Revista de Audio Portugues

Ano XXIV - dezembro/2012 n255 - R$ 12,00 - www.musitec.com.
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GRAVANDO IVETE SANGALO

Alexandre Lins e Beto Neves mostram os bastidores do novo disco da cantora baiana
ABLETON LIVE 9 MONITORES VRM BOX
Por dentro da nova verso do software
Modelos de menor custo para o seu home studio
NICAS DE O TC OFONA: MICR a es

plic Mics e a mpleta co A tabela
udio msica e tecnologia | 1
Testamos a caixinha da Focusrite que simula diferentes salas e monitores
2 | udio msica e tecnologia
ediTorial
issn 1414-2821 udio msica & Tecnologia

Fundador: slon do Valle Direo geral: lucinda diniz Edio tcnica: miguel ratton Edio jornalstica: marcio Teixeira consultoria de Pa: carlos pedruzzi
ano XXiV n 255 / dezembro de 2012
O bom exemplo do IBM-PC

H uns trs meses, o computador dos meus filhos parou de funcionar e verifiquei que era a fonte de alimentao que tinha pifado. Como hoje em dia no compensa tentar consertar um componente desses, decidi comprar outra fonte, mas como eu tinha um gabinete de PC esquecido dentro do armrio, resolvi antes fazer um teste com a fonte daquele PC antigo. Conferi se a potncia da fonte era adequada e, em seguida, instalei-a no computador dos garotos. Para minha felicidade, a mquina ligou, deu aquele bip caracterstico e iniciou o Windows normalmente. E continua funcionando sem problemas desde ento. Desenvolvido pela IBM ainda no comeo da dcada de 1980, o projeto do PC foi concebido para ser funcional, robusto e, acima de tudo, vivel. Numa poca em que os componentes de computadores ainda no tinham se transformado em commodities, a modularidade da arquitetura era um conceito fundamental. Placa-me com processador e memrias instalados em soquetes, conectores para instalao de placas de vdeo e de outras funes, fonte de alimentao, unidades de discos tudo pode ser substitudo em partes, facilitando no s a manuteno, mas tambm a atualizao dos componentes de hardware. Embora algumas caractersticas do projeto original tenham evoludo e se modificado um pouco nos anos seguintes, o conceito primordial foi preservado e, desde o modelo AT, o padro continua sendo seguido por uma infinidade de fabricantes de componentes em todo o mundo. Graas a essa fabulosa compatibilidade que meu computador pde ser salvo com um transplante de pea de um modelo de 2003. Infelizmente, a maioria das indstrias no segue esse princpio, e a cada ano somos compelidos a jogar fora muita coisa que ainda poderia ter alguma utilidade. Apesar de todo o apelo da mdia pela preservao dos recursos naturais e pela reduo de resduos, o conceito de reuso ainda no uma prtica na indstria da tecnologia. Quando idealizou o PC, a IBM aproveitou toda a sua experincia em computao, inclusive o visual quadrado dos racks dos mainframes. O design pode ser um aspecto forte, mas a beleza tem que ficar em segundo plano, principalmente no caso dos computadores de mesa, que atualmente so mais usados sob a mesa. Computadores so objetos funcionais e devem ser projetados com foco na praticidade e no desempenho. por isto que o PC est a at hoje.
colaboraram nesTa edio daniel raizer, edson borth, enrico de paoli, fbio henriques, fernando barros, fernando moura, leo da silva, lucas ramos, luciano alves, renato muoz. redao louise palma, marcio Teixeira e rodrigo sabatinelli redacao@musitec.com.br cartas@musitec.com.br direo de arTe e diagramao client by - clientby.com.br frederico ado assinaturas karla silva assinatura@musitec.com.br Distribuio: eric baptista Publicidade mnica moraes monica@musitec.com.br impresso: ediouro grfica e editora ltda. udio msica & Tecnologia uma publicao mensal da editora msica & Tecnologia ltda, cgc 86936028/0001-50 insc. mun. 01644696 insc. est. 84907529 periodicidade mensal assinaTuras est. Jacarepagu, 7655 sl. 704/705 Jacarepagu rio de Janeiro rJ cep: 22753-900 Tel/fax: (21) 3079-1820 (21) 3579-1821 (21) 3174-2528 banco bradesco ag. 1804-0 - c/c: 23011-1 website: www.musitec.com.br
Miguel Ratton
distribuio exclusiva para todo o brasil pela fernando chinaglia distribuidora s.a. rua Teodoro da silva, 907 rio de Janeiro - rJ - cep 20563-900 no permitida a reproduo total ou parcial das matrias publicadas nesta revista. am&T no se responsabiliza pelas opinies de seus colaboradores e nem pelo contedo dos anncios veiculados.
40 46 52
notcias do Front Vmb 2012: mixando as bandas que fazem da premiao da mTV uma verdadeira festa
renato muoz
Em casa monitores: modelos mais baratos

lucas ramos
64
22 24 30
tcnicas de Microfonao a tabela completa

fbio henriques
56
real fantasia
beto neves, alexandre lins e os bastidores do novo disco de ivete sangalo
rodrigo sabatinelli
teste: vRM Box conhecendo mais sobre a caixinha da focusrite que permite conferir como mixagens iro soar em diferentes salas e monitores
fbio henriques
74 80
Lenine e o som do cho uma turn quadrifnica para ouvir e ver

fernando barros
Em tempo Real paulinho carvalho

rodrigo sabatinelli
arte Eletrnica graves e subgraves: limpeza e definio na mixagem

edson borth
aqurio Jardim eltrico

louise palma
84
ableton Live o to esperado ableton live 9: ser que tudo o que voc esperava?
lucas ramos
no Estdio banda americana leva engenheiro brasileiro a nova York para gravar e mixar disco
rodrigo sabatinelli
100
Pro tools armazenamento de dados do pro Tools: onde guardar direito suas mdias
daniel raizer
36
Logic Pro plug-ins gratuitos para o logic pro

leo da silva
104
sonar novidades do sonar X2

luciano alves
sees
editorial 2 msico na real 90 lugar da verdade 112 notcias de mercado 6 classificados 108 novos produtos 12 ndice de anunciantes 111
notcias de mercado
em parceria com a roland, iaTec faz a capTao do udio para dVd de roberTo menescal
Durante o ms de outubro, Roberto Menescal fez uma srie de trs shows no Theatro Net Rio para comemorar seus 75 anos de vida e 56 de carreira. As apresentaes, que contaram com convidados como Emlio Santiago e Alcione, foram gravadas e iro se transformar, em breve, em um DVD. O IATEC, em parceria com a Roland, ficou responsvel pela captao do udio deste registro. Com o objetivo de oferecer aos alunos uma vivncia prtica, Carlos Pedruzzi, que trabalha como operador de P.A. de Menescal desde 2004, conta que sugeriu equipe da MPB Marketing que o Pedruzzi e a mquina: sua sugesto levou o IATEC a realizar a captao dos shows udio da gravao fosse captado pelo IATEC, onde ele diretor e professor. Os alunos chegam tarde, que o grande lance para quem gosta disso, e tm a oportunidade de presenciar a dinmica de uma gravao ao vivo, explica ele. A operao dos equipamentos, porm, ficou por conta de Diogo Teixeira e Joo Antonio Mugrabi, ex-alunos do IATEC e instrutores no Instituto. Para Pedruzzi, a vantagem de se ter a Roland como parceira em uma ocasio como esta que os equipamentos da marca j so usados na escola durante as aulas de gravao e sonorizao. Usamos esses equipamentos para que os alunos os manuseiem e operem. medida do possvel, tiramos os alunos da escola para que eles vivenciem a realidade do nosso dia a dia. A turma de Tcnica de Eletrnica com nfase em udio, formao mais completa oferecida pela escola, passa por um trabalho de concluso do curso, que consiste em uma gravao. Levamos um artista ao teatro do Centro Cultural Anglo Americano, que tambm parceiro nosso, onde h um sistema de sonorizao com um mixer da Roland, explica. A dinmica, conta ele, comandada por Renato Muoz, Marcio Reis e Wagner Pedretti. O set de gravao utilizado na captao do udio para o DVD foi composto por um V-Mixer M-300, um multicabo digital Roland S-4000S-3208 e dois gravadores Roland R-1000, sendo um backup. J a sonorizao do show foi feita com equipamentos do prprio teatro. Carlos Pedruzzi operou o P.A., composto por falantes K-Array e FZ udio e controlado por uma Yamaha LS9-39, enquanto Mrcio Reis, tambm numa LS9, ficou nos monitores.
Diogo e Joo: ex-alunos do IATEC colocaram a mo na massa
notcias de mercado
pride music agora disTribuidora oficial da db Tecnologies

