Sunteți pe pagina 1din 6

Imaginaia

Definiia i caracterizarea imaginaiei

Definiie: Imaginaia este procesul psihic care const n obinerea unor imagini sau produse noi n plan cognitiv, afectiv sau motor. Subliniem din definiie faptul c imaginaia nu se refer numai la imagini, deoarece am limita termenul doar la cteva domenii (pictur, tehnic, literatur, creaie muzical). Imaginaia ns este prezent i la un sportiv care practic patinajul artistic sau gimnastica i care dovedete originalitate prin modalitile noi de combinare a micrilor. Foarte multe elemente din gimnastic sau din patinajul artistic poart numele sportivului care le-a inventat. De mult imaginaie a dat dovad i A. Einstein atunci cnd a elaborat teoria relativitii. Mult imaginaie trebuie s aib i actorul care ncearc s transmit spectatorilor strile afective ale unor personaje interpretate. Imaginaia utilizeaz schemele operatorii ale gndirii, raionamentele logice inductive sau deductive, algoritmica, dar mai ales euristica, dei specificul ei rmne noutatea, originalitatea, care frecvent intr n contradicie cu rigorile gndirii logice. Frecvent, imaginaia depete limitele realitii, ale logicii, ajungnd n sfera fantasticului, a ficiunii. Att timp ct aceste construcii imaginare sunt utile nu trebuie s avem motive de ngrijorare. Foarte multe dintre construciile imaginare ale lui Jules Verne, care preau imposibile n epoc, s-au realizat o dat cu progresul omenirii. n acelai timp, nu putem aproba construciile delirante ale bolnavilor psihici, pline de fantasme i idei bizare. Motivaia i afectivitatea ofer suportul energetic i orientarea produselor imaginaiei. Emoiile au un rol relevant, mai ales n creaia artistic. Suportul energetic provenit din emoii determin apariia unor momente de mare productivitate creativ, iar motivaia sporete receptivitatea fa de anumite domenii ale realitii. Imaginaia este un proces psihic cognitiv-logic complex de elaborare a unor imagini i proiecte noi n baza combinrii i transformrii experienei. Ea presupune trei nsuiri: - fluiditate - posibilitatea de a ne imagina n scurt timp un mare numr de imagini, idei, situaii etc.; - plasticitate - const n uurina de a schimba punctul de vedere, modul de abordare a unei probleme, cnd un procedeu se dovedete inoperant, n favoarea unei variante mai atractive; - originalitatea, este expresia noutii, a inovaiei, a neobinuitului materializat n decizii, aciuni, comportamente. Ea se poate constata, cnd vrem s testm posibilitiile cuiva, prin raritatea statistic a unui rspuns, a unei idei.

