aux personnes. que M. Th. Nisard

apde des

de ct tout faits, et laisserons Examinons donc seulement Commenons par produire

donne

1 Le nom de Francon tait un nom trs commun au moyen ge.

2 BIOGRAPHIEniverselle des musiciens, v u dition, t. III, p. 3i 5.

24 comme dcisif et inbranlable. Pour ne pas l'affaiblir, nous allons le rapen entier : porter la rdaction En plaant de l'Ars cantus mensurabilis la fin du xiie sicle, dit-il, Il arriverait qu'arriverait-il? de que, dans l'espace quelques annes seulement, la doctrine de Francon de Cologne aurait fait, au moyen ge, le tour de l'Europe. elle aurait Rapide comme l'clair, pntr dans toutes les coles : en France, o Jean de Bourgogne, Pierre Picard, Jean Baloce, Jrme de Moravie et beaucoup d'autres l'ensei gnaient dj ds les premires annes du XIIIe sicle, si ce n'est aupara vant, o Walter vers 1217, - en Angleterre, Odington l'enseignait en Italie, o Marchetto de Padoue dans la seconde moiti du l'enseignait XIIIe sicle comme une chose connue, mme depuis longperfectionne temps. En un mot, il s'ensuivrait qu'une doctrine que l'opinion gnrale (vulgaris opinio, de Cologne, tout ci aurait -dire, o toute espce seveli dans les comme dit Jrme au commencement de Moravie) du XIIIe sicle, attribuait Francon un ouvrage que celuiqu'en plein moyen ge, c'esttaient lentes et difficiles,

la veille; il s'ensuivrait compos une poque o les communications d'enseignement murs quatre restait

renferm et comme enlongtemps d'une les honneurs cole, avant d'obtenir il s'ensuivrait d'une rputation qu'un petit livre de mueuropenne, en quelques aurait, annes, sique, rdig par un coltre quelconque, lmentaire n'obtiendrait que le meilleur ouvrage conquis une popularit ans aujourd'hui, en plein xixe sicle, avec la presse, pas en cinquante enfin du charlatanisme imaginables actuels. srieux?

avec la vapeur, avec tous les moyens moderne des temps et de la publicit l un argument vritablement Est-ce

une doctrine musicale, Comment, rdige la fin du XIIe sicle, par exemdans les coles de pas pu avoir pntr ple entre 1175 et 1180, n'aurait du XIIIe sicle, c'est-et d'Italie au commencement France, d'Angleterre annes? Encore une fois, cela n'est pas srieux dire en trente ou quarante et encore ni chemin pays, moins admissible. En de fer, ni tlgraphe d'cole cole, taient-elles de la cause cette poque qu'on n'avait de pays les communications lectrique, le faire croire aussi lentes qu'on voudrait effet, parce

pour les besoins breux monastres tuelle,

Ne sait-on pas que les nomqu'on soutient? intellecde l'Europe, alors les vrais foyers de l'activit entre eux par des corresponcontinuelles entretenaient des relations

dances, l'activit l'criture poques. Francon teux, trine

25-

etc. Cela rsulte de tout ce qu'on connat sur par des voyages, cela rsulte des religieux de ce temps; notamment de l'examen de des manuscrits, aux mmes qui est pour ainsi dire la mme partout Il n'a donc pas fallu prs d'un demi-sicle de pour que la doctrine ait dans les divers pays. Cela devient encore moins doupntr de Francon on rflchit n'tait que la doctrine pas une docen quelques modificative mais seulement points de celles qui en vigueur chez les

quand

neuve, taient alors

nations de l'Europe. principales le systme M. le professeur soutenu Ftis, qui embrasse par M. Th. tirs de passages cherche le fortifier d'crivains Nisard, par des arguments nous citons encore les pasau XIIe sicle. Voici ces arguments; postrieurs 1 Walter Odington, moine d'Evesham, au comt de Worsages en entier: chester, auteur d'un grand trait de toutes les parties en Angleterre, de la au commencement du rgne de Henri III, c'est--dire musique, compos vers 12171, s'exprime du sixime livre de cet ainsi, au quatrime chapitre Divers sunt in modis doctrinse; dicitur a Francone ouvrage: quinque etc. Or, puisqu'il existait annes modosesse, dj, dans les premires du XIIIe sicle, diverses doctrines sur les modes, c'est--dire sur la com binaison il est vident des temps de la mesure, de la muque le systme tait dj ancien; car on ne discute point sur les thories )) sique mesure des choses nouvelles, surtout quand elles offrent la complication qu'on dans le systme remarque temps o les dcouvertes 2 Marchetto Trait de de de la notation noire avec dans le de Francon, et dans de lenteur. un se propageaient Padoue dit aussi, beaucoup quatrime qu'il y avait

du temps imparfait, l'application diffrence entre les Italiens et les Franais, dans la manire de propor tionner et de chanter les notes dans le temps imparfait, les premiers vou lant que la note finale fut parfaite, et les autres qu'elle fut imparfaite ; et Marchetto en faveur des Franais. juge le diffrend Ces diffrences dans modes, la manire n'ont dont deux peuples concevaient les un pu s'tablir qu'aprs trs-long exercice telle tait l'incertitude sur la valeur relle des notes l'gard de cette singulire notation, que des proportions de la musique dans beaules discussions

du chapitre une grande

mesure; coup de cas,

1 Je possde une copie de cet ouvrage. (Cette note est de M. FTIS.) 4

26 de Tinctoris pas cess la fin du xve sicle, et que les ouvrages cela de l'anciennet Qu'on remplis. juge d'aprs qu'avait dj vers 1217 le systme expos par Francon, puisqu'il y avait diverses autres doctrines la sienne. qui balanaient 3 Il est vident que l'pithte antiqui)) dont se sert Jean de Muris dans deux passages de son Trait de la musique pratique , s'applique n'avaient en sont a fait un usage habituel de longues parfaites, et brves. longues imparfaites Or, les auteurs qui taient considrs comme anciens en i325, ne sont certainement pas ceux qui auraient vcu la fin du XIIe sicle.1 A tout cela la rponse est facile : de cette premire l'argumentation prtendue preuve se fonde, comme on vient de le voir, sur ce que Francon serait cit par Walter d'o provient la copie du Odington qui crivait vers 1217. Nous ignorons M. Ftis; trait du moine d'Evesham mais ce que nous pouque possde c'est que celle qui a servi l'dition de Walter vons affirmer, Odington, que Scriptorum , t. l, pag. 182., a t faite de la bibliothque du collge du Corpussur le manuscrit scrupuleusement considr et que la phrase cite par Christi Cambridge, comme unique, M. Ftis ne s'y trouve pas. Il en rsulte que le moine d'Evesham n'y menen conclure la rigueur, Nous pourrions, tionne pas Francon. qe s'il ne nous avons nomme de Cologne, pas le mensuraliste et nous exist. Mais on peut admettre et au temps o vcut Walter Odington a vcu la fin du clure? que Francon c'est notre c'est que celui-ci n'avait pas encore l'existence de Francon admettons mme antrieurement. XIIe sicle Qu'en ou au commencement condu donne dans notre 1 Toute Francon et ses contemporains, car cet crivain

xme?

la preuve mais en rsulte-t-il qu'il vivait la fin opinion; n'a aucune valeur. non. Donc, cet argument du XIe sicle? videmment 2 De ce qu' la fin du XIIIe sicle, il existait une grande diffrence entre les et de chanter les de proportionner dans la manire Italiens et les Franais, est-ce une preuve que le trait de Francon notes dans le temps imparfait2, ait t crit au xie sicle plutt qu'au xne? poser la question c'est la rsoudre. non-seulepar Jean de Mris, s'applique antiqui employe L'pithte 3o 1 BIOGRAPHIE 2me ment Francon, il existait des divergences DES UNIVERSELLE MUSICIENS, dans la doctrine du chant mesur chez les dition, t. III, p. 317. 2 On verra plus loin que bien antrieureFranais, les Anglais et les Italiens.

ment Francon et ses contemporains, sa doctrine jusqu' l'adoption

27qui ont suivi ou de la nouvelle, qui fut appele ars nomma ars anfranconienne, qu'on que le trait comme comme de on le dmais tous ceux

enseign la doctrine nova, par opposition tiqua. Mais ici encore, qu'en argumenter pour prtendre Francon a t crit plutt au XIe sicle qu'au xn" ? Tous les raisonnements de M. Ftis de principe. D'un autre et de M. T. Ils admettent ct, ils ne sur des ptitions voit, roulent montr ce qui est prouver. le vrai terrain

Nisard, toujours se placent

de la doctrine de la question, la comparaison avec la situation de l'art. C'est cependant ce qu'il faudrait faire; nous allons essayer de faire. En comparant le trait devanciers immdiats, de Francon on y ceux de ses contemporains de diffrences. peu

sur jamais de Francon c'est ce que et de ses

on remarque Quand le compare au contraire la doctrine de vulgaire, rapporte par Jrme Moravie et signale comme la plus ancienne, les diffrences par cet auteur sont plus nombreuses et plus importantes1; ces deux doctrines marquent un intervalle videmment assez notable dans les dates de leur rdaction. S'il fallait XIe sicle, moins admettre on devrait cependant assigner ou trente ans, que le trait la doctrine de Francon une ft de la fin du d'au antriorit

vulgaire

ce qui le porterait au milieu du XIe sicle au del. Or, comme cette dernire doctrine cite pour des fragments de chansons dont nous avons exemples romanes, aujourd'hui le complment dans le manuscrit de Montpellier, rsulterait-il qu'en si l'on adoptait cette date? Il arriverait dont la forme que ces chansons, vingt-cinq et peut-tre encore et la contexture teurs des trouvres cette accusent du xr videmment sicle, a cherch le xii* sicle, ce qui n'est pas auraient eu pour ausoutenable. M Ftis,

prvoyant en langue nuscrit ments core que

dmontrer l'existence de chansons objection, romane au xie sicle2, en rappelant notamment les pices du made Limoges, et en citant comme preuve les frag113g de St-Martial chansons cites sans par Francon, ce qui est prouver, par Francon faire attention et dans qu'il signales donne dans enla l'ignorance dj o fl tait

de

preuve les chansons cites

ici comme

se trouvent

ire dit., t. i. Rsum philosophique 38 et suiv. de l'histoire de la Musique , p. CLXXXV, 2 BIOGRAPHIE NIVERSELLE U DES MUSICIENS note i. , moyen ge, p.

1 HISTOIRE L'HARMONIE DE au

 doctrine

28-

Si cette question laisser quelque vulgaire. pouvait doute, lorscits par l'auteur de la doctrine vulgaire et qu'on n'avait que les fragments et qu'on pouvait craindre n'eussent subi par Francon, que ces fragments modifications dans la transcription, il n'en est pas de mme aujourquelques d'hui que ces chansons sont connues en entier. Or ces posies, dont on de Montpellier o elles sont consergrce au manuscrit peut maintenant, la facture, en ce qui touche la forme ves, apprcier n'ont rien de commun, avec les pices mentionnes du langage, et avec celles par les Bndictins, le manuscrit de St-Martial de Limoges. que renferme Voici une de ces chansons : Se n'aves piti de moi. Osts moi De la prison Dont garison Avoir ne porrai, Se de vos aucun secors n'ai. Je vos servirai Tt les jors que je vivrai; Et ja nul jor Ne m'en dpartirai, Dame de valor, Vermelle com rose en mai, Tos jors serai Vostre ami vrai. Et se de vos me convient partir, Por vos me convient a languir. Quant je vos lerai, Quant me partirai De vos, amie, Mon cuer sans fausser Dire porrai Tout mon cuer vos remaint 0 moi ne l'emport mie.

Fa 66 vo Mout me fu gris li dpartir, De mamiette la bele au cors gent : Quant sa grant biaut remir, Por li sovent et nuit et jor sospir; Si trs dos ris me fet frmir, Et si oeil vair riant languir ; Et sa bele boche ensement : Ele est docete, simple et pleisant, Sa vermellete bochete riant. Son chief blont luisant Trs bien avenant. Sorcis voutis et traitis, Dens drus petis, bien assis. Languir me fait son dous ris, Sa bouche et son cler vis; En grant dolor m'a la bele mis, Blanchete comme flor de lis De celi qui est si pris Por vostre amor, Qui n'a repos ne nuit ne jor Aiz merci, Que je vos en pri, Faites de moi vostre loial ami. Por vos morrai Peut on admettre un seul instant

au mique cette pice ait t compose Il faudrait lieu du xie sicle ? Cela ne nous parat pas soutenable. pourtant que cette pice ft bien du xie sicle pour que l'on pt assigner cette poque au trait qui la rapporte. C'est l une impossibilit contre laquelle lutteles plus ingnieuses. raient en vain les conjectures

 29 Un autre fait vient dmontrer

un intervalle assez

mthodes et celle de Francon. long entre les premires dans le chapitre de la sixime partie de Walter premier Odington rapporte la longue ne valait que deux son trait, dchanteurs, que chez les premiers sa en musique comme en mtrique'; mais que postrieurement temps, trois temps, l'instar de la trs-sainte Trinit valeur fut porte qui est la souveraine On dans un perfection trouve encore 1. des traces de cette doctrine sur la valeur de la longue

qu'il a d se passer de musique mesure

de la Bibliothque impriale i. anonyme de musique mesure Voil donc une doctrine encore plus ancienne que de Moravie, suivant la doctrine vulgaire rapporte par Jrme puisque, la longue valait trois temps celle-ci, on le voit, au fur et mesure cette question, qu'on approfondit les documents et les faits viennent corroborer l'opinion que nous soutenons. Ces faits, ces documents, M. Ftis les a passs sous silence. Pourquoi? ou parce pas les combattre, Il et t plus digne de les discuter que mations vides de sens et de raisons, surtout contre les dcouvertes ne manquent d'tre mises jamais Est-ce pour y objecter? n'avoir qu'il n'a rien de srieux de se livrer des exclales archologues *, dont profit par les historiens, Comme

leurs systmes pourvu qu'elles ne viennent pas trop contrarier prconus. En rsum, de ce qui prcde il rsulte ceci : 1 Rien ne prouve de Lige ait t musicien; rien ne prouve que l'coltre de l' Ars cantus mensurabilis ft mathmaticien; que l'auteur donc, l'identit de ces deux personnages n'est pas tablie. 2 Il est dmontr des doctrines de musique mesure antqu'il existait Francon, et que leur existence ne pouvait remonter au del de la fin du XIe sicle ou au commencement du XIIe Donc, le trait de Francon n'est pas du xie sicle. rieures

I Longa autem apud pridres organistas duo tantum habent tempora, sic in metris; sed postea ad perfectionem dicitur, ut sit trium temporum ad similitudinem beatissime trinitatis que est summa perfectio, diciturque longa hujusmodi perfecta.SCRIPTORUM etc., t. i, p. 235.

2 Est recta longa que continet in se duo tempora solum. Ibid., p. 378. 3 (Longa) habet enim tria tempora.Ibid., P. 94. BIOGRAPHIE universelle des musiciens, 2e dit., t. m,p. 317, col. 1, et p. 318, col. 2.

3 L'examen

30

de l'tat de l'art avec la doctrine et les exemples comparatif mensurabilis prouve de r Ars cantus que ce trait n'a pas t crit avant la seconde partie du xne sicle. disons-le donc avec assurance, tour, l'opinion de M. Th. Nisard n'a pas de base solide; les considrations en faveur de l'identit de Francon A notre de M. Ftis et de ces savants et de l'auteur de l' Ars

le scholastique cantus mensurabilis devant la saine interprtation des passages , tombent de Sigebert de Gemblours et de Trithme, comme preuves; elles invoqus tombent surtout devant les faits et les documents que nous avons produits. Le trait de Francon a t publi par le Prince-abb dans le Gerbert, ; mais le texte et les exemples tome ni de son Scriptores contiennent des fautes qui le rendent le trait de Jrme Il en existe une bonne leon dans inintelligible. de Moravie ; nous l'avons avec des variantes publie tires d'un manuscrit de la bibliothque de Paris, provenant du impriale fonds de Fontanieu, et de deux autres appartenant l'un la bibliothque de Milan et l'autre celle de Saint-Di1. On doit se garder de prendre la lettre le passage crit par M. suivant, Ftis dans la 2e dition de sa Biographie universelle des Musiciens, t. m, p. 320, col. 2 : J'ai fait, dit-il, un long travail sur les ouvrages de Fran con; j'en ai corrig des manuscrits, avec le texte d'aprs une collation l'dition donne par l'abb Gerbert, dans le 3e volume de sa Collection des crivains sur la musique; j'ai rectifi avec beauecclsiastiques coup de soin et de peine les exemples dans omis ou tronqus altrs, la plupart des manuscrits; des deux traits; j'y ai j'ai fait une traduction joint des extraits de Simon de Robert de Handlo, des commentaires Tunstde du xir curieux trait et de Jean Hamboys, d'un anonyme sicle, du Pomerium de Padoue, de Marchetto musicae mensuratae beaucaup de proportions sur le systme de notes et une dissertation de la notation dans la seconde noire en usage jusque partie du xive sicle. J'attendrai ait donn l'dition qu'il prque M. de Coussemaker pare des crivains afin de juger si la du moyen ge sur la musique, publication tre encore utile. de mon travail pourrait souvent

1 Scriptorum, etc., t. I, p. 117.

3i

a examin les traits M. Ftis des auteurs qu'il cite Puisque originaux se fait-il que, dans sa <r Biodans le passage qu'on vient de lire, comment des musiciens)), il se soit content les universelle de reproduire graphie erreurs de Burney et de Forkel a fait des Hawkins; puisqu'il Handlo et de Jean Hanboys, n'a-t-il dans pourquoi pas mentionn les artistes qui y sont nomms universelle et notamment graphie Garlande, Pierre qui, extraits eux les mmes, des commentaires ont dans puises de Robert de sa BioJean de

de la Croix, Pierre le Viser, ne s'est-il etc; comment pas de Handlo donne comme des extraits du trait aperu que ce que Robert de Francon, non celui de Francon de Cologne, dont le texte appartient doit tre bien connu M. Ftis, puisqu'il mais un anonyme l'a comment, Histoire de l'harmonie au publi le trait dans notre M. Ftis;, qui a traduit et comment ge ; d'un autre ct comment moyen de Moravie1, n'a-t-il une le trait de Jrme pas jug propos de donner dition de sa Biographie Jean de universelle place dans la premire dont nous de Bourgogne, Pierre dont les ouvrages sont Picard, a-t-il attendu la publication Dominicain; rapports par le savant pourquoi de THistoire de l'harmonie au moyen ces crivains ge pour mentionner Garlande, dans Le la seconde clbre dition de son livre? sans doute tout cela dans le long professeur expliquera travail qu'il a fait sur les ouvrages de Francon du moins, )>; sous ce rapport il jugera que la publication de son travail tre encore utile pourra En attendant cette agrable que le savant biographe mnage surprise les lecteurs ses admirateurs, de la Biographie universelle des musiciens ayant Robert assertions aujourd'hui de Handlo sous les yeux les traits de Jrme de et de Jean Hanboys nous venons pourront apprcier de rapporter, ainsi le mme nous ouvrage eu Moravie, la valeur de des Jean avons

de M. Ftis, que d'autres de mme dans nature, produites avec l'aplomb leur auteur. qui caractrise Ce qu'on vient de lire tait crit, quand

que nombre et soufenues connaissance

avons

1 Le livre de Jrme de Moravie est un de ceuxque j'ai traduits etcomments pour entrer dans la collection d'auteurs indits dont je prpare une dition : sa publication me parait

d'autant plus utile qu'onne connait qu'un seul manuscrit ancien de cet ouvrage. BIOGRAPHIEUNIVERSELLE DESMUSICIENS edition, t. Ire V, p. 268, col. I.

32

du Ms B t: Ce document du traite anonyme suffirait de pour renverser de M. Ftis, en supposant fond en comble tout Fechafaudage qu'il en soit - rest quelque chose debout la suite de la discussion laquelle nous de nous livrer. venons trait ne permet plus de soutenir que I' ((Ars cantus a t crit au XIe- sicle, et qu'il a pour auteur Fecolatre de mensurabilisM en effet que la constitution de la musique Lige. Il en rsulte proportiondiverses nelle a parcouru la priode franconienne: phases avant d'arriver la premire, o il n'existait ni signes qu'on peut appeler priode originaire, fixes ni mthodes la deuxime, o les signes de proportionnalit ont tre en usage, et pendant .laquelle commenc s'est forme une doctrine o s'etait accomplies des amliorations dont appel vulgaire ; la troisime, et par le trait on peut se. faire une ide par le trait de Jean de Garlande ces renseignements; auquel nous empruntons la quatrime anonyme qu'on crites; franconienne, peut appeler priode parce que les nouveaux progrs qui se ont eu pour auteurs d'abord Francon de Paris, dont le trait sont accomplis dans notre ocHistoire de FHarmonie au moyen est publi comme anonyme de Cologne. ge M, p. 259, puis Francon avec les preuves plus loin la dmonstration la plus absolue, rexistence de Francon de la manire Fappui, excluent c'est tout au plus s'ils permettent de la la fin du xie sicle; de Cologne porter vers le milieu du xne sicle. , de Paris, a t en effet .prcd de: 10 Francon de Cologne Francon 20 Jean de Garlande, de mentionner; du trait que nous venons auteur Ces faits, dont dans notre mesure, Scriptorum, p. auteur du trait de musique publi trs-vraisemblablement 97 et 175; 3 Piprre de la Croix ccnotator optimusi>, au moyen ge)), auteur du trait publi dans notre Histoire de FHarmonie du Libellusde musical, p. Scriptorum, anonyme p. 274; 40 L'auteur du trait de dchant p. 94) : vulgaire (ibid., 378; 5 L'auteur ne saurait de MM. Ftis et Nisard Cela tant, la prtention plus se soude cette question, tenir. La discussion que sur des quiqui ne roulait voques vement de noms close. et de dates, doit donc tre corisideree comme definition trouvera Le contenu de ce

1 SCRIPTORUM MUSICA EDIIVINOVA SERIES etc., t. I, p. 327. DE M )),

PREMIRE

PARTIE

MUSIQUE

HARMONIQUE

L'ART

HAR AUX

M XIlC

0 ET

N XIIle

QU SICLES

PREMIRE

PARTIE

MUSIQUE

HARMONIQUE

CHAPITRE MUSIQUE HARMONIQUE,

I. SA CONSTITUTION.

SON ORIGINE,

SOMMAIRE. Ce qu'il faut entendre par musique harmonique. Distinction entre la diaphonie et le dchant. Quatre priodes dans la constitution de la musique harmonique. Priode originaire ; priode d'essais de signes de valeur temporaire ; priode d'amlioration et de fixit dans les signes ; priode franconienne.

de discuter ici la question relative Texistence ou qu'il soit besoin la non existence de l'harmonie chez les Grecs, question qui, dans le sens a t recemmenttraitee d'une manire si lucide par M. Vincent, de affirmatif, Sans et M. Wagener, l'Universit de Gand2; en admetrinstitut1, professeur il est tant, ce qui est notre opinion, l'harmonie, qu'ils ont connu et pratiqu craindre sur son essence et sur son mode qu'on ne reste dans l'incertitude tant d'emploi, ments propres prcise. RPONSE M. Ftis et rfutation de son mmoire sur l'harmonie simultane des sons chez les anciens, Lille i858. 2 MMOIREsur la symphonie Bruxelles, 1861. des anciens, que l'on nous n'aura des documents ou des monupas dcouvert manire cet gard et d'une claire et renseigner

36-

de plus favorable Ce qu'on connat ne semble pas de nature laisser croire des sons qu'il faille attribuer les merque ce soit la simultanit veilleux effets dont parlent les plus grands et les crivains les philosophes Ces effets avaient, selon nous, leur source dans la mlodie; ils plus autoriss. dans certaines rsidaient successions dont l'exquise sensibilit phoniques les nuances du peuple grec savait apprcier et la dlicatesse. la musique au contraire, l'harmonie moderne, rgne en souveraine; la premire sa puissance elle y occupe est telle que la mlodie lui place; se plie et se faonne, obit en quelque dans l'imagination des sorte, qu'elle certaines formules existantes ou inventes artistes, par eux. a imprim la musique moderne un caractre europenne de la musique non-seulement des peuples qui la distingue particulier mais aussi des autres nations du globe. Favorise anciens, par une tonalit toute une rvolution. elle a produit Bien qu'au nouvelle, point de vue L'harmonie mtaphysique dont musique troitement conoit Mozart ainsi dire que la partie matrielle de la pour ces deux lments la mlodie est l'me, sont aujourd'hui si unis l'un l'autre, on si, sans l'harmonie, jque c'est peine elle ne soit Dans

la musique. Dans les oeuvres enfantes tels que par des gnies l'harmonie et la mlodie s'identifient tel point, et Beethoven, de les isoler sans les anantir toutes deux. qu'il ne serait pas possible il est de aussi considrables, intressant En prsence de rsultats et les premiers d'un art qui enrechercher dveloppements l'origine gendre ces effets merveilleux. Grce de rcentes un dcouvertes cette et ces origine transformations saisies; c'est ne sont plus dveloppements de la musique harmonique la tache que nous nous sommes qui ne laissent dans les premiers mystre; impose les premires et tre tudies dans le prsent

peuvent

ouvrage. II existe

des documents

de l'harmonie pratique est oblig de se reporter au IXe sicle est le premier de Saint-Amand au IXe sicle, moine qui fasse Hucbald, de cette harmonie. et qui donne des exemples connatre une mthode, A partir tous les auteurs de cette poque, qui ont crit sur le presque au dvelopchant ecclesiastique, une partie de leurs ouvrages consacrent de la musique simultane. pement Organum ') ou <t diaphonies, tels taient les noms qu'on donnait l'har-

et la pas de doute sur l'existence mais on sicles du christianisme; pour s'en faire une ide exacte.

 37 monie de note contre note, intervalles

et mouvements semblables et

et qui mlangs, qui tait alors en usage dans le plain-chant quelquefois usite que l. t exclusivement semble n'avoir en furent les premiers Hucbald et Gui d'Arezzo promoteurs. intervalles et mouPendant Tusage de la diaphonie que se maintint des artistes se porta de prfrence sur celle Tattention vements semblables, les intervalles qui emploie et l'avenir de la musique. des successions quelques Bientt et les mouvements Des amliorations mlangs. progressives L tait le progrs au point de vue et Guy de Chaalis

en furent la consquence. harmoniques nous font connatre ce progrs I. rests auteurs anonymes se manifesta une harmonie peut-tre, aprs , en mme temps Elle de la diaphonie. essentielles distinguent

diffrente nouvelle, Deux diffrences 1 Tandis

que la diaphonie ainsi dire, ou doubles Toctave, se suivant, pour pas pas l'une l'autre, de telle sorte que les deux ou les quatre voix chantaient la mme mlodie des intervalles le dchant tait un vritable double chant dont differents; run tait sinon indpendant, du moins tout fait distinct de l'autre. 20 La diaphonie, ainsi qu'on I'a dj dit, tait c'est dire non soumise Le caractre la mesure. , inhrente peut-tre du dchant, au contraire, est Temploi qui s'y faisait de deux ou plusieurs notes harmoniques contre fut rgle d'aprs une, dont la proportionnalit certains d'o est n le systme de musique mesure moderne2. principes, Le mot dechant, en latin discantus, tait, aux XIIe et XIIIe sicles, le terme gnrique sous lequel on dsignait toutes les compositions harmoCelles-ci recevaient ensuite des dnominations niques mesures. particutelles que Organum ordinaire ou special, lires, Rondeau, Motet, Conduit . On les appelait en outre doubles, ou quadruples, lorstriples taient deux, trois ou quatre qu'elles parties. C'est Tensemble de toutes les compositions mesures harmoniques HISTOIREde l'Harmonie au moyen ge, sur p. 225. ETUDES la restauration du chant grgorien, p. 187. 2 Omnes autem note discantus sunt mensurabiles per directam brevem et directam longam; unde sequitur quod super quamlibet notam firmi cantus ad minus due note, longa scilicet et brevis, vel aliquid his equipollens, ut quatuor breves, vel tres cum plica brevi proferri debent ; que etiam convenire debent in aliqua dictarum trium consonantiarum. SCRIPTORUM etc., t. I, p. 95, c. I. au plain-chant, le plus distinctif

reut le nom de <: dchant M. le dchant de la diaphonie : ne se composait que de deux parties simples

 38 donnons que nous Quand la musique tion sur laquelle on le nom

de Musique gnrique harmonique . a-t-elle pris naissance? C'est l une quesharmonique n'a eu jusqu'ici et incertaines. que des ides vagues A dfauts de documents on s'est livr aux conjectures. positifs, de l'opinion Les partisans l'auteur de P Ars cantus mensuque Francon, rabilis , est le mme de Lige, naturellement son que l'coltre placent origine au xie sicle, et soutiennent qu' la fin de ce mme sicle, l'harMais dj l'tat indiqu par le trait du matre de Cologne. cette opinion, on l'a vu plus hautt, n'est plus soutenable. Les crivains la fin du XIIe sicle ou le commencement qui considrent du XIIIe comme o vcut le clbre mensuraliste, le XIIe l'poque assignent sicle comme la priode o l'harmonie mesure a reu ses premiers dveCette sur la saine des loppements. opinion, qui s'appuie interprtation de l'tat de l'art, est la vraie. Elle apprciation textes et sur la juste se trouve confirme aujourd'hui par des faits prcis qui ne peuvent plus laisser aucun doute. Ces faits que nous allons au exposer, nous les et de la dans un trait du XIIe sicle2 appartenant puisons dont nous avons dj signal l'importance. il faut, pour l'origine ce document, D'aprs British-Museum, monie tait

et la constitution

distinctes. musique harmonique, compter quatre priodes parfaitement La premire, est celle pendant que l'on peut appeler priode originaire, les notes ne portaient encore aucun laquelle signe matriel propre distinguer la parole leur du valeur temporaire. Il n'existait matre Il disait : y supplait. et retenez ; ou bien : Ecoutez aucune Ceci est mthode une crite ; ceci longue, . C'est

est une brves

ceci en chantant*

i Voir p. 17 et suiv. 2 SCRIPTORUM t. 1, p. 327. etc., 3 Sic ex predictis colligimus quod omnes ligate post tres, et due ligate cum una, vel una cum duabus, ad tres ligatas possunt reduci. Ea que dicuntur cum proprietate et sine perfectione, erant primo confuse quoad notitiam, sed per modum equivocationis accipiebantur, quod quidem modo non est, quoniam in antiquis libris habebant puncta equivoca nimis, quia simplicia materialia fuerunt equalia, sed solo intellectu operabantur dicendo : intelligo

istam longam, intelligo illam brevem, et nimio tempore laborabant, antequam scirent bene aliquid, quod nunc ex levi ab omnibus laborantibus circa talia percipitur mediantibus predictorum, ita quod quilibet plus proficerit inuna'hora quam in septem ante quoad longum ire.SCRIPTORUM t. I, p. 344, c. I. etc., 4 Maxima pars cognitionis antiquorum fuit in predictis sine materiali significatione, quod ipsi habebant notitiam concordantiarum melodie complete, sicut de diapason, diapente et diatessaron sicut in quarto et quinto capitulo istius

l une

39

c'est l'origine de l'art cons-

s'il en ft jamais; embryonnaire poque tate dans son tat le plus rudimentaire. ces simples pourtant que fussent Quelque t, pendant un certain

en pratique temps, en Espagne1. Les Franais, en Angleterre, ainsi en France, l'Europe; tre entrs dans la voie du progrs*. premiers, paraissent est celle pendant furent en usage La seconde laquelle priode seulement mais taine aussi matriels des signes indiquant une doctrine ou mthode crite, la valeur doctrine

ils ont lments, premiers chez les principales nations de les non-

des notes, temporaire toutefois encore incer-

est celle o vcurent matre et peu fixe. Cette poque LONIN, sur <r Optimus Magnus nomm , et le clbre PROTIN, appel organista 8 . et Optimus discantor la perfection et l'imperfection des longues Certaines rgles relatives dans les notes et dans les ligatures, taient et des brves simples dj en pratique Protin priode. la lecture du temps de Lonin Mais matre *, qui n'y aura pas t tranger. l'honneur du progrs considrable cette revient qui caractrise Il est auteur de procds aid faciliter qui ont singulirement de la musique harmonique .

tractatus plenius continetur; prout habebant respectum supenoris ad cantum inferiorem,et docebant alios dicendo : Audiatis vos vel retineatis hoc canendo. Sed materialem significationem parvam habebant, et dicebant: Punctus ille superior sic concordat cum puncto inferiori, et sufficiebat eis. SCRIPTORUM etc., 1.1, p. 344. ! In libris quorumdam antiquorum non erat materialis signatio talis signata ; sed solo intellectu procedebant semper cum proprietate et perfectione operatoris in eisdem, velut in libris Hispanorum et Pompilonensium et in libris Anglicorum , sed diversimode secundum magis et minus. SCRIPTORUM etc., t. 1, p. 345. 1 Gallici vero Parisiis habebant omnes istos modos supradictorum, prout in libris diversis a diversis notatoribus plenius patet, ad cognitionem quorum sic procedimus. SCRIP-

TORUM etc., t. I, p. 345. 3 Et nota quodMagister Leoninus, secundum quod dicebatur, fuit optimus organista, qui fecit magnum librum organi de Gradali et Antiphonario pro servitio divino multiplicando ; et fuit in usu usque ad tempus Perotini Magni, qui abreviavit eumdem, et fecit clausulas sive puncta plurima meliora, quoniam optimus discantor erat, et melior quam Leonius erat ; sed hic non dicendus de subtilitate organi, etc. SCRIPTORUM etc., t. I, p. 342. 4 Iste regule utuntur in pluribus libris antiquorum et hoc a parte et in suo tempore Perotini Magni ; sed nesciebant narrare ipsas cum quibusdam aliis postpositis, et semper Ibid. a tempore Leonis pro parte p. 34I. 5 Abreviatio erat facta per signa materialia a tempore Perotini Magni. Ibid. , p. 444. Voir en outre la note prcdente.

La mthode bilit, celle Doctrine vulgaire savant Dominicain, en usage que Jrme

40a t, selon toute vraisembladans son trait sous le titre de le ainsi, d'aprs et la plus usite

cette priode pendant de Moravie a insre vulgaris tait qu'elle

(discantus parce

positio)', appele la plus ancienne

partout. est celle o Jean de Garlande a crit son trait sur la La troisime priode mesure s. Ce document un progrs nouveau, musique marque qu'il est ais en comparant ce trait avec le prcdent. de constater C'est pendant cette et matre Pierre, surnomm priode qu'ont vcu matre Robert de Sabillon Optimus notator4. D'aprs l'anonyme de Sabillon matre Robert avait rendu que ne le comportait Pierre avait encore amlior Puis arrive la quatrime facile nom de ceux celle cette priode du British-Museum, la doctrine de l'enseignement plus court de Protin5. L'excellent notateur mthode*. o se manifesta un progrs tel que le et les l'origine et plus matre

fit oublier qui l'accomplirent compltement successives antrieures. C'est par hasard, amliorations pour ainsi dire, que de ces derniers souvenirs artistes nous ont t conservs. Cette quelques du nom des auteurs de la Franconienne, que l'on peut appeler priode, la plus importante. matres du nom de Francon, on le sait7, ont coopr aux amliod'abord Francon rations progressives qui ont rendu cette doctrine clbre; ensuite Francon de Cologne. de Paris, doctrine, Deux t SCRIPTORUM, t. I, p. 94. etc., 2 Ibid., p. 97. 3 Ibid., p. 97 et 175. * Liber vel libri Magistri Perotini erant in usu usque ad tempus Magistri Roberti de Sabilone, et in choro beate Virginis Majoris ecclesie Parisiis, et a suo tempore usque in hodiernum diem, simili modo, etc., prout Petrus notator optimus, et Johannes, dictus Primarius, cum quibusdam aliis, in majori parte usque in tempus Magistri Franconis Primi et alterius Magistri Franconis de Colonia qui inceperunt in suis libris aliter pro parte notare ; qua de causa alias regulas proprias suis libns appropriatas tradiderunt.SCRIPTORUM,etc., t. I, p. 342, c. 1. est sans contredit

5 Et adhuc brevius Magistri Roberti de Sabilone, quamvis spaciose docebat, sed nimis deliciose fecit melos canendo apparere. Qua de causa fuit valde laudandus Parisiis, sicut fuit Magister Petrus Trothun, Aurelianis (sic), in cantu piano, sed de consideratione temporum parum nihil sciebat aut docebat; sed Magister Robertus supradictus optime ea cognoscebat et fideliter docebat. Ibid., p. 344, c. I. 6 Post ipsum, ex documento suo fuit Magister Petrus, optimus notator, et nimis fideliter libros suos, secundum usum et consuetudinem magistri sui, et melius notabat. Ibid. p. 344, c. 2. 7 Voir plus haut, p. 31 et 32; voir la note 4 qui prcde, et le ch. VI de la deuxime partie.

Telle fut l'influence de la doctrine

41

franconienne qu'immdiatement elle

ft adopte dans toute l'Europe. chacune de ces Maintenant, quelle sont les dates qui appartiennent dcouvrir Nous avions espr quelques renseignequatre priodes? de Notre-Dame ments les documents de Paris; mais parmi provenant conservs aux archives de l'Empire, d'o rsulte les comptes capitulaires ne remontent des compositions harmoniques, qu'on excutait qu' 1326. la suite du Cartulaire au ncrologe de Quant publi par Gurard, notes 1 rapportes en partie par l'abb il contient Notre-Dame, quelques de chapelle Lebeuf2, mais rien sur les matres qui figurent dans l'anobritannique. nyme du Muse Ce dernier trait contient heureusement quelques une fixation approximative. mettent d'arriver D'abord, M. Frdric juge en 1270. le manuscrit indications qui per-

(Royal Mss. 12, c. vi) qui le contient, des manuscrits de ce dpt, Madden, conservateur criture tre cette matire , d'une qui ne saurait

est suivant et excellent postrieure

l'auteur de ce trait cite, Ensuite, attach, Anglais du nom de Blakesmit, Est-ce Henri II ou Henri III?

en rputation, un parmi les artistes dit-il, la cour du roi Henri ultimi).

S'il s'agissait de Henri III, qui a vcu de 1216 1272, il faudrait que l'auteur du trait et crit son ouvrage aprs cette poque. Or, on vient de voir que l'criture du manuscrit est d'une date plutt antrieure que postrieure 1270. D'un autre ct, il serait singulier qu'un crivain qui a pris tant de soin les diverses phases progressives de l'art pour faire connatre et d'numrer les artistes qui s'y sont rendus les plus clbres, se ft born citer Francon sans mentionner les compositeurs de son poque qui s'y sont fait un nom. S'il s'arrte Francon, n'a pas vcu c'est que lui-mme

i i23o, 7 jul. Et capitulum tenetur in eodem festo unicuique canonicorum et majori altari serviencium distribuere duodecim denarios Parisiensium qui matutinis intererunt, et unicuique clerico de choro, qui misse intereri duos denarios, et quatuor clericis qui organizabunt Alleluia culibet sex dcna-

rios.i2o8, i3 jul. - Singulis vero cIericis qui inmissa Responsum vel Alleluia in organo triplo vel quadruplo decantabunt, singulis Cartulaire de Notresex denarios. GURARD, Dame de Paris, t. iv, p. io5 et 107. 2 Trait historique sur le chant ecclsiastique, p. 74. A 6

beaucoup au del. ce qu'il priode, Henri II. Ce qui le davantage dmontre on vient de le dmontrer, comme sont doctrines qui y sont exposes sont tous les exemples Francon; cette priode Un autre dictin et spcialement fait qui paratra d'Evesham,

42de faire pour cette pas manqu antrieures. Il s'agit donc ici de c'est que ce trait lui-mme, la fin du XIIe sicle. Les de la priode antrieure

il n'aurait Autrement, a fait pour les priodes encore,

appartient les doctrines

dans les uvres des artistes de puiss dans celles de Protin, le chef d'cole. dcisif est celui-ci : Walter BnOdington, dans le comt

de Worchester, a crit son avant fut lu archevque de Cantorbery en cette 1228, puisqu'il trait, il s'appelle Frater anne et que dans son ouvrage . devenu plus tard archeEn effet, il est certain que si le moine d'Evesham, avait exist ou avait cess de vivre de Cantorbery, du temps vque celui-ci en et parl au moins de notre comme il a parl des anonyme, autres mit. musiciens Or, il n'en anglais renomms, dit rien ; il faut pas encore le rgne de entre entre autres de Makeblite suivant sous nous, celui de et de Blakesque Walter Jean sansen conclure, cette poque. Richard Ier ou

du monastre

ne vivait Odington C'est donc sous Terre, c'est--dire

que s'tait auparavant mise plus haut, que la priode franconienne ainsi confirmer l'opinion au dernier tiers du XIIe sicle. ne date pas d'un temps antrieur L'poque la troisime o vcurent Robert de Sabillon et Jean

1190 et 1216, que ce trait a t crit, et c'est peu la rforme franconienne. Tout concourt accompli

doit se placer vers priode, avoir t illustre la seconde, Quant qu'on sait aujourd'hui par deux de Notre-Dame de Paris, matre Lonin et le matres de chapelle savants un intervalle d'au moins une trentaine ce qui implique clbre Protin, d'annes, xiie sicle. Par concorde on peut raisonnablement en fixer le commencement l'entre du

de Garlande, qui forme le milieu du xne sicle.

suite,

la premire

que nous C'est en prenant l'examen des uvres

parfaitement avons exposs. ces

trouve priode avec les autres donnes

sa place la fin du xie sicle, ce qui de cette poque, faits historiques base des que nous allons procder artistes des XIIe et XIIIe sicles.

pour

et l'apprciation

-43

CHAPITRE DES COMPOSITIONS OU HARMONIQUES TRIPLE,

II. APPELES QUADRUPLE. DCHANT

DOUBLE,

SOMMAIRE. Dchant ; ses diverses significations ; envisag comme composition deux la partie gnratrice de l'harmonie tait tantt la parties ; comment on y procdait ; diffrence rsultant de ces procds. partie infrieure, tantt la partie suprieure ; Triple, composition trois parties; rgles; ses diverses espces. Quadruple, composition quatre parties ; rgles. Avant la dcouverte du manuscrit de Montpellier on ne connaissait pas de Quadruples. Celui-ci en contient dix-neuf dont un du clbre Protin.

et le caractre de la musique L'origine nous allons examiner la constitution deux, trois et quatre parties, et quatuor, et qu'on alors dsignait triple et quadruple dchant, . Au chapitre nous parlerons suivant, positions. mesures

tant harmonique des compositions qu'on sous des

bien

tablis,

harmoniques

duo, trio appelle aujourd'hui les noms de double , ou espces de ces com-

diverses

DOUBLE OU DCHANT. Le mot dchant se prsente que si souvent nous sous la plume ncessaire des crivains d'en sous bien sur dteron comau

la musique du moyen ge, miner la signification. C'tait d'abord, on vient

croyons le terme

de le voir,

toutes les compositions dsignait harmoniques On donnait ensuite le nom de dchant la deuxime position harmonique, dessus du Tnor1. c'est--dire celle

gnrique mesures.

lequel

qui se trouvait

partie d'une immdiatement

1 Potest discantus dici a dy, quod est de , et cantu, quasi de cantu sumptus id est de tenore supra quem discantus fundatur. JEAN DE III. MURIS, u Speculum musicaS)),Hb.vii,c. In principio , in discantu non erant nisi

duo cantus, ut ille qui tenor dicitur, et alius qui supra tenorem decantatur, qui vocatur discantus. Ibid. Discantus vel secundus cantus sic incipiendo in eodem sono, etc. SCRIPTORUM t. i, p. 358, c. i. etc.,

 44 sition Enfin C'est on appelait deux parties du dchant Nous parler. encore 1. considr dchant comme

ou double (duplum) une compo-

deux parties que nous composition ne rpterons allons pas les explications que nous avons Histoire de l'harmonie cet gard dans notre donnes au moyen ge ; y renvoyer le lecteur; mais nous croyons nous nous bornerons utile de usits aux XIIe et XIIIe sicles pour sur les procds revenir les composer dchants. documents sur 1\< organum les anciens non mesur, Si l'on interroge intervalles organale contrepoint et mouvements avait pour de note base contre semblables un chant note. ou mlangs2, ecclsiastique qui Le chant ecclsiastique on voit que la partie formait avec elle un y est et y reste la

partie principale. c'est--dire de composition Ds qu'il s'agit de dchant, meharmonique et secondaire, sure, la partie harmonique n'y est plus la partie accessoire On y aperoit bien encore un chant ecclelle devient la partie principale. n'est plus qu'un thme purement mais celui-ci musical dont le siastique, rle est tout autre que dans l'organum ; il est mme quelquefois remplac par une mlodie populaire. de quelle manire le compocela, on peut se demander procdait D'aprs Le dchant d'un dchant. se produisait-il en prenant siteur dans la cration le tnor, ou bien celui-ci tait-il une adapt pour base harmonique mlodie? taient en usage; on en trouve la preuve Suivant nous, les deux procds dans cation forme Ce Francon de divers dernier de Cologne. dchant, Le dchant, d'abord , parce dit-il, a une double signifi: on le nomme que c'est une composition est tir du chant 3. sur partie harmonique 4 factus ; ctait le procd le le

chants;

procd, tnor, qui tait un thme plus usit.

ensuite, consistait donn

parce qu'il une , broder cantus prius

i Discantus igitur cum magis proprie duos cantus respiciat quam plures, antiquitus de organo duplo dicebatur in quo non sunt nisi duo cantus. JEAN DE MURIS Speculum musicae, lib. vn. 2 HISTOIREDE L'HARMONIE MOYEN AU GE

p. 23. 3 Discantus dupliciter dicitur : primo dicitur discantus, quia diversorum cantus; secundo, etc., quasi de cantu sumptus.- SCRIPTORUM t. i, p. 130, c. 2. * Ibid.

Dans

45

entirement du tnor, et le dchanteur celui-ci, le dchant dpendait et la proportionnalit devait rgler le dchant d'aprs l'exigence harmonique des notes du mme tnor. mensurale adapter deux chants il y avait un autre procd qui consistait une basse une mlodie. C'est ou ajuster harmoniquement ensemble, encore Francon de Cologne qui nous l'apprend : Le dchant, dit-il, est un de divers dans lequel ceux-ci sont ajusts ensemble chants, harmonique des brves et des semientre eux proportionnellement par des longues, 1 . dans l'criture brves, et reprsents par des figures diverses Nicolas de Capoue et Jean de Mris confirment le premier dit: Francon; Le dchant forme de ainsi, parce que c'est une composition s'appelle entre eux harmoniquement chants diffrents et plusieurs qui s'ajustent 2 . Le des brves et des semibrves par des longues, proportionnellement second s'exprime ainsi : Le tnor n'est pas tir du dchant, c'est le conMais traire; mais un dchant peut tre assimil un tnor, en s'harmonisant . lui; alors une telle composition s'appelle dchant3 Jean de Garlande aussi semble que faire allusion au dchant ce procd, suprieur Ces passages en disant le plain-chant devait avec

compos d'aprs se conformer au chant

ne peuvent, selon nous, laisser de doute sur ce point. En examinant les compositions du manuscrit de Montpellier, on en rencontre dont les dchants ne sauraient comme tre considrs plusieurs des mlodies cres harmoniquement mais il en sur un thme donn;

t Discantus est aliquorum diversorum cantuum consonantia, in quo illi diversi cantus per voces longas, breves vel semibreves proportionaliter adequantur, et In scripto debitas figuras proportionaliter ad invicem designantur. SCRIPTORUM t. I, p. 118. etc. 2 Discantus dicitur quia diversus cantus ; et formatur ex consonantiis aliquorum diversorum cantuum in quibus diversi cantus per Iongas , breves et semibreves proportionaliter adquantur. A. DE LA FAGE, Essai de diphterographie musicale, p. 3io. 3 Non tenor de discantu sumitur ; sed e

converso. Possunt autem voces discantus ad voces comparari tenoris cum quibus concordare debent, et tunc talis cantus discantus diciMUSICS lib. VII,c. 2. tur. SPECULUM , 4 Iste regule tenentur in cantu piano, sed aliquotiens restringuntur in discantu propter habitudinem concordantie ipsius discantus; quia subtilis debet cantum suum conformare respectu superioris cantus, vel inclinare vel acuere , ut melius conformetur concordantie, in quantum poterit, supradictas regulas observando.- SCRIPTORUM t. I, p. 115, c. 2. etc.,

est surtout deux d'o rsulte

46

la preuve formelle de ce que nous soutenons. Au fo 66 vo, on voit un triple dont les trois parties chantent, savoir: La Ire - Mout mi fu gris li dpartir. La 28 In omni fratre tuo. La 3e In seculum.

Et au fo 292 ro, on La La La Dans ces deux

en trouve un autre dont les parties Ire Mout mi fu gries li dpartir 2e Robin m'aime, Robin m'a. 3" Portare.

chantent,

savoir

la troisime pices, qu'on trouvera reproduites partie de cet ouvrage, en notation sous les nos vu et XXVIII, et en notation mooriginale, derne, sous les nos 7 et 28, le texte et la mlodie de la partie commenant par ces mots: Mout mi fu gris , sont les mmes, tandis que le tnor de la premire a pour mlodie : oc In seculum a pour thme : Portare . , et l'autre Si la mlodie : Mout mi fu gris est le produit harmonique d'un thme donn, quel In seculum procd donn, parat En est celui ? est-ce de ces thmes qui a servi de base? le thme : Portare ? S'il n'avait Est-ce exist le thme : qu'un seul sur un thme Cela nous

de composition, celui qui consiste crer un dchant comment le fait que nous venons de signaler? expliquer impossible.

de ce procd, il y en au contraire, admettant, qu'indpendamment ce avait un autre consistant ajuster un tnor sous une mlodie prconue, clair et s'explique dans la premire devient qui est inexplicable hypothse encore trs-bien. Cela devient encore et s'explique mieux, plus clair on sait, comme nous l'tablirons quand plus loin, qu'il tait loisible un de plain-chant tel fragment de choisir pour thme de dchant compositeur ou de mlodie mondaine et de lui donner telle forme mloqui lui plaisait, ce qui fait voir, combien dique ou rhythmique qu'il jugeait convenable; il tait facile d'excuter combinaisons de semblables harmoniques. En effet, Ces deux procds opposes. exigent des rgles harmoniques l'harmonie entre une partie infrieure le premier cas, il s'agit d'tablir il faut envi crer; dans le second, existante et une partie suprieure crer. existante par rapport l'infrieure sager la partie suprieure donnent les rgles suivre dans Tous les traits des XIIe et XIIIe sicles des c'est--dire le premier des intervalles harmoniques, cas; pour l'emploi Mais des le plus habituel. accords ce qui indique que c'tait le procd dans

traits de la mme

47-

et avec le plus grand soin la poque donnent galement car il mthode suivre dans le second procd 1 ; ce qui est trs important, et avait ncesen rsulte la preuve que celui-ci tait galement en pratique ces rgles sont telles que, suivant nous, elles ne sit des rgles particulires; autre chose. Nous appelons fortement l'attention sur s'appliquer et principalement sur celui de St-Di. ces documents deux parties pouvait se Ainsi, le dchant considr comme composition sauraient produire un tnor un tnor Nous trouvres. TRIPLUM. Le mot triplum avait une double ainsi la signification : on dsignait troisime aux deux partie d'une composition harmonique qui s'ajoutait 2. On appelait aussi triplum )>, d'une manire gnparties prexistantes trois parties 3. Ce mot avait alors la mme signifirale, une composition cation que le mot trio dans la musique moderne. Le triplum prenait le nom d'Organum, plus spcialement Motet, Rondeau, Conduit, etc., suivant qu'il remplissait telle ou telle condition mais dans ces dtermine; conditions mmes. Voici les rgles suivies dans le Triplum : A une composition deux parties, on en ajoutait une troisime, en procdant ainsi : lorsque celle-ci faisait dissonance avec le tnor, elle devait spciales, les rgles harmoniques taient peu prs les de deux ou thme aurons manires : ou bien on crait donn; ou bien on ajoutait, une mlodie prconue. occasion de revenir une partie harmonique sur selon les rgles harmoniques, question en parlant des

sur cette

1 Nous avons publi dans notre Histoire de l'harmonie au moyen ge , sous le N" VI des documents indits (pag. 283), un trait o sont enseignes les rgles suivre dans la composition d'une seconde partie infrieure. Le manuscrit de St-Di contient un autre trait o cette doctrine est encore plus dveloppe ; il est insr dans notre SCRIPTORUM etc., 1.1., p. 3o3.

2 Triplum est cantus proportionatus aliquis conveniens et concordans cum discantu, et hic est tertius cantus adjunctus duobus. JEAN DE GARLANDE, apud SCRIPTORUM t. I., pag. etc., 114,c. 2. 3 Cum autem quis facit discantum qui triplum vocatur , etc. JEAN DE MURIS, SPECULUMUSICS, VII. lib. M

-48 former consonnance Elle devait en outre Suivant aussi bien Jean avec avec monter le dchant

partie) et rciproquement. avec le tnor, tantt avec concorder avec les

(la seconde ou descendre tantt

le dchant4. de Muris, le triplum (troisime partie) devait la deuxime le tnor 2. partie qu'avec de Garlande, la troisime partie devait concorder , c'est--dire dans les limites de 3. que Jean de Garappel triplum de donner de la couleur color dans notre Histoire de l'explication

Jean D'aprs deux autres ex remoto octave lande suprieure C'est l'occasion

la deuxime

enseigne l'harmonie. Nous l'harmonie

de la composition les diverses manires en avons donn

au moyen ge, p. 54. auteurs la composition trois parties indiffremQuelques appellent ment triplum ou triplex 4. Les grandes de ce genre s'appecompositions laient tripla magna )), 5 . triplices majores dans le manusparties sont celles qui dominent crit de Montpellier. On y rencontre des triples o toutes les parties chantent des paroles latines ou des paroles d'autres o diffrentes; franaises une partie chante des paroles une autre des paroles latines , franaises, compositions tandis que le tnor ne porte que les premires de On trouvera des spcimens plain-chant. parmi celles dont notation moderne suivant dire ds musical. on verra nous dans offrons la reproduction la troisime partie d'un paroles ces sortes de en notation de fragment de compositions et en originale Les trois

ce qui diffrenciait prsent que le caractre Celui-ci est le mme dans

cet ouvrage. Au chapitre ces compositions ; mais nous pouvons ne rsidait pas dans le style distinctif presque tous ces morceaux. On n'a-

1 Qui autem triplum operari voluerit, respi- voces tenoris, sed et moteti, ut concordet cum cere debet tenorem et discantum, ita quod si tenore similiter et cum moteto. JEANDE discordat cum tenore, non discordat cum dis- MURIS, Speculum musicae , lib. VII, c. 2. 3 Triplum specialiter sumptum debet ex cantu, vel converso ; et procedat ulterius per remoto concordare primo et secundo cantui, concordantias, nunc ascendendo cum tenore, vel descendendo, nunc cum discantu, ita quod nisi fuerit concordantia insimul per sonum renon semper cum altero tantum. FRANCON, ductum, quod sibi equipollet. JEANDEGARetc., LANDE, apud SCRIPTORUM t. I, p. 114, c. 2. apud SCRIPTORUM t. I, p. I32. etc., 2 Cum autem * Ibid., p. 115, 25oet 358. quis facit discantus, qui tri5 Ibid., p. 36o. plum vocatur, debet aspicere non solum ad

-49 peroit nique,

ou harmoentre elles.

soit dans la contexture mlodique gure de diffrence, ou la disposition des parties soit dans l'agencement QUADRUPLE.

Le mot quadruplum la fois une composition

C'est de la composition des XIIe et XIIIe sicles, tels que Francon Les didacticiens de Cologne, Walter et divers anonymes, Jean de Garlande, Odington parlent du Qua sa composition; mais aucun de ces druple et des rgles qui prsidaient n'en donne d'exemple, et aucun des manuscrits crivains qui ont conserv

Il dsignait aussi a une double signification. quatre parties, et la quatrime harmonique partie. quatre parties que nous allons nous occuper.

de cette poque, des compositions ne nous en offrent le harmoniques moindre Le manuscrit de Montpellier est le seul qui contient spcimen de dix-sept. des quadruples Avant complets ; ils y sont au nombre les rgles concernant d'en parler , nous allons cette espce d rappeler de Cologne en dtermine les conditions Selon ce harmoniques. la quatrime ainsi : lorsqu'elle fordidacticien, partie devait tre dispose mait dissonnance avec l'une des trois parties existantes, elle devait former consonnance L'anonyme avec les deux du Muse autres 2: un fait trsbritannique (Ms.B.) nous apprend savoir que la quatrime former important, partie pouvait quelquefois tierce majeure ou tierce mineure avec l'une des autres parties, ce qui n'tait pas permis dans les triples'. c'est--dire quand on ne faisait qu'un dchant, une partie sur un tnor, on ne devait employer que des consonnances paron pouvait employer les diverses faites; mais quand il s'en faisait plusieurs, 1 Il faut en excepter le manuscrit 184, suppl. franais de la Bibliothque impriale, o l'on voit un quadruple, dfectueux toutefois dans la notation, qui est rest inconnu jusqu' prsent tous les crivains sur la musique. 2 Qui autem quadruplum vel quintuplum facere voluerit, accipiat vel respiciat cantus prius factos, ut si cum uno discordat, cum aliis in concordantiis habeatur ; nec ascendere debet semper vel descendere cum alteroipsorum, sed nunc cum tenore, nunc cum discantu, etc. SCRIPTORUM 1.1, p. 132. etc., 3 Sed nota quod quadruplum quandoque potest etiam ponere in discordantia cum aliquo predictorum, quod triplum cum suis subditis non potest facere, sicut si potuerit se in ditono vel semiditono cum tenore, vel duplo, et alii tres fuissent concordabiles vel concordantes in diapason, diapente, diatessaron. SCRIPTORUM etc., t. I, p. 36o, I. 7 Suivant Jean de Mris, composition. Francon

5o c'est--dire les consonnances les parfaites, espces de consonnances, et imparfaites t. consonnancs moyennes on y employait les six consonnances Jean de Garlande, Selon et leurs d dissonnances avec mlange pour donner de la couleur 2. composs D'o il rsulte rigoureusement vait former dissonnances de Montpellier Le manuscrit que toutes consonnances ne devaient les parties pas entre elles; que l'une d'elles avec les autres. former toujours notamment pou-

savoir : un reproduit dix-sept quadruples; un ayant pour thme une chanson un dont avec paroles latines; franaise; et dont les trois autres parties le thme n'a pas de paroles, chantent les mmes paroles. Dans les quatorze voix chantent autres, les trois premires et le thme est un fragment de plainchant. des paroles franaises diffrentes, Une de ces pices transcrites qui sont manuscrit mais seulement trois parties, se trouve, parmi celles du nomm la suite du trait Aristote s, dans le de Paris. Nous en parlerons de la bibliothque impriale plus propos de ce matre. partie de cet ouvrage, dont l'un commence par ces paroles :

la deuxime spcialement Deux autres quadruples

Cest quadruple sans reison; et l'autre par ces mots : Le premier jor de mai Acordai Cest quadruble renvoisie ; sont videmment La traduction des uvres de ces dix-sept de trouvres. quadruples en notation moderne dmontre

1 Quamvis autem magis proprie uni tenori quadruplo vero, tenor una cum moteto et triunus respondeat cantus, ut sint duo cantus, plo ; et sic ulterius esset, si plures fuerint possunt tamen supra tenorem unum multi discantus. Ibid. a Cum commixtione sex concordantiarum fieri discantus, ut Motetus, Triplum, Quadruplum; et cum supra tenorem unum fit unus sive in simplicitate, sive in compositione ad discantus, perfectiores et pauciores obser- utrumque. SCRIPTORUM etc., 1.1, p. 116. Pone colores loco sonorum proportionavari debent concordie et precipue diapente. liter ignotorum,et quanto magis colores, tanto Quaado autem plures sunt discantus plurium concordiarum potest esse usus. SPECULUM sonus erit magis notus ; et si fuerit notus erit lib. MUsiCiE, VII, c. III. Et similiter qui qua- placens. Ibid. p. 117.Voir aussi HISTOIRE AUMOYEN GE,p. 52 et suiv. druplum facit, fundare se debet supra voces DEL'HARMONIE A a Ce trait est publi dans le SCRIPTOtenoris, moteti et tripli. Sicque in triplo rationem tenoris habet tenor una cum moteto. In RUM etc., t. i, p. 25I.

 que Dans les auteurs ces ont suivi rgles dans comme les

51 de Francon et de Jean de Garlande.

celles trois parties, plus mme que compositions d'intervalles successions de singulires on remarque dans ces dernires, de vue de Fart cette au point on se place mais quand harmoniques; les artistes avec laquelle de l'habilet tonn on est vraiment poque, On est tonn de voir dont ils pouvaient usaient des ressources disposer. lune mlodie, brode avec quelquefois chaque partie quelle aisance facile de voir que il est toutefois dj produit; gante, sur le tissu harmonique le compoet les rgles poses par les thoriciens, les prescriptions malgr aux et avait du tnor, siteur se proccupait peu gard principalement autres des parties. C'est au parties mais quand on compare avec cette base; elles, on n'aperoit plus ce mme accord; sans les plus choquantes les dissonnances quand pourquoi, on remarque tnor, on compare spcialement concordent toutes qu'elles ensuite ces mmes il s'y rencontre, rsolution. chacune isolment

entre parties au contraire,

usit dans la mutait rarement le quadruple Jean de Garlande, D'aprs Ceux du la musique Il tait plutt rserv instrumentale1. sique vocale. tre excuts de Montpellier sont disposs manuscrit par des chanpour normal des voix; d'ailleurs teurs. Les parties n'y dpassent pas le diapason de ceux de matre dans la catgorie par consquent et l'anonyme du Muse britannique (Ms. que Jean de Garlande comme les plus beaux et les meilleurs 2. ils rentrent Parmi Protin, B) citent

un de ceux du manuscrit de Montpellier se trouve les quadruples matre Protin s. C'est l un fait des plus curieux dont qui sont attribus nous ferons toute l'importance dans la deuxime ressortir partie, quand Le quadruple attribu ce clbre artiste des didacticiens. parlerons les quatre est intitul : Viderunt , du mot par lequel commencent parties. On le trouvera la troisime sous les Nos XLII - 42. partie, nous 1 Situs proprius quadrupli in triplici diapason et infra, quod vix in opere ponitur, nisi in instrumentis. SCRIPTORUM etc., t. i, p. 116. 2 Sed proprietas predicta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadruplicibus magistri Perotini per totum in principio magni voluminis. Que quadrupla optima reperiuntur et proportionata, et in colore conservata, ut manifesteibidem patet.SCRIPTORUM t.i, p.i 16. etc., 5 Ipse vero magister Perotinus fecit quadrupla optima, sicut Viderunt, Sederunt, cum abandantia colorum armonice artis. Ibid., p. 342. Est quoddam volumen continens quadrupla ut : Viderunt, Sederunt, que composuit Perotinus magnus, in quibus continentur colores pulchritudines. Ibid.) p. 36o.

 52 Un de ces quadruples,

chantent ces paroles, savoir :

celui dont les parties

La ire Joliement en douce dsire La 2e Quant voi la florete, La 3e Je sui joliete. La 4e Aptatur. a pour auteur Nos XLIV - 44. L'auteur mots lier, d'une sous le nomm du 2 Aristote; Libellus nous donnons cette pice sous les

anonyme

de musica 1 cite

aussi

composition la forme d'un

dans le manuscrit qui se prsente, dont les parties chantent : quadruple

les premiers de Montpel-

La ire Ce que je tieng por dduit, La 2e Certes mout est bone vin, La 3e Bone compaignie. La 4e Manere. le reproduisons la troisime partie, sous les Nos XLIII 43. Nous y donnons sous les Nos XLVI - 46 et XLVII - 47, les deux ensuite, quatre parties que nous avons compositions signales plus haut et dont les paroles dmontrent sont dues des trouvres. qu'elles Nous l'impossibilit et devant Montpellier, ment de ceux que nous paru les plus propres de ce genre l'poque partie de cet ouvrage, Dans de tous publier faire un choix, venons donner les nous quadruples du manuscrit de reproduisons, quatre autres indpendamqui nous ont

des compositions complte la troisime On les trouvera dont il est question. sous les Nos XLV-45, XLvm-48, XLIX-49 et L- 5o.

de mentionner, l'ide la plus

1 SCRIPTORUM t. 1, p. 378. etc.,

Ib2 id., p. 3jg.

53-

CHAPITRE

III

ESPCES DE COMPOSITIONS HARMONIQUES DES DIFFRENTES ET DE LEUR CARACTRE DISTINCTIF. COURONNE. ORGANUM MOTET RONDEAU CONDUIT CANTINELLE Il SOMMAIRE. ORGANUM. y avait deux sortes d'Organum: l'Organum pur et l'Organum ordinaire. Comment se composait l'organum pur. On y employait la Copule et la Florature . Ce qu'on entendait par Copule . Copule lie. Copule non lie. Ce qu'on entendait par Florature . L'Organum pur deux parties, appel aussi Duplum, est le plus ancien. Organum pur trois parties. Son caractre. Organum pur de matre Protin.Organum ordinaire. MOTET. tymologie et signification de ce mot.- Caractre distinctif de cette composition. Le manuscrit de Montpellier contient des Motets deux, trois et quatre parties. Chaque partie chante des paroles diffrentes. Analogie, sous ce Le Motet, trs en vogue aux XIIIeet rapport, avec certaines compositions modernes. xive sicles, avait disparu la fin du xve. - RONDEAU; composition o toutes les parties chantent les mmes paroles. Rondeau d'Adam de La Haie. Versification particulire du Rondeau. CONDUIT. Le caractre de cette composition n'est pas nettement dfini. Conduits simples, doubles, triples et quadruples. Conduits de matre Protin. Les parties, sans paroles, semblent indiquer que le Conduit tait une composition instrumentale. Livres d'orgues. CANTINELLE COURONNE. Caractre de cette composition. On y employait le genre chromatique.

les caractres Aprs avoir dtermin gnraux trois et quatre parties, nous allons faire connatre ce qui les distinguait. ORGANUM.

des compositions deux, leurs diverses espces et

Organum ou Il ne s'agit pas ici de l'harmonie appele primitive Diaphonie . Celle-ci n'tait soumise d'autre qu'au rhythme rhythme du plain-chant o elle parat avoir t exelusivement en usage. L' Organum dont il va tre parl tait, au contraire, une composition harmonique du XIIe sicle, parmi les range, par les mensuralistes de musique mesure compositions On ne semble pas avoir eu jusqu' 1 Tria tantummodo sunt genera per que tota mensurabilis musica discurrit, scilicet prsent des ides bien nettes, bien

Discantus, Hoketus et Organum. SCRIPTORUM etc.,t.i, p. 269. Ibid.,p. 118.

54

sur cette sorte de composition. Nous allons essayer de dissiper prcises, l'obscurit qui existe cet gard. deux sortes d'Organum On comptait : 1' organum spcial (proprie ordisumptum), appel aussi organum pur (organum purum), et l'organum naire (communiter sumptum) 1. ainsi : L'organum spcial ou pur tait constitu On prenait dont on faisait le une, deux ou trois notes de plain-chant tnor. Cette partie fondamentale ne se composait que de longues et de 2. Puis on disposait sur ce tnor une partie suprieure dans admises la longue, la brve et la semi-brve3. La composition de cette partie tait pour ainsi dire entirement laisse l'imagination de l'artiste. Il devait seulement se conformer aux rgles suivantes : doubles-longues laquelle taient devait commencer L'organum pur, selon Walter Odington, par l'octave, la quinte ou la quarte, et finir par l'octave, la quinte ou l'unisson Selon l'anonyme du Muse britannique (Ms.B), les meilleurs compositeurs l'unisson, l'octave, la quinte, la quarte, d'organum commenaient la tierce mineure ou la tierce majeure, et finissaient l'octave, la quinte, la quarte et l'unisson; auteurs terminaient cette cependant quelques composition par la tierce majeure ou la tierce mineure 5. avec le tnor. Quand le Toute note longue devait former consonnance dchant devait produire dissonnance, le tnor devait se taire ou se transfor-

1 [ Et sciendum quod organum dupliciter rius est ostensum. JEAN GARLANDE, DE apud Est enim SCRIPTORUM t.i, p. 96. sumitur proprie et communiter. etc., 4Incipit autem superior cantus in diapason organum proprie sumptum organum duplum, quod purum organum appellatur. Commu- supra tenorem vel diapente vel diatessaron et niter vero dicitur organum quilibet cantus desinit in diapason, vel diapente vel unisono, ecclesiasticus tempore mensuratus. FRANCO Et est cantandum leniter et subtiliter ; discanHECOLONIA, SCRIPTORUM t. I, p. 118. tus vero et equaliter; tenor autem tremule teapud etc., 2 Fit neatur, et cum discordia offendit,tacet.WALigitur organum purum hoc modo: etc.,t. accepto uno puncto vel duobus seu tribus de TERODiNGTON,apudScRiPTORUMI, p. 146. 5 Inter organistas optimos est autem inceptio piano cantu certo, disponitur tenor et superius proceditur per concordias quantumlibet. in unisono, vel diapason, vel diapente, vel dia- WALTER ODINGTGN, apud SCRIPTORUM tessaron, vel semiditono, vel ditono; sed finis etc., t. I, p. 246. proprie loquendo non est in semi ditono, vel s Pure organum est, quando cuilibet note ditono, quamvis aliqui ibidem sonos suos imde piano cantu ultra mensuram existenti, cor- proprie terminant; sed omnis finis in diapason, respondent de discantu due note, longa scilicet vel diapente, vel diatessaron et unisono. et brevis vel his aliquid equipollens, ut supe- SCRIPTORUM t. I, p. 354 et 355. etc.,

 55 mer en consonnance d'un bmol ou d'un Les tirades

feinte, c'est--dire par l'addition

au moyen de la musique dise accidentel'. de notes dont

mlodiques

ou groupes de la partie

Copules2 3. ou appelait musicale de notes La copule tait une phrase compose ches qui s'excutaient rapidement. La copule lie commenait par une note simple et tait tures de deux

suprieure, Floratures

se composait chacune des priodes taient de deux espces ; on les lies suivie ou dtade liga-

et perfection, c'est--dire de ligatures notes, avec proprit tait brve et la dernire La copule de deux notes dont la premire longue. mode sous deux points de vue: dans la notation se distinguait du deuxime en ce que le deuxime Dans la notation, mode ne et dans l'excution. en ce que, dans la dans l'excution, commenait pas par une note simple; et la longue taient et des brves des semibrves la brve copule non lie se composait mode par sa notation chantes de notes et son aussi rapidement Elle Par que si elles se distinguait

copule, taient La

dtaches. excution.

sa notation, en mode devaient tre lies, quand elles n'taient du cinquime de paroles, tandis que la copule non lie n'avait jamais de pas accompagnes en ce que, dans la copule, les brves se chanparoles; par son excution, mode s. taient plus rapidement que dans le cinquime du cinquime ce que les notes Du temps de Jean de Garlande, la copule tait une partie essentielle d'un dchant6. un anonyme du Muse britannique (add. Msc. n 4909), D'aprs la florature tait la mme chose que la copule 7. venerint, solo prima debet percuti, reliquae Quidquid est longum indiget concordantiam respectu tenoris ; sed si discordantia ve- vero omnes in floratura teneantur. Ibid., nerit, tenor taceat, vel se in concordantiam p. 135. 4 FRANCON COLOGNE, pud SCRIPTORUM DE etc., a fingat. FRANCO, apud SCRIPTORUM t. I, p. 135. Organum autem aliquando etc., t. 1, p. 133. 5 Idem, p. 133 et 134. est unius, aliquando duorum, ut, dum at6 Dicto de discantu, dicendum est de tendens concordiam, tenor aliquando tacopula WALTERODINGTON, VI. Ibid., p. que multum valet ad discantum, quia discantus ceat. C. 245. nunquam perfecte scitur, nisi mediante co2 Copula dicitur esse id etc., quod est inter dis- pula. - SCRIPTORUM t. i,p. 114, c. I. 7 Discantus enim sic dividitur : Discantus cantum et organum. JOANNES EGARLANDIA, D alius est simplex prolatus, id est sine fractioibid., 114, c. 1. 3 Ita notandum quod quotiescunque in or- nibus, alius est copulatus qui dicitur copula, id est floratura. gano puro plures figure similiter in unisono 1

Le nom et la chose se rapportent .

56singulirement au trait musical appel

fioritures aujourd'hui tait une phrase La florature de brves et de semimlodique compose brves qui s'excutaient sur une tenue de la partie infrieure 1. rapidement La a copule et la florature n'taient la mesure ; pas soumises c'tait la portion non mesure de Torganum. C'est cause de cela que musique celui-ci tait appel en partie mesure de composition harmoL' organum pur est la plus ancienne espce nique l'appelle mesure3. quelquefois Elle n'tait organum d'abord C'est qu' deux parties. double (organum duplum)4. pourquoi on

1 Voir la note 3 de la page prcdente. 2 Dividitur autem mensurabilis musica in mensurabilem simpliciter et partim ; mensurabilis simpliciter est discantus,eo quod in omni parte sua tempore mensuratur. Partim mensurabilis dicitur organum pro tanto quod non in qualibet parte sua mensuratur. SCRIPTORUMetc., t. i, p. 118. Musica partim mensurabilis est que quidem organum appellatur, et dicitur partim mensurabilis eo quod non in omni parte sua tempore mensuratur, unde tanta vicinitate discantus et organum connectuntur ut medium non habent ; recedente discantu a mensura statim fit organum, du et e contrario. ANONYME Muse britannique (Add. Msc., No 4909). 3 Est autem unum genus organici in quo cantuum attenditur coherentia vocum immensurabilium et organum purum appellatur. Et hoc genus antiquissimum est,et duorumtantum. WALTERODINGTON, CRIPTORUM S etc., t. I, p. 245. Discantus igitur cummagis proprie duos cantus respiciat quam plures, antiquitus de organo duplo dicebatur in quo non sunt MUnisi duo cantus. J. DE MURIS,SPECULUM l SIC,ib. VII, c. 3. Communiter vero organum appellatur quilibet cantus ecclesiasticus tempore mensuratus, sed organum proprie sumptummensuram non retinet; modum pronunciandi notas habet,et illud purum organum appellatur quod a dulcedine et melodia origi-

nem trahit. - De auctore autem organi atque ejus inventione certitudinem aliter non invenimus quam in Genesi capito quarto ubi dicitur : Tubal fuit pater canentium in cithara et in organo . Verumtamen sicut de Grecia musica descendebat ad nos, ita organum. Nam anno Domini 797, venit organum primo in Franciam, missum a Constantino rege Grecorum, Pippino Imperatore. - Non enim erat musica tuncmensurata,sed paulatim crescebat ad mensuram usque ad tempus Franconis qui erat musice mensurabilis primus auctor approbatus. Precipue sciendum est quod organum purum haberi non potest, nisi super tenorem et sine mensura. Hoc modo cantans tenorem in aliquibus locis fingere debet. Unde quando per consonantiam aliquam perfectam imminere et specialiter in penultima, tunc enim se ad concordantiam debet signari. Cantans vero organum super tenorem tunc modo modulari debet, ut,quando organum purum durat, discurrere per notas opporteat sine mensura usque ad concordiam perfectam pervenerit, moram ibidem trahet et specialiter super penultinam. TRAITanonyme du Muse britannique. (Add. Msc. ^4909.) 4 Est enim organum proprie sumptum, organum duplum, quod purum organum appelDE latur. FRANCO COLONIA,apud SCRIPTORUM etc., t. I, p. 118, c. 2. Et sic propositis duobus melis concordantibus addimus tertium

Nous ne connaissons aucune

57

entire d' organum pur composition aux fragments Pour s'en faire une ide, on doit s'en rapporter deux parties. de Cologne1. donns exemple par Francon pour trois et quatre Mais comme on ne tarda pas faire des compositions on ajouta aussi parties, alors le nom d' organum Mais cette composition une troisime . partie l'organum pur, qui prit triplum2

alors une partie de son caractre primitif, perdit dans la facult, le compositeur on vient de le voir, pour qui consistait, de pure fantaisie et sans autre guide en quelque et le chanteur, d'excuter et son talent, les copules . sorte que son habilet et les floratures En effet, suprieure, tait subordonne mmes un les copules formant et les floratures duo avec la partie intervalles, de rares n'taient infrieure elles plus seulement une partie laquelle la suprieure formaient en outre elles-

le compositeur et les chanteurs pour l'ensemble duquel taient de tenir compte des valeurs temporaires. De l la ncessit obligs de mesurer ces phrases sinon au musicales, abandonnes, auparavant duo, caprice Il est absolu du chanteur, du moins une probable pourtant que compositeurs mais on ne doit pas des traditions; compte de cette tait sinon dtruit, composition C'est citer, bablement pourquoi dit que sans doute cet organum le motif qui le fit disparatre la dcouverte du manuscrit plus ou moins vient encore cet gard quatorze purs , parmi lesquels du l'anonyme est improprement libert de sa part. grande et chanteurs tenaient grand le caractre essentiel en douter, du Ms. moins B. fortement modifi. de que nous venons ainsi. C'est aussi prose Ce

appel

Jusqu' faire une monument des

ide

peu de temps aprs. de Montpellier, on ne pouvait de ce genre de composition. approximative combler il s'en une lacune, trois parties, trouve trois en offrant

l'tude

rudits

compositions

d' organum

sont autant qui au qui sont attribus

melum sic: et voceturtriplum ab aliquibus sicut secundus cantus duplum et tenor primum. Ibid., p. 358, c. i. Sed cantus alios multos diviserunt quibus in propria forma non utuntur, sicut fecerunt antiqui, ut cantus organicos mensuratos, vel non ubique mensuratos, ut est organum purum, vel duplum de quo forsan pauci sciunt modernorum. JEANDE MURIS, Speculum musicae , lib. VII,cap. 44.

t SCRIPTORUM t. I, p. 133. etc., 2 Sciendum est quod organum verbum equivocum est; quandoque dicitur organum purum : velut in Judea et Jerusalem; in duplo, velut : Descendit de celis, vel Gaude Maria, etc. Quandoque dicitur alio modo, ut in organo triplo, quamvis improprie, ut in : Posui adjutorium.-ScRIPTORUMetc., 1.1,p. 354. c. 2. 8

58 fameux qui commencent par ces mots : Allluia D; <r Nativitas 1 . La clbrit Posui adjutorium; de ce matre, appel est hautement tant par l'anonyme Protin le Grand, du Ms. B.* proclame 3. Mais le triplum Posui adjutorium que par Jean de Garlande , parat avoir tenu une place hors ligne parmi les compositions de mme espce,. Dans la troisime de cet ouvrage, nous reproduisons, sous les partie Protin; Nos i-i deux et ii-2, l'cc Allluias toute compositions parmi les plus anciennes en outre, rappelle, que de Paris de Notre-Dame et le Posui adjutorium. Nous appelons sur ces l'attention des archologues, car on doit les ranger se qu'on ait dcouvertes Qu'on jusqu' prsent. ces pices faisaient au XIIe sicle. partie du rpertoire musical ce sont ceux

ORGANUM L'organum tique mesur Cette ordinaire 5. (communiter

ORDINAIRE. sumptum) tait un chant ecclsias-

donne de Cologne, ne peut s'entendre dfinition, par Francon en parle propos de la que d'une composition harmonique, puisqu'il et par opposition l' organum spcial ou pur . musique harmonique Walter dfinit ordinaire une composition harmoOdington l'organum et dissonnants, consonnants appele ainsi, dit-il, nique forme d'intervalles non entirement par consonnances, parce qu'elle procde de consonnances et de dissonnances, la consonnance l'effet dsagrable de la dissonnance prcdente6. 1 Ipse vero Magister Perotinus fecit quadrupla optima, sicut : Viderunt n; Sederunt cum abundantia colorum armonice artis; insuper et tripla plurima nobilissima, sicut : Alleluia , Posui in adjutorium , Nativitas.SCRIPTORUM t. i,p. 342,c. I. etc., 8 Voir plus haut, p. 3g, notes 3 et 4. 3 SCRIPTORUM t. I, etc., p. 116. 4 Ibid., p. 101, 180, 342, 347, 35o, 354, 361. 5 Communiter dicitur organum quilibet cantus ecclesiasticus tempore mensuratus. FRANCONE COLOGNE,apud SCRIPTORUM D etc., t. 1. p 118. 6 Armonica est inflexio vocis a voce. Est autem simplex seu multiplex. Simplex quam mais par mlange suivante enlevant

planum cantum voco, solius est vocis modo impresse, modo elevate modulatio. Multiplex armonica est plurium vocum dissimilium, ut gravis cum acuta concussio, quam diaphoniam dico que communiter organum appellatur. - WALTER ODINGTON, apud SCRIPTORUM etc., 1.1, p. 212, c. 2. De armonia simplici expeditum est. Restat de armonia multiplici explicandum quam voco diaphoniam. Diaphonia est concors discordia inferiorum vocum cum superioribus, sic dicta, quia non per totum proceditur per concordias, sed quia concordia sequens tollit offensionem discordie prioris, et hoc organum communiter appellatur. Id. ibid., p. 235.

