Sunteți pe pagina 1din 40

Universitatea Lucian Blaga Sibiu Facultatea de Litere i Arte

Dana Dumitriu monografie critic


Rezumat
al tezei de doctorat n tiine umaniste

Coordonator tiinific: Prof. Univ. Dr. Mircea V.Tomu

Doctorand: Nicoleta-Janeta Socol

Sibiu - 2011 -

Cuprins
Argument / 4 Cap.I Dou decenii n lumea foiletonisticii literare I.1. Critica i ideologia feminin/feminist (delimitri teoretice pe baza unui scurt istoric) / 6 I.2. Munca foiletonistica nceputurilor / 7 I.3. Publicistica maturitii / 8 I.3.1.Preliminarii / 8 I.3.2.Secia coresponden / 8 I.3.3.Critica sau dragostea cu discernmnt / 8 I.3.4.Opinii teoretice despre genurile literare liric, dramaturgie, proz / 9 I.3.5.Cronic de poezie / 9 I.3.6.Cronic de proz / 10 I.3.7.Cronici ale unor volume de critic, teorie literar, eseistic, monografii, antologii, studii culturale / 10 I.3.8.Articole comemorative i sinteze literare / 11 I.3.9.Cronic teatral i de film / 11 Cap.II Poetica romanului i realismul psihologic II.1. Definirea romanului ca gen literar / 11 II.1.1.Proteismul unui gen literar / 11 II.1.2.De la ritmicitatea romanului la realismul psihologic / 12 II.2. Ambasadorii sau despre realismul psihologic / 12 II.2.1.Prolegomene teoretice / 12 II.2.2.Le plus moi-mme que moi / 13 II.2.3.Portret de ambasador literar / 13 II.2.4.Contiina surprins ntre acte / 14 II.2.5.Trupul sufletesc certificndu-i realitatea / 14 II.2.6.Fascinaia poliedrului / 14 Cap.III Un personaj n realitate sau C.A Rosetti i bovarismul masculin III.1. Introducere n opera lui C.A Rosetti / 14 III.1.1.Introducere / 15 III.1.2.n nelinitea ceasurilor de mulumire / 15 III.1.3.Jurnalul i corespondena / 15 III.1.4.Printre paginile ziarelor revoluionare / 16 III.1.5.Un personaj n realitatea istoriei / 16 III.1.6.Reiterarea unei concluzii automistificarea / 16

Cap.IV Proza psihologic IV.1. Proza feminin note definitorii / 16 IV.1.1.Universul feminin / 16 IV.1.2.L`criture feminine / 17 IV.1.3.Literatura feminin - o posibil enclav n literatura romn / 17 a.viziunea criticii masculine / 17 b.opiunea femeilor / 17 c.Dana Dumitriu despre literatura feminin / 17 IV.2. Proze n periodice / 17 IV.2.1.Un loc n istoria literaturii romne / 17 IV.2.2.Proze n periodice, publicate anterior romanelor / 18 IV.2.3.Fragmente dintr-un roman nepublicat / 18 IV.2.4.Despre un text postum sau un amuzament literar / 19 IV.3. Migraii un volum despre evadare n interioritate / 19 IV.4. Masa zarafului romanul eecurilor depline / 20 IV.5. Duminica mironosielor un policier psihologic / 21 IV.6. ntoarcerea lui Pascal - povestea unei reveniri ratate / 23 IV.7. Srbtorile rbdrii sau vocaia resemnrii / 24 Cap.V Romanul istoric V.1. Naterea unui roman / 25 V.2. Prinul Ghica - o meditaie asupra istoriei / 25 V.3. Misterul iubirii fr iubire / 26 V.4. Istoria prins n jocurile naraiunii / 27 V.5. Capodoper sau roman de popularizare? / 28 Cap.VI De la inteligena central la personalitatea scriitoarei VI.1. Origini modeste / 28 VI.2. Activitatea literar i contiina scriitoriceasc / 28 VI.3. Migraiile unei contiine: iubirea, prietenia, sinele / 28 VI.4. Poliedrismul realitii mrturii ale cunoscuilor / 28 VI.5. Scriitoarea lsnd din mn cartea vieii / 29 Concluzii / 29 Bibliografie / 34

Argument
Lucrarea de fa s-a dorit o recuperare, printr-un studiu monografic, a operei Danei Dumitriu, una dintre prozatoarele noastre extrem de bine cotate n anii `70-`80, apreciat pentru romanele ei analitice, ptrunznd adnc n intimitatea fiinei umane n general i a trupului sufletesc feminin n particular, autoare a unei trilogii istorice remarcabile, diferite de clieele dogmatic naionaliste i didacticist patriotice susinute de regimul perioadei, eseist talentat, dornic s impun n peisajul romnesc formula narativ a realismului psihologic, teoretician i analist rafinat al fenomenului literar, cronicar de marc, prezent cu regularitate n paginile unor foarte importante ziare i reviste culturale ale epocii. Dei a prsit scena literaturii noastre la doar 44 de ani, scriitoarea a reuit, n cele aproximativ dou decenii de febril activitate, s impresioneze critica prin ntreaga ei creaie, numele ei figurnd i azi n canonul oral al multor confrai din lumea literelor, dar fiind aproape total absent din canonul scris al criticilor literari. Dup mai bine de zece ani de la decesul prozatoarei, n anul 2000, la Editura Paralela 45, Liana Cozea publica o prim monografie Dana Dumitriu, intitulat, dup numele unui foarte cunoscut roman jamesian, Portretul unei doamne. Lucrarea ofer un tablou de ansamblu al operei scriitoarei, dar nu i al vieii acesteia, aa cum greit s-ar fi putut bnui dac s-ar avea n vedere titlul exegezei, existnd multe aspecte remarcabile ale lucrrii, dar i destule puncte vulnerabile, cum ar fi absena unei bibliografii primare, care s cuprind att crile prozatoarei, ct i o list a celor peste 500 de cronici, recenzii, articole teoretice i eseistice, interviuri sau fragmente de jurnal aprute n periodicele vremii, precizri cu privire la jurnalul nc nepublicat al romancierei i, mai exact, informaii legate de perioada n care a fost scris acesta sau cine ar putea decide publicarea lui integral. Fr a avea pretenia unei lucrri care d rspunsuri categorice, definitive i incontestabile la toate aceste ntrebri, sau la altele care sunt ridicate de opera Danei Dumitriu, lucrarea de fa se dorete un studiu monografic, care acoper att creaia artistic a scriitoarei, ct i activitatea de critic i teoretician literar, problema jurnalului i implicit a personalitii prozatoarei fiind atinse n lumina unor informaii noi, cu certitudine incomplete, dar suficiente pentru a clarifica anumite zone ntunecate ale vieii i carierei autoarei. Cele ase capitole ale lucrrii abordeaz, ntr-o ordine pe care am considerat-o concludent pentru evoluia operei i formarea ideologic a scriitoarei, activitatea de publicist, prezentat fiind nu doar foiletonistica din perioada maturitii, ci i articolele de tineree, care au marcat nceputurile criticii Danei Dumitriu, acestora urmndu-le lucrrile teoretice i eseistice, care au delimitat clar arealul literaturii spre care tindea prozatoarea, fie c era vorba despre nuvelistic sau mari romane. Este analizat apoi proza artistic, aprut att n volum, ct i n periodice, finalul fiind rezervat conturrii unui sumar portret al scriitoarei, al personalitii acesteia, n lumina mrturiilor cunoscuilor i documentelor vremii, dar i a confesiunilor directe desprinse din interviuri, respectiv a celor trunchiate din fragmentele de jurnal care au fost oferite cu mult, dar justificat parcimonie tiparului. Fiind vorba despre o prozatoare n ale crei texte, mai ales artistice, pulseaz din plin seva feminitii i a sensibilitii unui temperament introvertit, refuznd ideea alteritii sau a complementaritii greit i reducionist nelese, un prim subcapitol al lucrrii are n vedere amplasarea autoarei n contextul

internaional al micrilor de emancipare, mai exact, este analizat relaia publicisticii ei cu ceea ce s-a numit gynocriticism sau criticism feminist, accentul cznd asupra particularitilor pe care le mbrac de regul textul critic al unui lector profesionist femeie. n aceeai idee, monografia cuprinde, ca secven introductiv a capitolului rezervat prozei de analiz psihologic, o prezentare succint a unor elemente definitorii pentru ceea ce se consider a fi specific universului feminitii, respectiv literaturii feminine. Cum Dana Dumitriu nu i-a adunat n volum cele peste 500 de articole risipite n mai bine de 17 ziare i reviste culturale romneti, prima ei oper teoretic i critic de anvergur fiind eseul din 1976, Ambasadorii sau despre realismul psihologic, bibliografia lucrrii de fa ofer o list (sperm complet) a acestui bogat material, de la debutul publicistic n ziarul Munca, din 21 august 1966, pn la ultima cronic, consacrat crii scrise de Irina Eliade, Ziduri, ferestre, grdini, publicat n Romnia literar, nr.37, din 10 septembrie 1987. Atta timp ct monografia Lianei Cozea s-a oprit, ntr-un succint capitol final, mai mult asupra cronicilor publicate n revista Romnia literar, s-a omis o parte important a activitii scriitoarei, publicistica tinereii interesnd att ca aspect bibliografic, ct i pentru c, n acest segment de creaie, se ntrevd germenii viitoarei serii de articole critice, modalitile de abordare i de interpretare a operei confrailor ei literari, precum i tipare, tehnici narative sau de construcie a personajelor, prezente n romanele de mai trziu, evideniate preponderent n reportajele i anchetele autoarei. Dei nu este partea cea mai valoroas a operei Danei Dumitriu, foiletonistica ilustreaz att formarea prozatoarei ca inteligent i rafinat comentator al fenomenului literar romnesc, ct i evoluia unora dintre scriitorii contemporani ei, pentru c, dac s-ar aduna ntr-un volum, ar fi mprite pe genuri i s-ar respecta o minim cronologie, cronicile ar putea alctui o microistorie a literaturii romne, din perioada celor dou decenii cnd a activat autoarea. Anterior volumului Ambasadorii sau despre realismul psihologic, respectiv monografiei din 1984, Introducere n opera lui C.A.Rosetti, scriitoarea a publicat articole i succinte studii eseistice, care astzi par nu doar anticipri, ci i completri, detalieri sau aprofundri ale problematicii din amplele exegeze ulterioare, abordate fiind opera Hortensiei Papadat-Bengescu sau a lui Henry James, conceptul de realism psihologic, pe care scriitoarea dorea s l impun n literatura romn, sau aspecte legate de roman ca gen prin excelen proteic. n mod similar lucrrilor teoretice, nuvelisticii i prozei publicate n volum (Migraii, 1971, Masa zarafului, 1972, Duminica mironosielor, 1977, ntoarcerea lui Pascal, 1979, Srbtorile rbdrii, 1979, trilogia istoric Prinul Ghica, 1982, 1984, 1986, reeditat ntr-un singur volum n 1997) le premerg n periodicele vremii scurte, dar atent construite buci de proz, care sunt cel mai adesea omise astzi, dei nu au trecut neobservate n momentul apariiei: ntre Scila i Caribda, 1967, n suplimentul Povestea vorbii al revistei Ramuri, o schi ce marcheaz autenticul debut literar al scriitoarei, Ultimul spectacol, din Familia, 1968, sau Casa pictorului, n Romnia literar, 1970. ntrerupt prea devreme, opera prozatoarei probabil c ar fi continuat cu un roman mai apropiat formulei narative postmoderne, avnd un titlu greu descifrabil n manuscris, Fereastra aburit sau Ferestre aburite, din care s-au publicat n Secolul 20 capitolul 16, Prima lectur a scenariului, respectiv

fragmentul Pisica n-a neles nimic, n Viaa Romneasc, 1987, existnd n Romnia literar din 18 oct.1990 i o proz care ne pare mai aproape de glum sau de un elegant amuzament literar, relatnd evenimente desprinse din viaa real a scriitoarei, ntmplri cu pisicul Red. Cum n presa de specialitate fiecare nou volum publicat se bucura de atenia criticilor timpului, la vremea respectiv curgnd suficient cerneal pentru redactarea recenziilor, cronicilor sau chiar articolelor comemorative consacrate prozatoarei, monografia de fa nu s-a putut limita la simpla analiz a creaiei artistice, consemnate fiind, n paralel cu interpretarea propriu-zis a textului, i cteva dintre opiniile literailor de atunci, n ideea c doar astfel se desprinde un portret complet al scriitoarei, cuprinznd i modul n care opera Danei Dumitriu a fost receptat de contemporani sau mrturii ale acestora cu privire la personalitatea artistei. Din nefericire, la ora actual, nu putem oferi prea multe informaii cu privire la diaristica romancierei, la acel jurnal care, n zilele noastre, s-ar dovedi mai mult dect incitant, interesant i atractiv, pentru c, spre deosebire de alte texte diaristice, nu a beneficiat de intervenii sau rafistolri operate n vederea publicrii antume, motivele fiind variate, att de ordin obiectiv, ct i subiectiv, respectiv moral. Ca prieten a Danei Dumitriu, Tia erbnescu a publicat fragmente din cele patru caiete pe care le deine, n ideea c merit cunoscut talentul remarcabil al prozatoarei, vizibil i n paginile nedestinate tiparului, dar sub rezerva c nu se poate publica nc totul, pentru c multe dintre personajele menionate n text sunt n via, exist un motenitor al drepturilor de autor i, cel mai probabil, nici diarista nu ar fi dorit dezvluirea integral a paginilor jurnalului. Aruncnd lumin asupra unor aspecte neelucidate nc din viaa i opera prozatoarei, ptrunznd n universul artistic i teoretic al scriitoarei cu acribia cercettorului obiectiv, dar i cu o oarecare doz de subiectivism, nscut dintr-un inevitabil hedonism estetic, aceast monografie consacrat Danei Dumitriu se dorete un tablou complex al creaiei uneia dintre distinsele i misterioasele doamne ale literaturii romne, prin fora mprejurrilor i indiferena sorii, astzi uitat de unii i necunoscut de cei mai muli.

Capitolul I - Dou decenii n lumea foiletonisticii literare


I.1. Critica i ideologia feminin/feminist (delimitri teoretice pe baza unui scurt istoric) Sintagma literatur feminin rmne i astzi pentru muli ncrcat de conotaii negative sau mcar uor peiorativ, aa c orice monografie dedicat operei unei scriitoare poate c ar trebui s nceap cu o ct de succint incursiune n evoluia literaturii scrise de femei, o definire a ceea ce semnific acest concept, din perspectiva criticii literare n general i a teoriilor feministe n particular. Mihaela Miroiu a propus segmentarea evoluiei feminismului mondial n trei mari valuri succesive, vizibile i n societatea romneasc. n Romnia, pentru feminismul valului nti, caracterizat printr-o incipient micare de emancipare a femeilor, este de remarcat relativa sincronizare cu ceea ce se ntmpla pe plan mondial, cu observaia c ponderea mare a populaiei rurale a generat existena unui feminism al elitei. La nivel mondial, feminismul valului doi s-a aflat sub genericul diferen i eliberare, nume importante fiind Kate Millett, Juliet Mitchell, Elaine Showalter, Luce Irigaray i Hlne Cixous, urmae ale ideilor lui Simone