Procedeele imaginaiei
1

Realizarea unui produs al imaginaiei presupune folosirea unor procedee specifice, adic a unor modaliti de operare n plan mental, o succesiune de descompuneri, compuneri, reorganizri, restructurri ale materialului de care un individ dispune. Operaiile fundamentale utilizate sunt analiza i sinteza. Prin analiz se realizeaz o descompunere n pri componente a imaginilor vehiculate n minte, iar prin sintez, reorganizarea acestora ntr-un nou ansamblu, obinndu-se n acest fel un produs nou. Operaia de sintez presupune procedee specifice printre care : Aglutinarea se produce cnd pri descompuse din diferite fiine (sau obiecte) sunt recombinate altfel, dnd natere unor fiine sau obiecte cu aspect eterogen. Concret, const n contopirea ntr-un ntreg a diferitelor pri ale unor obiecte cunoscute. Aa erau o serie de montri din mitologia greac: sfinxul avnd corp de leu i cap de femeie, centaurul corp de cal, dar pieptul, capul i braele de brbat, sirenele. Hidroavionul, radiocasetofonul, combina muzical sunt exemple ale acestui procedeu din tehnica actual. Amplificarea sau diminuarea const n modificarea exagerat a dimensiunilor. Procedeul este ntlnit n basme (uriai, pitici, Setil), dar i n tehnic (microprocesoarele, minicalculatoarele). Caricaturitii folosesc acest procedeu, mai ales prin amplificarea unor atribute fizice ale personajelor.( Ies n relief trsturile dominante) Multiplicarea sau omisiunea constau n modificarea numrului de elemente prin adugare sau prin scdere, de ex., n basme apare balaurul cu apte capete, ciclopul n mitologie, Coloana infinitului n art, rachetele cu mai multe trepte n tehnica aerospaial. Diviziunea i rearanjarea constau n separarea unui obiect, dispozitiv n pri componente i modificarea dispunerii acestor elemente n spaiu. Autoturisme cu motorul n spate sau trecerea de la traciunea de pe roile din spate la cea pe roile din fa pentru evitarea derapajelor. Adaptarea const n modificarea unui obiect n aa fel nct s corespund anumitor situaii, cerine etc. Spre exemplu, hidroavionul, automobilele amfibii, materialele hidro- i termoizolante. Substituia presupune nlocuirea unui element (obiect, material, substan etc.) cu un altul, mai avantajos. De exemplu, n construcii, nlocuirea crmizilor fabricate din argil ars cu blocuri din BCA (beton celular autoclavizat), material cu o greutate mai mic i mai bun termoizolant. Modificarea formei, volumului sau culorii unor obiecte pentru a corespunde unor noi cerine. Botanitii obin mereu forme noi prin modificarea structurii genetice a diferitelor specii de plante. Acest procedeu este frecvent folosit n producerea bunurilor de consum pentru a le face mai atractive i n ton cu moda. Schematizarea vizeaz selecia unor trsturi eseniale ale unui element i eliminarea aspectelor secundare, nesemnificative. Procedeu folosit frecvent n proiectarea tehnic, realizarea portretelor-robot, n realizarea hrilor geografice. Tipizarea presupune identificarea i contopirea ntr-un personaj concret a aspectelor comune unei categorii. De exemplu, tipurile literare avarul, politicianul demagog, parvenitul. Analogia este o form superioar de comparaie prin care se ajunge la inovaii i la descoperirea de informaii noi. Descoperirea structurii atomului prin asemnare cu cea a sistemului solar.

Empatia const n transpunerea cuiva n pielea altei persoane, cutnd s se neleag mai bine felul n care ea interpreteaz evenimentele. Identificarea actorilor cu personajul interpretat este un exemplu relevant.

Formele imaginaiei
Mai nti vom face distincia ntre imagini ale memoriei i imagini ale imaginaiei. Imaginile memoriei sunt de fapt reprezentri ale unor obiecte, peisaje percepute anterior, pe care, dup un timp, le reactivm n mintea noastr. Aceste imagini sunt mai mult sau mai puin exacte, dar ceea ce este important este raptul c nu sunt modificate caracteristicile obiectului anterior perceput. Dac am vizitat castelul Bran, ulterior putem evoca imaginea castelului fr a opera modificri relevante. Imaginile imaginaiei pornesc de la date anterior percepute, dar n reconstrucia imaginii intervin date noi care nu au fost ntlnite n realitate. Exemplu: S presupunem c cineva dorete s-i construiasc o cas de vacant la munte. Cu toate c persoana a vzut mai multe case de vacan, imaginea casei pe care dorete s-o construiasc este diferit total de celelalte imagini. Aici intervin modificri ale imaginii n conformitate cu propriile dorine, dei pot exista i unele elemente ale caselor de vacan vzute anterior.

Formele imaginaiei sunt: imaginaia voluntar i imaginaia involuntar. Imaginaia voluntar presupune un control contient al actului imaginativ desfurat prin prezena efortului voluntar. Formele imaginaiei voluntare sunt: imaginaia reproductiv; imaginaia creatoare; visul de perspectiv.

Imaginaia reproductiv este altceva dect o imagine a memoriei. Ea const n posibilitatea noastr de a ne reprezenta imagini pe baza lecturii unor texte sau pe baza unor relatri verbale. n imaginaia creatoare se folosesc procedeele specifice descrise anterior cu ajutorul crora se realizeaz o prelucrare a experienei prezente i anterioare, iar n final se obine o imagine sau un produs nou, original. Ea se manifest n domeniul tiinific, tehnic, artistic i organizatoric i poate duce la noi descoperiri, invenii, inovaii n aceste domenii. Visul de perspectiv este forma imaginaiei care const n proiectarea mental a drumului propriu n via, a modalitilor de dezvoltare personal n acord cu potenialul de care
3