De cette double clairement une que

5g

composition

rsulte de Francon et de Walter Odington, explication c'est--dire ordinaire tait un dchant religieux, l'organum de mesure harmonique ayant pour base une mlodie

plain-chant. Le manuscrit premier ouvrage, notation

contient des compositions de ce genre. Le de Montpellier est en tte de notre de ce volume, dont le fac-simil morceau en ordinaire. On en trouvera la traduction est un organum moderne dans la troisime partie, sous le N 3. MOTETS.

les , dont se servent frquemment au moyen de la musique ge, n'apparat pas Walter Un seul auteur, d'une manire trs-claire. Odington, qui crivait la fin du xne sicle, cherche le dfinir par cette interprtation : Motus Le mot Motet, en latin et les thoriciens trouvres brevis cantilenae .* significations dans les dchants deux : il dsignait, la voix suprieure oppose au tnor2 ; dans les trios ou triples, parties, ou quadruples, le motet tenait c'tait la partie mdiaire ; dans les quatuors au-dessus du tnor. encore la place immdiatement Ainsi, la partie la plus motet ; la troisime, basse s'appelait tnor ; la seconde en montant, triplum , et la quatrime, quadruplum . Ces dnominations ont t Ce mot avait deux maintenues Mais, jusqu'au commencement du xve sicle. servait indpendamment une composition le mot motet de cette signification, d'un caractre spcial. harmonique

Motetus

dsigner De nos jours, on entend par motet un morceau de musique sur des destin d'ordinaire tre excut l'glise. paroles religieuses, Au XIIIe sicle, le motet tait une composition deux, trois harmonique ou quatre parties le plus souvent a trois ayant habituellement pour tnor un fragment de plain-chant, un air populaire avec lequel quelquefois devaient parties s'harmoniser servaient les autres parties, selon que le tnor de base harmonique. Cette base harmonique ou l'une des tait gn-

1 Et alia quidem species (discantus) attendit consonantiam et mensuram vocum ac carminum, quemotetus dicitur, id est motus brevis

etc. cantilene SCRIPTORUM t. i, p. 246. 2 JEROME MORAVIE, DE etc apud SCRIPTORUM t. i, p. 96.

 60 ralement souffrait mais le tnor; des exceptions. nous avons

fait voir plus haut que cette rgle

la dcouverte du manuscrit de Montpellier, on ne connaissait Jusqu' motets d'autres de La Haie, conservs tant dans le que les cinq d'Adam de La Vallire, manuscrit de la Biblioque sur une garde de manuscrit thque de Cambrail, Aristote 2. Trois motets d'Adam plus les sept qui sont la suite du trait du nomm

et cinq d'Aristote sont reproduits dans de Montpellier, o les motets forment le manuscrit les cinq siximes de la totalit des compositions Cette espce de dchant harmoniques. y est aussi varie que possible. deux, trois et quatre Ainsi, on y trouve des motets o toutes les voix chantent des paroles d'autres o toutes latines; parties, les voix chantent des paroles franaises; d'autres enfin o l'une des parties chante latines, M. Ftis des paroles franaises et vice-vers. tandis que les autres chantent des paroles

de La Hale

se chantaient aux processions, dit que les motets mais il ne cite l'appui de cette assertion. aucune aucun document Si M. Ftis autorit, il aurait le manuscrit de Montpellier, certainement avait connu fait des de quelques-uns des motets rserves l'gard au D'autres, qu'il contient. notamment contraire, taient vraisemblablement exclusivement Le motet dans laquelle ceux paroles latines en l'honneur de excuts aux crmonies religieuses, du musicien, de donner avoir t une la Vierge, mais non

aux processions. dans l'esprit semble, on avait la prtention la runion devait modernes

dont des parties celui que les artistes certains ments trios, et les

crer

composition un rle particulier chacune un ensemble harmonique analogue

quatuors ressources

produire dans sont quelquefois parvenus Cette ide, que les dveloppeou churs d'opras. seuls raliser de l'harmonie moderne peuvent

a d prsider la craest celle qui, dans l'origine, parfois avec bonheur, tion du motet. Mais il est vident qu'avec les moyens borns que les compo leur disposition, cette ide tait difficiledu XIIIe sicle avaient siteurs ils l'ont rsolue ment ralisable. Ils ne l'ont pas moins tent de la raliser; leur mme avec une grande habilet. point de vue, souvent diffrentes simultanment des paroles Faire chanter par plus haut page i5. 2 Ibid p. 16. plusieurs

1 Voir

 parties, est quelque chose

61

ce Aussi, abord, parat bizarre. qui, au premier surtout l'gard a-t-il t l'objet de critiques svres, genre de composition en tre excuts dans les glises. des morceaux destins Toutefois, Au fond, les motets ne il ne semble pas inexplicable. l'examinant de prs, pas modernes sont que plus singuliers o les personnages certains chantent duos, trios, des paroles quatuors d'opras comme celles-ci : ou

LE PHILTRE,

par SCRIBE.

Acte II. Scne VI. FONTANAROSE. 0 miracle ! surprise extrme ! Ai-je dit vrai sans le vouloir ? Me serais-je abus moi-mme Sur ce philtre et sur son pouvoir ? TERENZINE. Qu'ai-je entendu? Surprise extrme ! Je le croyais au dsespoir, Et je vois que chacune l'aime. Non, je n'y puis rien concevoir. JEANNETTE. 0 bonheur! surprise extrme! Il est riche sans le savoir ! J'en suis sure, c'est moi qu'il aime, Et de l'pouser j'ai l'espoir. GUILLAUME. 0 miracle ! bonheur suprme! Grce ce magique pouvoir, Il est donc vrai qu'enfin l'on m'aime : Mon cur bat d'amour et d'espoir.

LA JUIVE,

par SCRIBE.

Acte III, Scne II. LOPOLD. 0 surprise ! terreur nouvelle ! Un sort fatal s'offre mes yeux ! Et sur ma tte criminelle Gronde la vengeance des cieux. LE CHUR. 0 Ciel! il frmit, il chancelle! Vers la terre il baisse les yeux! D'o vient cette terreur mortelle Dans un instant si glorieux. EUDOXIE. Ah ! combien cette chane est belle ! Que ce travail est prcieux! Oui, cette surprise nouvelle. D'un poux charmera les yeux. RACHEL. C'est lui, c'est bien lui, l'infidle! Et dans ces lieux amant heureux, Il me fuyait, c'tait pour elle, Ah! je saurai briser leurs nuds.

62

GUIDO ET GINEVRA , par SCRIBE. Acte I, scne VII. GINEVRA. 0 remords qui m'accable Et me poursuit, hlas ! C'est moi qui suis coupable : J'ai caus son trpas ! Ah ! ma reconnaissance Le bnira toujours, Quand c'est pour ma dfense Qu'il a donn ses jours ! LORENZO LE CHUR. ET Veillez sur le coupable ; Qu'un chtiment vengeur, D'un attentat semblable, Punisse la fureur. Par quelle rcompense Payer un tel secours, Quand c'est pour sa dfense Qu'il a donn ses jours ! FORTE-BRACCIOT LES CONDOTTIERI. E Gens de justice au diable ! Nous bravons leur fureur ; Oui, d'un forfait semblable, Voila ! voila l'auteur ! D'une vaine dfense A quoi bon le secours, S'il faut que la potence Termine ici nos jours ? LE DUCDE FERRAREET RICCARDA. 0 plaisir ineffable ! Qui fait battre mon cur ! D'une fte semblable L'aspect est enchanteur, Surtout quand l'esprance, Venant charmer nos jours, Promet la rcompense A de tendres amours.

de Montpellier des textes analogues offre, dans les motets, ceux que nous venons de rapporter. En voici quelques-uns : les vers tandis que la troisime en regard se chantent placs ensemble, partie excute le tnor. Fa 212 va. Ci mi tient li maus d'amer. Haro! je ni puis durer, Douce Kamusete. Li cuers qui sanloit estre mien Est vostre sans prametre, Prametre sans doner n'est rien, Aloiaument amer me tieg ; Se trop vos aim ce me plaist bien. F" 213 ro. Haro ! je ni puis durer, Ci mi tient li max d'amer, Douce Kamusete. Par vos esgarder M'a souspris une amorete, Qui ne mi lait reposer. Haro ! je ni puis durer, Ci mi tient li maus d'amer. OMNES.

Le manuscrit

Fa 210va. Emi, emi, Marotele N'ocies pas vostre ami; Douce amie, cointe et bele Cors plesant, cuer envoisie, Debonaires et jolis. Por qui li miens cuers sautele Com oiseillonet; fort sui En voz penser esveillie; Plus voz aim que je ne di. Si saches bien, damoisele, Se n'aves de moi merci, Voz trairs l'ame de mi.

63F 211 V. Emi, emi, Marotele Sage, cortoise pucele, Onques de mes eus ne vi, Si jolie ne tant bele, Non fist nus hom autresi. Por ce vos requier et pri, Ne m'ocies, damoisele, Navrs sui sous la mamele D'un regart qui me feri, Qui de voz douz euz issi. Mes se plus mi renovele Vos trairs l'ame de mi. PORTARE.

>

Fo 173. va. Quant define la verdour, Que muert la feuille et la flour, Et par pr et par boscage Ont cil oisiel grand tristour, Qui ni font point de sjour, Lors ne me vient en courage De servir en nul aige, Bone amour Pour sa badour Ne nuit ne jour Ne puist penser Diex qui m'a don Cors pensant et cuer amer.

Fu 174vo. Quant repaire la dolour, Que pert la foille et la flour, Et par pr et par boscage Font li oisel grant boudour, Mon cuer qu'est en grant tristour, Et me met en grant corage ; Car j'ai mis tout mon aage En fine amor, Sans nul retor ; Et nuit et jor Mestuet penser, Car j'ai don, Diex! quar j'ai doun Cuer et cors pour bien amer FLOSFILIUSEJUS.

pourrions multiplier que nous venons de rapporter avanc. Il est fort probable bien que diffrentes,

Nous

ces citations; mais nous pensons que celles du fait sont suffisantes pour la dmonstration

les paroles de chaque que, dans le principe, partie, entre elles, et que ce avaient une certaine corrlation n'est que plus tard et par extension, a admis des textes n'ayant que qu'on entre eux. peu ou point de rapports Ce genre de composition a t trs en vogue aux XIIe, XIIIe et xive sicles.

Au

64s'en du ralentit; manuscrit la fin du mme de Montpellier

du xve sicle, commencement l'usage sicle, le motet avait presque disparu. Le plus grand nombre des compositions sont des motets. RONDEAU. Les auteurs des XIIe et seulement XIIIe sicles ne

donnent

aucune

dfinition

du

rondeau.

Il rsulte

par Jean de Mris2, les parties faisaient Walter est plus explicite. Selon lui, le rondeau tait une espce Odington de dchant, avec ou sans paroles, o la mlodie tait rpte alternativement par toutes les parties 3. Cette dfinition, la suite de laquelle se trouve un exemple, est trs importante de la question du pour la rsolution contrepoint beaucoup nullement double, qui sera traite plus loin; mais sur le vritable caractre du rondeau; avec ceux d'Adam de La Haie, dont elle ne nous car elle pas ne concorde sont rapclaire

de Cologne1, rpt d'un passage de Francon tait une espce de dchant dans lequel que le rondeau entendre les mmes paroles.

quelques-uns

de Montpellier. ports dans le manuscrit de seize dans le manusLes rondeaux du trouvre au nombre artsien, o ils portent crit de La Vallire, pour titre : li Rondel Adam , sont des Le rondeau trois parties chantant les mmes paroles. avait compositions pour laire thme une mlodie Aucun d'un emprunt. un thme form Le manuscrit par des rondeaux fragment invente le compositeur, ou un chant popude La Hale n'a pour tnor d'Adam de plain-chant. de mlodie mais deux rondeaux d'Adam, reproduit amouretes

de Montpellier avec des diffrences notables. coment Le rondeau : Adieu

sous forme de , s'y prsente chante : Aucun se sont lo ; la motet trois parties, dont la premire : Et super . deuxime : Adieu coment amouretes et la troisime chantent le mme les trois parties Dans le manuscrit de La Vallire, mesures des premires texte : Adieu cornent amouretes . La musique dans les se ressemblent de la deuxime seulement partie et de la troisime deux manuscrits, 3 SCRIPTORUM etc., t. i, p. 245 et 246.

f SCRIPTORUM t. I, p. 13". etc., 2 SPECULUM, musicae, lib. VII.

65

sur ces paroles : Fi mari de vostre La musique de l'autre rondeau, amour , de lgres modifications prs, est la mme dans les deux manusle morceau finit aprs la sixime crits. Mais dans celui de La Vallire, tandis que dans le manusensuite le commencement, mesure et reprend la troisime partie seulement crit de Montpellier, rpte la mme mlodie Dans ce dernier manuscrit, chaque partie chante aprs la sixime mesure. dit: Dame bel avenant ; la diffrentes. La premire des paroles deuxime : Fi maris de vostre amour , et la troisime : Nus niert ja On ne sont pas compltes. jolis s'il m'aime . Ces dernires paroles la troisime trouvera ce morceau 27. partie sous le N XXVII. de Les rondeaux d'Adam de La Haie, tels qu'ils sont dans le manuscrit artsien dont nous seront donns avec les uvres du trouvre La Vallire, avons l'dition. prpar Quant la versification de l'Institut, M. Vincent, o il dmontre des rondeaux, dans un rapport ce qu'en dit on peut consulter sur un manuscrit du xvc sicle1,

au lieu de se termiet le troisime, que le deuxime couplet et autres, ner comme les rondeaux de Marot, Benserade par le premier en rpmot ou une des parties du premier vers seulement, se compltent tant le premier couplet ou au moins alors pour faire un seul couplet. les deux premiers vers ncessaires

CONDUIT dont les tait une composition (conductus) harmonique auteurs du temps ne dfinissent le caractre. pas trs-nettement Selon Francon de Cologne, c'tait une composition dont le tnor n'tait du compomais un chant original de l'invention pas une mlodie emprunte, siteur 2. Ce chant toutefois devait servir Walter Odington dit que les Conduits de tnor3. taient composs de chants dj Le Conduit

1 Bulletin du Comit historique, anne 1857, cantus et discantus. SCRIPTORUM etc., p. 339. t. I, p. 130,c. 2. 2 Quia in omnibus aliis 3 Quia primo accipitur canqui vult facere conductum, primum tus aliquis prius factus, qui tenor dicitur, eo cantum debet invenire pulchriorem quam poquod discantum tenet, et ab ipso ortum habet. test; deinde debet uti illo, ut detenorefaciendo In conductis vero non sic, sed fiunt ab eodem discantum, ut dictum est prius.Ibid.,p.i32. 9

connus plusieurs D'aprs o taient couleur ou invents, tons1. Jean qu'on disposait

66selon les divers modes, dans un ou

de Garlande, le conduit tait un chant plusieurs parties admises les consonnances et o tait employe la secondaires florificatio vocis 3. appele range bien le conduit parmi les dchants connus avec ne sont et sans pas de

Francon de Cologne 4 paroles Tout cela n'est pas nature en donner

une ide

et les spcimen beaucoup plus nette. clair,

Il y avait des conduits avait en outre des conduits

simples,

auxquels Cette espce de composition tait tellement en vogue, que, parmi les livres de dchants en usage au XlIII sicle, deux volumes entiers taient consacrs aux conduits doubles et triples 7. Ces compositions avaient simples, auteurs les plus clbres musiciens de l'poque. Matre Protin, pour l'un des plus

5. Il y doubles, triples et quadruples on ajoutait une sorte de finale 8.

tait auteur de conduits simples, doubles et triples, renomms, 8 d'une grande rputation et qui taient soigneusement transqui jouissaient crits dans des livres qui semblent Un seul de ces aujourd'hui perdus9. conduits est conserv est intitul : Beata ouvrage, dans viscera le manuscrit . 4. Il est de Montpellier. C'est celui qui la troisime de cet plac partie

sous les Nos IV.

1 Conducti sunt compositi ex plicabilibus canticis decoris cognitis vel inventis et in diversis modis ac punctis iteratis in eodem tono vel in diversis. SCRIPTORUM t. 1, p. 247. etc., ! Conductus autem est super unum metrum multiplex consonans cantus, qui etiam secundarias recipit consonantias. Ibid., p. 96, c. 2. 3 In florificatone vdcis fit color, ut commixtio in conductis simplicibus. Et fit semper ista commixtio in sonis conjunctis et in disjunctis. Ibid., p. 115, c. 2. * Cum littera et sine fit discantus in conductis.Ibid.,p.i3o,c.i. s Velut patet inter conductos simplices, du

plices, triplices et quadruplices, si fuerint. SCRIPTORUM 1.1, p. 35o, c. I. etc., 6Tertium volumen est de conductis triplicibus caudas habentibus, etc. Est et aliud volumen de duplicibus conductis habentibus caudas, etc. Ibid., p. 36o, c. I. 7 Voir la note prcdente. 8 Fecit etiam triplices conductus, ut Salvatoris hodie ; et duplices conductus, sicut : Dum sigillum summi patris ; et simplices conductus cum pluribus aliis, sicut : Beata viscera ; Justitia , etc. Ibid.p. 342, c. 1. 9 Liber vel libri magistri Perotini erant in usu usque ad tempus magistri Roberti de Sabilone, etc. Ibid. p. 342.

Il ne semble nullement

67aux avec dont indications les explications nous avons donnes par de Jean de

Francon

Garlande Le conduit

de Cologne. et de Walter

correspondre Il concorde mieux

Odington. du manuscrit de Beauvais

p. i3 et 14, semble rentrer plus exactement Francon de Cologne. Voici ce que nous disions de cette espce de composition dans une note dont nous avons le fac-simil de l' Orientis partibus , du accompagn manuscrit de Beauvais : 1 Envisag au point de vue de l'harmonie, le conduit ') tait un dchant dans lequel une partie tait avec et les autres sans paroles. Il paroles est probable sans destines tre que les deux parties paroles taient excutes Ce qui peut corroborer cette opinion, par des instruments. que nous avons dj manifeste, la pice dont nous nous c'est que, dans les deux parties occupons, harmoniques qui ne sont pas accompagnes de paroles, dbutent entre elles des accords de par deux notes formant tandis dchant, que la partie avec paroles se tait. S'il en tait ainsi, nous aurions l un curieux de musique instrumentale servant spcimen la musique vocale. Si au contraire les trois parties on pourrait se demander dans ce cas, les comment, voix chantaient les parties sans paroles. Il serait difficile de le dire en l'absence de tout On peut mme difficilement renseignement. supcomment cela pouvait se faire, moins d'admettre poser que les paroles fussent un vocal analogue celui qui se pratique accompagnement dans les churs de voix d'hommes sans accompagnement aujourd'hui d'accompagnement taient chantes, instrumental. d'asseoir taient trop vagues pour permettre une opinion. Il est plus probable sans paroles que les parties excutes du roman Un passage de la par des instruments. dans notre Histoire de l'harmonie , que nous avons rapport , et que nous reproduisons ici, parat assez formel : Mais ce sont l des conjectures

parl plus haut, dans les conditions traces par

Violette au moyen-ge

Cil jugleor viellent lais Et sons, et notes, et conduis .

1 ANNALES ARCHOLOGIQUES, publies par DIDRON an, t. xvi.

68-

Du reste, les instruments de musique, qui taient en si grand nombre ont d avoir, cette poque, cela est indubitable, un rle dtermin la musique sans cela la musique dans instrumentale et t d'ensemble; une affreuse ce qui est inadmissible. cacophonie, les crivains Malheureusement de cette poque ne donnent pas de renseisur cette partie intressante de l'art. L'auteur du trait anonyme gnements (Ms. B.) est le seul qui nous fasse connatre qu'il y avait en son temps des livres d'orgues de divers genres, et des compositions pour tous les instruments 1 dont l'tendue le diapason des voix *, et sur lesquels on dpassait excutait des difficults avec la musique qui ne semblaient pas compatibles vocale 3. Le mme auteur cite notamment le grand ouvrage sur le d'orgue graduel et l'antiphonaire que matre la pompe du service divin Lonin avait dispos pour augmenter

CANTINELLE COURONNE (cantinella Un des traits anonymes cette sorte du manuscrit

coronata). est le seul document

de St-Di5

de dchant, moins qu'il ne faille considrer qui mentionne comme tel celui qu'indiquent traits sous le nom de autres quelques cantilena . Il est croire toutefois couronne avait que la . cantinelle 1 Simplicia puncta quedam accipiuntur , prout utuntur in tropis ecclesiasticis, et quedam prout utuntur in libris organi, et hocsecundum sua volumina diversa, et etiam prout utuntur in libris nostrorum diversi generis, prout utuntur in quolibet genere omnium instrumentorum, etc., prout in posteris patebit. ScRIPTORUM t. I, p. 339, c. I. etc.. 5 Diapason dicitur dupla; diapente cum diapason tripla; bis diapason quadrupla; diapente cum bis diapason sextupla ; triplex diapason quod vix reperitur, nisi instrumentis a flatu, dicitur octupla. Ibid., p. 115, c. Ulteriori quidem processu, quidem raro, procedunt usque ad triplex diapason, quamvis in communi usu se habeat in instrumento organorum et ulterius aliorum instrumentorum ; et hoc numero cordarum vel fistularum, vel

prout in cimbalis bene sonantibus, apud bonos musicos plenius habetur. Ibid., p. 362, c. 2. 3 Et ulterius per consuetudinem raro frangimus, videlicet non ponimus quatuor pro brevi in voce humana. Sed in instrumentis sepius bene fit.- Ibid., p. 338, c.i.Consimili modo, si quatuor currentes pro uno brevi ordinentur, sed hoc raro solebat contingere ; ultimi vero non in voce humana, sed instrumentis cordarum possunt ordinari. Ibid., p. 341, c. 2. * Et nota quod magister Leoninus, secundum quod dicebatur, fuit optimus organista qui fecit magnum librum organi de Gradali et Antiphonario pro servitio divino multiplicando, etc. Ibid., p. 342, c. I. s Ce trait est publi dans le Scriptorum, etc., t. 1, p. 3o3.

un autre Un caractre et que c'est de ces caractres parat avoir feinte alors la musique appelait Ce de la gamme. tous les degrs on le sait, Grecs, qui consistait, divis non chaque L'emploi inventes tonalit du triton en une plus tierce suivie de la musique chromatique en demi-tons; mais gamme d'intervalles

69

de cela

ainsi. l'appelait qu'on t l'usage qu'on y faisait de ce qu'on du demi-ton , c'est--dire l'emploi des n'tait pas l le genre chromatique cause en ce que

tait ttracorde chaque deux demi-tons ; ce n'tait pas encore de moderne sur la division reposant c'tait un acheminement vers celle-ci.

existait les mlodies dans dj chromatiques la fait voir que ce qui caractrise ; nous avons par les trouvres savoir l'emploi moderne et sa diffrence avec celle du plain-chant,

se rencontre dans les met de la quinte diminue, frquemment lodies populaires et dans celles des trouvres,. de nouvelles On en trouvera au chapitre chrovi. On peut donc considrer les intervalles preuves introduits dans la musique sous le nom de musique matiques harmonique le commencement la de la lutte qui allait s'tablir entre , comme tonalit de la musique et la tonalit du plain-chant, seule admise populaire comme base artistique. Ce qui dmontre coronate appartenaient la tonaque les cantinelle lit moderne, du moins au point de vue mlodique, c'est que l'anonyme de St-Di deux cas o les intervalles emtaient distingue chromatiques l'un pour cause de ncessit, voulait avoir un quinte, ploys, lorsqu'on un quarte ou un diapason l o les intervalles naturels s'y opposaient; l'autre la beaut de la composition, et qu'il place les canpour ajouter tinelles couronnes dans cette dernire catgorie 2. feinte

1 Histoire de l'harmonie au moyen ge, p. (iS et 96. 2 Fuit autem inventa falsa musica propter duas causas,scilicet causa necessitatis, et causa pulchritudinis cantusper se. Causa necessitatis,

quia non poteremus habere diapente, diatessaron, diapason, ut in locis visis in capitulo de proportionibus. Causa pulchritudinis, ut patet in cantinellis coronatis. SCRIPTORUM, etc., t. 1, p. 3l2.

-70

CHAPITRE DE L'ART

IV.

D'CRIRE LA MUSIQUE HARMONIQUE AUX XIIe ET XIIIe SICLES.

SOMMAIRE. En quoi consistait l'art d'crire aux xne et XIIIe sicles. CONTRE-POINT SIMPLE. C'tait rarement un-contre-point de note contre-note. IMITATION. qu'on entend par l. Ce On en trouve des traces dans les compositions de Protin, et des exemples dans le manuscrit de Montpellier. CANON. Diffrenceentre le Canon et l'Imitation. - En usage en Angleterre au XIIIesicle, sous le nom de Rota . Exemple remarquable d'un canon six parties. Son examen au point de vue mlodique et harmonique. CONTRE-POINT DOUBLE. Son existence au xme sicle est conteste par M. Ftis. Preuve tire de la disposition diapasonale des diverses espces de voix dans les compositions harmoniques. Renseignements fournis cet gard par Jean de Garlande et par l'anonyme Ms. B. Le manuscrit de Montpellier contient trois compositions en contre-point double. Autre preuve de l'existence du contre-point double trois parties dans le trait de Walter Odington. Procds harmoniques secondaires.

la musique harmonique aux XIIe et XIIIe sicles, s'appelait, l'art de dchanter, ars discantandi . Il consistait faire entendre simultanment deux ou plusieurs mlodies. Le dchant tait donc peu prs ce de profession nomment contre-point simple. que les musiciens aujourd'hui Nous disons peu prs, parce ainsi qu'on l'a vu que les procds, dans le chapitre prcdent, n'taient pas les mmes que ceux d'aujourde deux ou d'hui. La composition tait plutt un ajustement harmonique dans le sens moderne. plusieurs chants, qu'un contre-point rigoureux au temps dont nous On a pens qu' cela se bornait l'art de composer, imitamais c'est une erreur. Ce qu'on nomme aujourd'hui nous occupons, alors. tion , canon , contre-point double , tait connu et pratiqu IMITATION. en musique est la rptition d'une phrase ou d'un fragment de phrase musicale d'une partie dans une autre. Pour tablir une semblable cette phrase ou ce fragment de on fait passer alternativement composition, de telle harmoniquement phrase d'une voix une autre, en la combinant L'a imitation

L'art

d'crire

1 sorte

71

ce qui implique d'autres phrases, qu'elle sert d'accompagnement dit. Ds ce moment a l'art d'crire proprement inhrents certains procds l'art de composer, commenc par qui est devenu peu peu si compliqu d'une foule d'lments divers, tous ncessaires pour former un l'adjonction vritablement ensemble artistique. On trouve des traces d' imitation ') dans les plus anciennes compositions connues. Citons cet gard le Posui adjutorium plac la de Protin, sous le N 2. On y remarque quelques partie de cet ouvrage, dans les mesures 81 92. et spcialement imitations en outre deux autres compositions de Montpellier contient Le manuscrit Dans l'une les d'une manire o ce procd est employ plus complte. troisime trois parties chantent Fo1 14vo. ces paroles :

La ie. Amoureusement mi tient, La 2E. H amours morrai je. La 3e. Omnes. dbutent ainsi :

Dans

l'autre

les parties

Fo 375v.

La ie Son me regarde, La 2e Prens-y garde, La 3e H mi enfant. la troisime partie,

Nous Pour

donnons faire voir

cette dernire

dons la permission en notation avec traduction moyen ge , nous avons reproduit originale en notation un dchant trois parties avec imitations , tir moderne du manuscrit 813, fonds latin de la Bibliothque impriale. La constatation de ces divers faits est importante, car ce sont videmment les imitations qui ont donn naissance au canon et au contrepoint double. CANON. Ce qui distingue le canon, chacune 1 Voir cet le Canon des parties de 1' imitation, consiste se fait entendre successivement en ce que, dans et entirement

sous les Nosxix-19. ne sont pas isoles, nous demanque ces compositions de rappeler que, dans notre Histoire de l'Harmonie au

: pl. e : N" ouvrage, FAC-SIMILE XXVII; t TRADUCTION 29, pl. 25.

72tandis seulement plusieurs du Muse xve sicle.

la fois de mlodie en servant et d'accompagnement, dans toutes, certaines ou portions phrases de phrases que, dans l'imitation, se rptent. le plus curieux et le plus complet Le monument d'un canon Hawkins 1 dans un manuscrit parties est celui qu'a dcouvert britannique, Hawkins M. William du fonds et Burney Harlien, aprs a dmontr, n 978. lui, l'ont attribu dans son un artiste du

sur les chants ouvrage de l'Angleterre2, de la partie du manuscrit que l'criture populaires qui contient ce canon est du XIIIe sicle. Il ressort en outre de ses nouvelles recherches, le rsultat, dont cet rudit a bien voulu nous communiquer que la copie de Chapell de l'abbaye de Rading, en Berkshire, nomm John Fornsete La dernire date de l'criture de ce (en Nordfolk). dans le manuscrit de la mme 978, est 1226, et dans le cartulaire religieux, 1236. Ces dates, qui paraissent tre restes inconnues Hawkins, ne abbaye, et prouvent laissent prise aucune discussion, qu' cette poque ce genre Ce morceau de composition tait en usage en Angleterre. est trop prcieux dans qtie nous reproduisons pour ne pas avoir sa place parmi les monuments On le trouvera la troisime notre ouvrage. partie, sous les Nbs xx20. rota . L'explication dont il l'accomL'auteur appelle cette composition modernes l'vidence que c'est ce que les musiciens pagne montre jusqu' appellent canon. La voici : Cette tre chante rote, compagnons; outre celles elle ne doit dit-il, peut tre excute par moins de trois ou deux par quatre personnes, ce canon est de la main d'un moine

savant

la basse. La rote se chante ainsi : pendant que les qui chantent la avec ceux qui excutent un des chanteurs commence autres se taisent, la croix, un autre note qui prcde basse, et quand il arrive la premire et non se tait aux pauses et ainsi de suite. Chacun indiques, commence, ailleurs, Cette moindre de vue. longue . Elle ne saurait est claire, nette et prcise. explication tous de ce morceau doute sur le caractre remarquable la valeur d'une laisser le

les points

t GENERAL ISTORYf the Science and pracH o tice of music. London, 1853, p. 201.

2 POPULAR of MUSIC the olden time, etc., p. 21 et suiv.

-73 Quand frapp on l'analyse

pas moins et de l'aisance qui y et de la sixte, d'un aussi on n'est

de l'lgance

au point de vue de la mlodie, et de la fracheur que du naturel

rgne. Au point de vue harmonique, peut-tre qu'il et t difficile ce qui de parties; grand nombre sitions plus de trois voix. Il est ce qu'est genre consonnances. due peu

de la tierce on y voit l'emploi d'viter dans l'enchevtrement

dans les compotait, d'ailleurs, permis croire que c'est des compositions de peu l'admission de ces intervalles comme composition au contre-point six parties dont relles, il est

cette considrer en outre, Il faut, la seule qui soit connue. comme naturellement Le canon nous conduit videmment le prcurseur.

double

CONTRE-POINT DOUBLE. Le double C'est tait connu alors Histoire sous de le nom de repetitio au moyen

contre-point diversae vocis .

dans

notre

l'harmonie

fois l'existence, ge , publie en i852, qu'a t rvle pour la premire au XIIIe sicle, du contre-point double. Ce fait, l'un des plus importants de l'histoire tait rest inconnu tous les historiens de l'art. musicale, On ne datait Quant essais que du xive sicle canon. anciens au contre-point qu'au xvie sicle. les premires traces on n'en faisait double, d'imitations remonter et de les plus

au xuie sicle, celle mme de l'imita l'encontre de donnes tion histqriques reues fut conteste. Voici ce qu'en dit M. le professeur Ftis : jusqu'alors, M de Coussemaker a cru trouver le contre-point double au moyen ge, qu'il parties dans n'y un passage de musique a de contre-point double qu'il que ; il ne s'est pas souvenu des deux lorsqu'il y a renversement des intervalles. Le changement rapporte parce celui qui qu'il y a, le fait, en effet, une l'harsavoir, du renversement. changement 10 de

L'existence

du contre-point venant et du canon,

double

l'octave, alors contre-point double monie considration dans sa forme rapport

et consquemment double est appel de la part de et celle

Le passage

premire, qui doit rsulter n'est par M. de Coussemaker qu'un

74-

en sont frquents dans les parties entre des voix gales : les exemples des xive et xve sicles.' monuments de contre-point se rassure; en avanant un Que le savant professeur aussi important, fait historique aussi considrable, nous n'avons pas oubli de contre-point les principes double; il faut donc carter cette sorte de fin D'un autre ct, nous n'avons de non-recevoir. rien retrancher de la du contre-point dfinition mais ce dont M. Ftis ne donne M. le professeur Ftis; qu'en se souvient pas, lui qui prtend avoir traduit et Jrme de Moravie', c'est ce que dit Jean comment de Garlande, dans son trait de musique mesure 3, propos du passage de contredans l'Histoire de l'Harmonie au moyen ge '. point double reproduit a oubli la doctrine de Jean de Garlande, Puisque le savant professeur la rappeler, en y ajoutant quelques claircissements dissiper ses doutes. ront peut-tre Ce sera pour nous l'occasion d'examiner une autre question attir l'attention importante qui ne parat pas avoir jusqu'ici nous allons riens de diverses la musique, d'une parties celle de savoir composition par quelles harmonique, qui aidenon moins des histoles se double

voix s'excutaient et de quelle manire

ces diverses parties. distinguaient Cette question, ainsi qu'on le verra bientt, se rattache si intimement celle du contre-point sorte la corrladouble, qu'elle en est en quelque tive. Sa solution devant dcisive sur la question du jeter une lumire on nous permettra de la traiter d'abord. double, contre-point Nous disons que cette question est des plus importantes; n'est-il pas, en effet, du plus haut intrt de savoir si une partie harmonique devait seules, par des voix de femmes par des voix d'hommes et de femmes mlanges, et dans quelle seules, ou par des voix d'hommes Tout musicien, proportion? peu instruit dans son art, sait que le quelque caractre d'une composition plusieurs parties varie selon harmonique qu'une partie qu'elle est excute dans l'une ou l'autre de ces conditions; tre t BIOGRAPHIE univeruniverselle des Musiciens, ze prpare une dition. BIOGRAPHIE selle des Musiciens, ire dit., t. v, p. 268, dit., t. ii, p. 381. * Le livre de Jrme de Moravie est'un de c. 1.Voir aussi plus haut, p. 31. 3 SCRIPTORUM t. 1, p. 114 117. ceux que j'ai traduits et comments pour entrer etc., 4 Page 53. dans la collection d'auteurs indits dont je excute

-75

plus haut ou soit par une

se trouve une octave une autre, harmonique, par rapport plus bas, selon qu'elle est excute soit par une voix d'homme, voix de femme ou d'enfant ; il en rsulte que les intervalles devient octave; la seconde, c'est--dire varient, que l'unisson tierce,

sixte, etc. On en verra plus loin la consquence. sa solution doit jeter une vive est donc d'un trs grand intrt; question de la thorie et de la pratique. lumire sur divers points historiques des diverses la distinction Dans la musique moderne, harmoparties n'est possible. aucune quivoque Le dessus tablie; niques est nettement

harmoniques la septime; L'examen de cette

est not avec la clef d'ut premire ou soprano ligne ou avec la clef de sol est dsign deuxime ligne; l'alto ou le contre-alto par la clef d'ut troisime ligne; le tnor par la clef d'ut quatrime ligne; et la basse se reconnat la clef de fa quatrime ligne. C'est ainsi que sont notes les partitrs-bien au diapason matres. Ces clefs rpondent des tions des grands quatre grave, l'une d'elles dpasse, l'aigu ou au accidentellement Lorsque l'tendue de la porte de cinq lignes, on ajoute des fragments de aux notes additionnelles. voix.

tait pas de mme aux XIIe et XIIIe sicles. A cette poque, toutes les parties sont notes avec la clef d'ut pose sur l'une des quatre ou cinq La clef de fa n'est employe et la lignes de la porte. que rarement On ne connaissait de fragments de partie de tnor. pas alors l'addition ligne dont il vient d'tre parl. Quand une partie devait dpasser la porte, on transportait la clef une ou plusieurs lignes plus haut ou plus bas, selon que la partie devait monter ou descendre. La position de la clef d'ut sur telle ou telle ligne de la porte n'tait donc pas un signe indicatif de telle ou telle qualit de voix. Lorsqu'on aperoit la clef d'ut place la pre la quatrime ou la cinquime de dire si ligne d'aprs cette indication, la partie doit tre chante par un soprano, par un contralto ou par un tnor. Ce n'taient donc pas les clefs ou leurs diverses positions qui dsignaient le genre de voix. L'examen nombre de compositions d'un trs-grand mire, et quatre parties de cette poque, ne nous a pas fait dcoula distinction des voix. En jetant un coup d'il sur vrir, par la notation, la notation originale des compositions du manuscrit de Montpellier, que nous reproduisons la troisime il sera facile de se partie de cet ouvrage, deux, trois la deuxime, la troisime, de la porte, il n'est pas possible,

lignes Il n'en

-76

faire une ide de ce que nous venons de signaler. La partie de tnor seule ne laisse pas de doute. ce n'est pas dans les monuments les Puisque que l'on peut trouver lments propres lucider ce point obscur, nous avons interrog lesdidacticiens. de Cologne reste muet cet gard; mais on trouve queldans Jean de Garlande et ailleurs. D'aprs cet auteur, ques renseignements chaque partie avait sa position particulire proprius situs1 . Le dchant ou motet avait sa place immdiatement au-dessus du tnor et devait se la premire octave ; la partie appele triplum , qui tait un troisime chant ajout aux deux autres, devait s'accorder avec ceux-ci ex remoto ; elle avait son sige au-dessus du dchant ou motet, et devait se mouvoir dans la deuxime octave. La quatrime partie, appele quadu triplum et se mouvait dans la , avait sa position au-dessus octave2. Ces principes sont confirms du manuscrit par l'anonyme britannique: (Ms. B.), Les vrais dchanteurs, dit-il, emploient trois modes de dchant: ils procdent dont le sige est entre la quarte par intervalles rapprochs ou la quinte ; par intervalles dans l'octave loigns qui sont compris druplum troisime ajoute la quinte ; ou par intervalles dont le sige est trs-loigns dans la quinte au-dessus de l'octave, ou dans la double octave.3 ces limites diapasonales n'taient Toutefois, pas tellement rigoureuses mouvoir dans Francon

1 Proprius situs primi dicitur diapason et infra; proprius situs secundi est in duplici diapason et infra; proprius situs tertii est duplici diapason et infra, cum commixtione sex concordantiarum, sive in simplicitate, sive in compositione ad utrumque. Situs proprius quadrupli in triplici diapason et infra; quod vix in opere ponitur, nisi in instrumentis, etc. SCRIPTORUM, t. etc., i, p. 116. 8 Triplum specialiter sumptum debet ex remoto .concordare primo et secundo cantui, nisi fuerit concordantia insimul per sonum reductum, quod sibi equipollet. Proprium est diapasonet infra; remotum est duplex diapason et infra usque ad diapason ; remotissimum est

triplex diapason et infra usque ad duplex diapason. SCRIPTORUM t. i, p. 114. etc., 3 Notandum quod duplex est modus faciendi discantum seundum veros discantores. Primus modus est propinquis proportionibus, hoc est infra diatessaron vel diapente. Alius modus est ex remotioribus que continetur sub diapason cum predictis. Tertius modus est ex remotissimis infra diapente cum diapason, vel duplex diapason, vel altera, etc. Incipiamus ex propinquis sic non transeundo diapente regula tenons ; quod fit tripliciter : aut ex proprioribus aut infra ditonum inclusive, vel remotioribus infra diapente et supra ditonum, aut ex ambobus. Ibid., p. 35y.

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Au contraire, ne pussent ajoute Jean de jamais tre dpasses. qu'elles strictement dans quelques c'est peine si elles taient observes Garlande, ne pouvait Il est vident que le gnie de l'artiste pices harmoniques1. dans des bornes aussi rigoureuses tre enchan ; il dt arriver et il arriva soit l'aigu, soit au grave, plus d'une fois que l'une des parties sortt, mais cela importe de l'octave peu pour la question qui lui tait assigne; Il rsulte des principes poss par Jean de Garlande, que nous examinons. le un rang spcial qui indiquait occupait que chaque partie harmonique de la voix, par consquent l'espce de voix qui devait excuter diapason trois voix, par dans une composition chaque partie. En d'autres termes, la partie de tnor devait tre excute par une voix grave, c'estexemple, au-dessus, par une voix de basse ou de tnor ; la partie immdiatement tre chante discantus ou motetus , devait par une voix appele selon le cas ; c'est--dire mdiaire, par une voix de tnor ou de contralto, la troisime, au-dessus de la appele triplum et place immdiatement -dire seconde, devait tre excute par une voix aigu, c'est--dire par une voix de quatre voix, la dessus ou de contralto, selon le cas. Dans une composition des trois premires, et tait excute quatrime partie se plaait au-dessus par une voix sparment, de dessus comme ou dans de soprano. les parties taient crites Quand la plupart des compositions du manuscrit de

elles taient ranges Montpellier, par ordre d'acuit, de gauche droite. La disposition des quadruples dans ce manuscrit ne laisse pas de doute cet gard2. De ce qui prcde, il faut conclure : d'une composition taient io Que les diverses parties harmonique excutes non par des voix gales, mais par des voix de timbres diffrents, chelonnes selon leur diapason, et disposes peu prs comme dans la musique moderne; 2 Que les clefs places en tte de chaque partie n'taient servir de guide pour distinguer les voix qui devaient parties ; pas destines excuter ces

proprietas predicta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadruplicibus magistri Perotini per totum in principio magni volu-

1 Sed

minis. SCRIPTORUM t. i, p. 116. etc., 2 Voir la troisime partie, les Nos XLIIet suivants.

-78

3 Que les parties, notes l'unisson sur la mme quoiques clef, doivent tre traduites selon les rgles poses par Jean de Garlande. D'o cette consquence la notaque les parties suprieures qui, d'aprs la seconde, la tierce, la quarte, tion, semblent places l'unisson, la quinte, la sixte ou la septime au-dessous des parties infrieures, et tre chantes doivent, dans certaines parties, s'excuter par renversement l'octave, la septime, la sixte, la quinte, la quarte, la tierce ou la seconde suprieure. Cette double. L'existence du contre-point double rsulte, suivant nous, de Jean de Garlande, ainsi conu : La rptition d'une voix la mme mlodie diffrente et rpte dans une mesure diffrentes 1 . M. Ftis ne voit, dans ce passage et dans l'exemple ajout d'un passage diffrente est par des voix par Jean de question prliminaire rsolue, examinons celle du contre-point

qu'un changement de parties entre des voix gales2 . Garlande, On a vraiment lieu de s'tonner d'une semblable et on est interprtation, en droit de se demander si elle est bien srieuse. Cela ne revient-il pas soutenir veut dire qu'une mme mlodie rpte par des voix diffrentes, une mme mlodie rpte par des voix gales? Mais allons plus loin; M. Ftis voudrait-il que vocibus prtendre taient exdiversis doit s'entendre diffrentes lesquelles par parties sur quoi se baserait cutes par des voix gales ? Si telle tait sa pense, une semblable interprtation? Sur rien, sinon que sur cette ide prconue de l'impossibilit double au xine sicle. de l'existence du contre-point serait force et sans fondeEn tout cas, non-seulement cette interprtation du mme Jean de Garlande ; aux prceptes ment, mais elle est contraire cet de rapporter, car immdiatement aprs la dfinition que nous venons la rptition d'une voix auteur ajoute : Et ce procd, c'est--dire diffrente, dans les conduits est employ dans les tripls, dans les quadruples, . Or, par quelles voix s'excud'autres compositions3 et dans beaucoup Repetitio diverse vocis est idem sonus 28 dit., t. ii, p. 381; et plus haut, p. 73-74. 3 Et iste modus reperitur in triplicibus, repetitus in tempore diverso adiversis vocibus. SCRIPTORUM, t. i, p. 116 quadruplicibus et conductis et multis aliis. etc., ! BIOGRAPHIE UNIVERSELLE MUSICIENS,SCRIPTORUM t. I, p. 116. DES etc., 1

79 taient chaque les diverses partie parties des triples par et des quadruples? une voix diffrente, de Jean On vient ayant son de le voir; diapason Le voici

tait excute situs . proprius propre donc ces prceptes Appliquons dans sa notation originale :

l'exemple

de Garlande.

Maintenant

voici

la traduction

d'aprs

la doctrine

de Jean

de Garlande

dans notre Si M. Ftis avait fait remarquer que la traduction publie en ce de l'Harmonie au moyen Histoire ge , p. 55, n'est pas exacte, la mme clef, sans prvenir que que nous y avons donn aux deux parties non comme devaient tre considres des voix gales, ces deux parties ainsi que la notation c'est--dire aucune claire sous diffrentes, ne faisons samment semble originale l'une l'octave de confesser l'indiquer, de l'autre, mais comme eu des voix il aurait et raison, n'est pas suffid'exactitude et

difficult

contraire un texte aussi prcis, aussi de prcision pour formel que celui auquel cet exemple est destin servir de dmonstration, ne peut tre que le rsultat d'une ide errone ou prconue. Ce que Jean rptition n'tait donc pas un de Garlande de voix diffrente appelle simple changement c'tait l'unisson; de parties un vritable entre voix gales, ni une , contre-point double simple rsultat imitation du change

ce rapport. Mais soutenir une thse

que notre traduction sur ce dfaut s'appuyer

8o ment d'intervalles porte des parties. La critique produit par le renversement donc faux, et le fait important rvl par nous reste de un

M. Ftis

de Montpellier est d'un secours on ne peut plus en apportant dans le dbat trois monuments considrables prcieux, qui viennent confirmer les principes de dvepratiquement que nous venons Il ne s'agit plus ici d'un deux parties; mais de lopper. simple fragment entires trois parties en contre-point double. On les troucompositions de cet ouvrage, en notation vera la troisime sous les partie originale, Nos xix, xx et xxi, et en traduction La dcouverte de ces monuments sous les Nos 19, 20 et 21. moderne, vient dmontrer de la manire la plus formelle sous que le contre-point double, enseign par Jean de Garlande, le nom de repetitio diversae vocis , tait pratiqu par les artistes de cette poque. Mais terre, ce n'tait o l'art pas seulement de la composition en Anglequ'il tait en usage; n'tait pas moins avanc que sur le contiVoici ce qu'enseigne Walter : Odington en France

fait acquis. Ici encore

le manuscrit

nent, on le trouve galement. Les rondeaux, ainsi : on imagine un chant le plus dit-il, se composent on le dispose suivant l'un des modes, avec ou sans paroles. beau possible, Ce chant est rpt par chacune des parties; pendant que l'une des parties un autre chant en procdant les autres excutent chacune par l'excute, l'autre monte, descend, que, pendant que l'une la sans qu'elles descendent et montent toutes la fois, sinon pour ajouter beaut de la composition. Le chant de chaque partie doit tre rpt alternativement des autres par chacune parties 1. ni moins Cette explication, comme on le voit, n'est ni moins prcise consonnances de sorte claire Elle offre, en outre, ceci de remarque celle de Jean de Garlande. double d'un contre-point c'est qu'il ne s'agit plus ici seulement quable, mais d'un contrede basse, deux parties, tabli sur un thme servant

1 Rondelli sic sunt componendi : excogitetur cantus pulchrior qui possit, et disponatur secundum aliquem modorum predictorum, cum littera vel sine, et ille cantus a singulis reci. tetur; tamen aptentur alii cantus in duplici, aut triplici procedendo per consonantias, ut

dum unus ascendit, alius descendit, vel tertius, ita ut non simul descendat vel ascendat, nisi forte tamen majorispulchritudinis, et a singulis singulorum cantus recitentur. SCRIPTORUM etc., t. I, p. 246.

point tnor

81

double trois parties , dont chacune devient alternativement basse, la condition de renversement et dessus, par consquent, possdant, autant de fois qu'il y a de parties. d'intervalles c'est que Walter donne un exemple Et ce qu'il y a d'heureux, Odington ici avec sa traduction de reproduire en notation que nous nous empressons moderne :

TRADUCTION

11

82 de cet exemple L'examen dmontre mme que la thse historique de M. le professeur Ftis est inapplicable, moins de vouloir que les thoriciens du XIIIe sicle, sous le prtexte d'avoir invent un genre de composi tion plus vari, aient voulu se contenter de produire un assemblage harmonique aussi pauvre et aussi monotone, pour ne pas dire aussi absurde, que celui-ci :

de parties est contraire non-seulement Un pareil croisement la doctrine de Jean de Garlande, de Walter Odington et de l'anonyme du manuscrit (Ms. B.) que nous venons de rappeler, mais encore aux rgles britannique que l'on trouve dans d'autres traits. Ainsi d'aprs un anonyme de la bibliode Florence, le dchant ne pouvait du thque Magliabechiana approcher chant ou du tnor une intervalle moindre que la quarte ou la quinte, si ce n'est lorsque les deux parties faisaient entendre l'unisson 1. En prsence de faits aussi importants, il semble difficile de nier plus longdu contre-point double deux et trois parties, au XIIIe temps l'existence un fait acquis la science historique de l'art. sicle. C'est dsormais dire pour cela que les artistes du xiue sicle aient eu conscience en ce sens qu'ils aient prvu la de ce qui constitue le contre-point double, double combinaison harmonique qui devait se produire par le renversement des parties? Nous sommes loin de soutenir cette thse. Il nous parat au la naissance du contredouteux contraire que cette ide ait prsid Est-ce point double; fondamentaux tant l'unisson, probable que les seuls intervalles de cette poque, admis dans les compositions harmoniques la quinte et la quarte, par leur l'octave, qui ne produisent, les compositeurs de mme nature, renversement, que des consonnances rsulter de n'avaient pas se proccuper des combinaisons qui pouvaient cela est d'autant moins 1 Discantus igitur suo cantui appropinquare nullo modo debet, nisi per unam harum consonantiarum (diatessaron diapente vel diapason) et quum cum cantu facit unisonum. de A. DELA FAGE, ESSAIS diphtherographie musicale , p. 358.

 83

l'unisson devenait ces renversements, octave; l'octave, unisson; puisque la quarte, la quinte, quarte; quinte. Quant la tierce majeure ou mineure, et qui produisait la sixte imparfaite, qui tait admise comme consonnance comme dissonnance mineure ou majeure, considre imparfaite, c'est--dire comme n'tant ni consonnance ni dissonnance; H 0 QUET. il y en avait quelques autres que nous ces procds principaux, Parmi ceux-ci, il faut compter la copule dont secondaires. appellerons de l'organum o elle tait spcialenous avons parl plus haut i propos ment en usage, et le hoquet D, regard comme une par les didacticiens Outre des parties essentielles Le hoquet, appel de la musique mesure. hochetus, ochetus ou truncatio , tait une phrase dans laquelle une ou plusieurs ou harmonique parties taient entrecoupes interrompues par des silences. deux voix o le hoquet Suivant Walter Odington, dans une composition tait employ, l'une l'autre devait se taire; et dans une chantait, lorsque trois voix, une des voix devait se taire pendant composition que les deux autres chantaient; mais ces rgles ne semblent t rigoupas avoir toujours reusement nombreux et intresobserves, pas mme dans les exemples sants donns par Walter il en est deux Parmi ces exemples, Odington2. ici en notation que nous reproduisons moderne, parce qu'ils se rapportent ce que Walter le sixime mode dont on ne trouve Odington appelle au XIIIe sicle, et parce qu'ils montrent en mme que de rares applications temps les raffinements accessoires, qui, cette poque, tendaient dj s'introduire dans les compositions harmoniques. ce n'tait pas un motif d'empchement.

1 Page 55.

2 SCRIPTORUM t. i, p. 249 et 25o. etc.,

84

Le manuscrit employ. Nous

de Montpellier est contient o le hoquet quelques pices en donnons une la troisime partie, sous les Nos xxiv-24.

STYLE Le style imitatif Le mme manuscrit de l'aigu et monter Enfin, semble contient aussi

IMITATIF. avoir

occupons sur la syllabe a du l'usage de finir une pice par une tirade harmonique mot amen . Nous en avions constat dans le credo de la l'usage messe de la fin du XIIIe sicle, de la cathdrale Le manuscrit de Tournai de Montpellier cette particucontient un motet religieux o se rencontre larit. On le trouvera la troisime sous les NOS xxiv et 24. partie, l'poque 1 MMOIRES la Socit de historique de Tournai, t. 8, p. 100; et tir part sous le

au grave la phrase du grave l'aigu il faut reculer aussi

cette poque. pris naissance o l'auteur fait descendre (fo 381) un morceau musicale , place sur le mot descendendo . celle commenant par le mot ascendendo vers dont nous nous

in titre: MESSE DUXIIIeSICLE, 40, Lille, 1861.

85

CHAPITRE DE LA MLODIE

V. HARMONIQUES

DANS LES COMPOSITIONS DES XIIe ET XIIIe SICLES.

SOMMAIREDeux sortes de mlodies; la mlodie spontane, et la mlodie cre harmoni: On distingue ces deux sortes de mlodies dans les quement sur un thme ou chant donn. et sicles. Mlodies spontanes du manuscrit de Montpellier. compositions des XIIe XIIIe Exemples. - Les mlodies spontanes subissaient parfois des modifications. - Exemples. Ces modifications taient ncessaires lorsqu'on faisait marcher ensemble deux mlodies prexistantes. Mlodies des compositions religieuses. Dessins mlodiques des paroles secondaires. Mlodies des thmes ou tnors.

Pour plusieurs connatre

apprcier parties

le vritable de

caractre

mlodique

des

il tait qui nous occupe, l'poque la constitution et les diverses Ce n'est auparavant espces. avoir fait cette tude, tude laquelle nous nous sommes livr qu'aprs dans les prcdents en connaissance de que l'on peut examiner chapitres, cause les divers lments de ces compositions. C'est le motif mlodiques pour lequel nous n'avons pas parl plus tt de la mlodie. Dans le sens absolu, la mlodie est le rsultat d'une succession de sons et aigus; mais, au point de vue relatif, on ne donne le nom de graves mlodie que quand une semblable succession de sons est dispose de manire produire une pense musicale.

compositions ncessaire d'en

Il faut distinguer deux sortes de mlodies : la mlodie et la spontane mlodie base sur l'harmonie. La premire de l'inspiration est le rsultat libre et originale, l'autre directe, dgage de toute rgle conventionnelle; aussi est le produit de l'inspiration, dont les mouvemais d'une inspiration ments sont plus circonscrits, parce qu'ils qui, sans tre toujours une gne, resserrent des limites dtermines. Pour sont soumis nanmoins certaines l'imagination rgles dans

de personnes, la mlodie est la musique elle-mme ; pour beaucoup Bien que l'harmonie soit aujourd'hui tous, c'en est la partie essentielle. lie la mlodie d'une manire si intime qu'elle en semble presque inspade toute c'est pourtant la mlodie seule qui est l'me rable, toujours composition. Il en tait de mme l'poque qui nous occupe. Une composition harmo-

86 nique, donn, d'un qu'elle ft le rsultat de la combinaison ou bien d'un accompagnement harmonique chant cr sur un thme une mlodie ajust

de valeur et n'obtenait la vogue, que par la mlodie. n'acqurait prexistante, diffrence entre les mlodies de ces deux Mais il y avait une trs-grande le compositeur sortes de compositions subordonnait harmoniques. Lorsque un thme donn servant de partie fondamentale, ses inspirations la de cette combinaison, mlodie devait avoir et avait qui tait le produit quelque Dans chose l'autre de contraint, souvent procd, la mlodie sans au contraire, conservait son caractre de peu naturel. qui lui laissait franc dans libert, et naturel. les toute toute du

spontanit, On remarque manuscrit

cette distinction peine et notamment de Montpellier, dans

compositions les suivantes :

87-

sont des mlodies spontanes qui que ces mlodies aux compositions ont servi de thme et de point de dpart harmoniques en examinant, dont elles forment une des parties, On pourra s'en convaincre les Nos 16, 18, 37, 49. dont nous les la troisime partie de cet ouvrage, Il est facile de voir avons mlodies et mme dtaches. Faisons toutefois de manire en faire remarquer mieux ressortir que nous avons not ici ces encore le caractre primitif

populaire. L'examen du manuscrit ayant

dies spontanes

exigences harmoniques, une des parties de la composition gard une preuve palpable. La Marion charmante , qu'on

de Montpellier montre aussi certaines mlosoit pour se plier aux subi de lgres modifications, soit pour s'adapter d'autres mlodies formant harmonique. Nous allons donner cet

l'opra comique, traduction :

d'Adam de La Hale le Jeu de Robin et de pastorale de en quelque sorte comme l'origine peut considrer contient un air vritablement dont voici la populaire

manuscrit o cet air forme

Le

de

Montpellier

renferme partie.

une

la premire

En voici

composition la traduction

trois en

voix

notation

moderne. dans Pour mieux en faire

88la diffrence, nous de La Vallire : l'avons note

le mme

ton que celui

apprcier du manuscrit

de ces deux airs, il rsulte De la comparaison clairement que celui du manuscrit de La Vallire est l'air primitif, et que celui du manuscrit de a reu des modifications avec les autres parties. pour concorder Montpellier la composition En se reportant harmonique qui est inscrite sous le de cet ouvrage, et dans laquelle l'air <r Robin occupe m'aime la place suprieure, on verra que les principales modifications et notamment celles des mesures 3, 6, 7, 18, 20, 21, 27, 3o, 3i, sont motives par des exigences harmoniques. partie Un grand prsentent suivantes troisime du manuscrit de Montpellier compositions le mme caractre. Nous signalerons les mlodies principalement les compositions dont la reproduction est annexe la parmi nombre d'autres no 28 de la troisime

aler du n 5o de cet ouvrage : L'autrier joer m'en partie Joliment douce dsire et Je suis joliete du n 44; 0 Maria virgo du no 8; Demenant Davidica grant joie du no i5 ; la Vierge Marie loyale est amie du n 16; etc. voulait faire surtout ncessaires Ces modifications devenaient lorsqu'on ensemble deux mlodies marcher cpmme : prexistantes, harmoniquement Diex qui porroit avec En grand dolour du triple n 16; Ce que je en Joliment du quadruple P avec Bonne n43; tieng compaignie n 44; et" Chandouce dsire aveccc Quant voit la florete du quadruple sonete va ten tost avec A la chemine du n 49.

Nous recommandons l'examen

8g

de vue l'attention des

de ce point

archologues. Quant aux mlodies

d'un thme donn qui sont le rsultat harmonique de les distinguer. Celles-ci n'ont plus (cantus prius factus), il est trs-facile de navet et de naturel des autres. de franchise, le caractre Quelquefois une mlodie est commence d'une manire heureuse, mais elle ne tarde ou affecte. On s'aperoit que l'artiste se trouve pas devenir embarrasse en face de difficults qui ont arrt l'lan de son imagination. c'est que, dans toutes les uvres pluUne chose digne de remarque, on voit que le compositeur est procsieurs parties datant de cette poque, une partie relle, un cup de l'ide de faire de chaque partie harmonique et diffrent des autres, et d'en faire une mlodie vritable chant indpendant Ce procd est d'ailleurs conforme et non une partie de remplissage. aux Ils placent la mlodie des didacticiens. parmi les qualits prescriptions essentielles d'un bon dchant 1. la table du manuscrit de Montpellier, En parcourant que nous reproon remarquera duisons la fin de cet ouvrage, qu'il contient un assez grand nombre de compositions avec paroles latines religieuses, et pour la plupart, la Ste-Vierge. des proses ou squences L'examen de ces pices nous a fait ont pour mlodie des airs qui ont un caractre que plusieurs tout fait populaire, soit qu'ils aient t composs exprs pour ces textes, soit que ceux-ci aient t adapts des mlodies connues. Ce qu'il y a de c'est que ces compositions semblent aux plus remarquable, appartenir du recueil. Les nOS4 et 5 de la page 86, nous paraissent devoir tre anciennes dans cette classe de mlodies. Parmi les autres compositions rangs que nous reproduisons dans la troisime encore les partie, nous signalerons nos 8, 14, 17 et 18, qui semblent avoir ce caractre, non sans exprimer un regret si les limites pas d'en reproduire santes. que nous plusieurs avons autres d nous imposer, ne nous non moins caractristiques permettent et intresreconnatre

1 Notandum quod ad bonitatem discantus quatuor requirunter: Primo, quod illorum diversorum cantuum sit differentia , ita quod, quando unus ascendit, alter descendat, etc. Secundo, requiritur cantuum pulchritudo.Ter-

tio, requiritur in ipsorum prolationem bona melodia. Quarto, requiritur bona cadentia dictaminum cum discantu, ita quod longe figure longis syllabis, breves brevibus nobiliter etc., adaptentur.- SCRIPTORUM t. I, p. 314. 12

 90 Dans un grand notes, tre nombre de

contenant des proses et des manuscrits, il est facile de voir de ces mlodies que plusieurs squences chantes en rhythme bien que la notation n'indemandent musical, Le manuscrit de Montpellier confirme cette prdique pas ce rhythme. de proses ainsi rhythmes. C'est l un fait par la production somption digne d'attention. dont nous avons constat l'existence Outre les trois sortes de mlodies les compositions harmoniques, ou des fragments ties, des phrases une pense artistique. indiquent dans les pices cette catgorie, aucun Pour n'omettre on remarque encore dans certaines parde phrases dont les dessins mlodiques Nous comme rentrant dans signalons, les

plusieurs ou compositions Les thmes de fragments de plain-chant n'ont gnratnors. composs rle tait bien prononc lement aucun caractre ; leur principal mlodique ainsi que nous le ferons voir au chapitre vu. Les thmes rhythmique, leur mlodie, sinon au contraire y conservent pris dans les airs populaires d'en distindu moins assez entire intacte, pour permettre compltement ou connus, La plupart de ces airs populaires puisqu'on guer le caractre. ont une mlodie n'en cite que les premires franche, dtermine, paroles, rhythme. En voici un qui sert de thme au triple n 19 simple et nettement de la troisime partie de cet ouvrage :

portant les nOs 14, i5, 25, 26 et 3j. des lments dans mlodiques qui entraient nous allons dire un mot des thmes parties,

nous citerons les thmes que nous reproduisons, cette catgorie. On des nos 27, 36,38, appartenant 39, 40 et 49, comme la mention de plusieurs de Montpellier, dans la table du manuscrit verra, autres qui prsentent le mme caractre. Parmi les compositions

gi

CHAPITRE

VI.

DE L'HARMONIE ET DE LA TONALIT DES COMPOSITIONS HARMONIQUES DES Xlle ET XIIIe SICLES. SOMMAIRE. HARMONIE, appele d'abord diaphonie, puis dchant, exceptionnellement harmonie par Walter Odington. Considre comme science des accords, n'existait pas. Classifi Rgles et exemples de l'anonyme de cation, enchanement des intervalles harmoniques. St-Di. - TONALIT.Sens de ce mot. Tonalit du plain-chant ; tonalit moderne. Diffrence entre ces deux tonalits.- La tonalit appele moderne existait dans les mlodies populaires et dans celles des trouvres. Exemples d'Adam de La Hale et du manuscrit de Elle tait inhrente la Montpellier. Cette tonalit remonte une poque fort recule. musique des peuples du Nord.- C'est cette cause qu'il faut attribuer la difficult qu'eurent Charlemagne et ses prdcesseurs faire adopter le chant romain. On ne la trouve pas dans l'harmonie des XIIeet XIIIe sicles. HARMONIE. La musique laquelle on l'a vu plus dans sons se font entendre simultanment haut 1, diaphonie , quand ou organum de sons simultans n'taient encore en grande partie que plusieurs

fut appele, les combinaisons

de longues suites de quintes, de quartes et d'octaves; elle reut le nom de dchant lors de la transformation qu'elle subit en s'alliant la musique mesure. Le nom de dchant lui resta fort longtemps ; il tait encore en o l'on y substitua le nom de contresicle, poque ds la fin du XIIe sicle, on trouve le mot harmonie point . Cependant, dans la bouche d'un des plus clbres thoriciens de cette poque, pour Walter Odington l'appelle musique dsigner la musique sons simultans. . harmonique ou harmonie multiple2 de le dire, ni le mot diaphonie , ni le mot dchant ), Mais, htons-nous usage ni mme le mot harmonie entendons employ ce que nous disposer aujourd'hui deux harmoniquement par Walter Odington, n'expriment Le dchant tait l'art de par harmonie. ou plusieurs destines tre parties niter organum appellatur. SCRIPTORUM etc., t. 1, p. 212. Restat de armonia multiplici explicandum quam voce diaphoniam. = Ibid., p. 235. au xve

1 Page 37. s Multiplex armonica (musica) est plurium vocum dissimilium, ut gravis cum acuta concussio, quam diaphoniam dico, que commu-

 chantes ensemble; c'tait ce qu'on

92

plus tard l'art de composer ou

nomma

d'crire. De nos jours, le mot harmonie est un terme gnrique qui signifie doctrine ou science des accords. On dsigne sous ce nom les lois qui rgissent leurs successions et le systme de leur classification. Aux XIIe et XIIIe sicles, ni le mot harmonie, ni le mot dchant n'avaient cette signification, n'existait pas. Il y avait parce que la chose elle-mme bien alors certaines rgles relatives au classement, l'emploi et l'enchanement des consonnances et des dissonnances, mais ces rgles n'avaient rien de commun avec le systme actuel. On classait les intervalles ou accords en consonnances et harmoniques en dissonnances leur enchanement; ; on rglait leur emploi; on dterminait mais cela tait plus ou moins en dehors de toute mthode scientifique. de la doctrine du dchant vulgaire ne compte que trois consonL'auteur nances : l'unisson, la quinte et la quarte. Les autres intervalles, .dit-il, sont mais parmi les dissonplutt des dissonnances que des consonnances; le ton est une dissonnance nances, il en est de plus ou moins grandes; plus grande que les autres intervalles dissonnants les consonnances 1. en consonnances parfaites, sont : l'unisson et et imparfaites. Les consonnances moyennes, parfaites sont : Les moyennes sont : la quarte et la quinte; Les imparfaites l'octave; la tierce majeure et la tierce mineure, bien que quelques thoriciens, dit-il, n'admettent pas ces intervalles parmi les consonnances. Pour donner de l'autorit son opinion, il ajoute que, dans certains pays, ces accords sont considrs comme les meilleures consonnances; qu'ils sont L'anonyme comme et dans la contre appele Westtelles en Angleterre employs dchanteurs2. cuntre, par les plus habiles Cet auteur ne donne aucune classification des dissonnances. Jean de Garlande/Francon de Cologne t. et le nomm Aristote5 adoptent, du Ms. B. la mme classification pour les consonnances, que l'anonyme mais ils leur donnent aussi une classification, Quant aux dissonnances, ils ne sont pas d'accord cet gard. 4 SCRIPTORUM, p. 129. t. i, 5 Ibid. p. 260. du Ms. B. divise

1SCRIPTORUM t. 1, p. 95. etc., Ibid. p. 358, 3 Ibid. p. io5.

Francon n'admet

g3

: des dissonnances que deux sortes de dissonnances il range la Dans les premires, et des dissonnances imparfaites. parfaites Dans les mineure. et la septime le triton, la septime seconde majeure secondes, il place le ton, la sixte majeure et la sixte mineure. les dissonnances en trois classes : et Aristote divisent Jean de Garlande dissonnances Parmi mineure, seconde et imparfaites. moyennes parfaites, Jean de Garlande les dissonnances parfaites, range la seconde Aristote met dans cette classe : la le triton, la septime majeure. le triton. la seconde mineure, majeure, taient, Suivant suivant Aristote, Jean de Garlande, la sixte c'taient la sixte majeure moyennes : la seconde cette catgorie : la tierce

Les dissonnances imparfaites majeure et la septime mineure. et la sixte mineure. Jean de Garlande majeure

range parmi les dissonnances et la sixte mineure. Aristote met dans

majeure et la seconde mineure. sont vagues et arbitraires. On n'aperOn voit combien ces classifications ni base scientifique Les qui y aient servi de fondement. oit l ni principe n'en indiquent aucun. thoriciens l'emploi des fallait : 1 commencer Pour il existait deux rgles fondamentales : il intervalles, et finir par un accord 2 procder consonnant; par c'est--dire l'autre mouvement contraire, que quand une partie montait, et vice-vers. devait descendre, Quant l'enchanement d'hui d'aprs les relations dante ou descendante nique. N'oublions des accords, il se dterminait, non comme des intervalles, mais d'aprs la marche des notes de la partie servant de base intervalles admises aujourascenharmode deux qu'excep-

pas que les accords ne consistaient qu'en La tierce et la sixte n'taient sons avec redoublements. tionnellement. Il est facile ressources exclusif qui, ne tardrent

de voir combien, dans ces conditions, les taient restreintes combien surtout et t monotone harmoniques, l'emploi Aussi y a-t-on taient rangs admis bientt certains intervalles

mais qui parmi les dissonnances, telles sont la sixte pas tre classs parmi les consonnances, et la tierce. C'est dans l'emploi des dissonnances, soit comme soit accord, comme notes de passage, que consistait l'habilet des compositeurs.

des consonnances. on vient de le voir,

L'auteur sur d'un des traits du la composition ressortir l'importance xiie et XIIIe sicles l'emploi nances et que, Les niques anonymes un dchant,

94du manuscrit dont de St-Di nous avons 1 chapitre contient, dj fait

propos des procds de composition en usage aux Il n'a pas un intrt moindre au point de vue de Le dchant, des dissonnances. se compose de consondit-il, et incidemment de dissonnances, afin que le dchant soit plus beau, les consonnances deviennent par les dissonnances, plus agrables'. l'appui de l'emploi des intervalles harmoexemples qu'il donne sont on ne peut

l'intervalle plus prcieux. Aprs avoir indiqu soit au-dessus, soit au-dessous de la partie qu'il convient d'employer, o les mmes considre comme thme, il ajoute quatre ou cinq formules des dissonnances accesaccords servent de base, mais o sont introduites soires. Voulant donner une ide de cette manire en reproduire deux exemples : de procder, nous allons

TRADUCTION.

1 SCRIPTORUM t. i, etc., p. 3o3. a Voir plus haut, p. 89, note. 3 SCRIPTORUM t. i, p. 31x. etc.,

* Il est facile de voir que la notation originale de ces exemples n'est pas toujours rigoureusement exacte.

95-

TRADUCTION.