de Beauvoir. n aceast etap atenia criticii feministe s-a ndreptat spre literatur, n anii `60-`70 mai ales, reanalizndu-se literatura scris de brbai, ncercndu-se respingerea acelei he-man language, cu toate implicaiile patriarhale ale unui permanent el, aparent neutru, dar care face ca, n majoritatea limbilor i mai ales a celor n care diferenierea prin gen exist, termenii folosii pentru feminin s se ncarce de conotaii negative. Elaine Showalter inventeaz termenul gynocritics studiul femeii ca scriitor, sitund-o ntr-un context sociocultural, iar Alice Jardine lanseaz termenul gynesis, prin care denumete operaiunea de rechestionare i destructurare a literaturii i culturii, punnd problema prezenei femeii n discurs. Efervescena transformrilor nregistrate de al doilea val feminist nu a afectat vizibil societatea romn, motivele fiind multiple: mentalitatea comun, dezinteresul elitelor intelectuale, comunismul care a ngrdit dezvoltarea concomitent cu micarea apusean. A treia etap, ncepnd la noi dup `89, reunete postfeminismul i feminismul valului trei, interesnd lucrarea de fa doar n msura n care manifestrile culturale anterioare au fost supuse unui proces de reconsiderare. n perioada cnd a activat Dana Dumitriu, cultura romn a nregistrat doar timide manifestri underground i o practic intuitiv a criticii feministe, n lucrrile teoretice i cronicile prozatoarei distingndu-se cteva astfel de abordri. Fr a fi o adept declarat a feminismului, Dana Dumitriu a practicat o critic, involuntar poate, aflat n vecintatea criticismului feminist. Nu doar c a refuzat s se opreasc la o unic autoritate pentru interpretarea operelor, adunnd informaii din mai multe surse de gndire (psihologie, sociologie, antropologie, structuralism, psihanaliz, istorie sau deconstructivism), dar s-a aplecat preponderent asupra intimitii creaiei, dorind s afle resorturile interioare, tririle psihice sau experienele sufleteti care au generat un univers artistic i o anume expresie literar. I.2. Munca foiletonistica nceputurilor Avnd o valoare mai curnd documentar, de bibliografie informativ asupra nceputurilor critice ale Danei Dumitriu, articolele din ziarul Munca reunesc in nuce tipare ale viitoarelor cronici literare, eseurilor i articolelor sintetice din perioada maturitii, ele circumscriind sfera formatoare, dovedind familiarizarea autoarei cu stilul publicistic, exersarea i perfecionarea unor tehnici de redactare specifice acestui gen de text, iar nu n ultimul rnd, confruntarea cu literatura contemporan. n nr. 5842, din 21 august 1966, ziarul public primul reportaj al scriitoarei, Fragment de istorie contemporan, unul dintre foarte puinele articole n care Dana Dumitriu se conformeaz recomandrilor epocii, n marea lor majoritate, articolele, reportajele i interviurile ei avnd ca subiect cultura, importana educaiei generale, a formrii bunului gust i simului estetic, activitatea cercurilor literare. A criticat practica de a nu se face publicitate unei cri nou aprute, precum i odiseea achiziionrilor aberante de lucrri pentru biblioteci, celebrele n epoc pachete de cri, sancionnd vehement editurile pentru concesiile fcute mediocritii. Foiletonisticii viitoare de la Romnia literar i-a premers rubrica Note de lector din ziarul Munca, unde Dana Dumitriu publica recenzii sau scurte cronici, prnd mai curnd interesat de proz dect de poezie. n cazul paginilor critice dedicate liricii, se ntrevd tiparele viitoarelor sale articole: de regul, autoarea ncepe cu un succint portret al poetului, sau cu o succint nregistrare a evoluiei operei acestuia,

pentru ca, dup crearea unei atmosfere propice receptrii operei, s analizeze volumul nou aprut. Devansnd numeric recenziile volumelor de poezie, articolele despre proz beneficiaz de o alt structur: mai rar criticul face referire la creaiile anterioare sau apeleaz la portretul sintetic, interesul fiindu-i reinut de structura operei, rezumarea subiectului i prezentarea unor scene memorabile, tehnica narativ fiind lsat n plan secund. n aceast etap, n atenia tinerei publiciste intr poei ca Geo Dumitrescu, Radu Stanca, Gheorghe Tomozei sau Marin Sorescu, iar dintre prozatori Vasile Voiculescu, tefan Bnulescu, Laureniu Fulga, Nicolae Breban, Al.Ivasiuc sau Marin Preda. Purtnd amprenta primelor apariii ale Danei Dumitriu pe firmamentul criticii literare, articolele din ziarul Munca sunt, aa cum le definete i titlul rubricii, mai curnd note de lectur, subiective i fr o tehnic bine definit de abordare a textului literar, respectiv de construcie a metatextului. Evitnd supraevaluarea lor, le apreciem ca o etap de ucenicie pentru critica de maturitate, o etap absolut necesar deprinderii unor procedee de analiz i interpretare, care vor fi cizelate abia n perioada urmtoare. I.3. Publicistica maturitii I.3.1.Preliminarii mbinnd stilul rece i reinut al discursului interpretativ cu o doz considerabil de subiectivism, distanarea sobr de text cu atitudinea ironic, Dana Dumitriu a practicat, n perioada maturitii publicistice, o critic unilateral, de tip subiectiv, sub forma cronicii, recenziei sau eseului literar, o critic impresionist, narcisist, de tip lovinescian, prefernd autorii compatibili cu ea, ncercnd s diferenieze nuana valoric, s manifeste nelegere acolo unde se ntrezreau sperane, dar s sancioneze ironic nonvaloarea. Exerciiul critic constant, neajustat unui anume program, a prilejuit familiarizarea cu peisajul literaturii contemporane, cu tematica, tehnicile i procedeele narative moderne. Practicnd o lectur eterogen, n sensul pozitiv al termenului, publicistica Danei Dumitriu acoper o tipologie extrem de vast, autoarea trecnd cu dezinvoltur de la articole teoretice, privind critica literar, tipurile de lectur posibile, studiul poeziei, prozei sau dramaturgiei, cu vdit interes fa de literatura feminin, romanul istoric i opera unor reprezentani ai realismului psihologic, la cronici i recenzii realizate pentru volume de poezie i proz, lucrri de critic sau studii monografice, pentru culegeri de eseuri sau antologii, pentru volume memorialistice, jurnale de cltorie, cri SF sau pentru copii, nelsnd de o parte sintezele i articolele comemorative, cronica de spectacol sau film. I.3.2.Secia coresponden Sub forma unor foarte succinte texte informative, la rubrica Ochiul magic sau Carte strin din revista Romnia literar, semnnd cel mai adesea D.D. i mai rar Dana D., ntre 1969-1973, tnra jurnalist semnala noile reviste aprute n peisajul cultural romnesc sau numere mai deosebite ale acestora, lansri de carte, spectacole sau expoziii, toate recomandate publicului larg. I.3.3.Critica sau dragostea cu discernmnt ntr-un articol din 1981 (Critica literar sau dragoste cu discernmnt, n Romnia literar, XIV, nr.1/1981), respingnd ideea primatului inteniilor bune ale autorului n aprecierea unei opere i prelund o sintagm a protagonistului trilogiei sale, Dana Dumitriu a definit actul critic ca dragoste cu discernmnt,

problema criticii contemporane fiind echilibrarea raportului ntre critica de orientare i critica de evaluare, momentul echilibrului implicnd intercondiionarea celor dou, critica activ fiind critica literar practicat n imediata vecintate i n dependen de producia literar. Scriitoarea afirma c, ntr-un peisaj eterogen, cu lucrri, volume teoretice i studii literare variate, este posibil, practicnd o critic a criticii, identificarea unor grupri teoretice n funcie de atitudinea analistului fa de textul literar, tipologia oferit de ea n 1971 reunind critica orientativ, critica cu finalitate teoretic, critica analitic, respectiv critica interpretativ, de creaie. Publicista s-a afiliat deschis la ceea ce ea numete critic foarte aplicat, n sensul c, spre a se putea face decantrile valorice necesare, trebuie s se aib n vedere activitatea contemporanilor. I.3.4.Opinii teoretice despre genurile literare liric, dramaturgie, proz Seria foiletonistic, acoperind multe numere din Romnia literar sau Arge, a fost precedat de articole teoretice i studii eseistice, referitoare la problematica genurilor literare. Scriitoarea s-a oprit asupra liricii ironice, despre care afirma c ar fi specific epocilor de mare luciditate i scepticism, a definit specificul poeziei ceteneti i patriotice, citndu-i pe Nicolae Labi, Nichita Stnescu (n mod paradoxal cu volumul Sensul iubirii), a identificat pentru arta dramatic marile mutaii ale anilor `70, cnd dispar caracterele teatrului clasic sau opoziiile clare ale romanticilor, n text fcndu-i loc tot mai insistent viziunea regizoral. Difereniind proza scurt, ca povestire i schi, de roman sau nuvel, crede c cea dinti este mai sensibil la schimbrile din epoc i la implozia epicului, starea psihic i moral a actantului ctignd teren n faa evenimentelor. Cu privire la condiia romanului, prozatoarea observa c n epic se impune cu acut struin un anumit tip de personaj, un ins intens reflexiv i lucid, cu o accentuat pasivitate, care primete ceva din structura psihic a creatorului su, cititorul ajungnd s materializeze vocea personajului n persoana autorului, sau, invers, s extind asupra persoanelor reale psihologia imaginar a personajelor de roman, literatura hrnindu-se n acest mod din propria-i fiin. I.3.5.Cronic de poezie Chiar dac nu a publicat poezie, n anii liricii de la Romnia literar (1973-1976), Dana Dumitriu a demonstrat c are o sensibilitate poetic profund, critica ei, analitic i speculativ n acelai timp, aflndu-se la jumtatea drumului ntre foiletonistic i eseistic. Bazndu-se mai mult pe bunul-sim i gustul estetic, dect pe un sistem foarte riguros de analiz, scriitoarea s-a apropiat de liric printr-o critic impresionist, subiectiv. Documentndu-se serios nainte de a prezenta un scriitor, Dana Dumitriu insista s ofere o privire de ansamblu asupra creaiei autorului respectiv, asupra principalelor sale volume i a evoluiei acestuia n timp. A comentat cu egal pasiune lirica unor poei cunoscui i a celor mai puin familiari publicului larg, analiza ansamblului operei facilitnd depistarea de posibile filiaii cu scriitori romni sau personaliti ale literaturii universale. I-a avut n vedere pe majoritatea poeilor importani ai momentului, de la Nichita Stnescu i Marin Sorescu, la Mircea Dinescu sau Adrian Punescu, Dan Laureniu, Aurel Ru, Dan Deliu, Petre Stoica, Nicolae Ioana, Gheorghe Tomozei, Mircea Ivnescu, Leonid Dimov, Dan Laureniu, Emil Brumaru, Miron Radu Paraschivescu i muli alii, poetul de suflet rmnnd Cezar Ivnescu. Dana Dumitriu

nu practica o critic laudativ i sanciona frecvent aspectele nereuite, elementele strine simirii poetice, viziunile forat construite sau expresia neadecvat unei imagini artistice, aa cum observa la Ion Rahoveanu, Petru Jale sau Ioanid Romanescu. Fr a fi adepta unei segregaii a literaturii n funcie de biologia autorului, Dana Dumitriu identific aspectele ce individualizeaz lirica femeilor, semnalnd inovaiile formale sau tematice ale acestora, elogiind cultura unora dintre ele sau rafinamentul expresiv al altora. Este sensibil la poezia Etei Boeriu sau a Doinei Uricariu, i place poezia nelivresc a unei estete ca Irina Mavrodin, discreia Anei Mureanu, maturitatea Mariei Banu, etica sobr, lipsit de frivolitate, a Ilenei Mlncioiu. I.3.6.Cronic de proz Pentru aproximativ patru ani (1969-1973), aproape n fiecare numr al revistei Arge (iar excepiile sunt rare), cronici semnate Dana Dumitriu se puteau citi la rubrica Carte de proz, unde, de regul, aducea n atenia publicului cte trei opere, n egal msur romane sau volume de proz scurt. Ulterior, la Romnia literar, a schimbat unghiul de abordare a fenomenului literar, oprindu-se deopotriv asupra liricii i epicii, dramaturgiei i eseisticii, n lupta dintre sfera emoional i cea raional dobndind ntietate luciditatea i imparialitatea hermeneutului, cu toate c afinitile ei merg n direcia prozei de analiz i a realismului psihologic. Afiliindu-se unora dintre opiniile confrailor ei din lumea criticii literare, dar contestnd afirmaiile altora, scriitoarea a pstrat o distan politicos obiectiv fa de opera contemporanilor, neezitnd s i recunoasc contribuia la descoperirea i lansarea unor scriitori valoroi. A scris despre majoritatea prozatorilor momentului, i, similar cronicilor de poezie, a surprins o imagine de ansamblu a operei autorului, fie oferind, n deschiderea articolului, un portret-sintez, fie urmrind evoluia scriitorului. S-a aplecat asupra creaiei lui Al.Ivasiuc, Bujor Nedelcovici, Dumitru epeneag, Mircea Ciobanu, D.R.Popescu, Mircea Horia Simionescu, Fnu Neagu, Radu Petrescu, declarndu-l pe Radu Cosau prozatorul de suflet, cruia i aprecia activitatea de publicist. Particularitile, inovaiile, reuitele sau eecurile nregistrate de proza feminin modern i contemporan au fost atent studiate i consemnate de romanciera-critic, de o atenie deosebit bucurndu-se Alice Botez, dar i Lucia Demetrius, Monica Svulescu, Alexandra Trziu, Daniela Crsnaru, Irina Grigorescu sau Ileana Vulpescu. Seria de articole intitulate Un roman istoric, nceput n Romnia literar n 1976, demonstreaz interesul autoarei Prinului Ghica pentru reconstituirea atmosferei i evenimentelor secolului al XIX-lea, manifestat nu doar sub forma documentrii n Biblioteca Academiei, ci i prin cunoaterea literaturii de inspiraie istoric din perioada contemporan ei. I.3.7.Cronici ale unor volume de critic, teorie literar, eseistic, monografii, antologii, studii culturale Chiar dac foiletonistica Danei Dumitriu s-a canalizat preponderent nspre poezie i proz, nu sunt de neglijat articolele n care abordeaz lucrri de critic i teorie literar, eseistic, monografii sau antologii. n erban Cioculescu vede un clasic al criticii noastre, la Romul Munteanu remarc transformarea care se produce n trecerea de la eul empiric la eul creator, lui Perpessicius i admir stilul cu <stil>, la Valeriu Cristea remarc echilibrul i suspiciunea constructiv, iar dualitatea personalitii lui Mircea Zaciu i pare c

10

pune n balan didacticismul universitarului cu volubilitatea foiletonistului. Din panorama studiilor teoretice sau eseistice asupra crora a reflectat, nu lipsesc lucrrile Ioanei Em.Petrescu, Hertei Perez, Doinei Horea, Irinei Mavrodin, Doinei Curticpeanu sau Doinei Ciurea. I.3.8.Articole comemorative i sinteze literare Critic al realitilor literare contemporane, Dana Dumitriu a sesizat pericolul ndeprtrii de modelele clasice, de marile capodopere sau marii creatori. i-a exercitat spiritul critic asupra operei eminesciene, lui Marin Preda i urmrete drumul biografic prin prisma operelor scrise, se oprete la proza psihologic a lui Liviu Rebreanu, i contureaz lui G.Clinescu un portret de suflet, semnnd totodat articole comemorative care evoc imaginea lui Nichita Stnescu, Anton Pann, Silvian Iosifescu sau a Alicei Botez. Trecerea dincolo de scriitur s-a materializat la Dana Dumitriu prin insistenta cutare a mecanismului intern al creaiei, prin depistarea structurii psihologice a artistului, a tiparului care a generat un anumit univers artistic i o anume variant expresiv. n Macedonski a intuit att complexul expulzrii, care a evoluat n complexul nobleii spirituale, ct i contiina vocaiei magnifice, care l-a fcut adeseori ridicol n ochii contemporanilor sau ai posteritii, ambele complexe determinndu-l s lupte pentru un ideal intangibil, s-i dedice viaa menirii de a fi poet, iar la Hortensia Papadat-Bengescu a identificat obsesiva manifestare a senzaiei. I.3.9.Cronic teatral i de film Recunoscndu-se profan n conceperea unei cronici teatrale, de spectacol sau de film, Dana Dumitriu scrie totui pentru Romnia literar cteva astfel de texte, pasiunea pentru arta dramatic suplinind noviciatul inerent.