A Pride Music anunciou nesta semana a ampliao de seu catlogo, com a distribuio dos produtos da dB Tecnologies. De acordo com a distribuidora, a parceria exclusiva com a renomada marca de udio profissional do grupo RCF no s amplia o leque de produtos da empresa brasileira, mas tem como objetivo principal trazer o que h de melhor em tecnologia de udio para o Brasil. Entre os equipamentos agora disponveis via Pride esto a linha de caixas acsticas da fabricante, seus subwoofers e tambm line arrays, que, segundo a mesma, chegam ao cliente com a qualidade dos falantes RCF e a um preo competitivo.
ceaaTec promoVe workshops sobre udio em curiTiba

Depois do sucesso dos dois workshops promovidos em Curitiba nos meses de setembro e outubro, o Centro de Estudos em udio, Acstica e Tecnologia (Ceaatec) repete a dose em dezembro e oferece uma nova edio do evento. Realizados em parceria com a Escola de Msica Beethoven Haus, os cursos foram focados nas tarefas e nos desafios que os profissionais do udio encaram no mercado de trabalho. O workshop Produo Musical: Mercado e Estratgia utilizou exemplos da atuao do produtor tanto no mercado nacional quanto internacional, alm de mostrar aos participantes a importncia deste profissional conhecer e saber como agregar as tecnologias s competncias musicais. J em udio: Live P.A., que aconteceu no ltimo dia 27, os participantes puderam visualizar os procedimentos necessrios nas etapas de planejamento e execuo de um Live P.A. Lauro Rmoli, que ministrou a aula, tambm falou sobre as funes de cada profissional envolvido em uma operao como esta e os alunos ainda receberam dicas sobre montagem, distribuio e manuseio de equipamentos, tcnicas de microfonao e relacionamento entre msico e tcnico. Em dezembro, o workshop udio: Cinema/TV ser includo na programao, que estar disponvel em breve no blog e na fanpage do Ceaatec no Facebook.
aberTa a pr-Temporada de inTensiVos do iaTec

O Instituto de Artes e Tcnicas em Comunicao (IATEC) anunciou uma pr-temporada de cursos intensivos. Os novos treinamentos de sonorizao e gravao, que comearam em novembro e sero realizados tambm durante o ms de dezembro, esto sendo ministrados em cursos de uma semana de durao. Em Sonorizao, so seis os cursos disponveis. Medidas em udio ter aulas entre os dias 3 e 7 de dezembro e o workshop Sonorizao de Igreja acontece no dia 13. Por fim, o Treinamento em Sistemas sem Fio tem aulas marcadas para os dias 14 e 15, seguido do Treinamento em Consoles Digitais, nos dias 17 e 18 do mesmo ms. Os Mais informaes podem ser obtidas no site do IATEC (www.iatec. com.br) e pelos telefones (21) 2493-9628 e (21) 2486-0629. Na rea de Gravao, o IATEC disponibiliza quatro cursos, que tambm acontecem no ms de dezembro. So eles Tcnicas de Gravao, entre os dias 3 e 7, Seminrio de Mixagem 5.1, que acontece no dia 8, Treinamento em Pro Tools entre 10 e 14, e Edio, Mixagem e Masterizao, de 17 a 20 de dezembro. cursos Treinamento em Smaart e Tcnicas de Sonorizao aconteceram em novembro.
notcias de mercado
workshops preparam profissionais Que Trabalharo na copa e nas olimpadas
A realizao da Copa de 2014 e das Olimpadas de 2016 no Brasil ser um desafio para os profissionais brasileiros das reas de udio e vdeo, que devem garantir que todo o mundo acompanhe os eventos com a alta qualidade que a tecnologia possibilita. Para contribuir com o aperfeioamento das reas tcnicas de emissoras de televiso e produtoras de udio e vdeo, a Sennheiser realizou, em novembro, duas edies do Sennheiser Sound Academy - Premium Edition. Os eventos aconteceram no Rio de Janeiro e em So Paulo nos dias 6 e 12, respectivamente. Os workshops contaram com dois nomes de referncia do mercado: Roland Hermming, que trabalhou no udio dos Jogos Olmpicos de Londres, e Lauren Rogers, da equipe da Copa do Mundo da frica do Sul. A dupla foi convidada para uma troca de experincias sobre assuntos como a sonorizao das Olimpadas e da Copa, sistemas de udio e segurana dos espectadores e a administrao do espectro em megaeventos. Depois de falar para profissionais de udio no Rio, Hermming destacou a importncia de compartilhar conhecimentos como este pblico no Brasil. Percebemos que as pessoas no tm muita informao sobre como os grandes eventos so organizados, e quando eles escutam sobre isso, entendem um pouco mais do contexto sobre o que esto fazendo, observou. Rogers concordou com o parceiro de mesa, acrescentando que saber mais sobre a indstria brasileira e internacional a faz amadurecer e se tornar cada vez melhor. Para o diretor de marketing da Sennheiser para a Amrica Latina, Paulo Del Picchia, a realizao de um evento como o Sound Academy reafirma que a vertente educacional faz parte do DNA da marca alem. Essa parte de educao e treinamento muito forte na cultura da nossa empresa. Aqui, no Brasil, hoje ainda mais importante realizar aes como essa, j que os olhos do mundo esto voltados para c. Del Picchia destacou ainda que os grandes eventos j realizados no pas no chegam perto da imensido dos Jogos Olmpicos e destacou a contribuio da Sennheiser para o udio no pas. Temos experincia com grandes eventos, como o Carnaval, e fazemos isso muito bem. Mas uma coisa o tamanho das Olimpadas. impressionante! Ns tivemos os Jogos Pan-americanos, mas isso pequeno [se comparado s Olimpadas]. Para ns, importante poder contribuir com a histria do udio no Brasil.
novos produTos
behringer lana XenYX Q series usb

Uma boa novidade da Behringer o Xenyx Q Series USB, mixer de linha de dimenses reduzidas que conta com tecnologia Klark Teknik FX. O novo mixer oferece de cinco a 24 entradas e pr-amps de microfone Xenyx que garantem alta qualidade sonora, eliminando rudos. O produto tem um EQ neoclssico e, que alguns modelos, tambm possui phantom power comutvel mais integrao wireless dedicada. Vale destacar que tal ferramenta foi projetada, principalmente, para ser utilizada com os futuros microfones digitais wireless da linha ULM. O Xenyx Q Series possui interface USB/udio integrada, canal mono de compressores e tecnologia Klark Teknik FX. Alm de tudo isso, a Behringer disponibiliza uma biblioteca para que, a partir dela, o usurio faa o download gratuito de um software para gravao e edio, seja ele dono de um PC ou de um Mac. www.behringer.com www.proshows.com.br
noVos acessrios shure

J esto disponveis no mercado o carregador porttil SBC210 (foto) e o adaptador para fonte de alimentao para receptor SBC-DC, novos acessrios Shure que permitem gerir energia de forma bastante prtica. O carregador SBC210, que possui um design bem compacto, alm de recarregar duas baterias SB900 em trs horas, tambm pode, por meio de sua funo de carga rpida, fazer com que cheguem a 50% de sua capacidade em apenas uma hora. Quanto ao SBC-DC, para operar sem baterias, o receptor de potncia ligado a uma fonte de alimentao de corrente contnua PS41. Trata-se de outro item compatvel com baterias SB900. A exemplo dos demais produtos recarregveis da Shure, os lanamentos permitem ao usurio checar a carga restante da bateria em horas e minutos. Sem nmeros aproximados, sem dvida, torna-se muito mais difcil ser deixado na mo pela bateria no meio de um trabalho. www.shure.com.br www.pridemusic.com.br
novos produTos
conTrole Via ipad na noVa m-200i V-miXer

A Roland anunciou recentemente o lanamento da M-200i, menor e mais acessvel modelo da srie V-Mixer. A mesa possui as mesmas especificaes e funcionalidades das outras da srie, mas com um display reduzido. No lugar da tela colorida entra o iPad, que servir no apenas como tela, mas como controlador da mesa, mas mesmo sem o brinquedo da Apple a M-200i tambm funciona. A Roland M-200i V-Mixer oferece faders motorizados, 32 canais direto na prpria mesa, com 24 entradas (com unidades REAC externas, esse nmero chega a at 64), barramentos para as sadas Master L/R, 8 auxiliares e 4 matrizes, contando, desse modo, com 14 sadas (chegando a 54 a partir do uso de unidades externas REAC). Nas entradas 1 a 16 (XLR balanceadas) podem ser ligados microfones, instrumentos e sinais de linha. J nas entradas 17 a 22 (jack TRS balanceadas) e 23 e 24 (RCA) podem ser conectados leitores de CD, entre outros equipamentos deste tipo. As sadas Master so XLR balanceadas, a exemplo das sadas 1 a 6. J as 7 a 10 so TRS balanceadas. www.roland.com www.roland.com.br
um sound forge para o seu mac