Pour

96dj ici, dit ailleurs1 et nous y

ne pas nous exposer rpter ce que nous avons nous n'en dirons concernant l'harmonie, pas davantage le' lecteur. renvoyons Quand on se reporte qu'il dans ne au manuscrit renferme les traits les compositions rgles formules que les traits toujours

de Montpellier, il est facile de voir que sont la mise en uvre de l'ensemble des de cette poque. On remarquera toutefois principes faut qu'il gnraux. Ceux-ci y sont

donnent

que les

si brivement, expliqus supposer que le soin de les tait abandonn l'enseignement et leur application la oral, dvelopper ou au gnie particulier de chaque artiste. sagacit Tant qu'on n'avait que les traits de Francon et de Marchetto de Padoue, n'avait de compositions dans ces qu'on que les fragments rapports de l'art. La traits, il tait difficile de se faire une ide exacte de la pratique de quelques monuments dans notre Histoire de l'Harmonie reproduction jeter un certain au moyen ge D. a commenc jour sur l'tat de l'art tant Le manuscrit de Montpellier est venu combler les lacunes poque. en rvlant l'existence de plus de quatre cents compositions o antrieures, harmol'on peut tudier, sous toutes leurs faces, les diverses compositions ne soit pas publi que ce monument niques alors en usage. Il est regretter cette en entier. il sera nous en donnons un certain nombre de pices En attendant, de vrifier les doctrines ici. possible que nous exposons < TONALIT. mots Quelques cette poque. La tonalit est maintenant le rsultat sur la tonalit d'un de la musique harmonique de o

et aigus de sons graves assemblage des sons, de l'chelle dans la composition de telle sorte que, disposs La manire dtermine. d'une se succdent les tons et les demi-tons une chelle o les sons se succa pour fondement musique europenne deux tons, un demi-ton; trois tons, un demi-ton; dent ainsi : deux tons, etc. un demi-ton; trois tons, un demi-ton, ne constituait De cette chelle qu'une seule tonalit, qui primitivement

1 HISTOIRE l'Harmonie au et du de moyen ge, p. 46 et suiv. MESSE XIIIesicle, p. 7.

sont sorties tonalit deux tonalits tout ou de plain-chant

97

; l'autre, appeles tonalit aujourd'hui, moderne l'une, ou har-

fait distinctes,

grgorienne

de ces deux tonalits n'a pas pour base une diffrence dans dans l'chelle; cette disposition est des tons et des demi-tons la disposition Elle repose sur la relation des deux notes la mme dans les deux tonalits. de la gamme qui forment triton ou quinte diminue, c'est--dire sur la relation du quatrime degr dans le plain-chant, moderne. facultatif mobilit avec le septime, ou vice-versa. Proscrit et rprouv cet emploi est la base et le fondement de la musique En d'autres consiste : 1 dans l'emploi termes, la tonalit moderne du triton ou de la quinte 2 dans la de la relation diminue;

monique. La diffrence

de la place occupe par cette relation, mobigalement facultative de notes accidentelles. lit qu'on obtient par l'adjonction Dans la tonalit au contraire, la relation du plain-chant, du triton et de la quinte diminue occupe toujours tre vit. La tonalit la mme place, et son emploi effectif ou immdiat doit

se distingue encore par la facult de faire des repos sur tous les degrs; tandis que, dans la tonalit moderne, le repos n'existe rellement que sur le premier degr. La tonalit moderne admet l'altration de tous les degrs de l'chelle; la tonalit du plain-chant admet peine l'altration du si. La constitution de la tonalit moderne a eu pour auxiliaire l'art harmodu drame cela est un fait incontestable; nique et la naissance moderne; mais cette tonalit est-elle ne seulement alors? n'existait-elle pas dj Pour auparavant? dans l'harmonie, recule. et spontans du dans la plupart des airs populaires dans les plus anciens chants moyen ge; on l'aperoit qui nous sont Elle tait employe des XIIe et xme sicles aussi par les trouvres parvenus. dans un grand nombre de leurs mlodies. Pour nous en tenir des exemexciter le moindre les pies qui ne sauraient doute, nous citerons d'abord suivantes d'Adam de La Haie : devtfWikiffins Cette tonalit existait nous, mais nous avons dans la conviction la mlodie, que son existence, remonte une poque non trs

ancienne

13

98

ces deux mlodies, le fa dize n'est pas plac si et fa, mais bien au contraire pour dterminer la tonalit cadence o cette note accidentelle de sol, chaque se en vue d'viter le triton, la chanson rencontre. loin d'avoir du D'ailleurs, mme trouvre par ces mots : Ma douche dame , montre, commenant de la part d'Adam, l'intention l'ut en rapport mettant avec phrase : formelle de faire chanter le fa, dans la premire cet intervalle en mesure de cette

Il est vident que, pour viter le triton

dans entre

Le ton mineur samment accus

moderne avec son caractre dans la chanson suivante :

nous semble

encore

suffi-

ce sont les de cette tonalit, ce qui achve de dmontrer l'existence cadences et les demi-cadences. Si nous avons pris ces exemples dans Adam de La Haie, c'est parce que Et

99de cet auteur de faire de La Hale s'tait born concevoir

quelque doute mais ici il ne saurait y en avoir aucun ; par l'addition sur son intention, de sol est nettement fixe. du dize au fa, la tonalit moderne se trouve non moins bien tabli de la tonalit moderne Mais le caractre mlodies des compositions du manuscrit dans certaines de harmoniques deux de celles que nous avons l'une ainsi: Quant repaire la reproduites plus haut, page 86, et commenant verdor , etc.; l'autre par ces mots: 0 Maria maris Stella . Nous citerons six parties, plac ensuite la mlodie : Sumer is icumen in du canon Montpellier. Nous devons d'abord rappeler partie, sous le n 20. en quoi consiste le caractre Il n'est pas ncessaire de faire remarquer tonal de ces mlodies. Cela se sent encore mieux qu'on ne saurait l'exprimer. existait non-seulement dans les mlodies Mais la tonalit dite moderne dans la troisime les plus populaires des exemples On ne possde pas, la vrit, de d'origine septentrionale. ne vont pas au del du mlodies d'une date fort recule; les plus anciennes ixe sicle; mais certains faits sont propres nous clairer cet gard, et dmontrer les principalement que c'est cette tonalit qu'il faut attribuer difficults Chant et ses prdcesseurs qu'ont eues Charlemagne Romain par les chanteurs de sa nation. le pontificat de St Grgoire-le-Grand en Allemagne, dveloppement faire adopter le et dans un certain nombre sculires XIIIe sicles, on la trouve aussi dans de cantilnes religieuses anciens chants des XIIe et

de la volont la preuve nous y trouvons palpable Si Adam entendre la relation de quinte diminue. crire cette mlodie un ton plus bas, on pourrait

C'est sous

reu son plus grand et en Angleterre. Boniface, L'aptre dans les les de la Grande-Bretagne, prcher

a que le christianisme dans le nord de la Gaule

dans la Germanie, le moine Augustin, ne furent pas seulement chargs d'y

la foi, ils taient accompagns d'un personnel nombreux et instruit tout ce qui tait de nature instituer et ayant pour mission d'y introduire consolider le dogme, en usage Rome. par le culte et les crmonies Or, une des branches du culte laquelle le clbre Pontife attacha le plus fut le chant. Aux missionnaires il ne manqua d'importance prcheurs pas de joindre des ecclsiastiques instruits dans l'art qu'il venait de rformer et de rgler. En passant ils par la Gaule o ils sjournrent quelque temps, le chant grgorien ou romain ; mais ce chant n'y resta pas y enseignrent de nouveaux matres longtemps intact. Bientt Ppin fut oblig d'appeler

 100

et ses efforts n'eurent romains, pas grand rsultat. Lorsque Charlemagne monta sur le trne, il fallut en venir une rforme complte pour oprer On connat la lutte que le grand monarque l'unit avec le Saint-Sige. eut soutenir avec les chantres conserver leur qui prtendaient franais, Les changements introduits manire de chanter. par eux taient tels que le chant usit dans les glises de France tait devenu en quelque sorte un chant particulier auquel les auteurs ont donn le nom de gallican avait donc entre le chant romain et le chant francais des diffrences drables qui ne rsidaient mais qui pas seulement dans l'excution, leur origine dans le caractre mme de la mlodie. Ce caractre, tonalit particulire sous que les auteurs dsignent avec fondement de got national 1 . . Il y consiavaient c'est la le nom

des recherches faites dans ces derniers Effectivement, temps ont fait reconnatre de la que la tonalit des peuples du Nord diffre essentiellement tonalit dans les chants populaires ds qu'il Elle se rencontre ecclsiastique. s'en prsente des vestiges nots; on en suit la tradition dans les airs populaires du moyen ge, travers la musique artistique et malgr la prdominance de celle-ci. On la trouve dans les mlodies des trouvres qui ont obtenu de la popularit. cet gard les airs intercals dans le roman du Signalons Renard d'Adam noviel de La du trouvre Basse, Lillois et un grand du manuscrit Jacquemars nombre qui Gile, ceux du jeu servent de thmes des

de Montpellier. c'est que la plupart de ces plus digne encore de remarque, dans le c'est--dire airs sont nots dans le cinquime ton de plain-chant, ce qui semble venir ton qui a le plus de rapport avec la tonalit moderne; l'appui de la thse que nous soutenons. exacette question Nous ceux qui voudront engageons approfondir dans son Ludus in a intercals miner les airs qu'Adam de La Basse 4 anti-Claudinanum . Nous les engageons surtout tendre leur examen sur les mlodies popudes acteurs de son laires que Jacquemars Gile a mis dans la bouche dans la rentrent de ces mlodies roman le Renart noviel . Plusieurs compositions Une chose harmoniques De GERBERT, Cantu et musica sacra, t. i, p.264 et suiv. FORKEL, AllgemeineGeschichte der Musik, t, n, p. 2o5 et suiv. 4 Nousappelons particulirement l'attention sur les Nos 4 et 7 de ceux que M. l'abb Carnel a reproduits en notation moderne, dans son intressante notice intitule : Chants liturgiques d'Adam de La Basse . Gand, 1858.

ioi

de parler; elles vienpopulaires dont nous venons catgorie des mlodies nent corroborer l'opinion que nous avons mise ce sujet. constater l'existence dans les Mais cette tonalit dont nous venons/de Htons-nous dans de dire qu'on ne l'y existait-elle mlodies, l'harmonie de demi-tons trouve pas. Les signes accidentels que pour n'y sont employs c'est--dire viter le triton ou la quinte diminue, qu'on ajoutait un dise au avec si, et un bmol au si note devait tre en rapport fa quand cette quand cette note tait en relation avec fa. C'est la seule exception de certaines faite aux rgles de la tonalit grgorienne. en parlant de Padoue, Marchetto qui offrent des successions exemples sans

on ne trouve application; temps o elles soient usites. Dans l'emploi des dissonnances, on ne remarque rien qui puisse faire croire une tendance vers la tonalit dite moderne. Nous avons parl plus haut d'une composition o les notes chroappele cantinelle couronnes,

dissonnances 1, donne des mais celles-ci restrent chromatiques, de son du moins aucune composition

taient usites de la dit l'auteur matiques pour donner, qui la signale, beaut ce genre de composition 2 ; mais rien n'indique que ces signes accidentels aient eu pour but de modifier la tonalit harmonique, et il est effet d'oprer dissonplus que douteux qu'ils des accords aient, eu pour nants de la nature de ceux qui constituent la tonalit moderne. Il faut donc conclure des XIIe et XIIIe sicles que la tonalit harmonique tait la tonalit du plain-chant. Ce qu'il y a de remarquable et en mme c'est que les harmonistes de cette poque, dans leurs temps de singulier, trois et quatre parties, sans s'en apercevoir, compositions appliquaient, la tonalit du plain-chant des mlodies de qui avaient tous les caractres la tonalit moderne. Par ce fait, joint l'absence constante de la presque tierce dans la plupart des accords et la prsence d'un reste de successions de consonnances les compositions de ce temps sont parfaites, harmoniques devenues un mlange de sons simultans, chose qui, loin d'offrir quelque nos oreilles, semble au contraire notre d'agrable sens rpugner musical. C'est le commencement de la lutte qui s'tablit alors entre la tonalit ancienne et la tonalit lutte dont celle-ci n'a fini par moderne, avec sa rivale. triompher, qu'en faisant scission complte 1 GERB. SCRIPT, . ni, p. 89. t * Voir plus haut, p. 68.

102

CHAPITRE DU RHYTHME

VII.

DANS LES COMPOSITIONS HARMONIQUES DES XIIe ET XIIIe SICLES.

SOMMAIRE. Le rhythme musical moderne est n de l'alliance du mtre antique avec le rhythme mlodique des peuples septentrionaux.- Ces deux rhythmes sont employs simultanment dans les compositions harmoniques des xne et xine sicles. Les divers rhythmes taient appels modes. Rapports des modes avec les mtres antiques, d'aprs Walter Odington. Modes parfaits et imparfaits. Modifications par suite des changements intervenus dans la valeur donne aux notes. Modes complexes. Rle rhythmique du tnor dans les compositions harmoniques. Le rhythme du tnor a un caractre franc et dcid. Il est croire que le tnor tait excut par un instrument. Le rhythme, dans les autres parties, n'a pas un caractre aussi dtermin. Il est subordonn au rhythme des vers. Rhythme des mlodies spontanes. Rhythme des mlodies base harmonique. Rhythme phrasologique. La diffrence de lenteur et de vitesse dans l'mission d'une srie de sons soumis certaines conditions donne naissance ce de convenance, dit avons-nous que l'on nomme musical, rhythme . Le rhythme au point de vue absolu, c'estailleurs1, peut tre envisag de deux manires: -dire indpendant de toute mesure, ou au point de vue relatif, c'est-dire soumis la mesure. le rhythme Considr sous le premier rapport, de la existe dans toute musique; car ds qu'il y a chant, il y a mouvement comme nous l'avons dj voix, par consquent rhythme ; mais ce rhythme, fait remarquer2, n'a rien de commun avec le rhythme dans son application est un rhythme complla mesure musicale. Le rhythme du plain-chant circonscrit dans des tement libre dans son essor et son allure, nullement dite est au de la musique limites dtermines. Le rhythme proprement sur des rgles de symtrie c'est--dire contraire fond sur la mesure, seul qu'il va tre C'est de ce dernier mais fixes. rhythme varies, parl ici. on examine jusqu' avec soin les plus anciennes deux rhythmes nous, on y remarque de mlodies qui sont bien distincts : l'un Quand parvenues

1 CHANTS d POPULAIRESes Flamands France, Introd., p. xx.

2 HISTOIRE L'HARMONIE moyen ge, au DE p. 122.

io3

libre et indpendes anciens t, l'autre, ayant pour base les pieds potiques les caractres d'une autre origine. et prsentant dant de ces formules, mesure des XIIe et XIIIe Nous avons mis l'opinion que la musique de ces deux rhythmes 2. Notre opinion se sicles tait ne de l'alliancce trouve aujourd'hui Les documents mique des anciens. Les monuments par des documents font voir en effet la transformation corrobore montrent un et par des monuments. de la doctrine rhythharmo-

niques o ces deux rhythmes le nom de modes aux Les thoriciens des xie, XIIe et XIIIe sicles donnent musical. Ds leur admission divers mouvements du rhythme dans la ces modes ne sont plus les pieds de l'ancienne musique harmonique, mais ils en ont conserv la forme apparente, ainsi qu'on le verra mtrique, sur le nombre plus loin. Les auteurs de cette poque ne sont pas d'accord de modes qu'il convenait en comptent d'adopter; quelques-uns jusqu' six; Francon de Cologne en fixa le neuf, mais la plupart les rduisaient nombre cinq en runissant le cinquime au premier. Voici les combinaisons des six modes considrs comme pieds mtriques :

de compositions grand nombre sont employs simultanment.

Premier mode: Deuxime mode : Troisime mode: Quatrime mode: Cinquime mode: Sixime mode: Ces suivante six : Premier mode: Deuxime mode: Troisime mode : Quatrime mode : Cinquime mode: Sixime mode: 1 HISTOIRE L'HARMONIE DE au moyen ge, p. 97 et suiv. modes taient reprsents par la notation de la manire

* Ibid., p. 114. 3 Ibid., p. 2O5.

104

n'taient Mais ces combinaisons pas les seules admises. Les modes se encore en modes parfaits et modes imparfaits. divisaient Le mode parfait tait celui qui terminait par la mme note que celle par laquelle il commentait celui qui finissait par une autre note ait. Le mode imparfait que De l une foule de combinaisons celle du commencement. dont Walter ici 1: que nous allons reproduire Odington donne les formules, PREMIER MODE. Premier mode parfait : Deuxime mode parfait : "Troisime mode parfait : Premier mode imparfait: Deuxime mode imparfait : Troisime mode imparfait :

DEUXIME MODE. Premier mode parfait : Deuxime mode parfait : Troisime mode parfait : Premier mode imparfait : Deuxime mode imparfait: Troisime mode imparfait:

1 WALTER DINGTON, etc., O apud SCRIPTORUM t. l, p. 238 et suiv.

io5

TROISIME ODE. M Premier mode parfait : Deuxime mode parfait : Troisime mode parfait : Premier mode imparfait : Deuxime mode imparfait : Troisime mode imparfait :

MODE. QUATRIME Premier mode parfait : Deuxime mode parfait : Troisime mode parfait : Premier mode imparfait : Deuxime mode Imparfait : Troisime mode imparfait :

MODE. CINQUIME Premier mode parfait : Deuxime mode parfait : Troisime mode parfait : u

 Premier mode imparfait : Deuxime mode imparfait : Troisime mode imparfait:

106

SIXIME ODE. M Premier modeparfait : Deuxime mode parfait : Troisime mode parfait : Premier mode imparfait : Deuxime mode imparfait : Troisime mode imparfait :

comme on le voit, la plus grande analogie prsentent, du rhythme potique des anciens; avec les combinaisons elles offrent une mme en laissant de ct certaines assez grande varit, diffrences qui ne sauraient avoir le mme caractre distinctif en musique qu'en posie. Ces combinaisons L'anonyme du appels irrguliers, tels en Angleterre fait connatre et les irrguliers (Ms. B.) parle en outre de modes britannique ne soient pas considrs comme ainsi, dit-il, quoiqu'ils Il compte dont il et ailleurs2. sept modes irrguliers varits3. La consistait diffrence principale en ce que, dans entre les les modes des mlanges Muse

les autres

1 WALTEB ODINGTON, pud SCRIPTORUMnius demonstrabitur. - SCRIPTORUM t. l, etc., a p. 328. etc., t. i, p. 328et suiv. 2 Iterato sunt et alii modi 3 Septimum capitulum tractat de modis inusitati, quasi irregulares, quamvis non sint, veluti in parti- irregularibus : qui modi dicuntur voluntarii et bus Anglise et alibi, cum dicunt longa, longa sunt multiplices quorum unus, etc. Ibid., brevis; et sunt plures tales veluti inferius ple- p. 361.

 modes irrguliers, on faisait entrer

107

longue et certains groupes de

la double

notes conjointes. dans les compositions du On trouve presque tous ces modes employs mais avec les modifications dont nous allons de Montpellier, manuscrit en notation originale, Un coup d'il jet sur les pices reproduites parler. fera dcouvrir facilement la pludans la troisime partie de cet ouvrage, dont les combinaisons viennent d'tre indiques. Nous part des modes sur les suivantes : l'attention appelons particulirement du n 8, la premire du n 3i, La deuxime partie du n 6, la deuxime et quatrime troisime du n 48, la du n 43, les deuxime, la premire au premier du n 49, appartiennent troisime mode ; du n 26, la et la deuxime La premire partie du n 2, la deuxime du n 49 et la troisime du n 33, sont du du n 45, la troisime deuxime deuxime mode; et la deuxime du n 5, la preLa premire partie du n 4, la premire du n 18, et la premire du n 44, rentrent mire et la deuxime dans le troisime mode ; au quatrime mode; du n 34, la troisime du n 41, La premire partie du n 45 se rapporte La troisime partie du n 25, la troisime sont du cinquime mode ;

La premire des partie des nos 7, 8,9, 10, 16, 17 et 3g, la deuxime au sixime mode. nos 16 et 47, appartiennent Tous les thmes pris dans le plain-chant sont disposs dans l'un des six modes ou de leurs drivs. les premiers entre le rhythme temps il y avait conformit complte et le rhythme musical. Walter potique Odington enseigne que, chez les la longue valait deux temps comme dans le mtre'. dchanteurs, premiers Dans ainsi que les deux premiers modes taient des rhythmes les ternaires; et quatrime, troisime des rhythmes binaires. Mais plus tard, comme le dit le mme crivain, donna la longue la valeur de trois temps, lorsqu'on l'imitation de la Sainte-Trinit, il s'opra un pour la rendre parfaite changement considrable. Cette modification fit subir l'ensemble du C'est

1 Longa autem apud priores organistas duo tantum habuerit tempora, sic in metris; sedpostea adperfectionem dicitur, ut sit trium tem-

porum ad similitudinem beatissime trinitatis que est summa erfectio, diciturque longa hujus p modi perfecta. SCRIPTORUM 1.1, p. 235. etc.,

IO

une transformation telle que de la musique harmonique systme rhythmique entre le rhythme potique de l date et l'origine de la sparation complte de celui-ci. Cette indpendance, et le rhythme musical, et l'indpendance qui du Nord, et qui s'introduisit dans la dj dans les chants populaires un dveloppement y a pris immdiatement musique harmonique, considrable. dont il vient d'tre parl, la longue, valant trois Par suite du changement l'unit de mesure. Sa valeur tait toutefois rduite brves, reprsentait existait brve ou sa valeur lorsqu'une ct, lorsque deux brves taient runies, la seconde deux. deux temps Il en rsulte qui reprsente caractre antique. troisime, que, parmi le troche les et six modes, le second du de adjointe. la premire valait deux lui tait D'un autre et un temps

Il en fut autrement particulirement

le premier seulement, conservrent leur l'iambe, troisime et du quatrime. Le dactyles - 0 0 - 0 0 - 0 0,

compos

se

forma

ainsi :

Le prit

quatrime, cette

compos

d'anapestes:

forme :

Ce qui produit antiques. Cette thorie tivement Mais

un rhythme a donc

tout

diffrent

de celui qui rsultait une partie

des pieds primi-

ne fut pas la seule, ni mme la plus considd'une manire pour ainsi dire comrable; celle qui semble avoir dtermin consiste entre le rhythme musical antique et le moderne, plte la sparation d'o les divers modes, dans la facult laisse aux auteurs de mlanger rsultaient des modes complexes, composs qu'on Ces modes ou complexes'. en modes distinguait parfaits et imparfaits,

calqus cette modification

modifi compltement sur les rhythmes anciens.

des modes

1 HISTOIRE L'HARMONIE DE au

moyen ge, p. 204.

ainsi qu'on l'a vu des plus haut, C'est anciens. ainsi,

log

encore dans les pieds origine le dmontre trs-bien Walter leur

avaient

mtriques

comme

dans un passage du cinquime de la sixime Odington chapitre partie de son trait, que Tiambe ajout au troche produit l'antispaste, que le donne naissance au choriambe, troche etc. Mais, par ajout l'iambe suite du changement de valeur donne la longue, ces rhythmes ont leur caractre compltement antique. perdu presque On a vu plus haut, et on verra au chapitre V de la deuxime partie, le rle harmonique le tnor ou thme donn. que jouait dans les dchants Ce rle tait considrable, dans le procd le plus usit, le tnor puisque, tait la base de l'difice harmonique. Son rle rhythmique n'tait pas moins le rhythme important ; c'tait encore le tnor qui tait charg de marquer le rhythme de base toute composition harmofondamental, qui servait nique. Nous modifie avons du tnor pouvait tre que la disposition mlodique le compositeur selon sa convenance. Cette libert s'tendait dmontr

par au rhythme et avec bien plus de latitude encore. On pouvait galement donner au thme telle forme rhythmique La libert cet qu'on voulait. et surtout gard tait tellement illimite, que les modifications mlodiques rendaient certaines mlodies primitives mconnaissables. On rhythmiques, de Montpellier, certains thmes qui ont subi des trouve, dans le manuscrit modifications nombreuses. Citons quelques exemples : Le chant APTATUR y sert de thme 10 compositions ; il subit 9 modifications. DOMINO 9 7 ET GAUDEBIT 7 4 EJUS 10 4 FIAT 5 4 FLOS FILIUS 5 5 IN SECULUM 28 12 MANERE 6 4 OMNES 11 14 PORT ARE 13 8 VERITATEM 8 5 Pour

qu'on

s'en fasse

une

ide,

nous

allons

reproduire

le tableau

des

 modifications appliques des au thme premires

110

, en nous bornant toute-

In seculum phrases :

fois la reproduction

3 * ri r pFt'I In seculum. r4Hr^hr-i r rip^rftr^

 Les deux drivs. La formule La formule Les deux et ses drivs. La formule formules du n i,

III

au premier mode mode et ses

appartiennent

du n 2 se rapporte au deuxime du n 3 est du troisime mode. formules du n 4 doivent tre ranges

et ss drivs. mode

dans le quatrime

au cinquime mode. du n 5 appartient Et les cinq formules du n 6 sont des formules mlanges modes. plusieurs Les

se rapportant

de cette des tnors qui dominent dans les compositions rhythmes en pieds potiques : le molosse, poque sont ceux qui ont pour quivalents le molosse uni l'anapeste, le sponde uni l'anapeste. Dans le manuscrit de Montpellier, ces rhythmes d'au moins dans la proportion s'y trouvent On remarque trs dtermin, quatre cinquimes. qu'ils ont un caractre caractre l'interposition de silences et au retour prioqu'ils empruntent d'ailCes courtes phrases se prtaient dique des mmes phrases musicales. leurs aux combinaisons des autres parties. harmoniques Reste examiner comment s'excutait la partie du tnor, car on sait du du fragment qu'elle ne porte ordinairement que les premires paroles chant auquel il est emprunt. Etait-elle excute par une voix ou par un instrument? Aucun auteur ne s'explique sur ce point. Ce qui pourrait faire douter qu'elle fut chante, c'est que la phrase musicale ne non-seulement porte aucun texte, mais ne saurait en supporter un, ayant un sens, et qu'en outre elle se rpte trs-souvent fois. Une semblable plusieurs partie parat mieux convenir un instrument d'accompagnement qu' une voix. Comme il est d'ailleurs certain qu'on accompagnait le chant avec des instruments, il est naturel de supposer de prfrence la partie leur donnait qui qu'on se passer de texte. Mais, htons-nous de le dire, ce sont l de pouvait Ce point simples conjectures. historique, s'claircir nouvelle qu'au moyen de quelque elles suivaient Quant aux autres parties, Primitivement mme, il semble que cela tait motets. Mais ds que le mlange des modes fut afin d'ajouter la varit. largement Ce mlange a fortement contribu mais un autre lment y a aussi musical; d'intrt, plein dcouverte. souvent de rgle, permis, le mode du moins ne du pourra tnor. facilement

dans les

on en usa, et souvent du rhythme la valeur

la transformation port son influence,

112

du par la semibrve. L'emploi de cette subdivision reprsente temporaire dans le rhythme des parties suprieures un certain vague temps a introduit du tnor. que dans le rhythme qui ne trouvait son correctif Nous avons cit plus haut un certain nombre de compositions du manuso les six modes se trouvent employs crit de Montpellier dans les parties autres que le tnor. Nous devons toutefois signaler de notables diffrences des parties suprieures. dans le rhythme La premire consiste en ce que le rhythme musical y est subordonn au rhythme potique, c'est--dire que des phrases musicales les repos ou demi-repos suivent les repos ou demilieu des rhythmes totalement repos de la posie, ce qui donne souvent diffrents entre les diverses parties. Ensuite, ces rhythmes offrent rarement dtermin et cadenc le caractre dans le rhythme qu'on remarque fondamental. dans Nous avons On verra partie, distingu libre. ces la troisime dans les compositions particularits sous les nos 5, 6, 8, 12, et dans plusieurs musical en rhythme plus haut le rhythme quelques mots de ce dernier, places autres. antique au

et en rhythme Nous allons

dire maintenant

envisag

point de vue harmonique. On peut faire cet gard les distinctions que l'on a tablies plus haut en le rhythme est franc et parlant de la mlodie. Dans les mlodies spontanes, on a d faire certaines dans les mlodies naturel; spontanes auxquelles l'harmonie, on aperoit moins de modifications pour qu'elles s'adaptassent franchise dans le rhythme; enfin, dans les mlodies qui sont le produit harse ressent de la mme contrainte. donn, le rhythme de ce que nous venons d'exposer, on peut prendre pour application signales plus haut, au chapitre v, sur la mlodie. exemples les compositions ont donn le nom de Il est encore un autre rhythme auquel les modernes ou de carrure de phrases, et qui consiste dans le rhythme phrasologique d'un certain nombre de mesures disposes retour priodique symtriquede Montpellier dans le manuscrit ment On trouve quelques compositions monique Comme d'un thme non-seulement dans se rencontre ce rhythme phrasologique la fois. Nous citerons mais encore dans deux parties parties, les nos 14, 16, 18. ayant ce caractre o une des comme

113

CHAPITRE DE LA MESURE

VIII. HARMONIQUES

DANS LES COMPOSITIONS DES XIIe ET XIIIe SICLES.

SOMMAIRE La mesure est l'lment essentiel du rhythme musical dans les compositions harmoniques. Diffrence entre la mesure dans la mlodie et dans l'harmonie. Rgles du chant mesurable. Mesures binaire et ternaire. Elle tait exclusivement ternaire aux xne sicles. Erreur de M. Ftis sur ce point. Elments constitutifs de la mesure et XIIIe cette poque. Unit de dure du temps. Manire alors usite d'exprimer le degr de lenteur et de vitesse donner la mesure.

le rle que jouait le chapitre, nous avoir ddans harmoniques; croyons rhythme mutuelle qu'y ont exerc le rhythme montr l'influence antique et le rhythme Nous avons cherch faire sentir des peuples du Nord. galement avoir dans n'y avaient pas toute la libert qu'ils peuvent que ces rhythmes et que c'est de l'alliance des deux rhythmes, en mme temps la mlodie, Nous avons fait voir, dans les compositions de l'espce de contrainte moderne. rhythme musical que Mais et de gne impose tous deux, qu'est n le

le prcdent

cette contrainte, cette gne, quoi est-elle due? N'a-t-elle pas pour cause la simultanit des sons placs dans certaines conditions ? Nous le En effet, ds qu'on a eu l'ide de faire chanter simultanment pensons. ou plusieurs sons contre un seul, il a fallu rgler la proportionnalit de ces sons respectifs, et soumettre ceux-ci une uniformit temporaire en quelque de loi commune aux sorte, servant temporaire, mathmatique chanteurs musicale. la mesure est l'lment peut dire que, dans la musique harmonique, essentiel du rhythme musical, en ce que c'est elle qui rgularise le rhythme et lui sert de base et d'appui pour maintenir sous une direcles chanteurs tion commune, et les empcher de se livrer leur sentiment individuel. Il faut faire une grande distinction de la mlodie entre la mesure musicale et celle de l'harmonie. Dans la mlodie, est pour ainsi dire la mesure entirement comme subordonne guide simple au rhythme; laissant gnral, l en quelque sorte que la facult de s'abanau chanteur 15 elle n'est On comme aux thoriciens. Cette loi temporaire est la mesure deux

 donner

114

ses inspirations individuelles. Dans la musique au harmonique, la mesure devient une loi rigoureuse laquelle le rhythme contraire, luimme est oblig de se soumettre peine de n'tre que confusion et dsordre. Tandis que, dans la mlodie, la mesure suit le caprice du chanteur, dans elle est soumise des rgles fixes1. C'est l'ensemble l'harmonie, de ces rgles que les thoriciens cantus mensurabilis . Mais ce code des rgles des XIIe et XIIIe sicles du chant mesurable au chapitre ont donn le nom de ars

ne s'est pas form d'un seul jet. Nous avons indiqu plus haut, ier, les diverses phases qu'il a parcourues avant d'arriver la constitution qu'il avait la fin du XIIIe au chapitre suivant, quand nous traiterons sicle. Nous y reviendrons de la notation. se divise en mesure binaire et mesure ternaire, La mesure selon que la le nombre a pour principe deux ou le nombre trois. Par une singularit dont on ne trouve satisfaisante pas une explication dans les auteurs du temps, la mesure ternaire seule tait employe dans la des XIIe et XIIIe sicles; la mesure binaire en tait harmonique musique division l un fait qui avait chapp l'attention de tous ceux qui occups de la musique de cette poque. Son existence a t rvle au moyen pour la premire fois par nous, dans notre Histoire de l'Harmonie ge (p. 205). Nous y avons expos tous les lments propres rendre ce nous ajouterons fait palpable. Nous ne reviendrons pas sur cette question; seulement un passage non moins formel d'un auteur anonyme du Muse ainsi : Du temps de Francon, dit-il, il n'tait britannique, qui s'exprime exclue. s'taient ni du mode imparfait, ni de la minime2. ni du temps imparfait, question nous le constatons Ce fait de l'usage exclusif de la mesure ternaire, de nouveau ici, parce qu'il a une importance considrable, capitale en quelque en pour la traduction niques des XIIe et XIIIe sicles. sorte, notation moderne des compositions harmoC'est

1 Voir, sur le rhythme musical des Grecs, la note N des Notices de M. Vincent, de l'Institut, (Notices et extraits des manuscrits, etc., t. XVI, p. 197). Voir aussi, sur la distinction du rhythme et de la mesure, les articles sur l'Histoire de l'harmonie au moyen-ge, de M. Vitet, de l'Institut, dans le Journal des

savants, 1854; et dans ses "Etudes sur l'histoire de l'art, t. IV, p. 282 et suiv. 1 Et sciendum est quod in tempore Franconis non erat mentio de modo imperfecto, nec de tempore imperfecto, neque de minima ADD.Msc. 4909.

: C'est traduit mesure traductiondonc un des est ternaire. tort

115

t. , p. 8, a que M. Ftis dans sa Revue musicale binaire. Cette de La Haie en mesure rondeaux d'Adam en fautive. Le morceau doit tre transcrit compltement que le clbre qui, la mme professeur de Cologne pour combattre les de Francon contre ne se soit pas aperu qu'il allait lui-mme

poque i," erreurs de Kretschmer, les vrais principes, et que, pour arriver la traduction par lui, propose de la modifier et de il tait oblig de faire violence la notation originale, la torturer c'est que tous ceux qui en tous sens. Ce qu'il y a de singulier, ont reproduit la traduction de M. Ftis et ils sont nombreux - l'ontsur l'autorit adopte soit avec la notation des XIIeet XIIIe sicles. M. Heinrich duction ternaire. fait remarquer seul jusqu'ici2, Bellermann, que la trade M. Ftis est fautive, que ce rondeau doit tre traduit en mesure 11 en donne une traduction rectifie en se'sens; mais sa rectificadu savant originale, professeur soit avec -de Bruxelles, sans la contrler, les rgles poses par les auteurs

Il est tonnant la doctrine invoquait

ne semble pas M. H. Bellermann gnral. tion ne porte que sur le rhythme avoir vu que les principes de Francon et de ses contemporains s'tendent essentiellement aux parties subdivisionnaires de la mesure et spcialement la semibrve. A cet gard aucun doute pourtant Suivant n'est possible. Francon de Paris, et l'anonyme de Francon de Cologne, Jean Balloce ne pouvait de la semibrve tre employe St-Di, jamais qu par groupes trois ou de deux. le premier tait de trois semicas, c'est--dire lorsque le groupe de chacune valait de ces trois notes tait gale; chacune brves, la valeur le tiers d'une brve ou d'un temps. Au second cas, c'est--dire lorsqu'un de deux semibrves, la premire valait le tiers d'un groupe tait compos et la seconde a donn valait deux tiers3. Or, M. H. Bellermann temps, 1-REVUE t. MUSICALE,III, p. 457. 2 DIE MNSURAL Noten und Taktzeichen des xve und xvie Jahrhunderts, Berlin, i858, p. 34. >a Quandocunque du semibreves inter duas longas, vel inter longam et brevem vel e converso inveniuntur, prima semibrevis habebit tertiam partem unius tempo ri-s, alia vero duas partes unius temporis. Si autem trs, erunt DE equales. FRANCON PARIS, HISTOIREDE A L'HARMONIE U MOYEN AGE,p. 268. <=- Semiorevis autem alia major, alia minor dicitur ; harum tamen quelibet uniformiter ad modum D losange, sic. fbrmatur. FRANCON E CLOGNE, SCRIPTORUM, t. 1, p. gt apud etc., Sciendum est quandocunque due semi122. breves inveniuntur inter duas longas vel breves, sunt inequales ; primo vocatur minor secunda vero major. Quandocunque tres semiDans

,deux semibrves groupes une

116 valeur

gale;

ce qui est contraire la doctrine et au systme rhythmique par les auteurs de l'poque. enseigns encore la mme erreur. Dans un Vingt ans aprs, M. Ftis commettait travail publi par lui en 18471 : il donne une antienne)) trois voix, extraite de la bibliothque d'un manuscrit de Paris dat de l'an 1267, et impriale en mesure deux il la traduit ment en mesure ternaire. En traitant temps, tandis que le morceau est videm-

cette question en 1852, dans notre Histoire de l'Harmonie au moyen sans ge2 , nous nous tions tenu dans des termes gnraux, les traductions erronnes dont il vient d'tre parl. Si nous nous signaler ici de cette rserve, c'est que la traduction du rondeau d'Adam dpartissons encore rcemment de La Hale a t reproduite dans le mme tat d'inexactitude, et qu'il nous a sembl utile pendant plus de trente ans, sur une de M. Ftis, se propaget Pour davantage. reproduire : 1 La notation d'empcher que l'erreur aussi considrable autorit en donner accrdite que celle

une ide, nous allons

de ce rondeau, telle qu'elle a t donne par originale 2 la notation le manuscrit de La Vallire; M. Ftis; originale d'aprs et 5 la tra3 la traduction de M. Ftis; 4 celle de M. H. Bellermann; de l'poque. faite par nous, d'aprs les rgles des thoriciens duction 1 NOTATION ORIGINALE telle qu'elle est donne par M. FTIS. n__-_h_- -

breves inveniuntur, omnes erunt equales. JEANBALLOCE, pud SCRIPTORUM etc., t. I, a p. 251.Quandocunque due semibreves inter duas longas vel'breves inveniuntur, prima habebit unum tempus semibreve ; secunda duo tempora semibrevia. Si autem tres inveniuntur

DE omnes erunt equales. ANONYME ST-DIE, etc., apud SCRIPTORUM t. I, p. 304. 1 LESPOQUES de la CARACTRISTIQUESmusiRELIque d'glise, dans la REVUEDE MUSIQUE GIEUSE, 111, p. 323. t. s Pag. 204 et suiv.

117

-,

2 TRANSCRIPTION DE LA NOTATION ORIGINALE d'aprs le Ms. de La Vallire.

de M. Ftis, il est avec la reproduction En comparant cette transcription Le savant profesfacile de voir combien la copie de M. Ftis est inexacte. la forme des notes il a chang seur a omis les notes appeles pliques, le dise. nommes et a dplac longues, deux temps et Voici maintenant la traduction de M. Ftis en mesure sans gard aux repos indiqus dans la notation originale.

3 TRADUCTION DE M. FTIS.

 La traduction suivante est

118

Bellermann. Comme elle est

celle de M. H.

faite d'aprs

la copie de M. Ftis, elle contient naturellement les erreurs de l'inexactitude de cette copie, erreurs qui ne sauraient tre provenant M. Bellermann; mais on y voit en outre, dans les mesures sept, attribues traduite par deux notes gales, dix, douze et treize, la double semibrve ce qui n'est pas correct. Enfin M. H. Bellermann n'y tient non plus aucun les pauses par des doubles barres. compte des repos; il traduit

4 TRADUCTION

DE M. H. BELLERMANN.

du la notation originale d'aprs dans les traits les rgles exposes manuscrit de La Vallire, Walter de Cologne, de Jean de Garlande, de Paris, Francon Francon et des anonymes Jean Balloce, du nomm Aristote, publis dans Odington, notre SCRIPTORUM etc., t. i. Voici maintenant notre traduction et d'aprs

119

5-TRADUCTION

D'APRS LES PRINCIPES POSS PAR LES DIDACTICIENS des XIIe et XIIIe sicles.

la seule mesure Ainsi, nous le rptons, auteurs des XIIe et XIIIe sicles, est la mesure

dont

il soit question ternaire.

dans

les -

et spcialement dans les mouvement vifs, on mesurait Quelquefois, par une sorte de mesure binaire dipodies ; de cette faon on obtenait analogue la mesure moderne comme exemple de six-huit. Nous citerons, de ce trois et quatre parties places dans la troisime genre, les compositions sous les nos 37 et 49. parties, ne croie pas pourtant que la mesure binaire n'ait jamais t en usage dans la musique harmonique. la preuve' On trouve au contraire auparavant la date, la que, dans les premiers temps, dont il serait difficile de prciser mesure binaire tait employe aussi bien que la mesure ternaire. Walter Qu'on Odington dit formellement que chez les premiers dchanteurs la longue

 valait deux

120

Ailleurs il cite des compositeurs dans les temps,. qui, ligatures de deux notes, comme celles-ci : g r., font de ces deux notes deux dans le manuscrit de Montpellier. brves2; ce qui se rencontre frquemment constitutifs de la mesure, Les lments aux XIIe et XIIIe sicles, se compotemporaires, reprsentes par la longue, la brve et mais ces notes n'avaient la semibrve; qu'une valeur de dure relative. de Moravie Jrme bien comme unit de dure le temps indique en trois instants3 harmonique se divisant ; mais il est douteux que cette fixation ait t observe dans la pratique. On n'aurait pu le faire qu' semblable au mtronome. l'aide d'un instrument Or, rien de pareil n'existait alors; on ne semble mme dont on se sert aujourd'hui ceux analogues le degr de pour indiquer approximativement lenteur et de vitesse la mesure. Nul doute pourtant, qu'il fallait donner va le voir, que certains morceaux ainsi qu'on devaient tre excuts lented'autres avec vitesse, encore dans un mouvement modr. ment, d'autres cet gard. Voici ce que nous avons pu trouver employ la supriorit de Mris, en vantant des modes franconiens sur entre ceuxles modes de son temps, dit qu'il n'y a d'autre diffrence ci et les premiers la longue, c'estqu'en ce que la brve avait remplac dans l'excution d'une -dire de son composition que, harmonique et ainsi temps, la brve avait la mme dure que la longue franconienne, Jean des autres*. Un trait ment crivain de Robert le nom5, musical dont le nom de Handlo, et dont Hawkins et Forkel, d'aprs c'est le nom fois dans le apparat pour la premire 1\1. Ftis se borne citer inexactedonne quelques -renseignements y avait trois pas avoir des termes saient de trois valeurs

prcieux. Pierre

le Viser

de cet crivain

dit qu'il

1 Longa autem apud priores organistas duo tantum habent tempora, sic in metris. SCRIPTORUM t. i, p. 235. etc., 2 In binaria, autem ligatura omnes tenent breves, donec ternaria vel longa, aut longa pausa sequatur.Ibid., p. 245. In secundo, tertio et septimo (modo) ambe pronuntuintur equales tantummodo supra litteram, nisi longa precedat. Ibid., p. 273

3 HIST.DEL'HARMONIE AUMOYENGE, . 142. A p * Tantum enim apud modernos valet nunc brevis perfect tertia pars quam apud antiquos brevis perfecta, quia tam morose mensuratur ut ilIa; et tantum brevis perfecta quantum M apud veteres longa perfecta. SPECULUMUSICS, lib. VII,cap. 17. 5 BIOGRAPHIE 2 DES UNIVERSELLE MUSICIENS, dit., t. iv, p. 219.

121

modr et le mouvement mouvements : le mouvement lent, le mouvement vif. Dans le mouvement lent, les semibrves, quel que ft leur nombre, moavec les longues et les brves. Dans le mouvement taient employes dr, on pouvait employer trois, quatre ou cinq semibrves pour une brve; ou si elles taient divimais alors elles devaient tre lies et non spares; deux brves taient ses, elles devaient l'tre par trois. Dans ce mouvement, Dans le mouvement quatre gales et cinq ingales. gales, trois ingales, lent, toutes observes; on n'admet Dans le mouvement modr, jamais. vif, la brve et la semibrve que la longue, par groupe de deux et les groupes de quatre et de cinq en sont exclus. Dans ce mouveles brves les rgles ordinaires dans le mouvement sur la valeur des semibrves devaient tre

de trois; ment, toutes

sont gales : ainsi deux brves poses entre deux sont de valeur gale; deux longues qui se suivent sont imparfaites. longues dans ce mouvement, trois brves sont places entre deux Si pourtant, ces deux sont parfaites, moins qu'elles ne soient longues longues, prcdes Comme longue, ou suivies Pierre la brve Le d'une Viser brveI. ne cite d'autres valeurs temporaires comme il ne parle pas de mode que la impar-

et la semibrve,

1 PETRUS VISER. Triplici vero more LE longe, semilonge, breves et semibreves in voce proferuntur, scilicet more longo, mediocri et more lascivo. More vero longo, semibreves, quotquot sunt, cum longis, semilongis et brevibus proferri et describi possunt. More vero mediocri, proferuntur trs, vel quatuor, vel quinque semibreves pro brevi cum semilongis et brevibus, et aliquando cum longis, et tunc has semibreves oportet conjungi, non dividi, et si dividi debeant, sint tres et non plures divise. In hocvero more due semibreves equales sunt, et tres inequales, et quatuor equales, et quinque inequales. More tamen longo omnes precedentes regule tangentes de equaltate et inequalitate semibrevium locum habent ; more tamen mediocri nequaquam. More vocato lascivo proferuntur longe, semilonge et breves cum semibrevi minori et majori, divisis, ligatis, vel obliquis, et aliquando cum eis proferuntur longe duplices; sed nec trs, nec quatuor, nec

quinque semibreves in hoc more inveniuntur, nisi omittantur longe et semilonge; et tune eis omissis proferuntur breves et semibreves, scilicet due vel tres pro brevi, non plures. Ex his itaque semibrevibus proveniunt hoketi l'ascivi quamplures in hoc more, et sic regula tertia in hac rubrica locum habet, teste maxima secunda sequente. In hoc vero more denegamus omnem brevem alteram et omnes brevium inequalitates, quarum equalitatem affirmamus. Due igitur breves inter duas longas posite in hoc more sunt equales, ambe longe imperfecte; et sic deneganda est regula quarta tertie rubrice que tamen locum habet in longo more. Si tamen in hoc more lascivo tres breves inter duas longas inveniantur, ambe longe erunt perfecte, nisi brevis vel valor eas procedat vel valor eas precedat vel sequatur, ut patet supra in regula quinta tertie rubrice.- SCRIPTORUM etc., 1.1, p. 388 et 389. 16

122

au XIIIe sicle. Cette supposition fait, on peut prsumer qu'il appartient d'ailleurs avec un passage de Jean de Muris d'o il rsulte qu' concorde cette poque on faisait usage de trois mouvements : le mouvement vif, modr et lent1. Ces rgles sont importantes pour niques des XIIe et XIIIe sicles. La rvlation l'apprciation des compositions harmo-

de ce fait et de quelques autres que nous signalons dans le cours de cet ouvrage, doit faire voir qu'il n'est pas toujours sans intrt d'exhumer des noms rests inconnus. Sans nous donner les pour d'un nouveau monde il nous est permis de musical, Cristophe-Colombs croire ne sont pas tout fait indignes de l'attention des que ces rvlations Nous sommes persuad srieux n'y verront archologues. que les hommes d'autre but que le dsir d'tre utile la science en cherchant porter le obscures, jour sur des questions ddaignes par certains historiens qui ne la peine de les tudier, pas se donner ou par des phrases tion par leur outrecuidance, 1 Ad majorem antiquorum excusationem et dictorum suorum intelligentiam, notandum est duplicem vel triplicem esse notularum musicalium long, brevis et semibrevis mensurationem, citam scilicet, morosam et mediam, et veulent croyant suppler l'rudiaussi creuses que sonores.

hoc moderni testantur. Dicit enim unus sic : tripliciter modulamur, aut tractim aut velolociter aut medie, et quocunque modo fiat, non est mutanda maneriesnotandi,etc.SPECULUM lib. MUSICS, VII,cap. 17.

123

CHAPITRE

IX.

DE LA NOTATION EMPLOYE DANS LES COMPOSITIONS DU MANUSCRIT DE MONTPELLIER. SOMMAIRE. Importance de la fixit dans la notation. Premiers essais de notation mesure. Amlioratiihs successives. Doctrine Franconienne. Diffrence entre celle-ci et les doctrines antrieures.- Le manuscrit de Montpellier contient des compositions en notations antrieures, contemporaines, et postrieures Francon. Signes caractristiques de ces notations. Subdivision de la brve en plus de trois semibrves. Pierre de La Croix passe pour en avoir rgularis l'emploi. Elle tait connue du temps de Walter Odington. Ce qu'en disent Robert de Handlo et Jean Hanboys.

musicale. Dans la musique est proprement parler l'criture des XIIe et XIIIe sicles, la notation est l'ensemble des signes mesure qui et la valeur temporaire servent dterminer la fois l'intonation des sons. La notation Les principes dans les traits uns mme Jean s'en ceux de Jean Balloce l notation un grand rle et les rgles concernant jouent de musique des XIIe et XIIIe sicles ; quelquesharmonique exclusivement. Les plus importants sont occupent presque de Garlande 4, de Walter et de divers f, de Pierre Odington 5, 2, du nomm Aristote il, de de Francon de Paris6, de Francon Picard

de Cologne7 anonymes8. La chose en effet tait trs-importante et ; c'est de la fixit des principes de la saine application des rgles que dpendait la bonne interprtation des uvres artistiques. La notation dit plus haut, mesure tait, est ne avec le dchant, qui, ainsi que nous l'avons aux XIIe et XIIIe sicles, le nom gnrique de la musique l'poque prcise mesure. Toutefois, laquelle raide remontent des les

harmonique Il serait difficile premiers essais

de dterminer de notation

prcieux

1 ScRiPTORUMetc., p. 97 et 175. 1.1, 2 Ibid., p. 136. 3 Ibid., p. 251. 4 Ibid., p. 292. 5 Ibid., p. 182.

6 HISTOIRE L'HARMONIE U MOYEN DE A AGE, p. 25O. 7 SCRIPTORUM t. 1, p. 117. etc., 8 Ibid., p, 296 378; -et HISTOIRE L'HARDE A MONIE UMOYENGE,p. 274. A

renseignements

124

du Muse britanque l'on trouve dans le trait anonyme au moins approximative et nique (Ms. B)1, on peut la fixer d'une manire en suivre le dveloppement Ce que nous savons l'gard jusqu' Francon. du dchant de l'origine l'origine de la notation s'adapte parfaitement mesure. On y voit qu'on peut diviser la constitution

de la musique mesure en o il n'existait pas encore de signes matriels quatre priodes : la premire la seconde o l'on avait adopt des signes indiquant de dure; la valeur des sons, signes toutefois encore peu fixes; la troisime o temporaire de nouveaux s'taient des mthodes progrs faits, mais o la diversit rendait la pratique incertaine et indcise; la quatrime, qu'on peut appeler prvalut. du Muse britannique L'anonyme (Ms. B) dclare formelle que les plus anciens livres n'taient pas nots riels. La connaissance des valeurs tait temporaires Tels taient alors les livres ligence des chanteurs. Anglais 2. C'est en France tion avec qu'on semble avoir de la manire la plus avec des signes matabandonne l'intelEspagnols et des Franconienne, du nom de leurs auteurs, o une doctrine unique

des

anonyme, diverses Faisons

signes temporaires il existait, chez les musiciens mthodes de notation 3.

en premier lieu une notaemploy le mme matriels ou distinctifs. D'aprs franais et notamment Paris,

dit ne s'applique toutefois remarquer que ce qui vient d'tre elles avaient une valeur relanotes lies. Quant aux notes simples, qu'aux tivement dtermine ; nous en parlerons plus loin. crivit matre Lonin essais ne restrent Ces premiers pas infructueux; sur le graduel et l'antiphonaire, un livre d'orgue qui fut not d'aprs ces principes; amenrent son successeur, qui Protin, y apporta des amliorations de notables progrs. sur il est vident Au milieu de ces tentatives, qu'il surgit des principes ce furent l les premires rgles, lesquels tout le monde tomba d'accord; de le nom de doctrine peu peu, et qui prirent que l'on coordonna matre dchant vulgaire (positio vulgaris discantus)4.

1 Voir

plus haut, p. 38. 2 Ibid., 39.

3 Ibid., p. 39. 4 SCRIPTORUM t. 1, p. 94. etc.,

 La musique par le public, s'clairant

125

harmonique, qui devint tous les jours de plus en plus gote excita les artistes et attira l'attention des thoriciens. Ceux-ci De l les dans les

cherchrent simplifier de la pratique, les mthodes. traits o l'on remarque des diversits nombreux assez grandes mais o les principes fondamentaux restrent les mmes. dtails, C'est pendant cette troisime priode que l'on voit l'Universit elle-mme parvenus Sabillon l'artiste

de Paris

des matres dont la rputation et les ouvrages sont possdant nous. Jean de Garlande est un de ceux-l1. Robert de jusqu' mais passe aussi pour avoir rendu l'enseignement plus facile; les plus optimus grands notator services 2. la notation

rendu qui parat avoir matre Pierre, s'appelait qualifi la quatrime est Enfin, priode Paris et de Francon de Cologne.

ont eu le privilge de faire adopter une mthode ciens ont adhr. C'est par Francon certaines divergences quelques-unes3, les thoriciens

de Francon de marque par les travaux Ce sont eux qui ont fix la doctrine. Ils de faire disparatre la diversit qui existait avant eux, et laquelle la presque unanimit des didacti-

de de Cologne lui-mme que l'on connat l'existence aux progrs de l'art. Il en a signal qui nuisaient mais on ne les connat pas toutes. Bien qu'on sache que ces rformes, on peut entrane toujours ces modifications. avec quelque supposer ne s'est pas par la routine,

ont adopt fondement que la pratique, soumise aussi promptement

Il y a videmment un grand intrt connatre en quoi consistaient ces Cela est surtout utile pour la traduction en notation moderne divergences. de certaines l'poque Franconantrieures compositions harmoniques nienne ou contemporaines. Ce que ne dit pas Francon se de Cologne trouve heureusement, en partie du moins, dans les traits d'Aristote et de Walter Odington. L'expos Histoire que nous avons donn de la notation de l'Harmonie au moyen ge , nous proportionnelle dispense dans notre Nous d'y revenir.

1 SCRIPTORUM etc., p. 94. 2 Voir plus haut, p. 40. 3 Figure significare debent modos et non e converso, quemadmodum quidam posuerunt. SCRIPTORUM 1.1, p. 119, c.i. Illi peccant etc., qui (longam imperfectam) rectam appellant,

cum illud quod rectum est, possit per se stare. Ibid., p. 119, c. 2. Per quod patet positionem illorum esse falsam, qui ponunt in ternaria (ligatura) aliquam mediam esse longam, in omnibus aliis autem fore brevem. Ibid., p. 124, c. I.

 y avons

126

de

certaines diffrences entre -la doctrine de Francon indiqu Cologne et celle de ses prdcesseurs. nous bornerons Nous ici faire connatre les indications fournies Aristote et Walter Odington ; elles ne sont pas moins intressantes mme point de vue. Dans

par au

le premier il fallait procder mode, par une ligature descendante de trois notes sans proprit et avec perfection, c'est--dire par une ligature descendante dont la premire note n'a pas de queue, et dont la dernire est plus basse que la pnultime; et cette ligature devait tre suivie de deux autres ligatures avec proprit et perfection, comme dans cet exemple : traduction cette rgle, certains : auteurs procdaient par une ligature exemple :

Contrairement descendante traduction De sorte : que,

de trois

notes avec proprit

et perfection;

la ligature de trois notes, la premire note avec queue est longue, tandis que, dans les ligatures suivantes de deux notes, la note avec queue est brve. premire dans D'autres, trois notes Dans dans le mme avec queue; mode, procdaient : comme par une ligature traduction celles-ci: dans de deux le troisime mode une et dans le de ces sont de : ascendante de

exemple

les ligatures 2 encore ainsi

de deux notes

ils en faisaient quatrime D'autres trois deux notes,

deux brves, donnaient

notamment la valeur

longues

dernires, pour

Quelquefois employes Walter

et de cinq notes, qu' celles de quatre la note finale toujours longue s. trois semibrves gales ou deux semibrves

ligature dans faisant, ingales

une double brve (brevis altra)4. et la confusion Odington fait voir l'incertitude erronnes Walter de noter. Odington l'adresse-t-il

qui rsultaient

ces manires Ce blme,

ses contemporains

ou des

1 SCRIPTORUM etc., 1.1, p. 244 et 245. ? Ibid., pf 245et 273.

3 Ibid., p. 245. * Ibid., 342.

 auteurs

127

en vogue de son taient encore dont les uvres plus anciens ces derniers, principalement que cela s'appliquait temps ? Nous croyons encore quelques mais aussi probablement qui suivaient contemporains doctrines. ces anciennes de noter se rencontre dans plusieurs Quoi qu'il en soit, cette manire et notamment dans les fascide Montpellier du manuscrit compositions mme des ligatures de deux notes avec cules 4, 5 et 6. On y rencontre valant deux semibrves. et perfection proprit Ce systme de notation peut servir de preuve que quelques-unes de ces Il en rsulte que nous possdons Francon. sont antrieures compositions les plus anciennes videmment connues l une srie d'oeuvres harmoniques sur leur importance ce jour. Inutile ds lors d'insister historique. de Montavons dj fait remarquer que le copiste du manuscrit des recueils la disposition graphique qu'il pellier semblait avoir respect au besoin ici une nouvelle avait transcrits. Nous en trouverions preuve. l'anciennet de ces compositions. Toutes ces circonstances dmontrent jusqu' Nous La notation y est un tout autre caractre. 7 et 8 prsentent L'art y est plus avanc que la doctrine de Francon. et conforme rgulire le contre-point C'est l que se rvlent les imitadans les autres. double, Les fascicules tions, En etc. mme ces progrs dans l'harmonie et le temps que se manifestaient en mme temps se prparait la transformation de la notation contre-point, une sorte de sous le nom d' Ars nova , devait produire qui bientt, Nous allons cet gard signaler un fait rvolution dans le chant mesur. dont l'existence n'a pas t rvle jusqu'ici. Trois valeurs temporaires on le sait, taient en usage aux XIIe et XIIIe sicles : la longue, seulement, la brve et la semibrve. La quatrime valeur temporaire appele minime n'apparat que vers la fin du XIIIe sicle. On n'en rencontre pas de traces dans le manuscrit de Montpellier. La longue, la brve et la semibrve sont les seules varit notes Les artistes qu'on y rencontre. des XIIe et XIIIe sicles ont senti nanmoins le besoin d'une

ou dans le rhythme. Jean de Mris, plus grande dans le mouvement de cette poque, qui signale ce fait, rapporte que les musiciens qu'il appelle anciens (antiqui) par rapport ceux de son temps, qu'il appelle novi , plaaient quelquefois plus de trois semibrves pour une brve. Il ajoute que c'est le clbre Pierre de La Croix, auteur d'un grand nombre de belles

128

semibrves par mettre quatre qui a commenc compositions, pour une brve, puis six et sept, et qu'il en a pos jusqu' neuf. Jean de Muris donne de compositions de Pierre de La comme exemples plusieurs fragments Croix. Le passage o Jean de Muris parle de ce fait nous parat tellement important longueur que nous n'hsitons pas le reproduire t.. Hie primo ponuntur quinque semi breves pro uno perfecto tempore ; postea sequuntur due semibreves inequales pro eodem tempore. Inde longa imperfecta duorum imperfectorum temporum. Item ibidem sex posuit ibi : en entier malgr sa

1 Secundum illos qui sibi primitus significationem imposuerunt, quamvis autem antiqui cita mensuratione brevium in motetis communiter, vel citissima in Hoketis duplicibus usi sint. Quandoque tamen ad morosam et mediam se extenderunt, et si raro, in qua plures semibreves quam tres pro perfecto posuerunt tempore. Nam ille valens cantor, Petrus de Cruce, qui tot pulchros et bonos cantus composuit mensurabiles et artem Franconis secutus est, quandoque plures tribus pro perfecta brevi semibreves posuit. Ipse primo incepit ponere quatuor semibreves pro perfecto tempore in triplo illo :

Resbaudist mon corage si que Postea septem ibi :

S'amours eust point de poer. Consequens statim ibi :

Li ai fait houmage pour Unus autem alius perfecto tempore non modo quinque semibreves, sex et septem posuit, sed etiam octo et quandoque novem, ut patebit in triplo qui sic incipit :

Je m'en deusse bien Et ibidem in locis quatuor semibreves pro uno perfecto posuit tempore. Postea idem ampliavit se et posuit pro uno perfecto tempore, nunc quinque semibreves, nunc sex, nunc septem in triplo illo :

Mout ont chant d'amours. Et ibidem in duobus locis novem ponuntur pro uno tempore ; octo vero in solo uno loco ponuntur ibi scilicet :

Mais j'en ai vu poiki bien aient parlet. Aucun ont trouve. Que du tout m'en dparte en veul avoir. Mais moi en donneokoison. SPECULUM lib. MUSICE, vu, cap. 17.

129

de Pierre de La Croix Ce qu'il y a de plus curieux, c'est que les fragments les moront fait dcouvrir donns comme exemples par Jean de Mris, et On les trouvera sous les nos x-io ils apartiennent. ceaux auxquels xi -11. Jean de Muris dclare en outre avoir entendu excuter Paris un o taient employes de Francon plus de trois triplum de la composition cette pratique au moins Ce qui ferait remonter semibrves pour une brve. jusque vers la fin du XIIe sicle. de la brve On peut affirmer en tout cas que l'usage de cette subdivision existait en Angleterre la fin du XIIe sicle ou au commencement du XIIIe; vers cette poque, car Walter Odington, qui a crit son trait de musique donne De mme, dit-il, cet gard les renseignements les plus prcis. de mme je divise qu'on divise la longue en brves, la brve en semibrves, menues , tout en leur conserla semibrve en trois parties que j'appelle vant de la semibrve, pour ne pas sembler tre en dsaccord avec les autres musiciens. Mais lorsque la brve divise en deux semibrves suit une brve divise en trois parties, ou vice-vers, je note la division ainsi : (voir la note au bas de la page); mais lorsqu'une brve en la forme en cinq ou en un plus grand nombre, cela se reconnat quatre parties, non plus par le signe de division susdit, mais par un petit cercle, qui est un signe de division analogue. Ce qu'il y a de plus important, c'est la valeur de ces sortes de semibrves. il y en avait qu'il indique Quand les deux premires valaient deux semibrves et les quatre, mineures, deux dernires s'excutaient comme des minimes; et ainsi de suite des autres 1.

1 Sicut ergo longa in breves, brevis in semibreves dividitur, ita semibrevem primo divido in trs partes, quas minutas voco, figuram retinens semibrevis, ne ab aliis musicis videar discrepare. Verum cm brevis divisa in duas semibreves sequitur divisam in trs partes vel e contrario in trs partes et duas, divisionem pono sic :

Cum vero in quatuor vel quinque aut ulterius divisa fuerit, non dicta divisione, sed tali parvulo circulo cognoscitur, qui similiter signum divisionis est, sic :

Suntque due de quatuor prioribus semibreves minores; due vero posteriores minute sunt, quasi minime seu velocissime et sic de alils. SCRIPTORUM t. i, p. 236. etc., 17

 Voici trois ce qu'enseigne semibrves pour Pierre une

130

l'emploi de plus viter toute confusion, de il

de La Croix : il admet

brve; mais, pour veut qu'on place un point aprs deux semibrves, aprs trois, quatre, six ou sept, selon que l'on veut que l'un de ces nombres reprsente brve t. A l'appui attribue de la mme Jean de doctrine, Robert d'o de Handlo qu'on cite un Garlande, semi-brves pour il rsulte

cinq, une qu'il

passage

pouvait

employer

neuf une brve2. jusqu' Un passage du trait, dans notre Histoire de que nous avons publi l'Harmonie au moyen de distinguer ge , page 276, parle de la manire du nombre de semibrves nombre l'emploi pour une brve, qui pouvait s'lever jusqu' sept, suivant l'auteur de ce trait. Ainsi, ce mode de subdivision multiple trouve constat parfaitement par la thorie au moins la fin du XIIIe sicle. (Ji/ y: 1 ! ) de la brve en semibrves se et par la pratique ; il remonte

Il tait de nature rpandre harmode la varit dans les compositions et le considre comme suprieur niques. Jean de Muris le vante beaucoup et qui prenait sur la nouvelle notation qui tait en usage de son temps, ou l'introduction de la minime, attribue tout son caractre dans l'invention Philippe de Vitry.

1 In sembrevibus est evidens nostra intentio : habebunt. Etiam est dicendumsi quinque, vel ponimus, ut prius dictum est, inter duas et sex vel septem inveniantur, cum punctu eas duas punctum, et tunc erunt inequales ; hoc est sequente, ut patet in hoc moteto : prima erit minor, et secunda major; vel inter tres et tres, et tunc erunt equales; hoc est omnes erunt minores ; vel inter duas et tres et tunc erunt due inequales, et tres equales ; vel Aucun ont trouve chant par usage, etc. inter tres et duas, et tunc tres equales et due inequales. SCRIPTORUM t.i, p.388.-Quatuor etc., SCKIPTORUM t. I, p. 389. etc., semibreves divise sive conjuncte brevem valent 2 Provalore brevis sumuntur tres semibreves unam, vel inter breves et semibreves vel obliquas posite : si inter semibreves divisas semi- vel quatuor, vel quinque, vel sex, vel octo, vel breves quatuor divise inveniantur, et punctus novem, ad quas pertinet unius brevis proportio. post eas sequatur, tunc unius brevis valorem Ibid., t. I, p. 389.

131 -

CHAPITRE COUP D'IL

X. HARMONIQUES

GNRAL SUR LES COMPOSITIONS RELIGIEUSES ET SCULIRES.

RELIGIEUSES. Le dchant est n dans les grandes HARMONIQUES SOMMAIRE. COMPOSITIONS coles ecclsiastiques. Tmoignage de Jrme de Moravie. Il y avait diverses sortes de dchants ecclsiastiques. Leur caractre. Les motets religieux avec paroles diffrentes SCULIRES. Elles taient plus HARMONIQUES taient chants dans l'glise. COMPOSITIONS varies que les compositions religieuses. Leur vritable caractre harmonique consistait faire entendre simultanment plusieurs mlodies. On n'aperoit pas de diffrence entre les Absence de sentiment religieux. Les artistes compositions religieuses et sculires. taient proccups par la nouveaut des effets harmoniques. Enthousiasme qu'excitaient les Rsultat historique. La musique harmonique tait compositions plusieurs parties. rpandue dans toute l'Europe au xne sicle. Elle tait en usage la cour de Rome. O et comment s'excutaient les compositions sculires. Ce qu'on connat des compositions et des compositeurs des xne et xme sicles permet d'asseoir une opinion sur la situation de l'art cette poque. de faire de ce qui constituait la musique l'expos que nous venons faire ressortir aux XIIe et XIIIe sicles, nous avons cherch la harmonique en prenant authenvritable situation de l'art, pour base les documents Dans tiques et les monuments originaux. et de quelques traits Montpellier l'origine mme Grce indits, la dcouverte nous avons du manuscrit de dans pu pntrer la suivre de la musique dans ses premiers harmonique, tudier les procds de l'art et les divers genres de compoharmonique, jusqu' prsent on en tait nous tonale et que des souvent allons et

dveloppements, la contexture et sitions, en examiner mlodique toutes choses sur lesquelles on n'avait rhythmique, notions obscures

ou incompltes, et sur lesquelles rduit aux conjectures. Avant de clore cette premire partie, jeter un coup d'il gnral sur les compositions harmoniques sculires de cette poque. COMPOSITIONS HARMONIQUES RELIGIEUSES. Ds que la musique harmonique elle apparat se manifeste, N'oublions pas que nous ne parlons pas ici de la diaphonie,

religieuses

l'glise. qui ne semble

dans

132

pas avoir t en usage ailleurs que dans l'glise, mais du dchant dont la a t donne plus haut. dfinition On peut dire, sinon avec pleine certitude, authenpuisque les documents tiques cet gard font dfaut, du moins avec la plus grande probabilit, comme la diaphonie, est n dans les grandes coles ecclque le dchant, du centre et du nord de la France. C'est dans les cathdrales siastiques de de Cambrai, de Tournai, c'est--dire dans les vastes foyers Paris, d'Amiens, intellectuels de cette poque, a reu ses premires que l'art harmonique Ce qu'il y a de certain, c'est que ds le XIIe sicle l'enseigneimpulsions. ment musical le dchant, et spcialement le dchant appliqu comprenait au chant religieux. Le tmoignage de Jean de Moravie est formel ce sujet : Le chant soit en lui-mme, dit-il, peut tre considr ecclsiastique, c'est--dire sans dchant, comme est excut par un, deux ou lorsqu'il chanteurs ou par un chur plusieurs cation au dchant , Il y avait diverses ciens ne dfinissent tcher de sortes de dchants pas clairement cette lacune. entier; soit par rapport son appli-

mais les didactiecclsiastiques, en quoi ils consistaient. Nous allons

On comptait d'abord deux sortes suppler dont nous avons fait , l'organum ordinaire, d'ccorganum pur et l'organum connatre le caractre des plus haut au chapitre III, et dont on trouvera dans la troisime nos i, 2 et 3. Dans l'une et l'autre de spcimens partie, les mmes paroles. ces compositions, toutes les parties chantaient Il y avait ensuite des compositions un o l'on prenait pour paroles texte et d'autres o les parties liturgique, Il faut classer dans la premire liturgiques. chantaient des paroles non les pices que nous catgorie au moyen ge , sous de l'harmonie avons publies dans notre Histoire 813 de la Bibliothque les nos 32, 33) 34 et 35, d'aprs le manuscrit impdans la seconde ancien fonds St-Victor. Il faut ranger plusieurs riale, celles qui, dans notre et notamment du mme manuscrit, compositions Histoire de l'harmonie au moyen ge , portent les nos 29, 3i et 36. deux sortes de de Montpellier, On trouve dans le manuscrit ensuite, 1 Quoniam autem sic cantus, ut jamdiximus, firmus sive planus , precipue ecclesiasticus cantus potest considerari dupliciter : primo scilicet in quantum per se; id est, sine discantu,ab uno, duobus aut a pluribus, vel etiam a toto chor canitur ; secundo in quantum etc., discantui subjicitur. SCRIPTORUM t. I. p. 89.

133

dans la classe des motets dchants ecclsiastiques qui rentrent entirement consiste caractre dont nous avons parl au chapitre III, et dont le principal des paroles diffrentes. en ce que les parties chantaient latines reliDans l'un de ces dchants, chaque partie chante des paroles comme dans les nos 5, 6, 7, 8, 12, i3, 14, 17 et 18 de la gieuses diffrentes, des voix chantait des paroles tandis qu'une troisime dans l'autre, partie; faisait entendre des paroles une autre sculires; voyez religieuses, comme les nos 4, 7 et 9. exemples On a peine dans l'glise. croire Aussi qu'un n'a-t-on alliage de paroles ait pu tre chant la plus grande rpupas cess de montrer l'existence de cette pratique. Nous-mme partagions semblable

admettre gnance toute cette manire de voir , quand un fait positif est venu dtruire illusion qui pouvait subsister cet gard. Ce fait est la prsence d'un pareil mlange dans 1' Ite missa est d'une messe du XIIIe sicle, ayant appartenu la cathdrale de Tournai1. En publiant la traduction en notation moderne trouve doute de ce curieux dans ce morceau monument la preuve Il avait paru archologique, d'un fait dont nous disions avait ceci : On excit du l'existence

fort incertain jusqu' prsent. que les motets entremls de paroles mondaines fussent usits dans l'glise, et l'on se refusait surtout admettre mondaines et latines de ces qu'on chantt la fois les paroles sortes de pices. Cette rpugnance, nous la partagions; mais elle doit cder devant le fait qui se produit ici. C'est l une de ces singularits qu'on aurait de la peine expliquer, si, de notre temps, on n'tait journellement tmoin d'anomalies de mme excumoins genre, qui sont videmment sables qu'au XIIIe sicle, o l'on pouvait se trouver entran par l'attrait de la nouveaut de la musique plusieurs voix . Il y avait ensuite des motets religieux o toutes les des parties chantaient On en trouve un dans le manuscrit nous de Montpellier; paroles franaises. le donnons dans la troisime partie, sous le n xxvi-26. les pices o toutes les parties de base harmonique est partie servant l'invention du compositeur. Dans chantent une les mmes qui mlodie paroles, tre parat la de

1 MESSE DUXIIIe traduite en notation SICLE, moderne, et prcde d'une introduction; 1861,

de in-40. Extrait des BULLETINS la Socit historique de Tournai, t. VIII, 1862.

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o les parties chantent des paroles Enfin, les morceaux diffrentes sont d'une facture entirement semblable celle des motets ; on peut les appeler motets religieux . Ces motets se chantaient-ils dans les offices de l'glise? On ne saurait l'affirmer, mais on peut le supposer avec beaucoup de vraisemblance. Le contraire ne paratrait probable que s'il tait tabli que ces de compositions de la preuve prsence sortes le lieu saint. Or, en donne plus haut qu'ils l'taient, il ne saurait plus exister de doute sur leur emploi. Il est croire toutefois qu'il tait fait et latines, tels exception l'gard de certains motets avec paroles franaises dans le manuscrit de Montpellier. qu'il s'en prsente pas n'taient admises dans

La composition de cette poque tait celle religieuse la plus importante lors jusqu' nos jours, une messe a qui avait pour texte la messe. Depuis comme une uvre. On ne connat pas de messe en toujours t considre au XIIe sicle. Le Sanctus et le Benestyle harmonique appartenant dictus du manuscrit 813 de la Bibliothque de Paris, impriale que nous avons semblent ds reproduits dans notre Histoire de l'harmonie au indiquer que cette sorte de composition le commencement du XIIIe sicle. harmonique moyen ge p tait usite

La plus ancienne messe complte que l'on connaisse est celle de la cathdrale de Tournai, qui apparque nous avons publie d'aprs un manuscrit tient aujourd'hui M. le vicaire-gnral Voisin, de cette ville, et dont nous avons parl la page prcdente. COMPOSITIONS HARMONIQUES SCULIRES. sculires taient plus varies que les compositions compositions ils conduit et motet; sous le nom de rondeau, cantinelle, religieuses Le motet des artistes. offraient un champ l'imagination plus grand du temps, favorite surtout, puisait une grande qui tait la composition du motet Le caractre varit dans la diversit des paroles. principal Le talent du consistait en ce que chaque partie avait une mlodie distincte. ces diverses mlodies sur ensemble faire marcher consistait compositeur servait accentu dont le rhythme une base fixe et dtermine, le tnor, on reste bien ces sortes de compositions, Quand on examine d'appui2. Les 1 FAC-SIMIL, planche xxix, nos i et 2. nos TRADUCTION, 32 et 33. 2Voir page 128, note 1.

 convaincu

135

un ensemble gure en vue de produire que les artistes n'avaient d'accords mis en relaet un enchanement par une succession harmonique atteindre tait de tion les uns avec les autres ; que le but qu'ils voulaient le rapport harmomlodies la fois, sans examiner faire entendre plusieurs Ce n'tait pas par les combide cet ensemble. nique qui pouvait rsulter montrer leur talent, on en naisons harmoniques que les artistes pouvaient des mlodies mais en imaginant a vu les raisons aptes a s'acplus haut, aux exigences harmoniques. commoder de cette poque, musical des uvres on ne le caractre En examinant entre les compositions sensible et aucune diffrence religieuses remarque ne semblent Les artistes sculires. les compositions pas avoir senti la distinction au sentiment taient par les mlodies inutile qu'il convient religieux, absorbs entirement difficults dans d'tablir ils ne paraissent le style de ces deux genres. Quant Ils gure en avoir eu conscience. des effets harmoniques et de plusieurs l'agencement Il serait auteurs

qu'ils but principal simultanes, des intentions d'y rechercher

par la nouveaut rencontraient dans qu'ils

d'atteindre. s'efforaient ou potiques; leurs artistiques entre

pas y avoir song. une grande distinction Il faut faire cet gard et les compositions mlodiques. harmoniques ne semblent taient le fruit de nobles et le plus le plus pur combinaisons inspirations, lev , les

de que le rsultat o l'inspiration si elle a exist dans l'esprit des potique, seulement au artistes, n'apparat pas pour nous. Il faut donc les considrer et archologique, et les tudier comme les premiers point de vue historique essais d'un art tout nouveau dont les bases vritables n'taient pas encore fixes. pourtant que soient ces essais, quelque oreilles ces mlanges, incohquelquefois n'oublie rents, de sons et d'intervalles simultans, qu'on pas qu'on tait dans l'enfance de l'art et qu'ils excitaient l'enthousiasme des musiciens et du Il est heureux ont public de cette poque. qu'il en ait t ainsi, puisqu'ils t le point de dpart de nouveaux ttonnements efforts, de nouveaux qui trouver ses vritables et peu peu ont conduit l'art harmonique bases, rudimentaires Quelque barbares que soient pour nos devenir de ces effets puissants, immenses, presque prodidonnent naissance les combinaisons infinies de voix et gieux, auxquels d'instruments mis simultanment en vibration. ainsi la source

puises autres n'taient

les compositions Tandis celles-ci que dans le sentiment religieux

136

Ds son origine, la musique harmonique se rpand dans toute l'Europe. On la voit en pleine vogue en Angleterre, en Espagne, en France et en la cour de Rome1 Italie. Mais c'est surtout et dans l'glise de NotreDame de Paris qu'elle parat avoir t le plus florissante2. La musique s'excutait dans l'glise, on l'a vu harmonique religieuse offraient aux compositeurs de grandes ressources. plus haut. L les matrises Les chantres, les enfants de chur y recevaient une instruction musicale convenablement les uvres des matres qui les rendait aptes interprter dont les compositions de chapelle et des artistes paraissaient dignes d'un accueil favorable. Jusqu'ici harmonique sicle. Toutes les plus anciens renseignements sur l'introduction dans la chapelle ne remontaient papale pas les recherches de la musique au del du xive Baini dans les archives,

qu'a pu faire le clbre dans les bibliothques, dans les manuscrits, ne lui ont fait dcouvrir aucun soit sur les compositeurs, soit sur les compositions de musique document, antrieur la fin du XIVe sicle 3. mesure,

1 Sciendum secundum Curiam Romanam et Francigenos et omnes musicales cantores quod tenor, qui discantum tenet, integre et solide pronunciari debet in mensura ne supra discantantes dissonantiae incurrant. MUSEUM BRIT.ADD.Msc. ne 4909. 2 Les renseignements suivants, tirs du ncrologe de Paris, dmontrent combien, ds le commencement du xme sicle, la musique harmonique tait gote Notre-Dame de Paris : 13 juillet 1208. Singulis vero clericis qui in missa responsum vel alleluia in organo triplo vel quadruplo decantabant, singulis sex denarios. GUERARD, Cartulaire de NotreDame de Paris, t. iv, p. 107 et 108. 7 janvier 1217. - Obiit Hugo Clemens decanus et sacerdos. Procuravit etiam salubriter et devote alibratur in ecclesia nostra in qua singuli clerici chori nostri qui eisdam matutinis intererunt, tres denarios percipiant, et quilibet clericorum, qui admissam responso-

rium vel alleluia in organo triplo seu quadruplo decuntabat sex denarios habebit. Ibid., p. 5. 7 juillet i23o. Et capitulum tenetur in eodem feste unicuique canonicorum et majori altari serviencium distribuere duodecim denarios Parisiensium qui matutinis intererunt, et unicuique clerico dechoro qui misse intererit duos denarios, et quatuor clericis qui organizabunt alleluia cuilibet sex denarios. Ibid., p. io5. 3 Prima di progredire nel corso della storia mi couvien proporre un quesito, che nasce dal fin qui detto. Se tanto scrissero a didattici di Francone in poi, ossia del cadere del secolo xi fino al principio del xiv sopra la musica armonica figurata, quali poi sifurono i compositori ? Quali li loro produzioni ? Piu : in un arte cosi comune,cosi gradita, cosi deliziosanon possono esser mancati coltivatori di talento, d'ingegno, di genio elevato, i quali si sian distinti dalla turba de mediocri compositori. I nomen per-

137

du Muse britannique que nous venons de D'aprs le passage de l'anonyme au moins au XIIIe sicle l'poque o la musique citer, il faut faire remonter tait cultive la chapelle papale. Les fragments d'une Messe harmonique de l'harmonie au moyen dans notre Histoire que nous avons publis ge* D, la Messe trois parties giques que l'on trouve dans de Tournai1, les pices liturles manuscrits 812 et 813 de la Bibliothque de Montpellier, les livres d'Organum, de ceux du manuscrit d'Hokets et d'autres dchants qui taient en usage dans la cathde la cathdrale

impriale, Conduits, drale de Paris3, ne permettent pas de croire que les matres de la chapelle papale aient ignor cette situation de l'art, et soient rests en arrire de tous les autres pays de l'Europe. Il faut donc admettre que ds le XIIe sicle on excutait Rome

la musique harmonique. les excutait-on? o et comment Cette sculires, Quant aux uvres d'une rsolution Existait-il comme alors, question parat plus difficile. des lieux publics cette sorte de o l'on faisait entendre aujourd'hui, les dchanteurs, taient-ce les trouvres musique ? Etaient-ce qui Tout cela est encore pour le moment saient ces sortes de concerts? de lettre morte. En attendant organi l'tat

dcouvertes viennent que de nouvelles porter la lumire sur ces points obscurs, un grand pas est fait pour l'tude historique de cette Les lacunes que dplorait Baini se trouvent combles. On connat priode. un assez grand nombre de compositions et de compositeurs aujourd'hui des xiie et XIIIe sicles pour permettre sur la situation de l'art d'asseoir, cette poque, une opinion base sur des faits et des documents.

tanto almen de costoro ove son registrati ? Ove si conservano li squisiti loro opere, li piu famigerate loro componzioni? A cosi giusto respondo candidamente per la verita, che a fronte d'immense diligenze da me usate, archivii osservati, memorie svolte, bibliotheche consultate, manoscritti e codici discussi, non ho trovato nomi nonnotizie de compositori,noncomposi-

zioni de musica armonica misurata anteriori alla met del secolo xiv. MEMORIE storicoCRITICHE della vita e delle opere di G. P. DE PALESTRINA, 1.11,p. 3g3. 1 FAC-SIMILE, xxxix, nos 1 et 2. TRApl. DUCTION, xxx et xxxi. p. * Voir ci-dessus, p. 133, note 1. SCRIPTORUM t. 1, p. 36o. etc.,

18

DEUXIME

PARTIE

MUSICIENS

HARMONISTES

L'AR

-HARMONIQUE AUX XIIe ET XIIIe SICLES

DEUXIME

PARTIE

MUSICIENS

HARMONISTES

CHAPITRE DCHANTEURS.

