Sunteți pe pagina 1din 2

tefan Gheorghidiu (Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste...

)
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu experiena nepervertit, cu trirea intens. Romanul este scris la persoana nti, sub forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Naraiunea la persoana nti, cu focalizare exclusiv intern/ viziunea mpreun cu, presupune existena unui narator implicat (identitatea ntre planul naratorului i al personajului). Punctul de vedere unic i subiectiv, al personajului-narator care mediteaz ntre mediteaz ntre cititor i celelalte personaje, face ca cititorul s cunoasc despre ele att ct tie i personajul principal. ns situarea eului narativ n centrul povestirii confer autenticitate, iar faptele i personajele sunt prezentate ca evenimente interioare, interpretate, analizate. Personajul-narator tefan Gheorghidiu se raporteaz la dou planuri temporale: timpul cronologic, n care consemneaz ntmplrile de pe front i timpul psihologic, n care protagonistul rememoreaz drama iubirii. Modul de a fi al protagonistului se reflect n modul n care el povestete: spirit analitic, ntelectualist i critic, personajul-narator va produce o naraiune n care epicul propriu-zis este subordonat analizei i interpretrii. Student la filozofie, tefan Gheorghidiu este un intelectual care triete n lumea ideilor, a crilor i care are impresia c s-a izolat de realitatea material imediat. n fapt ns, tocmai aceast realitate imediat produce destrmarea cuplului. Pn n momentul n care Gheorghidiu primete motenirea de la unchiul Tache, cuplul triete n condiii modeste, dar n armonie. n capitolul Diagonalele unui testament, n secvena narativ de factur balzacian a mesei de familie, se poate observa ce anume l determin pe btrnul avar s-i lase cea mai parte din avere nepotului su tefan. De Sfntul Dumitru Ela i tefan, mpreun cu mama i surorile lui i cu cellalt unchi, Nae Gheorghidiu, sunt invitai la mas la unchiul Tache. Discutnd despre cstorie, Nae Gheorghidiu i reproeaz lui tefan cstoria din dragoste cu o fat srac, ca i a tatlui su mort, Corneliu, pe care n plus l acuz de nu-i fi lsat fiului motenire. Caracterizndu-l direct i spune: N-ai spirit practic... Ai s-i pierzi averea (...). Cu filozofia dumitale nu faci doi bani. Cu Kant la al dumitale i cu Schopenhauer nu faci n afaceri nici o brnz. Eu sunt mai detept ca ei cnd e vorba de parale. Disputa n jurul motenirii continu cu procesul intentat att de Nae Gheorghidiu, ct i de mama i surorile lui tefan pentru a obine o parte ct mai mare din avere. Atitudinea soiei sale, care se implic cu ndrjire n discuiile despre bani, l surprinde n mod dureros, pentru c, aa cum mrturisete referitor la Ela: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare, plpnd i avnd nevoie s fie protejat, nu s intervin att de energic interesat. Dezgustat, tefan cedeaz o parte din avere n favoarea familiei, dar se simte tot mai izolat de lumea meschin i egoist n mijlocul creia triete, mai ales c i d seama c nici femeia iubit nu-l nelege. Primirea motenirii are efecte i ntr-un plan mult mai profund, deoarece genereaz criza matrimponial. Ea se las n voia tentaiilor mondene.

Dintr-un orgoliu exagerat refuz s intre n competiie cu ceilali, fiindc i se pare sub demnitatea lui de intelectual s-i schimbe garderoba i s adopte comportamentul superficial al dansatorilor mondeni apreciai de Ela. De aceea nici nu intreprinde nimic pentru a rectiga preuirea pierdut a soiei. Dimpotriv, privete aparent indiferent ceea ce se ntmpl. Criza de indentitate e declanat de conflictul dintre esena sa (psihologic, moral) i aparena social, impus prin convenie. Mai mult, tefan triete iubirea n mod raional, intelectual i o raporteaz continuu la absolut. Excursia de la Odobeti declaneaz ireversibil criza matrimonial. Natur reflexiv i hihersensibil, personajul sufer pentru c are impresia c este nelat. Mici incidente, gesturi fr importan, privirile pe care Ela le schimb cu domnul G., se amplific n contiina protagonistului. Nevoia de absolut l determin s-i analizeze cu lucidate strile, de unde suferina. Pentru eroii lui Camil Petrescu Ct luciditate atta contiin, ct contiin atta pasiune i deci atta dram. Gelozia, ndoiala personajului nregistreaz i alte etape ale destrmrii cuplului: ruptura, mpcarea temporar, pn la izbucnirea rzboiului. Dei ar fi putut s evite participarea la rzboi, profitnd de averea sa, aa cum procedeaz Nae Gheorghidiu, tefan se nroleaz voluntar din dorina de a tri aceast experien existenial i ca act moralmente necesar. Confruntat cu situaii limit, protagonistul se autoanalizeaz luciud: tiu c voi muri, dar m ntreb dac voi putea ndura fizic rana care mi va sfia trupul. A doua experien fundamental, cea a confruntrii directe cu moartea, las definitiv n umbr existena iubirii. Drama colectiv a rzboiului anuleaz drama personal, a iubirii. Rzboiul este demitizat i prezentat aa cum se reflect n contiina combatantului: monstruos i absurd. Camil Petrescu mrturisete c nu descrie nici o lupt, ci viaa interioar a individului confruntat cu frigul, foamea, frica de moarte, absurdul i tragismul rzboiului, sentimentul de sfrit de lume, dispariia oricrei urme de umanitate: nu mai e nimic omenesc n noi. Rnit i spitalizat, Gheorghidiu se ntoarce acas la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Finalul romanului reprezint sfritul dramei personale, a iubirii. Obosit, tefan i privete acum soia cu indiferena cu care priveti un tablou, iar ruptura este definitiv: I-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre... de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. Dintre modalitile de caracterizare a personajului, portretul lui Gheorghidiu este realizat mai ales prin caracterizare indirect care se desprinde din fapte, gnduri, limbaj, gesturi, atitudini i relaiile cu celelalte personaje. La aceasta se adaug autocaracterizarea, dar i procedee specifice romanului psihologic modern: autoanaliza lucid, introspecia (Nu pot gndi nimic. Creierul parc mi s-a zemuit, nervii, de atta ncordare s-au rupt ca nite sfori putrede), monologul interior, rememorarea, memoria involuntar, fluxul contiinei. Contiina lucid, analiza i confesiunea pun n eviden preocuparea personajului narator pentru problemele profunde ale existenei, receptate n lumea sa interioar ca experiene definitorii.