Capitolul II - Poetica romanului i realismul psihologic


II.1. Definirea unui gen fr definiie II.1.1.Proteismul unui gen literar n conformitate cu teoriile modelului su literar, Henry James, Dana Dumitriu a perceput actul critic ca experien absolut necesar romancierului, fr a uita s adauge activitii de interpretare a operei literare pe aceea de conceptualizare a unor noiuni teoretice. A nclinat de la nceputurile creaiei n favoarea realismul psihologic, prin eseul din 1976, Ambasadorii sau despre realismul psihologic, sau articolele anterioare acestuia, dorind s impun n literatura romn acest concept, alturi de dramatizare, teoria reflectorilor ca ambasadori ai autorului i inteligen central. Opiunea declarat a autoarei pentru proza de analiz i realismul psihologic nu a nsemnat limitarea la sfera de interes a acestora. n Ritmicitatea romanului, primul su articol din Romnia literar (I, nr.4/1968), a schiat o mini-poetic a romanului ca gen literar, insistnd asupra necesitii, pentru textul epic, a unui minimum de construcie sau ritmicitate narativ, oferind i un tablou de ansamblu al romanului romnesc contemporan. Considernd literatura o expresie a realitii i implicit a societii, a afirmat c orice romancier trece de la cunoaterea empiric sau experimental spre o cunoatere abstract,

11

social, traseul ncheindu-se cu apariia actului creator i operei, a crei valoare nu trebuie s rezide ostentativ n verosimilitatea realitii expuse (Realitatea din punct de vedere literar, n Romnia literar, IV, nr.32/1971). Artistul modern nu se mai poate limita la un nucleu epic, acesta rmnnd esenial pentru organizarea structurii operei, dar cednd tot mai mult teren analizei, n sensul c faptele nu mai intereseaz pentru veridicitatea lor, ci pentru ceea ce declaneaz n psihic, narativul apropiindu-se tot mai mult de poezie, de melos, de ideea de ritm, romancierul mprumutnd masiv din tehnica unui compozitor. II.1.2.De la ritmicitatea romanului la realismul psihologic ntr-o etap premergtoare eseului Ambasadorii..., Dana Dumitriu a publicat articolele Proustianismul Hortensiei Papadat-Bengescu (n Luceafrul, XVII, nr.39(648)/1974) i O aventur primejdioas; un eseu despre Henry James (n Romnia literar, VI, nr.11/1973), regsite n cea mai mare parte n studiul amintit. II.2. Ambasadorii sau despre realismul psihologic II.2.1.Prolegomene teoretice Trecnd de la critic foiletonistic la un debut editorial adevrat, Dana Dumitriu a demonstrat c, n tot ceea ce a scris - cronic, ficiune, studiu sau eseu - a fost consecvent cu propria gndire teoretic, romanele dovedindu-se cea mai bun exemplificare a ideilor concentrate n Ambasadorii sau despre realismul psihologic (1976). Riguros structurat, mbinnd actul interpretativ cu fabulaia, studiul se deschide cu o fixare a dimensiunilor teoretice, sub titlul Autoritatea personajului, autoarea dezvluind originea i principalele trsturi ale realismului psihologic. Capitolele urmtoare, ca o exemplificare a demonstraiei iniiale, prezint, sub titluri metaforice, opera lui Marcel Proust Acest strin eram eu nsumi, Henry James Un locuitor resemnat i binevoitor al infernului, Virginia Woolf Melodia nentrerupt a vieii interioare, Hortensia Papadat-Bengescu O cltorie naiv pe ape i n adncul lor, eseul ncheindu-se cu quartetul lui Lawrence Durrell n Cuvintele oglinzile nemulumirii. Eseista constat c, nc de la sfritul secolului al XIX-lea, romanul de analiz psihologic intr ntr-un proces de nnoire i revizuire structural i se contureaz o nou modalitate epic, care este denumit realism psihologic. Avantajul acestei sintagme ar consta pe de o parte n desemnarea originilor noii specii romaneti realismul obiectiv, respectiv proza psihologic, iar pe de alt parte, n circumscrierea principalelor caracteristici ale noului tip de roman. Fr a fi foarte clar ce nelege autoarea prin conceptul pe care vrea s l impun, cteva aspecte definitorii ale realismului psihologic, subliniate i prin titlurile subcapitolelor prii teoretice, se pot identifica: psihologia ca act temporal, obiectivitatea naraiunii, respectiv prezena unei inteligene centrale. Dana Dumitriu expune succint o evoluie a prozei psihologice, ncepnd cu secolul al XVIII-lea, trecnd prin romantism, realism, naturalism, spre a ajunge la realismul psihologic. Dup declarat moarte a autorului, personajul devine ambasadorul acestuia, constituindu-se nu doar ca un element oarecare al materiei romaneti, ci i ca o oglind ce absoarbe, filtreaz i apoi reflect lumea, el nsui fiind o realitate psihologic bine definit. Spre deosebire de romanul de analiz, unde protagonistul nu evolueaz din punct

12

de vedere psihic, ci doar n cunoaterea de ctre autor sau de ctre sine nsui a structurii sale sufleteti, pentru realismul psihologic, personajul triete evenimente interioare ce nu se mai pot explica strict cauzal. Punndu-se n centru eul, se ajunge la necesitatea desemnrii unui principiu al unitii structurale a romanului, care va fi unitatea de perspectiv. Faptul va favoriza apariia acelui personaj care se descoper pe sine cu fiecare eveniment, un personaj diferit de cel al romanului de analiz psihologic, pentru care totul se limita la analiza a ceea ce deja se tia i doar se exemplifica cu noile experiene. Se nate o diversitate de optic, un pluriperspectivism, pentru simplul fapt c scriitorul e tentat s surprind ct mai exact un eveniment i ca urmare mprumut punctul de vedere al ct mai multor personaje. Multiplicarea punctelor de vedere complic schema narativ, obiectivitatea obinndu-se tocmai prin respectarea subiectivitii personajului, scriitorul dramatiznd masiv epicul prin dialogul. Personajul realismului psihologic se constituie mai mult ca o privire, ca un mod de a percepe lumea interioar i exterioar, de unde i senzaia c autorul i las personajele s evolueze liber. Relativizarea punctului de vedere i evoluia liber a eroilor nasc o stare de incertitudine i enigmatic, romanele dnd impresia de ambiguitate, din pricina finalurilor deschise, realismul psihologic dovedindu-se o specie de proz neconcluziv. Dac pentru romancier, ambasadorii sunt personajele, acele inteligene centrale, desemnate dintro multitudine de potenialiti, dotate cu scrisorile de acreditare pentru o lume virtual, care se contureaz n i prin contiina lor, pentru teoreticianul care vrea s i exemplifice ideile, ambasadorii, selectai de data aceasta din istoria literaturii, sunt scriitorii. II.2.2.Le plus moi-mme que moi Ciclul proustian n cutarea timpului pierdut ar fi, n viziunea eseistei, o dram a creatorului nsui pentru c autorul i include eroul i arat cum s-a ajuns la oper. Opera proustian exemplific realismul psihologic prin subiectivitatea obiectivat i statutul ambiguu al eroului-narator, pentru a crui construire s-a folosit tehnica punctului de vedere jamesian. Romanul nu mai apare ca o ampl confesiune, ci drept o consemnare a tuturor etapelor care au dus la formarea unui scriitor, adic o recuperare a timpului pierdut, timpul fiind adevratul personaj al romanului, care impune un traseu invers: de la erou, prin narator, se ajunge la scriitor. II.2.3.Portret de ambasador literar Similar cronicilor din periodice, eseista deschide capitolul consacrat lui Henry James cu un portret al scriitorului, cel care s-a impus n literatura lumii ca teoretician al romanului, lansnd conceptele realism psihologic, punct de vedere/ the point of view sau dramatizare a prozei, dar i ca romancier, impresionnd critica i publicul cititor prin marile teme internaionale, prin desfurarea de umanitate dramatic marcat de nstrinare, obsesie sau alienare, dar i prin intuiiile de psihanalist. O analiz detaliat a romanului care a dat i titlul eseului i ofer scriitoarei ocazia de a trece de la persoana de hrtie din roman la scriitorul din secolul la XIX-lea, tritor al acelorai drame. Avnd o experien de via redus, romancierul a abordat tema internaional, cea a artistului, respectiv a iniierii unui intrus, ntr-un personaj cum este Lambert Strether portretizndu-se n fapt pe sine nsui, cu problemele lui de om i scriitor adoptat de o ar strin.

13

II.2.4.Contiina surprins ntre acte n literatura Virginiei Woolf, Dana Dumitriu observ limitarea realitii la zona psihologiei, lumea exterioar devenind spaiul interioritii senzoriale i reflexive, romanciera britanic refuznd programatic s explice aciunile, strile i caracterul personajelor, sau s interpreteze evenimentele romaneti, interesul fiindu-i reinut doar de cufundarea n contiin. Cum importan primete numai ceea ce se ntmpl ntre acte, n momentele de iluminare interioar, dispare continuitatea cronologic n beneficiul celei psihologice, o secven de timp sau o zi obinuit putnd ncastra totalitatea lumii sau ntregul destin al personajului. Evitarea tiraniei naratorului se realizeaz prin multiplicarea punctelor de vedere, prin cele cincizeci de perechi de ochi, protagonitii asumndu-i deopotriv rolul de a fi i de a reflecta existena celorlali. II.2.5.Trupul sufletesc certificndu-i materialitatea Exegeza asupra operei Hortensiei Papadat-Bengescu este o salutar ncercare a Danei Dumitriu de a realiza apropierea ntre literatura romn i marile nume ale culturii universale. Prezint evoluia romancierei interbelice, distingnd, n acord cu modelul lovinescian, etapa lirismului pur i a autoanalizei, respectiv faza prozei obiective, amintind faza de tranziie, n care efortul de obiectivare i epicul primesc o pondere tot mai mare, n dauna dezvluirii psihicului. Eseista identific paradoxul creaiei n faptul c trecnd de la subiectivism la obiectivism, prozatoarea a evoluat de la o literatur a generalului spre una a particularului, n sensul c prin introspecie a descoperit esena universal a interioritii feminine iar prin analizarea societii a aflat acele elemente i structuri individuale care compun lumea social. Dac personajul feminin al primei etape nu se distinge ca individualitate, ci doar ilustreaz eul feminin general i etern, protagonistele celei de a doua perioade beneficiaz de o individualitate precis i distinct, dezvluind ceea ce s-ar numi corpul spiritual sau trupul sufletesc. Analiznd asocierile care s-au fcut ntre prozatoarea noastr i Marcel Proust, Dana Dumitriu afirm c apropierea se datoreaz unei tendine generalizate n epoc - constituirea realismului psihologic, manifestat la Hortensia prin existena unei inteligene centrale, a tehnicii colportajului, care dramatizeaz epicul i materializeaz un caleidoscop al perspectivelor. II.2.6.Fascinaia poliedrului Lawrence Durrell, cu al su Cvartet al Alexandriei, este ncadrat seriei autorilor reprezentativi ai formulei realismului psihologic datorit jocului de oglinzi care domin lumea lui romanesc, transmis cititorului prin reflectare i pluriperspectivism. Dincolo de realitatea psihologic a unui univers dominat de imaginaia i plcerea hermeneuticii fabulatorii, eseista intuiete existena unui al doilea strat deformator, concretizat n imposibilitatea cuvintelor de a exprima tensiunile interioare, cu alte cuvinte, a crizei limbajului, o caracteristic a modernitii.

Capitolul III Un personaj n realitate sau C.A.Rosetti i bovarismul masculin


III.1. Introducere n opera lui C.A.Rosetti Publicarea n 1984 a scurtei exegeze Introducere n opera lui C.A.Rosetti nu a fost un fenomen singular n epoc, dar monografia Danei Dumitriu poart amprenta coroborrii ntre obiectivitatea biografului i imparialitatea criticului, n ideea reabilitrii personalitii i operei revoluionarului paoptist.

14

III.1.1.Introducere Echilibrat structurat, monografia se deschide cu o introducere care accentueaz registrului minor al operei lui C.A.Rosetti, valoarea ei reducndu-se la aceea a unui document psihologic, ilustrativ pentru structura interioar a omului romantic i a revoluionarului din epoca nceputurilor modernizrii Romniei. Situat printre ntemeietorii poeziei moderne, C.A.Rosetti este ncadrat seriei precursorilor care au influenat profund posteritatea, n sensul c au creat modele, cliee imagistice i expresive comode, fr de care literatura modern nu ar fi existat i nici nu ar putea fi pe deplin neleas, n aceeai msur, activitatea jurnalistului dnd natere unui stil publicistic gustat n secolul al XIX-lea, dar parodiat n perioadele ulterioare. III.1.2.n nelinitea ceasurilor de mulumire Ca poet, autorul Ceasurilor de mulumire a rvnit sincronizarea cu marea cultur occidental, lirica lui ilustrnd majoritatea temelor perioadei: erotismul ardent, parabola eticist, satira social, lamentaiile pe tema destinului omului de excepie, mesianismul i profetismul, evocarea istoric, o propensiune violent spre universul cosmic, contrabalansat de un imaginar balcanic pitoresc. C.A.Rosetti este aezat n galeria autorilor de romane culte, Vcretii, Conachi, chiar Alecsandri, Bolintineanu i Eminescu, particularitatea lui constnd n oferirea unui anume model de poezie sentimental (ipostaza ierttoare i uor ironic a brbatului n faa infidelitii femeii). Dana Dumitriu ncearc o abordare dintr-o dubl perspectiv, oferind att o lectur n funcie de codul literaturii perioadei, ct i prghiile necesare stabilirii unei relaii trecutprezent. Expune o posibil evoluie a liricii sentimentale: de la coborrea poeziei de salon n strad, crm, cafenea sau alte locuri accesibile populaiei srace, cu transformarea ei n cntec de lume sau lutresc, la nnobilarea acestuia cu ansoneta francez, din jonciunea celor dou rezultnd romana, linia deschis fiind adus pn la poezia sentimental a lui Nichita Stnescu, Cezar Ivnescu, Emil Botta sau Leonid Dimov. Autoarea completeaz expunerea teoretic cu analiza detaliat a ctorva poezii erotice, respectiv satire sociale. III.1.3.Jurnalul i corespondena Capitolul rezervat intimitii revoluionarului subliniaz de la primele pagini valoarea scrierii diaristice rosettiene, Dana Dumitriu observnd c jurnalul (1844-1857) se dezvolt pe dou coordonate diametral opuse: este intim prin specificul mrturisirilor, uneori chiar impudice, fcute n paralel cu sugerarea unei posibile lecturi ulterioare, i totodat trdeaz intenia autorului de a-i publica opera, textul mbinnd sinceritatea i poza romantic, spontaneitatea i artificialitatea. Intenia Danei Dumitriu nu pare a fi limitarea demersului la jurnal, oper sau o personalitate istoric reprezentativ pentru secolul al XIX-lea, ci transformarea lui C.A.Rosetti ntr-un adevrat personaj. Scriitoarea intuiete bovarismul lui social, generat de ardenta dorin de a tri o viaa ca n cri. mbinnd acurateea documentului istoric cu intuiiile de romancier, acribia cercettorului cu sensibilitatea feminin i artistic, Dana Dumitriu reface cazuistica dezvoltat de diarist, jurnalul rosettian fiind prezentat ca o potenial oper literar, acesta reunind, ntr-o identitate de spirit cu poezia, trei microromane: romanul iubirii filiale, cel erotic i matrimonial, respectiv cel al revoluionarului. n paralel cu textul diaristic, pentru completarea portretului interior al omului, sunt

15

comentate i scrisorile lui C.A.Rosetti, autoarea fiind convins c, la modul general, corespondena epocii paoptiste, n ciuda inegalitilor i diferenelor de valoare, are nu doar valoare documentar, ci i estetic, constituind o anticipare a prozei moderne romne, pentru c armonia tririlor i micrilor sufleteti este secondat de cutrile febrile pentru obinerea muzicalitii expresiei. III.1.4.Printre paginile ziarelor revoluionare Histrionismul afiat mereu de C.A.Rosetti se va manifesta deschis odat cu trecerea de la registrul confesiv al jurnalului la cel oratoric, specific activitii revoluionarului, abandonarea jurnalului fcndu-se pentru o scen mult mai larg, cea a presei ca tribun politic. Director a dou dintre cele mai importante ziare ale secolului al XIX-lea, Pruncul romn i Romnul, C.A.Rosetti a intrat n contiina publicului mai mult ca politician i ziarist exaltat, prea patetic i contestatar pentru a nu fi ridiculizat i blamat, prea idealist i inflexibil pentru a nu fi considerat desuet i megaloman n perioada postrevoluionar. Angajat ntr-o aventur aproape la fel de donquijotesc precum eroul ei, Dana Dumitriu intenioneaz nu doar recuperarea operei, ci i reabilitarea ziaristului, reconsiderarea meritelor i reuitelor acestuia fiind contrabalansat de evidenierea greelilor i neajunsurilor generate de bovarismul genetic al omului, ntreinut i amplificat de idealismul generalizat n epoc. III.1.5.Un personaj n realitatea istoriei Colaborarea ntre critic i prozator, bifuncionalismul discursului, critic i epic n acelai timp, confer subiectului uman capacitatea de iradiere a acelui omenesc spre care tinde o reconstituire istoric. Personalitatea lui C.A.Rosetti este redat prin alternarea evocrii unor evenimente din viaa public i a dezvluirii unor trsturi de caracter care definesc viaa intim, concluzia fiind c, n tot ceea ce a fcut, el a acionat n virtutea unui rol, a fost cel care a vrut s fie, personajul pe care l-a imaginat i l-a jucat clip de clip, sacrificndu-i adesea fiina real. III.1.6.Reiterarea unei concluzii - automistificarea Concluzia monografiei din 1984 este reluat un an mai trziu, n finalul articolului C.A.Rosetti poetul i omul politic, publicat n revista Limba i literatura romn (XIV, nr.2/1985).