Ier ,

SOMMAIRE Les dchanteurs diffraient des trouvres et des thoriciens en ce qu'ils taient la fois compositeurs, chanteurs et organistes. Rle secondaire que leur fait tenir M. Ftis. Ds le XIIesicle toutes les contres de l'Europe avaient des dchanteurs habiles. Dchanteurs de Notre-Dame de Paris. Dchanteurs picards, bourguignons, anglais, italiens, espagnols, allemands et belges. les nous avons examin l'tat de l'art d'aprs partie, et surtout de les compositions du manuscrit ouvrages didactiques d'aprs Montpellier, qui, cet gard, nous a fourni des renseignements pratiques seuls peuvent dans celle-ci nous allons recherque les monuments donner; cher quels sont les artistes qui ont pris part ces dveloppements. Certes, l'tude des beaux-arts, l'histoire de ses transformations excitent toujours un grand intrt; mais cet intrt est autrement les on connat vif, quand personnages ce progrs, ou qui leur ont donn une qui ont concouru impulsion plus ou moins grande par leur gnie ou leurs inventions. Nous classons les artistes de cette poque en trois catgories : dans la nous rangeons les dchanteurs les didactipremire ; dans la deuxime, les trouvres harmonistes. ciens; dans la troisime, On verra ici pour la premire fois les noms et les compositions de certains dchanteurs. Dans la premire

 Quant aux didacticiens

142

de leurs

compositions que des donns comme dans leurs traits; le fragments insignifiants exemple manuscrit de Montpellier nous offre des uvres de ces artistes. compltes Nous dmontrerons ensuite aux opinions que, contrairement reues, de trouvres taient harmonistes, et que leurs compositions, dont beaucoup nous reproduisons ont exerc une certaine influence quelques-unes, sur l'art. nous n'hsitons partie de notre ouvrage, pas le dire, est tout fait neuve et prsente un intrt particulier. Elle fera ressortir davantage encore tout le regret que peut inspirer cette circonstance que toutes les du manuscrit de Montpellier sont anonymes. compositions Esprons que les lacunes jour combler qui et permettra aux nombreuses encore, d'assigner, compositions les noms des auteurs que nous ne sommes pas parvenus restes anonymes, dvoiler. restreint des artistes Quoi qu'il en soit et quelque que soit le nombre quelque existent les noms et les uvres, cette constatation dont nous avons pu constater de l'art cette poque. est un des faits les plus importants pour l'histoire Ainsi que nous venons de le dire, il existait aux XIIe et XIIIe sicles, une harmonistes Ces classe de musiciens qui avaient le nom de dchanteurs. artistes paroles tait l'art diffraient se distinguaient qu'ils mettaient en ce qu'ils ne composaient pas les en musique, et en ce que leur profession principale avant tout potes. Ils tandis que les trouvres taient musical, aussi des didacticiens en ce qu'ils ne semblent pas avoir crit sur compositeurs, les matres recrutaient taient chanteurs des trouvres dcouverte ultrieure viendra un Cette

on ne connaissait

C'est et organistes. de chapelle et les organistes. eux que se parmi la fois. Il y avait des dchanteurs ces deux fonctions qui remplissaient selon lui, le talent de ces M. Ftis a prononc le nom de dchanteur; mettre en parties harmoc'est--dire artistes se serait born harmoniser, niques les mlodies des trouvres ; mais il ne cite l'appui de cette asseril ne produit aucune tion, aucune preuve; composition aucun nom d'auteurs. aient Rien ne permet de croire que les dchanteurs 1 BIOGRAPHIE 1re UNiv.DES MUSICIENS, dition.-Rsum de ce genre, subi un rle ni

leur art. Les dchanteurs

aussi

philos, de la musique, p. CLXXXVII.

 secondaire. contraire bons Les compositions taient trs-verss

.1.4-3 dans

de ces artistes et qu'ils dmontrent taient au non moins

connues

que bons harmonistes. est rapport Ce que l'on sait de plus prcis sur les dchanteurs par l'anoles renseignements fournis (Ms. B.). D'aprs nyme du Muse britannique on voit qu'ils taient la fois compositeurs, chanteurs et par cet auteur, organistes 1. Ds le xiie sicle, entire. En France, la musique harmonique en Angleterre, en Italie, tait en vogue dans l'Europe

qu'ils mlodistes

leur art,

en Espagne, elle tait cultive des matres en renom. Toutes les contres possdaient avec enthousiasme. de Moravie, la doctrine Jrme tait appele ainsi vulgaire D'aprs parce qu'elle tait en usage chez toutes les nations 2. avait dans son sein des compositeurs Notre-Dame de Paris dont la ne s'est pas teinte avec leur existence. Le plus ancien connu renomme tait d'un tait sert laisser Lon livre un Lonin, sur d'orgue ou Organista appel optimus le Graduel et l'Antiphonaire. Il tait auteur Ce livre d'orgue Les paroles dont se * .

ouvrage cet gard de doute.

d'accompagnement harmonique. du Muse britannique l'anonyme Elles prouvent, en outre, que

(Ms. B), ne peuvent Lonin tait la fois

Peroet organiste. Aprs lui vint Protin, appel le Grand, et organiste, tinus magnus . Il tait aussi la fois dchanteur meilleur mais moins habile organiste Protin est auteur dchanteur, que Lonine d'un grand nombre de compositions dont quelques-unes, cites comme des dchanteur modles, suivant. Les sont livres parvenues de Protin jusqu' restrent nous. en Nous en parlerons au chapitre

de Paris usage Notre-Dame de Sabillon, matre de chapelle de la mme jusqu'au temps de Robert tait plus courte et plus facile. glise, dont la mthode d'enseignement Il tait en outre renomm pour son talent de dchanteur4. 1 SCRIPTORUM etc., t. I, p. 342. 2 Ibid., 1.1, p. 97. 3 Et nota quodmagisterLeoninus, secundum quod dicebatur, fuit optimus organista qui fecit magnum librum organi de Gradali et Antiphonario proservitio divino multiplicando. Et fuit in usu usque ad tempus Perotini magni qui abreviavit eumdem et fecit clausulas sive puncta plurma meliora; quoniam optimus discantor erat et melior quam Leoninus erat ; sed hoc non dicendum de subtilitate organi. SCRIPTORUM t. 1, p. 342. etc., * Liber vel libri magistri Perotini erant in uso usque ad tempus magistri Roberti de

Vinrent ensuite matre

144

surnomm Pierre, Optimus notator , probadont nous parlerons blement Pierre de La Croix, plus loin; matre Jean, de premier chantre qu'il tenait, , cause des fonctions appel Primarius et plusieurs sans doute Notre-Dame; autres 1. A ces noms, il faut ajouter les suivants : Thomas de St-Julien, de Paris et dont les compositions un des plus anciens dchanteurs, taient fort Simon de Sacalia, estimes, ancienne; quoique notes d'aprs la mthode et Thobald le Gallois dont les uvres jouissaient d'une juste vogue 2. Paris qui produisait des matres dignes pas seulement aussi fournissait la province son contingent renom; ce dveloppement tait reprsente de l'art. La Picardie par deux de ses enfants progressif aussi Probus de Picardia , et Pierre Jean le Fauconier, appel La Croix, d'Amiens. Le nom de Jean de Bourgogne, cit parmi les meilleurs dchanteurs Mais ce n'tait de : de de

semble indiquer son pays d'origine. l'poque, de Laon, de Cambrai Nul doute que les matrises et de Tournai n'aient produit des artistes dont les noms taient dignes de figurer ct de ceux de citer. Des manuscrits de ces cathdrales provenant que nous venons ne laissent pas de doute ce sujet. L'art Ce pays faisaient Dieu, harmonique possdait n'tait alors pas moins d'excellents en Angleterre qu'en France. au nombre se chanteurs, desquels de Winchester, matre Jean, fils de la cour de Henri II 3. L'anonyme cultiv 2 Post ipsos et tempore suo fuit quidam Johannes supr adictus et continuavit modo omnium supradictorum usque ad tempus Franconis cum quibusdam aliis magistris sicut : magister Theobaldus Gallicus et magister Simon de Sacalia cum quodam magistro de Burgundia ac etiam quodam Probo de Picardia, cujusnomenerat Johannes le Fauconer. SCRIPTORUM t. I, p. 344. etc., a Boni cantores erant in Anglia, et valde deliciose canebant, sicuti magister Johannes filius Dei, sicuti Makeblite apud Wyncestriam, et Blakesmit in curia domini regis Henrici ultimi. SCRIPTORUM t. I, p. 344. etc.,

Jean Makeblite, remarquer attach et surtout Blakesmit,

Sabilone, et in coro beate Virginis majoris ecclesie Parisiensis et a suo tempore usque in hodiernum diem, simili modo. Ibid., p. 342. Abreviatio erat facta per signa materialia a tempore Perotini magni et parum ante, et brevius docebat, et adhuc brevius magistri Roberti de Sabilone, quamvis spatiose docebat ; sed nimis deliciose fecit melos canendo apparere. Ibid., p 344. 1 Prout Petrus, notator optimus, et Johannes, dictus primarius, cumquibusdam aliis in majore parte usque in tempus magistri Franconis primi, et alterius magistri Franconis de Colonia, qui inceperunt in suis libris aliter pro parte notare. Ibid., p. 342.

145

artistes d'autres du Muse britannique anglais qui (Ms. B) parle encore mais il ne donne n'taient par leur mrite; pas moins recommandables crit la fin du le trait de Walter Odington, D'aprs pas leurs noms. le canon six parties que du XIIIe, d'aprs XIIe sicle ou au commencement on peut dire que l'art d'crire nous publions plus loin, sous le n xx-20, fort avanc pour l'poque. l'harmonie tait alors, en Angleterre, d'laboet l'Espagne ont eu aussi leur part dans cette uvre du Ms. B cite la Lombardie ration et de dveloppement. L'anonyme dont la mthode de notation diffcomme possdant alors des dchanteurs rait en quelques franaise points de celle des dchanteurs L'Italie avaient des dchanet principalement la ville de Pampelune L'Espagne franchi les Pyrnes, teurs dont les compositions avaient malgr l'imperfection de leur notation crite dans la manire primitive 2. Le mme auteur fait connatre manuscrit Faut-il In seculum que la composition un de Montpellier, a pour auteur , qui artiste se trouve dans le espagnol3. restes inactives

et la Belgique soient dans que l'Allemagne ce mouvement? Bien que l'auteur Cela n'est pas probable. qui nous a servi de guide jusqu'ici ne dise rien de ces contres, dans nos renseignements, ce n'est pas une raison doive tre considr de croire que ce silence comme un signe de strilit. croire Le nom sicle de de Francon la cathdrale de Cologne de Tournai, de St-Laurent de Lige 4, dmontrent on n'est pas rest tranger au dveloppement de la musique harmonique. De ce qui prcde, il faut conclure tait que la musique harmonique dans toute l'Europe Il est regretter reprsente par des matres habiles. avec l'indication de leurs uvres, ne que les noms de tous ces artistes, nous soient pas parvenus. 1 Et iste modus valde utitur inter puros organistas, et inter Lumbardos organisantes. - Ibid., p. 358. 2 Sed solo intellectu procedebant semper cum proprietate et perfectione operatoris in eisdem, velut in libris Hispanorum et Pompilonensium. Ibid., p. 345. 3 Velut quidam Parisienses fecerunt et adhuc faciunt de In seculum , le Hoket Gallice, quod quidam HisPANUsfecerat. Ibid., p.35o. 4 Nous en avons publi un dans le tome 1er du SCRIPTORUM t. 1, p. 296; nous donetc., nerons l'autre dans le tome II. la Messe du pour l'Allemagne, les traits de l'abbaye anonymes et en Belgique, qu'en Allemagne XIIIe

19

146

CHAPITRE COMPOSITIONS DES

II. DCHANTEURS.

SOMMAIRE. Protin surnomm le Grand tait auteur d'organum purs, de triples, de quadruples. Anonyme espagnol auteur d'un quadruple avec hoquets. Anonyme de Reading, auteur d'un canon six parties.

le prcdent nous avons mentionn un certain nombre de chapitre, dchanteurs dont les noms, rests inconnus, ont t rvls par l'anonyme du Ms. B; dans celui-ci, nous parlerons de leurs compositions. C'est malheureusement cette occasion surtout que l'on a le plus dplorer la lacune que nous avons dj signale, et dont l'tendue est plus sensible ici qu'ailleurs; nous voulons dans le manuscrit de parler de l'absence, des noms des auteurs des compositions Montpellier, qu'il renferme. A en juger d'aprs ce que l'on connat, on peut affirmer avec la plus certitude volume contient, dans tous les genres, apparente que ce prcieux une srie d'oeuvres des compositeurs les plus anciens et les plus renomms de l'Europe. Au moyen des renseignements fournis par l'anonyme du Muse britanun certain nombre de dchan(Ms. B), nous avons pu dcouvrir s'il avait indiqu d'une manire Quels services n'aurait-il pas rendus, leurs compositions, ou du moins les principales pices dont ils quelconque en aurait retrouv plusieurs taient auteurs. Il est presque certain qu'on nique teurs. dans le manuscrit de Montpellier. il l'a fait du moins pour Protin, nous avons trouv, indications, sitions de cet artiste. Nous ce qu'il n'a pas fait pour tous, Toutefois, Grce ses le plus clbre de l'poque. dans ce riche trsor, plusieurs compoallons en parler. SURNOMM LE GRAND. sont parvenus jusqu' du du trait anonyme L'auteur de cet artiste. C'est lui qui nous magnus , cause de

Dans

PROTIN, De tous les dchanteurs

du XIIesicle dont les noms

le plus clbre fut matre Protin. nous, Ms. B ne tarit pas en loges sur le mrite le Grand, Perotinus apprend qu'on le surnommait

 l'excellence Garlande ! Protin de ses compositions'; tait auteur

147

d'accord avec Jean de

et en cela il est

de triples3, de conduits *, d'organum de quadruples, de Notre-Dame de Paris dont dans la cathdrale purs Il. On les chantait du Ms. B. qui nous Protin tait matre de chapelle. C'est encore l'anonyme de ces nonciations, le dit; mais il fait mieux ainsi que de se contenter au bas de la page; il menqu'on vient de le voir dans les notes places la clbrit qui ont contribu et Sederunt de leur auteur. Il signale ; : Viderunt et Beata , Nativitas quatre triples : Allluia , Posui adjutorium Dum viscera ; quatre conduits : Salvatoris hodie , sigillum , tionne nombre des compositions deux quadruples patres et Justicia Le manuscrit de Montpellier Allluia , Posui triples viscera . Ces compositions offrent laquelle ils appartiennent taient parce Summi . conserve adjutorum Viderunt le quadruple ; les Nativitas et Beata , un certain

un grand intrt historique cause de l'poque d'entre et cause du lieu o plusieurs elles runissons, ces deux pices, et parce

excutes. Nous allons les examiner. ALLELUIA. POSUI ADJUTORIUM. Nous

n'en faire qu'une, que les auteurs qui en parlent semblent Nous avons expliqu plus haut (page 5i) que ce sont deux organum purs. la nature et le caractre de cette composition Ces deux harmonique. comme et jouissaient d'une grande pices taient considres importantes autorit auprs des didacticiens. du Ms. B.'et Jean de Garlande7 L'anonyme

1 Ipse vero magister Perotinus fecit quadrupla optima, sicut : Viderunt, Sederunt , cum abundantia colorum armonice artis. Insuper et tripla plurima nobilissima, sicut Alleluia, Adjutorium, Nativitas. SCRIPTORUM etc., 1.1, p. 342. = Sed proprietas predicta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadruplicibus magistri Perrotini per totum in principio magni voluminis. Que quadrupla optima reperiuntur et proportionata, et in colore conservata, ut manifeste ibidem patet. Ibid., p. 116.

3 Voir la noter. 4 Fecit etiam triplices conductus, ut : Salvatoris hodie ; et duplices conductus sicut : Dum sigillum, Summi patris II; et simplices conductus cum pluribus aliis, sicut : Beata viscera ; Justicia , etc. Ibid., p. 342. 5 Quandoque dicitur alio modo, ut in organo triplo, quamvis improprie, ut in Posui adjutorium n, etc. Ibid., p. 354. 6 SCRIPTORUM etc., t. I, p. 342, 347, 35o, 354, 361. 7 Ibid., p. 101, 180.

148

comme modles et exemples. les citent frquemment On les trouvera dans la troisime sous les nos 1-1 et 11-2. partie de cet ouvrage, Ces compositions, de Notre-Dame de qui faisaient partie du rpertoire taient rserves et on a vu plus haut Paris, pour les grandes crmonies, de Notre-Dame, (page 136, note 2), par des extraits du ncrologe qu'elles taient l'objet de fondations particulires. BEATA VISCERA. Cette pice est classe, du Ms. B, par l'anonyme sous la catgorie des conduits simples'. Elle se prsente, dans le manuscrit de Montpellier, sous la forme d'un motet trois voix dont les parties savoir : chantent, La Ire. L'estat Beata Beata du monde. viscera. viscera.

La 2e La 3e

dans cette pice la particularit dont nous avons parl plus On remarque ont des cadences haut, page 112, savoir que les deux parties suprieures tout fait diffrentes. (Voir troisime partie, nos 5, 6, 8 et 12.) rhythmiques vient de le voir, l'anonyme VIDERUNT. Ainsi du Ms. B, et qu'on vantent surtout les quadruples de Protin. Celui qui Jean de Garlande est un de ceux qui ont eu le plus commence par le mot Viderunt On le trouve les dix-huit de vogue. parmi Ce morceau a pour de Montpellier. partie Viderunt omnes du graduel de la troisime parties ensuite trois; commencent aussi par des paroles les voici : Viderunt. ire partie Par pou li cuer ne me parti, Quant la belle pris congie. Viderunt. 2e Por peu li cuers ne me parti Qu'ele me fit douner congie. du manuscrit quadruples la mlodie fondamentale messe de Nol. Les autres , mais elles continuent prs les mmes pour les

par le mot Viderunt sculires qui sont peu

1 Voir ci-iessus, page 147, note 4.

 Viderunt. 3c

149

peu ne sui de partis De cele dont n'aurai congie. Por Viderunt omnes.

4e Sous

est dans le style du temps; ce morceau le rapport musical, de un assez grand nombre de successions il renferme par consquent a fait des efforts pour en paralyser On voit pourtant que l'auteur quintes. Ce quadruple est du mouvement contraire. le mauvais effet par l'emploi sous le n XLII-42. dans la troisime partie, reproduit de Protin Il est fort regrettable compositions que les titres des autres car il est probable ne nous soient pas parvenus, qu'on en aurait retrouv de Montpellier. plus d'une dans la riche collection du manuscrit ANONYME ESPAGNOL. tait cultive fait voir plus haut que la musique harmonique en Espagne et que les compositions de ce pays avaient de la rputation. malheureusement le nom d'aucun artiste espagnol Nous n'avons trouv de cette poque ; nous pouvons toutefois mettre sous les yeux de nos Nous avons lecteurs un L'anonyme comme tant de triple quadruple du Muse l'oeuvre appartenant britannique d'un artiste de cette nation. compositeur (Ms. B.) signale le hoquet In seculum une fois en forme est en tte quadruples du cinforment un

Le manuscrit

de Montpellier et deux fois en forme

espagnol1. contient cette composition de quadruple. Le triple Les deux Dans

quime fascicule, page 111 du manuscrit. les nos 2 et 3 du mme manuscrit. La musique est la mme dans les trois

quatrime partie porte des paroles derniers d'autre diffrence ceci, que qu'en tandis que l'autre l'est par brves et semibrves. brves, On voit dans ces morceaux des irrgularits de notation que signale l'auteur du Ms. B, et qui en rendent la traduction Nous difficile. parfois avoir triomph des difficults s'en croyons qu'ils prsentent ; on pourra rendre compte en comparant notre traduction avec la notation originale. Voir troisime partie, no XLV-45. * Voir ci-dessus, page 149, note 3.

pices. sculires.

la les quadruples, Il n'y a entre ces deux l'un est not par longues et

i5o

ANONYME DE READING. , dans le fonds Harlien, un manuscrit du plus grand intrt pour l'histoire de l'harmonie. Ce manuscrit, que et Burney ont cru tre du xve sicle, a t crit au Hawkins XIIIe, ainsi M. William le savant auteur des Chants Chappell, que l'a dmontr de cet estid'Angleterre . Il rsulte, en effet, des investigations populaires mable archologue, a t crit par John Fornsete, que le manuscrit moine de Reading en Norfolk, de l'abbaye au commencement du XIIIe sicle date de son criture, La dernire cause qui est 1226, est trs-importante du canon pitre propos de ce genre de composition. Pour partie, le caractre mme de la composition apprcier harmonique appele canon nous engageons cette poque primitive, le lecteur se reporter ce que nous en avons dit page 72, et la pice elle-mme dont on trouvera, dans la notation la troisime sous le n xx, et la traduction partie, originale sous le n 20. Ce canon porte deux lignes de paroles; la premire est une chanson en anglo-saxon; la seconde est une sorte de squence latine. pastorale Les paroles anglo-saxonnes, qui sont le texte original de la composition, selon nous, un dchanteur dmontrent, qu'elle a pour auteur anglais. Les voici : TRADUCTION ORIGINALE. Sumer is icumen in, Lhude sing Cuccu, Groweth sed, and bloweth med And springth the wde nu Sing Cuccu! , Awe bleteth after lomb Lhouth after calve cu; Bulluc sterteth, bucke verteth Murie sing Cuccu, Cuccu, Cuccu. Wel singes thu Cuccu Ne swik thu naver cu. 1 Voir plus haut, p. 72. TRADUCTION ANGLAISE. Summer is come in, Loud sing Cuckoo! Groweth seed, and bloweth mead And spring'th the wood now Sing Cuckoo. Ewe bleateth after lamb, Loweth after calf (the) cow. Bullock starteth, buck verteth Merry sing Cuckoo; Cuckoo! Cuckoo! Wel sing'st thou Cuckoo Nor cease thou never now. six parties iv de la premire qu'il contient et dont nous avons parl dans le cha11 existe au British Museum

 latines, paroles l'glise. Au point de une des plus comme Les semblent

151

dans indiquer que la pice tait excute cette composition vue musical, on peut considrer La mlodie en est de cette poque. remarquables L'harmonie est pleine et et facile, le rhythme simple et rgulier. gracieuse a prouv de quintes. M. William contient Chappell peu de successions t, on peut faire de cette pice une charmante qu'avec peu de modifications oreille Moderne. La tre rpudie par aucune composition qui ne saurait mesure au de six-huit qu'il a donne de la pice range parmi celles qui, d'aprs ce que nous avons dit plus se mesuraient de leur caractre en raison par dipodies, rhythme mlodique. Le mme 1 Une personnage; 20 Cinq manuscrit sorte contient une en outre voix : Samson, Dalila et un autre . fortissime sa transcription s'adapte parfaitement Elle doit tre et son mouvement temporaire. haut, page i ig, et rhythmique

dux par ces mots : Samson, antiennes ou proses en l'honneur de la Ste-Vierge, pour une clementiae voix, commenant ; Maria crepar ces paroles : Regina numinis mater et filia ; didit ; Felix sanctorum chorus ; terni Ante thronum omnia . regentis 30 Un triple sur 40 Un quadruple crites en partition ligne de paroles ; avec ces paroles : Ave gloriosa virginum regia . dont la notation est dispose ainsi : trois parties sont sur treize, et quinze lignes, avec une double quatorze la quatrime est place en face. Deux voix sont notes

de trilogie elle commence

entre

la clef d'ut, et les deux autres avec la clef de fa. La notation est la mme que celle du canon Sumer is icumen in . La premire ligne de paroles porte le texte suivant : Ave gloriosa mater, salvatoris ; Ave speciosa virgo, flos pudoris. Ave lux jocosa, thalamus splendoris; Ave preciosa salus peccatoris. Ave vitis via, casta, munda, pia Dulcis, mitis, pia, felix creatura. Parens modo miro, nova paritura Virum sine viro, contra legis jura, etc.

POPULAR USIK THETSIME,. I, p. 24. M OF t

 152 La seconde En voici ligne est une sorte vers : les premiers

franaise de la pice latine.

de paraphrase

Duce crature, virgine Marie, Chaste, nette et pure, et sanz vilenie. Par vus est la dure mort a ceus finie, Ki humeine figure ont la dreite vie. Vus estes la rose d'espine murie Par ki est desclose la porte de vie, etc. les paroles latines. dans le manuscrit de Montpellier avec les diffelle n'y est qu' trois parties; rences que nous allons signaler. D'abord, ensuite, elle y a la forme de motet avec paroles diffrentes chaque partie. au chapitre Par les raisons iv, elle a, suivant nous, que nous exposerons de Cologne. Nous la donnons dans la troisime Francon pour auteur franaises se trouve sous le n xvii-17. partie, de dchanteurs Ce sont l les seules compositions que nous ayons pu soit le nombre, leur importance restreint dcouvrir. qu'en Quelque en songeant personne, que c'est ici qu'on voit pour la pren'chappera mire nistes fois des productions appartenant dont on ne connaissait jusqu' une classe prsent harmode musiciens ni les noms ni les uvres. Les paroles Cette pice sont crites sous

153

CHAPITRE LES DIDACTICIENS CONSIDRS

III. COMME COMPOSITEURS.

SOMMAIRE. Les didacticiens citent pour exemples, compositions qu'on trouve en entier dans le manuscrit de dchant vulgaire, des traits de Francon de Paris, de plusieurs anonymes. Faits d'o rsultent que A ct des dchanteurs dont les uvres

dans leurs traits, des fragments de de Montpellier. Exemples du trait de Francon de Cologne, d'Aristote et les didacticiens taient compositeurs. varies

et multiples ont fait harmonistes qui, l'art, se plaait une autre classe de musiciens progresser ce sont importants; par leurs crits, ont rendu la science des services au dveCes matres aussi ont contribu les thoriciens et didacticiens. des XIIe et XIIIe de l'harmonie. Les thoriciens et les didacticiens loppement de compodes fragments dans leurs traits, exemples, aucun on ne possdait sitions sur lesquelles renseignejusqu' prsent des compositions ment. On ignorait si ces fragments appartenaient On taient deux, trois ou quatre et si celles-ci parties. harmoniques, Le manusvivement de ne pas les connatre dans leur intgrit. regrettait crit de Montpellier en partie la lacune vient diminuer ce regret, en comblant sicles citent pour que nous venons l'auteur du trait du vulgaire, de XIIe sicle, de Francon de Paris, de La Croix, du nomm On peut juger Aristote et de plusieurs anonymes. de l'importance de cette dcouverte en songeant on ne possque jusque-l dait d'autres lments de l'art harmonique d'apprciation que les maigres donns pour exemples dans leurs traits. Nous allons mentionner fragments ces compositions, pose chaque en indiquant droite le nombre de parties dont se comde Montpellier, et la page du volume. pice dans le manuscrit TRAIT DE DCHANT VULGAIRE1. JO Virgo decus castitatis 20 O maria maris Stella 1 SCRIPTORUM t. etc., I, p. 94. *1) trois particsid. Msde M. fa 97. fo 89. de signaler. du dchant On y trouve, en effet, des compositions qui remonte au moins au milieu de Pierre Francon de Cologne, de

O x r 3 In omni fratre 40 Gaude chorus 5 Onatio Jrme tuo omnium

154

trois parties-fo id. fo 72. id. fo gS. Ms deM. 67.

nephandigeneris.

ne reproduit musicale de ces exempas la notation didacticiens la donnent et fournissent ples; mais d'autres ainsi postrieurs une de leur identit avec les mmes contenues garantie dans le pices manuscrit de Montpellier. TRAIT DE PIERRE DE LA CROIX'. 1 Au renouveler 20 Jou du joli tans qui li ai fait houmage*. trois parties-fo id. Ms. eM. d 270. fo 273.

de Moravie

TRAIT D'ARISTOTE*. 10 Vilains 20 Veni 3 40 lievs sancte sus. spiritus praeconio grant joie contenu dans devotio. trois partiesid. yi. id. le manuscrit Ms. deM. fo 361 f g3. f3i9. fo 112.

Mariae Demenant

A la fin du trait impriale trois voix sont de Paris,

d'Aristote sous

le no 11266, olim 1136, dans le manuscrit dont cinq sont reproduits les suivants : Salve caro factum nobilis )

de la Bibliothque on trouve sept motets de Montpellier; ce

10

Verbum

MsdeM. fo 320.

virgo r Veritatem ( Quant 20 V Aptatur voi la

Je suis joliete > fleurete f 55 ) *.

1 Bibliothque impriale de Paris,.Ms. 812, du prsent ouvrage. DEL'HARMONIE 3 SCRIPTORUM 1.1, p. 25I. etc., du fonds St-Victor. HISTOIRE 4 Dans le manuscrit de Montpellier, ce AUMOYEN AG,p. 274. - On verra plus loin, quatre parties. La quatrime page 164, les motifs qui font attribuer ce trait motet est chante ces paroles : Joliment en douce d Pierre de La Croix. 2 Cette sire . phrase est prise dans la deuxime voix du motet no XI-I 1 de la troisime partie

 Amor 3 Mariae 1 Aptatur ( L'autrier 40 < Demenant [ f Manere 5 m'esbanoie grant .) joie vincens omnia devotio.

155 Ms. eM. d ! fo 319.

praeconio

1 fo 111. >

Si j'ai servi longuement m'a failli Trop longuement v Pro patribus J que ces compositions

fo 128.

Tout

porte

croire

sont de l'auteur

du trait.

TRAIT DE FRANCON DE PARIS 10 0 Maria maris Stella trois partiesid. id. id. Ms deM fo 89. fo 324. fo 280. f3og.

20 Diex ou porrai-je 30 Chief biensant. 40 En grant dolour

se trouve deux A ct de ce trait, qui est crit en marge du manuscrit, motets trois voix et trente-huit deux parties. De ces quarante compole manuscrit de Montpellier en reproduit onze, et elles y sont toutes sitions, trois ou quatre parties; ce sont les suivantes : MS M. de 10 Dieus je ne puis la nuit dormir.. quatre parties fo 45. 20 Trop m'a amors assailli. trois parties-fo 253. fi2i. 3 Ne sai o confort prendrai id. mis 40 Je m'estoie 5 Pourcoi m'avs-vous 60 J'ai trov qui m'amera 70 Merchi de qui j'atendoi 80 Dames sont en grant 90 En tel lieu * i oo Que pour moi reconforter. 110 Bele sans orguel en don voie. mari id. id. id. id. esmoi. id. id. id. id. fo 265. fo 265. fo 369. fo 238. f i3g. fo 140. fa 122. foi33.

A 1 Bibliothque impriale de Paris, Ms. 813 MONIEAU MOYENGE,p. 262. du fonds de St-Victor. HISTOIRE L'HARDE 5 SCRIPTORUM t. i, p. 117. etc.,

156

On ne saurait affirmer soient de Francon que toutes ces compositions mais il est probable de Paris; lui appartiennent. que quelques-unes Le manuscrit de Montpellier est d'un secours fort utile pour ces pices, du manuscrit 813 est dfectueuse en plusieurs car la notation et endroits, traduction souvent difficile. d'une Nous avons publi les nos i et 8 dans notre Histoire de l'harmonie au moyen ge1 . Nous le reproduisons n i dans la troisime Montpellier, est transpose quera en outre ici. ressortir le manuscrit de partie du prsent ouvrage, d'aprs et qu'elle y parce que cette pice y est en forme de quadruple, une quinte plus bas que dans le manuscrit 813. On remarquelques autres diffrences qu'il n'est pas important de faire

TRAIT DE FRANCON DE COLOGNE. 1 Eximie 20 3 Ave Ms. eM. d trois parties-fo 99. id. fo 89. id. id. id j fo 88. fo 89. 1^ 71

pater virgo regia

Maria virgo davidica 40 0 Maria maris Stella 50 Povre secors ai encore recovr 60 Respondi Ces que nul avoit

six exemples se trouvent dans le trait de Francon par reproduit de St- Di Il. de Moravie4, et dans le texte donn par le copiste Jrme de des exemples Gerbert ne donne que les nos 3, 5 et 6. Le nombre de de St-Blaise n'est que de six. Le texte de Jrme l'dition de l'abb Moravie et celui du manuscrit de St-Di en ont vingt-un.

TRAIT ANONYME DE PARIS". 1 O quam 20 Bone compaignie sancta trois quatre partiespartiesfo 64. fo 52.

1 FAC-SIMIL, xxvn, nos 2 et 3. TRADUC- quatrime exemple du trait de dchant pl. vulgaire . Voir page prcdente. TION,p. xxvi, nos27 et 28. 4 SCRIPTORUM t. 1, p. 120 et 127. 1 SCRIPTORUM t. 1, p. 1 17. etc., etc., 5 Ibid., p. 120, note 1; 127, note 2a. La deuxime partie de ce motet a pour paroles : Gaude chorus, etc. , qui forme le 4 Ibid., t. 1, p. 378.

157

TRAIT ANONYME DE SAINT-DI1. i Gaude 20 En chorus grant omnium*. dolour3 trois parties-fo id. 172. fo 309.

AUTRE TRAIT ANONYME DE SAINT-DI*. Io 0 Maria 20 Virginale Tous ces traits maris decus contiennent en outre Stella5 trois partiesid. pour [0 89. fa 379.

de des fragments exemples de tnors ou thmes dont nous avons parl plus haut (page icg). Jean en entier, en indiquant seul donne quelques-uns de ces thmes Garlande les ligatures qui leur taient applicables, selon tel ou tel mode. compositions auteurs des traits question En faveur Ces plusieurs doivent-elles tre attribues parties des fragments titre d'exemples? qui en donnent absolue. est difficile rsoudre d'une manire de l'affirmative, aux Cette

on peut dire d'abord que des matres comme Jean de Garlande, les deux Francon, Walter et autres Aristote, Odington taient assez instruits dans leur art pour qu'on les suppose avec fondement ce genre. A la science thorique capables d'avoir produit des compositionsde et didactique , ils unissaient du assurment les connaissances pratiques Cette raison est dj suffisante de se procompositeur. pour permettre noncer en ce sens; des mais ces prsomptions nous pouvons ajouter preuves. Jean de Muris dit avoir entendu excuter Paris un motet D'abord, trois parties de la composition de Francon 6. Le mme Jean de Muris cite ensuite deux motets de Pierre de La Croix', auteur -d'un trait sur le plain-chant autre sur la musique * et d'un mesure 9. Nul doute donc que certains didacticiens aient t en mme exemples temps compositeurs. Pour la ngative,

on fera peut-tre

remarquer

que

quelques

t SCRIPTORUM t.I, etc., p. 3o3. * Voir plus haut, p. i 54. 5 Voir plus haut, p. 1 55. * SCRIPTORUM t. etc., l, p. 319. 5 Voir plus haut, p. 155.

8 SPECULUM usiez, lib. VII,cap. 17. M 7 Ibid. - Ibid. 8 SCRIPTORUM t. 1, p. 282. etc., 9 Voir plus loin, p. 164.

 sont donns la fois

158

des poques diffappartenant ce qui leurs rentes, que ces auteurs prenaient des compositeurs en renom. exemples dans les productions contemporaines Il est parfaitement et il doit tre admis, selon nous, que les admissible, didacticiens des exemples dans les uvres de tous les compopuisaient ou trouvres; mais cela ne prouve siteurs, dchanteurs pas qu'ils n'ont des fragments de leurs propres Il pas choisi pour exemples compositions. est mme difficile qu'il en ait t autrement, par exemple lorsqu'ils propocertaines ce qui est rgles inconnues jusqu'alors, arriv notamment Francon de Paris, Francon de Cologne et Pierre de La Croix; dans ce cas, ils devaient ncessairement leurs exemprendre uvres ou crer des fragments ples dans leurs propres pour les cas prvus. Il ne peut donc y avoir de doute sur ce point : les didacticiens de cette taient compositeurs. poque Il serait sans doute difficile de dterminer d'une manire tout fait rigoureuse ceux des exemples qui ne leur appartiennent pas; mais qu'ils soient l'uvre des auteurs dans leurs traits, ou qui les ont mentionns d'autres la dcouverte de ces compositions est un fait important artistes, l'histoire de l'art. C'est en raison de cette importance pour que nous en avons le plus grand nombre dans la troisime reproduit partie de cet Il en sera parl d'une manire plus spciale au chapitre suivant. ouvrage. En terminant nous pouvons dire des didacticiens ce que nous celui-ci, avons Le vu dit des dchanteurs d'examiner si ardemment soi des mais ouvert l'occasion la premire fois que se prsente ces artistes. des compositions entires appartenant ralis. aujourd'hui exprime par Baini1 se trouve et de ses non-seulement de Francon compositions : c'est pour encore telle de plusieurs la voie l'harmonie que nous l'avons de devanciers , qui, en constituant moderne, dfinie au chapitre ses les la saient l'admission de

par divers auteurs tendrait faire croire

On a devant contemporains, ont premiers,

musique harmonique, de la premire partie.

premier

Voir plus haut, p. 136, note 3.

1 59

CHAPITRE COMPOSITIONS

IV.

DES DIDACTICIENS.

SOMMAIRE. Compositions de l'auteur du trait de dchant vulgaire H; de Jean de du nomm Aristote; de Francon de Paris; de Garlande; de Pierre de La Croix; Francon de Cologne; de Walter Odington ; de Pierre Picard ; de Jeande Bourgogne; d'un anonyme de Paris ; de deux anonymes de St-Di. taient compositeurs, nous que les didacticiens Aprs avoir dmontr les compositions allons examiner qui, selon la plus grande probabilit, Ici encore il est regrettable doivent leur tre attribues. que le manuscrit les noms des auteurs ne fasse pas connatre des composide Montpellier tions lev tions qu'il toute si elles avaient t faites, Ces indications, auraient sur les attributions et incertitude que nous allons donner, de beaucoup les dsignavraisemblablement permis d'augmenter renferme. aux didacticiens. Elles auraient en outre qui appartiennent dont les ouvrages le voile de plusieurs anonymes thoriques accusent un mrite rel au point de vue des connaissances

auraient

de pices

aid percer et didactiques

dcouverte tant pratiques que thoriques. ultrieure Esprons que quelque En attendant, flicitons-nous viendra combler cette lacune. des renseignements dj trs- importants le manuscrit de Montque nous fournissent et certains dans notre Scriptorum traits publis . N'oublions pellier et ces documents pas que ce sont ces monuments qui viennent jeter un sur la priode primitive et jusqu' jour tout nouveau prsent si obscure, de l'art harmonique. C'est grce surtout au manuscrit de Montpellier qu'on peut tudier aujourd'hui qui ont pos les rgles de l'art. historique. L'AUTEUR DU TRAIT DE DCHANT VULGAIRE. Au temps o Jrme de Moravie c'est--dire au crivait son trait, commencement du XIIIe sicle, la doctrine de dchant laquelle il donne le nom de doctrine comme la vulgaire vulgaris positio , tait considre Le savant Dominicain nous apprend plus ancienne connue. qu'on l'appeles compositions des matres eux-mmes Inutile donc d'insister sur leur importance

160

tait en usage chez toutes les nations. lait vulgaire parce qu'elle On a vu tait cultive, non-seulement harmonique que ds le XIIe sicle la musique mais aussi en Angleterre, en Espagne en France, et en Italie. Plus haut, que la mthode du page 40, nous avons dduit les motifs qui dmontrent a t en usage au temps de Lonin et de Protin. dchant vulgaire contient Le trait de dchant l'indication de six compositions vulgaire dont cinq sont conserves dans le manuscrit de Montpellier, harmoniques latines, et deux o la premire paroles religieuses partie chante des paroles mondaines tandis que la seconde fait entendre franaises, des paroles latines religieuses. En voici les premiers mots : savoir naturae Conditio O natio nephandi O Maria 20 O Maria Veritatem. Res 30 nova mirabilis: castitatis. deficit. generis. davidica. Stella. : trois avec

virgo maris

Virgo decus Alleluia. Mout

fu grief li dpartir. In omni fratre tuo. In sculum. Povre secors chorus. ai encore recovr.

Gaude Angelus.

en notation originale dans Ces cinq compositions, que nous reproduisons la troisime sous les nos v, vi, VII, vin et ix, et en partie de cet ouvrage, moderne sous les nos 5, 6, 7, 8 et 9, offrent un grand intrt. Elles notation doivent tre classes qui aient t dcouvertes; parmi les plus anciennes elles appartiennent sans nul doute l'poque o vcut le clbre Protin, c'est--dire au xiie sicle. de Cologne, puisqu'entre Cologne se place encore ci-dessus, page 40. Francon de beaucoup antrieures et le matre de l'auteur du dchant vulgaire ainsi que nous l'avons tabli Jean de Garlande, Elles sont

 On trouve d'ailleurs, dans

161

dans qu'elles sont rapportes leur antriorit Francon. remarquer ainsi : ,

des pices elles-mmes, telles des preuves de le manuscrit de Montpellier, un exemple, Pour en fournir nous ferons la notation

deux notes ligatures dans la doctrine franconienne, que, une brve, et la seconde une longue. Eh la premire valaient, bien, dans les nos viii et ix, les deux notes de chaque groupe ont la mme deux brves. valeur ; elles reprsentent o ces morceaux ont t crits. Examinons mainVoil pour l'poque tenant harmonique. les nos v-5, vi-6, vii-7 et ix-9, semblent Quatre, d'aprs le procd ayant pour base un tnor donne des mlodies vritables dont niques y ont nanmoins min et dont remarque moderne les phrases symtriques mme cet gard une grande varit leur structure avoir Les composs parties harmot

le rhythme est dtersont convenablement On dcoupes.

de rhythme dont la musique ne fournit gure d'exemple. Ainsi, dans le n vi-6, pendant que de deux mesures donn procde sur le rhythme le thme par groupes la deuxime une mlodie phrase partie fait entendre par amphibraque, sept mesures, huit mesures. faisaient rsulter dj fait de dispose par phrases les uns des autres, divers, indpendants et contribuaient diminuer la monotonie diversion, qui devait du petit nombre d'accords dont se servait l'harmonie. Nous avons des compositeurs des accords, que heureuse de faire rsidait dans chanter la et la premire Ces rhythmes chante une mlodie

ailleurs remarquer que le talent moins dans la combinaison et l'enchanement manire plus ou moins habile, plus ou moins ensemble

mlodies diffrentes. plusieurs Le n viii-8 tait compos le procd ajuster d'aprs qui consistait une mlodie un tnor'. Nous avons fait voir, en effet, harmoniquement que la mlodie sur ces paroles : 0 Maria maris Stella , est une mlodie spontane*. Ces cinq laquelle sont fort remarquables compositions pour l'poque elles appartiennent. Elles dnotent dans leur auteur une habilet vritable dans l'agencement des voix, dans l'indpendance mutuelle de leur marche et dans la varit des rhythmes. 1 Voir ci-dessus, Ire partie, chap. n, p. 44. * Ibid., ch. vu, p. 112. 3 Ibid., ch. 11, p. 45. v Ibid., ch. v, p. 86. 21

162

JEAN DE GARLANDE. est un des thoriciens Jean de Garlande dont les crits jettent le plus de lumire sur la musique des XIIe et XIIIe sicles. On est en droit de s'tonner Jrme de Moravie de sa Biographie qui, l'article que M. Ftis universelle Ire dition, t. v, p. 268, musiciens, aprs avoir annonc, Ire col., que le livre de Jrme de Moravie est un de ceux qu'il a traduits et comments la moindre , n'y accorde pourtant place ni Jean de dont le trait se trouve de Moravie, Garlande, ni rapport par Jrme aux autres musiciens dont le nom y est rappel. le passage de M. Ftis que Nous de citer? laisserons au savant nous venons le soin professur Htons-nous de dire que cette omission d'en donner l'explication. n'existe dition de la Biographie universelle des musiplus dans la seconde la publication ciens , qui a paru postrieurement de l' Histoire de au moyen ge , o il est parl pour la premire l'harmonie fois de Jean Comment III musique ; le tome sur Jean de Garlande. M. Ftis, sentant contient un article ici, comme le besoin de faire sentir sa supriorit toujours, y dit ceci : Ce trait a t longtemps M. de Coussemaker dit que Jrme de Moravie inconnu; ce me semble , d'une l'a insr dans son ouvrage : c'est parler, manire et non car Jrme de Moravie tait compilateur trop absolue; du trait de Jean de Garlande et quelquefois Il a d retrancher copiste. nous en avertit; car il blme parfois d'ailleurs, Lui-mme, y ajouter. dans le vingt-sixime son auteur, o, parlant chapitre par exemple, donn la position de l'exemple du Hoquet , il appelle dfectueuse il nous informe Immdiatement aprs, qu' par Jean de Garlande. il a ajout ce qui la musique ce que Jean a dit concernant plane, du son parmi nous1. et la brivet la longueur regarde le sens ou plutt le contre-sens apprcier Pour. donner que M. Ftis au mot de Garlande comme auteur d'un trait sur la faire concorder ce silence avec des

de copier seulela permission positio , nous demandons celle-ci : Nunc D'abord de Moravie. de Jrme ment deux phrases scilicet quod discantui vero de cantu ecclesiastico, secundum subjicitur, donne 1 BIOGRAPHIE NIVERSELLE MUSICIENS, DES 2Edit., t. m,p. 409, c. 2. U

 -est dicendum sunt quinque spciales 1 . Ensuite cette

163 de quo quidem discantus speciebus una scilicet vulgaris, ceterae vero prima positio; qua

nec non et de omnibus positiones autre : solemnes, Hase est

quia qudam est omnibus, et quia antiquior nationes utuntur communiter, vulgarem esse diximus; defectuosa sed quoniam est, ideo positionenz quse Johannis de Garlandia est, subvehimus 2. de la position d'un exemple, Peut-il tre question l, nous le demandons, ne sera de cet avis. comme le dit M. Ftis ? Personne, pensons-nous, sous les yeux; le trait de Jrme de Moravie ont aujourd'hui mesure de Jean de Garlande, ils pourront si le trait de musique s'assurer sont ou non rapcelui de Francon de Cologne et celui de Pierre Picard Les rudits Dominicain. ports intgralement par le savant Nous avons dmontr du trait insr sous le nom de Jean que l'auteur a vcu au XIIe sicle, de Garlande dans l'ouvrage de Jrme de Moravie, et que, Jean Jean de la comparaison de ce document et cits dans les traits de Garlande, une de Pour avec attribus passages de Robert de Handlo et de de du doctrines, mme nom nous d'o ayant avons du des

il semble rsulter Hanboys, nous avons conclu l'existence vcu poques dit ce sujet, nous deux diffrentes.

incompatibilit deux artistes

nos renvoyons indits etc., t. i, p. x, et notre crit intitul : Traits moyen ge , p. 7., Un mot de Jean de Garlande comme compositeur. exemples que renferme cet gard. On trouve d'exemples plus autres didacticiens, son trait en effet, tendus que ceux ne peut dans son laisser un trait, rencontre

ne pas rpter ce que lecteurs la prface du

SCRIPTORUM

sur la musique Les nombreux

de doute assez dans

sur son

mrite

et indiquant habilet dans l'art d'crire. Jean de Garlande ne semble pas , comme ses confrres , avoir puis ses existantes. exemples dans des compositions C'est Jean de Garlande, on se le rappelle, qui le premier parle d'une sorte de composition diverse vocis , harmonique qu'il appelle repetitio et o se trouvent les lments primitifs du contre-point double s.

qu'on une vritable

grand nombre les traits des

1 SCRIPTORUM t. etc., 1, p. 94, c. 1. 2 Ibid., t. 1, p. 97, c. 1.

3 Voir ci-dessus, premire partie, chap. IV. p. 72.

I4

PIERRE DE LA CROIX. ce musicien, Ftis, qui mentionne fois, dans la pour la premire deuxime dition de sa Biographie universelle (t. II, p. 395), ne semble en parler que d'aprs le catalogue du Muse britannique, des manuscrits o il est dsign comme auteur d'un trait des Tons du plain-chant. Si M. Ftis avait lu le Spculum musicae de Jean de Mris, il aurait vu t les plus que Pierre de La Croix y est .signal comme un des compositeurs remarquables traits entiers avoir fait des diverses M,. Ftis n'taient de l'poque les franconienne ; si M. Ftis avait examin de Robert de Handlo et de Jean Hanboys, dont il prtend il aurait vu que Pierre de La Croix y est cit extraits, comme auteur d'un trait sur la musique mesure; artistes qui M.

le nom de quelques en outre, remarqu, de figurer dans son livre. pas indignes M. Ftis dit que Pierre de La Croix tait ecclsiastique, mais il n'appuie cette assertion c'est que d'aucune Ce qu'on sait de plus certain, preuve. 3 Pierre de La Croix tait d'Amiens. contenu Dans son trait sur les Tons il est dans le manuscrit du Muse britannique, n 281 du fonds Harlien,

reprises' y aurait

Magister . Petrus de Cruce ambianensis exister entre Pierre de La Croix Quant la pense d'identit qui pourrait et Pierre Picard elle doit dont Jrme de Moravie a publi le trait*, devant ce fait, que le trait de Pierre Picard, disparatre d'aprs sa propre tandis de Cologne, n'est qu'un abrg de celui de Francon dclaration, appel les extraits de La Croix, suivant qu'en donnent que le trait de Pierre Robert de Handlo et Jean est un ouvrage original contenant Hanboys5, notamment sur la notation des rgles spcialede la musique mesure, ment relatives aux semibrves. Le contexte de ces rgles nous porte croire que Pierre de La Croix est le mme personnage de Paris que l'anonyme du que le matre de Notre-Dame sous le nom de Petrus optimus notator 6 , et comme Ms. B, dsigne de La Croix auteur d'un trait sur cette matire; dans ce cas, Pierre

1 Livre VII,chap. 17.Voirci-dessus, p. 128. SCRIPTORUM t. 1, p. 136. etc., s Ibid., p. 387 388 389 - 424. sScRiPTORUMetc.,t.i, p.38738838g424. 6 Ibid., p. 342 - 344. 3 Ibid., p. 282.

 a d vivre l'avons dans le XIIe sicle,

165

aprs Protin, ainsi que nous dans l'harnous

peu de temps

tabli plus haut, p. 40. Quant au trait de Pierre de La Croix, nous croyons le reconnatre de le trait anonyme que nous avons publi dans notre Histoire indits. Ce qui monie au moyen ge 3, sous le n vi, des documents des raisons le fait penser, c'est qu'indpendamment que nous avons

exposes pour dmontrer que ce trait a t crit au XIIe sicle, on y trouve de Pierre de La Croix, l'appui de la des exemples tirs des compositions de la brve en plus de trois semibrves, dont il passe pour subdivision fix l'emploi et la notation. On dira peut-tre le premier, avoir, que si ce trait tait bien de Pierre cits par Robert pas, la vrit, de part et d'autre, de La Croix, on devrait de Handlo et par Jean Hanboys. mais en substance; textuellement, les passages y trouver Ces passages n'y sont et les exemples sont, de Pierre de La Croix. ailleurs sa doctrine. On

puiss dans des compositions Pierre de La Croix a pu dvelopper D'ailleurs, cette et sait, par Jean de Muris l, que Francon adoptait subdivision; son trait n'en parle pas. N'en a-t-il pas pu tre de mme de cependant Pierre de La Croix? Celui-ci de noter cette subvoyant que sa manire division en a peut-tre le dvedes artistes, l'approbation consign ailleurs que dans le trait que nous possdons. Cela est probable. loppement Une autre objection se tire de ce que Jean de Muris * dit que Pierre de La Croix a suivi la mthode de Francon; et l'on en conclut qu'il est postde Cologne. Mais le clbre chanoine de Paris se trompe, et son erreur de ce qu'il semble avoir ignor de provient que Pierre La Croix est auteur d'un trait sur le chant mesur, et de ce que Francon admettant cette subdivision, Pierre de La Croix l'aurait adopte d'aprs le matre considr de Cologne. Mais Pierre de La Croix est, au contraire, comme le premier qui a fix les rgles concernant la subdivision de la brve en plus de trois semibrves. En effet, c'est bien Pierre de La Croix que Robert de Handlo et Jean Hanboys cette rglementation, et non attribuent Francon. Il est vident que si Francon en avait t le promoteur, c'est lui dont on aurait invoqu et l'autorit. en outre, Notons, l'opinion qu'il s'tait pass plus d'un sicle et demi entre Pierre chanoine Mris ; et puisque le clbre ignorait 1 liv. SPECULUM MUSIC, VII, chap. 17. de La Croix que Pierre de et Jean de La Croix rieur au matre recevait

2 Ibid., liv. VII,ch. 17, et ci-dessus, p. 128,

 avait crit des traits sur son art,

166

bien ignorer aussi l'poque

il a pu trs

prcise o il a vcu. Quoi qu'il en soit, Pierre de La Croix tait un des docteurs de la science musicale de son temps. Il tait auteur d'un trait sur les Tons du plainet d'un grand nombre de compochant, d'un autre sur la musique mesure, sitions regardes comme les plus remarquables de l'poque. Jean de Muris cite des fragments de deux de ses compositions1. Grce ces indications, nous les avons trouves dans le manuscrit Ce sont deux motets trois parties; le premier commence eut point de poer. Au renouveler du joli tans. Ecce. Le second commence Aucun Lonc Annun Ces deux ainsi : chant. S'amours de Montpellier. par ces paroles :

ont trov

tans me suis tenu. (sic).

seulement Hanboys. subdivision

ont eu de la clbrit; elles sont cites noncompositions mais aussi par Robert de Handlo et Jean par Jean de Muris, des passages la Dans toutes deux on trouve o est employe de la brve les reproduisons

en plus de trois semibrves. Nous dans la troisime partie, sous les nos x-io et xi-i i. Le style de Pierre de La Croix a une allure particulire principalement sa manire de subdiviser la brve

qu'il emprunte en semibrves.

ARISTOTE. Ce nom est considr comme pseudonyme; auquel mesure toutes les recherches qu'on restes le savant

a pu faire pour dcouvrir le personnage infructueuses. Son trait sur la musique Vnrable anglais; attribution. par les premiers mais l'abb Gerbert Botte diteurs et d'autres

sont il s'applique Bde a t attribu compltes du

des uvres ont reconnu deux

de Toulmon,

d'aprs

de cette l'impossibilit du Speculum passages

1 Voir plus haut, p. 128, note I.

167

a montr un; musicae de Jean de Mris, que ce trait a pour auteur sont remplies Le texte et les exemples d'incorrections nomm Aristote'. En 1852, le premier, de Bde. nous avons' des uvres dans l'dition d'un manuscrit de la Bibliothque des rudits l'existence signal l'attention une copie de ce trait. Ce manuscrit, dsign impriale de Paris, contenant du fonds latin, porte aujourd'hui le n 1136 du supplment le alors sous Si nous faisons cette remarque, c'est parce le n 11266 du mme fonds. sous le nom de qu'on a imprim t aperue par aucun de ceux qui ont t mme d'examiner a eu en sa M. Ftis lui-mme ce manuscrit. annes, qui, pendant plusieurs n'a pas vu qu'il avait en et une copie faite par Perne, l'original possession que l'identit Bde n'avait de ce document avec attribu Bde. de l'ouvrage universelle des musiciens Dans la seconde dition de sa Biographie a consacr ce musicien un article M. Ftis, fois, pour la premire observations. Nous ne parlerons pas de qui appelle de notre part quelques aux critiques Ftis a donne la forme que M. le professeur qu'il renferme; mains le manuscrit nous laisserons de discussion; srieux. Pour tement chercher donner que nous de la musique mesure le change, M. le professeur lui avons prt l'absurdit de croire suppose gratuiqu'il niait l'existence le Vnrable. Mais le lecteur Ftis au lecteur nous nous le soin de qualifier de pareils procds impartial seulement ce qui s'y trouve attacherons de celui -

au temps de Bde attentif ne se sera pas laiss prendre un pige de ce genre. Personne n'a cru que nous ayions voulu accuser M. Ftis d'une normit pareille. Ce n'est donc pas ce que nous avons voulu dire, c'est encore moins ce que nous avons dit. Ce que nous avons dit, c'est que, pour M. Ftis qui, de la rdaction l'poque Biographie universelle Bde et pour auteur Bde en ft l'auteur. la premire dition de sa des musiciens , ignorait que le trait alors attribu le nomm il n'tait pas impossible Aristote, que de l'article Bde dans

Et en effet, le clbre professeur n'y dit-il pas ceci : Il n'est pas dmontr cependant qu'il n'existait pas de notions de la musique mesure chez les peuples du Nord, ds le vme sicle . Il est vident que ce passage, crit l'encontre de l'opinion de Burney et de Forkel, qui attribuent le trait en question un auteur plus moderne que Bde, avait 1 BULLETIN du Comit ARCHOLOGIQUE historique des arts et des monuments, t. ni, p. 215.

 pour but, des notions

168

de la part de M. Ftis, de faire croire qu'au vme sicle il existait de musique mesure, sinon semblables, au moins analogues celles qui sont enseignes dans ce trait, que partant il n'tait pas impossible que cet ouvrage ft l'uvre du docte anglais. A l'appui de cette opinion, M. Ftis ajoute : remarquons en passant que, dans son Histoire ecclBde fait mention d'une harmonie siastique , dont il y a plusieurs ditions, deux parties, dont il y avait des exemples en Angleen consonnances, de ces paroles terre de son temps . C'est en prsence que nous avons crit cette phrase : Sans se prononcer M. Ftis semble positivement, considrer Bde le Vnrable comme pouvant tre l'auteur de ce trait . La question dont il s'agissait tait donc de savoir, non pas si la musique mesure mais s'il y avait l'poque o il temps de Bde, une doctrine de notation, ou une mthode d'crire et de noter la vcut, mesure de croire la possibilit musique qui pt permettre que Bde en ft l'auteur. Il suffit de lire l'article Bde , dans la premire dition t de la Biographie universelle mesure, parle de la musique dans tous les temps n'est nie , pour voir que M. Ftis y non comme chant rhythm dont l'existence mais comme art d'crire ou par personne, C'est l, suivant nous, la porte du raisonnement de noter cette musique. de M. Ftis, moins que ce ne soit une banalit. nous lui en donnons volonM. Ftis proteste contre notre interprtation; des musiciens acte, mais en laissant le lecteur juge entre surtout de la forme de la protestation. Le trait d'Aristote est un des plus remarquables mesure au XIIIe sicle. la musique Nous lui et nous, et du fond et existait au

tiers

que l'on connaisse

pour

l'ouvrage lui-mme, publi dans le Scriptorum etc. D, renvoyons de cet t. i, p. 251, et ce que nous en avons dit, tant dans la prface du que dans notre crit intitul : Traits indits sur la musique ouvrage moyen ge . Il serait intressant a vcu; l'gal cement de pouvoir dterminer l'poque prcise o cet auteur mais cela n'est pas facile. Jean de Muris le cite comme autorit Jrme de Moravie, de Francon. qui a crit son trait au commendu XIIIe sicle, n'en parle pas. Ce qui tendrait faire croire qu'il Francon ou que du moins il vivait de son temps, c'est que

est antrieur

1 L'article BDEest modifi dans la 2e dition.

 sa doctrine est une de celles

169

points, est fortement qui, en plusieurs critique Il admet neuf modes au lieu de cinq adopts par Francon; par Francon. il emploie, pour noter le premier mode, les groupes de ligatures repousss par Walter Odington1. et didacticiens un des thoriciens les plus Aristote tait non-seulement savants de son poque, il tait en outre compositeur remarquable pour son temps. A la fin du manuscrit motets trois parties

11266 de la Bibliothque impriale, par ces paroles : qui commencent

on trouve

sept

Salve 1

Maria. Virgo nobilis, Verbum caro factum et habitavit Veritatem. Quant voi lafloretenestre Je suis joliete, doucete Aptatur. Amor vincens omnia potentia. devotio.

in nobis.

en la pre. et plaisant.

Mariae praeconio Aptatur. Lautrier

m'esbanoie. grant joie.

Demenant Manere. Si j'ai servi

Trop Pro patribus. Chorus

longuement. m'a failli. longuement

innocentium. Herodes.

In Bethleem In Bethleem. O Maria

mater

Mellis Domino.

stella

pia, maris,

spes fidelium. rosa primula.

Cinq 1 Voir

de ces motets, plus haut, p. 126.

les nos 1, 2, 3,4 et 5, sont

reproduits

dans le manus-

22

170

le n 2 y a la forme d'un quadruple dont la quatrime crit de Montpellier; ainsi : Joliement en douce dsire. Le mme manuspartie commence crit contient en outre deux autres motets dont on ne trouve que des fragments donns comme dans le manuscrit exemples 11266; ce sont les suivants : virgo beatissima. Veni sancte spiritus. Neuma. L'autre 9 de ls un grand jour chevaulchoie Lautrier joiant et doi compaignon joli. Vilain livs sus. arbroie. Veni

On possde donc neuf compositions de cet artiste, savoir : cinq motets sur paroles latines religieuses et quatre sur paroles franaises; quelquesuns sont remarquables. Parmi les morceaux on peut citer surtout religieux, le n 8; les deux parties sont de vritables mlodies bien suprieures phrases qui l'art et bien rhythmes; indique chez leur auteur d'crire. Les motets elles sont en outre dessines une grande facilit avec paroles franaises, en imitations; ce et une habilet relle dans nos 2 et 5, ne sont pas

remarquables. Dans un travail intitul : Epoques de la musique caractristiques 1 du n 5 en notation moderne 2. , M. Ftis a donn la traduction d'glise Voici ce qu'il en dit : Le chant des paroles : Si j'ai servi longuement, est une vritable le serait un chant de la caractrise comme mlodie, et rhythme moderne, musique priodiquement par des phrases de quatre mesures correspondantes, ou par des phrases de ce rhythme triques. Indpendamment un autre appel rhythme de temps, et qui rsulte des dispositions de longues et de brves, par exemple de deux brves places entre deux longues ; or, ce rhythme caractristique dans les deux parties suppasse alternativement rieures et donne tout le morceau un mouvement cadenc, auparavant 1 REVUE MUSIQUE DE t. RELIGIEUSE,m, p. 335. ! Nous nous voyons encore oblig de critiquer M. Ftis, au sujet de sa traduction de ce morceau. Il traduit constamment les groupes de deux semibrves par deux notes gales: c'est de sa part une erreur que nous avons dj signale plus haut, p. 115. six galement symon en remarque phrasologique, de

moins

inconnu. Enfin, un autre pro patribus troches spars

171

dans suite le plain-chant d'iambes et de

se fait remarquer rhythme a fait de ce chant une : le musicien par

des repos rguliers; de tout cela rsulte un ensemble qui est dj de l'art port un degr remarquable. complexe notre pleine adhsion, laquelle nous donnons Cette apprciation, peut en tout point au motet n 2, en se rappelant, comme, nous s'appliquer qui n'est qu' trois parties dans que ce dernier morceau, dans le manuscrit de Montpellier. 11266, est un quadruple avoir Il est mme suprieure , qui parat que la partie remarquable celle dont la mlodie est la plus t ajoute en dernier lieu, soit prcisment sous le rapport du rhythme et la mieux caractrise facile, la plus gracieuse dj le manuscrit l'avons dit, et de la phrasologie. des compositions nous en avons A raison de l'importance d'Aristote, reproduit cinq, savoir : quatre trois parties et une quatre. On les trouvera dans la troisime partie, sous les nos xii-12, XIII-I3, xiv-14, xv-i5 et xuv-44. FRANCON DE PARIS. L'anonyme l'un Franco ici pour du Ms. B. signale deux matres du nom de Francon. Il appelle Ce fait, qui se rvle primus et l'autre Franco de Colonial.

ainsi qu'on le verra. la premire La fois, est d'un grand intrt, de primus a t donne videmment ce qualification pour distinguer Franconde son homonyme de Cologne; car, par une concidence singuces deux artistes portaient non-seulement le mme nom, mais ils se lire, sont distingus tous deux et peu prs au mme temps, par des amliorations dans la doctrine de la musique mesure. du Ms. B, qui L'anonyme vivait peu prs la mme poque, les met tous les deux sur la mme ligne de mrite1. Connat-on la patrie de ce Franco primus? Connat-on ses uvres? A ces nous croyons pouvoir rpondre affirmativement. questions Ars cantus mensurabilis Dans quelques manuscrits le trait anciens, le nom de Franco Parisiensis L'abb Gerbert le porte pour auteur, nomme ainsi d'aprs un manuscrit de la bibliothque Ambrosienne de Milan3. dmontre o ces manuscrits ont t copis, qu' l'poque Cela 1 ScRIPTORUM etc., t. I, p. 342. 2 FORKEL. Allgemeine geschichte der musik, 1.11, p. 3go. 3SCRIPTORES musica, t. de III, preface, p. i.

 on se souvenait d'un Francon

172 qui

n'tait pas Francon se rapportait Cologne. un trait qui de

On a nglig cette indication, parce qu'elle de Francon est videmment de Cologne. Mais maintenant, sachant qu'il en a exist un autre Francon tout fait diffrent du matre de Cologne, il de Parisiensis . En effet, les y a lieu d'avoir gard cette qualification copistes qui l'ont donne l'auteur de l' Ars cantus mensurabilis , se sont en confondant deux artistes portant le mme tromps nom; leur esprit, cette qualification un personnage s'appliquait Francon. Ce personnage, selon nous, est Franco primus; Paris comme le lieu de sa naissance regarder le mme D'aprs merons dornavant anonyme Francon mais dans de du nom

et il faut

niques et d'un trait tre ce trait; nous rechercherons ensuite ses compositions. Nous avons fait voir plus haut, p. 31, que le trait attribu par Robert de Handlo Francon, n'est pas celui de Francon de Cologne, et que Robert de Handlo ne donne aucune attribution de lieu de naissance au Francon dont il commente les rgles. Nous avons dmontr en mme temps que par lui est le mme que le trait anonyme publi dans notre Histoire de l'harmonie au moyen ge , sous le n v des documents indits. Le trait de Francon que Jean Hanboys prend pour celui que nous venons de signaler; est galement sujet de son commentaire, du manuscrit de St-Di l, de Jean Balloce, les deux anonymes l'abrg comment ou en grande partie des copies textuelles du mme Jean trait. Que faut-il en conclure? Faut-il croire que Robert de Handlo, se soient tromps au point d'attribuer Francon, Jean Balloce, Hanboys, auteur renomm, un trait qui n'tait pas de lui ? Ne vaut-il pas mieux au un trait que ces auteurs ont pris, pour le commenter, et partant, ne faut-il pas conclure vritablement Francon? appartenant de Paris? Nous pensons qu'il n'y a pas qu'on a l le trait de Francon Cette dernire est la vraie : les faits nous semblent hsiter. hypothse la srieux ne saurait branler tellement doute dmonstratifs, qu'aucun contraire admettre conviction Ce trait qu'ils qui, imposent. l'poque de la rdaction de notre Histoire de l'harsont encore des rsums le trait

Ms. B, Franco primus , que nous nomde Paris, tait auteur de compositions harmosur la musique mesure. d'abord Voyons quel peut

1 SCRIPTORUM t. l, p. 292 3o3 319. etc.,

 monie au moyen

173

un document par nous comme ge , a t envisag de l'art, acquiert un nouveau trs important degr d'intrt. pour l'histoire a introduit les amOn sait en effet que c'est ce Francon qui le premier On a l sa Franconienne. connues sous le nom de doctrine liorations de Cologne, venu immdiatemthode qui, avec celle de son homonyme a t adopte bientt lui, si mme il n'tait son contemporain, du trait de Francon de Paris avec entire. La comparaison par l'Europe en outre d'apprcier de Cologne, la part prise celui de Francon permet A Francon de Paris revient touted'eux dans cette rforme. par chacun ment aprs fois l'honneur A juger de Robert sur de l'initiative. de Paris du temps jouissait le trait de Francon et de Jean Hanboys, on peut sans tmrit reporter des loges attribus Francon du par les crivains dont par l'estime de Handlo

lui une

Francon de Cologne par les auteurs moyen modernes de Paris tait compositeur. Par la raison On a vu plus haut que Francon il y a lieu de croire que les exemples de son que nous avons dj expose, trait sont pris dans ses propres On apprendra avec intrt compositions. cits par lui comme exemples, une composition que sur cinq des fragments entire est conserve dans le manuscrit de Montpellier. C'est celle qui dbute sime par ces paroles : Diex qui porroit partie, sous le n xvi-16. est note selon . On la trouvera dans la troi-

partie ge, et exclusivement

Cette composition

les principes

enseigns

par

l'auteur.

FRANCON DE COLOGNE. de Cologne est le mensuraliste le plus clbre du moyen ge. Les amliorations Francon de Paris apportes par lui et par son homonyme ont fait poque. laquelle nous nous sommes livr Aprs la discussion et en prsence des documents ci-dessus, page 17 et suivantes, que nous on produits, la fin du XIIe sicle. avons peut considrer son Quant combien il a t apprci. On cien, la clbrit dont il a joui tmoigne et on tait en droit de prsumer, ce prsumait, que ce savant didacticien, docteur, comme l'appelle Jean de Mris, ne s'tait pas content dicter des on pensait que les exemples rapports rgles et d'en enseigner l'application; que Francon mrite comme de Cologne a vcu thoricien et didactiFrancon

 dans ses traits taient

174

des fragments de ses compositions. Cela tait trs toutefois, ce n'taient gure que des conjectures. vraisemblable; Aujourd'hui, tait compositeur. On en a la preuve nous pouvons affirmer que Francon du Spculum musicae de Jean de Mris, dans une mention qui parat de tous ceux qui ont examin chapp l'attention mihi ce qu'on y lit livre vu, chapitre 17 : Item videtur Franchone ut dicebatur triplum a magistro compositum brves quam trs pro uno perfecto ponebantur tempore avoir cet ouvrage. Voici Parisius audivisse in quo plures . semi-

de Cologne, car c'est bien de ce matre que parle Jean de Ainsi, Francon Muris qui ne semble pas avoir connu l'autre, tait compositeur, et ses compoencore Paris au xive sicle, ce qui dmontre leur sitions s'excutaient valeur artistique. avec fondement est auteur de plusieurs que Francon comme les fragments sont donns dont exemples dans son trait. On peut le faire avec d'autant plus de raison qu' l'appui il ne pouvait trouver de meilleurs des rgles nouvelles qu'il proposait, uvres. exemples que dans ses propres le trait de Francon, on en Parmi les trente que renferme exemples de Montpellier. Ils sont trois parties ; trouve quatre dans le manuscrit 1 en voici les premires paroles : On peut supposer des compositions Psallat 10 Eximie Aptatur. 20 Ave virgo regia, mater Ave gloriosa mater. Domino. O Maria 3o O Maria Veritatem. secors ai encore recovr. omnium. Gaude chorus Povre 4 Angelus. Les deux Nous derniers parl appartiennent plus haut, l'auteur p. 160. du trait de dchant vulgaire. virgo maris davidica. Stella. clementiae chorus. pater et egregie.

en avons

175

comme sortis de la plume nous les considrons Quant aux deux premiers, On les trouvera sous les de Francon de Cologne. partie, dans la troisime nos xvii-17 et xviii-18. WALTER ODINGTON. Odington XIIIe. Nous avons Walter a vcu fait voir la fin du XIIe sicle que son trait et au crit commencement antrieurement du

a t

de cette poque pour l'tude 12261. Cet ouvrage est un des plus importants mesure. du plain-chant et de la musique les compositeurs. Walter Odington doit tre rang parmi Les exemples Organum, Motet Rondeau, Conduit, qu'il donne aux rubriques Copule, et Hoquet , dmontrent son savoir dans l'art d'crire. A dfaut de pices nous allons lui tre attribues, plus tendues qui puissent reproduire de ces exemples. quelques-uns Le plus important est celui qu'il produit comme Nous l'avons donn plus haut, page 81. Voici l'exemple Conduit qu'il donne la rubrique modle : de Rondeau.

TRADUCTION.

1 SCRIPTORUM etc., t. I, prface, p. xiv, et "I RAITS INDITS URLA S DUMOYEN p. 13. MUSIQUE AGE.

176

avec quelle facilit et quelle habilet l'auteur fait mouvoir On remarquera de deux quintes. les trois parties. On n'y voit qu'une seule succession aussi le motet Agmina fidelium tout incomplet Nous donnons qu'il soit. Cette pice a joui d'une certaine vogue. La voici :

TRADUCTION.