No h mais o que esperar: o Sound Forge Pro Mac 1.0, da Sony Creative Software, j uma realidade. A novidade, que oferece alto poder de gravao e edio em mltiplos canais, j est disponvel, trazendo consigo um completo conjunto de plug-ins de masterizao e reparao de arquivos de udio, alm de compatibilidade com plug-ins AU e VST. Dave Chaimson, vice-presidente de marketing global da Sony, afirmou acreditar que pessoas que trabalham com plataformas de edio de udio desejavam uma opo fresca e que fosse construda para o OS X, em vez de algo simplesmente portado para ele, acrescentando que no segredo o fato de que os profissionais multiplataforma h anos desejam o Sound Forge para Mac. A expectativa da companhia a de que profissionais de udio digital de todo o mundo tambm apreciem a elegncia do visual, seu aspecto moderno e a capacidade de se escolher as janelas com que se est trabalhando, o que faz com que o ambiente de trabalho esteja sempre limpo. www.sonycreativesoftware.com
novos produTos
sennheiser apresenTa fones de alTa performance

Na High End show, realizada no fim de outubro em So Paulo, os novos modelos de headphones Sennheiser os luxuosos e de alto desempenho Amperior e Momentum puderam ser vistos e testados pelo pblico brasileiro pela primeira vez, j que s chegam ao mercado nacional em janeiro de 2013. Tendo como base a tecnologia de udio para DJs e um design bem urbano, o Amperior utilizado por grandes nomes da msica eletrnica mundial, como Bob Sinclair, e pode ser conectado a iPads, iPhones e iPods. Jean Polassi, gerente de vendas ao consumidor da Sennheiser no Brasil, destaca que o Amperior, que possui acabamento em alumnio, uma evoluo do popular HD 25, bastante utilizado por DJs nas duas ltimas dcadas. Por sua vez, o Momentum, de estilo minimalista, possui um arco que permite o ajuste das conchas revestidas em couro e vem acompanhado de um cabo com microfone, para que o produto possa ser usado em smartphones. Um controle integrado permite acionar com facilidade os recursos de play/pause, bem como realizar ajustes no volume. www.sennheiser.com.br www.quanta.com.br
noTion 4.0 oferece compaTibilidade com 64 biTs

A Notion Music, desenvolvedora de softwares de notao musical, anunciou a chegada ao mercado do software de notao Notion 4.0. Segundo a empresa, a atualizao mais intuitiva e permite melhor compatibilidade entre desktop e iPad e samples de udio. Estes, reais, so tocados simplesmente pela Orquestra Sinfnica de Londres. Com o Notion 4.0, os usurios podem construir, editar, reproduzir e at compartilhar arquivos de forma prtica usando apenas o computador desktop e um iPad. Uma composio, por exemplo, pode ser iniciada no desktop, passar por edies no iPad e retornar ao desktop para a edio final. Jim Boitnott, presidente/CEO da Notion Music, destacou estar animado com a nova verso do produto. Agora o Notion tem mais recursos, compatvel com 64 bits e ainda mais incrivelmente estvel, acrescentou. Entre os recursos e otimizaes do Notion 4.0 esto, alm do j citado suporte nativo de 64 bits (Mac e Windows), compatibilidade com os aplicativos de iPad Notion e Progression, overdub de MIDI, amplificador de guitarra embutido e melhor compatibilidade com arquivos MusicXML, MIDI e Guitar Pro (verses 3 a 5). www.notionmusic.com
novos produTos
prism sound lana inTerfaces lYra
Chegou s prateleiras em novembro a nova srie de interfaces de udio Lyra, da Prism Sound, voltada a um pblico que vai desde msicos e compositores a DJs e produtores que atuam em rdio ou com podcasts. A empresa acredita que a interface USB e a configurao estreo com controle digital de volume digital da nova linha iro agradar em cheio a fs de udio caseiro de alto desempenho. Caseiro e de alto desempenho? Sim! Se antigamente os termos eram necessariamente conflitantes, hoje o cenrio outro. Casas, como todos j sabem, ganham cada vez mais a cara de superestdios.
A Lyra, lanada na AES Convention 2012, em San Francisco, California (confira um olhar interessante sobre a feira na coluna Msico na Real desta AM&T 255), baseada na aclamada interface Orpheus. No lanamento da Prism Sound o profissional encontra, segundo a fabricante, a capacidade e a sofisticao do atalho de udio e circuito de clock da Orpheus, mas em um aparelho compacto e que exige menor investimento. www.prismsound.com
noVidade audio-Technica direTo da aes

Outro importante lanamento a vir tona durante a conveno da AES em San Franscisco foi o microfone Audio-Technica AT5040, divulgado pela fabricante como seu premier studio vocal microphone. O novo mic cardioide a condensador possui atrativos diversos, como componentes cuidadosamente selecionados, montagem manual, alto controle de qualidade e um transdutor qudruplo que funciona como se fosse nico. Em busca da pureza sonora, os engenheiros da fabricante desenvolveram um novo tipo de diafragma, dividido em quatro partes em forma de retngulo, que se mostrou uma revoluo no que diz respeito a tecnologia de captao. Todos os quatro diafragmas so revestidos a ouro depositado por vaporizao, sendo ainda envelhecidos de modo que seja garantida total estabilidade de suas caractersticas. O AT5040, alm de possuir padro polar cardioide, apresenta outras caractersticas que valem destaque, como um avanado suporte interno de absoro das vibraes, alimentao phantom convencional a 48V e rudo prprio de apenas 5 dB, com uma dinmica de 137 dB medida a 1 kHz ao SPL mximo. Quanto s dimenses, o microfone tem 16,5 cm de altura, com dimetro de 5,7 cm e pesa 582 gramas. www.audio-technica.com www.proshows.com.br
review
rodrigo Sabatinelli
urea Martins Iluminante (Biscoito Fino)

Conheci urea Martins antes de ouvi-la cantando. Curioso e, ao mesmo tempo, vergonhoso, especialmente para quem escreve sobre msica. Demos um esbarro, num sbado de manh, bem ali no Largo do Machado (pra quem de fora do Rio de Janeiro e no conhece, trata-se de um dos bairros mais charmosos da cidade). Dona de uma simplicidade exagerada no bom sentido , chamou minha ateno pelas coisas lindas que disse antes de se misturar multido. Ficou faltando, ento, sua arte, seu canto. Em casa, horas depois, l estava eu, me emocionando a cada audio de alguns de seus CDs tais como O Amor em Paz, A Voz Rouca da Crooner e At Sangrar , encontrados em sites de compartilhamento de obras finas da msica brasileira. Mas no bastou e logo fui em busca de um registro em vdeo, para visualizar sua incrvel forma de interpretar canes. Encontrei, ento, Iluminante, DVD gravado por ela em 2011 e lanado este ano pela Biscoito Fino. No projeto, bem intimista, urea visita Hermnio Bello de Carvalho e suas msicas escritas em parceria com nomes como Moacyr Luz, Fernando Temporo e Sueli Costa e rel standards de nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Joo Bosco, Aldir Blanc e Chico Buarque. Acompanhada por uma banda impecvel, que conta, entre outros, com os talentosos pianista e acordeonista Gabriel Gestzi e a saxofonista e flautista Denize Rodrigues, ela se mostra absoluta em temas como Me Diz, Deus e Sete Dias, de Hermnio com Moacyr, e Era o Fim, de Hermnio e Temporo. Vrias so as msicas que, sem dvida, emocionam. Uma delas a verso de Nada Por Mim, de Herbert Vianna e Paula Toller, que faz parte de um pout-pourri tambm composto por Iluso Toa, Pensando em Ti e Baralho da Vida, respectivamente de Johnny Alf, Herivelto Martins e David Nasser e Ulisses de Oliveira. Outras so a incrvel releitura de Bala Com Bala, dos j citados Bosco e Blanc, e Maninha, que conta com a participao de seu autor, Chico Buarque. Especial em todos os sentidos, Iluminante um DVD diferente, de uma cantora diferente, que no precisa de superprodues para mostrar que msica sentimento. E por falar em sentimento, que Deus faa valer as palavras de urea naquela manh de sbado. Palavras de um futuro bom.
Calope Villa-Lobos Vozes do Brasil (A Casa)

