Sunteți pe pagina 1din 4

~Floare albastr~ ~Mihai Eminescu~ ~Argumentarea apartenenei la romantism~

Mihai Eminescu a fost i este cel mai mare poet i scriitor romn, cel mai mare poet romantic i a realizat o oper monumental a tradiiilor populare i culte naionale, depindu-le prin geniul i munca sa. De-a lungul vieii, Mihai Eminescu a scris poezii filozofice precum Luceafrul, Scrisoarea I, poezii de inspiraie folcloric sau mitologic Revedere, poezii ce au ca tem natura Dorina, Sara pe deal, Lacul, sau iubirea Floare albastr. Publicat n revista Convorbiri literare, poezia Floare albastr constituie dup cum spunea Vladimir Streinu primul mare semn al operei viitoare. Poezia Floare albastr, ca specie literar este idil i aparine liricii peisagiste i erotice, care prezint n chip idealizat iubirea, ntr-un cadru rustic, fiind ilustrate prin imagini artistice i figuri de stil tablouri din natur i puternice triri interioare, cu predilecie sentimentul de dragoste. Poezia romantic Floare albastr face parte din tema iubirii i a naturii, dar spre dosebire de alte poezii erotice aceast creaie cuprinde i idei filozofice. Tema o constituie aspiraia poetului spre iubirea ideal, spre perfeciune, care nu se poate mplini, scepticism exprimat de ultimul vers al poeziei: Totui este trist n lume. Ideea poetic exprim tristeea i nefericirea omului de geniu pentru neputina de a atinge absolutul iubirii, pentru imposibilitatea mplinirii cuplului erotic. Titlul poeziei este alctuit din dou sintagme floare, reprezentnd efemeritatea, delicateea i albastru sugernd infinitul cosmic dar i aspiraia. Titlul este o metafor simbol, un motiv romantic care apare i n alte literature. n literatura german, in lirica lui Novalis floarea albastr se metamorfozeaz n femeie lund chipul iubitei i tulburnd inima eroului. n literatura italian, n poezia lui Leopardi, motivul florii albastre sugereaz puritatea iubirii i candoarea iubitei. Iar la Eminescu reprezint voina dar i nostalgia nesfritului sau femeia ideal. De asemenea albastrul, simbolizeaz infinitul, deprtrile mrii i ale cerului, iar floarea poate fi fiina care pstreaz dorinele.

Poezia este construit pe dou planuri distince, inegale ca ntindere: un plan al femeii, ilustrnd monologul liric, iar cellalt al brbatului, ilustrnd monologul lirico-filozofic. Femeia este o copil naiv, dornic s se maturizeze prin iubire, iar brbatul este un contemplativ, sedus de dulceaa jocului inocent, dar preocupat de idei filozofice. Elementele de prozodie se caracterizeaz prin rim mbriat, msur de 7-8 silabe, i ritm trohaic, n spiritul metricii populare. Incipitul este o interogaie retoric a iubitei, adresat brbatului vistor cufundat n stele i n ceruri nalte. Planul feminitii cuprinde strofele 1-3 i 5-12. Are forma unui monolog, alctuit n prima parte dintr-un repro, i apoi, n partea urmtoare dintr-o provocare inocent, care este un act de seducie. Reproul este expresia intuiiei feminine, care simte nstrinarea brbatului, cufundarea lui n stele, n nori i ceruri nalte. Adverbul iar arat repetabilitatea confuziei brbatului asupra cilor omului de a fi fericit (el creznd c aceast stare se poate mplini prin cunoaterea ideilor filozofice). Versul De nu m-ai uita ncalte sugereaz dorina inocent a fetei de a nu fi uitat de brbatul meditativ. Din structura n zadar reiese inutilitatea preocuprilor reflexive, ntrucat ceea ce dorea s afle nu era necomplicat, ci pur i inocent. Confuzia brbatului o determin pe fat s-l avertizeze asupra capcanei n care ar putea s cad, i anume s nu caute prea trziu fericirea, iubirea: Nu cta n deprtare/ Fericirea ta, iubite! Ghilimelele care delimiteaz primele trei strofe evideniaz vorbirea direct, textul citat aparine iubitei i este reprodus pentru a creiona portretul omului de geniu. Iniiativa adresat de fat Hai in codrul cu verdeat, poate fi interpretat i ca pe o lecie de iniiere. Pastelul imagineaza un cadru romantic, feeric, in care natura e personificat: izvoare plng, ochi de pdure. Natura e protectoare a cuplului (natura erotizat), deoarece preia manifestrile i sentimentele ndrgostiilor. Peisajul descris este mre: prpastie, stnc, balt, noapte. Planul terestru se mbin cu cel cosmic. Ideea izolrii cuplului de ndragostii de restul lumii, dorina de intimitate a ndrgostiilor, este ntlnit n aceast poezie n motivul cuplului biblic, edenic. Portretul fetei ntruchipeaz idealul de frumusee eminescian, aici caracterele fetei fiind reliefate prin intermediul epitetelor cromatice: de-aur prul, roie ca mrul.