Capitolul IV Proza psihologic


IV.1. Proza feminin note definitorii IV.1.1.Universul feminin n privina existenei unui specific al universului feminin, cultura universal nregistreaz o serie larg de mituri i cliee existeniale: femeia ca iubit sau mam, legtura ei cu natura prin faptul procreerii, femeia ca muz sau mediatoare ntre lumea aceasta i cea de dincolo, pythie, vrjitoare, graie sau stea cluzitoare, insecta-clugri sau femeia-vampir, cel mai ancorat n subcontientul brbailor i mai des exploatat de femei rmnnd misterul feminin, care i poteneaz valenele mai ales n cuplu. Avnd n vedere iubirea, ca tem inseparabil legat de sexualitate, epifaniile principiului feminin s-ar putea reduce la dou mari categorii: tipul demetric sau femeia ca mam, grijulie i miloas, fecunditatea aflndu-se pe primul plan, i tipul afroditic, femeia ca iubit, ca fecioar sau amazoan, refuznd subordonarea conjugal.

16

Imaginarul feminin poate fi ilustrat prin cteva patternuri, care, dac nu sunt universale, se regsesc frecvent n experiena femeilor, direct sau indirect, toate scriitoarele punnd problema funciei creativitii lor, interesndu-se de acele aspecte periferice preocuprilor masculine: viaa domestic, maternitatea, realizrile artistice, evoluia i prezentarea sinelui. IV.1.2.Lcriture feminine Conceperea unei zone misterioase i slbatice, wild zone, aparinnd doar femeilor, a unui teritoriu n i despre care se scrie cu cerneal alb sau lapte, a ridicat problema specificului scrisului femeilor, a ceea ce s-a numit lcriture feminine, opiniile alunecnd de la negarea vehement a existenei unei astfel de scriituri, pn la dorina unor feministe de a inventa o limb doar a femeilor. IV.1.3.Literatura feminin - o posibil enclav n literatura romn a). viziunea criticii masculine Opinii variate au fost formulate i n literatura romn, critica masculin susinnd sau respingnd pe criterii estetice literatura scris de femei. G.Clinescu, dup modelul lui Otto Weininger, aprecia fiina uman ca o proporie variabil ntre femina i vir, atributele feminine prndu-i pozitive pentru poezie, dar negative n proz, n vreme ce Lovinescu a schiat un tipar al literaturii scrise de femei, concretizat n cteva trsturi: instinctualitatea, pudoarea, misterul feminin, sentimentalismul, subiectivitatea i lirismul, iar nu n ultimul rnd feminismul, care ar fi putut conduce la dispariia farmecului fragilitii. b). opiunea femeilor Analiznd opiniile scriitoarelor, este de remarcat ambiguitatea care domin n anchete, interviuri sau articole, invariabil, unicul punct de convergen dovedindu-se criteriul estetic, ca o etern reiterare a opiniei lui Lovinescu c arta i n particular literatura nu cunoate sex, vrst, regiune sau naionalitate, ci doar axiologia valorii estetice. c). Dana Dumitriu despre literatura feminin n articolul O tendin a prozei feminine autodizolvarea (Orizont, XXI, nr.3(191)/1970), analiznd producia literar contemporan ei, Dana Dumitriu constat tendina de autodizolvare a prozei feminine, respectiv arborarea unei atitudini masculine n faa creaiei literare, propunnd eliminarea conceptului de feminin literar i pstrarea celui de literatur feminin, care presupune nclinaia spre latura emotiv a conflictelor, rafinarea senzual, interesul declarat pentru expresivitatea personajului sau amplificarea analizei. IV.2. Proze n periodice IV.2.1.Un loc n istoria literaturii romne ncadrat n cele mai multe istorii literare n zona romanului de analiz, Dana Dumitriu a urmat tradiia romanului psihologic. n ntreaga sa oper, scriitoarea a ncercat s ptrund viaa ascuns, autentic i complex a omului, s surprind discrepana dintre contiina de sine a personajului i biografia exterioar, tonalitatea general a prozei sugernd nepotrivirea ntre exterior i interior, care conduce la migraia spre sine, fie sub forma proieciilor compensatorii n imaginar i iluzoriu (Migraii i Masa zarafului), fie n varianta confruntrii cu accidentalul i iraionalul (Duminica mironosielor, ntoarcerea lui Pascal,

17

Srbtorile rbdrii). Pn i n trilogia istoric Prinul Ghica rmne esenial raportul ntre lume, ca date biografice sau istorie, i sinele sau existena individual, pendularea ntre interior i exterior devenind o adevrat matrice spiritual a personajelor. IV.2.2.Proze n periodice, publicate anterior romanelor Debutul autoarei s-a realizat n noiembrie 1967, suplimentul Povestea vorbii al revistei Ramuri publicndu-i schia ntre Scila i Caribda, o proz cu aparen de autobiografie, dovad a faptului c n prima perioad a creaiei sale, scriitoarea i-a literaturizat frecvent via. Pendularea ntre Thanatos i spectacolul lumii domin epicul n schia Ultimul spectacol, publicat n revista Familia, n 1968, un text care materializeaz tehnici i particulariti ale realismului psihologic i aduce n prim-plan aceeai obsesie a neantului i a imposibilitii evitrii sfritului altfel dect prin ironie i cabotinism. Lumea cmtarilor de suflete i cea a Zaneilor din romanele de mai trziu, Masa zarafului, respectiv ntoarcerea lui Pascal, se configureaz n prozele de tineree, n 1970, n Romnia literar, fiind publicat nuvela Casa pictorului, o prefigurare a universului sumbru din casa amiralului sau din locuina lui Zanet. Povestite la persoana I, din perspectiva naratoarei care ptrunde n oper, mrturisind c i-a cunoscut personal pe unii protagoniti, evenimentele urmeaz fluxul memoriei voluntare, din flashbackuri sau evocri contiente ale trecutului conturndu-se n cele din urm istoria unei tentative euate a naratoarei de a-i rzbuna mama, respectiv de a pedepsi indiferena tnrului ei iubit. Anticipnd subiecte i tehnici valorificate n romanele de mai trziu, fr a depi nivelul unor exerciii de formare i de perfecionare a scriiturii artistice, aceste prime creaii ale Danei Dumitriu sugereaz plcerea scriitoarei de a-i literaturiza existena, fascinaia nedisimulat pentru relaiile nefireti dintre membrii unei familii, pasiunea pentru morbiditatea atmosferei i istoriile ncrcate de macabru, grotesc i suferin, o oarecare nclinaie spre narativul de sorginte gotic, dar aflat sub emblema analizei psihologice. IV.2.3.Fragmente dintr-un roman nepublicat Relaia actorului cu realitatea i cufundarea artistului ntr-o lume a iluziilor deveniser, conform articolului Blcescu i generaia paoptist, publicat de Nicolae Manolescu n revista Secolul 20, temele principale ale romanului la care lucra prozatoarea.Cu un titlu nedefinitivat, Fereastra aburit sau Ferestre aburite prnd variantele ntre care oscila autoarea, romanul evoca evenimentele conspiraiei nereuite din 1840, din perspectiva unui actor amator, care fusese ales pentru rolul protagonistului unui film. Aventurndu-se timid pe terenul postmodernismului, se pare c Dana Dumitriu inteniona s prezinte, nu att cronica lucrului la pelicul, ct un roman al scrierii unui roman sau o metaficiune, pentru c exist acele capitole intitulate Intermezzo, care vorbesc despre autorul i naratorului romanului ca despre o persoan real, n mod cert o femeie, care i dezvluie clipe ale existenei cotidiene i reflecteaz la felul n care trebuie conceput opera ei. Un fragment din acelai roman neterminat i trimite prozatoarea Florenei Albu, n vara lui 1987, cu titlul Pisica n-a neles nimic, textul fiind publicat postum, n Viaa Romneasc, n noiembrie 1987. Fragmentul ilustreaz cteva dintre temele majore ale romanului, cum ar fi artele, artistul i raportul acestuia cu lumea nconjurtoare, evocarea trecutului istoric, respectiv discrepana uria ntre femeia-artist i femeia-

18

casnic. Din perspectiva unui narator extradiegetic i obiectiv, optnd pentru dramatizare, n varianta alternrii dialogului cu nregistrarea comportamentului protagonitilor, fragmentul prezint scene din viaa scenaristei Ana-Maria i a actorului Angelescu, cel care urmeaz s joace rolul lui Blcescu n filmul regizorului Manoliu. Chiar fr a cunoate n mod direct totalitatea universului artistic al romanului Fereastra aburit, refacerea ntregului din puinele i disparatele fragmente publicate n presa vremii fiind imposibil, este evident c, prin aceast oper, creaia Danei Dumitriu ar fi trecut ntr-o alt etap evolutiv. Dup subiectivismul romanelor de analiz din tineree i trilogia istoric Prinul Ghica, autoarea prea a ptrunde n lumea metaficionalului, a romanului ce vorbete despre scrierea textului care tocmai se citete. IV.2.4.Despre un text postum sau un amuzament literar La trei ani dup decesul autoarei, n nr.42/ 1990 al revistei Romnia literar, este publicat un text inedit, cu un titlu concludent pentru ceea ce s-ar numi un amuzament literar ntmplri cu pisicul Red, care, estetic vorbind, este inferior celor pe care nsi scriitoarea, dup repetate retuuri, le-a oferit tiparului. IV.3. Migraii un volum despre evadare n interioritate Concepute conform notei de final prin 1969, cele patru nuvele, publicate n 1971 sub titlul Migraii, dezvluie ecouri venite dinspre noul roman, datorit problematizrii intense, ruperii perspectivei, descriptivismului infinitezimal sau abundenei detaliului revelator, textele valorificnd surse de natur biografic i nscriindu-se n seria prozei eseistice, care mizeaz pe scurte comentarii, pe aprecieri de factur teoretic i filozofie existenialist. Cuprinznd cam toate temele principale ale prozei scriitoarei, volumul sugereaz, n varianta confesiunii unui personaj feminin, surprins n etape diferite ale existenei, un gen de jurnal intim, cruia i lipsete lirismul specific diaristicii feminine, dar care amplific ideea imposibilitii unei confesiuni totale. Pentru c biografia fiinei nu este ntotdeauna cea dorit, apare dorina i apoi nevoia fantazrii, a retragerii n intimitate, a migraiei spre interior, spre spaiul esenialitii. n cele patru nuvele cuprinse n volum, Madrigal, Migraii, mpotriva migraiilor i Firesc, prea firesc, sunt ilustrate complexul ureniei unei pubere, urmat de revelaia propriei identiti i implicit de naterea unor complexe ale femeii tinere, relaiile tensionate prini-copii i revolta mpotriva adulilor, contientizarea duplicitii limbajului, care nu permite comunicarea real. Apare brbatul fascinant, beat sau poate nebun, dar invariabil o variant a seductorului, inevitabila moarte a unui btrn i, ca supratem a operei Danei Dumitriu, ratarea sau eecul, consecin fireasc a discrepanei ntre viaa interioar i evenimentul exterior. Echilibrat structurat, prima nuvel, Madrigal, ofer o viziune morbid asupra trupului sufletesc, ilustrnd sentimentul zdrniciei, eecului i ratrii ansei, precum i vocaia izolrii n suferin. Aflat pe patul de spital, dorind s trec peste durerea care nate dramatice mutaii n contiin, protagonista vrea s compenseze solitudinea printr-o confesiune imaginar, adresat medicului ei, inventndu-i o biografie interesant. Dei povestitoarea nu este scriitor sau artist, n momentul n care, la final, i deconspir minciuna i neag realitatea creat pentru a scpa de durere, dar i pentru a compensa o existen comun i nespectaculoas, ea intr n zona esteticului, a fabulaiei de dragul fabulaiei, a transfigurrii artistice a

19

existenei, ca o prim etap a formrii scriitorului. O dram a incomunicrii, grefat pe o analiz a incertitudinilor i aspiraiilor femeii, surprinde nuvela care d i titlul volumului, Migraii, de o parte aflndu-se atracia feminin spre mister, spre o cunoatere prin intuiie a lumii, de cealalt, opacitatea unei raportri simplificatoare a brbatului la ceea ce ofer universul. Dac migraia este echivalent cu o fug din faa concretului existenial, sintagma mpotriva migraiilor din titlul urmtoarei nuvele s-ar spune c trebuie interpretat ca revers, ca acceptare a realitii, ceea ce se constituie ca iluzie, pentru c, agrend pasivitatea ca stare de graie ce favorizeaz nelegerea lumii, protagonista cade la final n inerie total, n imposibilitatea de a face o alegere sau de a lupta. Ultima nuvel, Firesc, prea firesc, este o proz intelectualizat, care surprinde dezacordul ntre contiina de sine i viaa faptic exterioar, amestecul de sentimentalism i detaare obiectiv a femeii cstorite, care, nemulumit de mariajul ei, i triete fericit micile evadri, semne ale unor viitoare srbtori ale rbdrii. IV.4. Masa zarafului romanul eecurilor depline Dup un debut nuvelistic surprinztor, romanul din 1972, Masa zarafului, confirm i clarific formula narativ iniiat de Dana Dumitriu n proza scurt. Dincolo de factologie i personajele memorabile, romanul impune fondul abstract al operei autoarei, vag identificat n volumul anterior, dar puternic conturat n acest roman-parabol cu un minim epic i o galerie de portrete morale. Dei mizeaz pe construcia unei atmosfere halucinante i motivul mefistofelic al comerului cu sufletele celor slabi, autoarea nu scrie o proz de factur gotic, preferina ei mergnd n direcia analiticului explicativ i a introspeciei detaate. Abordnd tema eecului i ratrii, opera reia bestiarul constituit n nuvela mpotriva migraiilor, surprinznd un clan restrns, alctuit din tnra Marta, soia alcoolicului Alexandru, prietenul acestuia, medicul Tudor, cstorit cu asistenta Caterina, i Tamara, sora lui Alexandru. Familia triete drama claustrrii, a pierderii iluziilor i a eecului revoltei, unitatea ei fiind meninut de btrnul amiral. Exist o adevrat obsesie a plecrii, secondat de ideea eternei ateptri a ceva nedefinit, protagonitii exprimndui dorina eliberrii din spaiul sufocant, dar aspiraia lor rmne pur virtualitate. Romanul insist asupra btrneii urte i acaparatoare, iar casa amiralului devine o metafor a recluziunii orgolioase, a izolrii voluntare a membriilor clanului i prietenilor lor, a fiinelor care nu reuesc s se adapteze noilor realitii socio-istorice, acoperindu-i laitatea, incapacitatea de aciune, plcerea trndviei i ipocrizia, cu masca satisfaciei burgheze. ntr-o alt cheie de lectur, opera ar putea fi citit ca o ampl i mascat confesiune a unei contiine nelinitite (cea a Danei Dumitriu), aflate n cutarea sinelui profund, personajele, evenimentele i ntregul arsenal de gnduri i sentimente atribuite eroilor fiind n fapt trucate reproduceri ale tririlor i aventurilor spirituale ale autoarei. Structural, Masa zarafului este romanul cel mai apropiat de formula narativ utilizat de Lawrence Durrell n Cvartetul din Alexandria, reunind cinci confesiuni comentate n tot attea capitole, intitulate n funcie de personajul din perspectiva cruia sunt prezentate evenimentele: Tudor, Alexandru, Marta, Tudor, Marta. Dac n cazul Martei i a lui Tudor, personaje puternice, strini de clan, independeni i energici, confesiunea se realizeaz prin reproducerea monologului interior, transcris la persoana nti, istoria unuia modificnd radical viziunea celuilalt asupra ntmplrilor, alcoolicului Alexandru, brbatul slab i indecis,