No 125 aniversrio de Heitor Villa-Lobos, um lanamento se destaca e joga luz ao vasto repertrio para coro a capella do compositor brasileiro. Trata-se de Villa-Lobos, primeiro lbum da srie Vozes do Brasil e sexto CD do grupo vocal Calope, regido pelo maestro Julio Moretzsohn e gravado em 2011 no Estdio Sinfnico da Rdio MEC, no Rio de Janeiro. Nele, peas como Na Bahia Tem e Lendas Amerndias em Nhengat so o destaque, e marcam o perodo em que Villa-Lobos mergulhou seus estudos nas culturas indgenas e afro-brasileiras, compondo uma longa srie de obras de concerto para vozes de carter profano. Esto presentes, ainda, composies originais, como Bazzum, As Costureiras, Duas Lendas Amerndias, Fuga (originalmente escrita para coro a quatro vozes e, posteriormente, orquestrada) e Bachiana Brasileira n 9, escrita tanto para orquestra de cordas quanto para coro misto a capella. Coisa fina!
PAULINHO CARVALHO
na, ngela Ro Ro, Arlindo Cruz, Baby do Brasil, Baro Vermelho, Belchior, Bibi Ferreira, Blitz, Caetano Veloso, Cssia Eller, Celso Blues Boy, Danilo Caimmy, Ed Motta, Emilio Santiago, Engenheiros do Hawaii, Faf de Belm, Frejat, Fundo de Quintal, Gilberto Gil, Ivan Lins, Jorge Ben, Kid Abelha, Lenine, Lulu Santos, Maria Rita, Moraes Moreira, Nando Rus, Ney Matogrosso, Oswaldo Montenegro, Paralamas do Sucesso, Paulinho Moska, Roberto Menescal, Tim Maia, Toquinho, Wagner Tiso e Zlia Duncan. Foi preciso destinar um pargrafo inteiro para relacionar os inmeros artistas com os quais o operador de PA Paulinho CarCom vocs, Paulinho Carvalho. Paulinho, como todo bom e velho tcnico, poderia ser chamado de dinossauro. No entanto, faz questo de deixar claro que no parou no tempo, e, antenado, vive se atualizando. Em suas buscas pelo novo, descobriu os monitores Adam, que ouviu e gostou. Por outro lado, quando conheceu microfones lanados recentemente no mercado, disse ainda preferir os vintage.
ordem
alfabtica:
valho j trabalhou. Fundador do Monobloco e scio-fundador do complexo Ecosom, que hoje conta com salas de gravao e mixagem e uma pequena casa de shows, ele est em cena desde os anos 1970 e j computa, por conta disso, mais de 30 anos de estrada.
Adriana Calcanhoto, Alceu Valena, Ana Caroli-
BATE BOLA
Plataforma de gravao: Pro Tools. Acho que a mais estvel e com as melhores opes de interface, alm do poder de negociao na hora de locar o estdio. Monitores de referncia: Hoje em dia, Adam P11, que tem um timbre maravilhoso e verdadeiro. Mas quando uso as velhas NS10, da Yamaha, est tudo certo! Microfones: Neumann U87, AKG 414, Sennheiser 421, Shure SM57 e SM58. Ultimamente, tenho ouvido alguns novos microfones, mas at agora no gostei de nenhum. Prs: Manley Vox Box, API e Neve Console: SSL XLogic, por permitir a escolha de mdulos, alm de ser um console pequeno, que cabe no estdio e, principalmente, no oramento. Melhor produtor musical: Kassin. Tudo o que ouo dele, acho timo! Melhor operador de PA: Leo Garrido, pois sabe o que faz. Esse PAzeiro de verdade! Melhor operador de monitor: Paulo Moreira, que trabalha comigo, h anos, na equipe do Oswaldo Montenegro. um cara paciente, detalhista, tudo de bom. Sonho de consumo profissional: J conquistei. Agora, s curtir at o fim. Dicas para iniciantes: Estudem! Ouam todo tipo de msica! E no sejam marrentos!
rodrigo sabatinelli
em Tempo real | rodrigo sabatinelli
aQurio
louise palma
divulgao
Jardim elTrico
f
ugindo do eixo Rio-So Paulo, na tranquilidade da serra gacha que se encontra o Estdio Gravadora e Produtora Jardim Eltrico, que oferece infraestrutura e um espao privilegiado para aqueles que desejam sossego na hora de registrar seu trabalho. A instaApesar de ter trabalhado em negcios da famlia e ter cursado parte da faculdade de Turismo, ele conta que sua vontade de trabalhar com msica existia desde criana, quando comparava de que forO lugar oferece servios de gravao, mixagem, masterizao, captao direta, produo musical e de vdeo em suas quatro salas, alm de alugar o espao para ensaios. Comandado por Srgio Dieter Filho, o espao conta ainda com uma ampla rea de convivncia, que d aos msicos um lugar confortvel, onde podem relaxar e at fazer um tpico churrasco gacho. Seguindo esse desejo, ele resolveu direcionar seus estudos para a rea de produo e gravao. Foi a melhor deciso que eu tomei na vida, garante. Quatro anos depois, a gravadora e produtora ganhou suas novas instalaes, onde funciona at hoje. Alm de contar com um espao mais amplo, de 800 m, o Jardim Eltrico passou por uma reformulao de infraestrutura e equipamento. ma os discos soavam diferentes uns dos outros. Certa vez, estava ouvindo Beatles com meu pai, no carro, e por alguma razo o alto-falante do lado esquerdo parou de funcionar. Lembro-me de como eu fiquei fascinado com aquilo. Metade dos instrumentos havia desaparecido. Tinha acabado de descobrir a mixagem, relembra. Ditadi. Alm de amigos, o Vini e o Ale so grandes profissionais. Eles complementam o estdio, j que, atualmente, s o udio j no o suficiente. Cada vez mais as pessoas querem ver msica, explica Dieter. lao est localizada na cobertura de um prdio de 11 andares, com vista panormica para a cidade de Farroupilha, no Rio Grande do Sul.
semeando o Jardim
O Jardim Eltrico nasceu em 2004, quando o proprietrio Srgio Dieter Filho convidou o msico, produtor e tcnico de som Marcos Mangoni para ser parceiro no empreendimento. Mangoni j acumulava anos de experincia com seu prprio estdio, tambm em Farroupilha, que acabou fechando as portas. Como somos bons amigos, achei que seria uma boa ideia. Alm da experincia na rea, tinha o fato de ele ser um timo baterista, conta Dieter.
esTruTura e ferramenTas para uma boa colheiTa