Ces fragments sont suffisants pour montrer Odington que Walter et didacticien. pas moins bon compositeur que savant thoricien PIERRE PICARD. Pierre troisime Picard artiste est avec Pierre de La auxquels Croix et Jean

n'tait

de cette poque

la Picardie

le Fauconnier, a donn le jour.

le

1 Il y a ici une lacune dans cette partie.

 Le trait de Pierre

177

n'est qu'un abrg Picard, ainsi qu'il le dit lui-mme, de Cologne. Il cite nanmoins de celui de Francon pour exemples d'autres Faut-il en conclure que tous que ceux proposs par ce matre. fragments des compositions de ces exemples dont ou quelques-uns appartiennent l'auteur. Il serait difficile de l'affirmer, serait d'autant Pierre Picard de Montplus que les deux seuls exemples qu'on trouve dans le manuscrit ce sont qui ne sont pas de Pierre Picard; pellier sont tirs de compositions et Gaude chorus . celles qui commencent par ces paroles : Ja n'aimerai La premire : Ja n'aimerai. In saeculum. In saeculum. est du matre espagnol La seconde : Povre Gaude Angelus. est un triple qui appartient l'auteur du trait de dchant des exemples du trait de Pierre Picard ne porte de traces le manuscrit de Jrme de Moravie. JEAN DE BOURGOGNE. Jrme qu'il de Moravie un arbre L'anonyme de Burgundia que ces deux mentionne Jean de Bourgogne comme auteur de ce musicale qui tait sans doute une sorte de tableau du Ms. B. parle aussi d'un matre de Bourgogne comme un des plus clbres du XIIe sicle. Il est indications se rapportent au mme personnage. On de Jean de Bourgogne. ANONYME DE BRUXELLES. On sait que ce trait, la bibliothque qui est actuellement royale de vient de l'ancienne de St-Laurent de Lige. Bruxelles'. Cet abbaye du mme monastre, en dpt ouvrage et un autre provenant aujourd'hui dans la bibliothque de l'Universit de Louvain2, prouvent que la musique 1 SCRIPTORUM t. I, p. XVIII-296. etc., 2 M. le chevalier Van Elewyck a eu 23 Aucun vulgaire. de notation dans dont nous avons parl plus haut, page 149.

secors chorus.

appelle

synoptique. magistro probable ne connat

pas de composition

178

a t cultive de bonne heure dans cette partie de la Belgique. harmonique Ni l'auteur du trait de la bibliothque de Louvain, qui a d vivre la fin du XIe sicle ou au commencement du xne, ni celui du trait de Bruxelles, qui est du xme, ne parlent de Francon de Cologne, le mensuraliste, qui, suivant serait l'coltre de Lige que mentionne quelques crivains, Sigebert de Gembloux. Ce silence ne servira certainement cette opinion pas corroborer dont nous avonstapprci la valeur; voir ci-dessus, page 20 et suiv. de Bruxelles cite dans son trait un motet commenant L'anonyme par ces mots : Non pepercit Deus nato proprio ; nous ne l'avons dcouvert nulle part. ANONYMEDU MUSE BRITANNIQUE. 1 sur Cet auteur, qui nous fournit tant et de si prcieux renseignements l'art et les artistes de son temps et de la priode qui l'a prcd, ne laisse aucune trace de composition Il tait apercevoir qui lui soit attribuable. de son art pour laisser supposer pourtant trop vers dans les connaissances en l'absence de toute Nanmoins, qu'il ne se soit pas livr la composition. nous en sommes rduit aux conjectures. On y trouve bien la indication, mention d'un dchant commenant par ces paroles : Je cuidai mes maus clera, mais on ne saurait affirmer qu'il soit de l'auteur du trait. Cette pice se trouve parmi les motets deux parties, rapports dans le manuscrit 184, de la Bibliothque impriale de Paris. supplment franais, ANONYMEDE PARIS. etc. t. i , page 378, sous le publi dans notre Scriptorum, titrer De musicalibellusD, d'aprs le manuscrit latin 6286 de la Bibliothque semble dont la composition de Paris, un petit trait anonyme impriale remonter au temps o a t crit le trait de dchant vulgaire 2. Suivant l'auteur, en principe, toutes les longues, valaient deux brves ; elles n'avaient Nous avons la valeur ultra Walter on l'appelait alors de trois brves que dans des cas dtermins; avec le passage du trait de . Cette doctrine concorde mensuram dchanteurs o il est dit que chez les premiers Odington voulu nous envoyer en communication le manuscrit. Nous en avons pris une copie qui figuetc. rera dans le tome Il du SCRIPTORUM 1SCRIPTORUM t. i, p. 327. etc., * Ibid., p.378.

eu l'obligeance de nous indiquer l'existence de ce prcieux document dans la bibliothque de l'Universit catholique de Louvain. Qu'il en reoive nos remerciements ainsi que M. l'abb Reusens, conservateur de ce dpt, qui a bien

179

Le reste du trait indique aussi la longue ne valait que deux brves'. laquelle il n'est pas moins avance une doctrine que celle de Francon, fait la moindre allusion. le nom du nous apprend L'auteur toujours que les motets prenaient le motet (ce mot est pris ici mode dans lequel tait le tnor. Ainsi lorsque dans le sens de dchant ou seconde partie, voir plus haut, p. 5g) est du la composition premier mode, tandis que le tnor est du cinquime, est dite tre du cinquime mode 2. de cette espce deux motets commenant Il cite pour exemple et 0 quam sancta . paroles : Bone compaignie Ces deux motets premier sont conservs dont voici dans le manuscrit est un quadruple les premires paroles : entire par ces le

de Montpellier;

pos 5j vo et 52.

Ce que je tieng pour dduit. Certes mout est bone vie. compaignie. Manere. Bone

La seconde ces mots : Fos 63 VO 64. et

y est en forme

de triples.

Les trois parties vais.

commencent

par

El mois d'avril quiter O quam sancta. Et gaudebit.

reproduisons nO XLIII-43. Cette pice

Nous

le quadruple dans la troisime sous partie, est une des plus remarquables de ce temps. ANONYMEDE SAINT-DI.

le

Les deux traits

anonymes

de St-Di

contiennent

pour

de compositions dont quatre fragments harmoniques dans le manuscrit de Montpellier; ce sont les suivantes: ioi:Gaude chorusn; 2 <rEn grant dolour ; 3 0 Maria maris Stella ; 40 Virginale decus d. Le premier et le troisime sont de l'auteur du trait de dchant vulgaire. Le deuxime est de Francon de Paris. Le quatrime n'est cit dans aucun ouvrage. Il est probable qu'il est de l'auteur du trait.

exemples se trouvent

quelques entires

1 SCRIPTORUM t. etc. l, p. 235.

i Ibid., p. 379.

 180

CHAPITRE TROUVRES

V.

HARMONISTES.

SOMMAIRE. Suivant M. Ftis, les trouvres taient seulement mlodistes. Le manuscrit de Montpellier fournit la preuve qu'ils taient aussi harmonistes. D'aprs M. Th. Nisard, les mlodies des trouvres seraient toutes le rsultat d'une cration harmonique. Erreur de ce systme. Les trouvres taient harmonistes et mlodistes. la fois potes et musiciens. Depuis longtemps cela est hors de doute. Les nombreux manuscrits o se trouvent transcrites leurs uvres contiennent les mlodies notes. Dans les premiers temps, les taient trouvres leurs compositions, en s'accompagnant de la harpe, de la vile ou de quelque autre instrument. Plus tard, ils abandonnrent ce soin aux jongleurs et aux mnestrels pour se livrer exclusivede la posie et de la musique. ment la composition Ici se prsente la question de savoir si les trouvres taient simplement c'est--dire de cantilnes, ou s'ils taient en mme mlodistes, compositeurs c'est--dire auteurs de compositions plusieurs parties. temps harmonistes, C'est l un point historique intrt, car de sa soluqui offre un vritable tion affirmative rsulterait ncessairement la preuve de la part qu'auraient les dveloppements et du contrede l'harmonie point aux XIIE et XIIIe sicles. mlodistes. M. Ftis est d'avis que les trouvres taient simplement Selon lui, les dchanteurs formaient une classe de musiciens part, dont le c'est--dire mettre en parties harmoniques talent consistait harmoniser, les mlodies des trouvres t. Il ne fait exception que pour Adam de La Hale contient des de La Vallire, de la Bibliothque dont le manuscrit impriale, prise 1 La composition de la mlodie, dit M. Ftis, parat indpendante de l'harmonie. Elle se manifeste par des chants populaires en langue vulgaire ou latine, ou par des chants d'hymnes, de rpons, d'antiennes sur des paroles latines. Les chansons voix seule, en vieux franais, commencent se rpandre. C'est un trait caractristique de cette poque que la composition de la musique divise en deux parties distinctes, savoir : l'invention du chant, qui parat avoir t toujours dvolue au pote, et l'harmonisation de la mlodie, qui se faisait aprs coup par un musicien. On verra plus loin quelles furent les consquences de cette division les trouvres dans chantaient eux-mmes Les trouvres

 rondeaux et des motets

181

sur une Une opinion aussi tranche trois parties'. aurait mrit d'tre de quelque preuve; taye importante question n'en donne aucune. Nous qui , en notre le savant qualit professeur mme mane nous contentons affirmation pas d'une d'archologue, avons voulu rechercher les documents nant d'une voix aussi autorise, cette motiver opinion ; car nous n'apercevons pas de qui pouvaient dans une situation Adam de exceptionnelle pour placer ne parat pas avoir t diffrente de La Haie, dont l'ducation artistique Il est vident que M. Ftis n'a fait cette exception celle de ses confrres. celui de l'existence des rondeaux et des d'un fait positif, qu'en prsence de La Vallire. Comme M. Ftis, nous sommes motets dans le manuscrit motifs srieux convaincu et nous que ces compositions ne croyons au doute mis pas qu'il de La Vallire, le seul qui doute fond sur ce que le manuscrit Kiesewetter, les rondeaux et les motets attribus Adam de La Haie, n'est contienne du pote artsien, et que les autres du pas contemporain compositions mme ciens motets n'est ne sont pas accompagnes des XIIe et XIIIe sicles sont d'accord trouvre d'harmonie. pour Tous les didactiles rondeaux et les ranger Il faut donc, si les rondeaux de La Haie, ce qui de La Hale en a ce n'est cet harmoniques faille s'arrter sont bien d'Adam de La Haie, par le savant

parmi les compositions harmoniques. et les motets du manuscrit de La Vallire

sont d'Adam

il faut tenir pour certain pas contest, qu'Adam la musique, et par consquent Mais compos qu'il tait harmoniste. dans cette catgorie; pas comme exception que nous le rangeons

de M. Ftis, qui, nous le rpgard, nous ne pouvons partager l'opinion raison probante. Les trouvres, nous ne disons pas tons, ne donne aucune 1 Tous les introduite dans l'art d'crire la musique. Il est trouvres, dit encore M. Ftis, sont potes et compositeurs de musique. Aucun singulier qu'une chose de cette importance n'ait t remarque par aucun historien de la jusqu'en i2 5o ne parat avoir harmonis ses UNIV. MUSICIENS,chansons, etc. Ibid., p. cxcii et cxcm. musique. BIOGRAPHIE DES ire dit. RSUMPHILOSOPHIQUE LA Parmi les trouvres, un seul parat avoir DE et MUSIQUE, CLXXXVCLXXXVI. Plus loin il runi aux qualits du pote et de compositeur p. de mlodies, celle de dchanteur ou d'harmoajoute: L'invention du chant des vers continue tre dans les attributions des potes, qui nisateur de ces mlodies: ce pote musicien est l'on donne, cause de cela, le nom de trou- Adam de La Haie, surnomm le Bossu d'Arvres, tandis que celui de dchanteur est toujours ras, qui brille depuis 1260 jusqu' 1280. donn aux musiciens harmonisateurs. Ibid.p. Ibid., p. CLXXXIX. CLXXXVII.

 tous,

182

mais un grand nombre, taient harmonistes; le manuscrit de Montce fait de la manire la plus nette et la plus prcise. On y pellier dmontre voit non-seulement des motets ou duos, des que les trouvres composaient ou quatuors, mais qu'ils faisaient des vers triples ou trios et des quadruples destins tre mis en musique plusieurs Le texte spcialement parties. de ces pices est trop remarquable, sous ce rapport, pour que nous ne le mettions pas tout de suite sous les yeux du lecteur. En voici o il est question de motet et de dchant : Fo 85. Fol acoustumance Me fet que ge chant ; Car nus ne m'avance, Ne par assoutillance, Ne par chant. Mes en remembrance Ai fet un nouvel dchant Que duel et pesance Doivent avoir moult grant. d'abord deux

FOtZZ.

Que por moi reconforter, Que por ce qu'en ne m'oublit, Voil faire un motet petit Qu'amors ne mi veut doner Jour ne repit que qui les auteurs ont compos des la

Dans paroles musique

les trois pices suivantes on voit clairement sont des trouvres et que ce sont eux-mmes harmonique qui y est adapte : Quant se dpart la verdure des chans, Et d'yver neist par mesure frois tans, Cest treble fis accorder a ij chans Que primes fis malgr les mesdisans, Qui ont mouti que je les aportai De mon pais, ce est drois de Tornoi. Diex! il ont menti, bien le sai, Pour ce qu'il ont ausage que chant Sache trover concordant.

F 179.

 Le nom tout de Gilon Ferrant qu'on

183 trouve dans la pice suivante, exclut

doute : Fo 158.

De jolis cuer doit venir De faire un treble plesant ; Pour ce voel je maintenir De signeur Gilon Ferrant Ce treble pour esioir. Mais chanter cuer joiant Ne peut cil qui n'a amie. Pour ce ne puis, ne ne doit envoisie Fere chanon se je n cuer joli

Fo 156.

Amours en qui jai fiance De merci trover par contenance Me fet ce treble accorder. Car cele au vis cler Que samblance fait tant aloer, Me doune ades remembrance De joie et baudor mener. encore videmment le texte des trouvres des deux qui sont auteurs aussi affirmatif que possible :

Ce sont pices

qui suivent; Fo 45.

est cet gard

Cest quadruble sans reison, N'ai pas fait en tel seison, Qu'oisel chanter n'ose. Quar se je repose De fere chanon, S'amor qui arose Mon cuer environ Ne perdra grant souprison.

Fo 49.

Le premier jour de mai Acordai Cest quadruble renvoisie ; Car en ces tant Sunt amant Cointe et lie. un ded'un autre quadruple du manuscrit fragment et qu'ils faisaient des conduits que les trouvres :

Voici

maintenant

Montpellier qui tmoigne en composaient la musique

 Fo 29. V.

184

Amors vaint tot fors cuer de felon, Ce voit-on bien par raison, Mainte bele changon, Maint biau dit, Et maint conduit, Par son dduit, Est mis en son. Amors fet chanter seri Au damoiselle poli. ne

les trouvres donc laisser le moindre doute; peuvent ils composaient des motets, des triples, des dchants, taient harmonistes; des conduits, en un mot tous les genres des quadruples, des rondeaux, Ces connus Dans musique cette poque. la pice suivante, : El mois de mai Que flourissent rosier et glai, En ce tens pascor Plains de joie et de baudour, Plains d'un lai, Ving chevauchant Et pensant et notant Un sounet novel d'amors. Doce jonete, Blondete, Sadete, , Truis toute seulete Sans pastor. Fresteil avoit et tabour.. Quant li plesoit, Si chantoit, Et notoit, El fresteil un novel lai. Avant ving, si la saluai Par grant doucor. Ls li m'assis sos l'ombre d'un aubourc. Mains jointes lui ai requise s'amour. Soulers peins flor, cotele et pelicon, corroie, Afiche, bourse de soie, Chapel de mai, Ble vos donrai. on a la preuve qu'ils notaient eux-mmes leur

textes

Fo 184.

185

Se pour moi laissies vostre pastor. Encriant:Hai!hai! Respont : non ferai; N'ai cure de fausse amor. Ja pour soulleirs pains nor, Robechon ne guerpirai Ainz l'aim et l'amerai.

dnue d'ailleurs de toute preuve, savoir Ainsi tombe cette assertion, . et que les pices plusieurs n'taient que des mlodistes, que les trouvres de profession. auteurs des dchanteurs parties de leur temps ont pour Voil un fait important qui est de nature jeter un nouveau jour sur en effet, appartient de cette poque. Aux trouvres, l'histoire musicale nonl'art musical au point de vue mlod'avoir cultiv l'honneur seulement et la mise par l'invention dique, mais aussi celui de l'avoir fait progresser dont on avait attribu jusqu' prsent en pratique de procds harmoniques de nous. une poque plus rapproche l'invention de M. Ftis, s'en pose une autre diamtraleMais en face de l'opinion ment oppose. M. Thodore ment harmonistes que leurs sitions plusieurs voix. Pour Nisard mlodies soutient mmes que les trouvres appartenaient taient telle des compo-

cette thorie, citons les paroles mmes de l'auteur : bien comprendre dans les chansons des trouNous autres, modernes, dit-il, nous trouvons, vres du moyen ge une navet qui nous enchante, et nous les regardons comme des mlodies closes librement sur les lvres de nos vieux compoEt pourtant il n'en est rien : les recueils de soi-disant mlodies ne sont que des collections des trouvres de parties originales spares des compositions plusieurs voix, et bties avec un admiappartenant rable gnie sur une petite phrase de plain-chant, sur quelques notes d'une d'un rpons ou d'un neume allluiatique. antienne, Ainsi, cette frache et grcieuse cantilne du XIe ou du XIIe sicle : par exemple, siteurs.

24

 n'est autre chose

186

sur un fragment qu'une mlodie cre harmoniquement fort connu (qui toujours le mme se rpte jusqu' la fin du de plain-chant pendant qu'une troisime voix excute un autre chant non moins morceau), Il en est de mme de tout beau, sur ces paroles : Flos de spina rumpitur. ce que l'on regardait moyen n'tait, et l'enchanement de l'art; musical, ni le trouvre comme des produits du jusqu' prsent mlodiques de l'harmonie. A cette poque, je le rpte, rien ge, indpendants en musique, de la science qui prsidait la formation indpendant des accords. L'harmonie tait la base et le rgulateur se soustraire nul ne songeait la domination de ce critrium ni le compositeur ni le symphoniste, ni le diaphoniste, grgorien,

en dchant, ni le modeste organisateur, ni mme le gnie mlole conductus; ce dernier, il est vrai, ajoutait une, deux, diste qui inventait trois ou quatre parties un thme de chant que son imagination avait conu, mais ce privilge devait tre rachet par des conditions indispensables ; ce aussi beau que possible (qui vult facere thme devait tre mlodiquement conductum, primo cantum invenire debet pulchriorem quam potestl), et, l'artiste rentrait dans la classe des compositeurs de plainsous ce rapport, et faisait lui-mme son canevas au lieu de le prendre chant, harmonique et le graduel*. Tantiphonaire ce passage en entier, parce que la thorie qui s'y trouve Nous rapportons si exorelle forme un paradoxe historique expose est si extraordinaire, le relire plusieurs bitant, qu'il faut presque reprises pour s'assurer qu'on a bien lu. Eh quoi ! il n'y aurait pas eu au moyen ge de mlodies spontanes ! les dans elles-mmes ne seraient de plain-chant d'une base libres ! elles ne seraient que le rsultat point des inspirations basse contrainte ! Une d'une vritable d'un thme donn, harmonique, surtout ? Faut-il de est-elle soutenable est-elle srieuse, telle proposition mlodies des trouvres, les mlodies grands efforts en tous cas pour en faire justice? Nous ne le pensons pas. de en effet, que les artistes du moyen ge, compositeurs Est-il admissible, se dpouiller aient pu jamais consentir musique profane ou religieuse, l'artiste proprement de ce qui constitue potique, dit, le gnie, l'inspiration 1 FRANCONIS ARSCANTUS MENSURABILIS, cap. t. SCRIPTORES, III, p. i3. XI, apud GERBERTI Note de MrT. N. * ETUDESSURLARESTAURATION CHANT DU AU GRGORIEN xixe SICLE, . 160, et REVUE p ET ANCIENNE MODERNE, 604. MUSICALE p.

pour subordonner cette noble

187

des formules de convention, l'essor du gnie?

prrogative

enchaner seulement. glacer l'imagination, propres mlodies de la Est-il admissible un instant que les belles et majestueuses et naves cantilnes des trouvres ne liturgie catholique, que les gracieuses Personne ne soient que le rsultat de froides combinaisons harmoniques? du bon sens s'y refuse. le croira. La raison comme, l'instinct sur le raisonnement Sur quoi pourtant se fonde ce systme? Uniquement le suivant : Francon de Cologne, dit-on, enseigne que tous les dchants, seul except, ont pour base un thme donn conductus (cantus prius Le manuscrit factus) sur lequel sont cres les autres parties harmoniques. de Montpellier contient divers motets ayant pour parties spares des mlodies considres comme des mlodies spontanes, notamment deux o l'on et celui : Quant repaire la verdor . Or, l'air : Robin m'aime remarque la doctrine de Francon, les parties places comme, d'aprs de cette basse d'un thme donn sont le produit harmonique l'air Robin m'aime , celui Quant repaire la verdor , et contrainte, donc ces mlodies autres, ont t crs de cette manire par les trouvres; ne sont pas des inspirations toutes les prtendues mlodies libres; partant, ajoute-t-on, au-dessus des trouvres ne sont que des parties spares originales appartenant des compositions plusieurs voix. Voil la base de tout ce systme. Examinons-en le degr de solidit. Citons d'abord : Et nota, dit-il, quod in his le texte mme de Francon omnibus est idem modus operandi (cantilenis, rondellis, motetis) excepto in conductis, quia omnibus aliis primo accipitur cantus aliquis prius factus habet'D. qui tnor dicitur eo quod discantum tenet, et ab ipso ortum Dans tous ces dchants les rondeaux, les motets), la (les cantilnes, manire d'oprer est la mme, dans tous les except dans les conduits; tnor , parce qu'il on prend un chant donn autres, qu'on appelle soutient le dchant et qu'il en est la base. Cette rgle a-t-elle le sens exclusif qu'on veut lui donner? Conduit-elle ncessairement la conclusion absolue qu'on veut en tirer? Nous allons faire voir qu'il n'en est pas ainsi. D'abord cette rgle ne saurait s'applini aux rondeaux En effet, la seule diffrence quer ni aux cantilnes, 1 GERBERTI CRIPTORES CCLESIASTICI 2 Suivant Jean de S E DE Mris, (SPECULUM Musiez, MUSICAACRA S POTISSIMUM, t. III, p. l3. lib. VII,)les Cantilnes et les Rondeaux taient etc., une seule et mme chose. SCRIPTORUM t. I, p. 130. etc.,

 entre les cantilnes et les rondeaux

188

consistait en ce que les cantilnes taient des compositions des compositions religieuses , et les rondeaux mondaines. d'Adam de La Haie, les seuls Qu'on examine les rondeaux de cette poque, connus et l'on verra qu'ils n'ont nullement un thme donn, tel du moins que l'entend l'auteur que nous rfutons. Qu'on examine les dix-sept de Montpellier, les morceaux premires pices du manuscrit trois voix du manuscrit 813 1 et les fragments de Messe du manuscrit ne sont 8122, et il sera facile de se convaincre que tous ces morceaux nullement crs sur un thme sur une basse contrainte. Restent donn, donc les motets seuls auxquels la rgle de Francon. Ici s'appliquerait encore elle n'a pas le caractre absolu que lui prte le mme crivain. Si l'on ne possdait et moins impratifs que les termes fort laconiques de Francon, il faudrait examiner on si, dans la pratique, qu'indicatifs conform d'une manire absolue une rgle toujours tive, et il ne serait pas difficile de dmontrer qu'il est loin ainsi. Ce qui permettrait n'a mis dj de croire que Francon le soin d'en diriger, modifier gnral, laissant la pratique besoin s'est aussi restrict d'en avoir

qu'un principe ou tendre au

l'application. Mais ce que n'a pas dit Francon, un de ses plus habiles commentateurs, Jean de Mris, l'nonce d'une manire formelle. Aprs avoir proclam principe

le

en ces termes : Non tnor de discantu pos par Francon, sed e converso, il ajoute immdiatement : Possunt autem voces sumitur, et discantus ad voces comparari tenoris cum quibus debent concordare, tune talis cantus discantus dicetur3 . Les notes d'un dchant peuvent entre tre proportionnes aux notes d'un tnor, pourvu qu'elles s'accordent elles; tence ou, alors un tel chant d'un pralable comme dit le texte, est appel dchant. dchant ou plutt d'un concorder Ainsi, on admet ici l'exischant propre s'harmoniser, avec un tnor . Ce qui vient ayant pour parties il dsirait

des motets, la composition parfaitement expliquer airs dj connus. spares un ou plusieurs En effet, un compositeur qui voulait faire un motet

dans lequel

1 HISTOIRE -DEL'HARMONIE MOYEN AU p. xxx nos3z et 33. AGE, TRADUCTION 3SPCULUMUSI,lib. VII,cap. 3. A. DE HO M p. FAC-SIMILE, XXVII, 4, et TRADUCTION, pl. D LAFAGE, SSAIS EDIPHTEROGRAPHIE E MUSICALE, nO XXVII, 29. 4 Ibid., FAC-SIMILE xxix nOs 1 et 2 et p. 349. pl.

189

voir figurer comme partie principale, par exemple, un air comme : Robin la verdor , choisissait parmi les tnors m'aime , ou : Quant repaire lui paraissaient harmoniquement usits, celui dont les notes fondamentales il inventait une cet arrangement se prter le mieux sa mlodie; opr, une quatrime, selon les troisime qu'il disposait quelquefois partie, d'autant un thme toujours plus facilement le rpertoire usit tait fort nom sa mlodie, que d'abord s'adaptant la valeur des notes et qu'en outre on avait la facult de modifier breuxl, de faon lui donner la forme mlodique de ce thme-tnor, etrhythmique la plus vidente au Ce fait est dmontr de la manire la plus arbitraire. l'examen de cette partie, que nous consacrons chapitre vu de la premire rgles ordinaires. Il trouvait question. D'ailleurs, qu'on le remarque le tnor dt tre ncessairement ne dit pas que le thme ou bien, Francon un fragment de plain-chant, comme le tre le systme; ce thme pouvait dont nous combattons prtend l'auteur Sur les cent huit thmes pris et tait souvent pris parmi les chants mondains. dans le manuscrit de Montpellier, qui se trouvent plus de trente sont des fragments de chants populaires franais, teurs taient libres de choisir le thme libert des artistes tait telle cet gard, ce qui prouve que les composiLa ou tnor parmi ces mlodies. contient que le mme manuscrit

un motet trois parties, qui a pour tnor neuf mlodies populaires places la suite les unes des autres. Nous reproduisons ce curieux motet dans la troisime sous le n xxxvi-36. Cela n'est nullement en oppopartie, sition avec la doctrine de Francon. La partie intermdiaire d'ailleurs quelque chose monie? offre-t-elle prise pour base du tissu harmonique, d'anormal et qui ft en dehors des rgles de l'har-

Il nous parat difficile de le soutenir en prsence de traits de cette du thme poque o est enseign l'art d'crire une seconde partie au-dessous en mme temps qu'au-dessus. Nous renvoyons cet gard le lecteur au o la mme a t chapitre II, page 45, de la premire partie, question traite un autre point de vue. Ainsi, comme on le voit, il n'est nullement besoin d'avoir recours un systme d'explication qui ne serait rien moins que la ngation de toute

1 Le manuscrit de Montpellier en compte cent huit.

Igo

de toute inspiration dans l'invention des mlodies spontanit, artistique Il suffit d'interprter des trouvres. sainement les textes, d'interroger les en examinant auteurs eux-mmes, et en analysant leurs compositions, pour tre convaincu semble singulier, bizarre abord, que ce qui, au premier ou obscur, finit par s'expliquer et devenir clair et naturel. En rsum, dans cette question, comme dans beaucoup d'autres de ce elle se trouve entre absolues; genre, la vrit n'est pas dans les opinions Ainsi les trouvres les extrmes. n'taient pas exclusivement mlodistes, le soutient M. Ftis. comme Nous avons prouv par des documents formels que d'autres de La Hale taient harmonistes; trouvres qu'Adam au chapitre on pourra examiner leur degr d'habilet dans l'art suivant, d'crire plusieurs taient encore moins excluLes trouvres parties. sivement de M. Thodore Nisard. harmonistes, malgr les prtentions L'examen de son opinion cette a dmontr abdiqu qu'ils n'ont jamais noble prrogative de spontanit dans la cration de leurs mlodies. Nous que toutes caractre. Ainsi, il y a une diffrence les mlodies et de du Jeu de Robin admettons volontiers les assez mlodies n'ont pas le mme entre grande, par exemple, et Marion d'Adam de La Haie, du Renart celles de ses chansons et de ses jeux partis ; entre les mlodies de la mme poque. noviel - et les mlodies de certains autres trouvres Les unes ont un caractre tandis que les autres prsentent trs-populaire, pas quelque chose de plus grave, de plus contraint ; mais cela ne prouve d'une cration mmes soient le rsultat harmonique. que ces dernires Il faut donc carter le systme absolu de M. Nisard aussi bien que celui et de M. Ftis, taient la fois harmonistes et dire que les trouvres mlodistes.

191

CHAPITRE COMPOSITIONS DES

VI. HARMONISTES.

TROUVRES

SOMMAIRE. Plusieurs compositions du manuscrit de Montpellier ont pour auteurs d'une manire certaine les trouvres suivants : Adam de La Haie ; Gilon Ferrant, Moniot d'Arras ; Moniot de Paris; le Prince de More; Thomas Herriers ; un anonyme de Cambrai; des anonymes d'Artois. - D'autres avec moins de certitude, mais trs-vraisemblablement appartiennent Andrieu de Douai; Gillebert de Berneville; Jacques de Cambrai; Jocelinde Bruges; Jacques de Cysoing; Audrefroi le Btard; Jean Frmiau; Baude de La Kakerie; Blondeau de Nesles; Colart le Boutellier; Gautier d'Argies ; Gautier de Soignies; Guillaume le Vinier; Jean Bodel; Jean de Neufville; Jean Erart ; Jean le Cuvelier; Martin Bguin.- Quelques trouvres ont compos des posies latines.Adam de La Basse;Jongleurs. Ils semblent aussi avoir compos de la musiqe harmonique. Pices qui peuvent leur tre attribues. CONCLUSION.

les trouvres, a dplorer l'absence lier. Nous avons fait dcouvrir

Pour

comme

et les didacticiens, on pour les dchanteurs de Montpeldes noms d'auteurs dans le manuscrit de nombreuses recherches et de minutieuses pour qui aux tre attribues pouvaient eu un rsultat aussi fructueux trouvres. que nous les noms

les compositions Si nos investigations n'ont l'eussions dsir, de quelques auteurs,

dcouvrir parvenu de Montpellier et l'examen des textes du manuscrit dmontre surtout qu'un grand nombre de compositions aux appartiennent contres du nord de la France, qui ont produit les trouvres les plus clbres. Pour s'en convaincre, o on n'a qu' jeter les yeux sur les vers suivants l'on voit Tournai figurer etc. : Arras, Blangy, Cambrai, Cantimpr, Clari, Douai et

pas nous sommes nanmoins

Fo 84 vo

A Cambrai avint l'autrier Que Sohiers Ii Cuveliers , Par son angin et son art, Se mella de grant barat. A Cantimpr s'en alla. Par un matin me levai, Por dduire et por moi algier. De les Blangi m'en alai, Si trovai sant en un vergier.

F 49 VO

Fa I 79 VO

192 Quant se dpart la verdure des chans, Et d'hyver neist par nature frois tans, Cest treble fis accorder ij chans, Que primes fis malgr mesdisans , Qui ont mouti que je les aportai De mon pas, ce est drois de Tornoi.

Fa 361 VO

Lautrier joiant et joli doi compaignon S'en apelon l'un Terri., l'autre Simon*, S'en aloient versClari, venant d'Orliens.

Fo 241 VO

Une amour sui sospris Dont jamais ne garirai; Ne pour quant voir si ferai Bone esperanee gi ai. Car amer me suis pris A un cuer loial et vrai, Qui m'aprent et m'a apris A estre amouros et gai. Si k'entre Arras et Douay Ceste chancon chanterai. sont clairs; langage, noms et de personnes indi des trouvres de l'Artois, du Mais des faits de lieux

Ces quent

textes

suffisamment de

Cambrsis, dmontrent

plus prcis du manuscrit de Montpellier ont que plusieurs compositions Moniot d'Arras, Moniot pour auteurs Adam de La Hale, Gilon Ferrant, Thomas avec le Prince de More, Heriers ou Eriers. de Paris, D'autres, mais avec la plus grande vraisemblance, moins de certitude, peuvent tre attribues pices laisser d'autres anonymes de doute ne peuvent particularits sur le pays d'origine de leurs auteurs, viennent encore l'harmonie. ayant pratiqu grossir la liste des trouvres On peut donc conclure d'une manire certaine que les trouvres avaient dans mation leurs au travail de transforrangs des harmonistes qui ont concouru et le dchant rgulier dont les qui s'est opre entre la diaphonie 2 Simon d'Autie. dont il sera parl trouvres et d'autres dont le langage plus loin. Enfin quelques

qu'ils la Picardie

appartiennent et du Tournaisis.

1 Tierry de Soissons.

 principes

193

ont t nettement encore en vigueur aujourd'hui, fondamentaux, poss par Philippe de Vitry. des trouvres accusent une instruction La plupart des uvres solide, coles du pays o, sous le nom de dans les grandes qu'ils puisaient les sciences, les lettres Trivium et de Quadrivium , s'enseignaient et l'originac'est l'individualit et les arts. Ce qui leur est surtout personnel, ce sont les formules nouvelles leurs compositions lit qu'ils ont imprimes qu'ils y ont employes; et ingnieuse la fconde monotonie et la pauvret Voici manuscrit les noms des de Montpellier. ADAM DE LA HALE. les uvres du clbre qui contiennent trouvre artsien, de la Bibliothque un seul, celui de La Vallire, Impriale de Paris, plusieurs nous a transmis ses compositions musicales voix l. Elles comprennent et cinq motets. seize rondeaux Le manuscrit de Montpellier contient deux rondeaux et trois motets Parmi les nombreux manuscrits d'Adam travail de La Halle particulier L'un des deux diffrent dans un que nous avons signales sur cet auteur et que nous croyons utile de reproduire ici. rondeaux commence par ces paroles : Fi maris de vostre de Montpellier, il est en forme de motet La premire chante : Dame partie. avec avec des diffrences c'est particulier qu'ils y ont imprim; la varit pour masquer qu'ils ont su trouver des accords alors en usage. le cachet dont il existe des compositions dans le

trouvres

amour 2 . Dans texte

le manuscrit

bele pour chaque avenant ; la deuxime : Fi maris de vostre amours ; et la troisime : Nus n'iert ja jolis s'il n'aimer. Ce dernier sa texte n'est pas complet; mlodie sert de thme et se rpte par fragments. de Dans le manuscrit La Vallire, le morceau n'est pas en entier; aprs les six premires mesures, la mme mlodie recommence. dans et ces paroles diffrent Les trois voix y chantent les deux manuscrits. les mmes paroles;

1 En 1840, nous avons dcouvert, sur les gardes d'un manuscrit de la bibliothque de Cambrai, quatre des rondeaux d'Adam de La Hale dont la correction du texte et de la notation musicale font vivement regretter la perte du manuscrit dont ils faisaient partie.

NOTICE sur les collections musicales de la D bibliothque de Cambrai.- HISTOIRE EL'HARMONIE UMOYENGE FAC-SIMILE, XXXI. A pl. A ; 2 Le commencement de cette chanson est reproduit par Jacquemars Giele dans son RENART NOVIEL. 25

 Le manuscrit vers. On lier, sait tout l'intrt La Haie. On est donc de La Vallire

194

que la mlodie aux des deux premiers d'Adam de

ne donne

qui se rattache heureux de trouver

compositions dans le manuscrit

en son entier, une pice dont on ne On la trouvera dans la troisime fragments. L'autre rondeau commence

de Montpelconnaissait jusqu'ici que des sous le nO xxvn-27. partie,

amoupar ces paroles : Adieu commant de La Vallire n'en reproduit retes . Le manuscrit que les six premires mesures et les cinq dernires. Mais plus loin, le mme manuscrit donne la la diffrentes; pice en forme de motet trois parties avec paroles chante : Aucun se sont lo ; la deuxime : Adieu commant premire de plain-chant amouretes ; la troisime, qui est le tnor, est un fragment sur ces mots : cr Et super . Ce motet est, trs peu de variantes prs, le de Montpellier, mme que celui qui est transcrit dans le manuscrit auf288. mme Ce dernier que conserve ainsi : Fa 280. manuscrit deux autres motets d'Adam de La Haie, reproduit le manuscrit de La Ce sont ceux qui commencent Vallire. Entre Chief Adam et Haniket.

bien-sant.

Aptatur. Fo 311. De ma dame Diex coument Omnes. dans les deux manuscrits. La musique peu de diffrences prsente de Montpellier un autre motet d'Adam de On trouve dans le manuscrit de La Vallire. C'est La Haie, qui ne se rencontre pas dans le manuscrit ce dlicieux air populaire : Robin celui dont une des parties fait entendre Robin m'a , dans le Jeu de Robin et Marion , du mme troum'aime, chante : Mout me fu grief, etc., et le tnor : La partie suprieure vre. Robin m'aime diffrent <tPortare . La mlodie et le texte de la chanson de La Vallire ; mais tout quelque peu de ceux que donne le manuscrit indique la facture d'Adam pice est de La Haie. reproduite Nous dans la en avons page 87. Cette n XXVIII-28. troisime ci-dessus, le sous partie, parl vient. porroie.

195

Le manuscrit impriale franais de la Bibliothque I84 du supplment de motets deux voix dont MM. Fr. Michel et contient un certain nombre le texte dans leur Thtre ont reproduit franais au moyen Montmerqu au cycle de Marion. Ces motets ont comme appartenant ge , page3i, des trouvres videmment artsiens, parmi lesquels Adam pour auteurs de La Hale nous semble avoir une forte part. GILON FERRANT. est cit par M. Victor Leclerc 1 comme du nom de Ferrant Un trouvre en huitains de six syllabes sur deux rimes, d'une prire abcdaire auteur de Notre-Dame. en l'honneur nous rvle un trouvre de Montpellier harmoniste Le manuscrit qui de ces deux pices Gilon Ferrant . Les auteurs est appel seigneur mais on n'en a pas la ? cela est probable, le pays de naissance de Gilon Ferrant, Rien non plus n'indique preuve. aux trouvres du nord de la sinon son langage qui semble appartenir ainsi qu'on peut en juger par le texte du motet France, qu'on trouvera sous le n xxix-29. l'appendice I, n xxix et dans la troisime partie, sont-ils un mme personnage au point de vue mlola musique de Gilon Ferrant une certaine au facilit ; mais quand on l'observe dique, on y remarque on voit que l'auteur la manie avec difficult. - point de vue de l'harmonie, Tandis le nom de ce que le texte de la deuxime partie nous fait connatre Quand on examine trouvre auteur de cette pice, celui pour de que les paroles ont t composes la premire clairement indique tre mise en musique harmonique.

JEHAN DE LE FONTAINE. et Jehan de Tournaisiens, Gautier, Jacques Le Fontaine. Ce dernier tant le seul des trois qui ait compos des posies c'est lui que nous attribuons le motet trois parties du manuschantes, crit de Montpellier, o l'auteur se dclare natif de Tournai dans les vers que nous avons rapports ci-dessus, page 182. Il en rsulte videmment alors des que la ville de Tournai possdait 1 HISTOIRE LITTRAIRE FRANCE, XXIII,p. 263. DELA t. On connat trois trouvres

 musiciens renomms, habiles

196

dans l'art

Dans les harmonique. de dpenses des Rois de France, relevs de comptes on trouve dans une de l'ostel de Philippe IV dict Le Bel date de 1285, les Ordonnance dchant, noms de trois chantres on donnait le titre de clercs auxquels sont ceux de Thomas de la chapelle : ces noms de Beis, Jehan de La Fontaine et Raoul de Maante.1 Ce Jean de La Fontaine rien ne le prouve, est-il le mme mais on est personnage que le trouvre le croire. Tournaisien?

surtout

dispos L'examen indique niques.

de ce motet, sans dcler en son auteur un trs haut mrite, de l'aisance dans l'agencement des parties harmoet de l'habilet On le trouvera dans la troisime partie, sous le n xxx-3o. MONIOT (PIERRE) D'ARRAS.

dans une de ses chansons, Pierre dit lui-mme, qu'il s'appelait de la ou Piron. Il est auteur de plusieurs on reconnat pices auxquelles sont des motets ayant pour grce et de la dlicatesse. Quelques-unes refrains des fragments de chants Le manuscrit de Montpellier populaires. contient un motet deux parties dont la premire commence par ces Moniot paroles : Li dous termines motet se trouve aussi dans , et qui a pour tnor Balaam . Ce m'agre le manuscrit 184 du supplment franais de la manire mais il y est not d'une peu exacte. dans la troisime sous le n xxxi-3i, partie,

Bibliothque impriale, Nous le reproduisons le manuscrit de Montpellier. d'aprs

MONIOT DE PARIS. Moniot nommes artiste de Paris excellait refrain et les chansons les pastourelles de cet nous transmet manuscrit de Montpellier dans la troisime partie, voix, que nous donnons dans musicien chantante que son homonyme et bien rhythme. d'Arras. La

vaduriesLe deux

un motet

sous le n xxxii-32. Ce trouvre est plus habile mlodie de ce motet est facile,

1 REVUE MUSICALE M. Ftis, t. xn, p. 193. de - HISTOIRE LITTRAIRE FRANCE, XXIII, . 661. DELA t. p

197

LE PRINCE DE LA MORE. au prince de la attribue deux couplets d'une chanson Geoffroi de Ville-Hardoiun. More, et exprime l'avis qu'ils appartiennent de Champitte, croit de Guillaume M. Paulin Parislles qui revint et mourut de la Bibliothque en France. impriale Quoi qu'il en soit, un manuscrit chansons du prince de la More ; mais elles la table deux indique Buchon a publi ailleurs. Le manuscrit de plus et on ne les a pas trouves n'y existent chante ces fo 201 vo, conserve un motet dont une partie Montpellier, tens que j'oi ces oisiaus ; et une autre ceux-ci: mots : Au nouviau les Bele plesanz don quidoit movoir mes chans . Malheureusement vides. On y voit nanmoins paroles sont crites sous des portes musicales un motet trois parties; ce qui prouve que c'tait que le Prince harmoniste. More tait non-seulement pote, mais aussi musicien THOMAS HERIERS. Laborde' cite de ce trouvre une chanson commenant par ces mots : contient un motet de Montpellier de la

Bien me sui aperus . Le manuscrit trois voix dont une chante les paroles que nous venons de rapporter, tandis chante : Se valors . Nous vient d'estre amoureus que la deuxime donnons cette pice sous le nO xxxm-33. Le trouvre Thomas Hriers tait donc harmoniste. La facture de ce motet indique une certaine aisance dans l'agencement des parties. ANONYME DE CAMBRAI. a publi la fin de la troisime et sottes dition des Servantois chansons couronnes Valenciennes 5 , trois chansons que lui avait comle Dr Le Glay, aprs les avoir signales dans son Catalogue muniques des manuscrits de Cambrait, au nO 386, auquel sert de garde le parchemin sur lequel elles sont crites. M. Arthur Dinaux a insr les deux premires, avec une traduction, dans ses Trouvres cambrsiens , p. 34; il les considre comme ne formant qu'une pice, cause sans doute du refrain : t HIST. ITTRAIRE la France t. xxm, .696. L de p 2 ESSAI URLA S t. MUSIQUE, 11,p. 324. 3 Paris, 1834, gr. in-8o, p. io3. 4 Cambrai, 1831,in-80, P- 71. Hcart

igs

Ha Diez, ha ! Hareu ki m'en garira, aux deux pices. qui semble s'appliquer Nous croyons que c'est une erreur. La musique dnote deux pices diffla mlodie rentes. D'abord n'est pas la mme dans les deux. Ensuite la est une simple chanson, tandis que la seconde est un motet premire ayant trs-bien avec le pour tnor la mlodie c Omnes Ce tnor s'harmonise refrain : Ha Diez, etc. et avec la pice : Ce sont amouretes ; mais nullement avec la pice : Je n'en puis mais ; nous croyons mme que ce refrain ne s'applique et qu'on le chantait au qu' la seconde pice, commencement et la fin du morceau. se trouve d'ailleurs corrobore opinion d'elles le manuscrit de Montpellier, o chacune motets diffrents trois voix. La premire, seconde partie Notre par forme leur prsence dans une partie de deux

par ces mots Je ne puis mais , forme la commenant du motet dont la premire chante ces paroles : J'ai mis . (Ms.deMontp.,fo275.) toute ma pense, etc. , et le tnor : Puerorum L'autre, par ces mots :. Che sont amouretes qui me commenant tiennent, etc. (Ms. de Montp. fo 324 v) et finissant par ce refrain : An Diez ! an! Haro qui m'en garira. excute : Diex o partie du motet dont la partie suprieure etc. , et qui a pour tnor : Omnes , le mme qu'on porroie trover, ces de Cambrai. Nous reproduisons sur la garde du manuscrit retrouve deux motets dans la troisime et xxxv-35. sous les nos xxxiv-34 partie, A. Dinaux que ces pices ont pour auteur quelque du nord de la France, trouvre ou pour le moins un trouvre cambrsien, ce qui confirme de plus en plus les preuves que nous avons donnes pour tablir que les trouvres taient harmonistes. Nous pensons avec ANONYMESARTSIENS. de la Bibliothque du supplment impriale franais huit contient dont deux quatre parties, motets, quatre-vingt-quinze trois, et les autres deux. Les deux motets quatre parties dont le texte commence ainsi : Le manuscrit 184 est la seconde

- Fos 49 va et 5o. Je ne puis plus durer. Par un matin me levant. Le premier jour de mai. Justus germanebit. Fos 26 v et 27. Plus

199

bele que flour. Quant revient et feuille et flor. L'autrier joer m'en alai. Flos.

se trouvent Montpellier 1

parmi qui

les dix-sept aussi reproduit

quatre les suivants :

motets

parties

du

manuscrit

de

Qui loiaument Lsetabimur. Trop longuement Pro patribus. Li dous Balaam. termine

sert sa mie. m'a failli.

m'agre

l,

bele dame Puisque Flos filius ejus.

m'aime.

Bien me sui apercheu4. Hic factus est. Trop m'a amours In saeculum. Dames sunt assailli

- 7

en grant

esmoi.

Et super. Jer matin Portare. J'ai trouv ki m'amera. me chevaulchoie.

9 i Ce motet est de Moniot d'Arras ; voir plus haut, p. 196. Ce motet est de Thomas Herriers; voir plus haut, p. 197.

200

de MontpelQuatre de ces motets sont trois parties dans le manuscrit lier; ce sont les nos 2, 5, 7 et 9. En examinant le texte de ces motets, les sujets qui y sont traites, le langage qui y est parl, les lieux et les noms qu'on y cite, on reste convaincu des trouvres artsiens. que la plupart ont pour auteurs Une pice du mme manuscrit contient un passage qui dmontre combien les trouvres artsiens excellaient dans la composition des motets , en voici la premire strophe :

Arras est escole de tous biens entendre, Quant on veut d'Arras le plus caitif prendre, En autre pais se peut por boin vendre ; On voit les honors d'Arras si estendre : Je vi l'autre jor le ciel l sus fendre ; Dex voloit d'Arras les motets aprendre, Et per li doureles, vadou, vada, vadourcne. les motets artapprendre dont ils jouissaient. Nul siens, ne peut s'expliquer que par la rputation doute que la musique harmonique, qui tait une partie essentielle du motet, ne fut comprise dans les loges exprims par l'auteur. de Dans les autres il cite parmi les meilleurs compositeurs strophes singulire Robert de La Pire, Ghilebert motets, Roussiaus li Taillre, Bretiaus, Beugin Mais est-ce bien l toute la part qu'on vres du Nord. Nous ne le croyons manuscrit (de Berneville,) Philippe Verdire, et Baude (de la Kakerie). en faveur des troudoive rclamer du compositions pas. Il est d'autres L'ide de faire intervenir Dieu pour

des de Montpellier suivant nous, on peut attribuer auxquelles, avec toute noms de trouvres de l'Artois, du Cambrsis et de la Flandre, de ne pas se tromper, l'analogie qui existe entre les probabilit d'aprs de ce manuscrit. de ces artistes et des pices anonymes posies connues Il nous semble que, le motet dont la premire partie chante L'autre jour par un matinet M'en aloie esbanoiant, Et trouvai sans son bergeret Pastoure plaisant. et la seconde : Hier matinet Trouvai sans son bergeret

 201 Pastoure esgare A li vois ou praiolet1 peut tre, sans trop d'efforts, attribu chanson qui commence ainsi : Andrieu d Douai, auteur de la

L'autrier quant chevaulchoie Tout droit d'ARRAS vers DOUAI, Une pastore trovoie Ainz plus belle n'aconta s. Celui qui a fait la chanson :

Les un pin verdoyant Trovai l'autrier chantant Pastore et son pastor3. refrain : Cele disoit : O, a eo Et Robins disoit: Dorenlot.

Ayant

pour

tre regard peut avec toute vraisemblance trois parties dont la premire chante : H Marotele, allons au bos jouer, Je te ferai chapel de flor de glai. et la seconde : En la prairie Robin et sa mie Font leur druerie Desoz un glai4. ainsi que de celui trois parties,

comme l'auteur

du motet

dont la premire

chante :

Quant la froidor trait fin, Qu'oisel du bois seri vont chantant. et la seconde : L'autrier chevaulchoie De les un vergier, 1 Manuscrit de Montpellier, fo 284yo. 3 Ibid., p. 190. THTREFRANAIS du TROUVRES 2 A. DINAUX, DELAFLANDRE, moyen ge, p. 37. * Manuscrit de p. 81. Montpellier, fo 198vo, 199. 26 -

202 Truis gardant sa proie Pastorele au cuer fier t. de Berneville, ces pices, a fait des chan qui nous attribuons sons d'un genre moins licencieux, dont on ne serait pas embarrass de trouver les analogues dans le manuscrit de Montpellier. M. Paulin Paris1 cite de Jocelin de Bruges une chanson commenant ainsi : Quant j'o chanteir l'aluete Et ces menus osillons, Et je sens de violetes Odoreir tous ces buissons. et une pastourelle dont voici les premiers vers : Gillebert

L'autrier, pastoure seoit Lonc un bausson, Aignels gardoit, si avoit Flajot, pipe et baston. En haut dit et si notoit Un novel son, En sa pipe refraignoit La voix de sa chanson. qui ont le plus grand rapport, manuscrit de Montpellier : la premire, avec la pice suivante du

>

Quand florist laviolete, La rose et la flor de glai; Que chante li papegai, Lors mi poignent amoretes Que me tienent gai. Mes piea ne chantai; Or chanterai et ferai Chancon joliete Pour l'amor de m'amlete. la seconde , avec celle est transcrite plus haut 184.

qui

page

1 Manuscrit de Montpellier, fo 147 Voet 148. 2 HISTOIRE LITTRAIRE DELA FRANCE, XXIII, . 653 et 654. t. p

203 A. Dinaux

de Jacques de Cisoing, une chanson qui indique reproduit Il en cite encore six autres tait musicien.1 qui sont que ce trouvre sorties de la plume qui a crit les suivantes : videmment Fo 168. Quant vois Ii dous tens venir, La flor en la pr, la rose espanir, Adonc chant, plour et sospir.

F 169.

Li nouviau tans Et la flor qui apert en l'aunoi, Et li dos chans Des oisillons que j'oi.

Fo 190 VO Quant voi yver repairer Et la froidour, Qu'oisillon le renvoisier Tout sanz sjour. I- 173 v* I" Quant define la verdour Que meurt la feuille et la flour, Et par pre et par boscage Font cil oisiel grant tristour, Qui ni font point de sjour; Lors ne me vient en courage De servir en nul aage < Bone amour, Pour sa baudour, Ne nuit ne jour, Ne puis penser. Diex qui m'a done cors pensant Et cuer amer s. F'Ht Quant repaire la dolor 2. Que pert la foille et la flour, Et par pr et par boscage Font Ii oisiel grant baudour. Mon cuer qu'est en grant tristor Et me met en mon corage, Car j'ai mis tout mon aage En fine amor, Sanz nul retor. Et nuit et Jor M'estuet pensier; Car j'ai done Diex! j'ai doun Cuer et cors pour bien amer.

3. FLOSFILIUS EJUS.

Nous prouve

cette dernire rapportons pice en entier, parce que sa contexture harmoqu'elle a t faite pour servir de paroles une composition

1 TROUVRES DELAFLANDRE, 254 et suiv. p.

2Ces deux derniers vers sont incomplets.

204

de Montpellier en contient plusieurs autres qui offrent nique. Le manuscrit le mme caractre. est signal comme auteur de chansons en l'honneur Jacques de Cambrai avoir un trs-grand de la Sainte-Vierge, qui nous paraissent rapport avec dans l'Appendice des motets de mme genre que nous reproduisons I. la comparaison des textes et leur analogie encore Enfin, permettent avec beaucoup de vraisemblance un certain nombre de compod'attribuer du manuscrit de Montpellier Audrefroi le Btard, harmoniques Blondeau de Nesles, Baude de La Kakerie, Colart le Boutellier, Gautier Gautier de Soignies, Guillaume le Vinier, Jean Bodel, Jean d'Argies, sitions Frmiau, et Simon de Neuville, Jean Erard, Jean le Cunelier, Martin le Bguin tous trouvres du Cambrsis, de la Flandre, de l'Artois d'Authie, ultrieures que des dcouvertes qui existe encore sur les vritables Jean

un jour viendront auteurs d'un grand dissiper l'incertitude cet de compositions du manuscrit de Montpellier. C'est dans nombre qui peuvent que nous y conduire, espoir et pour faciliter les recherches ce prcieux volume'. publions plus loin la table des pices que renferme on ne connaissait que comme auteurs de posies Jusqu'ici les trouvres avoir aussi cultiv la posie latine. Quelques-uns paraissent franaises. un manuscrit Il existe au Muse britannique indiqu : <x Egerton Ms. 274]1 dont l'criture est de la fin du XIIIe sicle. Ce volume est intitul : Dicta Parisiensis des Cancellarii . Il contient (de Greve), quondam de musique. accompagnes hymnes et d'autres posies morales et satyriques Elles ne semblent pas avoir t connues des auteurs de l' Histoire littraire du <rChancelier de la France , qui ont rdig l'article parisien , dans le Philippi Est-il l'auteur de tome XVIII, P.J84. Philippe de Grve tait-il musicien? dans ce volume ? Il la musique adapte aux pices qui lui sont attribues renseid'autres serait difficile de se prononcer cet gard en l'absence gnements. Mais indpendamment des uvres dans le mme manuscrit des posies Colard le Boutellier, messire Raouls, de Grve, on trouve de Philippe les noms de avec musique portant messire Gasses Jehan de Neufville,

et du Hainaut. Il n'est pas douteux

1 Voir APPENDICEet III. II

Brlez, castelain Li castelain

205

de Couchy, dsign aussi sous le nom de Reignaut les pices de ce A l'exception de deux, toutes de Couchy. mais tout au nombre de soixante-une, manuscrit, n'y sont qu' une partie; sinon toutes, du moins un grand appartiennent, qu'elles porte croire Cela est d'abord certain des compositions nombre, harmoniques. conteritur des cinq suivantes : 1 Laqueus 1 , 2 Veni sancte l'gard , nomine, 40 In veritate comperi spiritus , 3 In Salvatoris Le n 1 est 5 Stella maris , 6 Agmina militie (de sancta Katerina). ils deux parties ; les nos 2 et 5 sont des motets trois parties; un organum de Montpellier. Les nos 3 et 4 appartiennent sont tous trois dans le manuscrit un autre triple du mme manuscrit. Le n 6 est un triple qu'on trouve cit comme doit tre exemple dans le trait ce didacticien. attribu de Walter Odington, et qui, selon nous,

tournes vers A cette poque, les ides musicales taient principalement ou plutt vers la musique simultane telle que nous l'avons l'harmonie, dfinie au chapitre vi de la premire partie. On est donc port croire qu'un certain nombre des pices latines du manuscrit anglais appartiennent des dans A notre il faut compositions avis, ranger harmoniques. la pice de Colard le Boutellier cette catgorie Benedic domine ', celle Que sunt hi , et celle du chtelain de messire Raoul3 de Coucy c Martinus abrahe sinu

ADAM DE LA BASSE. harmonistes rests anonymes, nous allons Aprs avoir parl des trouvres dire un mot d'un personnage mais qui ne semble pas avoir t trouvre, dont l'ouvrage parat le rapprocher plutt de cette classe d'artistes que des deux autres.

D'aprs l'anonyme du Ms. B, cette composition faisait partie des grands livres d'orgue ou d'organum dont nous avons parl ci-dessus, page 68. Voir SCRIPTORUM t. 1, p. 334. etc., t Voir ci-dessus, p. 176; et SCRIPTORUM etc., 1.1, p. 248. * Trois trouvres du xme sicle ont port ce nom : Raoul de Beauvais, Raoul de Ferrires

et Raoul de Soissons. Il n'est pas facile de dterminer duquel des trois il s'agit ici. * Le mme manuscrit attribue Jean de Neufville 10 la chanson Desoremais esti) qui n'est mentionne dans aucun autre recueil, 20 Gasse Brlez, la chanson de bone amor et 30au chtelain de Coucy La douche voisH.

 20 Adam

de La Basse, ainsi appel de la petite ville de ce nom, situe dans de Lille, tait chanoine l'arrondissement de la collgiale de St-Pierre de cette dernire ville. Il vcut au XIIIe sicle et mourut le 25 fvrier 1286. Ce fait a t mis en lumire par M. l'abb Carnel, dans sa notice intitule : d'Adam de la Basse. liturgiques Adam de La Basse est auteur d'une sorte de pome ayant pour titre : Ludus super anticlaudianum . Ce n'est pas, comme le titre pourrait le faire croire, un jeu dramatique; une imitation en vers c'est tout simplement hexamtres de l' Anticlaudianum d'Alain de Lille. Cette composition la et de fois mystique, et morale, est entremle philosophique d'hymnes des mlodies sont de musique. accompagnes Quelques-unes des chansons de trouvres, alors en vogue; les autres ne empruntes portent aucune indication d'origine. M. l'abb Carnel met l'opinion, de raisons fort plausibles, appuye squences, de La Basse tait musicien et qu'il a compos la musique d'une qu'Adam cet partie au moins des chants insrs dans son ouvrage. Nous partageons au docte chanoine le dchant avis, et nous n'hsitons pas attribuer deux parties, que nous avons reproduit dans notre Histoire de l'harmonie au moyen la bibliothque le manuscrit ge2 1), d'aprs reposant de Lille. JONGLEURS. de Montpellier, les compositions du manuscrit qui harmoniques avoir une origine mnestrelle, il faut ranger les quatre suivantes paraissent le moindre doute; dont le texte cet gard ne parat pas laisser subsister ce sont celles qui commencent par ces paroles : 1 Fo 277. Entre Copin II me cuidoie. Bele Isabelos. Entre Jehan et Philippet. Nus hom ne peut desiervir. Chose Tassin. 2 FAC-SIMILE, xxvi, no 2. TRADUCTION, pl. p. xxiv, no 24. et Bourgois, Parmi Chants

2 Fo 334.

1 MESSAGER DESSCIENCES HISTORIQUES. Gand, 1858.

-2073 F0 36g. On parle de batre, Paris soir et matin. Frese nouvele.

t Fa 385.

A maistre Pour

Jehan

Lardier.

la plus jolie. Alleluia.

dans ces pices semblent se rapporter des trouve noms qu'on de cette classe d'artistes Avons-nous l de la musique dont on jongleurs. les uns ont donn n'a pas encore bien dfini le vritable caractre, auxquels les autres ont attribu la ralit, auxquels une infun mrite suprieur Les jongleurs, on est dispos le croire. en effet, riorit trop grande? Les taient les mlodies ils improvisaient ou composaient dont ils musiciens; leur chant tait accompagn de la viele, ornaient les vers qu'ils chantrent; tout cela est certain. Quelquesde la harpe ou de quelque autre instrument: uns d'entre eux n'auraient-ils ou du pas t verss dans l'art harmonique, moins sans composition? en prsence y tre vritablement Cette supposition du passage suivant instruits, ne paratra que nous n'ont-ils pas tout pas pu se livrer la fait invraisemblable

cit. Voici prcdemment mundi aliquibus partibus acumine fondum

d'un trait anonyme extrayons ce passage : Sunt itaque nonnulli cantores in de facientes qui musicae naturam pervertunt, pronunciando

in tenoris voce et e triplum et hoc tam in motetis isti non sunt cantores contra, quam in discantu; sed cantores musicales, ministrales, qui non arte, sed usu canunt 1 . Ce n'est l toutefois besoin qu'une opinion conjecturale qui aurait de preuves pour acqurir la certitude d'un fait historique. En attendant, nous reproduisons ces pices dans la sous les nos XXXVIII-38, xxxix-39, XL-40 et xu-41. Du reste, qu'elles soient l'uvre de jongleurs ou de doivent tre ranges de celles parmi les plus curieuses manuscrit de Montpellier. En rsum, aprs avoir tabli dans le chapitre prcdent 1 Anonyme du Muse britannique, Addit. Mss. no 4909. troisime partie,

et contra

elles trouvres, le que contient que les trouvres

taient

208

nous venons de dmontrer dans celui-ci que, parmi harmonistes, du Manuscrit de Montpellier, les compositions d'une manire quelques-unes, avec moins de certitude, mais avec la plus grande propositive, d'autres des trouvres. C'est donc avec raison babilit, appartiennent que nous leur profit un grand nombre de pices harmoniques du revendiquons clbre recueil.

CONCLUSION. dans la prface, avanc, que notre livre est un ouvrage c'est--dire un ouvrage bas sur l'investigation de premire des main, Si on veut bien examiner ce que l'on connaissait de sources originales. aux XIIe et XIIIe sicles , et en faire la l'tat de la musique harmonique nous ont conduit avec les rsultats nos patientes auxquels comparaison Nous recherches , on sera convaincu , pensons-nous, que les faits rvls ici fois, les thses appuyes par des preuves puises dans pour la premire et les documents les plus anciens, ont pour consquence les monuments une face presqu'entirement inconnue de l'art cette de mettre dcouvert sans contredit, sur son histoire une lumire poque. Ils viennent rpandre, nouvelle, l'harmonie pour nous, propre sa part d'influence dans l'laboration de apprcier C'est l, la base de la musique moderne. qui est devenue efforts. de nos longs et laborieux la plus douce rcompense faire avons

APPENDICE

1 TEXTES DES COMPOSITIONS SEULS DE LA TROISIME PARTIE.

HARMONIQUES

rside videmment Montpellier On a l en effet trois cent quarante compodont la plupart sont uniques pour l'tude de l'histoire sitions harmoniques un grand intrt de cette branche de l'art. Mais ce recueil offre galement et des murs de la langue aux XIIe et au point de vue de la littrature, L'importance dans la partie capitale musicale. XIIIe sicles. presque Dans donn troisime genre On toutes y trouve indites. environ six cents pices latines et franaises,

du manuscrit

de

l'impossibilit la prfrence

o nous celles

partie. On y trouvera renferme. que le manuscrit

sommes de les publier toutes, nous avons dont la musique est reproduite dans la d'ailleurs des spcimens de presque chaque

POSIES LATINES. annes l'attention des liturgistes et des archologues Depuis quelques chrtiens s'est porte sur les hymnes et les squences du moyen ge. Monel et Daniel2 en Allemagne, Neale3 en Angleterre, MM. Edelestand

t HYMNI LATINI medii aevi. 1853 i855. * THSAURUS HYMNOLOGICUS. 1841.

3 MEDIEVAL YMSand H sequences. London 1851. 27

1 210 -

du Mril I., Flix Clment2 et Lon Gautier3 en France, les ont recueillis et tudis. L'accueil favorable de qu'ont reu ces publications tmoignent l'intrt qu'inspire cette littrature Le recueil qui en longtemps ddaigne. le plus grand nombre est celui du savant Mone. Les chants la comprend Vierge y occupent le tome II tout entier. rudit a tirs des que l'infatigable et d'Italie. Belgique, de France Cette collection est pourtant loin On en compte quatre cent vingt, manuscrits des dpts d'Allemagne, de d'tre

car le manuscrit de complte, seul en contient quatre-vingt-quatre, dont dix seulement sont Montpellier publis par Mone et deux par Daniel; les autres sont indits. On en trouvera dix-sept parmi les posies donnes plus loin. latines du manuscrit de Montpellier des comprennent de St-Nicolas, de St-Andr, de St-Martin et des trois proses de St-Nicolas, sous le n xvm-18. Mages. Nous donnons un triple en l'honneur ainsi qu'on de l voir Toutes, pourra par la table du manuscrit harmoMontpellier, qui est publie plus loin, font partie de compositions pices en l'honneur Il en est o toutes les niques o chaque voix chante des paroles diffrentes. des paroles et d'autres o une voix chante des voix font entendre latines, tandis que les autres chantent des paroles paroles mondaines franaises, pensonsreligieuses latines. Nous avons expliqu d'une faon satisfaisante, o les diverses nous, le genre de composition parties chantent des paroles toutes latines, ou toutes franaises; mais il n'est pas aussi facile diffrentes, faire entendre dans une de se rendre compte de cette bizarrerie consistant et des paroles franaises des paroles latines religieuses composition mondaines, quelquefois trop mondaines. se compose entiLe troisime fascicule4 du manuscrit de Montpellier et rement de motets trois voix dont une chante des paroles franaises l'autre des paroles latines. Le quatrime ne compte que des motets relisurtout que se remarlatines. C'est dans ces derniers gieux avec paroles le caracmlodies dont nous avons dtermin quent plusieurs spontanes mme partie. tre plus haut, au chapitre v de la premire Les proses ont pour origine des paroles mises sur les neumes de Y allluia, Les autres

1 POSIES 3 UVRES d'Adam de St-Victor. POPULAIRES POTIQUES latines , Paris, 1^843 Paris, 1858. et 1847. 4 Voir plus haut, p. 9. CARMINA poetis christianis excerpta. e

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sans paroles sur la dernire syllabe du mot auparavant qui se chantaient d'avoir A Notker, moine de St-Gal au ixe sicle, revient l'honneur alleluia. eu l'ide de lier les paroles ces sortes de neumes appeles Jubili, et qui Ces proses, n'taient qu'on appela que de pures mlodies. primitivement se rpandirent avec une aussi squences, l'alleluia, parce qu'elles suivaient La forme imprime grande rapidit dans toutes les contres de l'Europe. prs par Notker y subsista pendant on ne se contenta pas, comme on le paroles aux mlodies allluiatiques; on adapta une musique spciale. Ces de trois sicles, du pense bien, on composa d'ajouter des squences ixe au XIIe; mais des simplement

comme mlodies, de l leur popularit, tives, taient gnralement simples et faciles retenir; d'ailleurs au fur et mesure que les paroles et la musique qui augmenta ce qui eut lieu au XIIe sicle. Les un rhythme plus dtermin, acquirent On vit apparatre la strophe proses prirent alors un autre caractre. la quantit. De cette rguliers o la rime et l'accent avaient remplac de mille faons, une posie forme nouvelle, naquit qu'on varia bientt nouvelle et parfaitement aussi, posie large , harmonieuse dispose pour de Montpellier s'allier intimement la musique1. Les proses du manuscrit vers ce caractre; datent du' commencement du XIIe sicle, quelques-unes les autres sont du XIIIe. Quelques-unes aussi ont des mlodies offrant le caractre et populaire dont nous avons parl ci-dessus, spontan premire les musiciens partie, chapitre v. Il est curieux d'tudier de quelle manire harmonistes en trouve de toutes La traitrent une quantit les contres ces sortes considrable de l'Europe. de ces pices, vif intrt de petits pomes fort en vogue, puisqu'on dans les anciens manuscrits rpandue contenues dans les manuscrits de ont

auxquelles les mlodies primi-

reproduction serait Montpellier,

d'un

de la musique. que pour l'histoire satisfaction en les publiant toutes, devant des considrations dont nous avons dj parl. Nous avons t oblig de nous borner publier les pices de cette catgorie reprises sous les nos iv ix, xn, XIII, xiv, xvm, xxv et XXXVII. 1 Nous D'ADAM ST-VICTORParis, 1858, DE engageons le lecteur consulter POTIQUES ; 1 excellent travail sur les proses que M. Lon t. i, p. cxxv et suiv. Gautier a insr dans son dition des UVRES

aussi bien pour la littrature liturgique Nous eussions certes dsir y donner mais notre dsir cet gard a d cder

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POSIES FRANAISES. J les posies franaises contenues dans le manuscrit de Montpellier se rapportent au genre lger, consistant en strophes ou couplets, et ayant nom pastourelles, rondeaux et conduits. On en compte motets, chansons, au-del de quatre cent cinquante. Comme toutes les pices y sont anonymes, dans les recueils connus, elles viennent et qu'il en est peu qui se trouvent dans une proportion assez considrable le nombre de ces petits augmenter au point de vue de la langue et des murs. pomes souvent intressants A la suite de ses savantes recherches sur les trouvres chansonniers'. M. Paulin Paris constate l'existence de plus de six cents pices qui appartiennent la catgorie des anonymes; la liste qu'il en donne dans ses Manuscrits de la Bibliothque du roi , t. vi, p. 48-64, n'en franais de la collection du manuscrit peine de Montpellier; contient aucune trouve-t-on dans ce dernier recueil quelques-unes des trouappartenant vres connus dont nous avons parl aux chapitres v et vi de la deuxime Le manuscrit de Montpellier vient donc enrichir d'une manire partie. les assez notable cette littrature laquelle prirent part non-seulement trouvres de profession, les chevaliers, mais aussi les grands seigneurs, et les rois eux-mmes le gai savoir la d'allier qui se piquaient bravoure 2. de du manuscrit Nous avons fait voir que toutes les compositions au remontent au xive sicle et que plusieurs sont antrieures Montpellier commencement du XIIe sicle ou la fin du XIe. Nous avons montr aussi, en plusieurs endroits de cet ouvrage, que toutes les posies de ce recueil des pices ont pour la langue du Nord, et que la plupart appartiennent Pour ne et du Hainaut. de la Flandre auteurs des trouvres de l'Artois, aux chapitres pas rpter ce que nous avons dit ce sujet, nous renvoyons certaines v et vi de la deuxime partie. Les noms de lieux et de personnes, ne laissent aucun doute cet gard. expressions, sont des motets et de Monpellier La plupart des pices du manuscrit Sous de galanterie. des chansons qui ont pour sujet des lieux communs 1 HISTOIREITTRAIRE la France, t, XXIII, L de p.807. * Ibid. Passim, p. 5i2 807. Toutes

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mais quelquesun grand intrt; elles n'offrent ce rapport, pas toujours unes. comme les nos x, xvi, xix et xxxvn, rachtent par la forme ce que le fond peut laisser dsirer. de citer encore comme exemple la pice la permission Nous demandons suivante : Dos rossignols jolis, or m'entends Qui sor tos oisiaus estes li plus renoms; En qui florist toute jolivets, De fins amans ams et desirrs. A vous me plaig, ne le vos puis celer; Car je ne puis porcele durer Qui a mon cuer sans giler, Et sans fausser. Chief blondet com ors et reluisant, Trs bien pleisant; Front bien compass; Plain et biensant, Eus vair et riant ; Simples, bien assis, Amourous devis, Fait por cuer d'amant embler. Ns alonguet, Droit, trs bien fait, Ce m'est avis; Sorcis a traitis ; Menton a voutis; Boche vermelete, et dous ris. Dens drus et petits, Blans et compassement mis ; Come rose par dessus lis Est la face et son cler vis; Car a trs bien fait et par devis. Cuer amorous gais, jolis et gentis. Diex1 sa trs grant beaut, Sa grant bont, Si m'a conquis A vos, douce amie, bele me rent pris. (fo 68 vo)

voir la popularit dont jouissait cette poque le sujet des amours de Robin et de Marion, de La Hale a pris pour thme de qu'Adam sa clbre pastorale intitule : le Jeu de Robin et Marion , M. Fran-

Pour

faire

a publi cisque Michel' Le manuscrit ce thme. douzaine de pices autres neuf

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ce qui prouve Michel, n'en est pas effac le souvenir dans l'Artois. On y chante encore la douce mlodie Robin m'aime , et il y existe un dicton populaire qui une ronde ou une sorte de ballet final du Jeu de Robin et rappelle Marion . Voici ce dicton : Ch'est sans fin, Ch'est comm' 'dans' Robin. l On y lit ensuite des pices d'un genre plus srieux. Sous le n iv, on en verra une contre l'orgueil, l'envie, l'hypocrisie La suivante et l'ambition. la mme classe : appartient Nesais queje die, Tant voi vilainie, Et orgueil et flonie Monter en haut pris. Toute courtoisie S'en est si fouie, Qu'en tout ce sicle n'a mie De bons dis. Car ypocrisie, Et avarice sa mie Les ont si seurpris; Ceux qui plus ont pris Joie et compaignie, Tienent folie, Mes en derrire font pis. rfo 235)

et vingt-sept roulant sur pastorales de Montpellier contient sur le mme sujet une que celles qui sont rapportes par M. Francisque combien il tait en vogue. Il l'a t tellement que

motets

de la jalousie En voici une o trois dames se plaignent en termes que ceux-ci ont d trouver un peu vifs : Si com aloi jouer l'autrier, Trois dames trovai ; L'une s'esmut de cuer gai A chanter: (foiQgyO)

de leurs

maris

2 - Deduisant com fins amourous, (1 (fo200) M'en aloie tout pensant, Trois dames trovai pallant Et disant que trop sunt ennuieus; historique du dpartement du Nord, t. vin, p. 424.

1 THATRE DUMOYENGE,p. 3i. A FRANAIS - T AILLIAR,BULLETIN la Commission de

 215 Diex! je ni os aler mon ami; Coment aurai merci! Puis a dit tout sans dlai : Fines amouretes ai troves Bien seront gaites. Puis a dit de cuer joious : Pleust Dieu que chascune de nous Tenist la peiau de son mari jalous, Et mes dous amis fust avec moi! Tous li cuers me rit de joie, Quant le voi ; Du tout lui m'octroi. Ainsi souvent que nous et s'allient l'avons

Lor mari est gaitant. L'une dit en sospirant : Duel ai trop grant, Quant si au desos Nos vont nos maris menant. Or voisent bien espiant; Nous les ferons cous, A leurs cous nous irons jouant. Diex les face mourir toz no vivant! S'emproi genous! Pleust Diu que chacune de nous Tenist la piau de son mari jalous ! et le profane de Montpellier. sous se touchent Les nos IV, nous

parfois VII, IX, XXXVII, sont des pices de ce genre. Au double salut la Vierge trouvera qu'on allons ajouter les suivants :

dj dit, le sacr dans le manuscrit

le n xxvi,

La bele estoile de mer (fo 24 yO) Qui amer Doit l'en 1 sans fausser, Vuel servir et henorer, De cuer souspirer i. Vierge pucele en qui je croi, Reine del mont, aidis-moi ; Pris vostre fil, le Roi, Qu'il me deigne 3 conforter Et geter de paine. Nus ne doit joie mener Se bien ne voz aime. Cette pice forme la deuxime partie du troisime du manusquadruple de triple au fo 397. Nous les paroles suivantes :

crit de Montpellier. Elle y est rpte en forme donnons les variantes en note. La premire voix du quatrime chante quadruple Plus bele que flor Est, ce m'est avis, Cele qui m'ator. Tant com soie vis, 1 Doit-on. ! Rclamer. 3 Veuille. (fo 26 VO)

N'aura de m'amor, Joie ne dlis, Autre mes la flor Qu'est de Paradis. Mre est au Signor Que si voz amis Et nos a retor, Veut avoir tt dis. Nous laquelle demandons on ne saurait la

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de citer encore la pice permission refuser de la grce et de l'lgance ; 206 VO

suivante,

Virge pucele henore, Virge munde et pure, Par voz est reconforte Humaine nature ; Par voz est enlumine Toute crature ; Virge pucele Marie, Flor de lis, rose florie, En mai flour de glai, Flor espanie, Pucele en qui j'ai Esprance et bone foi, Otrois-moi vostre aie, Mre, au puissant roi. les pices que nous publions mritant une attention particulire avons dit plus haut qu'elles semblent Parmi

comme plus loin, nous signalerons les nos XXXIX, XL et XLI. Nous des jongleurs; notre appartenir

se fonde principalement sur le contenu mme de ces pices o il opinion est question de jeux et d'battements, dans le rle qui rentrent parfaitement Il n'est pas probable des jongleurs. se soient jamais que les trouvres des bouffonneries de cette nature, ni qu'ils les aient dcrites employs en citant les noms de ces sortes de bateleurs. Ces pices appartiennent videmment clbres. ces lignes prliminaires, nous croyons devoir faire remarcomme celles quer que les posies que nous avons donnes prcdemment, sont dans exactement telles qu'elles qui viennent ci-aprs sont reproduites le manuscrit, L o on sans aucun dans leur orthographe. changement terminant En des jongleurs, et on a l les noms de quelques-uns des plus

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entre les textes qui accompagnent la diffrence rencontrerait quelque qu'il faut donner la prfmusique et les textes seuls, c'est ces derniers avons rviss avec une attention que nous rence ; ce sont ceux-l rudits de la aux laissant qui s'occupent spcialement particulire, les petits problmes le soin de rsoudre littrature de cette poque, que peuvent offrir certains passages du manuscrit.

1 Allluia. (foiGvo) II Posui adjutorium super potentem, et exaltavi electum. III Deus in adjutorium Intende laborantium. Ad doloris remedium Festina in auxilium. Ut chorus noster psallere Possit et laudes dicere, Tibi, christe, rex glorie; Gloria tibi, Domine! IV i L'estat du mondeet la vie (fo 81 VO:, 2 - Beata viscera Va empirant chascun jour; Marias virginis , Tam salutifera Car, plein d'orgueil et d'envie, Sunt cil qui semblent meillor. Tantique nominis, Par dhors ont religious atour ; Qu portaverunt proprium Et par dedans sunt plein d'ypocrisie, terni patris filium. De fausset, de dolour. Penant se vont d'avoir non de mestrie Qu sumendo carnis exilium Pour tost monter en henor. Mundi nephas abstersit impium; Ja ne lairai que ne die, Li Jacobin et li frre Menor Nobis prando praemium Sunt tout itel li pluisor. Iter ad gaudium. 3 BEATA VISCERA. (fo 82) (fo I) In te, Christe, credentium Miserearis omnium, Qui es Deus in scula Saeculorum in gloria. Amen, Amen, Amen, Amen, amen, amen, amen, amen, alleluia ! alleluia ! alleluia ! alleluia ! (fo 17vo)

2$

218 v

i Conditio natur defuit In filio quem virgo genuit. Contagio sola nam caruit Quam vicio nemo defloruit. Et ideo partu non doluit, Hc actio patrem non habuit. Hc proprio donc promeruit, Ludibriique non succubuit. Hc ratio mundi desipuit, Hc quaestio scrutari renuit. Solicio filio Dei sic placuit; Devotio dubio Finem proposuit. Redemptio sanctis Plus Ad profuit, Commissio Quam Ev nocuit.