dispunem (abiliti/posibiliti), dar i cu oportunitile oferite de societate. Imaginaia involuntar se caracterizeaz prin absena inteniei de a imagina i nu presupune un efort voluntar. Formele imaginaiei involuntare sunt: - reveria (visarea cu ochii deschii"); - imaginile hipnagogice i hipnopompice; - visul din timpul somnului. a) Reveria - apare atunci cnd , n momente de repaus, de relaxare ,lsm gndurile s zboare" prefernd s ne imaginm lucruri plcute, anse, ntmplri favorabile. Relaxai fiind, ne trece prin minte un gnd de la care pornim, dnd fru liber imaginaiei sau de la ceea ce vedem ori de la o idee care ne-a rmas n minte. Construcia imaginar este fantezist, iar noi urmrim pasiv aceast derulare a imaginilor i, eventual, intervenim spre a le orienta n direcia dorinelor noastre.( Multora le place, de ex., s viseze ce-ar face dac ar ctiga la loterie o mare sum de bani ). Aceste imagini sunt puternic influenate de ateptrile, dorinele i sentimentele noastre; ne imaginm reuita n aciuni pe care nu ndrznim s le ntreprindem. Imaginile se deruleaz n faa noastr ca un film la care participm activ i controlm produsul imaginativ. Construcia imaginar are rolul de a scdea tensiunile, de a satisface imaginar unele dorine. De multe ori, aceste construcii imaginare se ndeprteaz de realitate i se apropie de fantastic, de neverosimil. Subalternul viseaz c i pune la punct eful abuziv, ndrgostitul timid se vede fcnd declaraii pline de curaj , elevul i imagineaz replica tioas pe care o va da unui profesor despre care spune c 1-a nendreptit prin acordarea unei note mici, dar nu va avea niciodat curajul s fac acest lucru etc. Visarea poate avea consecine pozitive pentru susinerea activitilor ce presupun efort ndelungat i rutin. Este cazul sportivilor, care, pentru obinerea unor performane remarcabile, sunt nevoii s fac antrenamente istovitoare i viseaz la depirea unor recorduri, la obinerea unor medalii olimpice sau mondiale. Totui, dac visarea ocup un loc prea mare n existena zilnic, se pierde contactul cu realitatea, se submineaz efortul voluntar. Prelungirea strilor de reverie poate fi duntoare deoarece se axeaz doar pe satisfacerea fictiv, imaginar a unor dorine fr imboldul de a aciona efectiv. b) Imaginile hipnagogice i hipnopompice. Imaginile hipnagogice apar n timpul trecerii de la starea de veghe la cea de somn (hipnos = somn", agogos = a aduce"), iar cele hipnopompice apar n timpul trezirii din somn (pompos = care aduce"). n ambele cazuri , sunt imagini de scurt durat i apar sub forma unor linii, puncte strlucitoare, figuri geometrice i, foarte rar, pot aprea peisaje sau figuri umane. c) Visele Multe secole omenirea a fost nvluit de mister i superstiii, elaborndu-se idei dintre cele mai ciudate i naive pentru explicarea producerii i rolului visului. Abia n 1953 s-a stabilit un indicator fiziologic specific al activitii onirice (micrile oculare rapide). Astfel s-a deschis calea unor cercetri obiective ale viselor din timpul somnului. Experiment
4