Aqueles que passam pelo estdio contam com duas salas de ensaio e pr-produo, alm de duas salas de gravao, de 50 e 35 m, controladas por uma tcnica de 45 m. Parte do equipamento disponvel no Jardim Eltrico para as gravaes analgico, como as duas mesas uma Euphonix CS3000 e uma Amek Tac Scorpion de 30 canais , con-
A equipe, atualmente, tem a dupla na rea de produo e gravao e o engenheiro de som Gabriel Pimenta Mendes, o Champs, que se divide entre udio e vdeo. Exclusivamente na rea de vdeo, eles contam com parceiros como o cineasta Vinicius Guerra e o diretor de fotografia Ale
aQurio
Acho que, de certa forma, fiz o Jardim Eltrico para mim mesmo, e o interessante que acabei fazendo um estdio para todos, pois as pessoas sempre comentam como foi legal a experincia, analisa Dieter. O empresrio destaca que este espao alm-estdio serve como rea de entretenimento, principalmente quando bandas vo gravar no Jardim Eltrico. Enquanto o baterista est gravando, por exemplo, os demais integrantes da bandivulgao
A equipe do Jardim Eltrico: Srgio Dieter Filho (sentado), Marcos Mangoni ( esquerda) e Gabriel Pimenta
da podem relaxar, ver TV, ouvir msica, comer, tocar, produzir. Enfim, se distrair enquanto esperam a sua vez de gravar.
versores, equalizadores e pr-amps da Manley e um raro equalizador de masterizao, um Vintage EQ3 NTI. Porm, Dieter acredita que um dos maiores diferenciais do Jardim Eltrico so os equipamentos de produo do estdio, como as guitarras e amplificadores vintage - Gibson, Fender, Gretsch, Marshall e SWR - o piano Essenfelder e o rgo Tokai T4 com pedaleira de 25 notas. Normalmente o baterista leva seu instrumento para a gravao e, s vezes, ele no responde bem, porque as peles no esto novas e tal. Aqui temos seis kits de bateria. Se o guitarrista quer, por exemplo, tirar um som de Fender Telecaster em um amplificador Fender ou um uma Mesa Boogie, temos o equipamento de verdade para isso, alm de mais de 10 guitarras e muitos amplificadores e efeitos, explica ele. Para Dieter, ainda que os recursos digitais estejam cada vez melhores, no existem equipamentos capazes de substituir os analgicos. Mas a combinao entre os dois tica das salas do Jardim Eltrico, o que faz, segundo Srgio, com que os resultados das gravaes sejam positivos. Outro diferencial do lugar so os ambientes de convivncia, como a cozinha, a sala e o bar, alm de sacada com 360 graus de vista para a cidade. Minha inteno era construir um estdio diferente do que j conhecia, com espao, vista, conforto. Um estdio onde eu gostaria de gravar o meu disco. divulgao mundos, somado acs-
boa safra
A combinao de equipamentos e um espao agradvel atrai msicos e produtores de vrias partes do pas. Para Dieter, as possibilidades oferecidas pelo rider do Jardim Eltrico atendem a todo tipo de produo. Entre os muitos estilos que j passaram pela casa, Dieter destaca o rock da banda de Goinia Gallo Power, que gravou seu lbum ao vivo. O trabalho est em fase de mixagem, e ainda vai passar ainda pela fita de duas polegadas. Estamos muito satisfeitos com o resultado, diz, orgulhoso. O trabalho de Diego Don, rapper da regio de Farroupilha e artista exclusivo do Jardim Eltrico, tambm foi registrado recentemente, com produo de Marcos Mangoni. O msico e produtor Juliano Moreira tambm passou pelos estdios.
Sem equipamentos mostra, uma das salas de gravao do Jardim Eltrico
aQurio
Em novembro, se inicia no estdio a pr-produo do DVD que comemora os 40 anos de carreira de Pepeu Gomes. O trabalho ser gravado ao vivo no Teatro So Pedro, em Porto Alegre, e contar com a direo musical de Lo Casper, pianista e compositor gacho que tambm comps alguns temas para o show.
Outra viso da tcnica, que conta com uma mesa Euphonix CS3000
divulgao
lisTa de eQuipamenTos
Mesa Euphonix CS3000 48 Gravador de Rolo 2 - 24 pistas Lyrec TR533 Pro Tools 10 ou Logic Conversores Lynx Aurora 32 canais Compressores Euphonix ES 108 (8) Manley Slam! Mastering - Stereo/dual mono HHB Radius 30 Tube Compressor - Stereo/dual mono Pr-amps Euphonix preamps (48) Manley TNT Equalizadores Vintage EQ3 NTI Higt Definition Audio - Stereo/ dual mono Manley Pultec Euphonix eqs (48) Monitorao Mid field - Tannoy DMT2 12 com Manley Mahi Amps Near field - PMC DS 001 ativas JBL Ativa Lsr4326 Microfones condensadores C 414 UB - Matched Pair (4) MXL Valvulados V69 (2) Peluso 22 47 Limited Edition Tube Microphone (U47) (2) MXL 990 AKG C3000 Crown (2) Shure Beta SM 87 Neumann SKM184 Matched Pair (2) Microfones dinmicos AKG D 112 Eletrovoice RE 27 Shure SM 57 (6), SM 58 A e SM 7 Shure Beta 52, Beta 57 A (4), Beta 58 A (4) Microfones de fita Royer Labs 121 (2) Headphones AKG K 701 e K 241 - Studio Mixing Headphones Beyerdynamic DT 990 - Open Headphones Koss Headphones (4) Vick Firth - Stereo Isolation Headphones (5) Amplificadores de guitarras Marshall Plexi, JCM 800 e JTM 30 Mesa Engineering Dual Retifer Maverick Orange Dual Terror Fender De Luxe 90 e Vibro Lux Serrano Tone Revive Vox NT15 Gianinni True Reverb, Tremendo e Thunder Bass Duovox 120 g Gabinetes Mesa Boogie 4x12 Vintage 30 Vox 1x12 Greenback G12 M Orange 2X12 Vintage 30 Duovox 4x12 Novik Amplificadores para baixo e teclado GK 1001 RB Duovox 150 b Meteoro 400 b SWR Marcus Muller Signature Guitarras Gibson SG 61 Orville by Gibson (Japan) Custon Black Beauty (emg 81, 85) Greco Les Paul 1977 (Japan) Greco Les Paul Custom 78 Epiphone Elitist Les Paul Custom (Japan Classic 57) Greco Les Paul Custom 82 Epiphone Casino Elitist (Japan) Rickembacker 320 Gretsh 6118 (1962) Fender Telecaster Custom 63 Trubian Custom SG (p90) Jackson RR Matt Tuck (emg 81,85) Baixos Fender Jazz Bass 1984 Cherutti 5 cordas Music Man Sting Ray Violes Violo EPI j200 Fender 12 cordas Cort MR 790 Baterias Premier (genista) 12,13,15,16,22 Tama (Rock Star) 12,13,16,22 Pearl (select) 8,10,12,14,20 Pinguin (custom) 12,14,20 Pinguin (custom) 10,14,20 Pinguin (1971) 12,13,16,22 Bateria Eletrnica Roland V Drum 6
divulgao
Um dos diferenciais do estdio so os equipamentos vintage e analgicos, alm das opes de instrumentos disponveis
divulgao
no esTdio
rodrigo sabatinelli
EngEnharia tipo Exportao

Banda americana leva engenheiro Brasileiro a nova York para gravar e mixar disco
empre ouvimos falar que determinado artista nacional trouxe de fora um engenheiro de som ou, at mesmo, um produtor para trabalhar em seu disco. Mas, e o contrrio? Poucas foram as vezes em que
O produtor musical da Unconscious Disturbance, Fadel Dabien, que conhecia meu trabalho, achou que eu seria o cara ideal para grav-los, pois a banda tem um som bem tribal e ele sabia que eu era especialista nisso, pois tenho uma histria com a msica baiana, rica em percusso, diz ele. Trocamos, ento, alguns e-mails, fizemos a tal videoconferncia e fechamos o negcio, completa. Gravado pelo engenheiro e por Logan Meyers no Engine Room, estdio de Nova York por onde passaram artistas do primeiro time da msica internacional, como os cantores pop Trey Lorenz e Britney Spears e o rapper 50 Cent, o disco foi mixado em So Paulo, no estdio de Mazzei, e masterizado por Howie Weinberg, em Los Angeles. Em sua volta ao pas, depois de 40 dias em Nova York, Mazzei nos contou detalhes sobre a produo.
ns, comunicadores de um veculo especializado, soubemos de um caso em que algum artista estrangeiro importou um profissional brasileiro para uma produo. Dentre os poucos nomes que saram daqui para participar de um trabalho do gnero no exterior est Luizinho Mazzei, en-
genheiro e produtor que, recentemente, passou suas frias gravando, em Nova York, o CD da banda de rock Unconscious Disturbance. A ideia inicial era, segundo o prprio, somente mixar o trabalho. No entanto, depois de uma videoconferncia, ficou acertado que sua participao seria ainda maior.
acervo luizinho mazzei
no esTdio
ESCOLHENDO O ESTDIO PELA MESA

Luizinho Mazzei: A banda me deixou bem vontade para escolher o estdio em que gravaramos o disco. Desde o incio eu queria um local que tivesse ou uma SSL 4000 ou uma Neve V3. E como no pude ir antes a Nova York para fazer um tour por algumas salas, tive de recorrer ao Google e ao meu amigo Enrico De Paoli. Nessa busca, encontramos diversas salas que tinham mesas como SSL 9000 e Duality, que, por gosto, no me interessavam. Na reta final, depois de trocar alguns e-mails, chegamos a duas opes: Avatar e Engine Room, sendo que optamos pelo segundo por conta de horrios, valores, backline disponibilizado e por ter uma SSL 4056 G+, mesa que usei quase que diariamente por oito anos e que tem excelncia em sonoridade. Gravamos todo o material em um Pro Tools com interfaces 192 e conversores Apogee. A resoluo escolhida foi 44.1 kHz, pois sempre que gravo um CD opto ou por esse formato ou por 88.1 kHz. Em caso de DVDs, a opo por 48 kHz ou 96 kHz.
MICROFONES DE SOBRA PARA CAPTAR INMEROS INSTRUMENTOS