Gesturile tandre, oaptele, declaraiile erotice, chemrile iubirii optimiste avnd chiar o not de veselie se constituie ntr-un ritual erotic specific imaginarului poetic eminescian: i mi-i spune-atunci poveti, Ne-om da srutri pe cale. Timpurile verbale de viitor popular (vom ede, mi-i spune, oi desface) amplaseaz povestea de dragoste ntr-un spaiu rustic i sugereaz optimismul eului liric privind posibila mplinire a iubirii absolute, ntr-un cndva nedefinit, ca un vis de fericire ce urmeaz s se manifeste ntr-un viitor imaginar. Limbajul fetei este popular: de nu m-ai uita ncalte, mi-oi face, cine treab are, voi cerca. Planul brbatului cuprinde strofele 4 i 13-14 i are dublu rol: evocarea povetii de dragoste i caracterul acesteia de meditaie. Senzaia de poveste evocat este dat de prezena n text a unui narator, marcat de pronumele personal eu i a unor scurte precizri care delimiteaz planurile: Dulce netezindu-mi prul sau Ca un stlp eu stam n lun, apoi n final -a murit iubirea noastr. Discursul se face din perspectiva maturului. Abia acum i adreseaz fetei cuvinte tandre: mititica. i d dreptate i contientizeaz dureros c s-ar fi putut mplini n plan uman, acest lucru fiind ilustrat n versul Ah! Ea spuse adevrul. Noteaz cu autoironie reacia lui de atunci: Eu am rs, n-am zis nimica; prin aceasta dovedind faptul c atunci se credea superior, iar pe ea, naiv, neexperimentat. Versul Ca un stlp eu stam n lun nfieaz uimirea, impactul pe care l au vorbele fetei, capabil s exprime adevruri mari n cuvinte simple. Exclamaiile retorice ce frumoas, ce nebun exprim regretul, nostalgia, cotientizarea trzie a faptului c fericirea a trecut pe lnga el, iar descrierea facut de eul liric demonstreaz sacralitatea fetei i revelaia acestuia despre iubirea pierdut. Punctele de suspensie aflate naintea ultimei strofe ndeamn la mediatie privind mplinirea iubirii ideale, perfecte, ce nu poate fi realizat. Ultima strof aduce ideea despririi, a stingerii dragostei, iar repetiia floare albastr sugereaz durerea brbatului c a pierdut povestea de dragoste, subliniaz intensitatea tririi generate de contrastul dintre iluzie i realitate accentuate de acel totui. Ultimul vers Totuieste trist n lume! prezint o idee filozofic - tristeea condiiei umane -, ce a strnit numeroase controverse, polemica purtndu-se n jurul lui totui sau totul, ntruct manuscrisul s-a pierdut. Cel care decide corectitudinea formei este Perpesicius, editorul operelor eminesciene complete care argumenteaz faptul c acest totui este specific simirii poetului.

Expresivitatea se realizeaz prin figuri de stil i imagini artistice. n aceast poezie se deosebesc figuri de stil precum metafore: cmpii asire, ntunecata mare, piramidelenvechite; metafore personificatoare: izvoare plng; epitete ornante: bolta cea senin, trestia cea lin, foi de mure; epitete cromatice: de-aur prul, roie ca mrul; aliteraii: senin-lin; asonane: cldur-gura, comparaii: ca un stlp eu stam, roie ca mrul i imagini artistice: vizuale (descrierea naturii i autocaracterizarea fetei), auditive (izvoare plng n vale, i mi-i spune), tactile (mi-oi desface de-aur prul/s-i astup cu dnsul gura). Floare albastr este nu numai o poezie de dragoste, ci i o meditaie cu rezonane asupra aspiraiei ctre absolut n iubire, ntruct Eminescu suprapune peste tema erotic tema timpului, care este motivul fundamental al ntregii sale creaii romantice.