20

dreptul la replic i este oferit indirect, punctul lui de vedere fiind exprimat prin discursul auctorial, aparent obiectiv i imparial. Dincolo de subiectivismul marcant al naraiunii, exist trecerea de la discurs la epic, pentru c analizele psihologice, monologurile interioare i introspeciile alterneaz cu descrieri sau relatri de fapte obiective, proza de tip confesiv combinndu-se cu cea auctorial, de multe ori, discursul narativ auctorial difereniindu-se prea puin de cel al personajelor. Naraiunea nu prezint att o desfurare evenimenial, ct un ir de ntmplri n contiin, textul miznd n principal pe excesul de analiz psihologic i dezvluirea evoluiei psihologiei protagonitilor. Anticipnd tipologii ulterioare, personajele masculine nu au voin i sunt predispuse spre ratare, n vreme ce femeile, mai puternice, par masculinizate forat datorit voinei de care dau dovad n a-i afirma independena. Eroinele memorabile sunt construite n lumina unui bovarism funciar, rsfrnt uneori i asupra personajelor masculine. Dana Dumitriu pare c a ncercat s modifice tipologia tradiional a femeii, n sensul c a adus n scen att femeia ambiioas, virilizat i autoritar, ct i fptura delicat, de o suavitate bolnvicioas, patologic i (auto)distrugtoare, o victim sigur a brutalitii brbatului sau agresivitii realitii, att femeia inteligent, cu o intens trire spiritual i o bogat via sufleteasc, ct i femeia senzual la modul vulgar i obscen, un produs al simurilor, fr acces la experiene intelectuale superioare, fiina mai mult biologie dect spirit. Aparinnd artistocratei familii a Doamnei T., Marta este mesagerul autoarei, este inteligena central creia scriitoarea i mprumut din tririle, idealurile, speranele i convingerile proprii. La antipod, soul ei Alexandru este Marele Ratat, teoreticianul filozofiei demnitii ntro existen precar, victim a ineriei i sectuirii de vlag. Mai interesant ca narator, observator i comentator al aciunilor altora dect n calitatea de personaj, doctorul Tudor Romanescu este intelectualul n aparen superior, creator i dotat, care se rateaz datorit circumstanelor. Amintit metaforic nc din titlu, Amiralul fr nume este simbolul, metafora i spectrul crii, personajul n preajma cruia voina tuturor este anulat, care reuete s le induc celor din jur un gen de amnezie, de ncremenire sau anihilare a voinei i puterii de aciune. Cu reminiscene eseistice, explicnd uneori prea mult, alteori poetiznd exagerat i favoriznd ptrunderea artificialului, romanul Masa zarafului ar putea lsa impresia de proz romanioas, presrat cu nfloriturile stilistice caracteristice povetilor de dragoste melodramatice. IV.5. Duminica mironosielor un policier psihologic Cu un debut ex-abrupto, Duminica mironosielor, aprut din 1977, se distingea n peisajul literar al perioadei ca un policier psihologic, intenia autoarei nefiind aceea a scrierii unui roman poliist, ci aflarea unui pretext pentru dezvoltarea epic. Crima asupra doctorului Alexandru Iatan, la care asistase involuntar soia Dora, este anchetat de un detectiv atipic, maiorul George Anghel Stnescu, care dezleag misterul omorului cu ajutorul surorii lui Maria, o scriitoare mizantrop, dar cunosctoare a meandrelor sufletului uman. Firul epic le introduce n scen pe Nadia, mama indecisului Alexandru, i pe bunica acestuia, energica doamn Sofia Antim, directoarea unui institut de cercetri. Prin contrast cu rigida investigaie poliist, este trasat miza real a crii, care const n realizarea unor sondaje interioare. Att Maria, ct i fratele ei refac realitatea, reinterpreteaz datele exterioare

21

existenei lor, aplic metode specifice scriitorului, unei lumi care li se ofer n date insuficiente. Se disting, astfel, dou romane, cel psihologic coexistnd i avnd repetate puncte de contact cu cel poliist. Sub raport tematic, opera prezint spaima femeii superioare n faa violrii intimitii, Dora Iatan ajungnd la mistificare prin omiterea amnuntelor stnjenitoare, solitudinea liber acceptat de indivizi care triesc dup o ierarhie valoric strin de etica general acceptat, imposibilitatea comunicrii sau instaurarea unei comunicri de un tip mai special, eecul matrimonial, fie ca pur virtualitate, fie ca realitate concret, relaia tensionat printe-copil sau denaturarea acestei legturi, tema autorului, pentru c apare scriitorul de profesie, n persoana Mariei. Romanul beneficiaz nu doar de o desfurare imprevizibil a epicii, ci i de o mare atenie acordat construciei i tehnicilor narative, reunind, n cele 31 de capitole, planuri narative diferite, dar cu referire la aceleai realiti i evenimente, nregistrate din perspective variate, surprinznd relaiile interumane, ntr-un cadru familial restrns. Dana Dumitriu jongleaz cu multe dintre mijloacele caracteristice prozei moderne, utiliznd colajul, combinaia de introspecie, dialog, descriere obiectiv i monolog confesiv, amalgamnd analiza psihologic cu prezentarea auctorial, rezervnd patru capitole reproducerii unor fragmente din jurnalul intim al celui ucis, personajul prezent n text doar prin aceste nsemnri fictive sau prin amintirile celorlali. Fiecare personaj, mai mult sau mai puin direct, i exprim punctul de vedere asupra celorlali sau asupra ntmplrilor, rezultatul fiind un vertij al schimbrilor de perspectiv, cu riscul de a se pulveriza definitiv imaginea n jocul reflectrii reciproce. Scriitoarea insist asupra conturrii tipologiilor, a individualizrii unor personaje care nu sunt neaprat portretizate de narator, ci trec prin filtrul contiinei unor reflectori, complexitii analitice adugndu-i-se puternica tensiune a relaiilor dintre actani. Ca o regul aproape general a romanelor din prima etap a creaiei autoarei, femeile domin la modul absolut universul masculin, ele definindu-se prin putere, energie debordant i lipsa sensibilitii. Prin contrast, personajele masculine par slabe, lipsite de vitalitate i capacitate de decizie, dei slbiciunea brbatului se definete ca rezultat al complexitii de care e privat femeia, el deinnd o calitatea inexistent la personajul feminin afectivitatea. Memorabile, personajele feminine sunt bovarice, i triesc cu voluptate suferina i izolarea, dei, mai devreme sau mai trziu, simt nevoia confesiunii, contrabalansnd astfel solitudinea pe care au ales-o cu o mrturisire sub forma dialogului, cel mai adesea ireal. Sunt momente n care lectorul ar putea fi tentat s depisteze o mare doz de feminism n universul artistic al acestui roman, dar nu att pentru faptul c Dora Iatan sau Sofia Antim reuesc n plan social i profesional, dominnd prin simpla lor prezen lumea brbailor (cu toat ratarea lui, Alexandru are mai mari anse de a fi agreat i de a atrage cititorul), ci prin disproporia uria ntre spaiul acordat personajelor feminine n dauna celor masculine. Disimulnd un autentic roman psihologic sub masca thrillerului poliist, Duminica mironosielor este ilustrativ pentru literatura care ptrunde n intimitatea psihicului uman, abordnd tema ratrii i multiplele aspecte ale eecului, de la nemplinirea profesional pn la insatisfaciile vieii sufleteti, iar dac unii cititori nu vor sesiza aceste aspecte, lor le rmne totui incitanta i abila povestire poliist.

22

IV.6. ntoarcerea lui Pascal povestea unei reveniri ratate Considerat una dintre apariiile remarcabile ale perioadei, ntoarcerea lui Pascal, sublinia tendina autoarei de a-i lrgi aria de investigaie, pentru c, de la dramele intime i analiza minuioas a unor structuri sufleteti complexe, romanciera trecea spre conturarea unor fresce sociale mai cuprinztoare, pentru evidenierea conflictelor interioare i a tensiunilor generate de incompatibilitile dintre personalitile individuale, scriitoarea prelund ca decor de fundal cliee care au marcat literatura obsedantului deceniu. Romanul prezint destinul nefericit al ctorva intelectuali din anii `50: ncarcerarea nedreapt a inginerului Pascal Danielescu, datorit articolului fostului elev al soiei sale, Matei Srbu, regretele acestuia din urm i retragerea la colector, unde triete n compania fiicei condamnatului, Petra, care i va deveni soie, izolarea Emei, sora Petrei, i a lui tefan, fratele vitreg al acesteia, n casa fostului iubit al mamei lor, Clara Danielescu, istoria ncheindu-se cu revenirea ratat printre ai lui a inginerului Pascal. n sfera de interes a prozatoarei, alturi de vechile teme ale prozei psihologice (tema recluziunii, contrabalansat de nevoia confesiunii, condiia femeii tinere i a inefabilului psihicului feminin, povetile de iubire oficial i amoruri ilicite, degradarea instinctelor fireti, mai ales a celui matern), intr politicul, relaiile din interiorul unei familii de intelectuali fiind studiate pe fundalul luptei ntre culpabilitate i adevr, romanul dnd impresia de fresc a obsedantului deceniu, regsindu-se aici cteva dintre clieele epocii, de la recluziune voluntar a personajului ntr-un mediu propice meditaiei i penitenei, pn la ncercarea nereuit a individului de a ndrepta trecutul i a-i regsi linitea sufleteasc. Prin cazul lui Pascal Danielescu, Dana Dumitriu a ncercat s ilustreze modul n care individul se raporta la o lume care l dorea anulat ca etitate de sine stttoare. n miezul unei istorii confuze, iminena greelii e o certitudine, tema dostoievskian a vinoviei-ispirii-milei fiind tratat n concordan cu o viziune modern asupra istoriei. Firul evenimentelor se alctuiete prin mbinarea a trei microromane, care se intersecteaz de cteva ori i frecvent reiau din perspective diferite aceleai evenimente: un prim roman, retrospectiv i pe alocuri confesiv, ai crui protagoniti sunt Petra Danielescu i Matei Srbu, apoi cel epistolar, al Emei, respectiv romanul lui Pascal. Lectorului i se propune o mpletire de tradiionalism i modernism, de procedee i tehnici specifice prozei de analiz, dar i modaliti de expunere caracteristice naraiunii obiective. Dominnd desfurarea evenimenial, analiza d i n acest roman msura talentului epic al scriitoarei, eroii adui n scen devenind mai importani ca nsi istoria care i antreneaz, eseniale fiind fervoarea introspectiv, permanentele deliberri interioare, relaiile ntre personaje, structura lor sufleteasc i rsfrngerea n afar a interioritii. Textul pune n faa cititorului multiple versiuni asupra unui fapt, naratorul, personajul sau martorul comentnd din unghiuri diferite aceleai evenimente, tehnica oglinzilor multiple transformnd fiecare contiin ntr-o imagine nou, unic i inedit a existenei celuilalt. Miznd pe relativizarea perspectivei, pe nuan i subtilitatea analizei detaliului, romanul dezvolt subiectul, pe baza tehnicii rememorrii. Ca furnizor esenial de material epic, similar textului intercalat din romanul Duminica mironosielor, unde o serie de evenimente sunt prezentate din perspectiva personajului absent, capitolele intitulate Scrisorile Emei ofer informaiile necesare pentru reconstituirea unor etape importante din viaa lui Zanet, a Clarei

23

Danielescu i a soului ei Pascal. Romanul are finalul deschis, permind formularea ctorva ipoteze pentru continuarea destinului personajelor. Dac Matei, Petra sau Zanet urmeaz traseul ciclicitii riguroase, celorlalte personaje li se deschid aparent mai multe perspective, Ema avnd un iubit i optnd pentru ruperea legturilor cu familia, n vreme ce Pascal se rentoarce la via, ncepnd o nou existen, cu o pondere a virtualitilor aproape egal cu cea iniial. Ca roman psihologic, ntoarcerea lui Pascal evit formulrile radicale sau verdictele definitive, succesiunea ntmplrilor, dezvluirea treptat a structurii personalitilor antrenate n jocul istoric, precum i desenul nuanat al dramei fiecruia, pulveriznd prin relativizare orice sens totalizator. IV.7. Srbtorile rbdrii sau vocaia resemnrii Revenind la surprinderea intimitii fiinei, prin Srbtorile rbdrii din 1980, Dana Dumitriu readuce n discuie relaia de cuplu n varianta mariajului nereuit, inversnd i reinterpretnd statusurile partenerilor, femeii, profesoara de romn Ghighi, revenindu-i rolul de contemplatoare a bucuriilor mrunte ale vieii, n vreme ce brbatul, medicul Pavel Nestorescu, este indiferentul savant, carieristul fr scrupule i fr moralitate. n acest roman, preferina scriitoarei pare c s-a ndreptat nspre naraiunea simpl, liniar, cu respectarea parial a cronologiei evenimentelor, flashbackurile i evocrile trecutului punctnd uneori curgerea epic, iar firul narativ dnd impresia a se derula sub supravegherea unui narator imparial. n maniera romanului tradiional, o voce naratorial ntmpin cititorul cu descrierea cadrului n care i face apariia protagonista, combinaia ulterioar de prezentare detaat i monolog interior sau stil indirect liber trdnd faptul c romanul este alctuit ca o ampl confesiune la persoana a treia, un mic trucaj, ce doar servete ntreinerii iluziei obiectivitii, eroina fiind de fapt reflectorul lumii pe care o construiete scriitoarea, un mesager deghizat al mesajului acesteia. Dana Dumitriu continu n bun msur radiografierea interioritii, trupul sufletesc aflndu-se n dizarmonie cu lumea exterioar, surprinderea unui moment al crizei de personalitate a individului pornind de la un pretext banal eterna dram a femeii sensibile prinse ntr-o csnicie nepotrivit ei. Chiar de nu este o adept declarat a teoriilor feministe, Dana Dumitriu surprinde, cu o tonalitate ironic i dispreuitoare, universul consacrat prin tradiia patriarhal ca specific feminitii, alunecnd nspre satiric i sarcasm, att pe parcursul derulrii firului evenimentelor, ct mai ales n final, cnd are loc nunta ONT, o parodiere a ritualului tradiional al cstoriei. Mediul colar este surprins prin reflectare poliedric, romanul alturnd perspective diferite, contradictorii i complementare, de la punctele de vedere ale elevilor la perspectiva cadrelor didactice sau a societii. Eroii se impun prin ineditul relaiilor stabilite ntre ei, deviind de la tiparul tradiional nspre asentimental i subafectiv. Att personajele masculine, ct i cele feminine par a nu fi capabile de sentimente adevrate, dominnd tensiunea dus pn la ostilitate fi ntre partenerii unui cuplu, indiferena fa de copii, respectiv precocitatea i revolta acestora fa de prini, detestarea atingnd pragul urii sau al dezgustului, iubirea i prietenia prnd mti convenabile pentru tinuirea egoismului i dispreului.

24

Protagonista romanului este tipul clasic de femeie care vrea s mbine dou statusuri sociale, pendulnd ntre dou medii - coala i buctria. Descoper devreme c viaa i rezervase doar funcii banale, n spaiul nchis al familiei jucndu-i fr succes rolul de mam i gospodin, n societate complcndu-se n postura de nevast-accesoriu de lux al soului i n paralel educator. Bovarismul personajului feminin se manifest n nevoia stringent de a avea o dram doar a ei, pe care s nu i-o fure partenerul de via. i reclam dreptul la libertatea de a-i alege stpnul, astfel titlul romanului primind o conotaie neteptat, ilustrnd o filozofie de via feminin, care se reduce la acceptarea tacit a echivocului i neutralizarea antinomiilor existenei de zi cu zi. Srbtorile rbdrii sunt un bun rezultat al colaborrii ntre critic i romancier, alturi de mnuirea unor tehnici narative moderne, de mbinarea tradiionalului cu psihologismul contemporan, de tiina conturrii atmosferei i de fora reprezentrii unui tablou, situndu-se capacitatea scriitoarei de a se detaa prin ironie de lumea pe care o construiete.