(fo 87 VO)

2 O natio nephandi genens ! Cur gratiae donis abuteris, Multiplici reatu laberis? Dum litteram legis amplecteris, Et litterae medelam deseris. Gens perfida csecata deperis ; Sed Moysen consideraveris, Nec faciem videre poteris. Si mistice non intelexeris, In facie commuta falleris. Considera Misera, Quare damnaberis, Quod litteram Properam Interpretaveris. Convertere Propere ; Nam si converteris, Per gratiam Veniam Culp mereberis.

(fo 88)

3VI i Res nova mirabilis, Virgo semper amabilis, Virgo venerabilis, Omnibus comes utilis. Virgo decus virginum, Coeleste lumen luminum, Ave salus gentium, Firmaque spes fidelium. Virgo cli regia, Refecta plena gratia Deitatis pluvia. Virgo super omnia, Jam dele nostra vicia; Et prcepta venia Perducat nos ad gaudia. (fo 96 vO) 2 Virgo decus castitatis, Virgo regia ; Virgo mater pietatis, Viri nescia. Virgo templum trinitatis Coeli regia. Virgo pura pravitatis Dele vicia. Nos emundans a peccatis Per suffragia. Per te nobis pene datis Detur venia. Ne damnemur pro peccatis In miseria. Sed fruamur cum beatis Ceh gloria. 3 ALLELUIA. (fo97)

219 VII

I Mout me fu gries li dpartir (fo 66 yO) De mamiette la bele au cors gent. Quant sa grant biaute remir, Por li sovent et nuit et jor sospir. Si tres doz ris me fet frmir; Et si ceil vair riant languir, Et sa bele boche ensement. Ele est docete, simplete etpleisant, Sa vermellete bochete riant, Son chief blont luisant, Trs bien avenant; Sourcis voutis Et traitis ; Dens drus, petis, Bien assis. Languir me fais son dous ris, Sa bouche et son cler vis, En grant dolor m'a la bele mis. Blanchete com flor de lis, De celi qui est si pris Por vostre amor, Qui n'a repoz ne nuit ne jor; Aiez merci, Que je voz empri; Faites de moi vostre loial ami. Por vos morrai, Se n'avez pitie de moi. Ostes-moi De la prison Dont garison A voir ne porrai ; Se de vos aucun secors n'ai. Je vos servirai Tot lesjors que je vivrai, Et ja nul jor Ne m'en dpartirai. Dame de valor, Vermelle com rose en mai, Toz jors serai Vostre doz amis vrai ; Et se de voz me covient partir, Par voz me covendra languir. Quant je vos lerai,

2 In omni fratre tuo (fo C7) Non habeas fiduciam, Quoniam Livor est in pluribus, Dolum acuentibus ; Ut novaculum Servient ad osculum ; Et sub verbis dulcibus Tuis ponent gressibus Offendiculum. Linguae solvent jaculum Odii sermonibus. Nullo modo credas te talibus, Quia mors est in linguae manibus. Vestiti sunt enim duplicibus Pace foris et intus fraudibus. In occultis adstant divitibus Ut noceant nugis fallacibus. A fructibus, Et non a vestibus Caym tribus Not sint hominibus. A quibus, ut caveas, Tibi Joseph habeas, Ne doleas in speculum Jud fallax osculum. Remum, Romulum Per quos patet omnibus Lucidius Nullum esse gravius Periculum, Quam in falsis fratribus Per saeculum.

 220 Quant me partirai De voz, amie, Mon cuer sanz fauser, Dire porrai Tout mon cuer voz remaint O moi ne l'emport mie.

3 IN SPECULUM.

VIII I O Maria, virgo davidica, 2 O Maria maris Stella, (fo 88 vo) Plena gratiae ; Virginum flos, vit spes unica ; Via veniae, Mater simul et puella, Lux grati, Vas munditiae. Mater clementiae, Templum nostri redemptoris Sola jubes in arce coelica. Sol justitiae. Obediunt tibi militiae; Porta coeli, spes reorum Sola sedes in throno gloriae Thronus gloriae. Gratia plena, Sublevatrix miserorum, Vena veni. Fulgens deica. Stell stupent de tua facie; Audi servos Te rogantes, Sol, luna, de tua potentia. Mater gratiae, Qu luminaria Ut peccata In meridie Tua facie Sint ablata Per te hodie, Vincis omnia. Prece pia mitiga filium ; Qui te puro Miro modo cujus es filia; Laudant corde Ne judicemur in contrarium, In veritate. Sed det terna vitae praemia. 3 VERITATEM. (fog9)

IX i Povre secors ai encore recovr (fo 71vo) A ma dame qui je avoie servi A sa volent. N'autre reison trove N'a de moi grever, Fors que veut estre amie A tel qui li puist doner. Las ! si m'a refuse, Mes sen li est point de piti. Tot mon dsir eusse achiev. 2 Gaude chorus omnium fidelium Rosa flagrans lilium convallium Fert et offert filium ; Appesentat proprium Tantum offertorium. Virgo mater hodie, Novum regem gloriae, Deportans in graemium, Quem Symeon manibus In ulmis felicibus (fo 72)

En sospirant li dis Que je morroie por li amer. EIe respondi Que ne leroit le riche aler Por plus vaillant, ne por plus sen. Lors comenfai penser, Mes ne li dis pas por li arer. Dame se j'estoie li maus d'amer, Je vos ocirroie voir. Car dame qui riens veut valoir, Dire devroit, et Diex A jor de mon ae Ja mauvais m'amour n'aura ja jubet.

221

Accipiens, Benedixit inquiens : Nunc dimittis, domine, servum tuum, In pace nunc et in perpetuum.

3 ANGELUS. X I S'amourseust point de poer, (fo 270) Je m'en deusse bien apercevoir, Qui l'ai servie tout mon vivant De cuer loiaument. Mes je croi k'aidierne poet a nului, ne valoir; Pour moi le puis-je bien provu et savoir Vraiment. En son service m'a fait lonc tans doloir Et vivre en si grief tourment, Que je ne sai mie comant Nus amant Puist vivre en gregneur ; Et si l'ai souffert boinement, Car par bien soufrir Cuidaijoir. Pour ce ai endur si longuement ; Mes or voi bien que ne mi vaut noient. Qu'en puis-je donc se d'amer me repent, Quant amours de mon service Tel guerredon me rent, Que plus ai am et desire, Plus l'ai compare chierement. Si m'acort bien ce k'en dit bounement Que li hons qui mauvais seigneur sert, Mauvais loier atent. Ne set qui fait qu' amer en prent, Car nus ne porroit penser, Si veut amer sans guiler, 2 Au renouveler du joli tans (fo 270) M'estuet commencier chancon; Car bone amours, de cui servir je suis [desirrans, M en a doune ochoison. Par uns jeus dous et nans, M'a seurpris si que ne puis penser s'a cele [non, A cui j'ai fait de moi don. Tant est avenans, Seur toutes autres bele et plaisans, Et de si bon renon. Car sanz traison L'aim et amerai tant com je ire vivant; En atendant le douz guerredon, K'amours rent finz amans Qui son voloir sunt obissans Sans mesprison.

L'ennui qui li apent. Ne je ne dout mie Que ja ait amie Cil qui en bien amer entent ; Que plus est vrais amis, Tant li fera on pis, Ja pour prier merci N'avra algement. Assez puet dolouser, Plaindre et plourer et souspirer; II n'iert j autrement. Car de s'amour douner A houme qu'il aint N'a fame nul talent; Mes celui qui point ne la desert, L'otroie la fois tout entirement.

222

3 ECCE. , XI i Aucun ont trov chant par usage ; (fo 273) 2 Lonc tans me suis tenu de chanter (fo273) Mes or ai raison de joie mener. Mes moi en doune ochoison. Car boune amour me fait dsirer, Amours quiresbaudist mon courage, La miex ensegnie k'on puist en tout Ie mont Si que m'estuet faire chanon. Car amer me fait dame bIe et sage [trouver. A Ii ne doit on nule autre comparer. Et de bon renon. Et quant j'aim dame si proisie, Et je qui li ai fait houmage, Pour lui servir tout mon aage, Que grand dduit ai du penser, Je puis bien prouver De loial cuer sans penser trahison, Que mout a savoureuse vie, Chanterai, car de li tientunsi douz hritage Quoique nus die Que joie n'ai se de ce non. En bien amer. C'est la pense que mon douz mal m'a [souage Et fait esprer garison. Ne ppr quant seur moi peut clamer hausage Amours et moi tout mon vivant Tenir en sa prison. Ne ja pour ce ne penserai, Vers li mesprison, Tant set soutilment assaillir, K'encontre li dfendre ne s'en puet on. Force de corps, ne plent de lignage, Ne vaut un bouton. Et si li plaist de raenon, Rendre, son gr sui prieg ;

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Et l'en fais gage mon cuer, Que je met du tout en abandon. Si proi merci car autre avantage N'ai-je ne pour moi nule autre raison. 3 ANNUN (sicj.

XII. i Amor vincens omnia Potentia, Vincit yma fortissima, Et vincit demonia, Virgo pia, Ut patet in curia Sanctissima; Dum repellit tristia Per gaudia Fit hoc per contraria Misteria. Quia mater filia, Ferens spiritalia. Ergo, Sancta Maria, Nobis dona praemia, Per tua suffragia , Et pro nobis Christum ora Gloriosa. (fo 319vo) 2 Mariae prconio devotio Omnium fidelium, In Christo sperantium Serviat cum gaudio. Cujus in obsequio Supernorum civium Ltatur collegio. o quamfelix regio, In qua vox laetantium Fervens desiderio Laudat sine tdio Filium, Qui est humilium Dulcis amor. (fo 319yO)

3 APTATUR.

XIII i Salve virgo nobilis, (fo 320 yO) 2 Verbum caro factum est (f0321) Et habitabit in nobis ; Maria, Virgo venerabilis Cujus gloriam vidimus Quasi unigeniti Et pia, A patre plenum gratiae et veritatis, Qu genuisti regem omnium; Salve virgo, sola spes fidelium ; Ergo nostra concio Salve virgo regia, Supremo laudes demus domino. Salve virgo virginum, Salus hominum, Lux luminum; O spes unica, filium filia Mitiga Virgo plena gratia. 3 VERBUM.

XIV I Veni virgo beatissima ; Veni mater honestissima; Esto nobis semper proxima, Dei genetrix pia Maria; Nos clarifica, Nos purifica, Ora filium tuum Pro nobis, Domina, Ut cuncta fidelium Terat peccamina. Conferens superna gaudia Per te, coeli regina. (fo92 VO) 2 Veni sancte spiritus, Veni lux gratiae; Veni, reple coelitus Tuae famili, Pectora radicitus Pater potentiae; Et extirpa penitus Labem nequitiae. Danobis divinitus, Pater, sic vivere; Ut te Deum colere, Et te patrem diligere Possimus semper sincere Et superna gaudia possidere. 3 NEUMA. (fo 93)

XV I L'autrier m'esbatoie, (foI I i vo) Et tous seus pensoie Amon gr, S'en ai mieuz trov Fesant mout grant joie. Encontrai Robin les un pre O Marot avoit chante : J'ai une amourte mon gr Qui me tient jolive. Regrete son bergerot Qui moult li agre Et cointe et mignot; Ainsi Robin sovent regretot. Grant folie est, je t'en tieng pour sot. A ce mot, Quant ta mie as dguerpie Marot. Quant oie ot, La cheurie si chantoit : J'irai toute la vale avec Marot. 2 Demenant grant joie, (fo 112) L'autrier m'en aloie Ls un pr, Au dous tans d'est. N'encore n'avoie Nul home encontre. Si ert il ajorn; Et je chevaulchoie Palefroi sejorn. S'ai trov Un bergerot Cointe et mignot. S'a chant : H! Emmelot, Je t'ai tant ame, Qom m'en tient pour sot. Bergerie mout bfelemenot; Mes sa mie souvent regretot , Tant qu'il ot Encontr la cheurie Marot. Par la pree encontre le renotoit Girai toute la vale avec Marot, MANERE.

 225

XVI (fo 309 vo) I Diex qui porroit, Quant il vodroit, Sanz mal penser, A sa mie jouer Et dporter; Et souvent parler, Pour raconter Entreusles maus qu'ils ont pour bien amer. Bien porroit, Et devroit Grant joie mener ; Mes mesdisans desseurer M'en font, qui me feront oublier. Diex! les puist touz agraventerer; Maint duel amer Endurer et souspirer M'ont fait pour leur gengler. Ne nus ne m'en puet reconforter, Fors la sadete, Blanchete, A vis cler. 2 En grand dolour, (fa 3og va) En grant paour, En grant tristour, Et nuit et jour, Sui pour l'amour A la mellour, Et pour la flour, Ce m'est avis. De toutes celes du pas Dont je parti, Quant la guerpi Matet esbahi. Ahy! Mesdisans m'ont trahi, Qui m'ont fait maint grant ennui. Par eus de li eslongies sui; Mes de vrais cuer li pri par amours Que de mes dolours Me face par tans secours; Bien sache que tous jours Son ami serai, Tant com je vivrai. (fo 309)

3 APTATUR.

XVII i Ave virgo regia, Mater dementias ; Virgo plena gratia, Reginaglorias ; Genetrix egregia Prolis eximiae, Que sedes in gloria Coelestis patriae Regis coeli regiae. Mater et filia, Castrum pudicitiae; Stellaque previa, In throno justitiae, Resides obvia Agnimamiliti (foSgvo) 2 Ave gloriosa, Mater salvatoris; Ave speciosa, Virgo flos pudoris ; Ave lux jocosa, Thalamus splendoris ; Ave praeciosa, Salus peccatoris. Avevit via Casta, munda, pura; Dulcis, mitis, pia, Felix creatura; Parens modo miro Nova genitura, 29 (f go)

-226 Coelestis omnia. Occurrunt letitiae Tibique propria Cantica symphonia Tam multipharia. Tu tant potentiae, Tant victoriae, Formae tam egregiae, Mater ecclesiae. Lux munditiae, Genetrixque pia, Obediunt tibi coelestia. Coeli luminaria Stupefiunt de tua specie; Sol et luna cunctaque Polorum sidera, Virgo regens supera, Te laudant angeli super ethera. Ave cleri tutum presidium ; Pauperisque verum subsidium. Tu es lima malitiae; Tu genetrix gratiae; Peccatoris mite refugium ; Egrotantium Solabile solatium; Nobis assis post obitum ; Post ipsius saeculi Vitaevilis transitum ; Per gratiam, non per meritum, Nos ducas ad patrem et filium.

Virum sine viro Contra carnis jura. Virgo virginum, Expers criminum, Decus luminum, Coeli Domina; Salus gentium, Spes fidelium, Lumen cordium Nos illumina. Nosque filio Tuo tam pio, Tam propicio Reconcilia; Et ad gaudia Nos perhennia Duc precepia, Virgo Maria.

3 DOMINO.

(fo go)

XVIII i Psallat chorus in novocarmine, Orgamco cum modulamine, Magne pater, in tuo nomine; Custodi nos sub tuo tegmine, Domine Nicholae, tuo praecamine, Angelica cum multitudine Nos colloca sanctorum agmine, Quod nobis aptatur. (fogSvo) 2 Eximie pater et egregie, Rector pie, doctor egregie, Roga Jesum, filium Mariae, Pro famulis hujus ecclesiae, Hac die, Nicholae, nos doce hodie Rectam viam coelestis patriae, Ut fruamur terna requie Qu nobis aptatur. ;f 99 (fo 99)

3 APTATUR.

XIX i S'on me regarde, S'on me regarde, Dites-le moi. Trop sui gaillarde, Bien l'aperchoi. Nepuis laissier Que mon regard Ne s'esparde; Car ces mesgarde Dont mout me tarde Qu'il m'ait o soi, Qu'il a, eri foi De m'amour, plain otroi. Mais tel ci voi Quiest, je croi, Feu d'enfer, Larde jalous de moi. Mais pour li d'amer Ne recroi, Gar, par mafoi. Pour nient m'esgarde, Bien pert sa garde, J'arai rechoi. (fo 375) 2 Prens-i garde, S'on me regarde, Trop sui gaillarde, Dites-le moi, Pour Dieu vous proi. Car ces mesgarde Dont mout me tarde Qu'il m'ait o soi, Bien l'aperchoi. Et tel chi voi Quiest, je croi, Feu d'enfer, Larde jalous de moi. Mais pour li d'amer Ne recroi. Pour nient m'esgarde, Bien pert sa garde, J'arai rechoi, Et de mon ami le dosnoi. Faire le doi, Ne serai plus couarde.

3 H MIENFANT. XX

(fo 375)

TEXTE ORIGINAL. Sumer is icumen in, Lhude sing, Cuccu! Groweth sed, and bloweth med And springth the wde nu Sing, Cuccu! Awe bleteth after lomb Lhouth after calve cu ; Bulluc sterteth, bucke verteth Murie sing Cuccu, Cuccu, Cuccu. Wel singes thu Cuccu Ne swik thu nover cu.

TRADUCTION ANGLAISE. Summer is come in, Loud sing, Cuckoo! Groweth seed, and bloweth mead And spring'th the wood now Sing, Cuckoo! Ewe bleateth ofter lamb , Loweth after coif (the) cow. Bullock starteth, buk verteth Merry sing, Cuckoo; Cuckoo, Cuckoo! Well sing'st thou Cuckoo Nor cease thou never now

i WILLIAM F. S.A CHAPPELL, . - PorULAR OF OLDEN etc.Londres, gr.in-8, .24. MUSICTHE 2vol. TIME p

228

XXI I et 2 Alle psallite cum luia. Alle concrepando, Psallite cum luia. Alle corde voto (fo 392) Deototo Psallite cum luia. Alleluia. (fo 392)

3 ALLELUIA. XXII i et 2 Huic ut placuit, tres magi Mistica virtute triplici Portabant munera, (fo 392V0) 3XXIII 1et 2 Balam, inquit vaticinans, Jam de Jacob nova micans, Orbi lumen inchoans, (fo393 vo) 3 BALAAM. XXIV i Or ne sai-je que devenir, De mes amours ne puis joir. Et si les sert bonement De cuer et de cors entirement, Nonques n'en sui recrans, Mes toudis obissans. A ma dame d'ounour Pour qui chant Et chanterai tous les jours Que je vivrai, Ne ja ne m'en partirai. S'en dirai : Ai! ai! ai! Au cuer sent les maus que j'ai! Bien sai qu'en morrai. Hai ! Se bien prochain secours n'ai; Et se ma dame ottroier Ne me veut por deproier Secours, merci attendrai. (fo 294)

Ipsum mirifice regem dicentia, Deum et hominem mira potentia. (fo 392 yO)

Rutilans Exibit stella. (fo 393)

2 Puisque d'amer sui desirans, Et amours de dame attendans, Je doi bien estre obissans, Sages, courtois et bien celans. Se d'amours voel joir Com fins amans; Quar amours ne veut mie, Tant ait ele segnourie, Par tout le mont espanie, Soi metre aval le veut. Tiex li pramet sa foi; Qui puis li meut, Nus ne si doit Metre, s'il ne la sert ; C'est savoureuse vie Et garenne garnie ; Tiex i chace qui riens ni prent.

(fo 294)

(fo294)

, 229 -

XXV I et 2 Salve virgo virginum, Salve sancte parens, Salve lumen luminum, Salve labe carens ; (f 346) Nostrorum sis criminum, Nebulas exarens. Amen. (fo 346)

3 OMNES. XXVI

i H! mre Diu, regardezm'enpitie;(fig6v) Qui voz servanz gards d'anemistie. Theophilus par toi de son pechiefut quite, Tant m'a tenu l'anemi souz son pic. Et par barat sovent engigni M'amistie m'a lie. En li me truis sovent trbuchi, Por ce sui corrucie. Hlas ! Coment porrai mes estre lie, Quant assgi me sent tant en pechie. Se deslie mon cuer mehaigni N'est par vostre grace asrali.

2 La virge Marie, (fo 197) Loial est amie, Qui a li s'alie, Si com je croi, Troblezn'en doit estre, ne en esmai. An Diez! an doux Diex ! que fera ! Trop l'ai messervie, grant dueil en ai. A li racorder coment me porrai ? A genouz vers li me retornerai ; Merci crierai, Qu'le ait piti de moi. Son serf devendrai, Tantost sanz dlai, Au mi ex que porrai. Ave Maria docement li dirai, Mon cuer li donrai, Jamais ne li refaudrai. 3 APTATUR. (fo 197) XXVII

(fo3oovo) I Dame bele et avenant et de biau port. Arriv sui mal port. Je muir grant tort, Se je n'ai de vous confort, Sans nul resort, Sui mis la mort.

3 -

2 Fi mari de vostre amour, Car j'ai ami, Tel qu'il afiert mi ; Qui me sert et nuit et jour, Sanz sjour, De cuer mignot et joli. Vilains vous demorirs, Et je m'en vois li. (fo 300)

(fo 3 00yO)

XXVIII I Mout me fu grief li dpartir (fo 292) De m'amite la jolie au cler vis; 2 Robin m'aime, Robin m'a. (fo 292)

Qui est blanche et vermellete, Come rose par dessus lis, Ce m'est avis. Son trs douz ris, Me fait fremir ; Et si oell vair riant languir. Ha Diex! commarla lessai ! Blanchete come flour de lis , Quant vous verrai ! Dame de valour, VermelIe come rose en mai, Pour vous sui en grant dolour.

230

Robin m'a demande, Si m'aura. Robin m'achata corroie, Et aumonniere de soie, Pourquoi donc ne l'ameroie, A leur i va.

Robin m'aime, Robin m'a. Robin m'a demande, Si m'aura. 3 PORTARE. (fo 292)

XXIX i De joli cuer doit venir (fo 158) 2 Je me quidai bien tenir (fo 159) De faire un treble plesant, De chanter dorenavant. Por ce voel je maintenir Mes amor qui son plesir De signeur Gilon Ferrant Fet de moi sanz contremant, Ce treble pour esjoir. Ne mi lait avoir loisir Mes chanter cuer joiant De penser riens vivant, Ne peut cil qui n'a amie. Fors qu' ma trs douce amie. Pour ce ne puis, ne ne doi envoisie, Pour c'est bien drois que je chante et si die, Fre chanson, se je n'ai cuer joli, Et je, sen li, ne puis trouver merci. Se la bele ne me tient ami; Si chant au mainz por ce que ja failli, Et se c'est pour maitire de chant, Qui mes cuers aime et la dsire tant ; Mes ne por quant Que maintenant Le covient de moi partir. Trop j'ai mis mon guenchir. Je comenai en cressant moi trar. Nonques mes si vrai amant Ne vi faillir. Si ne fais fors crestre encore. A amors que si m'aqucure Diex! Nonques mes n'aimai-je tant Com je faz ore. Diex! Nonques mes n'amai-je tant Com je fais ore. 3 ET GAUDEBIT. (fo 158Vo)

XXX 2 Onques ne sot amer gas Celui qui si haut et bas A servir ne faignent pas, Quant sa contenance, Son sens, sa puissance, Vois remirant par compas. (fo 180)

(f 179v) I Quant se dpart la verdure des chans, Et d'yver neist par nature frois tans, Cest treble fis accorder ij chans, Que primes fis; malgr les mesdisans, Qui ont mouti Que je les aportai de mon pas,

- 23 I Ce est drois de Tornoi. Diex! il ont menti, bien le sai, Pour ce qu'il ont ausage que chant Sache trover concordant. Si s'en vont il ce quit esmerveillant, Petit en sai ne por quant Ains m'escondis sans faintise Qu' tort ne soit blasmes, Ne encops De controver vantise.

Soutif decevance. Sans autre acointance, M'a mis en ses las, Dont issir ne quit-je pas. Que je, sanz doutance, I truis tant joie et solaz, Quonques rentrans plus n'eut pas, Nenquore ne m'en repent je pas.

3 DOCEBIT.

(fo 179 Vo) t

XXXI I Lone tans ai mon cuer assis En bien amer. Nonques vers amours ne fis Riens blaumer. Ains me sui mout entremis De lui loer. Or ne puis mes endurer Si m'a conquis. (fo 252VO)

De sa joie m'a si pris Ni puis durer. Par mi sunt si pleur et si ris Tout truis amer. Quant le quit meillor trover, Lors me fet pis. Diex! quant je me doi la nuit reposer, Resveillent moi li doz mal d'amer. 2 IN SPECULUM. (fo 252 vo)

XXXII i Li dos termines m'agre (fo 249 v) Qu'a nul jour ne sui mes appareillie. Du mois d'avril en pascour. Loiautej'ai trove, Si l'emport plus grant honour. Qu'adonc m'octroia s'amor. Le plus bele qui soit ne, Cuers vai faire sjour Et qui plus a de valour, En la trs douce contre S'en sui en plus grant bodour, O cle maint qui j'aour. 2 BALAAM. (fo 249 VO)

XXXIII 200 VO) Se valors vient d'estre amourous (fo I et gay, A toz jours, se diu plaist, la maintenrrai ; Se je sai. C'est bien drois qu'envoisiessoie, Quant cele s'amor m'otroie, Que primes amai, Ne ja ne m'en partirai. (f 201) 2 Bien me sui aperceu que de vivre en joie M'est grans biens venus. Mes je me sui trop teus; Ce poise moi d'aler o ma dame voie, Car je doi joir Se par li ne esjoir. Diex! tant m'est tart que je la voie;

Por mal, ne por dolour, Mes de cuer vrai, A mes premiers amours Me rendrai.

232

Tant en ai grant fain. Trop me poise quant ne la voi Cle qui j'aim.

3 . XXXIV (fo 275Vo) (fo 275 yO) J'ai mis toute ma pense lone tans 2 Je n'en puis mais, se je ne chant souvent; I Car en mon cuer n'a se tristece non. En amour loiaument servir. Encore vuel je bien obir, Amours m'a fait nuit et jour si griement, A son comant, Que n espoir, confort ne garison. En sa prison m'a tenu longuement Ne pour quant Cele que j'aim ; et point ne se rpent Je n'en puis joir. De moi grver tout ads sans raison. Tant me fait de mal souffrir, Cele que j'aim, Dex! ele ne puet trouver autre ochoison, Fors que trop l'aim; ci ai mal guerridon Que je ne sai que puisse devenir. Trembler et frmir Qu'ele mi rent; or sai-je vraiment Me fait et la coulour plir. Que ja n'aurai, puisque j'aim loiaument, De s'amour don. Souvent plour et souspir; Et si ne puis de li amer repentir. Las tant la dsir que bien croi Qu'en la fin pour S'amour Me convendra morir, S'aucun confort n'ai de li. Car trop cruellement M'a fait lone tans languir, H! dame au clervis, secoures moi, Vo loial ami, S'il vous vient plesir ; Car du mal que je sent et ai senti, Nus fors vous ne m'en puet garir. Si vous pri merci, Car un seul biau semblant, Se de vous le veoie venir, M'aroit confort Et espoir doun De joie reeouvrer Ou je criem faillir. Car se pitis ou amours N'en veut pour moi ouvrer, Je ni puis avenir. 3 PUERORUM. (fo 275 vo)

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XXXV (fo 325) Diex! o porrai jearouver merci, (fo 324v) 2 Che sunt amouretes qui me tienent si. i Que ne pens riens vivant, Quant n'os dire mon penser celi, Fors qu' la bele au cler vis. Qui par sa bonte, A mon cuer ravi, Aymi! Sa blanche gorgete plaisant, Et emprisonne. Son menton votis,' Hdlas! si marla vi, Sa saffre bouche riant, Quant je n'ai pense fors kali. Qui tous jours dit par samblant, Quant je remir sa bouchete Et la coulour de son cler vis ; Baisies, baisies moi, amis, tousdis. Son ns bien fait, devis, Et sa polie gorgete, Et si vair oel frmiant, Qui plus est blanchete, Larron dembler cuer d'amant ; Que n'est flor de lis; Et si brun sourcill plaisant, Lors suis d'amer si pris Son plain front, son chief luisant ; Et si sourpris, M'ont navr Que par mes yex sui trahis ; D'un dart si anamour, Ce m'est avis. Vous qui la ires, Que bien croi qu'il m'occira. Pour diu dites li, Diex, an, an ! Douce desiree, Diex, an ! Haro ! qui m'en garira ! Au cuer joli; Car ais pit De vostre ami. 3 - OMNES. (fo 324yO)

XXXVI I Qui amours veut maintenir (f 314) Et servir, Loiaument sans fausser, Bien se doit sus toutes riens garder De vilenie, Qui tant fait blasmer. Et si ne doit autrui empirer, Ne mauvais non alever ; Mes de courtoisie Et d'ounour tout ads doit parler; Et les mesdisans envieus fuir et eschiver; Qui tout ades Sunt en agait Pour les fins amans grever. Diex! les puist tous agraventer, 2 Li dous penser qui me vient de celi (f3i4) Que j'aim de cuer, Car toujours l'ai servie Sans guiler. Et bons espoirs que j'ai d'avoir merci, Fait ma grant joie doubler, Et mon fin cuer resbaudir et chanter. S'en sui plus jolis ; Quar nus ne porroit penser La grant biaut pour qui Je sui si pris Et espris. Tant est plaisant et de bele faon, Cele qui sui amis. Plaine est de bont, 30

Car je ne les porroie amer. Mes qui bone vie, Et jolie, Vodroit du tout mener, En bon amor meist son penser Et tout son dsir, Sans james son cuer oster, Adonc si porroit certainement Prouver, Com li maus plaist endurer. Car quant on pense souvent A dous viaire cler, Toute dolour estuet oublier. Et pour dporter Fait bon tousdiz Sa grant valour remembrer, Qu'on doit bien servir et hounourer, Celui qui pooir a de tous maus aIgier, Et guerredouner.

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De valour et de pris, De courtoisie et de grant renon. S'en est mon cuer si souspris, Que je ne puis plus durer, Se n'ai prochain seburs. Douce dame par amours, A mains jointes vous cri Merci, Que m'alegies ma grant dolour; Ou se ce non, il me convient morir Sans retour. Quar pour griete, ne por torment souffrir, Ne m'enquier de partir A nul jour. Et se j'ai la vostre amour, Mis m'aves en grant bodour.

3 Cis qui je sui amie, (fo 314) Est cointe et gai. Por s'amour serai jolie, Tant comme je vivrai. Vous me le dfends l'amer, Mes par Dieu je l'amerai. Diex que ferai du mal d'amer Qui ne me lessent durer. H amouretes m'occires vous done! Ele m'a navre, la bele, Ele m'a navr D'un chapiau de violete Qu'elle m'a doun. Diex se j'ai le cuer joli, Ce me font amourete. Se voirs, et vous l'avis jur, S'amerai je. Diex, li dous Diex, _queferai D'amouretes ; Car je ne puis en li merci trover. Or du distraindre, - Et du metre en prison; Je l'amerai, Qui qu'en poist ne qui non.

 235

XXXII i Quant repaire la verdor Et la prime florete, Que chante par grant baudor, Auniatin l'aloete. Par un matin me levai Sospris d'une amourete. En un verger m'en entrai Por cueillier violete. Une pucele avenant, Bele et plaisant, Juenete. Esgardai En un requai De les une espinete, Son ami gent Seulete. Et di chanconete : Fines amouretes, Diex que j'ai et que je sent, Mitien Jolivete. Quant je vi la tousete, Loig de gent et seulete, A li m'en alai Sans delai En chantant. Si la saluai, Puis li ai dit itant : Bele cuer et moi Voz otroi En prsent. Voz amis serai, S'il voz pleist Et agre. De fin cuer vous amerai, Douce dame henore. Ele mi respont doucement : Sire, oies ma pensee: Pour mon ami que j'aim tant, Sui si matin leve: Si n'amerai ja que lui, Pour chose qui soit ne. JO 78 yO) 2 Flos de spina rumpitur; Spinat caret, Flos et aret; Sed non moritur, Vit florem Per amorem Flos complectitur. Cujus ex solatio Sic reficitur. In rigore proprio Quod non patitur. Virgd de Judea Sursum tollitur. Testea Fit aurea ; Corporea Sanctitur; Laurea redimitur. Mater beata Glorificata Per cuncta mundi climata Circum Consortium Coelestium Laude resolvitur. Oritur fidelibus Diesjubilei ; Dabitur amplexibus Mari qui es Dei. Non ero De caetero Jactatus aprocella, Ecce Maris stella, Aurem pii Filii Precibus impregnat. Qustellato Solio Cum lilio Regnat. (fo 78 vo) (fo 79)

1 REGNAT.

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XXVVIII I On parole de batre et de vanner (fo 368 VO) 2 A Paris, soir et matin, (fo 368 y Et de foir et de hanner, Treuvon bon pain Mais ces deduis trop me deplaisent; Et bon cler vin, Car il n'est si bone vie que d'estre aise, Bone char et bon poisson ; De bon cler vin, et de chapons ; De toutes guises compaignons Et d'estre avec bons compaignons Sens soucie; grant baudour, Lies et joians, Biaus joiaus dames d'ounour. Et si treuvon bien entre deus Chantans, truffans Et amourous. De menre feur pour homes desiteus. Et d'avoir, quant con a mestier Pour solacier, Beles dames devis. Et tout ce treuvon Paris. 3 Frse nouvele, (fo 368 yO) Meure, France ! Meure! meure! France! XXXIX i Entre Copin et Bourgois, (fo 277 yO) (fo 277 yO) 2 II me cuidoie tenir Deormais de chanter. Hanicot et Chariot et Pierron, Mes amours, qui je sui, Sont Paris demourant, Me fait cest chant trouver; Mout loial compaignons. Car de cele mi fait souvenir, De mauvaise vie mener Pour qui m'estuet joie mener. N'ont-il mie renon. Diex! tant plus la voi, plus la dsir. Et si ia tel qui a bele amie, Ne ja remuer n'enquier mon cuer Dont je ne vuel pas ore dire le non, De cest pense,pour mal qui m'estue ce sentir Amours l'ont si pris, Car ades vuell faire son plaisir. Et si sourpris, Et mis en lor prison, Qu'eles li ont fait et font souvent Perdre mainte Ieon. II n'a en autre riens mise s'entention, Fors en la bele Ysabelot, A cui il a du tout son cuer fait don. S'il la desirre veoir, blasmer Ne l'en doit on, Car il ne peut penser s'a li non. 3 BELEYSABELOS. (fo277VO) XL I Entre Jehan et Philippet, (fo 334 yO) Bertaut et Estievenet, En grant dduit sunt vienu et souvent. 2 Nus hom ne puet desiervir (fo 334 yO) Les biens k'amours envoie a fins amans, Qui le siervent en tous tans

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Sans trecherie. Quant il sunt asamble, de bien chanter Diex! que grande signerie, Ne se faignent noient, Mais qu'il aient avant Qui tant est douce et plaisans ; Par coi je suis mult engrans Touchiet du boin vin cler et gent. De siervir sanz vilenie, Et quant Estievenet fait le sot, Se Dieu plaist j'arai amie. 11le fait si proprement ; Car qui ne l'aroit oncques vu, II cuidroit qu'il le fust proprement. Lors saut Biertaut qui fait le hors du sens. Si a grant esbatement De quatre enfans ; Qui ne sont pas refuser entre la gent. 3 CHOSE TASSIN. (fo 334vo) XLI I A maistre Jehan Lardier, (fo 385 Vo) 2 Pour la plus jolie Tibaut et Climent, Qui soit en ce mont. Le joli Hanicote, que j'ai chier, Amours me maistrie, Marc Dargent, Mes cuers me semont Et Copin Que je soie vrais et loiaus amis ; Aussi et Martin Si come cis qui a mis Son cuer eu bien servir amour De Bernard pr, Pour la bele de gent atour Franque et Huet le burier, Matre Petit Lalose, Qui me tient saisi. H! amouretes, vous m'avez trahi, Pierre Lengles Se de moi n'aies piti ou merchi. Et tous les autres compaignons bons, Dont je ne sai noumer les nons, Ne les surnons. Je, justice, vous salue, Car amour trop me treslue Qui me tient en no pays Et qui fait ore Paris. Diex! i tiegne compaignie, Car il n'est si bone vie. 3 ALLELUIA. (fo 38, YO) XLII I Viderunt. Par pou le cuer ne me parti, Quant a la bele pris congie. 2 Viderunt. Por peu li cuers ne me parti, Qu'ele me fit douner congie. (fo40 vo:, 3 Viderunt. Por peu ne sui departis De cele dont n'aurai congie. OMNES. 4 VIDERUNT (1041)

(fo 40 yO)

(f 41)

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XLIII (f'Siv) 3 Bone compaignie, I Ce que je tiengpour dduit, cet ma dolors; (fo 52) Car ce qui plus me destraint, cet bone Quant elle est bien prive, .[amors Maint jeu, mainte druerie Ou je m'ai don tousjors sans reperitir. Fait faire cele. Si que ne m'enquier partir. Mes quant chascun tient sa mie, Ne mon cuer de li movoir ; Cointe et bien pare, A mon gr me fait doloir. Lors a par droit bone vie S'en doi miex mes maus-sounrir, Chascun d'aus trove. Et plus doucement sentir Li mengiers est atorns, En bon espoir, Et la table apreste, Et pour miex valoir. De bons vins y a asss Car nus ne puet sans amie Par qui joie est mene. Savoir sens, ne courtoisiej Aprs mengier Ne grant joie avoir. Font les ds venir Je. cuer mie removoir. En la samble, Par toz sainz qu'en ore et prie, Sour la table le. Mout a amours grant pooir ; Et si ai sovent trov Maint cler, la chape oste, Que si me destraint et lie, Qu' li ramanoir, Qui n'ont cure que la soit logique desputee. M'estuet et main et soir. Li hostes est par de les qui dit : Bevs. Et quant vins faut, si cries : 2 Certes mout est bone vie, (fo 5 J V0) Ci nous faut un tour dc vin ; D'estre en bone compaignie, Diex car le nos donez. Vraie et esprove, Car plus tot trove 4 MANERE. (f 52) Est orendroit tricheric, Trahisons et mauvesets, Que valors, ne loiauts, Sens, ne courtoisie. Dtractions et faussets Est si essaucie, Par ypocrisie, Que sosmise en est quits, Et la fois abaissie. Diex ! tant est grant folie De mener tel boidie. Cil, par qui fois et vrits Devroit estre enseignie, Ont les cuers si aveugls D'estre en signorie, Que trop pou reluist leur bonts. Car il sunt trop enclin - Au monde d'assez. A peines voit-on devin Qui ni soit adounez.

239

XLIV 3 Je suis joliete, i Joliement en douce desiree (fo 5 5 vo) (fo 56) Sadete, plaisans, Qui tant m'a souspris. Joine pucelete J'aim la blondete, N'ai pas quinze ans. Doucete, De pris Point moi malete Come celi o j'ai mis ma pense. Selon le tans, H!s'en chanterai doucement pour s'amistie Si deusse aprendre Acoler et baisier, D'amors et entendre M'a coust et coustera. Les samblans Ja vilain part ni avra : Dduisans. Nostra sunt solemnia ; Mes je sui mis en prison ; Car trop biau dduit i a. De Diu ait maIeicon Cest trop douce vie, Qui mi mist. Mal et vilenie Queque nus en die, De baisier, d'acoler, Et pchi fist De rire et de jouer De tel pucelete A sa douce amie. Rendre en abiete. Trop fait aproisier, Trop i mefist par mafoi, l'a sans dangier ; En religion vif a grant anoi. Qui Mais l'amor dve Diex! car trop sui jonete, Je sens les doz maus de soz ma ceinturete. Ait courte duree. Honnis soit de Diu qui me fist nonete ! Mal ait amors ou pitie Et doucor n'et trove. 4 APTATUR. (fo 56 2 Quant voi la florete (fo 5 5vo) Naistre en la pree; Et j'oi l'aloete A la matine, Qui saut et halete, Forment m'agre. S'en dirai chanconete Amouretes, Amouretes m'ont navre. En non d, Li cuers mi halete, En jolivete, S'ai trov Amouretes mon gr. Jolivement, Cointement, Soutiument, M'ont le cuer embl Et enamour Tant doucement. Pour noient Maintieg ceste abeie; Trop use ma vie En grief tourmens. Je ne vivrai mie Longuement.

I - Ja n'amerai Autre que cele que j'ai De fin cuer amee. Je Ii ai m'amour doune Ne ja ne m'enquier partir de li, Pour noif, ne pour geIe. Diez! que li dirai La bele qui a mon cuer et m'amour. Pour li sui en grant dolour ; Ni ai repos ne nuit ne jour. Quant je remir sa bouchete, Sa frechete Coulour, Ses atours ; N'est pas vilains, Mes plains Est dedoucour, De courtoisie et d'ounour. H! douceamie, Trop main dure vie En plours toujours Pour vous sui; Algis-moi mes grans dolours.

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XLV (fo I voj 2 IN SPECULUM. 3 IN SPECULUM. 4. IN SiECULUM.

(fo 2). (fo'2) (fo 2)

XLVI i Cest quadruble sans reison (fo 45 yO) 3 -- Biaus cuers renvoisies et douz (fo 46) N'ai pas fait en tel seison Tuit me dduit sunt en voz. Or ne m'est-ii riens d'autrui dangier, Qu'oisel chanter n'ose. Car se je repose Quant je de tot angiers Aim la plus senee De faire chancon, S'amor qui arose Qui miez pleist toz. Douce dsire, Mon cuer environ, Ne perdra grant souprison. Sans fiel et sans gas, Si ai este lonc tens en sa prison, Pleine de solas, Et en atent guerredon. Biaut trs bien le, Biau sui de sens, Taillie a compas. si bele dame m'aime, H ! doz Diex! quant dormirai-je ovec vous Quant Je ne demande plus. Entre voz dous bras. 2 = Vos ni dormires jamais (fo 45yo) Vilains trs chetis et las. Vostre acointance M'esttrop agrevance, Trop avs de pleit. N'aim pas vos semblance, Si n'en puis-je mes. Las! quant je sui en vos las, Et je gisoie entre vos bras, Dolans ni faites al. Tenes vous en pais, Fi ! quar trop vous trovai mavs Au premier solas. 4 - FIAT. (fo 46}

241 XLVII

I Le premier jor de mai (fo 49 yO) Acordai, Cest quadruble renvoisie. Car en cest tans Sunt amant, Cointe et lie ; Mes je me truis d'amors disconseillie, Nonques confort ni trovai. Ne ja pour ce n'en partirai, Quar j'encontrai Celui dont dolour ai. S'ele n'a de moi merci, Ja n'aurai mes nul jour mon cuer.joli. Por ce Ii pri Et salu par cest romans tant ia Que sa lui pleiz a ami Qu'aucun confort aie prochain de li. 2 Par un matin me levai (fo 49 vo) Por dduire et por moi alegier De les Blangi men alai, Si trovai sant en un vergier. Tose chantant de cuer gai et dsier. Chapel de mai fesoit et d'eglentier. Je l'esgardai, Prs de Ii m'acointai, Si la saluai, Et li dis bonement : Bele au cors gent, De moi voz fas prsent ; A voz me rent, Et mon cors vos octroi; Fesons que doi D'un trop bel esbanoi. Tenes par foi Jams ne voz faudrai Foi que vous doi, Trs jeu vous ferai. Ains amerai Que j'aim de cuer vrai.

3 Je ne puis plus durer sans voz, Fins cuers savoreus et douz, Se n'avs merci de moi. Pour voz sui en grant effroi, Et est longuement. A mains jointes humblement Merci vous proi, * Je vous serf, si com je doi, Loiaument, en bone foi. Si que, quant je ne vous voi, Je me muir tous, Com fins loiaus amourous ; Et sans moi Coment dures vous. 4 MANERE.

,'f 5o)

(fo 50)

(fo 45) 31

XLVIII I Die*! Mout me fait sovent frmir, (fo 44Vo) 3 Diex ! je ni puis la nuit dormir, Quantla voi. Qu'ades oi

 242 En esmai. M'a mis mout en veille. Por ma mie mout sospir Sovent, car ele est bele merveille, Comme rose est vermeille. 2 Diex! je sui ja prs de joir. Or, ni voi Qui de moi Gurir s'apareille. De ce que j'aim, sans mentir, Sans partir, Mes quant plus me traveille, Plus l'aim, c'est grant merveille. (fo 45)

Ne sai quoi, Qu'amours me conseille ; Que si me fet tressaillir Et fremir; Si que, quant je sommeille, Li maus d'amer m'esveille. 4 - ET VlDEBIT. (fo 45)

XLIX I Chanonnete va t'en tost, Au roussignol en eel bois, Di qu'il me voist saluer La douce blonde au vis cler, Et que je l'aim sans fausser, Mais certes ne l'os nommer. 2 Ainc voir d'amors ne joi Si l'ai longuement servi. Nonques confort ne trovai ; Mes quant li plera , Ce que servi l'ai Me sera meri. (fo 39 yO) 3 A la chemine, El froit mois de genvier, Voil la char sale, Les chapons gras mangier; Dame bien pare, Chanter et renvoisier, C'est ce qui m'agre. Bon vin remuer, Cler feu sans fume, Les ds et le tablier Sans tencier. 4 Par verite Vueil esprover Que vin Franois Passent Roinnas (sic) Et touz vins Aucerrois. (fo 40)

(fo 39 vo)

(f 40 v

L I Trois serors, sor rive mer, Chantent cler. L'aisnee dist a: On doit bien bele dame amer, Et s'amours garder Cil qui l'a. 2 Trois serors, sor rive mer, (fo40 VO) 3 Trois serors, sor rive mer, Chantent cler. La jonete Fu brunete De brun ami, S'a hati : Je sui brune, (fo 41)

(fo40 VO)

Chantent cler. La moiene a apeld Robin son ami: Prise m'avs el bois ram, Reports mi.

243

J'avrai brun ami Ausi. 4 INS.ECULUM. (fo4 I)

LI I Plus bele que flor Est, ce m'est avis, Cele qui m'ator. Tant con soie vis, N'aura de m'amor Joie ni delis, Autre mes flor Qu'est de paradis. Mreest au signor, Qui si voz amis Et nos a retor Veut avoir tot dis. 2 Quant revient et feulle et flor, Contre la saison d'est, Diex ! adonc me sovient d'amors Qui toz jors M'a cortois et doz est. Mult aim ses secors ; Car sa volent M'alge de mes dolors. Mult me vient bien, et henors Dsire son gr. (fo 26 vo) 3 L'autrier joer m'en alai, Par un destor, En un vergier m'en entrai Por queillir flor. Dame plsant y trovai, Gointe d'atour, cuer ot gai. Si chantoit en grant esmoi: Amors ai, qu'en ferai ? G'est la fin, La fin, Queque nus die, j'amerai. 4 FLOS. (fo 27) (fo 27)

(fo 27)

II TABLE DES COMPOSITIONS CONTENUES DANS LE MANUSCRIT DE MONTPELLIER.

diter tout le manuscrit de Montpellier, nous avons pens pouvant la table des compositions qu'il tait utile de reproduire pour qu'il renferme avoir un aperu de l'ensemble de cette vaste collection, et faciliter les recherches qu'on pourrait faire sur les auteurs de ces pices. En tte du manuscrit se trouve une table, mais elle s'arrte au folio 33o, et on n'y trouve pas les tnors. Nous remplissons ces deux lacunes. Fol. 22 Gloria patri. 23 Qui la vaudroit. Qui d'amours velt. 24 Qui longuement porroit. Nostrum. 24 Celui de qui je. La bele estoile. 25 La bele en qui je. Johanne. 26 Plus bele que flor. Quant revient et feulle. 27 L'autrier joer m'en alai. Flos. 27 Par un matinet. H! Sire que vos vantes. 28 Le berchier si grant. Ejus. 29 Dame qui j'aim. Amors vainc tot. 30 Au tans d'est. Et gaudeblt. Fol. I Deus in adjutorium. 2 Ja n'amerai autre. 3 In seculum. In seculum. In seculum. 4 Benedicamus. 5 Portare. 5 Virgo. 6 Sponsus amat. 7 Gloria patri. 9 Alleluia. io Nativitas. 14 Sancte germane. 16 Gloria patri. 1G Alleluia. 17 Posui. 20 Abjecto. 21 Rigato lacrimis.

Ne

 Fol. 36 Adiu comant. Por moi dduire 37 E non diu queque nus. Omnes. 39 Chanonnete va t'en tost. Ainc voir d'amors. 40 A la chemine el froit. Par verite vueil esprover. 40 Viderunt. Viderunt. 41 Viderunt. Viderunt. 40 Trois serors. Trois serors. 41 Trois serors. 41 Li dos maus m'ocit. Trop ai lone tans. 42 La loiaute m'a nuisi. In seculum. 44 Diex mout me fet. Diex! Je suis ja prs de joir. 45 Diex! Je ni puis la nuit. Et videbit. 45 Cest quadruble. Vos ni dormirs. 46 Biaus cuers renvoisies. Fiat. 46 Qui voudroit. Deboinierement. 47 Quant naist la flour. Tanquam. 49 Le premier jor de mai. Par un matin me leva. 5o Je ne puis plus durer. Justus. 51 Ce que je tieng pour. Certes mout est bone. 52 Bone compaignie. Manere.

245

Fol. 55 Joliement en douce. Quant voi la florete. 56 Je suis joliete sadete. Aptatur. 57 Morsa primi patris. Mors que stimulo. 58 Mors morsu. Mors morsu. 63 El mois d'avril. 64 Quam sancta. Et gaudebit. 66 Mout me fu gris. 67 In omni fratre tuo. In seculum. 68 Dos rossignols jolis. 69 Virgo gloriosa. Letabitur. 71 Povre secors ai. 72 Gaude chorus. Angelus. 72 Par une matine. 73 Melli stella maris. Domine. 74 Au doz mois de mai. 75 Crux forma penitentie. Sustinere. 75 Quant florist 1a violete. 76 Non orphanum te deseram. Et gaudebit. 77 Quant voi lerbe reverdir. Salve virgo virginum. 78 Quant repaire la verdor. 80 Flos de spina rumpitur. Regnat. 80 Quant voi revenir d'est. 81 Virgo virginum. Hec dies. 81 L'estat du monde. 82 Beata viscera marie. Beata viscera. 4 r

-246 Fol. 83 O natio que vitiis. 84 Custodi nos domine. Custodi nos domine. 84 A Cambrai avint. 85 Fole acoustumance. Soier. 87 Conditio nature defuit. 88 O natio nephandi generis. 88 Maria virgo davitica. 89 Maria maris Stella. Veritatem. 89 Ave virgo regia. 90 Ave gloriosa mater. Domino. 92 Veni virgo beatissima. 93 Veni sante spiritus. Neuma. 93 Ave beatissima. 94 Ave Maria gratia plena. Johanne. 93 Salve virgo rubens. 94 Ave lux luminum. Neuma. 94 In salvatoris nomine. 95 In veritate comperi. Veritatem. 97 Res nova mirabilis. 98 Virgo decus castitatis. Alleluia. 98 Fons misericordie. 99 In celesti curia. Pro patribus. 98 Psallat chorus. 99 Eximie pater. Aptatur. 99 In mari miserie. 100 Gemma pudicitie. Manere.

Fol. 100 Ex semine rosa. 101 Ex semine Abrahe. Ex semine. 101" Radix venie vena. 102 Ave Maria, fons letitie. Immolatus. 102 Post partum virgo. 102 Ave regina glorie. Veritatem. 102 Si vere vis adhre re. 103 Si vere vis adherere. In seculum. 103 Mater dei plena gratia. 104 Mater virgo pia. Ejus. 104 Nobili precinitur. 105 Flos de virga nascitur. Ejus. 105 Super te Jerusalem. 106 Sedfulsit virginitas. Ave Maria. 105 Ave parens. 106 Ad gre matris obsequia. Ave Maria. 107 In odoremlfagrans. 108 In odoris miro. In odorem. 108 Benigna celi regina. 109 Beata est Maria. Veritatem. Iq9 Salve mater. 110 Salve regina. Flosfilius. HI In seculum. 111 L'autrier m'esbatoie. 112 Demenant grant joie. Manere. 112 HiMarotle, allons. 113 En la prairie Robins. Aptatur.

Fol. 114 Amoureusement me tient. 115 H! Amours morrai. Omnes. 115 Que ferai, biaus sire. 116 Ne puet faillir. Descendentibus. 116 Cele m'a tolu la vie. 117 Lonc tens a que ne vi ma mie. Et sperabit. 117 Quant voi 1'aloete. 118 Diex! Je ne m'en partirai. Hodie. 118 Je m'en vois, ma douce. IIg Tiex a mout le cuer. Omnes. 120 Ja pour mal que puisse. 121 H! Desloiaus mesdisant. Portare. 121 Ne sai ou confort. 122 Que por moi recortforter. Et sperabit. 122 Sovent me fait souspirer. 123 En grant effroi sui. Mulierum. 123 Amors ne mi rendra. 124 Ades mi tient amors. Kyrie eleison. 124 Trop sovent me dueil. 125 Brunete qui j'ai. In seculum. 124 Por vos amie criem. 125 Et quant je remir. Amoris. 125 Diex de chanter. 126 Chant d'oisiaus. In seculum. 126 Lonc tans ai misc. 127 Au comencement d'est. Hec dies.

247 127 Se j'ai servi longuement. 128 Trop longuement m'a failli. Pro patribus. 128 Dame de valor regart. 129 Dame vostre doz regart. Manere. 129 Ja de boine amor. 130 Je sai tant amors. Portare. 130 H! Diex de si haut. 131 Mau batus longuement. Cumque. 132 A ce qu'on dit. 133 Bele sans orgueil. Et. 132 Bele alis par matin. 133 Haro, haro, je la voi. Flos filius ejus. 134 Encontre le tans. 135 Quant feullent aubepin. In odorem. 136 Li maus amaurous. 137 Diex! Porquoi la regardai. Portare. 137 Renvoisiement irai. 138 D'amours sunt en grant. Et super. 137 Vilene gent. 139 Honte et dolor. Hec dies. 138 Qui bien aime. 140 Cuer qui dort. Omnes. 140 Oncques ne se parti. 141 En tel lieu s'est entremis. Virgo. 141 Diex! J e ni os aler. 142 Amors qui ma prist. Et super.

Fo). 142 Lies et joli sui. 143 Je n'ai joie ne nule. In seculum. 143 Ami las vivrai. 144 Doucement me tient. Omnes. 145 En non Diu. 146 Quant voi la rose. Ejus in oriente. 146 Riens ne peut ma grant folie. 147 Riens ne puet plus doumagier. Aperis. 147 Quant la froidor trait, 148 Lautrier chevauchoie. Nostrum. 148 H! Trs douce amourtes. 149 D'amors esloignies. 148 Joliete et biaute. 149 Vetus vaticinium. 151 Onques n'ama loiaument. 1 52 Mout m'abelist l'amours. Flos filius ejus. 152 Nonne sans amours. 153 Moine qui a cuer joli. Et super. 153 Amours mi font souffrir. J 54 En mai quant rose. Flos filius ejus. 154 Pour escouter le chant. 155 L'autrier joer m'en alai. Seculorum amen. 155 Navrs sui au cuer. 156 Navrs sui prs du cuer. Veritatem. 156 Amours en qui j'ai. 157 Art d'amours ne decevance. Et gaudebit.

248

Fol. 157 Tant me fait vos penser. 158 Tout Ii cuers me rit. Omnes. 158 De joli cuer doit venir. 159 Je mequidai bien. Et gaudebit. 160 Grant solas me fait. 161 PIeust Diu qu'ele seust. Neuma. 162 L'autrier trouvai une plsant. 163 L'autrier les une espine. 163 Au douz tans que chantent. 164 Biaus dous amis. M. 165 En son service amorous. 166 Tant est plesant. 167 En mai quant rose. 168 Quant voi Ie doutans. Latus. 167 Las por qua cointai, 168 Dons sui sans repentir. Ejus.

168 Li noviaus tens et la flor. 169 Onques ne sui repentanz. 170 Desconforts ai este. 171 Amors qui tant ma grv. Et super. 171 Je ne puis ne si voeil. 172 Amors me tienent jolis. Veritatem. 172 Onques ne se repenti. 173 En tel liu s'est entremis. Virgo. 173 Quant define la verdour. 174 Quant repaire la dolcor. Flos filius ejus.

FoI. 174 J'ai si bien mon cuer. 1 y5 Aucun m'ont par leur envie. Angelus. 176 Joie et solas ne mi vaut. 177 Jonete sui, brune et clere. Ejus. 177 Mout sovent m'ont. 178 Mout ai este en dolour. Mulierum. 179 Quant se dpart la verdure. 180 Onques ne soi amer. Docebit. 180 Trop fu li regart amer. I8I J'ai si mal, ni puis durer. In seculum. 181 A une ajornee. 182 Doce dame en qui. In seculum. 182 La biaut ma dame. 183 Ondoit fin amoranourer. In seculum. 183 Quant florist la violete. 184 El mois de mai que. Et gaudebit. 185 Bien me doi desconforter. 186 Cum li plus desesperes. In corde. 187 Ja n'amerai autre. 188 Sire Diex li doz maus. In seculum. 188 J'ai les biens d'amours. 189 Que ferai biau sire Diex. In seculum. 189 Encontre le mois d'avril. 190 Amours tant vos ai servi. Neuma. 190 Quant voi yver. 191 Audous tant pleisant. Hodie perlustravit.

249

Fol. 191 Douce dame par amour. 192 Quant voi lerbe reverdir. Cumque. 192 Nus ne set les biens. 193 Ja Diex ne me doinst. Portare. 193 Pucelete bele et avenant. 194 Je lang des hui qui amiete. Domino. 194 Que ferai biau Diex. 195 Ne puet faillir hounor. Descendentibus. 195 Par un matinet l'autrier. 196 Le bergier si grant en vie. Ejus. 196 H! Mre Diu regardez. 197 La virge Marie loial. Aptatur. 198 H! Marotle; alons. 199 En la prairie Robin. Aptatur. 199 Si com aloie jouer. 200 Dduisant com fins. Portare. 200 Se valors vient d'estre. 201 Bien me sui aperceu. 201 Au noviau tans. 202 Bele plesanz don. 203 Quant vois le doz tans. 204 En mai quant rose. 204 Mout me feit crueus. 205 H! Diex tant sui. 205 Zo frigandes. 206 C'est a Paskes en avril. 32 ,

Fol. 206 Virge pucele henore. 207 De cuer gai chanterai. 206 J'ai don tout mon cuer. 207 Au cuer ai le mal. Veritatem. 207 Je sui jonete et jolie. 208 H! Diex n'ai pas mari. Veritatem. 20g Diex! Je ni porrai durer. 210 Se je voz pert. Manere. 209 Mal d'amors prens. 210 Dame je me clamerai. Domino. 210 Emi, emi, Marotele. 211 Emi, emi, Marotele. Portare, 211 Mon fin cuer n'est pas. 212 Flor ne verddr. Ejus. 212 Ci mi tient li maus. 213 Haro! Je ne puis durer. Omnes. 212 Se gries m'est au cors. 213 A qui dirai les max. In seculum. 213 Qu'ai je forfait. 214 Bons amis, je vos. In seculum. 214 Flor de lis rose. 215 Je ne puis amie.. Douce dame que j'aim tant. 214 II n'a en toi sens ne valor. 215 RobinIi mauvs ovrier. Omnes. 215 E non Diu queque. 216 E non Diu queque. In seculum.

250

Fol. 216 Amorsqui m'a sospris. 217 Quant ces amors. 217 Blanchete come fleur. 218 Quant je pens ma douce. Valore. 218 Li jalous par tout sunt. 219 Tuit cil qui sunt. Veritatem. 218 Mout est fous qui. 219 Morrai-je en attendant. Omnes. 219 Mesdisant par leur envie. 220 Biau cors qui a tot. Veritatem. 220 Dame je ne pens. 221 Souffert a en esprance. Ejus. 221 D'amer ne me faig je pas. 222 Oncques d'amer ne sui las. Aperis. 223 Nus hom ne porroit savoir. 224 Cil s'entremet de folie. 224 Lajolivete ma dame. 225 Douce amiete au cuer gai.

225 Ma loiaute m'a nuisi. 226 A la bele Yzabelet. 227 Virgo pia candens. 228 Lis ne glai ne rosier. Amat. 231 La bele m'ocit Diex qui. In seculum. 231 D'amors nuit et jour. Hodie. 232 A tort sui d'amours blasme. Latus.

 Fol. 233 Bien doit avoir joie. In seculum.

251 Fol. 242 Ma loial pense tient. In seculum. 242 Quant je parti de ma mie. Tuo. 243 En une chambre cointe. Et.gaudebit. 243 Quant plus mes fins cuers. 244 Hier main jouer m'en alai. Latus. 244 Quant florissent li buisson. Domino. 245 245 L'autrier par un main. Domino. La pire roe du char.

233 Tant grate chieure. Tanquam. 234 En non diu. Diex. Ferens. 234 Hui main au doz mois. Pondra. <. 235 Ne sai que je die. Mulierum. 235 Je chant qui plourer. Latus. 235 Face de moi son plaisir. Omnes. 236 Douce dame sans piti. Sustine. 237 A la clart qui tout enlumina. Et illuminare. 237 Dutans pascor meinent. Domine.

246 Ne m'a pas oublie ceIe, In seculum. 246 Nus ne se doit repentir. Audi filia. 247 Qui loiaument sert. Letabitur. 247 En mai quant neist la rous. Domine.

238 Fines amouretes je voz cri. Fiat. 239 Merri de qui j'atendoie. Fiat. 239 Li cler vis devis. Domino. 239 Li pluseur se plaignent. Go. 239 Avs douce debonaire. Omnes. 240 Biaus douz amis. Domine. 241 J'ai trov qui me veut amer. In seculum. 241 D'une amour sui sospris. Angelus.

248 Traveillie du mau d'amer. Et confitebor. 249 Amis vostre demoree. Pro patribus. 249 Li dous termines m'agre. Balaam.

2 5o M'ocirres voz dous frans Audi filia. 250 Qui d'amours se plaint. Lux magna. 251 Grev m'ont li mal d'amer. Johanne.

Pol. 251 Envie mout grant vertu. In veritate. 252 Lone tens ai mon cuer assis. In seculum. 253 La plus bele riens vivant 253 Trop m'a amours asailli. In seculum. 254 Quant froidure trait fin. Domino. 254 Cil qui priseroit amour. Domine 255 Quant yver la bise ameine. In seculum. 255 Biaus cuers desirres Audi filia. 256 Sans orgueil et sans envie. Johanne. 256 Bien cuidai avoir. Fiat. 257 H ha! Que ferai bele. Pro patribus.

252

Fol. 261 Ja ne me souvendra. Ejus. 261 Ne m'oubliez mie bIe. Domino. 262 Mout sui fous quant. Inquirentes. 262 La voir me fait en folie. Manere. 263 Pensis chief enclin 263 Mout soloie chanter. Latus. 264 Quant voi la fleur. 265 Je m'estoie mis en voie. Docebit. 265 Pour quoi m'avs voz. Docebit. 266 Chanter m'estuet sans delai. Docebit. 266 A cele o j'ai mon cuer mis. Amore. 267 Hier main toz seu chevauchoie. Domine. 267 Ja pour longue demoure. Dies. 268 Endurez, endurez. Alleluia.

257 Je gart le bois que nus. Et confitebor. , 258 S'amours souspris m'a. Ejus. 258 259 Li maus amorous me tient. In seculum. Puisque bele dame. Flos filius ejus.

268 Cil bruns ne me meine. II seculum. 268 Onc voir par amours. 269 D'une fausse ypocrisie. Lux magna. 269 H! Monnier pourrai je.

259 Tout ades mi trovers. In seculum. 260 Hier matin chevauchoie. Portare. 260 J'ai un cuer qui me semont Docebit.

Fat 270 S'amours eust point. Au renouveler du joli. Ecce. 273 Aucun ont trouv chant. Lonc tans me sui tenu. Annun. 275 J'ai mis toute ma pense. Je n'en puis mais. Puerorum. 277 Entre Copin et Bourgois. II me cuidoie tenir. Bele Ysabelos.

253

Fol. 293 Virgo pia candens. Lis, ne glav, ne rosier. Amat. 294 Or ne sai-je que devenir, Puisque d'amer sui. 296 Salve virgo virginum. Est-il done einsi. Aptatur. 297 En mai quant rosier. L'autre jour par un matin. H ! Resveille-toi.

279 Plus joliement conques. Quant li douz tans. Portare. 280 Entre Adan et Haniket. Chief biensant. Aptatur. 282 Par un matinet l'autrier. Les un Bosket vi Robechon. Portare. 283 Au cuer ai un mal. Ja ne m'en repentirai. Jolietement, etc. 284 L'autre jour par un matin. Hier matinet trouvai. Ite missa est. 286 Bien me doi sor toutes. Je n'ai queque nus. Kirie fons. 288 Aucun se sont lo. Adieu quemant amouretes. Et super. 290 Aucuns vont souvent. Amor qui cor vulnerat. Kyrie eleison. 292 Mout me fu grief. Robin m'aime, Robin m'a. Portare.

299 Amours dont je sui espris. L'autrier au dous mois. Chose tassin. 300 Dame bele et avenant. Fi mari de vostre amour. Nus niert ja jolis, s'il n'aime

301 Trs joliement me voell. Imperatrix supernorum. Cis cui je sui amie. 304 Quant vient en mai. Ne sai que je die. Johaune.

306 Jamjam nubes. Jam novum sydus. Solem. 308 Coument se poet. Se je chante mains. Qui prendroit son cuer, etc. 309 Diex qui porroit. En grant dolour. Aptatur. 3r 1 De ma dame vient le gris. Diex! Coument porroie. Omnes. 314 Qui amis veut maintenir. Li dous penser qui me vient. Cis cui je sui amie.

Fot. 318 Dame de valour. H Diex! Quant je remir. Amoris. 319 Anima mea liquefacta est. Descendi in ortum. Alma. 319 Amor vincens omnia. Marie preconio. Aptatur. 320 Salve virgo nobilis. Verbum caro factum. Verbum. 321 Ave regina celorum. Alma redemptoris. Alma. 322 Studentes conjugio. De se debent bigami. Kyrie eleison. 323 Ave virgo virginum. Christe tibi, conqueror. Alma. 324 Diex! o porrai-je trouver. Che sont amouretes. Omnes. 326 Amours qui si me maistrie. Solem justitie. Solem. 328 Nouvele amours m'a saisi. Haute amor m'a assalli. H! Dame jolie mon cuer, etc. 330 Bien met amours. Dame, alegies ma grevance. A Paris. 331 De chanter me vient talent. Bien doi boine amor. Chose tassin. - 333 Donn ma dame ai. Adies sont ces sades. Kyrie celum.

254

Fol. 336 Entre Jehan et Philippet. Nus hom ne puet dsiervir. Chose tassin. 338 Toutes voies m'a amours. Trop ai de griete. Je la truis trop aspretent, ete. 339 Boine amours mi fait. Uns maus savereus. Portare. 339 Quant che vient en mai. Mout ai est longement. Chose loyset. 341 Lonc tans ai attendu. Tant ai souffert. Surrexit. 344 Pour chou que j'aim. Li jolis tans que je voi. Kyrie eleison. 346 Salve virgo virginum. Salve sancte parens. Omnes. 347 Laqueus conteritur. Laqueus. 348 Theoteca virgo geratica. Las pour qoi les longe. Qoi prandroit, etc. 35o Deus in adjutorium. 350 Alma virgo virginum. Benedicta es maria. 351 Mout ai longuement. Li dous maus d'amer. Portare. 352 O presul eximie. O virtutis speculum. Sacerdotum. 353 Diex coment porrai O regina glorie. Nobis concedas, o benigna.

Fol. 355 Audi mater generosa. Imperatrix potentis. Neuma. 355 Par une matine. O dementie fons. D'un joli dart. 357 In sompnis mira. Amours me commande. In sompnis. 357 Se je ne chante ce fait. Bien doi amer mon ami. Et sperabit. 359 Au tans nouvel. Chele m'a tollu. J'ai fait tout nouveletement. 361 L'autre jour me chevauchoie. L'autrier joiant et joli. Vilain Iive sus o. 362 Diex! Comment puet li. Vo vair oel m'ont. Tnor. 364 Porta preminentie. Porta penitentie. Portas. 364 Se je suis lies et chantans. Jolietement de cuer. Omnes. 366 Aucun qui ne sevent. Jure tuis laudibus. Maria. 367 Tout solas et toute joie. Bone amour. Ne me blasmes mie. 368 On parole de batre. A Paris soir et matin. Frese nouvIe, meure France. 369 En mai quant rosier. J'ai trouve qui m'amera. Fiat.

255

Fol. 371 De mes amours. L'autrier m'estuet. De fors compaignie. 372 Marie assumptio. Hujus chori suscipe. Tenor. 373 Li savours de mon dsir. Li grant desirs. * Non veul mari. 374 Quant se dpart li jolis. H cuer joli trop m'avs. In seculum. 375 S'on me regarde. Prens i garde. H mi enfant. 376 Benedicta Marie. Beata virginis. Benedicta. 377 Per omnia secula. Per omnia secula. Per omnia secula. 378 Amor potest conqueri. Ad amorem sequitur. Tenor. 379 Ave mundi gaudium. Ave salus hominium. Aptatur. 379 Virginale decus. Descendi in ortum. Ama. 381 Descendendo dominus. Ascendendo dominus. Domino. -

382 Je cuidoie bien m'etre. Se j'ai folement am. Solem. 383 Amours m'a pris. Bien me maine. Riens de vous vaut. -

Hoi 385 A maistre Jehan Lardier. Pour la plus jolie. Alleluia. 386 Cis a petit de bien. Pluseur dient. Portare. 388 Puis qu'en amer. Quant li joli tans. In seculum. 38g Dame que je n'os noumer. Amis dont est engenre. Lonc tans a que ne vi ma mie. 3go Amours qui si me maistrie. Solem justitie. Solem. 3g5 Alle psallite cum luya. Alle psallite cum luya. Alleluia.

256

Fol. 392 Balam inquit. Balam Balaam. 393 Huic ut placuit. Huic ut placuit.

inquit.

394 Qui d'amours n'a riens. Tant me plaist amour. Virga yesse. 395 Virginis eximie. Nostra salus. Cernere. 396 O castitatis lilium. Assumptain gloria. Kyrie eleyson. 397 La bIe estoile. La ble en qui. Johanne.

III LISTE PAR ORDRE ALPHABTIQUE DES PICES CONTENUES DANS LE MANUSCRIT DE MONTPELLIER

A la table

dans le manuscrit occupent qu'elles en la diviajouter la liste des textes par ordre alphabtique, les pices latines, les pices franaises, sant en quatre catgories, comprenant les thmes ou tnors Cette liste, ainsi latins, les thmes ou tnors franais. en permettant de trouver immdiatement facilitera les recherches, dispose, harmoniques lier, nous allons C'est l'aide de pice, et la place qu'elle occupe dans le manuscrit. chaque celles de Laborde1 et de M. Paulin cette liste, compare Paris2, que nous le nom de quelques avons dcouvert trouvres harmonistes. la pagination de chaque pice, et en se reportant la table En consultant prcdente, le morceau. il est facile de voir PICES quelle sorte de composition appartient

qui prcde dans l'ordre

et qui

donne

la nomenclature

des

compositions de Montpel-

LATINES A

Abjecto Ad amorem sequitur Ad grat matris obsequia. AIle psallite cum luya. Alleluia Alma redemptoris. Alma yirgo yirginum. Amor potest conqueri Amor vincens omnia. 1 Ess.U SURLA t. MUSIQUE,III.

20 378 yO 106 395 9-16 321 VO 35ovo 3y8 VO 3 I 9 yO

Anima mea Iiquefacta est. Ascendendo Dominus Assumpta in gloria. Audi mater generosa. Ave beatissima. Ave gloriosa mater. Ave lux luminum. Ave Maria fons lretitiae Ave Maria gratia plena. 2 MANUSCRITS t. FRANOIS, VI.

319 381 396 VO 355 93 v 90 94 102' 94

33

Ave mundi Aveparens.Ave regina gaudium. coelorum

258

gloriae regia.. virginum : 103 vG 323

379 Ave regina 104 vO Ave virgo 321 VO Ave virgo B

Balaam inqit. Beata est Maria Beata virginis Beata viscera mariae.

391 vo 109 376 VO 82 C

Benedicamus Benedicta es Maria Benedicta Maria. Benigna coeli

4 V0 35ovo 376 vo 108 yO

- Christetibi Conditio

naturae

defuit

323 Crux forma poenitentiae. 87 VO Custodi nos domine. D

75 84

Descendendo Dominus Descendi in ortum. Descendiinortum.

38.1 319 3ygvo E

De se. debent bigami, Deus in adjutorium. Deusinadjutorium

322 VO I 350'

Eximie ExsemmeAbrahse.

pater

99 101 F

Ex

semine

rosa.

i ov

Flos Flos

de spina rumpitur. de virga nascitur

79 io5 G

Fons

misericordiie.

9S v

Gaude chorus Gemma pudicitiae Gloria patri

72 Gloria 100 Gloria 7 VO H

patri. patri

16 22

Huic

ut

placuit

3g3 v I

Hujus chori suscipe.

372

Imperatrix potentis Imperatrix supernorum. In coelesti curia Inmarimiseriae In odoremflagrans. In odoris miro.

355 3oi v 99 99 v 107 VO 108

in omni fratre In saIvatoris Insaeculum Insculum. Insomnis In veritate

tuo. nomine.

mira. comperi

67 94 VO 3 m 357 95

259 J

_-

Jamjam nubes.

306 VO Jam L

novum

sydus

3b6 v

Laqueus

conteritiir

347 M

Ligato

lacrimis.

21

Maria maris Stella. Maria virgo davitica. Mariae assumptio Mariae praeconio Mater dei plena gratia

89 88 VO 372 3igvo io3 v N

Mater virgo pia Melli stella maris Mors a primi patris Mors morsu Mors qu stimulo.

104 73 57 v 58 5yvo

Nativitas. Nobili praecinitur

10 104 v o

Non orphanum te Nostra salus.

deseram.

67 395 VO

O quam sancta. O castitatis lilium O natio nephandi generis. O natio quae vitiis O praesul eximie

64 3 96 v 88 83 v 3 5 2. v P

O regina O virgo virgo Ovirtutis

gloriae pia candens pia candens. speculum

353 227 293 352

v v VO VO

Per omnia scuIa. Portare. Porta praeminentiae

Syyvo 5 364 R

Porta poenitentias Posui adjutorium Psallat chorus

364 17 yO 98 v

Radix

veni

vena.

lot v S

Res

nova

mirabilis

97 v

Salve mater Salve regina Salve sancte parens Salve virgo nobilis Salve virgo virginum Salve virgo virginum Salve virgo virginum. ,Sancte Germane.

109 VO no 346 32Q va 78 295 VO 346 14.

Sed fulsit virginitas. Si vere vis adhrere, S i vere vis adhrere. Solem justitise parens Solem justitiae. Sponsus amat Super te Jerusalem Studentes conjugio.

106 102 VO io3 326 3z6 6 vO io5 322 v

260 T

Theoteca

virgo

geratica

348 V

Veni virgo beatissima. Veni sante spiritus Verbum caro factum. Vetus vaticinium Viderunt. Virginale decus

92 VO g3. 320 v [49 40-41 379 VO

Virginis Virgo Virgo Virgo Virgo

eximiae decus castitatis gloriosa virginum

3^5 vo 5 vo 98 69 gj

PICES

FRANCAISES

A A Cambrai avint A ce qu'on dit A cele o j'ai mon cuer mis Ades mi tient amors .Adies sont ces sades. Adiu comant Ainc voir d'amors A la bele Yzabelet A la cheminee el froit A la clart qui tout enlumina. A maistre Jehan Lardier. Ami Ias vivrai Amis dont est engenre. Amis vostre demor^e Amors me tienent jolis. Amors ne mi rendra. Amors qui ma prist. Amors qui m'a sospris Amors qui tant m'a grv. Amors vainc tot. Amoureusement me tient. Amours dont je sui espris. Amours en qui j'ai. Amours m'a pris Amours me' commande. 84 vO i32 v. 266 vO 124 333 36 VO 39 vo 226 40 237 385 VO 143 v 389 249 172 123 VO 142 216 VO 171 299 v 1I4 VO 299 v 156 VO 383 v 357 Amours mi font souffrir Amours qui si me maistrie. Amours qui si me maistrie. Amours tant vos ai servi. A Paris soir et matin A qui dirai les max. Art d'amours ne decevance. A tort sui d'amours blasme. Au cuer ai le mal. Au cuer ai un mal Aucun ont trouv chant. Aucun m'ont par leur envie. Aucun qui ne sevent. Aucun se sont loe Aucuns vont souvent Au dous tant pleisant Au douz tans que chantent Au doz mois de. mai. A une ajorne. Au noviau tans Au renouveler du joli Au tans d'est. Au tans nouvel. Avs douce debonaire 153 vo 326 390 190 386 v -213 157 232 v" 207 283 v 273 175 3C6 288 290 191 i63 vo 74 vo 181 VO 201 VV 270 30 359 VO 23g yO

261 B

Bele Alis par matin. BeIe plsanz don Bele sans orgueil Biaucors qui a tot Biaus cuers desirres Biaus cuers renvoisies Biaus dousamis m'avez vos. Biaus douzamis; or ne vouz. Bien cuidai avoir Bicn doi amer mon ami Bien doi boine amor. Bien doit avoir joie.

i32 Bien met amours. 202 Bien me doi desconforter. i33 Bien me doi sor toutes. 220 Bien me maine 255 VO Bien me sui aperceu. Blanchete come fleur 46 Boine amours mi fait 164 Bone amour. 240 256 VO Bone compaignie. 330 Bons amis, je vos. 331 vo Brunete qui j'ai. 233 C

330 185 VO 286 383 VO 201 217 ve 339 367 VO 52 214 125

Ce que je tieng pour. Cele m'a tolu la vie Celui de qui je Certes mout est hone. C'est Paskes en avril Cest quadruble Chanonnete va t'en tost. Chant d'oisiaus Chanter m'estuet sans delai. Chele m'a tollu

5i 116 VO 24 yO 5i v 206 45 v 39 yO 126 266 359 v D

Che sont amouretes Chief bienseant Cil bruns ne me meine. Cil qui priseroit amour. Ci mi tient li,maus Cil s'entremet de folie. Cis a petit de bien Coument se poet. Cuer qui dort Cum Ii plus dsesprs.