Somnul REM ( Rapid Eye Movement) - somn cu micri oculare rapide. Prin observaii ale subiecilor n timpul somnului s-a constatat c din cnd n cnd ochii acestora ncep s se mite rapid. Dup un timp, aceste micri dispar i subiecii dorm linitii, pentru ca apoi micrile s reapar. Micrile rapide ale ochilor apar la toi subiecii. Prin examinarea atent a subiecilor trezii din somnul REM (lent, superficial, paradoxal) i din perioadele de somn n care aceste micri nu apreau (somn NREM sau somn ortodox), s-a constatat c majoritatea subiecilor trezii din somnul REM visau. La om, somnul REM i cel NREM sunt considerate dou tipuri distincte de somn. Un studiu efectuat pe 191 de subieci trezii n timpul unei faze de somn paradoxal (REM) a artat c 152 visau, n timp ce, n afara acestei faze de somn, nici un subiect nu a raportat existena unei activiti onirice. Concluzia dedus din acest experiment este c visul apare n fazele de somn paradoxal. Dei se pare c exist vise i n faza de somn lent, visele din faza paradoxal sunt cele mai vii, au un bogat coninut emoional i sunt trite intens. Imaginile care se produc n timpul somnului au cteva caracteristici prin care se deosebesc de alte tipuri de imagini. n primul rnd, scenele din vis sunt frecvent ireale, chiar absurde, lipsete controlul realitii i totul pare posibil. De asemenea, visul are un caracter afectiv, n vis trim emoii puternice, stri de spaim, bucurie sau nelinite. Imaginile din vis au un caracter simbolic. Aceste simboluri au o semnificaie strict individual, dar sunt interpretate diferit n funcie de cultur. Dac am cunoate semnificaia individual a respectivelor simboluri ar fi uor sa interpretm visele. Uneori aceast semnificaie este uor de stabilit. S lum cazul unui copil care, plimbndu-se cu mama prin ora, dorete s mnnce piersici, dar mama l refuz, argumentnd c nu are bani suficieni pentru a cumpra fructe. Noaptea, n somn, copilul viseaz c mnnc piersici i n felul acesta i satisface dorina n vis. In acest caz, semnificaia simbolului din vis este evident deoarece exist o relaie direct ntre realitate i imaginea din vis. Visele pregnante dureaz ntre 3 i 60 de minute, n medie 20 de minute. Se deruleaz ele mai repede sau mai ncet dect evenimentele reale ? Ambele situaii sunt cu putin, n legtur cu rapiditatea posibil a unui vis e interesant relatarea unui om de tiin. Avnd mult de lucru, a ntrziat la masa de scris; fcndu-i-se foame, a aprins o spirtier i a pus un ou la fiert. Pe cnd atepta, a adormit i s-a visat n timpul Revoluiei franceze, participnd la lupte mpotriva teroarei; are tot felul de aventuri, pn cnd e capturat, nchis, are loc o judecata cu mai multe edine, martori, acuzare, este condamnat la moarte, ateapt mult vreme executarea sentinei i, n fine, vine ziua decapitrii, este trt pe eafod i cnd acioneaz ghilotina, se trezete. Se repede, scoate oul din apa clocotit i... oul era nc moale. Deci aventurile sale, care duraser mai mult de un an, se produseser n cteva minute de vis. Cele mai evidente manifestri ale unui vis le constituie micrile oculare rapide ce se petrec sub pleoapele nchise. Uneori, corespondena dintre acestea i coninutul visului este evident (Engel, R. n Handbuch, 1977, p. 419): n cazul unei persoane adormite, s-au observat 26 de micri orizontale regulate ale ochilor; trezit, ea a relatat c visa cum urmrete un meci de ping-pong. n multe alte cercetri ns, nu s-au putut stabili asemenea concordane, ceea ce nu e de mirare, fiindc, n diversele scene visate cu mai multe persoane n micare, micrile oculare implicate sunt extrem de complexe i e foarte greu de gsit corespondene.

n afara micrii ochilor, sunt prezente i alte manifestri. Apar micri ale articulaiei minilor, modificri ale ritmului respirator, ale btilor inimii (ca n emoii sau n aciuni solicitnd efort), uneori i modificri ale expresiei faciale. Cteodat se pronun cuvinte i chiar propoziii, iar spre sfritul perioadei de somn se produc micri ale corpului, n rare cazuri, persoana care doarme se scoal, merge, se poate sui chiar pe acoperi - e vorba de somnambulism. S-au comis i crime n aceast stare special. Dimineaa, somnambulul nu-i mai amintete nimic. Nu e clar dac el viseaz i acioneaz sau se afl n stare de trezie patologic, fr o contiin clar. Exist oameni care, treji fiind, pot aciona fr contiin n anumite momente i nu-i pot aminti nimic din cele ntreprinse. Manifestrile exterioare ale visului ne ndreptesc s afirmm prezena imaginilor onirice i la animalele superioare : uneori, cinii adormii mrie ndrjii. Nu se cunoate rolul visului, dar el este necesar. Pentru psihiatru, psiholog analiza viselor poate completa informaiile despre pacieni, dar interpretarea lor nu este nc pe deplin clarificat din punct de vedere tiinific.