Capitolul V Romanul istoric


V.1. Naterea unui roman Dac pn la trilogia istoric Prinul Ghica, creaia Danei Dumitriu a rmas n sfera romanului psihologic, volumele din 1982, 1984, respectiv 1986 au marcat ptrunderea ntr-o alt etap evolutiv, cea a evocrii trecutului ntr-o manier modern. Ispita istoriei a presupus documentare minuioas, analiz i sintez, selectare a elementului definitor pentru construirea unei realiti fictive n lumina luciditii, a suspiciunii i examenului critic. V.2. Prinul Ghica - o meditaie asupra istoriei Dup 1976, aa cum arat unele articole teoretice i cteva dintre cronicile din Romnia literar, atenia scriitoarei este reinut tot mai mult de proza de inspiraie istoric, de relaia ntre documentul brut i realitatea fictiv a operei, autoarea subliniind frecvent ideea c romanul istoric nu trebuie s refac ostentativ documentul i adevrul brut, ci s construiasc o realitate secund, o lume care aparine n egal msur prezentului i trecutului. Personajul va rosti replici care ar fi putut fi rostite n contextul istoric refcut pe principiul verosimilului, iar nu frazele pe care le-a rostit sau se bnuiete c le-ar fi spus la un moment dat. n acest fel, realitatea trecutului depinde de prezentul contemporan autorului, de lumea pe care acesta o cunoate, urmarea fiind conceperea romanului Prinul Ghica ca o ampl meditaie asupra istoriei. Trilogia prezint evenimentele care au avut loc pe scena istoriei din iarna lui 1858, cnd Ion Ghica, n calitate de bey al insulei Samos, intr n ar, pn la abdicarea lui Cuza, n 11 februarie 1866, n paralel fiind dezvluit viaa interioar a protagonistului i a soiei sale Saa, a polonezului Gradowicz, aclimatizat prin cstorie n Valahia, respectiv a domnitorului Cuza. Miza nu este att reconstituirea perioadei, ct oferirea unui prototip al luptelor pentru putere, al controverselor ntre partidele politice, cu aluzii la dictatura personal mediocr, polemica fa de bovarismul din operele anterioare devenind polemic fa de falsul eroism pentru care se opta n scrierile oficiale contemporane. Trilogia Danei Dumitriu se constituie ca un roman total, n acelai timp proz istoric i

25

politic, roman psihologic, social, de atmosfer i de dragoste, abordnd problema puterii i a destinului conductorilor, a relaiei ntre individ i circumstane, ideea de revoluie, de libertate i patriotism, raportul ntre curaj, pruden i laitate, ntre moralitate i pragmatism, divergenele dintre viaa privat i existena public, dintre trupul sufletesc i concreteea lumii exterioare. Amprenta perioadei este politicianismul, viaa social i intim, lumea monden i existena n afara granielor rii purtnd stigmatul acestei molime intrate n structura intim a psihicului naiunii. Prezentnd Valahia ca un spaiu al contrastelor, Dana Dumitriu a optat pentru un realism lipsit de sentimentalisme de tip naionalist-didacticist, demitizarea, dezeroizarea i tonalitatea ironic-sarcastic guvernnd, cu foarte puine excepii (portretul Saei Ghica i mai ales cel al lui Nicu Blcescu), ntregul univers romanesc. Specificul naional este conturat din elemente antitetice, evitndu-se idealizrile romantice. Dincolo de ideea unui roman esopic, cu multiple trimiteri la contemporaneitate i perioada comunist, Prinul Ghica ar putea fi interpretat ca reiterare perpetu a istoriei. Remarcabil prin ineditul viziunii asupra istoriei, trilogia Danei Dumitriu se impune i prin personajele memorabile crora le-a dat via. Protagonistul trilogiei istorice a fost ales, conform mrturisirilor autoarei, datorit permanentei, dar discretei lui prezene n secolul modernizrii Romniei, Ion Ghica impunndu-se n galeria personalitilor epocii ca personalitate echilibrat comparativ cu Blcescu, Brtianu, Koglniceanu sau Costache Negri. La fel ca la C.A.Rosetti, a crui oper a ncercat s o recupereze, Dana Dumitriu i contureaz lui Ion Ghica un portret favorabil, dar fr ostentaie, punnd n echilibru calitile politicianului i omului de cultur, cu defectele fiinei care se las condus de instincte primare. Evoluia lui marcheaz trecerea de la exaltarea revoluionarului paoptist, incisiv i dornic de schimbri majore ntr-un timp ct mai scurt, la moderaia i chiar oportunismul diplomatului, a omului care opereaz din culisele istoriei. Dana Dumitriu demitizeaz epoca, dar nu o arunc n prpastia caricaturii. Prozatoarea insist asupra ideii c oamenii istoriei sunt mrei datorit circumstanelor, lumea ntreag fiind ncrcat de scepticism, nesiguran i tentaia conspiraiei, toate ascunse sub masca stpnirii de sine, a eleganei, a pozei conjuncturale i rafinamentului atent ntreinut. n acest sens, domnul constituional care s-a dorit Alexandru Ioan Cuza este cobort de pe soclul mitologicului popular. n economia crii, exist un singur personaj masculin ce refuz demitizarea, impunndu-se ca erou adevrat chiar dac e un Mare Absent, modelul eternizat al patriotului rmnnd Nicolae Blcescu. Exist n roman o justificat abunden a scenelor de grup, n dauna celor de intimitate sau a parti-pris-urilor, scena politic fiind surprins, cel mai adesea, n desfurri largi. V.3. Misterul iubirii fr iubire ntr-o proporie covritoare, romanul Danei Dumitriu este o carte cu i despre brbai, ca furitori de istorie, dar exist i cteva excepii notabile, ce contrabalanseaz agitaia scenei politice, incursiunile n viaa personal a lui Ion Ghica i a soiei acestuia, respectiv cea n intimitatea proaspetei familii Gradowicz, satisfcnd apetitul scriitoarei pentru analiza psihologic.

26

Ca afacere personal, iubirea mbrac n romanul Danei Dumitriu att haina extravagant a adulterului i pasiunii mistuitoare, ct i vestmntul decent al cstoriei, al relaiei n care femeia este soie, mam, gospodin, iar la nevoie, obiect de lux, moned de schimb sau etalon al bunstrii familiei. Cu foarte puine excepii, personajele feminine nu se ntlnesc mai niciodat cu acea iubire-pasiune care anuleaz raiunea i luciditatea, aruncnd fiina n vltorile unei senzualiti copleitoare. Regula este ca protagonistele s lase brbatului bucuria libertii simurilor, ele cunoscnd plcerea stpnirii universului familial, izolarea n cercul strmt, dar protector al cminului, doar accidental i pentru foarte scurt timp, n existena lor plpind lumina dragostei. n mod similar lui Henry James, autoarea se plaseaz de cele mai multe ori n spatele unui actant, ca o contiin a contiinei. n Prinul Ghica, Saa este un raisonneur modest, dar preferat pentru prezentarea multora dintre realitile de dincolo de istoria scris i consemnat n documente, soia lui Ghica rmnnd un personaj de plan secund, uneori mai fascinant prin romantismul i sentimentalismul ei. V.4. Istoria prins n jocurile naraiunii Scriitoarea a cutat s mpace specificul prozei realismului psihologic cu particularitile i exigenele romanului istoric, trecutul fiind transformat n obiect de reflecie, iar textul mbrcnd att haina parabolei, ct i pe cea a analizei psihologice. Din proza tradiional sunt preluate unele procedee i mijloace narative, care in n special de prezentarea evenimentelor exterioare. Din proza psihologic anterioar, romanciera vine cu bagajul exerciiului analitic, cu predilecia pentru crizele morale datorate eecului, cu plcerea conturrii unor zone de grani n sufletul uman, adeseori personajul secundar ilustrnd mai eficient i complex crizele morale sau existeniale. Tributar principiilor psihologismului, Dana Dumitriu dezvluie structura sufleteasc a unora dintre eroii romanului ei prin mbinarea monologului interior cu analiza psihologic realizat de o voce narativ neutr, alternnd confesiunea direct cu introspecia. Se distinge i n acest roman o dubl perspectiv asupra evenimentelor: privirea exterioar, a unui creator auctorial, concretizat prin relatarea naratorului omniscient, respectiv cea interioar, a personajului-martor. Dac n primul volum al trilogiei, naratorul se situeaz deasupra lumii construite, privind-o cu detaare, deja din al doilea volum apar interveniile unui povestitor care se afl n text (spre finalul celui de al doilea volum chiar i trdeaz identitatea feminin), dar care nu d ctig de cauz nimnui, printr-o reea complicat de structuri i tehnici narative ncercnd s-i pstreze aerul de imparialitate. n Prinul Ghica, funcia martorului nu este att cea de confesor sau de actant care provoac protagonistul la confesiune, ct de observator al inteligenei centrale i implicit de masc n spatele creia se ascunde autorul, raisonneurul fiind mereu prezent la evenimente i trind alturi de personaje. Ca personajeoglind sau reflectori sunt alei Ion Ghica, avnd sarcina de a introduce lectorul n majoritatea cercurilor i taberelor politice, Saa pentru capitolele rezervate familiei, respectiv Cuza, mai ales n finalul romanului. Perspectivismul se dovedete tehnica predilect a constituirii portretelor personajelor, opinii diferite, contrarii i uneori false, fiind emise de toi cei implicai n aciune. Roman polifonic i polimorfic, Prinul Ghica apeleaz nu doar la multiple i variate voci sau perspective, ci i la o gam larg de orchestraii, procedee i tehnici narative. Conversaiile, acoperind mai bine de jumtate din text, sunt principalul mijloc

27

de petrecere a timpului. Ample pasaje ale romanului, constnd aproape exclusiv din dialog, las impresia de fragmente dintr-o pies de teatru, iar descrieri ale decorului, detaliate, arborescente i ncrcate de simboluri, puncteaz frecvent desfurarea aciunii. V.5. Capodoper sau roman de popularizare? Dana Dumitriu reuete n Prinul Ghica o sintez, nu doar a principalelor evenimente politice i aspecte sociale care au marcat secolul al XIX-lea, dar i a propriului ei univers estetic i ideatic.

Capitolul VI De la inteligena central la personalitatea scriitoarei


VI.1. Origini modeste Nscut la 9 septembrie 1943, n Bucureti, Dana-Silvia Dumitriu a fost cel de al treilea copil al cofetarului Ilie Dumitrescu i al Elenei Dumitrescu, nscut Ionescu. Gheorghe, cu 23 de ani mai n vrst ca prozatoarea, a decedat foarte tnr, iar Sonia, sora mai mare a scriitoarei, avnd 18 ani la naterea acesteia, a murit de cancer, lsnd n urm un fiu, Bogdan Dumitrescu, actualmente motenitor al drepturilor de autor. Dana Dumitriu urmeaz liceul Petru Groza din Bucureti, i ia bacalaureatul n 1961, apoi se nscrie la Facultatea de Limba i Literatura Romn a Universitii din Bucureti, lundu-i licena n 1966. VI.2. Activitate literar i contiina scriitoriceasc La sfritul facultii, Dana Dumitriu a intrat n peisajul cultural romnesc ca redactor la Radiodifuziune (1966-1967), primele ei tentative literare fiind lucrrile de cerc din liceu, respectiv cele de seminar din perioada studiilor universitare, urmnd colaborarea cu articole i reportaje la Viaa studeneasc i Scnteia tineretului. n noiembrie 1967, n suplimentul Povestea vorbii al revistei Ramuri, i apare prima schi - ntre Scila i Caribda. Desfoar o intens activitatea de redactor la ziarul Munca (1966 1968), de unde e chemat la Gazeta literar (1968), publicaie care n trei luni avea s devin Romnia literar. A fost redactor colaborator la recent nfiinata Romnie literar, unde a avut o rubric bilunar, n paralel scriind articole i pentru Arge, Ramuri, Familia, Luceafrul, Viaa Romneasc, Orizont, Ateneu, Convorbiri literare, Vatra, Romanian Review, Cahiers roumains, Secolul 20, Limba i literatura romn, Romnia liber. VI.3. Migraiile unei contiine: iubirea, prietenia, sinele Literatura romn nu beneficiaz nc de opera complet a Danei Dumitriu, intimitatea creaiei, consemnat dup toate aparenele n jurnal, neputnd fi deocamdat reconstituit n totalitate. Ceea ce s-a publicat din (cel mai probabil!) masivul jurnal al autoarei sunt doar fragmente, care dezvluie o sensibilitate deosebit, o intimitate mcinat de nemulumire, tristee i un acut sentiment al ratrii, n contrast cu imaginea public a femeii care reuise n plan profesional. VI.4. Poliedrismul realitii mrturii ale cunoscuilor Despre o scriitoare, care prin firea lucrurilor duce o via dubl, cei care au cunoscut-o pot spune multe, iar despre Dana Dumitriu au vorbit colegii de breasl (Valeriu Cristea, Alex. tefnescu, Mircea Iorgulescu, Florena Albu), prietenii (Tia erbnescu) i nu n ultimul rnd cei care i-au fost aproape i n viaa public, dar i n intimitate (Nicolae Manolescu).

28

VI.5. Scriitoarea lsnd din mn cartea vieii Dac n tineree a scpat de un cancer de piele, la 10 octombrie 1987, n jurul orei 13, n urma unei pancreatite acute declanate brusc, Dana Dumitriu s-a stins din via.

Concluzii
n finalul acestui amplu demers interpretativ ntreprins asupra operei i vieii Danei Dumitriu, afirmm c monografia care a rezultat am vrea s fie un studiu aprofundat al ntregii creaii a prozatoarei, abordnd att scrierile cunoscute istoricilor i criticilor literari, ct i zonele mai puin familiare publicului cititor i mai rar sau deloc intrate n atenia hermeneuticii literare. Nu ne-am hazarda s afirmm c este vorba de o lucrare ce atinge nivelul perfeciunii, creia nu i s-ar mai putea aduga noi elemente, comentarii, sau informaii inedite, care a dat verdicte definitive i imuabile sau a formulat opinii de nezdruncinat. Avnd n vedere tocmai terenul virgin pe care ne-am aventurat adeseori, riscant i nesigur, ca orice teritoriu insuficient sau deloc cercetat, sperm c ncercarea noastr se va dovedi o binevenit abordare a ansamblului operei scriitoarei. Cum activitatea romancierului Dana Dumitriu a fost indisolubil legat de cea a criticului, n concordan cu modelul su literar Henry James prozatoarea considernd actul interpretativ a fi definitoriu pentru formarea, maturizarea i perfecionarea unui scriitor, lucrarea de fa s-a oprit, ntr-un prim capitol, asupra publicisticii autoarei, cele peste 500 articole aprute n presa vremii fiind inventariate, analizate i apoi clasificate, tipologia delimitat consemnnd articolele teoretice, privind rolul i importana criticii n receptarea adecvat a unei literaturi, apoi cele n care sunt formulate opinii referitoare la genurile literare, cronicile consacrate volumelor de poezie, proz, critic i eseistic, cele comentnd antologii sau monografii literare, articolele comemorative precum i riguros elaboratele sinteze literare, fr a se uita secia coresponden, la care a activat o vreme prozatoarea, n cadrul redaciei de la Romnia literar, precum i cele cteva cronici teatrale i de film. Demonstrnd, nc din tineree, din perioada activitii de reporter al ziarului Munca, un talent nnscut pentru surprinderea aspectelor involuntar estetice ale existenei, un ochi critic deosebit i un rafinament de hermeneut cultivat, Dana Dumitriu a scris aleatoriu, dar constant, fr a ine la o anume secven a literaturii romne, dar rmnnd fidel criticii impresioniste i subiectivismului interpretativ de sorginte lovinescian, comentariile ei trecnd de la elogiere la contestare, de la o reinut condescenden la ironie fi sau sarcasm virulent. Departe de atitudinea insurgent a feministelor declarate, Dana Dumitriu a practicat totui o critic subiectiv, avnd puncte de tangen cu gynocriticism-ul/ criticismul feminist, n ideea c pentru analiza fenomenului literar n general nu s-a oprit la o unic autoritate, modelele de abordare a textului fiind desprinse de regul din sistemele mai multor autoriti sau domenii (psihologie, sociologie, antropologie, structuralism, psihanaliz, istorie sau deconstructivism), una dintre preocuprile constante ale interpretului fiind depistarea acelor resorturi interioare ale autorului, a tririlor psihice i elementelor temperamentale care ar fi putut genera universul artistic, cu alte cuvinte a mecanismului creaiei unui scriitor.