Luizinho: Tive minha disposio uma enorme quantidade de marcas e modelos de microfones. No bumbo da bateria, acervo luizinho mazzei por exemplo, usei um Beyer M88 e um Neumann U47 Fet. Na pele da caixa, optei pelo Shure SM7 e pelo Sennheiser MD441. Na esteira, fiquei com o SM57. No contratempo, usei um Beyer MC930. Nos tons e nos surdos usei o Sennheiser MD421, enquanto que para ganhar peso nas partes percussivas do disco, nos surdos, fiquei com os Neumann U47 somados aos MD 421. Para os pratos, fiz uma escolha de microfonao LCR, com trs AKG C 414, baseada no set de pratos, que tinham o mesmo sustain e foram escolhidos e testados a dedo.
esquerda, o baixista e produtor Fadel Dabien. Na mesa, Luizinho Mazzei
A SSL 4056 G+ foi um dos fatores determinantes na escolha do Engine Room
Para o prato de conduo, utilizei um Beyer MC930. E sobre a cabea do baterista, para conseguir a sonoridade dele, caso precisasse disso em alguma msica, lancei um par de Cascade Fathed. Por fim, na sala, fiz um casamento de microfones, optando a princpio por um par de Coles 4038, o que, absurdamente, resultou em um som fiel ao que se escutava na tcnica. No entanto, depois de gravar, ouvir e deixar todos satisfeitos, eu ainda buscava um algo mais. Decidi, ento, acrescentar na mesma posio dos Coles um par de Neumann U87, que passou por um limiter muitssimo aper-
tado, mesclando o som limpo com o drive desse limiter para brincar bastante na mixagem. Durante as sesses, Logan Meyers, meu fiel escudeiro pelos quase 40 dias de estdio, me deu uma superdica ao dizer que um SM57, posicionado no cho do corredor, traria um sub bem interessante, tendo que ser ajustado ou no com delay, dependendo da proposta. E, realmente, em alguns especiais de algumas msicas, pude trazer esse microfone mais frente da mixagem, dando uma textura bem interessante e diferente. Para o baixo, usei um set bem variado de microfones e caixas. Passei o instrumento por um SansAmp PS1AM de rack, saindo diretamente para o paralelo da SSL, de onde distribumos o sinal para um pr Neve 1073 e para as caixas Electro-Voice, SWR e Ampeg. A Electro-Voice recebeu um M88, enquanto a SWR ficou com um Neumann U47 Fet e a Ampeg com um
no esTdio
Do alto, a bateria captada por microfones como o Beyer MC930 e os Neumann U87
RE20. Esses trs microfones tambm passavam pelo mesmo pr Neve 1073, totalizando quatro canais de baixo de gravao. Cada caixa foi timbrada de forma diferente. Aps testar o sinal limpo do instrumento em cada uma delas, detectei caractersticas interessantes nas trs, porm, em regies diversas. Ento, trabalhei dessa forma, cada uma com sua caracterstica mais rica sendo valorizada. Como as msicas eram longas, cada uma com cerca de dez minutos, e repletas de nuances, climas e dinmicas, optei por trabalhar com oito setups de caixas para as guitarras, todos tocando simultaneamente. No dia de testes de guitarra, testei um a um at encontrar os timbres de base em todos eles. Eliminei algumas caixas e, no fim, fiquei com um Fender Combo, um Orange (cabea e caixa), um Mesa Boogie (cabea e caixa), um Marshall (cabea e caixa) e uma cabea Marshall, sendo essa para os solos. No decorrer das gravaes, mudei alguns casamentos, utilizando a cabea Orange em uma caixa Mesa Boogie, a cabea Mesa Boogie em uma caixa Marshall e, assim, sucessivamente. Porm, no mudei o posicionamento de sala nem de microfones. Todas as caixas foram captadas por um Shure SM57 e um Sennheiser MD421, ambos no mesmo falante, e passaram Nos violes, tambm fiz questo de testar muitas possibilidades. Para eles, usei trs microfones, sendo um Beyerdynamic MC 930, um AKG C414 e um Telefunken ELA M251, alm, claro, da linha, pois queria um som bem limpo, porm rico, em toda a sua extenso. E foi atravs dessa combinao que conseguimos o melhor resultado. Todos os microfones, bem como a linha, usaram os prs da SSL e foram enviados a um subgrupo, no qual utilizei um compressor Universal Audio 1176 e um equalizador API 550B indicado pelo Logan. Como eram dois guitarristas, tambm resolvi mudar um pouco da gravao de um msico para outro. Mudei apenas os kits de microfone, utilizando um SM7 para cada caixa e um Sennheiser MD441, fazendo o mesmo caminho que a primeira guitarra, porm, com um compressor dbx 165A insertado no subgrupo. Para os sons limpos, usei basicamente o combo Fender e acrescentei um Coles 4038 no canto da sala, ganhando somente o reverb natural e no usando processamento virtual. sempre pelos prs da mesa. Os microfones eram endereados para um subgrupo, no qual havia insertado um nico compressor Distressor, e o casamento de sinais era feito via small fader da SSL quando eu queria mais ganho de Fender ou de Orange.
Antes de gravar as vozes, fiz testes com aproximadamente dez microfones, prs, compressores e afins. Sinceramente, pensei que o melhor resultado para esse trabalho viesse do Shure SM7, mas o microfone escolhido foi o Manley Cardioid, que recebeu um pr da mesa e um Distressor comprimindo seu som. O Manley um microfone mais indicado para a gravao de vozes femininas, porm serviu bem para a voz de Fred Carneiro, vocalista da banda. Nele, usei uma compresso bem forte, fazendo com que os nveis de entrada fossem praticamente iguais em todas as frases. Tive apenas que mudar a compresso nos poucos trechos mais suaves para obter uma dinmica mais natural, ento esses trechos gravvamos depois.
processo. Para mixar cada msica, dediquei cerca de cinco dias. Esse tempo se deu pela complexidade das composies, que de forma alguma poderiam ser mixadas em menos dias. O som que escutei no Engine Room por mais de um ms era exatamente o mesmo que escutei ao apertar o play pela primeira vez em meu estdio. Isso me deu uma segurana e tranquilidade imensas para mixar o disco com total conforto, podendo contribuir com meu lado artstico sem ter que parar para consertar, ajustar ou editar algo. Foi muito gratificante e satisfatrio para mim.
MASTERIZADOR APROVA MIX

Luizinho: Para a masterizao do trabalho, fizemos uma srie de testes com diversos profissionais. Dentre eles, o que mais me agradou foi o engenheiro brasileiro Lampadinha, porm a banda optou pelo americano Howie Weinberg, que reside em Los Angeles e tem, no currculo, uma infinidade de prmios no s no rock, mas tambm no universo da msica pop. Eu estava bem receoso em relao aos comentrios do Howie. Pensei que fosse criticar o fato de um engenheiro brasileiro gravar rock em seu pas, mas ele nos recebeu de braos abertos e, apesar das poucas palavras, respeitou muito minha mixagem.
MIXANDO EM CASA
Luizinho: Mixei o disco no Brasil, no meu estdio. Foi a primeira mixagem na minha nova sala, um local que mistura os universos analgico e digital, onde tenho compressores SSL, Universal Audio, Empirical Labs e Canil modelos SSL e Universal Audio, com summing Neve, conversores Mytek e Avid e clock Apogee. Do que gravamos, nada foi limado. Apenas fiz alteraes em entradas e sadas, criando efeitos reais, dando uma textura mais real s canes. Muitos dos efeitos do disco j as tomadas. Eles fizeram parte da composio e eu tive total liberdade de criar junto da banda outras sonoridades alm das que j haviam sido concebidas. Como a mixagem foi feita aqui, o acompanhamento se deu de forma totalmente virtual. Mixava e enviava ao produtor. Ele ouvia, fazia suas consideraes, eu fazia esse primeiro recall e envivamos para toda a banda. Foi assim durante todo o acervo luizinho mazzei foram gravados durante
Engenheiro e banda conversam durante as gravaes. Ao fundo, um setup de cabeote e caixa Orange, usado em diversas msicas do disco do Unconscious Disturbance
logic pro
| leo da silva
PLUG INS GRATUITOS PARA O LOGIC PRO