324 W 280 W 268 254 v" 212 v 224 386 vo 308 140 186

Dame, alegies magrevance. Dame bele et avenant. Dame de valour Dame de valor regart Dame je me clamerai Dame je ne pens Dame que je n'os noumer. Dame qui j'aim Dame vostre doz regart. D'amer ne me faig je pas. D'amors esloignies D'amors nuit et jour. D'amours sunt en grant Deboinierement De chanter me vient talent. De cuer gai chanterai. DejoIi cuer doit venir

46

330 3oo v 318 128 210 220 389 29 v 129 221 VO 149 23i v i38 v3 331 VO 207 158 VO

De m3 dame vicnt Ie gris. De mes amours Dduisant com fins Demenant grant joie Desconfortes ai este Diex! Comment puetli Diex coment porrai. Diex! Coument porroie. Diex! De chanter. Diex! Je ne m'en partirai. Diex! Je ni os aler Diex! Je ni porrai durer. Diex ! Je ni puis la nuit Diex! Je suis ja prs de joir.. Diex! Mout me fet Diex! oil porrai-je trouver. Diex! Porquoi la regardai.

3 11 371 200 112 I jO VO 362 353 VO 353 VO 125 VO 118 141 VO 209 VO 45 44 Vo 44 v 324 VO 137

 Diex qui porroit Doce dame en qui Dos rossignols jolis Douce amiete au cuer gai. Douce dame par amour Douce dame sans piti.

262

ai 144 333 237 \o 241 269

3oovo 182 68 VO 225 191 VO 236 VO E

Doucement me tient Doune ma dame Du tans pascor meinent D'une amour sui sospris. D'une fausse ypocrisie

E non diu queque nus die, je ne.. E non Diu queque nus die, trop.. E non Diu queque, nus die, l'amor. El mois d'avril El mois de mai que Emi, emi, Marotele sage. , Emi, emi, Marotele, n'ocies pas.. Encontre le mois d'avril. Encontre le tans. Endurez, endurez En grant dolour En grant effroi sui. En la prairie Robins. En mai quant neist la rouse. En mai quant rose est florie. 1

37 215 216 63 184 210 211 189 134 268 30g 123 113 247 54

En mai quant rose est florie. En mai quant rose est flourie. En mai quant rosier sont flouri.. vo En mai quant rosier florist. En la prairie Robin En non diu Diex yO En son service amorous. yO En tel lieu s'est entremis. vo En une chambre cointe Entre Adan et Haniket. vo Entre Copin et Bourgois. Entre Jehan et Philippet. Envie a mout grant vertu. VO Est-il done einsi Et quant je remir F

167 v 204 297 36g yO 199 234 i65 vO 141 243 280 277 yO 336 ibi VO 295 VO 125

Face de moi son plaisir Fi mari de vostre amour. Fines amouretes je voz cri.

235 300 yO 238 G

Fole Flor Flor

acoustumance de lis ne verdor.

rose

85 214 VO 212

Grant

solas

me

fait

160 yO Grev m'ont Ii mal d'amer. H

251

I-f! Amours morrai He! Cuer joli trop m'aves. HiDesloiaus mesdisant. He! Diex de si haut He Diex ! n'ai pas mari He Diex! Quant je remir. He! Diex tant sui H, hat Que ferai beIe. H! Marotle, alons. H! Marotle, allons 112 He! Mere Diu regardez

115 374 121 i3o 208 125 205 257 198 VO v 196 yO

He! Monnier pourrai je. H r Sire que vos vantes. H!Trsdouceamourtes. Ia voi. .Haro, haro ! Je Haro! Je ne puis durer Hui main au doz mois. Hier matin chevauchoie. Hier main jouer m'en alai. Hier main toz seu chevauchoie. Hier matinet trouvai Honte et dolor

269 v" 27 vo 148 \ 133 2i3 234 VO 260 244 267 284 v 139

263 I

Ilmecuidoietenir.,.

277 v J

II n'a en toi

sens ne valor.

214 V0

J a de boine amor. J a Diex ne me doinst. Ja n'amerai autre. Ja n'amerai autre. Ja ne m'en repentirai. Ja ne me souvendra Ja pour longue demoure. Ja pour mal que puisse J'ai done tout mon cuer.. J'ai les biens d'amours. J'ai mis toute ma pense. J'ai si bien mon cuer J'ai si mal, ni puis durer. J'ai trouve qui m'amera. J'ai trov qui me veut amer. J'ai un cuer qui me semont.. Je chant qui plourer Je cuidoie bien m'etre

129 v 193 2 VO 187 VO 283 v 261 267 120 VO 206 v 188 v 275 v 174 VO 181 36g v 241 260 235 382 L

Je gart le bois que nus Je me quidai bien tenir. Je m'en vois, ma douce Je m'estoie mis en voie Je n'ai joie ne nule Je n'ai queque nus Je ne puis amie Je ne puis ne si voeil. J e ne puis plus durer. Je n'en puis mais. Je Iang des hui qui amiete. Je suis joliete sadete Je sui jonete et jolie Joie et solas ne mi vaut Joliement en douce. J oIiete et biau t. Jolietement de cuer. Jonete sui, brune et clere.

237 159 118 VO 265 143 286 215 171 VO bo 275 VO 194 56 207 v 176 55 v 148 364 \0 177

La bele en qui. La bele en qui. La bele estoile La bele estoile. La bele m'ocit Diex qui. La biaute ma dame dame. La joIivete ma La loiaute m'a nuisi La pire roe du char La plus bele riens vivant. La virge Marie loial. La voir me fait en folie Lies et joIi sui Las por qua cointai Las pour qoi les longe. L'autre jour me chevauchoie. L'autre jour par un matin m'en alai. L'autre jour par un matin chevauchoie L'autrier au dous mois

397 25 24 397 231 182 VO 224 42 245 VO 253 197 226 142 v 167 v 348 361 VO 284 VO 297 298 VO

Lautrier chevauchoie L'autrier joer m'en alai par un destor. L'autrier joer m'en alai e'n un verger. L'autrier joiant et joli L'autrier les une espine L'autrier m'esbatoie. L'autrier m'estuet. L'autrier par un main L'autrier trouvai une plsant. Le berchier si grant envie. Le bergier si grant envie. Le premier jor de mai L'estat du monde Les un bosket vi Robechon. Li cler vis devis Li dos maus m'ocit Li dous penser qui me vient. Li dous termines m'agre. Li grant desirs

148 2j 155 361 V(' 163 III v" 371 245 162 vo 28 196 49 yO 81 w 282 239 41 \0 314 249 Y(' 373

Li Li Li Li Li Li Li

264 jaIous par tout sunt. jolis tans que je voi. maus amourous maus amorous me tent. noviaus tens et la flor. pluseur se plaignent. savours de mon dsir.

2 18 VO 344 136 VO 258 v 168 yO 239 373 M

Lis ne gIai ne rosier Lis ne glay, ne rosier Lonc tans ai attendu. Lonc tans ai mise Lonc tans me sui tenu. Lonc tens ai mon cuer assis. Lonc tens a que ne vi ma mie.

228 293 341 yo 126 v 273 2 52 117

Ma loial pense tient. Ma loiaute m'a nuisi Mau batus longuement. Mal d'amors prenes Merci de qui j'atendoie Mesdisant par leur envie. M'ocirrs voz dous frans. Moine qui a cuer joli. Monfin cuer n'est pas. Morrai-je en attendant. Mout ai este en dolour

242 225 vo 131 209 yO 238 v 219 vo 25o 153 211 219 178 N

Mout ai este longement Mout ai longuement Mout est fous qui Moutm'abelistl'amours. Mout me feit crueus Mout me fu grief Moutmefugris. Mout soloie chanter Mout soventm'ont Mout sui fous quant

339 35i \,0 218 152 204 vo 292 66 VO 263 v 177 262

iN avres sui au cuer Navrs sui prs du cuer.. Ne m'a pas oublie.cele Ne m'oubliez mie bele. Ne puet faillir Ne puet faillir hounor. Ne sai ou confort.

155 VO 156 246 261 ,"0 116 195 121 ,"0 0

Ne sai que je die. Nonne sans amours. Nouvele amours m'a saisi. Nus nom ne porroit savoir. Nus hom ne puet desiervir.. Nus ne se doit repentir. Nus ne set les biens

235 152 va 328 223 yO 336 v 246 yO 192 yO

One voir par amours. Oncques d'amer ne sui las.. Oncques se parti. , ne On doit fin amor anourer. On parole de-batre

268 VO 222 140 VO 183 368 VO p

Onques n'ama Ioiaument. Onques ne se- repenti Onques ne soi amer Onques ne sui repentanz. Or ne sai-je que deyeniL

151 y 172 yO 180 169 294

Par Par Par Par Par Par

matin me leva. un matinet. un matinet l'autrier oi chanter. un matinet l'autrier m'aloie.. une matinee. une matinee

un

49 VO 27 V0 IgS VO 282 72 VO 355 VO

Par verite vueil esprover. Pensis chief enclin Pleust Diu qu'ele seust. Plus bele que nor. Plus joliement conques. Pluseur dient.

40 263 \0 161 26 v 29 586 yO

Por Por Pour Pour Pour Pour moi deduire vos amie criem chou que j'aim escouter le chant. la plus jolie. quoi m'avs voz 36 124 344 154 385 265

265

ai 71 v 375 193 259 294 388

VO Povre secors v Prenes i garde Pucelete bele et avenant. vo Puisque bele dame VO Puisque d'amer sui v Puis qu'en amer Q

Qu'ai je forfait amors Quant ces Quant che vient enmai Quant define la verdour. Quant feullent aubepin. Quant florist la violete. Quant florist la violete. Quant florissent Ii buisson. Quant froidure trait fin. mie. Quant je parti de ma Quant je pens ma douce. Quant la froidor trait Quant li joli tans. Quant naist la flour Quant plus mes fins cuers. Quant repaire la dolcor. Quant repaire la verdor. Quant revient et feulle. Quant se dpart la verdure. Quant se dpart li jolis. Quant vient en mai dou tans Quant voi le Quant vois le doz tans.

2 I 3 VO 217 339 v 173 v 135 75 v,o 183 vo 244 VO 254 242 v 218 147 vo 388 47 243 v 174 vo 78 vo 26 vo 179 v 374 304 vo 168 2o3 v R

Quant voi l'aloete fleur. Quant voi la fiorete. Quant voi Ia Quant voi Ia rose Quant voi lerbe reverdir. Quant voi lerbe reverdir. Quant voi revenir d'est. Quant voi yver Quant yver Ia bise ameine. Que ferai, biau sire Diex. Que ferai, biaus sire Diex. Que ferai, biau sire Diex, Ii regart.. Que por moi reconforter. Qui amis veut maintenir. Qui bien aime Qui d'amours n'ariens Qui d'amours se plaint Qui d'amours velt. Qui la vaudroit Qui Ioiaument sert. Qui longuement porroit. Qui voudroit

117 v 264 v 55 v 146 77 VO 192 80 vo igovo 255 194 VO I IS yO 189 122 314 iSoyo 394 VO 25ovo 23 VO 23 247 24 46 VO

Renvoisiement irai. Riens ne peut ma grant folie. Riens ne puet plus doumagier.

Ii mauves ovrier. 137 v Robin 146 VO Robin m'aime, Robin m'a. 147 S

215 292

S'amours eust point S'amours souspris Sans orgueil et sans envie. Se gries m'est au Se j'ai folement Se j'ai servi longuement. t-

m'a cors ame

270 Se je chante mains 258 Se je chante ce fait 256 Se je suis lis et chantans.. , 212 VO Se je voz pert. 382 Se valors vient d'estre. 127 yO Si com aloie jouer

308 vO 35yvo 364 vO 210 200 vo 199 VO 34

Sire DiexIi doz maus. S'on me regarde.

266

Souffert a en esprance. Sovent me fait souspirer. 221 122 VO

188 375 v T

ai souffert. est plsant. grate chieure. me fait vos penser. me plaist amour Tiex a mout Ie cuer. Traveillie du mau d'amer. Trs joliement me voell. Trop ai lone tans. Trop fu Ii regart amer.

Tant Tant Tant Tant Tant

341 VO 166 VO 233yo jSyyo 394 VO 119 248 3oi v 41 VO 180 v u

Trop longuement m'a failli. Trop m'a amours asailli. Trop sovent me dueil. Tout ades mi troveres Tout Ii cuers me rit. Tout solas et toute joie. Toutes voies m'a amours. Trois serors 4v, Tuit cil qui sunt.

128 253 v" 124 VO 259 yO 158 367 VO 338 41 219

Uns maus savereus

33g V

ViIene gent. Virge pucele henore.

138 VO Vo. vair oel m'ont 206 v Vos ni dormirs. Z

45

362 VO

Zo

frigandes

2o5

TNORS

LATINS

A Alleluia, 97 268 385 VO 392. Alma, 319 322 38o. Amat, 228 - 293. Amore, 267. Amoris, 125 318. Angelus, 72 175 241 yo. Annun (sic), 273. Aperis, 146vo 222. Aptatur, 56 99 113 197 198V0 280 VO 295 vo - 309 vo 319 VO 379. Audi filia, 247 2 5o 255. Ave Maria, 106.

B Balaam, 249 v 392 v. Beata viscera, 82. Benedicta, 376 vo. C Cernere, 3g5 yo. Cumque, 131 192, Custodi nos Domine, 84. D Descendentibus, ii5 v 195. Dies, 167yO. Docebit, 260 265 vO 266.

 267

Kyrie eleison, 123 v 290 v 322 VO- 344. Domine, 73 237 VO 240 247 v 267. Domino, go 194 210 239 244 yo Kyrie fons, 286. 254 - 261 v 38i. L Laqueus, 347* Ecce, 270. Latus, 167 VO 23-2va. Ejus, 28 - 104 - io5 168177 196 Laetabitur, 247. 211 yO 221 258 260 v. Lux magna, 2 5o v 269 yo. Ejus in oriente, 145 v. M Et confitebor, 248 257 v. Et gaudebit, 30 64 75 VO 157 158 v Manere, 52 100 111 VO 129 209 v 184 243.. 262 yo. Et illuminare, 237. Maria, 366. Ex semine, 100 Vo. Mors morsu, 58. Et sperabit, 116 v 121 v 358. Mulierum, 122 VO 178 234 yo. Et super, 138 141 v 152 VO. 288. N Et videbit, 45. F Nobis concedas, 353 v. Ferens, 234. Nostrum, 24 147 v. - 238 238 v 256 VO 370. Fiat, 46 O Flos, 27. Flos filius, 109 VO 133 151 VO 153 v Omnes, 114 v119 139 v144 259. 157 Vo- 2 I 2 yO- 2 15 - 235 Vo - 239 VOH 311 324 yo 346 364! Hc dies, 81 127 138 vo. p Hodie, 118 232. Hodie perlustravit, 191. Per omnia saecula, 337 yo. I Pondera, 234. Portare, 120yo i3o 137 - 193 - 199 yo Immolatus, 101 vo. 210 In corde, 186. VO 260 279 282 292 .339 351 VO- 386 vo. In odorem, 107 v 136 vo. Portas, 255. Iflquiremus, 262 In saeculum, 42 6; io3 111 124 v Pro patribus, 98 vo 128 249 257. - - 126 - 143 - 181 - 181 v 182 voPuerorum, 275 vo. 187VO 2i3 2142l5 23l 233 R 246 251 252 VOr 253 VO 241 242 - 255 - 258 VO- 259 VO- 268 374 Regnat; 78 vO. 388. S , In veritate, 251 vo. Ite missa est, 284 yo. Sacerdotum, 352. yo. Saeculorum amen, 154 v. J 306 VO 326 382 3go. Johanne, 25g3 v 251 256 305- 397. Solem, VO. Surrexit, 341 K Sustine, 236. Kyrie coelum, 335. Sustinere, 74 yo. E

 268 T Tanquum, 47 233 yO. Tua, 242 vO. V Valore, 218.

Verbum, 3 20vo. Veritatem, 89 102 VO 108 va 155yO207 208 218 v 220. Viderunt omnes, 41. Virgo, 140 173. Virgo Jesse, 394 VO,

TNORS

FRANAIS

A AParis33o. B Bele Ysabelos 277 vo. C , Chose Loyset 33g vo. Chose Tassin 399 331 VO 336 vO. Cis cui je sui amie 3oi v 314. D , De fors compaignie 371. Douce dame que j'aim tant 314 yO. F Frise nouvle, meure France 368 YO. H H !' Damejolie, moncuer 328. H ! Resveille-toi 397. H ! Mi enfant 375 vo.

J J'ai fait tout nouveletement 359 V. Je la truis trop aspretent 338. Joliement 283yO. L Lonc tans a que ne vi ma mie 38g. N Ne me blasms mie 367. Non veul mari 373. Nus niert ja jolis, s'il n'aime 3oi. P Par vrit 40. Q Qui prendroit son cuer 308 VO- 348. R Riens de vous vaut 383 vo. V Vilain lifcvesus, 361 vo.

IV

NOTES SUR LES COMPOSITIONS

ET

CLAIRCISSEMENTS DE LA TROISIME PARTIE.

HARMONIQUES

et une compositions Les cinquante harmoniques qui forment la troisime musicale dont partie de cet ouvrage sont autant de monuments d'archologie nous avons cherch dterminer, dans le cours de notre travail, le caractre auxet l'importance. Pour ne pas interrompre notre rcit ou les discussions quelles ces monuments servent de base, nous n'avons pas toujours pu entrer dans toutes les explications relatives chaque pice cite. Nous avons omis ce qui tient la palographie, notre intention tant d'en dire principalement ici quelques mots. HISTOIRE et dtaill L'expos complet qui a t donn, dans notre DE L'HARMONIEAU MOYENAGE page 187 et suivantes, de la notation musicale aux xiie et XIIIe sicles, nous dispense Nous nous bornerons d'y revenir. les particularits dont rappeler les principes gnraux, pour mieux apprcier nous allons parler. Aux xiie et XIIIe sicles, on comptait trois valeurs temporaires : la longue, la brve, la semibrve. La longue valait trois temps : 1 quand elle tait place devant une autre longue; 2 devant trois brves; 3 devant deux brves non spares par un point; 4 devant une pause. Elle tait appele alors longue parfaite. La longue valait deux temps : 1 quand elle tait prcde d'une brve de deux brves spares isole; 2 quand elle tait prcde par un point; 3 quand elle tait suivie d'une brve isole; 40 quand elle tait suivie de deux brves spares par un point. Elle tait alors nomme longue imparfaite.

1 Une brve unique

27

ou suivie d'une prcde longue valait un temps. Deux brves prcdes ou suivies d'une longue avaient une valeur invalait un temps, la seconde valait deux temps, et celle-ci gale; la premire brevis altera. les deux brves taient Quand s'appelait spares par un se rapportait la point, elles valaient chacune un temps; alors la premire la seconde la longue suivante. longue prcdente, une longue parfaite ou trois temps. en trois et une; cinq en trois et deux; six, Quatre brves se divisaient en trois et trois; lorsqu'il n'y avait aucun point de sparation. La semibrve valait le tiers d'un temps ou d'une brve. Cette note ne marchait elle se groupait par deux ou par trois. Par deux, la jamais seule; valait un tiers de temps, la seconde en valait deux; dans ce cas premire la premire semibrve mineure et la seconde semi-brve mas'appelait jeure; par trois, elles valaient chacune le tiers d'un temps. Les ligatures ou notes lies jouaient un grand rle dans la notation mesure de cette poque. Nous en avons donn 1 deux tableaux complets au moyen desquels sont rsolues l'instant les difficults que peuvent prsenter les comou suivant celle d'Aristote. positions notes suivant la doctrine franconienne Par rapport la valeur temporaire, on appliquait aux notes ligatures les mmes rgles qu'aux notes simples. les principes de la doctrine franconienne, qui fut adopte partir de la fin du XIIe sicle. Mais cette gnralement en ce qu'elle simplifia la mthode doctrine qui tait un vritable progrs, existante et qui tait destine faire cesser en grande partie les incertitudes, noter matres continurent rencontra nanmoins des rsistances. Quelques habituelle. Ce sont ces divergences leurs compositions d'aprs la pratique sont, notre attention. qui appelleront principalement suite cette conclusion, les pices parmi que, aux Francon et d'autres qui sont antrieures Dans l'examen auquel nous allons nous poraines. On peut en tirer tout de il en est ainsi notes, qui leur sont contemTels en rsum, Trois brves valaient

livrer, nous aurons aussi tenir compte de quelques erreurs commises par le copiste qui a transcrit et qui d'ailleurs le manuscrit de Montpellier, erreurs peu nombreuses la copie qui a servi de base sa souvent devoir tre attribues paraissent Car on voudra bien se rappeler (voir plus haut, page g) les transcription. 1 HISTOIRE DEL'HARMONIE AUMOYENGE,pages 198 et suivantes. A

271

du manuscrit de Montpellier, raisons qui nous font croire que le copiste de notation des copies originales respect le caractre a, dans sa transcription, qu'il avait sous les yeux. la partie La troisime qu'on pourrait appeler partie de notre ouvrage archologique, comprend tions harmoniques sont d'ordre deux sections: dans la premire, reproduites originale; en chiffre romains. La seconde les numros d'ordre en notation les composiles numros contient y

et les pages y sont marques les traductions en notation moderne; sont indiques en chiffres arabes. Pour

et les pages

bien apprcier le caractre des diverses du manuscrit compositions de Montpellier et pour pouvoir, en connaissance de cause, donner un choix de celles qui sont les plus propres faire connatre levritable tat de l'art, il a fallu, on le comprend, les traduire toutes ou presque toutes pralablement en notation ce que nous avons fait. Ce travail long et minutieux, moderne, a mis quelquefois, nous ne craiinterprtation palographique, notre zle une rude preuve. si ingrat et gnons pas de l'avouer, Toutefois, si pnible qu'il ait pu tre, nous nous trouvons largement rcompens par le de faits inconnus et destins rsultat, puisqu'il nous a conduit la dcouverte enrichir l'histoire musicale. des preuves, il Malgr les soins que nous ayons donns la correction s'est gliss quelques chaque numro. fautes. Nous en indiquons 1 ALLELUIA t p. - p. 1. Les compositions ont t fort en vogue pendant le moyenallluiatiques harmonistes trouvrent dans l'Alleluia notamment dans ge. Les premiers occasion d'exercer celuiqui suit le rpons graduel de la messe, une excellente leur talent. L'abb Lebeuf cite une ordonnance d'Eudes de Sully, vque de Paris, de l'an 1198, o il est dit vpres et le que le rpons des premires Benedicamus pourront vel organo : tre chants in triplo, vel quadruplo l'office de la nuit, le troisime et sixime rpons in organo vel in triplo 1 Les chiffres romains indiquent la pagi- arabes celle de la 2e section comprenant les nation de la ire section comprenant les COMPO- TRADUCTIONS NOTATION MODERNE. EN SITIONSN NOTATIONRIGINALE, les chiffres E et O les corrections la fin de comme toute

quadruplo in triplo chants On trouve des o manuscrits manuscrit 273 de vetin

272

; et qu' la messe le Rpons graduel et l'Alleluia seront vel quadruplo vel organo. i Allluia deux et trois parties dans les plus anciens sont conserves des compositions Le harmoniques. la bibliothque de Paris, fonds N.-D. de Paris, impriale en contient deux; le manuscrit du mme dpt, en 813, fonds St-Victor, de Montpellier deux Allluia, en compte sept. Le manuscrit reproduit organum Nous pur2. avons dit ci-dessus

p. 56, les motifs qui doivent faire attribuer l'Allluia dont il est ici question. au clbre Protin Nous en ajouterons ce fait de la manire la plus formelle: un qui vient corroborer l'anonyme du Ms. B., en parlant des modes dit que l'un de ces modes irrguliers, ou par une minime et par une semibrve procde par une double longue, une longue, comme dans le passage suivant, de l'Alleluia; Posui ajoute-t-il, o, au lieu d'une copule, on trouve d'abord une double lonAdjutorium, gue , puis fa, mi lis, fa, r lis, mi, ut, r, la, sol, fa avec plique, r, ut. longue lie avec ut; ce qui indique le premier mode convenable l'organum pur3. Or, dans l'Alleirrgulier, parfaitement ce passage se trouve prcisment la page 11, ligne luia que nous donnons, deux, entre les deux barres du milieu. Ailleurs le mme auteur mentionne avec plique, o il est fait usage du trait ou point de pice comme exemple division 4. sert Un mot sur le Je plac la clef. Le qui, dans la musique moderne, indiquer que la note, devant seulement laquelle ce signe est plac, doit aussi la mme fonction, sa position naturelle, quand remplissait reprendre altre par un t~ou un #; mais il il tait mis devant une note prcdemment servait en mme temps de signe indiquant que la note devait tre leve d'un cette demi-ton; musique Dans dans ce cas, la mme il remplissait, moderne. en notation moderne : la traduction lisez fonction que le # dans la et la double

p. 8 lig. II - mes. 6 au lieu de Voir sur cette pice,

148. 71 p. 58 dessus, premire partie, chapitre Ill. 3 SCRIPTORUM 1.1, p. 361. etc., * Ibid. p. 347.

1 TRAIT HISTORIQUE pratique sur le et chant ecclsiastique de Paris, 1741, p. 74. 2 Pour la signification de ce mor voir ci-

273 II

ADJUTORIUM. PDPSUI p. III.p. 3. composition comme prcdente, Montpellier distinctes. grande l'occasion elles Cette cite en mme presque toujours temps que la seule. Dans le manuscrit si les deux n'taient de qu'une est

bien deux compositions se suivent, mais elles y forment tait un organum Le Posui adjutorium d'une pur qui jouissait et l'anonyme du Ms. B. l'invoquent Jean de Garlande clbrit. de la notation par qui y est employ formellement comme autorit pour distinguer les ligatures1. du Ms. B. dit

les modes

que le petit trait frquemment mais un silence est non une pause, qui n'a aucune une part la note valeur temporaire par lui mme, qu'il en enlve seulement est plac Il ajoute aussi indiplus loin que ce trait pour prcdente. des syllabes 2. Il semble rsulter de ces explications quer la division que L'anonyme usit dans ce morceau c'tait t un entre surtout signe utile deux de respiration. indiquer pour longues. L'emploi quelle de ce longue avoir petit trait parat se rapporte la brve

place En

cet organum sont nots avec une grande somme, pur et le prcdent Voir sur cette une prcision nettet, remarquable. composition, p. 58 107 148. III DEUSIN ADJUTORIUM. p. VII. p. il. Nous particulier d'exemples. On trouve avons au chapitre III de la premire expliqu de cette sorte de composition, dont on Dans celle-ci la notation est parfaitement dans le manuscrit de Montpellier le caractre partie, ne trouve que peu fascicule, et sur les n'a de

rgulire. en tte du huitime

fo 35o, un autre Organum aussi trois voix ordinaire, mmes paroles; mais la musique n'en est pas la mme, et ce dernier texte que la premire la deuxime et la quatrime pour strophe, l'autre

1 SCRIPTORUM t. 1. p. IOI 180 342. etc.

2 Ibid. p. 347 - 35o. 3J

274 IV

I. L'ESTAT DUMONDE. 2. BEATA VISCERA. 3. BEATA VISCERA. p. VIII. - p. 12. dans les deux par la rgularit de sa notation est pas de mme de la troisime; celle-ci est parties d'une longue, d'une brve et d'une longue ; note par groupes composs trois longues. Cette irrgularit se cependant chaque groupe reprsente Voir sur cette souvent dans le manuscrit rencontre de Montpellier. 133. composition,. p. 66 107 v I. CONDITIO NATUR. 2. 0 NATIO NEPHANDI. 3. Ce triple est remarquable Il n'en suprieures. p. x. - p. 14. exemple par l'auteur du trait de dchant vulgaire , on doit en conclure qu'elle remonte au moins au commencement du xiie sicle, et qu'elle date peut-tre de la fin du xie. Elle dans le parat avoir eu une certaine clbrit, car on la trouve reproduite roman de Fauvel contenu dans le manuscrit 146 du fonds franais de la composition de Paris; ce pome date du commencement du bibliothque impriale comme dans celui de Montpellier, xive sicle. Dans ce dernier manuscrit, la est trois parties, mais avec cette diffrence composition que la partie de Montpellier, chante Conditio naturoe est remqui, dans le manuscrit place , dans le roman de Fauvel, Carnaliciis M. Paulin luxuria. opinion. M. Ftis par une autre qui chante ces paroles Paris croit que l'auteur du pome n'est cette pas celui des motets f. Ce que nous venons de dire tend confirmer de Johannot de qui a publi2 un rondel trois parties sont la suite du roman de dont les ballades et rondeaux Lescurel, Fauvel dans le manuscrit 146 (olim 6812), et qui parle en mme temps ne semble nanmoins et longuement du roman de Fauvel, pas avoir vu que trois parties et neuf deux cet ouvrage contient vingt-quatre compositions la mention suivante qui est crite sur parties. Il se contente de rapporter une des feuilles qui prcdent le roman de Fauvel : En ce volume sunt contenuz le premier et le second 1 MANUSCRITS t. FRANOIS,i. livre de Fauvel, Cette tant cite comme

- REVUE t. MUSICALE,XII.

275

et notez les moteiz, sunt escripz lais, proses, et parmi ces deux livres : Preet verss antenes qui s'ensuivent balades, rondeaux, respons, motez trebles (dessus) i et tenures (tnors). Vient ici la liste mirement sanz trebles (dix motets). M. Ftis des vingt trois motets motez tenures Nous ainsi sans dire quoi que ce soit de ces compositions. raps'exprime que le mot treble ne paroles pour faire remarquer voix, signifie pas dessus, mais triple; il est pris ici dans le sens de troisime 11 de la conformment l'explication que nous avons donne au chapitre Ces mots: iiiotei trebles et tenures premire partie du prsent ouvrage. portons surtout ces et ceux-ci notre : motet tenures saii trebles viennent corroborer cet gard opinion. Nous parlerons

dans un travail des compositions du Roman de Fauvel, au xive sicle. Voir sur sur l'Art harmonique que nous prparons 133 cette composition, 140 160 161. p. 107 VI 1. RESNOVA DECUS. 3. ALLELUIA. MIRABILIS. 2. VIRGO p. XII. p. 17. de cette pice est rgulire dans les deux parties suprieures. celui-ci rigouIl n'en est pas de mme de celle du tnor. S'il fallait traduire on devrait donner la premire note de chaque groupe la valeur reusement, mais l'harmonie d'une brve et la seconde celle d'une longue imparfaite; La notation La premire bien que le rhythme demandent une solution contraire. note doit tre une longue imparfaite et la seconde une brve. On a ici un du premier mode parfait reprsent exemple de l'emploi alternatif par l'amet du troisime mode parfait du mode premier reprsent par phimacre, Voir aussi un distroche et un amphimacre. Voir ci-dessus page 104. sur cette composition, p. 107 - 133 148160161. aussi vu I. MOUTMEFU GRIS. 2. IN OMNI RATRE F TUO. 3. IN SPCULUM. p. xiv. p. Ig. de La seconde partie de ce triple contient un certain nombre de ligatures deux notes comme celles-ci 3 Ma que le compositeur emploie pour repr1 Les interprtations places entre parenthses sont de M. Ftis.

senter

276

deux brves, ce qui est contraire la doctrine et ce franconienne, qui est blm aussi par Walter Odington, d'aprs ce qu'on a vu plus haut, sur cette composition, p. 120. Voir p. 107 - 133 - 160 161. vin I. 0 MARIA VIRGO DAVIDICA. 2. 0 MARIA ARIS M STELLA. 3. VERITATEM. p. XVIII. p. 22.

Voir

sur cette composition,

107 111 148 160. p. 88 89 IX

CHORUS. 3. ANGELUS. 1. POVRE SECORS. 2. GAUDE ,. p. XX.t- p. 25. la notation originale, sous Dans la premire partie, page xx, ligne 1 de une suite de huit ces mots : ma dame que je avoie servi on aperoit la rgle de Pierre de La Croix, rgle fort observe semibrves o n'est'pas

 prise

277

indiquer la sparation de par les auteurs du temps et qui consistait ici pour chaque groupe de semibrves par un point. Cela tait ncessaire de la rgle de Francon en vertu de laquelle huit empcher l'application semibrves doivent tre traduites de trois gales et un par deux groupes groupe de deux ingales. Mme remarque que prcdemment pour les groupes de deux notes lies dans la seconde partie. qui abondent Les groupes de trois notes une de la troisime longue partie doivent celle-ci tre traduites valant une par une longue, brve. Dans une brve, et une pause, : lisez lisez lisez lisez - 133 160 x 1. S'AMOURS EUST. 2. AURENOUVELER. 3. ECCE. p. XXII. - p. 27. de la brve parl plus haut (p. 127 et 128), de la subdivision en plus de trois semibrves, de laquelle Pierre de La pour l'indication Croix avait adopte une manire particulire de notation qui fut admise par ses contemporains et ses successeurs. Nous ne rpterons pas ce que nous dit ce sujet, nous nous bornerons y renvoyer le lecteur qui y trouvera les explications se rendre compte de notre traduction. propres Dans la traduction en notation moderne : p. 27 lig. 4 mes. 2 au lieu de p. 3o lig. 9 mes. i au lieu de p. 31 lig. 1 mes 3 au lieu de lisez lisez lisez avons Nous avons 161.

la traduction p. 25 lig. 4-mes.

en notation 7- au lieu de

moderne

p. 26 lig. 2 mes. 6 au lieu de p. 26 lig, 5 mes. 1au lieu de p. 26 lig. 11mes. 1 - au lieu de Voir sur cette composition, p. 107

278

lisez

lig. 3 mes. 1 au lieu de p. 31 Voir sur cette pice, p. 166. XI

OJTTROV CHANT 2. LONC TANS MESUITENU. 3. ANNUN (sic) 1. AUCUN p. xxvi. p. 31. Cette auteur. Dans la traduction en notation moderne : lisez p. 34 lig. 2 mes. 3 au lieu de p. 34 lig. 8 mes. 4 ajoutez un 1 la note. Voir aussi p. 166. XII 1. AMOR VINCENS OMNIA. 2. MARLE PRCONIO.3. APTATUR. p. XXIX. p. 35. La notation manuscrit cendantes Dans originale de cette pice est rgulire. C'est une des rares du et deso les ligatures de deux brves ascendantes suivant de Francon. composition est dans le style de la prcdente et du mme

de Montpellier soient notes la traduction

les principes en notation moderne :

p. 35 lig. 8 mes. 2 au lieu de p. 36 lig. 1 mes. 5 et 2 au lieu de Voir sur cette composition, 148 147. p. 115 XIII

lisez

lisez

CARO FACTUM. 3. PERBUM. I. SALVE VIRGO NOBILIS. 2. VERBUM p. xxx. p. 37. La notation Dans originale de cette la traduction en notation pice ne donne moderne : lieu aucune observation.

p. 37-lig. 7mes.4et5 au lieu de p. 38 lig. 5 mes. 2 au lieu de Voir sur cette pice, p. III 171.

lisez lisez

279 XIV

SPIRITUS. 3. NEUMA. BEATISSIMA.2. VENISANCTE 1. VENIVIRGO p. XXXIII.- p. 39. groupes de deux notes comme ceux-ci : 9 fB employs Except quelques pour deux brves, la notation est rgulire dans les deux parties suprieures; de trois notes du tnor doivent tre traduits Mais les groupes par trois Voir sur cette composition, p. 89 go 133 171. longues. xv M GRAND JOIE. - 3. MANERE. I. L'AUTRIER 'ESBATOIE. 2. DEMENANT p. XXXIV. p. 41.

Ici encore notes

la notation

du tnor

est

le premier mode reprsente un molosse suivi d'un silence. Dans la traduction en notation

de trois irrgulire; chaque groupe mode, c'est--dire parfait du cinquime :

moderne

lisez 1 Mme page, ligne 6, il faut changer la clef d'ut, premire ligne, en clef d'ut, deuxime ligne, et remettre celle-ci la mesure 8. p. 43, lig. 4. il faut remplacer la clef d'ut premire ligne par la clef d'ut deuxime ligne. lisez p. 43 lig. 4 dernire mesure au lieu de Voir sur cette composition, 107 171. p. 88 go XVI 1. DIEXQUIPOURROIT. 2. EN GRANT DOLOUR. 3. APTATUR. p. XXXVI. p. 43. De toutes les pices note dans du manuscrit de Montpellier, celle-ci est la seule mode de la doctrine franconienne.

p. 41 lig. 5 mes. 5 au lieu de

qui soit Elle est trs

le cinquime en ce que la seconde partie, qui doit avoir servi remarquable de thme principal, semble tre une mlodie populaire deux temps que Voir sur cette le compositeur a rduit la mesure ternaire. pice, p. 87 88 - 107 173.

28o

XVII I. AVEVIRGO REGIA. 2. AVE GLORIOSA MATER. 3. DOMINO. p. XXXVIII. p. 46. - A l'exception de deux passages qui peuvent tre le fait du copiste, les sont notes selon les rgles de Francon. deux parties suprieures Dans cette dans beaucoup le tnor aux principes d'autres, pice comme droge la premire note de chaque le signe auteur; du mme groupe porte de la brve , tandis rellement une caractristique qu'elle reprsente longue. du tnor d'abord seize fois le premier Le rhythme mode reproduit reprsent par le molosse (p. io5); puis seize parfait du mode cinquime, mode parfait du mode premier, fois la formule du deuxime reprsentant le troche et l'amphimacre (p. 104). - Voir sur cette composition p. 89 ioyi33i52iy5. XVIII 1. PSALLAT HORUS. 2. EXIMIE C PATER. 3. APTATUR. p. XLII. p. 50. sont du troisime de cette composition parties premires' de trois longues suivies Le tnor doit tre traduit mode. par groupes 175. Voir sur cette d'une pause. 8g 107 133 pice, p. 87 Les deux XIX Y I. S'ONMEREGARDE. 2. PRENS GARDE. 3. H! MIENFANT. p. XLIV. p. 52. Parmi Renart les refrains Noviel populaires que Jacquemars le commencement se trouve Elle y dbute ainsi : O NOTATIONRIGINALE. Gil a insr de la deuxime dans partie son de

cette composition.

 281 TRADUCTION.

est peu une quinte plus bas, cette mlodie A part sa transposition de Montpellier. prs la mme que celle du manuscrit dans le Renart noviel, un des plus en vogue cette poque, Sa prsence elle tait alors populaire. combien prouve doit tre rectifie en deux endroits: Notre traduction p. 53 lig. 2 mes. 3 au lieu de p. 53 lig. 8 mes. 2 au lieu de Le dernier mot de la mme p. 72. xx IS lN. SUMER ICUMEN p. XLVI.- p. 54. intitul M. William Chappell, dans son ouvrage Popular music of the olden time , a donn un fac simil de cette curieuse et importante composition; on y remarque plus grande avec que les brves ont une similitude les semibrves usage. qu'on ainsi : occasion moderne. Le rencontre de cette seul sur Aristote poque o passage le mot les brves alors gnralement en qu'avec est celui les semibrves y sont employes is icumen in. Il est not in de Sumer la signification1. Nous saisissons cette ligne est couarde lisez lisez au lieu de <1conarde o.

Voir sur cette pice,

en donne

en notation dans la traduction pour signaler une faute d'impression La premire note de la page 55 doit tre un la au lieu d'un ut. Dans la mme page, ligne 11, mesure 7, le si doit tre remplac par un 450. sol. Voir sur cette composition, p. 72 99

1 SCRIPTORUM t. 1, p. 275. -Voir aussi etc., HISTOIREDE L'HARMONIEu moyen ge, p. a 1

199, tableau de la Valeur des semibrves conjointes." 36

282

XXI I. ALLEPSALLITE. 2. ALLE PSALLITE. 3. ALLELUIA. p. XLVII. p. 57. celle des autres, nous conserv les clefs de mais on doit se avons originale; de ce qui a t dit au chapitre iv de la premire souvenir partie. la premire D'aprs les rgles poses par Jean de Garlande, partie s'exla seconde cutait par un soprano, comme un par une voix intermdiaire, la troisime tait chante par une voix de basse. Il contralto ou un tnor, seule partie fut chante par une voix de femme ou qu'une des intervalles d'enfant s'oprt, pour que le renversement pour qu'il y et, double. par consquent, contrepoint Il s'est gliss deux erreurs dans la notation originale : page XLVII, le mi sur la premire , il faut syllabe de concrepando ligne 2, aprs une clef d'ut; et dans la premire mettre ligne de la seconde partie, suffit d'ailleurs il faut supprimer composition, la pause place p. 76 et suiv. aprs XXII BALAAM. p. XLVIII. p. 58. comme la prcdente doit tre excute par un soprano, Cette composition dans toutes ses parun tnor et une basse. Elle est note rgulirement ties. Voir p. 76 et suiv, XXIII I. HUICPLACUIT. 2. HUICPLACUIT. 3. p. XLIX. p. 60. Cette notation doit tre excute comme les deux prcdentes. composition Voir aussi p. 76 et suiv. en est trs-rgulire. xxiv D'AMER 3. L. SUI. 1. OR NESAI-JE QUEDEVENIR. 2. PUISQUE p. LI. p. 63. Contrairement presque toutes les compositions de cette poque, celle-ci La la septime note. Voir sur cette Dans la traduction de cette pice comme la notation dans

commence au temps

283

Nous expliqu, au chapitre de ce genre de composition avons

faible de la mesure.

de la notation reproduction on fautes typographiques pour la correction desquelles originale, plusieurs en notation doit recourir soit la traduction soit au texte seul moderne, la page 228.Voir sur cette pice, p. 83. de xxv 1. SALVE YIRGO.- 2. SALVE SANCTA PARENS.-3. OMNES. p. xxv. p. 65. o il soit fait usage d'une tirade harmopice est la plus ancienne a du mot amen . On y remarque aussi l'emploi de nique sur la syllabe mots dont la premire syllabe est coupe par un silence et se rpte ensuite. Les mesures six et sept de la traduction en notation moderne doivent Cette tre crites ainsi : doit tre remplac

iv de la premire partie, le caractre particulier Hoquet qui s'appelait notre Il y a dans le texte qui accompagne

A la page 67, ligne 3, le sol de la cinquime mesure par un la. - Voir sur cette composition, p. 84 et 107 XXVI

I. H! MRE DIEU. 2. LA VIERGE MARIE. 3. APTATUR. p. LIV. p. 67. La musique de cette pice se trouve rpte trois deux fois avec des paroles mondaines fois dans fort le manuscrit libres dans l'une

de Montpellier; des parties, et une fois avec les paroles C'est sans doute cause de la clbrit pour aux oreilles chastes permettre Il n'est pas vraisemblable religieux? Il est croire nanmoins que c'est pice. Quant suprieures. la notation Celle

que nous reproduisons. religieuses dont jouissait cette composition et de l'entendre, qu'on y a adapt un texte qui ait eu lieu. que ce soit le contraire la musique qui a fait la rputation de la dans formules les deux parties

elle est rgulire originale, du tnor au contraire, dont les

rhythmiques le reprsentant sur cette pice,

le premier mode parfait du mode marquent cinquime, Voir molosse antique suivi d'un silence, est irrgulire. p. 88 - go - 107 - 100.

 284 XXVII

1. DAME BELE. 2. Fi MARI. 3. Nus NIERT JAJOLI. p. LVI. - p. 70. est parmi les airs populaires du Renart noviel]) de Jacquemars Gil. Il est croire que ce trouvre l'a emprunte Adam de la Haie, ce qui prouve du reste sa popularit. Dans la notation originale, la cinquime ligne de la deuxime partie doit tre rtablie ainsi : La mlodie de Fi Mari

--

Voir

sur cette

composition,

p. 90

- 194;

XXVIII 1. MOUTMEFU GRIEF. 2. ROBIN M'AIME. 3. PORTARE. p. LVI. - p. 71. de la Hale ceux d'Adam Bien que ce motet ne soit pas compris parmi il n'y a aucun motif de de la Vallire, dans le manuscrit qui sont transcrits Voir ce artsien. douter trouvre qui en est dit qu'il soit du clbre p. 88 et 194. XXIX I. tn: JOLIS BIEN. 3. ET GAUDEBIT. CUER. 2. JE MECUIDAI p. p. LVIII. 78. 1 Dans esjoir la notation on trouve syllabe originale, p. 58, lig. 2, sous la premire la ligature 1 employe pour deux semibrves. lisez et traduisez ainsi: du mot

p. LIXlig. 1 au lieu de

Voir

sur cette composition

, p. 195.

285 XXX

L N I. QUANT SEDPART AVERDURE. 2. ONQUES ESOT. 3. DOCEBIT. p. XL. - p. 75. Dans plusieurs la notation fautes originale, la deuxime de copie que nous dans la traduction. mais qu'il a fallu corriger La comreproduction; fera voir les passages de celle-ci avec la notation originale paraison Voir sur cette dfectueux. p. 196. composition, XXXI TENS AIMON CUER ASSIS. 2. IN SPCULUM. 1. LONC p. LXII.- p. 77. Pierre Moniot se sert de la ligature tous les trouvres, presque deux brves. Il emploie aussi ces suivante Mapour exprimer formules une cadence musicale; mais ici la dernire sur une seule syllabe terminant note, qui a la forme d'un plique, n'y est pasplace pour remplir cette fonction ; elle ne sert en quelque sorte que de guidon pour indiquer aux chanteurs que la phrase suivante commence ou plus leve. par une note plus basse Voir sur cette 196. pice, p. 107 Comme XXXII 1. LI DOZ TERMINES M'AGRE. 2. BALAAM. p. LXIII. p. 78. au premier mode. Le tnor se compose composition appartient d'une srie d'amphimacres, et chaque srie est suivie d'un silence, ce qui constitue le premier mode parfait du mode premier, p. 104. Voir aussi, Cette p. 196. XXXIII I. SE VALORS VIENT. 2. BIENMESUIAPERCEU. 3. p. LXIV. p. 79. Par ngligence originale de cette pice est trs dfectueuse. ou par tout autre motif, le notateur n'y suit aucune des rgles franconiennes, notamment dans les notes finales des ligatures. Contrairement aussi la La notation partie de cette pice contient avons laisses subsister dans notre

mme

286

portent la queue en bas

les ligatures de deux semibrves doctrine, au lieu de l'avoir en haut. en notation Dans la traduction moderne : p. 79 lig. 6 mes. 4 au lieu de Voir sur cette pice, p. 107 - 197. XXXIV

lisez -

1. J'AIMISTOUTE PENSE. JE N'ENPUISMAIS. PUERORUM. MA 2. 3. p. LXVI. - p. 81. a vu plus haut (p. 198) les motifs ce triple qui nous ont fait attribuer un trouvre Cambraisien. La seconde partie Je n'en puis mais est trs peu de chose prs note dans le manuscrit de Cambrai comme dans celui de Montpellier.Voir sur cette composition, p. 107. On xxxv 1. DIEXOUPORRAI 2. CHE SUNT JE. AMOURETE. 3. OMNES. P LXIX. p. 84. Dans note Dans mots tout--fait vivant cette dans notre pice, comme dans la prcdente, le manuscrit de Cambrai ; mais la seconde le tnor partie omnes est bien y est

fautif. de la notation reproduction originale, p. LXIX, lig. 2, entre les il doit y avoir une pause de longue imparfaite.Voir etfors, p. 198. XXXVI PENSER. 3. CIS A CUI E SUIAMIE. J 1. QUI D'AMOURS. 2. LI DOUZ p. LXXI. p. 86.

sur cette composition,

Parmi celle avec

les mlodies ces paroles

populaires :

qui servent

de tnor

cette composition,

Vous le mi dfends l'amer, Mes, par Dieu, je l'amerai. noviel

de Jacquemars Gil. Elle sert en outre de tnor un autre triple du manuscrit de Montpellier, fo 3oi v. arme Dans la traduction, la clef de la partie de tnor doit tre partout d'un bmol la place de si. Voir sur cette pice, p. 189. se trouve dans le Renart

287 ,

XXXVII

I. QUANTREPAIRE VERDOR. 2. FLOS DE SPINA.- 3. REGNAT. LA p. LXV. p. 90. Il n'en est La premire sont notes rgulirement. partie et la deuxime la premire note de chaque groupe de deux pas de mme de la troisime; et les deux premires notes de chaque double doit tre une longue, tre traduites de trois doivent par deux longues. groupe lig. 4, il faut remplacer du mot seulete doit note si par un ut, et la premire la seconde syllabe Voir sous la dernire note de la premire tre place sur cette ligne. p. 87 et 119. composition remarquable, Dans la traduction moderne, p. gI, en notation

XXXVIII I. ON PAROLEDE BATRE. 2. PARISSOIRET MATIN. 3. FRSE NOUVELE. p. LXXV111.p. 93. composition le dernier fascicule trois signifie pice, petits traits Cette que nous attribuons l'un du manuscrit, qu'on quelque se trouve dans jongleur des plus rgulirement nots. Les dans le tnor aprs la premire remarque pause doit tre rpte trois fois.Voir sur cette phrase XXXIX I. ENTRECOPINET BOURGOIS. 2. IL ME CUlDOIE TENIR. 3. BELE ISABELOS. p. LXXIX. p. 94Cette ment aussi quelque est galecomposition que nous assignons jongleur Voir bien note dans le manuscrit. p. 90 107 207.

que la premire p. go et 207.

XL I. ENTRE JEHAN PHILIPET. 2. Nus HOM PUET. 3. CHOSETASSIN. ET NE p. LXXXI. p. 96. Autre dentes. composition qui parat -Voir p. go et 207. avoir la mme origine que les deux prc-

288

XLI 1. A MAISTRE JEHAN LARDIER. 2. POURLAPLUS JOLIE. 3. ALLELUIA. p. LXXXII. p. 98. Cette quelque composition est encore une de celles que nous p. 107 149 207. XLII VlDERUNT. p. LXXXIV. p. 100. Ce quadruple, le plus ancien dont fassent mention les auteurs du temps, est du clbre Protin (p. 146). La notation originale est inexacte en quelques de notre traduction ce que l'on reconnatra endroits, par la comparaison Dans notre reproduction, la pnultime note de avec la notation originale. Voir sur cette la quatrime compopartie doit tre une double longue. sition, p. 51 147 148. XLIII MOUT EST. - 3. BONECOMPAIGNIE. MANERE. I. CE QUEJE TIENG. 2. CERTES - 4. p. LXXXIV. p. 101. des plus anciens, not. Il bien qu'un est rgulirement Ce quadruple, et au clbrit la simplicit avait une certaine qui est due sans doute donne par l'anaturel de la mlodie de chaque partie. D'aprs l'explication de Paris1, il n'est pas douteux que nous avons ici la pice qu'il nonyme dcrit. Voir sur cette composition, p. 88 et 107. XLIV 1. JOLIMENT. QUANT 2. VOILAFLORETE. 3. JE SUIJOLIETE. 4. APTATUR. p. LXXXVIII. p. 105. Comme remarquer les par autres du nomm Aristote, compositions le naturel de ses mlodies, par la franchise se fait celle-ci de son rhythme croyons appartenir

jongleur.-Voir

1 SCRIPTORUM t. 1, p. 379. etc.,

 389

en est

des parties entre elles. La notation et par l'agencement originale Voir sur cette pice, p. 88 107 171. fort rgulire. XLV I. JE N'AMERAI. 2. IN SECULUM. 3. IN SPCULUM.IN SECULUM. 4. p. XCII. p. log.

les motifs donns qui, d'aprs composition plus haut tre l'uvre d'un artiste n'est pas d'une espagnol, page 149, semble la notation soit assez traduction Nous facile, quoique originale rgulire. c'est celui de la premire trouv n'avons partie qu'un passage dfectueux, ni ai repos . La note r y est suivie d'un point portant pour paroles un point une longue qui n'a aucune raison d'y tre. En effet on n'ajoute Cette curieuse que pour qu'elle ait la valeur de trois temps, quand elle est suivie d'une brve ; or, la longue tant suivie ici d'une longue, elle a la valeur de trois le point est donc superflu. un signe quelCependant temps par elle-mme, la phrase musicale. Nous avons conque tait ncessaire pour complter pens le copiste aura mis par mgarde un point pour un silence. En de Montpellier ci-dessus cette contient signalant p. 149, que le manuscrit une fois en forme de triple, nous avons commis une erreur ; composition elle y est deux fois sous cette forme, une fois au fo III et une fois au fo 188. de la premire Ce dernier triple se compose et de la partie, de la troisime que quatrime paroles devenue du quadruple ont franaises la deuxime dont. il s'agit ici. Il offre cette particularit que des t adaptes la troisime partie du quadruple, de ce triple. Voir aussi p. 107. -

XLVI '1. CESTQUADRUPLE. 2. VOZ DORMIRS. 3. BlAUS NI CUERS. 4. FlAT. p. XC1V. p.. I 12. Le rhythme fondamental du tnor est celui que Walter Odington dsigne sous le nom de premier et qui se rapporte au mode du mode cinquime, suivi d'une pause. La notation dans la partie n'est pas rgulire molosse de tnor; les groupes de trois notes doivent tre traduits par trois longues. - Voir sur cette p. 52. composition, 37

290 XLVII

JOR 1. LE PREMIER DE MAI. 2. PAR UNMATIN.- 3. JE NE PUISPLUS.- 4. JUSTUS. p. xcvi. p. 115. de pice, comme dans un trs grand nombre du manuscrit on rencontre souvent les ligatures de deux notes comme Montpellier, celles-ci 1 prises pour deux brves. Les doubles longues qui se trouvent au commencement du tnor doivent tre considres comme des longues simples. Dans la traduction en notation moderne : lisez Dans cette

p. 116 lig. 12 mes. 5 au lieu de Voir sur cette composition, p. 52. XLVIII

1. DIEXMOUT FET. 2. DIEXJE SUIJAPRS. 3. DIEXJE NEPUIS. 4. ET VIDEBIT. ME p. C.- p. 118. Dans la traduction de ce quadruple, est parce qu'elle que, selon ma mie , rigoureusement trs-nettement crite. Nous devons nous, la premire partie est fautive. elle devrait tre note pour tre nous avons suivi

originale faire remarquer cependant A partir de ces mots por ainsi : traduite

la notation

que telle a t la pense de l'auteur. et l'intention du compositeur de suivre pas l'harmonie D'abord marque du tnor; ensuite l'inpas en quelque sorte et le dessin et le mouvement tention non moins vidente de donner aux trois parties suprieures le mme Plusieurs raisons nous font croire

phrasologique, rhythme dans aucune autre. Dans la traduction :

2gI

remarquable dans cette pice que

ce qui est plus

de p, 118 lig. 4 - mes. 8 et 9 au lieu Voir sur cette composition, p. 52 107.

lisez

XLIX VAT'ENTOST. 2. AINCVOIR D'AMORS. 3. A LACHEMINE. 4. PARVRIT. 1. CHANONETE p. CIl. - p. 119. il a pour est remarquable divers gards; d'abord la thme une mlodie complte, ce qui est assez rare; ensuite par ces paroles : <LZ/Lla chemine est une mlodie partie commenant le rhythme lionne la dont bien dtermin spontane distrochaque quadruple ou tnor entire composition moderne, appele Dans la notation doivent Voir tre figures le caractre mesure de originale ainsi : p. 52 8y88 90 107. rhythmique 6/8. les dernires qu'on notes obtient par la mesure Ce

de la premire

partie

sur cette pice,

L I- TROISSERORS. 2. TROISSERORS. 3. TROISSERORS. p. CII.- p. 121. Les paroles mmes de ce quadruple dmontrent qu'elles ont plusieurs exprs pour une composition parties. Elles viennent sur le temps confirmer l'explication que nous avons donne des motets, au chapitre ni de la premire partie. Dans la notation originale, p. CII, il faut placer une clef d'ut, devant la pnultime note de la deuxime ligne, partie. cette composition, p. 17 et 93. t faites en mme caractre troisime Voir sur 4

292

LI I. PLUS BELE. 2 QUANT REVIENT. 3. L'AUTRIER JOER. 4. FLOS. p. CIV.- p. 122. La notation dernire comme du tnor Cette tine P. 76. : 1 l'avant originale de cette pice appelle deux observations note de la premire partie et de la deuxime doivent tre traduites doubles longues ; 2 la premire note de chaque formule mlodique doit tre considre comme longue.

intervalles desrapprochs, pice est un exemple de composition Voir ce qui a t dit cet gard, tre excute par des voix gales.-

TROISIME

PARTIE

MONUMENTS

COMPOSITIONS

EN

NOTATION

ORIGINALE

I. ALLELUIA. Organum pur,

par PROTIN.

II

III

II. POSUI IN ADJUTORIUM.

Organum pur, par PROTIN.

IV

VI

VII

III DEUS IN ADJUTORIUM.

Organum ordinaire.

rex glorie; Ut chorus noster psallere possit et laudes dicere tibi Christe tibi Domine. gloria 1n te Christe credentium miserearis omnium, qui es Deus in secula seculorum in gloria. Amen, amen, Amen, amen, alleluia. alleluia. Amen, amen, alleluia. Amen, amen, alleluia.

VIII

IV I. L'ESTATDU MONDE. 2. BEATA VISCERA. - 3. BEATAVISCERA. Par PEROTIN.

IX

IV DU VISCERA. I. L'ESTAT MONDE. 2. BEATA VISCERA. 3. BEATA Par PEROTIN.

X V I. CONDITIO NATURE. 2. O NATIO NEPHANDI. 3. par l'auteur du Dchant vulgaire.

XI V I. CONDITIO NATURE. 2. O NATIO NEPHANDI. 3. par l'auteur du Dchant vulgaire.

XII

VI I. RES NOVA MIRABILIS. 2. VIRGO DECUS. 3. ALLELUIA. Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XIII

VI I. RES NOVA MIRABILIS.2. VIRGO DECDS. - 3. ALLELUIA. Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XIV

VII I. MOUTMI FU GRIS.- 2. IN OMNI FRATRE TUO. 3. IN SECULUM. Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XV

VII I. MOUTMI FU GRIS.- 2. IN OMNI FRATRE TUO. - 3. IN SECULUM. Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XVI

XVII

XVIII

VIII I. O MARIA DAVIDICA. O MARIA MARIS STELLA. VERITATEM. Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XIX

VIII DAVIDICA. 2. O MARIA MARIS STELLA.VERITATEM. I. O MARIA Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XX IX I. POVRE SECORS. 2. GAUDE CHORUS OMNIUM. 3. ANGELUS. Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XXI IX I. POVRESECORS. 2. GAUDE CHORUS OMNIUM. 3. ANGELUS. Par l'auteur du Dchant vulgaire.

XXII X i. S'AMOURS EUST. 2. AU RENOUVELER. Par PIERREDE LA CROIX. -- 3. ECCE.

XXIII

XXIV

XXV

XXVI XI I. AucuN ONTTROUVE. 2. LONC TANS ME SUI TENU. 3. ANNUNCIAVIT. Par PIERREDE LACROIX.

XXVII

XXVIII

XXIX XII O I. AMORVINCENS MNIA. 2. MARIE PRCONIO. - 3. APTATUR. Par ARISTOTE.

xxx

XIII I. SALVE VIRGO NOBILIS.-2. VERBUM CARO FACTUM.3. VERBUM. Par ARISTOTE.

XXXI

XXXII

XIV BEATISSIMA. 2. VENI SANCTE SPIRITUS. 3. NEUMA. I. VENIVIRGO Par ARISTOTE.

XXXIII

XIV I. VENIVIRGO BEATISSIMA. 2. VENI SANCTE SPIRITUS. 3. NEUMA. Par ARISTOTE.

XXXIV XV 2. I. L'AUTRTER 'ESBANOIE. DESMENANT GRAND JOIE. 3. MANERE. M Par ARISTOTE.

XXXV XV M'ESBANOIE. DESMENANT GRAND JOIE.- 3. MANERE 2. 1. L'AUTRIER Par ARISTOTE.

XXXVI

XVI I. DIEx. QUIPOURROIT. 2. EN GRANT DOLOUR. 3. APTATUR. Par FRANCON Paris. de

XXXVII

10

XXXVIJI

XVII i. AVEVIRGO REGIA. 2. AVE GLORIOSA MATER. 3. DOMINO. Par Francon de Cologne.

XXXIX

XYII REGIA. 2. AVE GLORIOSA MATER. 3. DOMINO. 1. AVEVIRGO Par Francon de Cologne.

XL

XLI

11

XLII

XVIII I. PSALLAT CHORUS. 2. EXIMIE PATER. - 3. APTATUR. Par FRANCON Cologne. de

XLIII

XVIII I. PSALLAT CHORUS. 2. EXIMIE PATER. 3. APTATUR. Par FRANCON Cologne. de

XLIV

XIX I. S'ON MEREGARDE. 2. PRENS I GARDE. - 3. H! MI ENFANT. (Imitations).

XLV

12

XLVI XX SUMER IS ICUMEN Canon six parties Par l'Anonyme de Reading.

Hanc rotam cantare possunt quatuorsocii. Apaucioribus autem quam a tribus vel saltem duobus non debet dici, preter eos qui dicunt pedem. Canitur autem sic:Tacentibus ceteris, unus inchoat cum his qui tenent pedem; et cum venerit ad primam notam post crucem, inchoat alius, et sic de ceteris. Singuli vero repausent ad pausaciones scriptas et non alibi, spatio unius longe note. Hoc repetit unus quociens opus est faciens pausacionem in fine. PES Hoc dicit alius pausans in medio et non in fine, sed immediate repetens principium.

XLVII XXI I. ALLE PSALLITE. 2. ALLE PSALLITE. (Contrepoint double). - 3. ALLELUIA.

XLVIII XXII BALAAM (Contrepoint double).

XLIX

XXIII HUIC UT PLACUIT

(Contrepoint double).

13

LI

XXIV 1. OR NESAIJE QUEDEVENIR. 2. PUISQUE D'AMER SUI. 3. L. (Hoquet).

LII

LIII XXV VIRGO VIRGINUM. 2. SALVE SANCTA PARENS. 3. OMNES. I. SALVE (Amen).

14

L1V

XXVI i. H! MREDIU. 2. LA VIRGE MARIE. 3. APTATUR. (Motet religieux).

LV

XXVI i. H! MRE DIU. 2. LA VIRGE MARIE. 3. APTATUR. (Motet religieux).

LVI

XXVII I. DAMEBELE. 2. FI MARI. 3. Nus NIERT JOLIS. JA Par ADAM la Hale. de

XXVIII I. ROBINM'AIME. 2. MOUT ME FU GRIEF. 3. PORTARE. Par ADAM la Hale. de

LVII

15

LVIII XXIX 1. DE JOLISCUER. 2. JE ME CUIDAI. 3. ET GAUDEBIT. Par Gilon Ferrant.

LIX XXIX I. DE JOLISCUER. 2. JE ME CUIDAI. 3. ET GAUDEBIT. Par Gilon Ferrant.

LX XXX I. QUANT DPART VERDURE. 2 ONQUES NE SOT. 3. DOCEBIT. SE LA Par Jehan De Le FONTAINE.

LXI XXX LA I. QUANT DPART VERDURE. 2 ONQUES NE SOT. - 3. DOCEBIT. SE Par Jehan De Le FONTAINE.

16

LXII

XXXI I. LONCTENS MON AI CUER ASSIS. 2. IN SECULUM. Par MONIOT d'Arras.

LXIII

XXXII I. LI DOZTERMINE M'AGRE. 2. BALAAM. de Par MONIOT Paris.

LXIV

XXXIII VIENT. 2. BIEN ME SUI APERCEU. 3. i. SE VALORS Par Thomas HERRIER.

I LXV

XXXIII i. SE VALORS IENT. 2. BIEN ME SUI APERCEU. 3. V Par Thomas HERRIER.

17

LXVI

XXXIV I. J'AI MISTOUTE MAPENSE. 2. JE N'EN PUIS MAIS. 3. PUERORUM. Par un Anonyme de Cambrai.

LXVII

LXVIII

LXIX XXXV i. DIEXOUPORRAI-JE. 2. CHE SONT AMOURETES. -- 3. OMNES. Par un Anonyme de Cambrai.

18

LXX

LXXI XXXVI VEUT I. QUI AMOURS MAINTENIR. 2. LI DOUZ PENSER. 3. CIS A CUIJE SUIAMIE. (Motet tenor multiple.)

LXXII

- LXXIII

19

LXXIV

LXXV

XXXVII I. QUANTREPAIRE VERDOR. 2. FLOS DE SPINA. - 3. REGNAT. LA -

LXXVI

LXXVII

20

LXXVIII XXX VIII DEBATRE. 2. A PARIS SOIR ET MATIN. 3. FRESENOCVELE. I. ON PAROLE

IXXIX

XXXIX I. ENTRECOPINET BOURGOIS. 2. IL ME CUIDOIE TENIR. 3. BELEYSABF.LOS.

LXXX

LXXXI XL TASSIN. I. ENTREJEANET PHILIPPET. 2. NUS HOM NE PUET. 2. CHOSE M. de M. F 334v'.

21

LXXXII

XLI 1. A MAISTRE JEHANLARDIER. 2. POUR LA PLUS JOLIE. 3. ALLELUIA. Ms.de M.F385v-.

LXXXIII

LXXXIV XLII VIDERUNT. Quadruple par PROTIN. MsdeM,r. 40v-

XLIII EST. - 3. BONECOMPAIGNIE. MANERE. - 4. MOUT I. CE QUEJE TIENG. 2. CERTES Par un Anonyme de Paris. Ms.deM.P81r

LXXXV XLII VIDERUNT. Quadruple par PROTIN. Ms.de M,Fo41.

XLIII EST. 3. BONECOMPAIGNIE.4. MANERE. 1. CE QUEJE TIENG. 2. CERTESMOUT Par un Anonyme de Paris. Ms.de M.F*52.

22

LXXXVI

(1)Mot ulilii":daiisle Manuscrit. o

LXXXVII

LXXXVIII

XLIV I. JOLIEMENT. 2. QUANT LAFLORETE. 3. JE SUIJOLIETE. 4. APTATUR. VOI Par ARISTOTE. Ms.de M.p. 55v.

(1) Placevidedansle Manuscrit.

LXXXIX

XLIV I. JOLIEMENT. 2. QUANT VOILAFLORETE. 3. JE SUIJOLIETE. 4. APTATUR. Par ARISTOTE. 51s.deM.F"55v*.

23

xe

XCI

XCII

XLV 1. JA N'AMERAI AUTRE. 2. IN SECULUM. 3. IN SECULUM. 4. IN SECULUM. Par un Anonyme espagnol. Ms.de M.F*1 v.

XCIII

XLV I. JA N'AMERAI AUTRE. 2. IN SECULUM. 3. IN SECULUM 4. IN SECULUM. Par un Anonyme espagnol. Ms.de M. F' 2.

24

XCIV

XLVI I. CEST QUADRUBLE.2. VOZNI DORMIRS. 3. BIAUS CUERS. 4. FIAT. Ms.de M.F*45v

XCy

XLVI I. CESTQUADRUBLE.2. VOZNI DORMIRS. 3. BIAUS CUERS. 4. FlAT. Ms.de M. F. 46.

XCVI

XLVII 1. LE PREMIER DEMAI. 2. PAR UNMATIN. 3. JE NEPUISPLUSDURER. 4. JUSTUS. JOR Ms.de M.F*49v*.

XCVII

XLVII JORDE MAI. 2. PAR UNMATIN. JE NE PUISPLUSDURER. 4. JUSTUS. 3. 1. LE PREMIER M. de M. Fo50

25

XCVIII

XCIX

XLVIII MEFET. DlEx! JE SUISJA PRSDEJOIR. 3. DlEx!JE NEPUIS. 4. ET VIDEBIT. 2. I. DIFXIMOUT Ms.de M.F*44v\

CI

X LVIII ! DE MEFET. 2. DlEx!JE SUISJA PRS JOIR. 3. DlEX JE NEPUIS. 4. ET VIDEBIT. i. DlEx!MOUT Ms.de M. F' 45.

26

CIl XLIX 1. CHANONETE VAT'ENTOST,- 2, AINe D'AMOR. 3. A LA CHEMINE. 4. PAR VRIT. Ms.deM.F'Mv.

L l, TROISSERORS. 2. TROISSERORS. 3. TROISSERORS. 4 Ms.deM.F40v.

cm XLIX VA 1. CHANONETE T'EN TOST. 2. AINCD'AMOR. 3. A LACHEMINE. 4. PAR VRIT. Ms.de M. F*40.

L 1. TROISSERORS. 2. TROISSERORS. 3. TROISSERORS. 4 Ms.de M. F*41.

CIV

LI JOER. 4. FLOS. REVIENT. 3. L'AUTRIER 1. PLUSBELEQUEFLOR. 2. QUANT Quadruple. Ms.de M.F" 26V

cv

LI REVIENT. 3. L'AUTRIER I. PLUSBELEQUEFLOR. 2. QUANT JOER. 4. FLOS. Quadruple. Ms.de M. F. 27.. 27.

27

II

TRADUCTIONS

EN

NOTATION

MODERNE

1 ALLELUIA. Organum pur,

par PROTIN.

2-

-3-

2 POSUI ADJUTORIUM.

Organum pur, PAR PROTIN.

-5-

-7

-9-

10

II

3 DEUS IN ADJUTORIUM. Organum ordinaire. Ms.de M.F- 1.

12-

4 I. L'ESTATDUMONDE. 2. BEATA VISCERA, - 3. BEATA VISCERA. Par PROTIN. Ms.de M.F*81VO 82. et

13-

14-

5 1. CONDITIO NATURE. 2. 0 NATIO NEPHANDI. 3. Par l'auteur du Dchant vulgaire. Ms.deM.FO v et 88rD. 87

r5-

16-

17-

6 i. RES NOVA MIRABILIS. VIRGO DEUS. 3. ALLELUIA. Par l'auteur du Dchant vulgaire. Ms.de M.F" 96 v97.

18-

19-

7 I. MOUT ME FU GRIKS. 2. IN OMNI FRATRE TlJO. - 3. In S:CUUIM,

Par l'auteur du Dchant vulgaire. Ms.de M.F5 66 v67.

20-

 21

22-

23-

8 I. 0 MARIA VIRGO DAVIDICA. 2. 0 MARIA MARIS STELLA. - 3. VERITATEM. Par l'auteur du Dchant vulgaire. Ms.de M.Fo88 et 89.

24-

25-

9 SECORS I ENCORE ECOVR. 2. GAUDE CHORUS OMNIUM.- 3. A I. POVRE R Par l'auteur du Trait de dchant vulgaire. Ms.de M.Fo71vo. ANGELUS.

26

27

10 1. S'AMOURS EUTPOINTDE POER.- 2. AU RENOUVELER Par PIERREDE LACROIX. Ms.de M.Fo270. DU JOLI TANS. 3. ECCE.

 28

29-

 30-

31

11 1. AUCUN ONTTROV CHANT. 2. LONC TANS ME SUI TENU. - 3. ANNUNCIAVIT. Par PIERREDE LA CROIX. Ms.de M.Fo273.

32-

 33-

34

35

12 I. AMOR VINCENS OMNIA. 2. MARIE PRCONIO. - 3. APTATUR. Par ARISTOTE. Ms.de M.Fo319 O. v

36-

3y

13 1. SALVEviRGo. 2. VERBUM CARO FACTUM.!-J. y

Par ARISTOTE.

to

38-

39

14 I. VENIVIRGO. 2. VENI SANCTE SPIRITUS. - 3. NEUMA. Par ARISTOTE. Ms.de M.Fo92.

40-

41

15

1. L'AUTRIER M'ESBANOIE. DEMENANT GRANT JOIE. - 3. MANERE. - 2. Par ARISTOTE. Ms.de M.FoUivo.

11

42-

43

16 I. DIEX QUI PORROIT. 2. EN GRANT DOLOUR. 3. APTATUR. Par FRANCON Paris. de Ms.de M.F0309v".

 44

45

12

46-

17 I. AVEVIRGO REGlA.- 2. AVE GLORIOSA MATER. 3. DOMINO. Par FRANCON Cologne. de Ms.de M.Fo89VO.

 47

48

49-

13

50-

18 J. PSAI.LAT CHORUS. 2. EXIMIE PATER. - 3. APTATUR. Par FRANCON Cologne. de Ms.do M. F 98 v

51

19 I. SON ME REGARDE.--2. PRENS I GARDE. 3. H ! MI ENFANT. Imitations. Ms.deM.F"375.

53

14

54

20 SUMER IS ICUMEN

Canon six parties Par l'Anonyme de Reading. Muse Brit. Ms.Harl.978.

 55-

56

57-

21 I. ALLEPSALLITE. 2. ALLE PSALLITE. - 3. ALLELUYA. (Contrepoint double). Ms.deM.Fo392.

15

58-

22 BALAAM (Contrepoint double). Ms.de M.F"393.

59-

 6o

23 HUIC UT PLACUIT double). Ms.de M.Fo394.

(Contrepoint

61

16

62-

63-

24 I. OR NESAI-JE QUEDEVENIR. 2. PUISQUE ( Hoquet). D'AMER SUI. 3. L. Ms.de M.Fo294.

64

65-

25 i. SALVEVIRGO. 2. SALVE SANCTA PARENS. 3. OMNES. (Amen). Ms.de M. F' 346.

17

66-

67-

26 i. H! MRE DIU. 2. LA VIRGE MARIE. 3. APTATUR. (Motet religieux). Ms.de M.Fo196.

68-

69-

1R

-7

27 i. DAMEBELEET AVENANT. 2. FI MARI. 3. Nus NIERTJA JOLIS. 'Par ADAMde la Haie. Ms.de M. Fo300.

-71

28 1. MOUTMEFU GRIEF. 2. ROBIN M'AIME.-F- 3. PORTARE. Par ADAM la Haie. de Ms.de M.Fo292.

-72

29 I. DE JOLISCUER. 2. JE ME CUIDAI BIEN. 3. ET GAUDEBIT. Par GILON FERRANT. Ms.de M.F-158.

73-

19

74.

:1 D'ici la fin, cette partie est videmment mal note.

-75

30 I. QUANT DPART SE LAVERDURE. 2. ONQUES NE SOT. 3. DOCEBIT. Par Jehan De Le FONTAINE. .r -' Ms.de M.Fs 179v*180.

-76

31 I. LONCTANSAI MONCUERASSIS. - 2. IN SA:CULUM. Par MONIOTd'Arras. 1 Ms. de M. F. 52v.

20

-78

32 I. Ll DOZ TERMINES. 2. BALAAM. Par MONIOT Paris. de Ms.de M.F, 249 v'.

79-

33 1. SE "ALORS VIENT.li. BIEN ME SUI APERCEU. 3. Par Thomas HERRIER. Ms.de M.F0200v*201.

8o

8i

34 MAPENSE. 2. JE N'EN PUIS MAIS. 3. PUERORUM. I. J'AI MISTOUTE Par un Anonyme de Cambrai. Ms.de M.FO VO. 275

2t

82

83-

84

35 I. DIEXOUPORRAI-JE. 2. CHE SUNT AMOURETES. - 3. OMNES. Par un Anonyme de Cambrai. Ms.de M.F324v325.

 85

22

86-

36 V 2. 1. QUI AMOURS EUTMAINTENIR. LI DOUZ PENSER. - 3. Cis A CUIJE SUIAMIE. (Motet thme multiple.) Ms.de M. F*314.

87

88-

89-

23

go

37 I. QUANT REPAIRE LAVERDOR. FLOS DE SPINA. 3. REGNAT. 2. Ms.de M.Fos78-79.

gi

92-

93

38 DE r. ON PAROLE BATRE. 2. A PARIS SOIR ET MATIN. 3. FRSENOUVELE. Ms.de M.F 368369.

24

94-

39 i. ENTRECOPINET BOURGOIS. 2. IL ME CUIDOIE TENIR. - 3. BELE YSABELOS. Ms. de M.F* 277v.