29

Chiar dac nu este partea cea mai valoroas a operei Danei Dumitriu, activitatea ei de publicist i cronicar literar nu trebuie neglijat, respectiv pus n umbra sau n urma celorlalte paliere ale carierei ei literare, publicistica stnd mrturie pentru modul n care a evoluat prozatoarea, pentru cultura general i literar mbogite constant, pentru profunda cunoatere a peisajului literaturii romne anterioare, dar i contemporane ei. Pasul de la foiletonistic la un amplu studiu teoretic a fost fcut altfel dect la marea majoritate a cronicarilor literari, scriitoarea rezistnd (poate cu greu) tentaiei de a-i aduna articolele ntr-un volum, eseul Ambasadorii sau despre realismul psihologic fiind prima lucrare de o atare factur din cariera autoarei. Delimitnd clar secvena teoretic iniial de analizele aplicate operelor unor romancieri consacrai ai literaturii romne i universale (Marcel Proust, Henry James, Virginia Woolf, Hortensia Papadat-Bengescu i Lawrence Durrell), scriitoarea i-a respectat cu ludabil consecven modelele de gndire i interpretare stabilite nc din paginile revistelor unde a publicat, formula realismului psihologic, pe care Dana Dumitriu insista s l impun n literatura romn, aflndu-i aici o detaliat, atent structurat i bine argumentat teoretizare, chiar dac lipsesc bibliografia i trimiterile prin note de subsol la sursele documentare, fapt explicabil poate doar prin inuta eseistic a crii. Cum eseul din 1976 este o sintez a tot ceea ce a neles autoarea prin realism psihologic, iar anterior lui au existat, risipite n presa de specialitate, destule articole anticipatoare ale problematicii dezvoltate n Ambasadorii..., n economia monografiei de fa, a fost rezervat un subcapitol ce urmrete evoluia concepiei eseistei cu privire la proz n general i la romanul psihologic n particular, de la aanumita de scriitoare ritmicitate a romanului, adic un minimum de construcie necesar oricrei naraiuni, pn la conceperea literaturii ca expresie a realitii, respectiv de la articolul rezervat exclusiv realismului psihologic, pn la eseurile despre Hortensia Papadat-Bengescu i Henry James, cuprinse n structura studiului de mai trziu. Din raiuni ce in de coerena demonstativ a lucrrii noastre, urmtorul capitol se refer la monografia consacrat, peste aproape un deceniu, operei mult blamatului, dispreuitului i contestatului politician, revoluionar, jurnalist exaltat i patetic poet C.A.Rosetti. Cum Dana Dumitriu nu a fost nici singura n epoc care a publicat studii introductive n opera unui autor i nici prima care a realizat o monografie C.A.Rosetti, analiza noastr a insistat asupra ineditului abordrii, mai exact asupra ncercrii autoarei de a reabilita personalitatea att de controversat a paoptistului romn, n care distinge un personaj confecionat artificial i lsat s triasc n realitate, un individ care i-a jucat cu ostentaie rolul pe care el nsui l-a dorit, imaginat i creat, printr-o automistificare permanent. Trecnd n segmentul operei artistice a scriitoarei, capitolul rezervat prozei psihologice, marcat de masivele influene venite dinspre formula narativ a realismului psihologic, se deschide cu o delimitare succint a acelei sfere a realitii ce este identificat prin tradiie drept caracteristic universului feminitii. Atenia s-a canalizat aici nspre opiniile exprimate n cultura romn cu privire la existena sau nu a unui specific al literaturii feminine, dar mai ales nspre viziunea Danei Dumitriu privind literatura femeilor, soluia pe care romanciera o propune fiind eliminarea conceptului de feminism literar i meninerea aceluia

30

de literatur feminin, o atare sintagm subliniind elemente cu adevrat valoroase la nivel estetic ale unei anima autentice: atracia irezistibil spre latura emoional a conflictelor i exacerbarea rafinat a senzualitii, insistena asupra expresivitii protagonitilor i dilatarea aproape ostentativ a analizei. Anticipnd tiparele narative din romanele de mai trziu, structurile psihologice inedite i universurile macabre ale unora dintre prozele ulterioare, schiele i nuvelele aprute n periodice (ntre Scila i Caribda, Ultimul spectacol, Casa pictorului) dezvluie plcerea (sau necesitatea de ordin psihologic) scriitoarei de a-i construi imaginarul artistic prin literaturizarea propriei vieii, manifestndu-se n aceste creaii, ce i-au format mna de romancier, atracia pentru istoriile gotice, pentru personalitile sumbre sau stranii, care ntrein relaii nefireti i misterioase cu cei din jur, acaparndu-le gndurile i diminundu-le pn la totala anihilare orice energie creatoare sau elan vital. Ca fragmente dintr-un roman neterminat (posibil a se fi numit Fereastra aburit), au fost inserate n cuprinsul lucrrii dou naraiuni (Prima lectur a scenariului i Pisica n-a neles nimic), care demonstreaz saltul pe care l-ar fi fcut autoarea nspre postmodernism i metaficiune, nspre romanul ce prezint chiar scrierea acelui roman, a textului care accept coborrea autorului n paginile lui, acordndu-i dreptul de a face parte din universul romanesc. Dezvoltnd imaginea unui sofisticat solipsism al individului, mai mult sau mai puin de sorginte bergsonian, a unei eterne migraii spre o interioritate care se contureaz pe fundalul unor universuri nchise i autodevoratoare, nuvelistica (Migraii) i romanele din prima etap a creaiei Danei Dumitriu (Masa zarafului, Duminica mironosielor, ntoarcerea lui Pascal, Srbtorile rbdrii) poart vizibil amprenta realismului psihologic, dar i a literaturii feminine, n accepiunea pe care prozatoarea nsi a dat-o acestei sintagme. Dac volumul de nuvele este prin excelen cartea despre evadare n interioritate i un gen de jurnal epic al unei singure femei, surprinse n perioade diferite ale vieii ei, operele ulterioare construiesc o lume n care eecul i ratarea guverneaz majoritatea destinelor personajelor, ncercrile unora de a se elibera rmnnd pure abstraciuni sau deziderate de neatins. Dac, n Masa zarafului, ratarea este semnul distinctiv al tuturor, marcndu-i viaa pn i protagonistei, dei aceasta prea favorizat de romancier, ntoarcerea lui Pascal povestete istoria eurii unei reveniri n mijlocul familiei, precum i a vieii unor tineri, care s-au pierdut iremediabil n mediocritate. Sub masca unui roman poliist, Duminica mironosielor se ndeprteaz numai aparent de tiparul romanului de analiz, construit n conformitate cu tehnicile specifice realismului psihologic, schematismul policierului fiind repede anulat n clipa n care personajele ncep s i dezvluie intimitatea, insistena prozatoarei asupra psihologiei, tririlor, gndurilor i sentimentelor eroilor marcnd, n fapt, ntreaga structur i tot universul artistic al operei. n virtutea aceluiai joc rafinat cu vigilena i cultura literar a lectorului, n Srbtorile rbdrii, scriitoarea d senzaia c vrea s renune la proza de analiz pentru naraiunea simpl i liniar, alunecnd insesizabil pe panta unui fals tradiionalism. Dar, n cele din urm, romanul demonstreaz c prozatoarea a ales formula amplei confesiuni la persoana a treia, un trucaj inteligent i subtil, ce servete eficient crerii iluziei obiectivitii, ironia contribuind n egal msur la impresia detarii afective.

31

Fr a fi adepta emanciprii ostentative a femeii, a revoltei fie contra alteritii ce i este rezervat unei reprezentante a sexului slab, mai ales n prima etap a creaiei sale, Dana Dumitriu construiete figuri feminine memorabile, complexe, puternice i frecvent dominnd personajele masculine, protagonistele ei definindu-se, de regul, prin energie debordant, o aparent lips a sensibilitii i senzualitii, cu puine excepii, brbaii fiind incapabili s conduc, s ia hotrri radicale, s depeasc dificultile vieii de zi cu zi sau ale destinului. Rsturnarea acestui tipar ncepe a se produce n Srbtorile rbdrii, cnd femeia i reclam imperios nevoia de libertate, neleas ca drept de a-i alege singur stpnul, filozofia de via feminin ilustrat n acest roman reducndu-se la acceptarea tacit a echivocului i la neutralizarea antinomiilor existenei cotidiene. Schimbarea major n creaia prozatoarei se produce odat cu apariia trilogiei sale istorice Prinul Ghica, o oper de larg respiraie, care a uimit i a impresionat plcut critica acelor timpuri, prin sursa de inspiraie pe care a ales-o autoarea i totodat prin viziunea inedid asupra trecutului, evocarea mult ludatului secol al XIX-lea, a realitilor lui sociale i politice fiind realizat cu maxim detaare, mizndu-se pe demitizare i dezeroizare, departe de idealizrile i afectarea caracteristice construciilor monumentale i didacticiste tipice romanelor istorice tradiionale. Alctuind, n lumina luciditii, a suspiciunii i a examenului critic exigent, o realitate secund sau o lume fictiv ce aparine n egal msur trecutului i prezentului, Dana Dumitriu a oferit publicului o ampl meditaie asupra istoriei, contemplnd realitatea i chestionnd-o n permanen, polemica fa de bovarismul din operele anterioare devenind polemic fa de falsul eroism din scrierile oficiale ale perioadei contemporane ei, pn i protagonistul desemnat s reflecte epoca nceputurilor modernizrii Romniei ocnd lectorul, obinuit s vad n Ion Ghica, n spiritul documentelor istorice, un individ incomod, cu o personalitate alunecoas, care a trecut de la gesturile de frond revoluionar la prudena diplomatului abil, care tie c istoria nu nseamn i nu se face doar pe scen, ci i n culise sau n spatele cortinei. Cu toate c politica i luptele pentru putere constituie principala preocupare a locuitorilor acestui univers romanesc, exist i capitole care satisfac nevoia romancierei de a ptrunde n intimitatea fiinei umane i a da contur trupului sufletesc, de a dezvlui viaa interioar a femeii i tensiunile inevitabile dintrun cuplu. Ca adevrat aleph al creaiei Danei Dumitriu, un text spre care converg toate punctele i firele operei artistice i critice ale scriitoarei, n Prinul Ghica se reunesc, ntr-o deplin armonie, particularitile realismului psihologic cu exigenele romanului istoric, reflecia asupra trecutului cu analiza intimitii fiinei umane, naraiunea liniar, cronologic i obiectiv cu proza subiectiv i confesiv, creatorul auctorial aezndu-se confortabil alturi de naratorul care se strecoar insidios n text sau de personajul-reflector, martor la evenimentele petrecute pe scena istoriei romaneti, acolo unde eroi cunoscui i figurani insignifiani se mic n voie, fiecare spunndu-i replica sau jucndu-i rolul su bine stabilit de autoare. Structurat atipic n comparaie cu o monografie clasic, unde biografia autorului analizat deschide demersul interpretativ, exegeza de fa se ncheie cu prezentarea reperelor biografice, n ideea conturrii unor posibile ci de intuire i nelegere a eului empiric, plecnd de la contiina inteligenei centrale din romane

32

i ajungnd la personalitatea scriitoarei Dana Dumitriu. Fr a miza pe interpretarea psihanalitic, aa cum iniial s-ar fi putut crede, lucrarea mai mult reproduce dect comenteaz mrturii i opinii ale cunoscuilor, fie ei prieteni sau camarazi din lumea literelor, precum i confesiunile prozatoarei, desprinse din interviurile pe care aceasta le-a dat, sau din fragmentele de jurnal care s-au publicat. Ca observaie final sau concluzie ultim a lucrrii, afirmm c aceast monografie, consacrat operei i vieii autoarei, s-a dorit o contribuie la ntregirea portretului de scriitor, un studiu de care s beneficieze toi aceia care sunt sau vor fi interesai de creaia artistic i lucrrile teoretice ale prozatoarei. Sub rezerva c timpul ar putea s scoat la lumin i alte informaii, realiti, evenimente sau documente inedite, care nou ne-au fost deocamdat interzise sau pe care nc nu le-am descoperit, credem c exegeza noastr ar putea fi considerat o timid ofrand adus uneia dintre marile doamne ale literaturii romne Dana Dumitriu.

33

Bibliografie
Bibliografie primar: A.n volum Migraii, Bucureti, Editura Eminescu, 1971, pp.128 Masa zarafului, [Bucureti], Editura Eminescu, 1972, pp.212 Ambasadorii sau despre realismul psihologic, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, 1976, pp.270 Duminica mironosielor, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, [1977], pp.320 ntoarcerea lui Pascal, [Iai], Editura Junimea, 1979, pp.296 Srbtorile rbdrii, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, 1980, pp.262 Prinul Ghica, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, vol.I 1982, pp.272, vol.II 1984, pp.408, vol.III 1986, pp.310 Introducere n opera lui C.A.Rosetti, Bucureti, Editura Minerva, 1984, pp.216 Prinul Ghica, ediia a II-a, Bucureti, Editura Albatros, 1997, pp.684 B.n periodice (bibliografie selectiv) ntre Scila i Caribda, n Ramuri, suplimentul Povestea vorbii, an IV, nr.11(41), 15 nov.1967, p.13 i p.14 Casa pictorului, n Romnia literar, an III, nr.52, 24 dec.1970, pp.18-19 Noapte de decembrie, n Convorbiri literare, nr.11, 15 iun.1972, pp.6-7 Balul (fragment din Prinul Ghica, vol.III), n Ateneu, an XXIII, nr.1(194), ian.1986, p.9 Fereastra aburit cap.16, Prima lectur a scenariului, n Secolul 20, nr.304-305-306(4-5-6), 1986, pp.82-89 Pisica n-a neles nimic, n Viaa Romneasc, an LXXXII, nr.11, nov.1987, pp.16-25 ntmplri cu pisicul Red, n Romnia literar, an XXIII, nr.42, 18 oct.1990, pp.14-15 Jurnal, fragmente aprute n Litere, arte, idei, supliment cultural la Cotidianul, an V, 5 iunie 1995, p.6 Jurnal inedit din ianuarie 1985, publicat de Cosmin Ciotlo n Romnia literar, an XXXL, nr.39, 5-11 oct.2007, pp.16-17 Articole critice i teoretice: Fragment de istorie contemporan, n Munca, an XXII, nr.5842, 21 aug.1966, p.1 i p.2 Proustianismul Hortensiei Papadat-Bengescu, n Luceafrul, an XVII, nr.39(648), 28 sept.1974, p.8 mbtrnirea caracterelor dramatice, n Gazeta literar, an XV, nr.33(824), 15 aug.1968, p.6 Ritmicitatea romanului, n Romnia literar, an I, nr.4, 31 oct.1968, p.7 Obiectivitatea literaturii realiste, n Romnia literar, an V, nr.5, 27 ian.1972, p.8 Realismul psihologic, n Romnia literar, an V, nr.45, 2 nov.1972, p.3 O aventur primejdioas; un eseu despre Henry James, n Romnia literar, an VI, nr.11, 15 mart.1973, pp.28-29

34

Hortensia Papadat-Bengescu, 8 XII 1876 5 III 1955, n Romnia literar, an IX, nr.51, 16 dec.1976, pp.12-13 Critica literar sau dragoste cu discernmnt, n Romnia literar, an XIV, nr.1, 1 ian.1981, p.10 Fabulaie? Imaginaie?, n Romnia literar, an XX, nr.37, 10 sept.1987, p.10 Un portret rembrandtian, n Viaa Romneasc, an LXXXII, nr.4, apr.1987, pp.74-77 Macedonski eseu de Dana Dumitriu, n Arge, an VII, nr.1(68), ian.1972, pp.9-12 O tendin a prozei feminine autodizolvarea, n Orizont, an XXI, nr.3(191), mart.1970, pp.40-44 De ce am scris roman istoric, n Ateneu, an XXIII, nr.10(203), oct.1986, p.3 i p.13 Condiia aceasta moral nu pare de invidiat, n Convorbiri literare, nr.15, 15 aug.1972, p.2 Creative Structures, n Romanian Review, an XXXIIX, nr.1, 1978, pp.137-139 Morphologie du roman europen an XIXe sicle (Morfologia romanului european n secolul al XIX-lea), n Cahiers roumains dtudes littraires, nr.4, 1979, pp.130-131 Senintatea ideilor, n Secolul 20, nr.292-293-294(4-5-6), apr.-mai-iun. 1985, pp.25-28 C.A.Rosetti poetul i omul politic, n Limba i literatura romn, an XIV, nr.2, apr.-iun.1985, pp.30-33 Temperament de clasic, n Ramuri, an XXII, nr.253, 15 iul.1985, p.6 Rapsod al spaiului romnesc, n Romnia liber, an XLIII, nr.12773, 27 nov.1985, p.2 Referine critice (bibiografie selectiv): A.Lucrri generale: enciclopedii, dicionare, istorii literare ***, Dicionarul general al literaturii romne. A/B; C/D, Academia Romn, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 2004 ***, Dicionarul Scriitorilor Romni, Mircea Zaciu, Marian Papahagi, Aurel Sasu, coordonare i revizie tiinific, (A-C) Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 1995; (D-L) Bucureti, Editura Fundaiei Culturale, 1998; (M-Q) Bucureti, Editura Albatros, 2001; (R-Z) Bucureti, Editura

Albatros, 2002 Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, ediia a doua, revzut i adugit, ediie i prefa de Al.Piru, Bucureti, Editura Minerva, 1982 Cioculescu, erban, Tudor Vianu, Vladimir Streinu, Istoria literaturii romne moderne, Bucureti, Editura Eminescu, 1985 Crohmlniceanu, Ovid S., Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, vol.I-II, Bucureti, Editura Universalia, 2003 Lovinescu, Eugen, Istoria literaturii romne contemporane, vol.I-III, Bucureti, Editura Minerva, 1981 Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne. 5 secole de literatur, Piteti, Editura Paralela 45, 2008 Micu, Dumitru, Scurt istorie a literaturii romne, vol.III Perioada contemporan. Proza, Bucureti, Editura Iriana, 1996