Alguns plug-ins mais sofisticados podem custar mais do que o prprio Logic Pro, e apesar do software vir com um extenso banco de plug-ins de muita qualidade, neste artigo vamos apresentar outros, gratuitos, que podem ser boas alternativas ou complementos.
STEREO TOOL
Tambm da Flux, temos este medidor capaz de informar no apenas a atuao do sinal no campo estreo num grfico conhecido como vectorscope, mas tambm de passar ao operador a correlao de fase atravs de um medidor separado. Download: www.fluxhome.com/products/freewares/stereotool
BITTERSWEET II
O Bittersweet um excelente processador, que refora ou ameniza o ataque dos instrumentos. Muito til para a bateria, congas ou qualquer outro elemento de percusso, seu funcionamento simples e os resultados so timos. Confira exemplos de aplicao deste plug-in na coluna Tcnicas de Estdio da AM&T 253. Download: www.fluxhome.com/products/freewares/bittersweet2
Bittersweet II
Stereo Tool
BLUE CAT AUDIO

A Blue Cat Audio uma empresa com produtos muito interessantes. Recomendo uma visita com mais calma no site www.bluecataudio.com. Alm dos seus plug-ins pagos, ela tambm oferece um pacote de plug-ins gratuitos, que inclui chorus, flanger, analisador de espectro, phaser e um equalizador de trs bandas capaz de amplificar ou cortar at 40 dB, enquanto a maioria dos equalizadores oferece apenas 15 dB. Download: www.bluecataudio.com/Products/Bundle_FreewarePack
Plug-ins Blue Cat Audio
logic pro
BRAINWORX
A Brainworx explora todas as possibilidades da tcnica M/S (Mid-Side) e o BX Solo (www.brainworx-music.de/en/plugins/bx_solo) justamente o primeiro passo para entender como funciona a tcnica M/S. Tambm oferecido pela mesma empresa o plug-in BX Cleansweep (www.brainworx-music.de/en/plugins/bx_cleansweep_v2), que um filtro passa alta e passa baixa que a empresa destaca ter uma atuao mais prxima da dos filtros analgicos, mais suaves.
Ele dividido por pocas e uma boa fonte de estudo para aqueles mais jovens que no chegaram a ter a experincia de ouvir msica numa vitrola. Na verdade, o que ele faz estragar o som, filtrando e distorcendo o som original de uma maneira no muito convencional, o que excelente quando estamos em busca de uma sonoridade exclusiva. Experimente em gaitas, baterias, guitarras, vozes e veja como os resultados podem ser muito interessantes.
BX Solo, da Brainworx
INSTRUMENTOS, EFEITOS E EQUALIZADORES

Para quem j cansou dos sons dos instrumentos virtuais inclusos no Logic Pro, a boa notcia que instrumentos virtuais tambm no ficam de fora do universo de plug-ins do programa. O Alchemy Player (www.camelaudio.com/AlchemyPlayer. php), desenvolvido pela Camel Audio, por exemplo, possui 1 GB de samples e muitos presets. J a iZotope conseguiu um feito raro, que foi criar um plug-in divertido e ao mesmo tempo muito til e didtico. Se chama Vinyl (www.izotope. com/products/audio/vinyl) e, como o prprio nome diz, tem o objetivo de simular a reproduo de um udio como se estivesse sendo tocando num vinil.
Os equalizadores gr cos Overtone GEQ e Marvel EQ, da Voxengo

Por ltimo, temos a Voxengo, que possui vrios plug-ins gratuitos, mas neste artigo gostaria de destacar o Overtone GEQ (www.voxengo.com/product/overtonegeq), pois um equalizador grfico, algo que no se costuma encontrar com facilidade. Como os plug-ins da Brainworks, ele tambm suporta o processamento Mid/Side. Outro plug-in de equalizador grfico o Marvel EQ (www.voxengo.com/product/marvelgeq), que possui 16 bandas. Alm destes, a Voxengo possui outros plug-ins gratuitos, entre eles reverb, analisador de espectro, delay e uma distoro que visa simular a saturao de vlvulas.
Alchemy Player, da Camel Audio
leo da silva um apple master Trainer que trabalha em nova York e leciona cursos de logic pro e final cut pro, entre outros, na proclass no rio de Janeiro. contato: leo@proclass.com.br.
noTcias do fronT | renato muoz
miXando as bandas quE faZEm da prEmiao da mtV uma VErdadEira fEsta

Mais uma vez fui convidado a fazer a mixagem das bandas para o VMB, tradicional festa da MTV que premia os melhores clipes e artistas do ano. E se o evento j chegou sua oitava edio, esta foi a quinta vez em que realizei este trabalho, que, como mostrarei neste artigo, muito prazeroso, pois alm de sempre haver bons profissionais trabalhando junNormalmente sou convidado pelo Roberto Marques, que o gerente de operaes da MTV. Nas outras vezes em que fiz este trabalho, um pequeno estdio de mixagem foi montado em alguma sala ou camarim. No entanto, neste ano tive a oportunidade de to, os equipamentos so sempre os melhores.
renato muoz
mixar de dentro de uma unidade mvel. Uma das grandes vantagens de trabalhar neste programa a parte da organizao, muito bem feita pela MTV. Os cronogramas so bem elaborados, todos os artistas passam o som durante um bom tempo e, alm do mais, normalmente feito um ensaio geral, com todas as atraes surgindo na ordem em que estaro no show. A interao entre os profissionais muito boa. Como basicamente o VMB um programa de televiso (com um grande pblico no local), a mixagem e o tratamento do udio para a TV tm uma grande importncia, assim como a mixagem para a plateia presente. Um dos grandes desafios deste ano foi o local escolhido para a realizao do evento: o Espao da Amricas (em So Paulo), local que j havia sido utilizado pela prpria MTV meses antes, para a realizao do show Tributo a Legio Urbana (com Wagner Moura). Apesar de ser uma casa de shows, sua acstica no das melhores. Veremos, ento, neste artigo, o que foi utilizado em termos de equipamentos, pessoal e solues prticas para superar os problemas encontrados (que, em se tratando de um evento to grande, no so poucos) e proporcionar ao pblico da MTV (no local ou em casa) a melhor mixagem de udio possvel.
ciente, uma empresa contratada para fornecer o restante da mo de obra necessria. E, como acontece h muito tempo, a Audio Bizz, comandada por Andreas Schmidt, foi a escolhida. Ento, normalmente so contratados um tcnico para mixar o monitor, outro para mixar o PA, um outro tambm no PA, para mixar os apresentadores e outros sinais de udio com VTs e DJs, um tcnico responsvel pelas frequncias utilizadas nos sistemas sem fio, tcnicos para fazer as mudanas de palco etc. Neste programa, alguns dos profissionais envolvidos foram Nivaldo Costa, que mixou o PA das bandas, Jair Frana, que mixou o monitor delas, Walter Pereira da Silva (o Waltinho), que fez a mixagem do PA dos apresentadores e outros sinais de udio, e Lucas Gondim, que controlou as transmisses sem fio. Uma figura fundamental o responsvel pelas trocas de palco e line check de tudo o que ser utilizado. Ele est sempre em contato com os outros tcnicos, e s depois que tudo checado e testado (canais de udio e vias de monitor) o palco liberado para a banda. Neste programa, tal trabalho ficou a cargo de Mrcio Torres.
A DIVISO DE PESSOAL E TRABALHO

A MTV possui funcionrios
capazes de atuar em vrias etapas deste trabalho, porm, como no existe gente sufi-
Da esquerda para a direita: eu, Marcelo Freitas (Epah Estdios) e Roberto Marques (MTV)
acervo renato muoz
noTcias do fronT
renato muoz
Os tcnicos Lucas Gondim e Jair Frana