95-

-96-

40 TASSIN. I. ENTREJEHAN PHILIPPET. 2. NUS HOM NE PUET. 3. CHOSE ET M. de M. Fo334 v*.

97-

25

98-

41 JEHAN LARDIER. 2. POUR LA PLUS JOLIE. - 3. ALLELUIA. I. A MAISTRE fils.deM.fo 35v*.

99-

100

42 VIDERUNT. Quadruple par PROTIN. Ms.de M.Fos4041.

101

43 EST. 3. BONECOMPAIGNIE.4. MANERE. I. CE QUEJE TIENG. 2. CERTESMOUT Par un Anonyme de Paris. Ms.de M.F*5152.

26

 102

io3

104

io5

44 VOILAFLORETE. 3. JE SUIJOLIETE. 4. APTATUR. 1. JOLIEMENT. 2. QUANT Par ARISTOTE. Ms.de M.F- 55-56.

27

 106

107

 108

log

45 I. JA N'AMERAI. 2. IN SECULUM. 3. IN SPCULUM.4. IN SECULUM. Par un Anonyme espagnol. Ms.de M.Fos1. vo-2.

28

iio

< 1*1

112

46 I. CEST QUADRUBLE. 2. VOZ NI DORMIRS. 3. BlAUSCUERS.- 4. FlAT. Ms.de M.Fo- 45-46.

113

29

114

115

47 r. LE PREMIER DEMAI. - 2. PAR UNMATIN. 3. JE NEPUISPLUSDURER. 4. JUSTUS. JOR MS. e M.F' 49V-50. d

 116

 ii7

30

118

48 1. DtExiMOUT ME FET. - 2. DlEX JE SUIJA PRS.- 3. DlEX JE NI PUIS.- 4. ET VIDEBIT. ! ! Ms.de M.Fos44v*45.

liq

49 1. CHANONETE VAT'EN TOST.- 2. AINC VOIRD'AMORS. 3. A I.A CHEMINE. PAR VRIT. 4. MS.DE M.I'OS3910.

 120

121

50 I. TROIS SERORS. 2. TROISSERORS. 3. TROISSERORS. 4 MS. E D M.F'1140V41.

31

122

SI I. PLUSBELEQUEFLOR.-- 2. QUANTREVIENT.- 3. L'AUTRIER JOER.- 4. FLOS. Ms.de M.F" 26 v*27.

Iz3

INDEX

A ADAM DELABASSE, - 100 191 - 205 206. 15 ADAM LAHALE, 64 65 87 97 98 DE 60 99 114 116 1$0 181 188 -190 191 192 193 194 213 284. Ses compositions - harmoniques,3me 70 partie, LVI et 71. 90. AIRS POPULAIRES, ALAINE D LILLE, Ludusin Anticlaudianumit, 206. son c ALLELUIA. Alleluia ont donn naissanceaux proses Les ou squences,210-271 272. ALLLUIATIQUES (Mlodies), 211. ANDRIEU,Douai,trouvreharmoniste,191201. de ANNALES cites 14. ARCHOLOGIQUES, ANONYMES (Dchanteurs). Anglais,144. Espagnols,145149289. Italiens, 145. de Reading,150. de Paris, 178. ANONYMES (Traits). du British Museum, - 38 51 54 3:1 B matre de chapelledu Vatican,136 137 158. BAINI, MBALLOCE didacticien,auteur d'un abrgde,Fran(Jean), con de Paris, 24 115 118 123 172. BAUDE DELAKAKERIE, compositeurde motets, 191 200204. BCARE , fonction qu'il remplissaitdans la musiquedes XIIe XIIIE et sicles, 272. BDE vnrable,166 167 1-68. le 36. BEETHOVEN, BGUIN (Martin),trouvreharmoniste,191 204. BElS (Thomasde), chantre dchantde la chapelle de Philippe-le-Bel,196. BKLLERMANN (Heinrich),16 - 115 116 118. BENSERADE, 65. BERNEVILLE d (Gillebertde),,compositeur e motets, 191 200- 20:1. d BEUGIN, compositeur e motets, 200. , dchanteur la Courde Henri II, roi d'AnBLAKESMIT, gleterre, 41 144. BLANC (Paulin), 5. localitcite dansleManuscrit e Montpellier, d 191. BLANGI, BLOMDEAU DENESLES, trouvre harmoniste,191 204. BODEL (Jehan), trouvreharmoniste,191 204. BOTTE TOULMON, 166. DE 23 BOURGOGNE (Jeande), didacticien, 34 177. BOURGOIS, Jongleur,206. 55 - 56 - 178. de Bruxelles,178. de Leuvain,145. de Milan,18. de St-Di, 172 179. ANONYMES (Trouvres). Artsiens,198. 1 Cambrsiens, 97. ARCHIVES missionsscientifiques,cites, 6. des ARGIES (GAUTIER voirGAUTIER. d'), ARISTOTE (Pseudonyme didacticien, 50 52 - 60 92 Y), 93 123 153 154157 - 166 167 168 -171. ARRAS (villed'), cite dans le Manuscritde Montpellier, 191192, renomme pour ses compositeurs de motets,200. ARSCANTUS IlENsDRABlLls de Franconde Cologne,19 21 22 32 38. AUDEFROID le Batard,trouvre harmoniste,191 204. AUGUSTIN (le moine),aptre d'Angleterre,99.

s note BRVE, musicale, a valeurtemporaire,sa subdivi- BUCHON, 197. sionen plusde troissemibrves, 129- 270. 128 du Comithistorique, BULLETIN cit65. de motets,200. BRETIAUS, 31 compositeur BURNEY,- 1.50- 167. c CAMBRAI 1 CLMENT (Jacques trouvreharmoniste, 91. de) (Flix), 210. appelRota,72 - 150. COLART en 7 CANON,quoiil consiste, 1 trouvre BOUTELLIER, harmoniste,191204 205. CANTILNE 188. 187et COMPOSITIONS LeurcaHARMONIQUES 131. RELIGIEUSES, citdansle manuscrit e Montpellier,191. ractre,135. d CANTIMPR, lieu 134. CANTINELLE COMPOSITIONS HARMONIQUES 134. SCULIRES, Leurca68 CANTINELLE COURONNE101. ractre,135. - 206. 100 CARNEL COMPOSITIONS (M.l'abb) 135. MLODIQUES, on y enseignaitla musique harmonique, COMPOSITEURS 260. CATHDRALES, DEMOTETS, 1.32- 135. 37 CONDUIT, 47 65134 137 175 184. double, 10 66 CHAMPITTE d (Guillaumee) 197. triple, 10 14 66. CHANSONS des trouvres, 12. 2 ADCHANT chapelle Philippe-le-Bel,196.CONTREPOINT VIII ix 73 82. Picesde dela de CHANTRES DOUBLE, CHANTS d'Adam 1 LITURGIQUES de la Basse, 00 206. 2 3' contrepoint double, 74 partie,nOSxi-21, XII-22, x X 99. 90 CHANTS xxm-23.C'est erreur que,dans Impartie,page POPULAIRES, la par ROMAIN Gaule, ousPpin, 99. dansla s CHANT sousles nos19, 20 et 21. 80, ellessont indiques 150 154281. 72 CHAPPELL (William) COPIN, jongleur,200. CHAPELLE dePhilippe-le-Bel d 55 (chantres dchant ela),196. COPULE, 56 57. difficult CHARLEMAGNE, qu'il eut pour faire adopter l COUCYchtelainde)trouvre 205. (le harmoniste, chantromain.99. Causede cettedifficult, 00. 1 CROIX P DE 3 (PierreDELA), ETRUS CRUCE, didacticien, 2 68 101. CHROMATIQUE 129 130 153 154 (musique) 157 158176 277. CICONI , sontraitde musique,22. Sescompositions, partie,nos 3* (Jean) x-10,xi-11. de la) en usage Beauvais, CIRCONCISION 13. CUNELIER (office 1 (Jeanle), trouvre harmoniste, 91 204. l 191192. CUVELIERS li), 191. CLARI, cit dansemanuscrit lieu deMontpellier, (Sohiers leurrle 75. CLEFS CYSOING de (Jacques voir Jacques Cysoing. de), D Bourguignons, sonc DANIEL, Thesaurus , hymnologicus 209210. 144. Espagnols, 3 14. 145-289. DANJOU, Italiens, 145. 18 DCHANT, 3743 76. ecclsiastique, Picards,144. 132133. lac,10 182. de N.-D,de Paris, 4 143. vulgaire,11 18. DIAPHONIE, 3637. 1.8 (Doctrine e)vulgaire,32 40. IX 141 d DIDACTICIENS, 142-1.53. (Chantres) dela chapelle Philippe-l^e-Bel,DINAUX de 197198 201 203. (Arthur) 196. DIPODIES (mesurepar), 119291. IX 4 DCHANTEURS, 76 141 180. DONI, .23. Allemands, 145. lieu 191 d DOUAI, cit dansle manuscrit e Montpellier, Anglais,92 - 145. 192. Belges, 145. DOUBLE (Duplum), 44. E ELEWYCKchevalier an),177. EUDES SULLY DE de (Le V (Ordonnance sur l'emploi la mud'), ERART siqueharmonique Notre-Dame Paris, 271. (Jean),191204. de F FAGE de la). Sonessaide diphthrographie musicale FAUCONNIER Fauconer),dchanteur icard, 144 P (A. (le) (le 45 82. - 176. cite, 22

FAUVEL (Roman 274. de), FERRANT. FERRANT, GILON voir FTIS. IX 6 14 15 16 22 23 25 VII 26 2930 31 3235 -60 73 27 78 7980 114115 116 142 162 117 164167168 172 170 180 181190 275. 55 FLORATURE, 56 57. FONTAINE de le), trouvre 1 196. harmoniste, 95 (JEHAN FONTAINE de la), chantre dchantde la chapelle (Jehan de Philippele Bel, 196. VII FORKEL, 23 31 100 120 167. 72-150. FORNSETE moinede l'abbaye Reading, de (John) FRANCON 19. d'Afllinghem, G

FRANCON Cologne, de 41118192122 24 26 27 29 32 38 40 41 42 - 44 - 45 - 48 - 49 - 51 - 54 - 55 - 56 - 57 - 58 - 59 - 64 - 66 - 67 - 76 - 92 104 123 125129144 145 152 156 158 163 168 169 171172 173 174 175 177 178 187 189. FRANCON de Dortmund, 19. FRANCON Paris, 11 31 32 40 45 118 de 123 153 158 171 173 174. FRANCO Primus, 31 144 171 172. 1 FREMAU Trouvre harmoniste, 91 204. (Jean), FRESTEL, 184.

- 194. GARLANDE (Jeande), voirJean de Garlande. GILLEBERT DE trouvreharmoniste,p. 191 GASSES 2 BRULEZ, BERNEVILLE, trouvre, 02 203. GAUTIER 1 - 202. trouvre D'ARGIES, harmoniste, 91 204. 1 GAUTIER SOIGNIES, DE trouvreharmoniste, 99 204. GLAY d- LE),197. (le GAUTIER 210- 211. GRECS (Lon), (musiquedes),vu. GAZETTE musicale Leipzig,cite21. de voir GRVE, Philippede. 41 deSt-Blaise vu 30 100 GURARD, 136. GERBERT, prince-abb , 166171. 18 GUID'AREZZO, 37. GIL GuiDE 18 CHAALIS, 37. (Jacquemar), trouvre,100 193. GILON trouvre harmoniste, 83 191192 GUILLAUME 1 LIVINIERS, trouvreharirwyiiste, 201. 191 FERRAND, H HANBOYS 30 31 163 164 165 166 (Jean), -172. HANDLO (Robertde), 30 - 31 120 130 163 164 165 166 172. HARMONIE la multiple.W. Odingtonppelleainsi musique a 91. harmonique, 1 a IMITATIONS, IX7073. Compositionvec imitations, INSTRUMENTALE 67. (Musique;, 3'partie,n''xtx-19. INSTRUMENTS de musique, 8. 6 JMITATIF (Style),84. J DE JACQUS trouvreharmoniste,191 204. CAMBRAI, DE trouvreharmoniste, 91 203. JACQUESCYSOING, 1 JACQUEMARS trouvre,100 280 284 286. GIL, JEAN 2 BALLOCE, didacticien, 4. JEAN BOURGOGNE, DE 2 didacticien, 4 - 31 144. JEAN voirBodel. BODEL, JEAN LEFAUCONER. voirFauconnier. JEAN (matre),filsde Dieu,dchanteur anglais,144. dit JEAN, PRIMARIUS, dchanteur,40 144. JEAN GARLANDE, de 1 didacticien, 0 31 32 40 42 - 45 - 47 - 48- 49 - 50 - 51 54 - 55 - 58 66 74 7677 - 78 - 79- 82 93-1:18123130147156157162163273282. JEHAN, jongleur,206. JEHAN LARDIER, jongleur,207. JRMEMORAVIE, DE didacticien,viii - 18- 24- 27- 29 VII HAWKINS, 16 72 120. HISTOIRE LITTRAIRE France, cite 23. de la HCART, 197. voirThomas Herrier. HERRIERS, 137 145162 175 283. 83 HOCQUET, 36 HUCBALD, 37.

30 31 40 74 - 92 120 130H3 154 159163 168 177. trouvre harmoniste,121 201. JOCELYNBRUGES, DE JOHANNOT DELESCUREL, d'un rondeau trois parauteur K VII -21 KIESEWETTER, 23 181. L LAURENS, 5. 271. LEBEUF (l'abb),41 d LECLERCQ (Victor), e l'Institut, 195. LONIN LEO,optimusorganista),3942 ou 124143. ( DE. LESCUREL JOHANNOT voir

ties, 273. JONGLEURS, - 207 - 216. 206 JOURNAL SAVANTS, 5 - 106. DES Cit JUBILI Neumes ( appels), 211.

KUHNHOLTZ,6.

LIBRI, 5. LIVRES 'ORGANUM, 123. D LONGUE, sa valeurtemporairechez les premiers dchane teurs, 107. - auxXII. t XIII" sicles,269. LUDUS INANTECLAUDIANUM la Basse100. d'Adam de

-M de MATRES DECHAPELLEN.-D.de Paris, 143. MADDEN Frdric),41. (sir dchanteuranglais, 42 144. MAKEBLITE, MANUSCRITS. de la cathdralede Beauvais, 4 67. 1 du British Musum, 1 72 136 137 4 143 145146 149 150 171. de Bruxelles, 77. 1 de Cambrai,193. de Cambridge,26. de Lille, 15 - 193. de Louvain, 77. 1 de Milan,18 171. de Montpellierde la Facultde Mdecine), ( II. 196.- viii - Description, - 6 Ses mi3 contient diversrecueils,9-10 niatures,7 descriptiondes fasciculesqui le composent, 11. Les compositionsqu'il renfermesontantrieuresau xivesicle, 13. de Paris (Bibl.imp.) n273bisdu fondsNotreDame,H-272 - nO813du fondslatin, 15 2 188272n"812id.15188n' 736 du fondsde LaVallire,15 180 181193 194. no184 du suppl. franais16 195n*44id.16.- n 11266du fondslatin 8 16167. n146 du fondsfranais,274. de Pise,22. de Reading,72 -150. deSt-Di, 22 30 47 68 97 115 156 - 157. de St-Laurent e Leiges,177. d de St-Martial e Limoges, - 28. d 27 25 MARCHETTO DE PADOUE, 86191. MAROT, 65. MARTIN 1 BGHIN, Trouvre, 91 204. MARTINI Pre), 23. (Le MLODIE, 85: baseharmonique,85 89. spontane,85 186. MRIL (Edelestand 209 210. du) MESSEu xme sicle, 84 138 137 lia. d 113. MESURE, binaire, 114. ternaire, 114. par dipodies,119- 291. MICHEL 1 (Francisque) 91 213 214. MINIATURES du manuscritde Montpellier, 7. 103 MODES, 108, 179. parfaits,104. imparfaits,104. irrguliers, 106. MONE, 210. 209 MONIOT (Pierre) d'Arras, trouvreharmoniste,191- 192 -285. 192 MONIOTParis, trouvreharmoniste,191 196 de 194. MONTMERQU, MORE prince de), trouvreharmoniste,191192. (le MOTETS.Etymologie signification ce mot, 59. et de avec Caractrede cette composition,59.Son analogie certainescompositions odernes 60 d'Adamde la m , religieux, 134. Halle,60 trebleset tenures,273. treblessanstenure, 273. MOUVEMENT. 121. lent, 121. modr,121.

 vif, ut. MOZART, 36. MURIS (Jeande) 26 43 44 45 48 48 56 57 64 120122 127 128 129-130 157 165 166 167 168.. 68. CHROMATIQUE, MUSIQUE N NEALE 209. (J.), NEUFVILLE de), trouvreharmoniste,191 204. (Jean NICOLASCAPOUE, DE 45. NIsARD (Th.) 6 14 18 20 21 23 25 27 - 30 - 32 - 185 -190. 0 ODINGTON (Walter)didacticien, 24 2526 29 - 42 - 49 54 56 58 59 64 65 67 80 81 82 83 91 106 107 109 118 119 123 125 126129 145 157 - 169 - 1.75 -1.76 - 178 - 205. 14-37 ORGANUM, 44 47 53 54 -138-175. p

68 MUSIQUE FEINTE, MUSIQUE France, en Angleterre, HARMONIQUE, IX38en en Espagne, Italie, Rome,N.-D. de Paris, 136 en 143 en Picardie, en Flandre, 144 en Allemagne, en Belgique,145. 67. MUSIQUE INSTRUMENTALE, NORMAND v (l'abbThodule), oir Nisard. mthodesde, 124 269. 123 NOTATION, 211. NOTKER, NOTRE-DAME de Paris avait des dchanteursds (l'glise) le xne sicle, 142. double,1056. ordinaire,58. pur, 56 57. ORIENTIS conduit trois parties, 14 67. PARTIRUS, d localitcite dans le Manuscrit e Montpellier, ORLANS, 192.

Padoue, possesseur du manuscrit de PHILIPPE VITRY, DE P ACCHIAROTTI, didacticien,130 193. 1 PICARD Beauvais, 4. (Pierre),didacticien,24-31- 32 123 128 ses dchanteurs,145. 163 -164 - 176 - 177. PAMPELUNE, PARIS PIRE (Paulin),201- 212- 273. (Robertde la) voirRobertde la. PIERRE ELA D 212. voir PASTOURELLE, CROIX, CROIX. voirPARIS. PIERREROTHUN, Txothun. voir PAULIN PARIS, T PIERRE E L VISER, 120 121. PERNE,23. PROTIN surnomm grand, dchanteur,matre de cha- PIERRE, le surnommOplimusnotator, 40 125 144. latinesdu Manuscritde Montpellier, 09. 2 pelle de N.-D.de Paris, 10 11 40 42 51 POSIES franaises id. 212. 58 66 71 124 143 146 147 149 288- Ses compositions, partie, i mix 3e LXXXIV PRINCE DELA trouvre harmoniste 191 (LE) MORE, , 197. ; 13 12 105. PPIN PROBUS PICARDIE, DE surnomdonn Jean LeFauconnier, (leroi) 99. PHILIPPE Grve,chancelierde Paris, 204. de dchanteur,144. J 210 PHELIPPET, jongleur. 206. PROSES, - leur origine, 210. Q 10 QUADRIYIUM, 193. QUADRUPLE, 49 50 51 148149 183. R RAOUL E MAANTE, D chantre dchantde la chapellede RHYTHME, 102. le Bel,196. de plain chant, 102 103. Philippe musical 102 103107. trouvre,204 205. RAOULS, READING d potique,107. (Anonyme e l'abbayede),auteurd'uncanon six phrasologique,, parties, 72 150. 118. RENART NOVIEL (mlodiesdu) 100193280284286. RHYTHMIQUE des tnors, 109. (forme) REVUEE D MUSIQUE 14. RELIGIEUSE, ROBERT HANDLO, HANDLO. DE voir cite, REVUE MUSIQUE DE ANCIENNE ETMODERNE, 21. DE PIRE d ROBERT LA cite, compositeur e motets,200.

ROBERT SABILLON, DE dchanteur,matrede chapellede caractre,64 134 175 188Rondeaux d'Adam de la Haie,193-212. N.-D.de Paris, 143. ROBINTMARION E nomdonnau canon, 72. ROTE, (jeude) 195 213. sortede 3747 son ROUSSIAUS LITAILLRE, RONDEAU, composition d harmonique, compositeur e motets,200. s SABILLON (Robertde), voirRobertde. SACALIA (Simonde),dchanteuret matrede chapellede Notre-Dame e Paris, 144. d SAINT GRGOIRE le grand, vi 99. SAINTONIFACE, 99. B 23. SCHILLING, 61. SCRIBE, SEMIBRVE. Sa valeurtemporaire,128129- 270. T TAILLRE voirRoussiausi. l (LI), TAILLIAR, 214. son TNOR, rle, 111 189. TERRI 1 (Thierryde Soissons?) 92. THOBALD LEGALLOIS, dchanteur,144. THOMASBElS,voir Beis. DE THOMAS trouvre harmoniste, 191 192 HERRIER, 197. THOMAS ST-JULIEN, DE dchanteur,144. 26. TINCTORIS, 96. TONALIT, de plain-chant,97. u DE on UNIVERSIT PARIS, y enseignaitla musiqueharmov d VERDIRE (Philippe),compositeur e motets, 200. VIERGE (chants en l'honneurde la Sainte). (salutsen l'honneurde la Sainte). VINCENT J. H.), membrede l'Institut,35-65 114. (A. w WAGENER, 35. WALTER voir ODINGTON, Odington. WINTERFELD son opinion sur l'poque o vcut (de), 2 Franconde Cologne, 3. l VIMER voir Guillaumei. (li), VISER (Pierre le), 120- 121. VITET membrede l'Institut, 114. (L.), VITRY (Philippede), voir Philippede. et nique aux XIIe xnf sicles,126. moderne,97 99 100. des peuplesdu Nord,100. TOURNAI de), ses trouvresharmonistes, 191 (ville 192. TREBLE (triple),182 183 192 273. TRIPLE 1 (Triplum) 0 11 47 48 76. TRIPLES majeurs,10 48. 20 TRITHME, 21 30. 193. TRIVIUM, TROTHUN (Pierre),40. IX 141 TROUVRES HARMONISTES, 180 182. TUNSTDE, (Simon),didacticien,30. SIGEBERTGEMBLOUX, 21 30 178. DE 20 SIMON (Simond'Authie?),192. SIMON D'AUTHIE, trouvre,204. SIMON SACALIA, Sacalia. DE voir SOHIERSCUVELIERS, Cuveliers. LI voir voirGautierde. SOIGNIES, SPINOLA GNES ouvrage DE cit, 6. (DES), STYLE VIII IMITATIF, 84.

TABLE

DES

MATIRES

FAC-SIMIL du manuscrit PRFACE. PROLGOMNES I.

de Montpellier

Frontispice. 1 v 4

du manuscrit de Montpellier - Description SOMMAIRE. Utilit de cette description. Le titrera donn lieu. des erreurs. Miniatures. Le volume comprend huit recueils distincts. Description particulire de chacun d'eux. plus anciennes compositions harmoniques. SOMMAIRE. Aperu des compositions-harmoniques connues avant la dcouverte du manuscrit de Montpellier. Rsultat comparatif. anciens documents sur la musique harmonique.. Des plus SOMMAIRE. A quelle poque ont t crits les plus anciens documents. Importance de cette question. Discussion sur l'poque o a vcu Francon de Cologne.- Dcouverte de nouveaux documents o il est parl de l'existence de deux Francon.

II. Des

i3

III.

17

PREMIRE

PARTIE.

MUSIQUE HARMONIQUE. CHAP. I. Musique son origine, sa constitution.. harmonique, SOMMAIRE. Ce qu'il faut entendre par musique harmonique. Distinction entre la diaphonie et le dchant. Quatre priodes dans la constitution de la musique harmonique. Priode originaire; priode d'essais de-signes de valeurs temporaires ; priode d'amlioration et de fixit dans les signes ; priode franconienne. 35

CHAP.

II. Des

compositions

harmoniques

appeles

dchant

ou 43

double,

triple, quadruple. SOMMAIRE.-Dchant; ses diverses significations;envisag comme composition deux parties ; comment on y procdait ; la partie gnratrice de l'harmonie tait tantt la partie infrieure, tantt la partie suprieure; diffrence rsultant de ces procds. Triple, composition trois parties; rgles; ses diverses espces. Quadruple, composition quatre parties ; rgles. Avant la dcouverte du manuscrit de Montpellier on ne connaissait pas de quadruples.- Celui-ci en contient dix-neuf dont un du clbre Protin. Des diffrentes espces distinctif. de compositions harmoniques

CHAP. III. et de leur

caractre

53

SOMMAIRE. ORGANUM. y avait deux sortes d'Organum : l'Organum pur et Il l'Organum ordinaire. Comment se composait l'organum pur. On y employait la Copule et la Florature . Ce qu'on entendait par c CopuleH. Copule lie. Copule non lie. Ce qu'on entendait par Florature . L'Organum pur deux parties, appel aussi Duplum , est le plus ancien. Organum pur trois parties. Son caractre. Organum pur de matre Protin. Organum ordinaire. MOTET. Etymologie et signification de ce mot.- Caractre distinctif de cette composition. Le manuscrit de Montpellier contient des Motets deux, trois et quatre parties.- Chaque partie chante des paroles diffrentes. Analogie, sous ce rapport, avec certaines compositions modernes. Le Motet, trs en vogue aux XIIIe xive et sicles, avait disparu la fin du xve. RONDEAU; omposition o toutes les c Rondeaux d'Adam de La Haie. parties chantent les mmes paroles. Versification particulire du Rondeau. CONDUIT. Le caractre de cette composition n'est pas nettement dfini. Conduits simples, doubles triples et quadruples. Conduits de matre Protin. Les parties, sans paroles, semblent indiquer que le Conduit tait une composition instrumentale. COURONNE. Caractre de cette composition. Livres d'orgues.- CANTINELLE On y employait le genre chromatique. CHAP. IV. De l'art d'crire la musique harmonique aux XIIe et 70

XIIIe sicles SOMMAIRE. En quoi consistait l'art d'crire aux xne et xme sicles.- CONTRE POINTSIMPLE. C'tait rarement un contre-point de notre contre note. IMITATION. Ce qu'on entend par l. On en trouve dans les compositions de Protin, et des exemples dans le manuscrit de Montpellier. CANON. Diffrence entre le canon et l'Imitation. En usage en Angleterre au XIIIe sicle , sous le nom de Rota . Exemple remarquable d'un canon six parties. - Son examen au point de vue mlodique et harmonique. CONTREPOINTDOUBLE. Son existence au XIIIesicle est conteste par M. Ftis. Preuve tire de la disposition diapasonale des diverses espces de voix dans

les compositions harmoniques.-Renseignements fournis cet gard par Jean de Garlande et par un anonyme du British Museum.-Le manuscrit de Montpellier contient trois compositions en contre-point double.- Autre preuve de l'existence du contre-point double trois parties dans le trait de Walter Odington. Procds harmoniques secondaires. CHAP. V. De la mlodie dans les compositions harmoniques des 85

XIIe et XIIIe sicles. SOMMAIRE. Deux sortes de mlodies; la mlodie spontane, et la mlodie cr harmoniquement sur un thme ou chant donn. On distingue ces deux sortes de mlodies dans les compositions des xne et XIIIe sicles. Mlodies spontanes du manuscrit de Montpellier. Exemples. Les mlodies spontanes subissaient parfois des modifications. Exemples. Ces modifications taient ncessaires lorsqu'on faisait marcher ensemble deux mlodies prexistantes.- Mlodies des compositions religieuses.- Dessins mlodiques des paroles secondaires. Mlodies des thmes ou tnors. CHAP. VI. De l'harmonie et de la tonalit des compositions

des XIIe et XIIIe sicles harmoniques SOMMAIRE.HARMONIE; appele d'abord diaphonie, puis dchant, exceptionnellement harmonie par Walter Odington. Considre comme science des accords, n'existait pas. Classification, enchanement des intervalles harmoS niques. Rgles et exemples de l'anonyme de St-Di. - TONALIT. ens de ce mot. Tonalit du plain-chant ; tonalit moderne. Diffrence entre ces deux tonalits. La tonalit appele moderne existait dans les mlodies populaires et dans celles des trouvres. Exemples d'Adam de La Hale et du manuscrit de Montpellier. Cette tonalit remonte une poque fort recule. Elle tait inhrente la musique des peuples du Nord. C'est cette cause qu'il faut attribuer la difficult qu'eurent Charlemagne et ses prdcesseurs faire adopter le chant romain. On ne la trouve pas dans l'harmonie des xne et XIIIesicles. CHAP. VII. Du rhythme XIIe et XIIIe sicles dans les compositions harmoniques des

91

102

Le SOMMAIRE. rhythme musical moderne est n de l'alliance du mtre antique avec le rhythme mlodique des peuples septentrionaux.- Ces deux rhythmes sont employs simultanment dans les compositions harmoniques-des XIIeet XIIIesicles. - Les divers rhythmes taient appels modes. - Rapports des modes avec les mtres antiques, d'aprs Walter Odington. Modes parfaits et imparfaits. Modifications par suites des changements intervenus dans la valeur donne aux notes. Modes complexes. Rle rhythmique du tnor dans les compositions harmoniques. Le rhythme du tnor a un caractre franc et dcid. Il est croire que le tnor tait excut par un instrument. Le rhythme dans les autres parties, n'a pas un caractre aussi dtermin.

 Il est subordonn au rhythme des vers. Rhythme des mlodies spontanes. Rhythme des mlodies base harmonique. Rhythme phrasologique. - De la mesure CHAP. VIII. dans les compositions harmoniques des XIIe et XIIIe sicles SOMMAIRE. La mesure est l'lment essentiel du rhythme musical dans les compositions harmoniques.- Diffrence entre la mesure dans la mlodie et la mesure dans l'harmonie. - Rgles du chant mesurable. Mesure binaire et ternaire.-Elle tait exclusivement ternaire aux xne et XIIIe sicles.-Erreur de M. Ftis sur ce point. Elments constitutifs de la mesure cette poque. Unit de dure du temps. Manire alors usite d'exprimer le degr de lenteur et de vitesse donner la mesure. CHAP. IX. De la notation nuscrit employe dans les compositions du Ma123

j 13

de Montpellier SOMMAIRE. Importance de la fixit dans la notation. Premiers essais de la notation mesure. - Amliorations successives. Doctrine Franconienne.Diffrence entre celle-ci et les doctrines antrieures.-Le manuscrit de Montpellier contient des compositions en notations antrieures, contemporaines, et postrieures Francon. Signes caractristiques de ces notations. - Subdivision de la brve en plus de trois semibrves. Pierre de La Croix passe pour en avoir rgularis l'emploi. Elle tait connue du temps de Walter Odington. Ce qu'en disent Robert de Handlo et Jean Hanboys. X. Coup-d'il et sculires gnral sur les compositions harmoniques

CHAP.

religieuses SOMMAIRE. COMPOSITIONS RELIGIEUSES. dchant est n dans Le HARMONIQUES les grandes coles ecclsiastiques. Tmoignage de Jrme de Moravie.- Il y avait diverses sortes de dchants ecclsiastiques. Leur caractre. Les motets religieux avec paroles diffrentes taient chants dans l'glise. COMPOSITIONS SCULIRES. Elles taient plus varies que les HARMONIQUES compositions religieuses. Leur vritable caractre harmonique consistait faire entendre simultanment plusieurs mlodies. On n'aperoit pas de diffrence entre les compositions religieuses et sculires. Absence de sentiment religieux. Les artistes taient proccups par la nouveaut des effets harmoniques. Enthousiasme qu'excitaient les compositions plusieurs parties. Rsultat historique. La musique harmonique tait rpandue dans toute l'Europe au xne sicle. Elle tait en usage la cour de Rome.- O et comment s'excutaient les compositions sculires. Ce qu'on connat deS compositions et des compositeurs des xne et xme sicles permet d'asseoir une opinion sur la situation de l'art cette poque.

131

DEUXIME

PARTIE.

MUSICIENS HARMONISTES. CHAP. I. Dchanteurs.

SOMMAIRE.Les dchanteurs diffraient des trouvres et des thoriciens en ce qu'ils taient la fois compositeurs, chanteurs et organistes. Rle secondaire que leur fait tenir M. Ftis. Ds le xne sicle toutes les contres de l'Europe avaient des'dchanteurs habiles. Dchanteurs de Notre-Dame de Paris. Dchanteurs picards, bourguignons, anglais, italiens, espagnols, allemands et belges. CHAP. II. Compositions des Dchanteurs. 146

SOMMAIRE. Protin, surnomm le Grand, tait auteur d'Organum purs, de triples, de quadruples. Anonyme espagnol auteur d'un quadruple avec hoquets. Anonyme de Reading, auteur d'un canon six parties. CHAP. III. Les didacticiens considrs comme compositeurs 153

SOMMAIRE.Les didacticiens citent pour exemples, dans leurs traits, des fragments de compositions qu'on trouve en entier dans le manuscrit de Montpeldu lier. - Exemples Trait de dchant vulgaire n, des traits de Francon de Paris, de Francon de Cologne, d'Aristote et de plusieurs anonymes. Faits d'o rsulte que les didacticiens taient compositeurs. CHAP. IV. Compositions des didacticiens SOMMAIRE. Compositions de l'auteur du trait de dchant vulgaire ; de Jean de Garlande; de Pierre de La Croix; du nomm Aristote; de Francon de Paris ; de Francon de Cologne ; de Walter Odington ; de Pierre Picard ; de Jean de Bourgogne; d'un anonyme de Paris ; de deux anonymes de St-Di. CHAP. V. Trouvres harmonistes. i5g

180

SOMMAIRE. Suivant M. Ftis, les trouvres taient seulement mlodistes. Le manuscrit de Montpellier fournit la preuve qu'ils taient aussi harmonistes. D'aprs M. Th. Nisard, les mlodies des trouvres seraient toutes le rsultat d'un cration harmonique. Erreur de ce systme. Les trouvres taient harmonistes et mlodistes. CHAP. VI. Compositions des trouvres harmonistes. SOMMAIRE. Plusieurs compositions du manuscrit de Montpellier ont pour auteurs d'une manire certaine les trouvres suivants : Adam de La Haie ; 191

Gilon Ferrant; Moniot d'Arras; Moniot de Paris; le Prince de MoreThomas Herriers ; des anonymes de Cambrai; des anonymes d'Artois. D'autres avec moins de certitude, mais trs-vraisemblablement appartiennent Andrieu de Douai; Gillebert de Berneville ; Jacques de Cambrai ; Jocelin de Bruges; Jacques de Cysoing; Audefroi le Btard; Jean Fremau; Baude de La Kakerie ; Blondeau de Nesles; Colart le Boutellier ; Gautier d'Argies; Gautier de Soignies; Guillaume le Vinier; Jean Bodel; Jean de Neufville; Jean Erart; Jean le Cunelier ; Martin Bguin. Quelques trouvres ont compos des posies latines. Adam de La Basse; - Jongleurs. Ils semblent aussi avoir compos de la musique harmonique.-Pices qui peuvent leur tre attribues. CONCLUSION. APPENDICE. I. Textes seuls des compositions harmoniques dans le de la troisime 209 des compositions contenues manuscrit de 244 par ordre alphabtique, de Montpellier et claircissements partie sur des pices contenues dans le 257 les compositions harmoniques 269

partie II. Table Montpellier III. Liste manuscrit IV. Notes

de la troisime

TROISIME

PARTIE.

MONUMENTS. 1. Compositions en notation originale. moderne. II. Traductions 4 en notation

11 1 Allluia. Organum pur, par PROTIN Il 3 2 Posui in adjutorium. - Organumpur, par le mme 11 3 Deus in adjutorium. Organum ordinaire. VII 4 1. L'estat du monde. 2. Beata viscera. 3. Beata viscera par PROTIN. VIII - 12 par L'AUTEUR DU 5 1. Conditio naturae. 2. 0 natio nephandi. 3. DCHANT VULGAIRE 6 - 1. Res nova mirabilis. 2. Virgo decus. 3. Allluia par le mme. x - 14 XII - 17

Les chiffresromainsindiquentla pagination la notationoriginale,et lescwffresarabescelledes traductions. de

 7 - 1. Mout mi fu-gris. 2. In omni fratre tuo. -3. In seculum par le * mme 8.O Maria davidica. 2. 0 Maria maris Stella. 3. Veritatem par - lemme. 9 - 1. Povre secors ai encore recovr. 2. Gaude chorus omnium. 3. Angelus - par le mme. 10 1. S'amours eut point de poer. 2. Au renouveler du joli tans. 3. Ecce - par PIERRE LACROIX , DE II 1. Aucun ont trouv. chant. - 2. Lonc tans me suis tenu. - 3. Aimunpar le mme. 12 1. Amor vincens omnia. 2. Mariae prconio. - 3. Aptatur - par ARISTOTE.. 13 1. Salve virgo nobilis. 2. Verbum caro factum. 3. Verbum par le mme 14 1. Veni virgo beatissima. 2. Veni sancte spiritus. 3. Neuma par le mme. 15 I. L'autrier m'esbatoie. 2. Desmenant grant joie. 3. Manere-

XIV

19 25

xvm xx

XXII 27 XXVIXXIX - xxx 3i 35 37

XXXII - 39

XXXIV- 41 mme par le 16 1. Diex qui pourroit.- 2. En grant dolour. - 3. Aptatur- par FRANCON DE PARIS xxxvi 43 17 I. Ave virgo regia. 2. Ave gloriosa mater. 3. Domino-par FRANCON DE COLOGNE XXXVI11 46 18 1. Psallat chorus. 2. Eximie pater. 3. Aptatur par le mme.. XLII 50 52 XLIV 19 1. S'on me regarde.2. Prens i garde.-3. H! mi enfant.- lm itations. 54 20 Sumer is icumen in Canon six parties, par L'ANONYME DEREADING. XLVI 57 21 I. Alle psallite. 2. Alle psallite. 3. Alleluia - Contrepoint double. XLVII 58 22 Balaam Contrepoint double XLVIII 23 Huic ut placuit Contrepoint double. 24 1. Or ne sai je que devenir.2. Puisque d'amer sui.3. L.Hoquet, 25 - I. Salve virgo virginum 2. Salve sancta parens. 3. Omnes-(Mmen). 261. H! mre Diu.2. La virge Marie.- 3. Aptatur,cMotet religieux. 27 - 1. Dame bele et avenante. 2. Fi mari. 3. Nus niert ja jolis par ADAM DE LA HALE 28 - 1. Robin m'aime. 2. Mo'ut me fu grief. 3. Portare par le mme. 29 1. De joli cuer. 2..Je me cuidai bien. 3. Et gaudebit par GILON FERRANT 60 XLIX LI 63 LIU- - 65 LIV 67 LVI - 70 LVI 71 LVlll 72

3o i. Quant se dpart la verdure. 2. Onques ne sot. 3. Docebit par JEHAN DE LE FO'N*AINE 31 I. Lonc tens ai mon cuer assis. - 2. In sculum-par MONIOT d'Arras. 32 1. Li doz termines m'agre. 2. Balaam par MONIOT Paris. de 33 1. Se valors vient. 2. Bien me sui aperceu. 3. par THOMAS HERRIER 34 I. J'ai mis toute ma pense. 2. Je n'en puis mais. 3. Puerorum DE par un ANONYME CAMBRAI. 35 1,.Diex ou porrai-je. 2. Che sont amouretes. 3. Omnes par un ANONYME CAMBRAI DE 36 I. Qui amours veut maintenir. 2. Li douz penser. 3. Cis cui je sui amieoMotet tnor multiple 37 - 1. Quant repaire la verdor.-!-2. Flos de spina. - 3. Rgnt. 38 I. On parole de batre. 2. A Paris soir et matin. 3. Frse nouvele. 39 I. Entre Copin et Bourgois.-2. Il me cuidoie tenir.-3. Bele Ysabelos. 40 I. Entre Jean et Philippet. 2. Nus hom ne puet. 3. Chose Tassin. 41 I. A maistre Jehan Lardier. 2. Pour la plus jolie. 3. Alleluia. 42 Viderunt - Quadr'uple, par PROTIN.. 43 1. Ce que je tieng. 2. Certes mout est. 3. Bone compaignie. DEPARIS 4. Manere - par un ANONYME 44 1. Joliement. - 2. Quant voi la florete. 3. Je suis joliete. 4. Aptatur par ARISTOTE. 1. Ja n'amerai autre.2. In saeculum.3. In sculum.-4. In saeculum 45 ESPAGNOL - par un ANONYME 3. Biaus cuers. - 4. Fiat. 46 I. Cest quadruble. 2. Voz ni dormirs. 47 I. Le premier jor de mai.- 2. Par un matin. 3. Je ne puis plus durer. 4. Justus. 48 1. Diex! mout mefet. 2. Diex! je suis ja prs de joir. 3. Diex! je ne 4. Et videbit. 49 I. Chanonete va t'en tost. 2. Aine d'amor. 3. A la chemine. 4. Par vrit. 50 - i. Trois serors. 2. Trois serors. 3. Trois serors. 4 bi I. Plus bele que flor.- 2. Quant revient. - 3. L'autrier joer.- 4. Flos. INDEX. TABLEDESMATIRES. puis.-

LX -

75

LXII- 77 LXIII 78 LXIII,. LXIV LXIX LXXIV79 81 84 86

LXXV- 90 LXXVIII g3 LXXIX 94 LXXXI 96 LXXXII 98 LXXXIV 100 LXXXIV 101 LXXXVIII 105 xcii iog XCIV - 112 xcviu'5 C - l 18 Cil - 1 19 CIII - 121 civ 122 -

ERRATA

lisef : d'identit. Page 21, ligne 24, au lieu de : d'itentit, nos xxi, xxn et xxm. 80, 10, nos xix, xx et xxi, 80, 10, sous les nos 19, 20 et 21, sous les nos 21, 22 et 23. parties. 85, 9, paroles, nos 8, 16. 87, 4, nos 16, 18, du no 26 etc. du no 16 etc, 88, - 17, lorsqu'une brve est divise en. 129, 18, lorsqu'une brve en, du xne sicle. . 30, 15, du xine sicle, 812. 134, 15, 813, rsulte. 153, 6, rsultent , Jean Fremau. loi, 8, Jean Frmiau, D'une amour. 192, 10, Une amour, 204, u, Fremau. - 235, Frmia^<^jj/^N. spina. 2, spinatf^ JC\

MLLE IMP. LEFEBVRE-DUCROCQ,ESQUERMOISE, RUE 37.

INDEX A ADAM DE LA BASSEADAM DE LA HALE, ADAM DE LA HALE, Ses compositions harmoniques, 3me partie, LVI AIRS POPULAIRES, ALAIN DE LILLE, son "Ludus in Anticlaudianum" cit, ALLELUIA Les Alleluia ont donn naissance aux proses ou squences, ALLLUIATIQUES (Mlodies), ANDRIEU, de Douai, trouvre harmoniste, ANNALES ARCHOLOGIQUES, cites ANONYMES (Dchanteurs). ANONYMES Anglais, ANONYMES Espagnols, ANONYMES Italiens, ANONYMES de Reading, ANONYMES de Paris, ANONYMES (Traits). ANONYMES du British Museum, ANONYMES de Bruxelles, ANONYMES de Leuvain, ANONYMES de Milan, ANONYMES de St-Di, ANONYMES (Trouvres). ANONYMESArtsiens, ANONYMES Cambrsiens, ARCHIVES des missions scientifiques, cites, ARGIES (GAUTIER d'), voir GAUTIER. ARISTOTE (Pseudonyme?), didacticien, (ville d'), cite dans le Manuscrit de Montpellier, ARRAS (ville d'), renomme pour ses compositeurs de motets, ARS CANTUS MENSURABILIS de Francon de Cologne, AUDEFROID le Batard, trouvre harmoniste, AUGUSTIN (le moine), aptre d'Angleterre, B BAINI, matre de chapelle du Vatican, BALLOCE (Jean), didacticien, auteur d'un abrg de-Francon de Paris, BAUDE DE LA KAKERIE, compositeur de motets, BCARE, fonction qu'il remplissait dans la musique des XIIe et XIIIe sicles, BDE le vnrable, BEETHOVEN, BGUIN (Martin), trouvre harmoniste, BEIS (Thomas de), chantre dchant de la chapelle de Philippe-le-Bel, BELLERMANN (Heinrich), BENSERADE, BERNEVILLE (Gillebert de) compositeur de motets, BEUGIN, compositeur de motets, BLAKESMIT, dchanteur la Cour de Henri II, roi d'Angleterre, BLANC (Paulin), BLANGI, localit cite dans le Manuscrit de Montpellier, BLONDEAU DE NESLES, trouvre harmoniste, BODEL (Jehan), trouvre harmoniste, BOTTE DE TOULMON, BOURGOGNE (Jean de), didacticien, BOURGOIS, Jongleur, BRVE, note musicale, sa valeur temporaire, sa subdivision en plus de trois semibrves, BRETIAUS, compositeur de motets, BUCHON, BULLETIN du Comit historique, cit BURNEY, C CAMBRAI (Jacques de) trouvre harmoniste, CANON, en quoi il consiste, CANON, appel Rota, CANTILENE CANTIMPR, lieu cit dans le manuscrit de Montpellier, CANTINELLE CANTINELLE COURONNE CARNEL (M. l'abb) CATHDRALES, on y enseignait la musique harmonique, CHAMPITTE (Guillaume de) CHANSONS des trouvres, CHANTRES A DCHANT de la chapelle de Philippe-le-Bel, CHANTS LITURGIQUES d'Adam de la Basse, CHANTS POPULAIRES, CHANT ROMAIN dans la Gaule, sous Ppin,

CHAPPELL (William) CHAPELLE de Philippe-le-Bel (chantres dchant de la), CHARLEMAGNE, difficult qu'il eut pour faire adopter le chant romain. CHARLEMAGNE, Cause de cette difficult, CHROMATIQUE (musique) CICONI (Jean), son trait de musique, CIRCONCISION (office de la) en usage Beauvais, CLARI, lieu citdans le manuscrit de Montpellier, CLEFS - leur rle CLMENT (Flix), COLART BOUTELLIER, trouvre harmoniste, COMPOSITIONS HARMONIQUES RELIGIEUSES, COMPOSITIONS HARMONIQUES RELIGIEUSES, Leur caractre, COMPOSITIONS HARMONIQUES SCULIRES, COMPOSITIONS HARMONIQUES SCULIRES, Leur caractre, COMPOSITIONS MLODIQUES, COMPOSITEURS DE MOTETS, CONDUIT, CONDUIT double, CONDUIT triple, CONTREPOINT DOUBLE, CONTREPOINT DOUBLE Pices de contrepoint double, CONTREPOINT DOUBLE 3e partie, nos CONTREPOINT DOUBLE C'est par erreur que, dans la 1er partie, page os 19, 20 et 21 COPIN, jongleur, COPULE, COUCY (le chtelain de) trouvre harmoniste, CROIX (Pierre DE LA), PETRUS DE CRUCE, didacticien, CROIX (Pierre DE LA), PETRUS DE CRUCE, Ses compositions, 3e partie, nos X-10, , CUNELIER (Jean le), trouvre harmoniste, CUVELIERS (Sohiers li), CYSOING (Jacques de), voir Jacques de Cysoing. D DANIEL, son "Thesaurus hymnologicus", DANJOU, DCHANT, DCHANT, ecclsiastique, DCHANT, lac, DCHANT, vulgaire, DCHANT, (Doctrine de) vulgaire, DCHANT, (Chantres ) de la chapelle de Philippe-le-Bel, DCHANTEURS, DCHANTEURS, Allemands, DCHANTEURS, Anglais, DCHANTEURS, Belges, DCHANTEURS, Bourguignons, DCHANTEURS, Espagnols, DCHANTEURS, Italiens, DCHANTEURS, Picards, DCHANTEURS, de N.-D., de Paris, DIAPHONIE, DIDACTICIENS, DINAUX (Arthur) DIPODIES (mesure par), DONI, DOUAI, lieu cit dans le manuscrit de Montpellier, DOUBLE (Duplum), E ELEWYCK (Le chevalier Van), ERART (Jean), EUDES DE SULLY (Ordonnance d'), sur l'emploi de la musique harmonique Notre-Dame de Paris, F FAGE (A. de la). Son essai de diphthrographie musicale cite, FAUCONNIER (le) (le Fauconer), dchanteur Picard, FAUVEL (Roman de), FERRANT, voir GILON FERRANT. FTIS. FLORATURE, FONTAINE (JEHAN de le), trouvre harmoniste, FONTAINE (Jehan de la), chantre dchant de la chapelle de Philippe le Bel, FORKEL, FORNSETE (John) moine de l'abbaye de Reading, FRANCON d'Afllinghem, FRANCON de Cologne, FRANCON de Dortmund, FRANCON de Paris,

FRANCO Primus, FREMAU (Jean), Trouvre harmoniste, FRESTEL, G GARLANDE (Jean de), voir Jean de Garlande. GASSES BRULEZ, trouvre, GAUTIER D'ARGIES, trouvre harmoniste, GAUTIER DE SOIGNIES, trouvre harmoniste, GAUTIER (Lon), GAZETTE musicale de Leipzig, cite GERBERT, prince-abb de St-Blaise, GIL (Jacquemar), trouvre, GILON FERRAND, trouvre harmoniste, GILLEBERT DE BERNEVILLE, trouvre harmoniste, p. GLAY (le dr LE), GRECS (musique des), GRVE, voir Philippe de. GURARD, GUI D'AREZZO, GUI DE CHAALIS, GUILLAUME LI VINIERS, trouvre harmoniste, H HANBOYS (Jean), HANDLO (Robert de), HARMONIE multiple.,W. Odington appelle ainsi la musique harmonique, HAWKINS, HISTOIRE LITTRAIRE de la France, cite HCART, HERRIERS, voir Thomas Herrier. HOCQUET, HUCBALD, I IMITATIONS, IMITATIONS, Composition avec imitations, 33e partie, n IMITATIF (Style), INSTRUMENTALE (Musique), INSTRUMENTS de musique, J JACQUES DE CAMBRAI, trouvre harmoniste, JACQUES DE CYSOING, trouvre harmoniste, JACQUEMARS GIL, trouvre, JEAN BALLOCE, didacticien, JEAN DE BOURGOGNE, didacticien, JEAN BODEL, voir Bodel. JEAN LE FAUCONER voir Fauconnier. JEAN (matre), fils de Dieu, dchanteur anglais, JEAN, dit PRIMARIUS, dchanteur, JEAN de GARLANDE, didacticien, JEHAN, jongleur, JEHAN LARDIER, jongleur, JRME DE MORAVIE, didacticien, JOCELYN DE BRUGES, trouvre harmoniste, JOHANNOT DE LESCUREL, auteur d'un rondeau trois parties, JONGLEURS, JOURNAL DES SAVANTS, cit JUBILI (Neumes appels), K KIESEWETTER, KUHNHOLTZ, L LAURENS, LEBEUF (l'abb), LECLERCQ (Victor), de l'Institut, LONIN ou LEO, (optimus organista), LESCUREL voir JOHANNOT DE. LIBRI, LIVRES D'ORGANUM, LONGUE, sa valeur temporaire chez les premiers dchanteurs, LONGUE, aux XIIe et XIIIe sicles, LUDUS IN ANTECLAUDIANUM d'Adam de la Basse M MATRES DE CHAPELLE de N.-D. de Paris, MADDEN (sir Frdric), MAKEBLITE, dchanteur anglais, MANUSCRITS. MANUSCRITS. de la cathdrale de Beauvais,

MANUSCRITS du British Musum, MANUSCRITS de Bruxelles, MANUSCRITS de Cambrai, MANUSCRITS de Cambridge, MANUSCRITS de Lille, MANUSCRITS de Louvain, MANUSCRITS de Milan, MANUSCRITS de Montpellier (de la Facult de Mdecine), H. MANUSCRITS de Montpellier (de la Facult de Mdecine), MANUSCRITS de Montpellier (de la Facult de Mdecine), Description, MANUSCRITS de Montpellier (de la Facult de Mdecine), Ses miniatures, MANUSCRITS de Montpellier (de la Facult de Mdecine), contient divers recueils, MANUSCRITS de Montpellier (de la Facult de Mdecine), description des fascicules qui le composent, MANUSCRITS de Montpellier (de la Facult de Mdecine), Les compositions qu'il renferme sont antrieures au XIVe sicle, MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n 273 bis du fonds Notre-Dame, MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n 813 du fonds latin, MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n 812 id. MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n 2736 du fonds de La Vallire, MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n 184 du suppl. franais MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n 844 id. MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n 11266 du fonds latin MANUSCRITS de Paris (Bibl. imp.) n146 du fonds franais, MANUSCRITS de Pise, MANUSCRITS de Reading, MANUSCRITS de St-Di, MANUSCRITS de St-Laurent de Leiges, MANUSCRITS de St-Martial de Limoges, MARCHETTO DE PADOUE, MAROT, MARTIN BGHIN, Trouvre, MARTINI (Le Pre), MLODIE, MLODIE base harmonique, MLODIE spontane, MRIL (Edelestand du) MESSE du XIIIe sicle, MESURE, MESURE binaire, MESURE ternaire, MESURE par dipodies, MICHEL (Francisque) MINIATURES du manuscrit de Montpellier, MODES, MODES parfaits, MODES imparfaits, MODES irrguliers, MONE, MONIOT (Pierre) d'Arras, trouvre harmoniste, MONIOT de Paris, trouvre harmoniste, MONTMERQU, MORE (le prince de), trouvre harmoniste, MOTETS - Etymologie et signification de ce mot, MOTETSCaractre de cette composition, MOTETS Son analogie avec certaines compositions modernes, MOTETS d'Adam de la Halle, MOTETS religieux, MOTETS trebles et tenures, MOTETS trebles sans tenure, MOUVEMENT. MOUVEMENT lent, MOUVEMENT modr, MOUVEMENT vif, MOZART, MURIS (Jean de) MUSIQUE CHROMATIQUE, MUSIQUE FEINTE, MUSIQUE HARMONIQUE, MUSIQUE HARMONIQUE en France, en Angleterre, en Espagne, en Italie, Rome, N.-D. de Paris, MUSIQUE HARMONIQUE en Picardie, en Flandre, MUSIQUE HARMONIQUE en Allemagne, en Belgique, MUSIQUE INSTRUMENTALE, N NEALE (J.), NEUFVILLE (Jean de), trouvre harmoniste, NICOLAS DE CAPOUE, NISARD (Th.)

NORMAND (l'abb Thodule), voir Nisard. NOTATION, NOTATION mthodes de, NOTKER, NOTRE-DAME (l'glise) de Paris avait des dchanteurs ds le XIIe sicle, O ODINGTON (Walter) didacticien, ORGANUM, ORGANUM double, ORGANUM ordinaire, ORGANUM pur, ORIENTIS PARTIBUS, conduit trois parties, ORLANS, localit cite dans le Manuscrit de Montpellier, P PACCHIAROTTI, Padoue, possesseur du manuscrit de Beauvais, PAMPELUNE, ses dchanteurs, PARIS (Paulin), PASTOURELLE, PAULIN PARIS, voir PARIS. PERNE, PROTIN surnomm le grand, dchanteur, matre de chapelle de N.-D. de Paris, PROTIN surnomm le grand, Ses compositions, 3e partie, PPIN (le roi) PHILIPPE de Grve, chancelier de Paris, PHELIPPET, jongleur. PHILIPPE DE VITRY, didacticien, PICARD (Pierre), didacticien, PIRE (Robert de la) voir Robert de la. PIERRE DE LA CROIX, voir CROIX. PIERRE TROTHUN, voir Trothun. PIERRE LE VISER, PIERRE, surnomm Optimus notator, POSIES latines du Manuscrit de Montpellier, POSIES franaises du Manuscrit de Montpellier, PRINCE (LE) DE LA MORE, trouvre harmoniste, PROBUS DE PICARDIE, surnom donn Jean Le Fauconnier, dchanteur, PROSES, PROSES leur origine, Q QUADRIVIUM, QUADRUPLE, R RAOUL DE MAANTE, chantre dchant de la chapelle de Philippe le Bel, RAOULS, trouvre, READING (Anonyme de l'abbaye de), auteur d'un canon six parties, RENART NOVIEL (mlodies du) REVUE DE MUSIQUE RELIGIEUSE, cite, REVUE DE MUSIQUE ANCIENNE ET MODERNE, cite, RHYTHME, RHYTHME de plain chant, RHYTHME musical RHYTHME potique, RHYTHME phrasologique, RHYTHMIQUE (forme) des tnors, ROBERT DE HANDLO, voir HANDLO. ROBERT DE LA PIRE compositeur de motets, ROBERT DE SABILLON, dchanteur, matre de chapelle de N.-D. de Paris, ROBIN ET MARION (jeu de) RONDEAU, sorte de composition harmonique, RONDEAU son caractre, Rondeaux d'Adam de la Haie, ROTE, nom donn au canon, ROUSSIAUS LI TAILLRE, compositeur de motets, S SABILLON (Robert de), voir Robert de. SACALIA (Simon de), dchanteur et matre de chapelle de Notre-Dame de Paris, SAINT GRGOIRE le grand, SAINT BONIFACE, SCHILLING, SCRIBE, SEMIBRVE- Sa valeur temporaire, SIGEBERT DE GEMBLOUX, SIMON (Simon d'Authie?), SIMON D'AUTHIE, trouvre, SIMON DE SACALIA, voir Sacalia. SOHIERS LI CUVELIERS, voir Cuveliers.

SOIGNIES, voir Gautier de. SPINOLA DE GNES (DES), ouvrage cit, STYLE IMITATIF, T TAILLRE (LI), voir Roussiaus li. TAILLIAR, TNOR, son rle, TERRI (Thierry de Soissons?) THOBALD LE GALLOIS, dchanteur, THOMAS DE BEIS, voir Beis. THOMAS HERRIER, trouvre harmoniste, THOMAS DE ST-JULIEN, dchanteur, TINCTORIS, TONALIT, TONALIT de plain-chant, TONALIT moderne, TONALIT des peuples du Nord, TOURNAI (ville de), ses trouvres harmonistes, TREBLE (triple), TRIPLE (Triplum) TRIPLES majeurs, TRITHME, TRIVIUM, TROTHUN (Pierre), TROUVRES HARMONISTES, TUNSTDE, (Simon), didacticien, U V VERDIRE (Philippe), compositeur de motets, VIERGE (chants en l'honneur de la Sainte). VIERGE (saluts en l'honneur de la Sainte) VINCENT (A. J. H.), membre de l'Institut, VINIER (li), voir Guillaume li. VISER (Pierre le), VITET (L.), membre de l'Institut, VITRY (Philippe de), voir Philippe de. W WAGENER, WALTER ODINGTON, voir Odington. WINTERFELD (de), son opinion sur l'poque ou vcut Francon de Cologne, TABLE DES MATIRES FAC-SIMIL du manuscrit de Montpellier Frontispice. PRFACE PROLGOMNES I. - Description du manuscrit de Montpellier SOMMAIRE - Utilit de cette description. - Le titrer a donn lieu des erreurs.- Miniatures. - Le volume comprend huit recueils distincts. - Description particulire de chacun d'eux. II. - Des plus anciennes compositions harmoniques SOMMAIRE. - Aperu des compositions-harmoniques connues avant la dcouverte du manuscrit de Montpellier. - Rsultat comparatif. III. - Des plus anciens documents sur la musique harmonique. SOMMAIRE - A quelle poque ont t crits les plus anciens documents. - Importance de cette question. - Discussion sur l'poque o a vcu Francon de Cologne. Dcouverte de nouveaux documents o il est parl de l'existence de deux Francon. PREMIERE PARTIE. CHAP. I. - Musique harmonique, son origine, sa constitution SOMMAIRE. - Ce qu'il faut entendre par musique harmonique. - Distinctionentre la diaphonie et le dchant. - Quatre priodes dans la constitution de la musique harmonique. - Priode originaire; priode d'essais de signes devaleurs temporaires; priode d'amlioration et de fixit dans les signes; priode franconienne. CHAP II. - Des compositions harmoniques appeles dchant ou double, triple, quadruple SOMMAIRE. - Dchant; ses diverses significations; - envisag comme composition deux parties; - comment on y procdait; - la partie gnratrice de l'harmonietait tantt la partie infrieure, tantt la partie suprieure; - diffrence rsultant de ces procds. - Triple, composition trois parties; -rgles; - ses diverses espces. Quadruple, composition quatre parties; rgles. - Avant la dcouverte du manuscrit de Montpellier on ne connaissaitpas de quadruples. - Celui-ci en contient dix-neuf dont un du clbre Protin. CHAP III. - Des diffrentes espces de compositions harmoniques et de leur caractre distinctif SOMMAIRE. - ORGANUM. - Il y avait deux sortes d'Organum: l'Organum pur et l'Organum ordinaire. - Comment se composait l'organum pur. - On yemployait la "Copule" et la "Florature". Ce qu'on entendait par "Copule".- Copule lie. - Copule non lie. - Ce qu'on entendait par "Florature". - L'Organum pur deux parties, appel aussi "Duplum", est le plus ancien. - Organum pur trois parties. - Son caractre. - Organum pur de matre Protin. - Organum ordinaire. - MOTET. - Etymologie et signification de ce mot. - Caractre distinctif de cette composition. - Le manuscrit de Montpellier contient des Motets deux, trois et quatre parties. - Chaquepartie chante des paroles diffrentes. - Analogie, sous ce rapport, aveccertaines compositions modernes. - Le Motet, trs en vogue aux XIII e et XIV e sicles, avait disparu la fin du XV e . RONDEAU; composition o toutes lesparties chantent les mmes paroles. - Rondeaux d'Adam de La Haie. -Versification particulire du Rondeau. - CONDUIT. - Le caractre de cettecomposition n'est pas nettement dfini. - Conduits simples, doubles triples et quadruples. - Conduits de matre Protin. - Les parties, sans paroles,semblent indiquer que le Conduit tait une composition instrumentale. - Livres d'orgues. - CANTINELLE COURONNE- Caractre de cette composition. - On y employait le genre chromatique. CHAP IV. - De l'art d'crire la musique harmonique aux XIIe et XIIIe sicles SOMMAIRE - En quoi consistait l'art d'crire aux XII e et XIII e sicles. - CONTREPOINT SIMPLE. - C'tait rarement un contre-point de notre contre note. -IMITATION Ce qu'on entend par l. - On en trouve dans les compositionsde Protin, et des exemples dans le manuscrit de Montpellier. - CANON. - Diffrence entre le canon et l'Imitation. - En usage en Angleterre au XIII e sicle, sous le nom de " Rota ". - Exemple remarquable d'un canon six parties. - Son examen au point de vue mlodique et harmonique. - CONTREPOINT DOUBLE. - Son existence au XIII e sicle est conteste par M. Ftis. -Preuve tire de la disposition diapasonale des diverses espces de UNIVERSIT DE PARIS, on y enseignait la musique harmonique aux XIIe et XIIIe sicles,

voix dansles compositions harmoniques. - Renseignements fournis cet gard par Jean de Garlande et par un anonyme du British Museum. - Le manuscrit de Montpellier contient trois compositions en contre-point double. - Autre preuve de l'existence du contre-point double trois parties dans le trait de Walter Odington. - Procds harmoniques secondaires. CHAP V. - De la mlodie dans les compositions harmoniques des XIIe et XIIIe sicles SOMMAIRE. - Deux sortes de mlodies; la mlodie spontane, et la mlodie cr harmoniquement sur un thme ou chant donn. - On distingue ces deux sortes de mlodies dans les compositions des XII e et XIII e sicles. - Mlodies spontanes du manuscrit de Montpellier. - Exemples. - Les mlodies spontanes subissaient parfois des modifications. - Exemples. - Ces modifications taient ncessaires lorsqu'on faisait marcher ensemble deux mlodies prexistantes. - Mlodies des compositions religieuses. - Dessins mlodiques des paroles secondaires. - Mlodies des thmes ou tnors. CHAP VI. - De l'harmonie et de la tonalit des compositions harmoniques des XIIe et XIIIe sicles SOMMAIRE. - HARMONIE; appele d'abord diaphonie, puis dchant, exceptionnellement harmonie par Walter Odington. - Considre comme science des accords, n'existait pas. - Classification, enchanement des intervalles harmoniques. - Rgles et exemples de l'anonyme de St-Di. - TONALIT. Sens de ce mot. - Tonalit du plainchant; tonalit moderne. - Diffrence entre ces deux tonalits. - La tonalit appele moderne existait dans les mlodies populaires et dans celles des trouvres. - Exemples d'Adam de La Hale et du manuscrit de Montpellier. - Cette tonalit remonte une poque fort recule. - Elle tait inhrente la musique des peuples du Nord. - C'est cette cause qu'il faut attribuer la difficult qu'eurent Charlemagne et ses prdcesseurs faire adopter le chant romain. - On ne la trouve pas dans l'harmoniedes XII e et XIII e sicles. CHAP VII. - Du rhythme dans les compositions harmoniques des XIIe et XIIIe sicles SOMMAIRE. - Le rhythme musical moderne est n de l'alliance du mtre antique avec le rhythme mlodique des peuples septentrionaux. - Ces deux rhythmes sont employs simultanment dans les compositions harmoniques des XII e et XIII e sicles. - Les divers rhythmes taient appels modes. - Rapports des modes avec les mtres antiques, d'aprs Walter Odington. - Modes parfaitset imparfaits. - Modifications par suites des changements intervenus dans la valeur donne aux notes. - Modes complexes. - Rle rhythmique du tnor dans les compositions harmoniques. - Le rhythme du tnor a un caractre franc et dcid. - Il est croire que le tnor tait excut par un instrument.- Le rhythme dans les autres parties, n'a pas un caractre aussi dtermin.- Il est subordonn au rhythme des vers. - Rhythme des mlodies spontanes. - Rhythme des mlodies base harmonique. - Rhythme phrasologique. CHAP VIII. - De la mesure dans les compositions harmoniques des XIIe et XIIIe sicles SOMMAIRE - La mesure est l'lment essentiel du rhythme musical dans les compositions harmoniques. - Diffrence entre la mesure dans la mlodie et la mesure dans l'harmonie. - Rgles du chant mesurable. - Mesure binaire et ternaire. - Elle tait exclusivement ternaire aux XII e et XIII e sicles. - Erreur de M. Ftis sur ce point. Elments constitutifs de la mesure cette poque. - Unit de dure du temps. - Manire alors usite d'exprimer le degr de lenteur et de vitesse donner la mesure. CHAP IX. - De la notation employe dans les compositions du Manuscrit de Montpellier SOMMAIRE - Importance de la fixit dans la notation. - Premiers essais de lanotation mesure. - Amliorations successives. - Doctrine Franconienne. -Diffrence entre celle-ci et les doctrines antrieures. - Le manuscrit de Montpellier contient des compositions en notations antrieures, contemporaines, et postrieures Francon. - Signes caractristiques de ces notations. - Subdivision de la brve en plus de trois semibrves. - Pierre de La Croix passepour en avoir rgularis l'emploi. - Elle tait connue du temps de Walter Odington. - Ce qu'en disent Robert de Handlo et Jean Hanboys. CHAP. X. - Coup-d'oeil gnral sur les compositions harmoniques religieuses et sculires SOMMAIRE. - COMPOSITIONS HARMONIQUES RELIGIEUSES. - Le dchant est n dans les grandes coles ecclsiastiques. - Tmoignage de Jrme de Moravie. - Il y avait diverses sortes de dchants ecclsiastiques. - Leur caractre. - Les motets religieux avec paroles diffrentes taient chants dans l'glise. - COMPOSITIONS HARMONIQUES SCULIRES. - Elles taient plus varies que les compositions religieuses. - Leur vritable caractre harmonique consistait faire entendre simultanment plusieurs mlodies. - On n'aperoit pas de diffrence entre les compositions religieuses et sculires. - Absence de sentiment religieux. - Les artistes taient proccups par la nouveaut des effets harmoniques. - Enthousiasme qu'excitaient les compositions plusieurs parties. - Rsultat historique. - La musique harmonique tait rpandue dans toute l'Europe au XII e sicle. - Elle tait en usage la cour de Rome. - O et comment s'excutaient les compositions sculires. - Ce qu'on connat des compositions et des compositeurs des XII e et XIII e sicles permet d'asseoir une opinion sur la situation de l'art cette poque. DEUXIEME PARTIE. CHAP. I. - Dchanteurs. SOMMAIRE. - Les dchanteurs diffraient des trouvres et des thoriciens en ce qu'ils taient la fois compositeurs, chanteurs et organistes. - Rle secondaire que leur fait tenir M. Ftis. - Ds le XII e sicle toutes les contres de l'Europe avaient des dchanteurs habiles. - Dchanteurs de Notre-Dame de Paris. - Dchanteurs picards, bourguignons, anglais, italiens, espagnols, allemands et belges. CHAP. II. - Compositions des Dchanteurs SOMMAIRE - Protin, surnomm le Grand, tait auteur d'Organumpurs,de triples, de quadruples. - Anonyme espagnol auteur d'un quadruple avec hoquets. - Anonyme de Reading, auteur d'un canon six parties. CHAP. III. - Les didacticiens considrs comme compositeurs SOMMAIRE - Les didacticiens citent pour exemples, dans leurs traits, des fragmentsde compositions qu'on trouve en entier dans le manuscrit de Montpellier. - Exemples du "Trait de dchant vulgaire", des traits de Francon de Paris, de Francon de Cologne, d'Aristote et de plusieurs anonymes. - Faits d'o rsulte que les didacticiens taient compositeurs. CHAP. IV. - Compositions des didacticiens SOMMAIRE. - Compositions de l'auteur du " trait de dchant vulgaire "; - de Jean de Garlande; - de Pierre de La Croix; - du nomm Aristote; - de Francon de Paris; - de Francon de Cologne; - de Walter Odington; - de Pierre Picard; - de Jean de Bourgogne; - d'un anonyme de Paris; - de deux anonymes de St-Di. CHAP. V. - Trouvres harmonistes SOMMAIRE. - Suivant M. Ftis, les trouvres taient seulement mlodistes. - Le manuscrit de Montpellier fournit la preuve qu'ils taient aussi harmonistes. - D'aprs M. Th. Nisard, les mlodies des trouvres seraient toutes le rsultat d'un cration harmonique. - Erreur de ce systme. - Les trouvres taient harmonistes et mlodistes. CHAP. VI. - Compositions des trouvres harmonistes. SOMMAIRE - Plusieurs compositions du manuscrit de Montpellier ont pour auteurs d'une manire certaine les trouvres suivants: Adam de La Hale; Gilon Ferrant; Moniot d'Arras; Moniot de Paris; le Prince de More Thomas Herriers; des anonymes de Cambrai; des anonymes d'Artois. - D'autres avec moins de certitude, mais trsvraisemblablement appartiennent Andrieu de Douai; Gillebert de Berneville; Jacques de Cambrai; Jocelin de Bruges; Jacques de Cysoing; Audefroi le Btard; Jean Fremau; Baude de La Kakerie; Blondeau de Nesles; Colart le Boutellier; Gautier d'Argies; Gautier de Soignies; Guillaume le Vinier; Jean Bodel; Jean de Neufville; Jean Erart; Jean le Cunelier; Martin Bguin. - Quelques trouvres ont compos des posies latines. - Adam de La Basse; - Jongleurs. - Ils semblent aussi avoir compos de la musique harmonique. - Pices qui peuvent leur tre attribues. - CONCLUSION. APPENDICE. I. - Textes seuls des compositions harmoniques de la troisime partie II. - Table des compositions contenues dans le manuscrit de Montpellier III. - Liste par ordre alphabtique, des pices contenues dans le manuscrit de Montpellier IV. - Notes et claircissements sur les compositions harmoniques de la troisime partie TROISIEME PARTIE. 1. Compositions en notation originale. - II. Traductions en notation moderne. 1 - Allluia. - Organum pur, par PROTIN 2 - Posui in adjutorium. - Organum pur, par PROTIN 3 - Deus in adjutorium. - Organum ordinaire 4 - 1. L'estat du monde. - 2. Beata viscera. - 3. Beata viscera - par PROTIN. 5 - 1. Conditio naturae. - 2. O natio nephandi. - 3.... - par L'AUTEUR DU DCHANT VULGAIRE

6 - 1. Res nova mirabilis. - 2. Virgo decus. - 3. Allluia - par L'AUTEUR DU DCHANT VULGAIRE 7 - 1. Mout mi fu-gris. - 2. In omni fratre tuo. - 3. In seculum - par L'AUTEUR DU DCHANT VULGAIRE 8 - 1. O Maria davidica. - 2. O Maria maris Stella. - 3. Veritatem - par L'AUTEUR DU DCHANT VULGAIRE 9 - 1. Povre secors ai encore recovr. - 2. Gaude chorus omnium. - 3. Angelus - par L'AUTEUR DU DCHANT VULGAIRE 10 - 1. S'amours eut point de poer. - 2. Au renouveler du joli tans. - 3. Ecce - par PIERRE DE LA CROIX, 11 - 1. Aucun ont trouv chant. - 2. Lonc tans me suis tnu.- 3. Annun - par PIERRE DE LA CROIX. 12 - 1. Amor vincens omnia. - 2. Mariae praeconio. - 3. Aptatur - par ARISTOTE 13 - 1. Salve virgo nobilis. - 2. Verbum caro factum. - 3. Verbum - par ARISTOTE 14 - 1. Veni virgo beatissima. - 2. Veni sancte spiritus. - 3. Neuma - par ARISTOTE. 15 - 1. L'autrier m'esbatoie. - 2. Desmenant grant joie. - 3. Manere - par ARISTOTE 16 - 1. Diex qui pourroit.- 2. En grant dolour.- 3. Aptatur - par FRANCON DE PARIS 17 - 1. Ave virgo regia. - 2. Ave gloriosa mater.- 3. Domino - par FRANCON DE COLOGNE 18 - 1. Psallat chorus. - 2. Eximie pater. - 3. Aptatur - par FRANCON DE COLOGNE 19 - 1. S'on me regarde. - 2. Prens i garde.-3. H! mi enfant. - Imitations. 20 - Sumer is icumen in - Canon six parties, par L'ANONYME DE READING. 21 - 1. Aile psallite - 2. Aile psallite. - 3. Alleluia - Contrepointdouble. 22 - Balaam - Contrepoint double 23 - Huic ut placuit - Contrepoint double, 24 - 1. Or ne sai je que devenir. - 2. Puisque d'amer sui. - 3. L.... -Hoquet, 25 - 1. Salve virgo virginum - 2. Salve sancta parens.- 3. Omnes - (Amen). 26 -1. H! mre Diu. - 2. La virge Marie.- 3. Aptatur-Motet religieux. 27 - 1. Dame bele et avenante. - 2. Fi mari. - 3. Nus niert ja jolis - par ADAM DE LA HALE 28 - 1. Robin m'aime. - 2. Mout me fu grief. - 3. Portare - par ADAM DE LA HALE 29 - 1. De joli cuer. - 2. Je me cuidai bien. - 3. Et gaudebit - par GILON FERRANT 30 - 1. Quant se dpart la verdure. - 2. Onques ne sot. - 3. Docebit - par JEHAN DE LE FONTAINE 31 - 1. Lonc tens ai mon cuer assis. - 2. In saeculum -par MONIOT d'. 32 - 1. Li doz termines m'agre. - 2. Balaam - par MONIOT de 33 - 1. Se valors vient. - 2. Bien me sui aperceu. - 3.... - par THOMAS HERRIER 34 - 1. J'ai mis toute ma pense. - 2. Je n'en puis mais. - 3. Puerorum - par un ANONYME DE CAMBRAI 35 - 1. Diex ou porrai-je. - 2. Che sont amouretes. - 3. Omnes - par un ANONYME DE CAMBRAI 36 - 1. Qui amours veut maintenir. - 2. Li douz penser. - 3. Cis cui je sui amie - Motet tnor multiple 37 - 1. Quant repaire la verdor- 2. Flos de spina. - 3. Regnat. 38 - 1. On parole de batre. - 2. A Paris soir et matin. - 3. Frse nouvele. 39 - 1. Entre Copin et Bourgois. -2. Il me cuidoie tenir. - 3. Bele Ysabelos. 40 - 1. Entre Jean et Philippet. - 2. Nus hom ne puet. - 3. Chose Tassin. 41 - 1. A maistre Jehan Lardier. - 2. Pour la plus jolie. - 3. Alleluia. 42 - Viderunt - Quadruple, par PROTIN 43 - 1. Ce que je tieng. - 2. Certes mout est. - 3. Bone compaignie. - 4. Manere - par un ANONYME DE PARIS 44 - 1. Joliement. - 2. Quant voi la florete.- 3. Je suis joliete. - 4. Aptatur - par ARISTOTE 45 - 1. Ja n'amerai autre.- 2. In saeculum.- 3. In soeculum.- 4. In saeculum - par un ANONYME ESPAGNOL 46 - 1. Cest quadruble. - 2. Voz ni dormirs. - 3. Biaus cuers. - 4. Fiat. 47 - 1. Le premier jor de mai. - 2. Par un matin. - 3. Je ne puis plus durer. - 4. Justus 48 - 1 Diex! mout me fet. - 2. Diex! je suis ja prs de joir. - 3. Diex! je ne puis. - 4. Et videbit 49 - 1. Chanonete va t'en tost - 2. Aine d'amor. - 3. A la chemine. - 4. Par vrit. 50 - 1. Trois serors. - 2. Trois serors. - 3. Trois serors. - 4 51 - 1. Plus bele que flor. - 2. Quant revient.- 3. L'autrier joer. - 4. Flos. INDEX. TABLE DES MATIRES.