Semiotica naratiunii Naraiunea exist n orice societate, pare s fie peste tot.

. Uneori activ i evident, alteori ascuns, ea subntinde nu doar ficiunea literar sau conversaia, ci i proiectele cotidiene, planul unei ntreprinderi, intriga cinematografic. Producerea de naraiuni este strategia care ne permite s facem lumea inteligibil, fiind un model esenial de organizare a datelor. Intriga pornete de la lumea posibil a naraiunii (actori i evenimente). Personajele acioneaz dup legile lumii n care triesc, iar naratorul devine prizonier al premiselor sale, dup cum lectorul devine prada textului. Exist un conflict ntre narativitatea de mas i cea elitist. Criza studiilor literare nu poate fi rezolvat dect prin renunarea la instituirea textului literar elitist ca unic obiect al teoriei literare i acceptarea unui demers interdisciplinar n cmpul discursului social. Revalorizarea modern a povestirii ncepe cu romantismul prin cercetarea basmelor populare (care permit ntoarcerea la surse) i continu cu dezvoltarea romanului ca form literar totalizant, culminnd cu analiza structural a povestirii. Disciplinele care au contribuit la valorizarea actual a naraiunii nu s-au interesat de acelai tip de povestire: Psihologia cognitiv - naraiunea cotidian Antropologia i structuralismul basmul i mitul Sociologia literar romanul Psihiatria povestirea autobiografic A.Kibedi Varga postuleaz existena a trei clase de interogri narative: Aciunea (LE FAIRE) tratat n romanul picaresc, povestirea fantastic, Bildungsroman, legendele urbane; Existena (LE VIVRE) evocat de biografii, autobiografii sau naraiuni psihiatrice; (CUM S DM SENS VIEII) Existena (TRE) actualizat de seria metafizic a miturilor, basmelor, romanelor care se ntreab i ne ntreab de ce existm. Identificarea patternurilor narative universale pare s ne vorbeasc nu doar despre literatur, ci i despre natura cogniiei i trsturile universale ale culturii. (ACESTE MODELE NARATIVE PORNESC DE LA CUNOTINELE NOASTRE, de la normele specifice fiecrei culturi). Discursul trebuie ancorat ntr-un anume context socio-cultural, modelat de o anumit epistem (SCHEMA), viznd o anumit finalitate. Discursul actualizeaz mai multe tipuri textuale, dup cum retorica antic se baza pe ntreptrunderea celor trei genuri retorice: deliberativ, judiciar i demonstrativ. n lingvistica textual german se vorbete despre: Tipul narativ, axat pe desfurare temporal i cauzalitate cronologic Tipul descriptiv, care determin o desfurare spaial Tipul expozitiv, asociat analizei i sintezei reprezentrilor conceptuale Tipul instructiv, care incit la aciune (prospectele medicamentelor, fisele tehnice ale aparatelor electrocasnice) Tipul argumentativ, centrat pe o luare de poziie.

Relund aceast tipologie, lingvistica francez rezum principalele scheme textuale: Narativul text organizat secvenial. Pattern global: schema de aciune. Descriptivul text organizat spaial. Pattern global: frame sau cadru. Argumentativul text ce vizeaz adeziunea la anumite idei, considerate adevrate i subminarea celor false. Pattern global: planul. Pentru a afirma c o suit de propoziii constituie o naraiune coerent, trebuie s apar recurena personajului constant i raportarea logic ntre predicatul iniial i cel final. Dimensiunea cronologic a povestirii presupune nlnuirea a cinci secvene narative: P1 echilibrul iniial P2 for perturbatoare P3 stare de dezechilibru sau aciune transformatoare P4 for echilibrant P5 echilibru final Modelul sintagmatic al basmului. Vladimir Propp n lucrarea Morfologia basmului, Vladimir Propp centreaz analiza asupra funciei neleas ca aciune a personajului i definit din punctul de vedere al semnificaiei pentru desfurarea basmului. ceea ce fac personajele este important; cine face un anumit lucru este o chestiune secundar Propp stabilete 31 de funcii susceptibile s dea seama de aciunea tuturor basmelor: 1. Prologul defineste situatia initiala 2. Absena - unul dintre membrii familiei este absent sau paraseste casa 3. Interdicia 4. nclcarea 5. Divulgarea obtinerea informatiilor din interdictie 6. Vicleugul cel rau izbuteste sa isi insele victima 7. Complicitatea involuntar lasandu-se pacalita, victima isi ajuta inconstient dusmanul. 8. Prejudicierea raufacatorul face un rau unuia dintre membrii familiei 9. Mijlocirea momentul de legatura, eroului i se adreseaza o porunca 10. Contraaciunea incipient eroul decide sa inceapa contraactiunea 11. Plecarea eroul pleaca de acasa 12. Prima funcie a donatorului eroul este pus la incercare, pregatindu-se astfel inarmarea sa cu unealta nazdravana 13. Reacia eroului la actiunea donatorului 14. Transmiterea obiectului magic 15. Deplasarea eroul ajunge la locul unde se afla 16. Lupta 17. Marcarea eroul este insemnat 18. Victoria 19. Remedierea nenorocirea initiala este remediata 20. ntoarcerea eroului 21. Urmrirea eroului 22. Salvarea eroul scapa de urmarire 23. Sosirea incognito eroul se intoarce acasa,dar nu este recunoscut 24. Impostura falsul erou formuleaza pretentii neintemeiate 25. ncercarea grea eroul este pus in fata unei incercari grele

26. ndeplinirea incercarea este trecuta cu succes 27. Recunoaterea eroul e recunoscut 28. Demascarea falsul eroul este demascat 29. Transfigurarea - eroul capata o noua infatisare 30. Pedepsirea raufacatorul este pedepsit 31.Cstoria. Modelul lui Propp a nsemnat triumful structurii asupra tematicii, basmul fiind n opinia lui Propp o naraiune construit pe o corect succesiune a funciilor. Ceea ce conteaz este deci sintagmatica naraiunii, fluxul aciunii: nu ceea ce vor s fac personajele este important, nu sentimentele care le nsufleesc, ci actele lor ca atare n orice proces narativ trei funcii sunt absolut obligatorii: introducerea, realizarea i concluzia, aceasta din urm nsemnnd neaprat un deznodmnt fericit. n momentul restituirii unitii sintactice a lanului sintagmatic se va lua n considerare i rolul jucat de personajele a cror list nu este independent de cea a funciilor. Numeroasele funcii se grupeaz dup anumite sfere. Aceste sfere corespund personajelor care ndeplinesc funciile. Ideea major a lui Propp este c funcia este definit de consecinele sale (A este A pentru c i urmeaz un B).