35

Negoiescu, Ion, Scriitori tineri contemporani, ediie ngrijit de Dan Damaschin, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1994 Negrici, Eugen, Literatura romn sub comunism, vol.I-II, Bucureti, Editura Fundaiei PRO, 2002-2003 Popa, Marian, Istoria literaturii romne de azi pe mine, vol.I-II, Bucureti Fundaia Luceafrul, 2001 Rotaru, Ion, O istorie a literaturii romne, vol.III, 1944-1984, Bucureti, Editura Minerva, 1987 Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, vol.I-IV, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,1974-1989 B.Lucrri teoretice(bibliografie selectiv): ***, Btlia pentru roman, antologie de Aurel Sasu i Mariana Vartic, Bucureti, Editura Atos, 1997 ***, Feminist Literary Theory. A Reader, edited by Mary Eagleton, second edition, Cambridge, Blackwell Publishers, 1995 Albrs, R.M., Istoria romanului modern, traducere de Leonid Dimov, prefa de Nicolae Balot, [Bucureti], Editura pentru Literatur Universal, 1968 Auerbach, Erich, Mimesis.Reprezentarea realitii n literatura occidental, traducere de I.Negoiescu, colecia Collegium. Litere, Iai, Editura Polirom, 2000 Bahtin, M.M., Probleme de literatur i estetic, traducere de Nicolae Iliescu, prefa de Marian Vasile, Bucureti, Editura Univers, 1982 Barthes, Roland, Romanul scriiturii, antologie, selecie de texte i traducere Adriana Babei i Delia Sepeean-Vasiliu, Bucureti, Editura Univers, 1987 Bloom, Harold, Canonul occidental. Crile i coala Epocilor, traducere de Diana Stanciu, postfa de Mihaela Anghelescu Irimia, Bucureti, Editura Univers, 1998 Booth, Wayne C., Retorica romanului, traducere de Alina Clej i tefan Stoenescu, prefa de tefan Stoenescu, Bucureti, Editura Univers, 1976 Bergson, Henri, Teoria rsului, traducere de Silviu Lupacu, studiu introductiv de tefan Afloroaiei, colecia Eseuri de ieri i de azi, Iai, Institutul European, 1992 Bremond, Claude, Logica povestirii, traducere de Mihaela Slvescu, prefa i note de Ioan Pnzaru, Bucureti, Editura Univers, 1981 Clinescu, G., Domina bona, n Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1968 Clinescu, Matei, A citi, a reciti. Ctre o poetic a (re)lecturii, traducere din englez de Virgil Stanciu, colecia Collegium, Bucureti, Editura Polirom, 2003 Cixous, Hlne, Catherine Clment, The Newly Born Woman, translated by Betsy Wing, introduction by Sandra M. Gilbert, Minneapolis and London, University of Minnesota Press, 2001 Cornea, Paul, Introducere n teoria lecturii, ediia a doua, Iai, Editura Polirom, 1998 Cosma, Anton, Romanul romnesc contemporan, 1945-1985, vol.I Realismul, colecia Sinteze, Bucureti, Editura Eminescu, 1988 Cozea, Liana, Prozatoare ale literaturii romne moderne, Oradea, Editura Revistei Familia, 1994 Cristea, Valeriu, Modestie i orgoliu, Bucureti, Editura Eminescu, 1984

36

Culler, Jonathan, On Deconstruction. Theory and Criticism after Structuralism, London, Routledge, 1994 De Beauvoir, Simone, Al doilea sex, vol.I-IV, ediia a treia, traducere i prefa vol.I Delia Verde, traducere vol.II-IV de Diana Crupenschi, Bucureti, Editura Univers, 2006 Doleel, Lubomir, Poetica occidental. Tradiie i progres, traducere de Adriana tefnescu, postfa de Clin-Andrei Mihilescu, Bucureti, Editura Univers, 1998 Donovan, Josephin, Feminist Theory: the intelectual traditions of American feminism, new expanded edition, New York, A Frederick Ungar Book, Continuum, 1992 Dworkin, Andrea, Rzboiul mpotriva tcerii, traducere de Reghina Dascl, colecia Studii de gen, Iai, Editura Polirom, 2001 Eco, Umberto, ase plimbri prin pdurea narativ, traducere de tefania Mincu, colecia Biblioteca italian, Constana, Editura Pontica, 1997 Eliade, Mircea, Eseuri, traducere de Maria Ivnescu i Cezar Ivnescu, Bucureti, Editura tiinific, 1991 Evola, Julius, Metafizica sexului, traducere de Sorin Mrculescu, ediia a treia, Bucureti, Editura Humanitas, 2006 Felski, Rita, Literature after feminism, Chicago and London, The University of Chicago Press, 2003 Forest, Philippe, Romanul, realul i alte eseuri, traducere i postfa de Ion Pop-Cureu, Cluj-Napoca, Editura TACT, 2008 Freud, Sigmund, Opere I, vol.1 Eseuri de psihanaliz aplicat, dup vol.X Bildende Kunst und Literatur n Sigmund Freud Studienausgabe, traducere din german i note introductive de Vasile Dem. Zamfirescu, [Bucureti], Editura Trei, 1999 Frye, Northrop, Anatomia criticii, traducere de Domnica Sterian i Mihai Spriosu, prefa de Vera Clin, Bucureti, Editura Univers, 1972 Genette, Gerard, Figuri, selecie, traducere i prefa de Angela Ion i Irina Mavrodin, Bucureti,Editura Univers, 1978 Gilbert, Sandra M., Susan M. Gubar, The Madwoman in the Attic. The Woman Writer and the NineteenthCentury Literary Imagination, New Haven and London, Yale University Press, 1984 Holban, Ioan, Profiluri epice contemporane, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, 1987 Hristi, Jovan, Formele literaturii moderne, traducere de Voislava Stoianovici, Bucureti, Editura Univers, 1973 Huizinga, Johan, Homo ludens. ncercare de determinare a elementului ludic al culturii, traducere din olandez de H.R.Radian, prefa i not biobibliografic de Gabriel Liiceanu, Bucureti, Editura Humanitas, 2007 Ibrileanu, G., Spre roman (studii i articole), antologie, postfa i bibliografie de M.Ungheanu, Bucureti, Editura Minerva, 1972 Ionescu-Ruxndoiu, Liliana, Naraiune i dialog n proza romneasc. Elemente de pragmatic a textului literar, Bucureti, Editura Academiei Romne,1991 Iorgulescu, Mircea, Scriitori tineri contemporani, Bucureti, Editura Eminescu, 1978

37

Iosifescu, Silvian, n jurul romanului, ediia a doua revzut i adugit, [Bucureti], Editura de Stat pentru Literatur, [1961] Irigaray, Luce, Thinking the difference; for a peaceful revolution, translated from the French by Karin Montin, New York, Routledge, 1994 Jankjvitch, Vladimir, Ironia, traducere din limba francez Florica Drgan i V.Fanache, postfa de V.Fanache, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1994 Jardine, Alice, Gynesis: Configuration of Woman and Modernity, Ithaca, N.Y., 1985 Jung, C.G., Opere complete, vol. I Arhetipurile i incontientul colectiv, traducere din german de Dana Verescu i Vasile Dem. Zamfirescu, colecia Biblioteca de psihanaliz, 53, Bucureti, Editura Trei, 2003 Kayser, Wolfgang, Opera literar: o introducere n tiina literaturii, traducere i note de H.R.Radian, cuvnt nainte de Mihai Pop, prefa de Ursula Kayser, Bucureti, Editura Univers, 1979 Kundera, Milan, The Art of the Novel, translated from the French by Linda Asher, New York, Grove Press, 1988 Lzrescu, Gheorghe, Romanul de analiz psihologic n literatura romn interbelic, Bucureti, Editura Minerva, 1983 Lefter, Ion Bogdan, Postmodernism. Din dosarul unei btlii culturale, ediia a doua adugit, [Piteti], Editura Paralela 45, 2002 Liiceanu, Gabriel, Despre limit, Bucureti, Editura Humanitas, 2010 Lintvelt, Jaap, ncercare de tipologie narativ. Punctul de vedere. Teorie i analiz, traducere de Angela Martin, studiu introductive de Mircea Martin, Bucureti, Editura Univers, 1994 Lovinescu, Eugen, Aquaforte, Bucureti, Editura Contemporan, 1941 Lovinescu, Monica, Est-etice. Unde scurte, vol. IV, colecia Memorii/ Jurnale, [Bucureti], Editura Humanitas, [1994] Lukcs, Georg, Teoria romanului. O ncercare istorico-filozofic privitoare la formele marii literaturi epice, traducere de Viorica Nicov, prefa de N.Tertulian, colecia Eseuri, Bucureti, Editura Univers, 1977 Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Bucureti, Editura Gramar, 2007 Manolescu, Nicolae, Metamorfozele poeziei. Metamorfozele romanului, ediie ngrijit de Mircea Mihie, colecia Collegium, seria Litere, Iai, Editura Polirom, 1999 Miller-Verghy, Marg., Ecaterina Sndulescu, Evoluia scrisului feminin n Romnia, cu o prefa de Eugen Lovinescu, Bucureti, Bucovina, Institutul de arte grafice, 1935 Miroiu, Mihaela, Drumul ctre autonomie: teorii politice feministe, Iai, Editura Polirom, 2004 Moers, Ellen, Literary Women, New York, Oxford University Press, 1985 Negrici, Eugen, Iluziile literaturii romne, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 2008 Ortega Y Gasset, Jos, Meditaii despre Don Quijote i Gnduri despre roman, traducere, prefa, note i tabel cronologic de Andrei Ionescu, Bucureti, Editura Univers, 1973

38

Pasti, Vladimir, Ultima inegalitate: relaiile de gen n Romnia, prefa de Mihaela Miroiu, colecia Studii de gen, Iai, Editura Polirom, 2003 Pavel, Toma, Gndirea romanului, traducere din francez de Mihaela Manca, Bucureti, Editura Humanitas, 2008 Prvulescu, Ioana, Alfabetul doamnelor. De la doamna B. la doamna T., Bucureti, Editura Crater, 1999 Petrescu, Liviu, Realitate i romanesc, f.l., Editura Tineretului, 1969 Popa, Marian, Istoria literaturii romne de azi pe mine, vol.I-II, Bucureti, Fundaia Luceafrul, 2001 Prince, Gerald A., Dicionar de naratologie, traducere de Prvu Sorin, Bucureti, Editura Institutul European, 2004 Protopopescu, Al., Romanul psihologic romnesc, Bucureti, Editura Eminescu, 1978 Ricardou, Jean, Noi probleme ale romanului, traducere de Liana i Valentin Atanasiu, prefa de Irina Mavrodin, Bucureti, Editura Univers, 1988 Robert, Marthe, Romanul nceputurilor i nceputurile romanului, traducere de Paula Voicu-Dohotaru, prefa de Angela Ion, Bucureti, Editura Univers, 1983 Showalter, Elaine, The New Feminist Criticism Essays on Women, Literature and Theory, edited by Elaine Showalter, New York, Pantheon Book, 1985 Simion, Eugen, Moartea lui Mercuio, cuvnt nainte al autorului, [Bucureti], Editura Nemira, 1993 Spacks, Patricia Meyer, The female imagination, New York, Avon books, 1976 Thibaudet, Albert, Reflecii, vol.I Despre literatur. Despre roman, vol. II Critici diverse. Profiluri.Ipostaze literare i filozofice, traducere de Georgeta Pdureanu, texte alese, prefa i note de Mircea Pdureanu, colecia Biblioteca pentru toi, Bucureti, Editura Minerva, 1973 Todorov, Tzvetan, Poetica. Gramatica Decameronului, traducere i studiu introductiv de Paul Miclu, Bucureti, Editura Univers, 1975 Tomaevski, Boris, Teoria literaturii. Poetica, traducere, prefa i comentarii de Leonida Teodorescu, Bucureti, Editura Univers, 1973 Tomu, Mircea, Romanul romanului romnesc, vol.I-II, Bucureti, Editura 100+1 Gramar, 1999-2000 Vianu, Tudor, Arta prozatorilor romni, vol.I-II, ediie ngrijit i introducere de Geo erban, colecia Biblioteca pentru toi, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966 Wellek, Ren, Austin Warren, Teoria literaturii, traducere de Rodica Tini, studiu introductiv i note de Sorin Alexandrescu, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1967 Woolf, Virginia, Eseuri alese, vol.I-II, traducere, prefa i note de Monica Pillat, Bucureti, Editura RAO International Publishing Company, 2007 Zaharia Filipa, Elena, Studii de literatur feminin, Bucureti, Editura Paideia, [2004] Zamfir, Mihai, Cealalt fa a prozei, colecia Sinteze, Bucureti, Editura Eminescu, 1988 C.Studii de critic literar(bibliografie selectiv): Referine critice n volum:

39

***, Romanul romnesc n interviuri. O istorie autobiografic, antologie, sinteze bibliografice i indice de Aurel Sasu i Mariana Vartic, vol. I, partea a II-a, Bucureti, Editura Minerva, 1985, pp.864-877 Condurache, Val, Spuma zilelor, n Portret al criticului n tineree, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1984, pp.150-152 Cozea, Liana, Portretul unei doamne, cu o postfa de Nicolae Manolescu, colecia Deschideri, seria Universitas, [Piteti], Editura Paralela 45, 2000 Dimisianu, Gabriel, Viitorul doi al unui precursor, n Subiecte, [Bucureti], Editura Eminescu, 1987, pp.224-229 Georgescu, Paul, Cele trei Parce, n Volume, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, 1978, pp.83-87 Grigurcu, Gheorghe, Dana Dumitriu, n Critici romni de azi, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, 1981, pp.575-578 Holban, Ioan, Dana Dumitriu, n Profiluri epice contemporane, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, 1987, pp.277-286 Iorgulescu, Mircea, Dana Dumitriu, n Scriitori tineri contemporani, Bucureti, Editura Eminescu, 1978, pp.203-204 Manolescu, Nicolae, Viaa i crile. Amintirile unui cititor de curs lung, Piteti, Editura Paralela 45, 2009, pp.276-277, p.289, p.309, pp.313-315, pp.410-419 Raicu, Lucian, Incitaia istoriei, n Fragmente de timp, [Bucureti], Editura Cartea Romneasc, 1984, pp.376-381 erbnescu, Tia, Femeia din fotografie. Jurnal 1987-1989, Bucureti, Editura Compania, 2002 Zaharia Filipa, Elena, Doamnele i lumea rural, n Studii de literatur feminin, Bucureti, Editura Paideia, [2004], p.144 Referine critice n periodice: Balot, Nicolae, Migraii, n Romnia literar, an IV, nr.16, 15 apr. 1971, pp.14-15 Clinescu, Al., Un personaj al veacului trecut, n Cronica, an XX, nr.4(991), 25 ian.1985, p.3 Chifor, Vasile, Romanul unui experiment, n Transilvania, an VIII(LXXXV), nr.10, oct.1979, p.34-35 Ciobanu, Nicolae, Masa zarafului, n Luceafrul, an XV, nr.48(552), 25 nov.1972, p.2 Condurache, Val, Tel Quel, n Convorbiri literare, an XCII, nr.10(1202), oct.1986, p.12 Cristea, Valeriu, Consecven exemplar, n Romnia literar, an XX, nr.42, 15 oct.1987, pp.14-15 Curticpeanu, Doina, Semnul diagonalei, n Familia, seria a V-a, an 36(136), nr.9(419), sept.2000, pp.38-41 Lefter, Ion Bogdan, Trei modele creatoare, n Amfiteatru, an XIX, nr.5(233), mai 1985, p.9 Manolescu, Nicolae, ngerul cu o carte n mn, n Romnia literar, an XLII, nr.27, 23-29 iul.2010, p.3 Prvulescu, Ioana, Dup 20 de ani, n Romnia literar, an XXXL, nr.39, 5-11 oct.2007, p.5 erbnescu, Tia, Portretul unei doamne, n Romnia literar, an XXIII, nr.48, 29 nov.1990, pp.4-5 tefnescu, Alex., Dana Dumitriu, n Romnia literar, an XXV, nr. 33, 21-28 oct.1992, p.4 Ungureanu, Cornel, Portret n oglind, n Familia, seria a V-a, an 36(136), nr.7-8(417-418), iul.-aug. 2000, pp.151-153

40