Nesta etapa, alguns cuidados mais especficos so tomados. O primeiro passo sempre checar os microfones de voz (ningum gosta de ver, no ar, um cantor com o microfone sem funcionar). O segundo, como se trata de um programa de TV, obter a palavra final que afirma que est tudo pronto, e sempre quem d esse ltimo ok quem faz a mixagem para a televiso. Para a mixagem para a TV do udio das bandas que se apresentam ao vivo, foi contratada a unidade mvel do Epah Estdios, de So Paulo, muito acostumado a fazer este tipo de servio. O caminho muito bem equipado e conta com pessoas extremamente preparadas. Uma soluo encontrada para minimizar os problemas de acstica da sala, foi ao invs de se trabalhar pontos de Delay pendurados no teto, desta forma, renato muoz com um PA muito grande no palco, colocar alguns no foi necessria uma grande presso sonora no sistema principal, a mixagem foi espalhada em vrios pontos com um volume menor. O Espao da Amricas possui uma boa estrutura operacional, com um bom palco e outras instalaes de suporte muito boas, mas seu desenho quase que retangular, com o teto paralelo ao cho e uma superfcie muito viva, resulta em reflexes dentro da sala que atrapalham bastante a sonorizao do local. Para dificultar um pouco mais as coisas, foi construdo um segundo palco ao lado do palco principal, com um outro sistema de sonorizao, ou seja, mais caixas dentro da sala, o que tornou ainda mais difcil o trabalho dos tcnicos da empresa contratada para sonorizar o evento (Gabisom, de So Paulo). Uma das minhas maiores preocupaes quando Outro fator que certamente gerou uma certa difiestou fazendo uma mixagem para a televiso a A mixagem da banda (para a plateia) neste tipo de evento sempre uma dificuldade parte, pois enquanto um volume muito alto no sistema pode atrapalhar a mixagem que est indo para a TV, uma mixagem muito baixa pode no gerar na plateia uma reao empolgante, o que poder ser notado pelos telespectadores em casa. culdade na mixagem dos programas foi o posicionamento da house mix. Originalmente no centro da plateia (que o seu local padro), ela teve de ser deslocada para cima de um mezanino (pois estava ocupando muito espao e prejudicando a parte visual do espetculo!). A soluo para este problema de posicionamento foi a utilizao de pequenas caixas de referncia, utilizadas pelos dois tcnicos, que faziam mixagens separadas (microfones dos apresentadores e vinhetas em uma Avid SC48 e bandas em uma Avid Profile).
O LOCAL, SUA ACSTICA E A HOUSE MIX
A MIXAGEM PARA A TELEVISO
renato muoz
minha referncia sonora em relao ao que as pessoas esto ouvindo em casa. Normalmente trabalho com monitores pequenos e que no embelezem muito o som. Na maioria das vezes uso tambm os falantes da TV na qual recebo o vdeo. Outra grande preocupao, que, embora parea um detalhe, de vital importncia neste tipo de trabalho, saber qual sinal ouvir quando estou mixando. Posso escolher entre o que eu estou mandando para o ar ou a volta final da transmisso, ou seja, o que as pessoas esto ouvindo em casa. Vale destacar que ouvir o que as pessoas esto ouvindo em casa fundamental. Quando ouo apenas a console que mixa a banda, eu tenho o som limpo de todos os canais, praticamente sem vazamentos. Da outra forma, tenho a minha mixagem junto com a soma de todos os microfones de ambiente, o que d uma resposta sonora bem diferente. Normalmente, neste tipo de programa de televi-
so, so utilizados dois consoles para a mixagem do udio. O primeiro recebe e mixa todos os canais das bandas (o meu trabalho), enquanto o segundo, entre suas funes, deve receber o LR do primeiro e adicionar todos os microfones de ambiente utilizados para a captao da plateia. Para este trabalho, o segundo console foi comandado pelo Guilherme Moraes, da MTV. A comunicao entre estes dois tcnicos fundamental para que possam ser feitas correes de nvel geral e at de volume de alguns instrumentos para que a mixagem fique dentro dos padres utilizados pela emissora. Pode parecer estranho a mesa de mixagem das bandas no ter o controle sobre os microfones de ambiente, porm isto feito para facilitar o trabalho. Desta forma, podemos ficar muito mais focados na banda do que em outra coisa. No preciso nem se preocupar em abrir ou fechar o console, pois isto tambm feito pela segunda mesa.
ENSAIOS E O VIRTUAL SOUND CHECK

Como eu disse anteriormente, uma grande vantagem deste programa que todos os artistas que se apresentam ensaiam no lugar do show. Mesmo que normalmente sendo mais para as cmeras do que para o udio, isso nos proporciona bastante tempo para conhecer tanto o que vai ser tocado quanto a sonoridade dos instrumentos. E por falar em sonoridade, uma das coisas que sempre fao ir at o palco para ouvir o som dos instrumentos que sero tocados e at mesmo conversar com alguns msicos
Waltinho e Nivaldo, responsveis pela mixagem do PA

noTcias do fronT
Avid Prole utilizada para a mixagem do programa

para tirar dvidas sobre alguns timbres. Desta forma, tento chegar o mais perto possvel do som original quando estou fazendo a mixagem para a TV. Uma outra arma utilizada neste processo o Virtual Sound Check. Como todos os canais de udio so gravados separadamente em um sistema Pro Tools, utilizando uma Avid Profile eu posso voltar os canais gravados direto no console, o que me permite fazer todos os acertos necessrios como se a banda estivesse tocando ao vivo. Desenvolvido pela prpria Avid, este recurso deve ser utilizado com ateno, pois mesmo tendo como modificar vrios parmetros, como equalizao, compresso e efeitos, entre outros, como no temos a banda tocando ao vivo, algumas referncias podem mudar bastante, por isso toda modificao dever ser feita com cautela. Este sistema, quando bem utilizado, permite a quem est fazendo a mixagem ensaiar repetidamente aquela mesma msica, sem a necessidade da banda estar tocando. O objetivo final da utilizao deste recurso aprimorar ao mximo a mixagem, fazendo at automaes, tudo para que se tenha o melhor resultado sonoro possvel. Como o programa ao vivo e, na grande maioria das vezes, a banda toca apenas uma msica, no existe tempo nem espao para grandes alteraes ou correes. A mixagem j deve comear pronta, por isso a importncia de toda a preparao feita anteriormente. A ltima apresentao do programa foi dos Racionais MCs, um dos grupos mais difceis de mixar nesta premiao. Apesar de a base ser tocada por dois DJs e uma MPC, foram utilizados oito microfones para as vozes. Alm do cantor principal, Mano Brown, havia muitas intervenes de outros convidados. Posso dizer, seguramente, que este VMB foi um dos melhores trabalhos que j fiz para a televiso. Sem nenhum problema tcnico, com tudo funcionando perfeitamente bem. Tudo isso graas, principalmente, ao empenho dos profissionais envolvidos e Um evento deste porte sempre cercado de pre qualidade dos equipamentos utilizados. As atraes deste ano foram Marcelo D2, Gal Costa, Emicida, Bonde do Rol e Carol Conk, Projota, Agridoce, ConeCrew e Racionais MCs, cada uma com uma formao diferente: desde as mais simples, com um DJ e dois microfones, at as maiores, com bateria, baixo, percusso, guitarras, teclados... caues. Por exemplo, existem algumas redundncias de mixagem que podem ser utilizadas em caso de emergncia. A mesa master da TV, por exemplo, recebe, alm da mixagem L/R da unidade mvel, a mixagem L/R do PA, que pode ser utilizada como backup da primeira. O formato deste ano foi um pouco diferente dos programas passados. Antes de comear o programa propriamente dito, houve uma pequena apresentao do grupo carioca Planet Hemp, transmitida ao vivo. Apesar de tocarem com um volume muito alto no placo, isso no atrapalhou a mixagem para a televiso.
MAIS UM RESUL TADO POSITIVO
renato muoz formado em comunicao social e atua como instrutor do iaTec e tcnico de gravao e pa. iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o skank. e-mail: renatomunoz@musitec.com.br
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(partE 13)
monitorEs: modElos mais baratos
Na ltima edio, terminamos de falar sobre como escolher o monitor ideal para o seu estdio. Ento, nada mais natural do que falar sobre alguns modelos de monitores disponveis no mercado. E como a galera dos home studios no costuma nadar na grana (ainda mais aqui no Brasil, onde tudo muuuuito mais caro), vamos comear falando dos modelos mais baratos, divididos por fabricante. Listarei somente monitores com falantes de 5, pois falantes menores no so capazes de responder bem nos graves. Eu tambm vou listar somente os monitores ativos, pois so mais prticos e mais comuns nos home studios. Mas importante lembrar as dicas sobre como escolher o melhor monitor e, se possvel, escute e teste (em um ambiente adequado) os modelos que te interessarem antes de definir a sua escolha. Ento vamos l!
Potncia: tweeter - 25 W/woofer - 50 W Falantes: tweeter - 0,75/woofer - 5 Resposta de frequncia: 56 Hz - 20 kHz Sensibilidade: 90 dB (A) Relao sinal-rudo: > 100 dB Entradas: XLR e P-10 (1/4) Dimenses: 16,5 cm x 26,7 cm x 19,7 cm Peso: 6 kg cada M1 Active 520 USB Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 30 W/woofer - 30 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 5 Resposta de frequncia: 56 Hz - 20 kHz Sensibilidade: 90 dB (A) Relao sinal-rudo: > 90 dB
alEsis
A Alesis uma empresa conhecida mais pelos seus controladores e instrumentos eletrnicos (alm do ADAT, claro), mas que tambm fabrica monitores de bom custo-benefcio. Certamente no so os melhores do mercado, mas pelo preo difcil achar algo melhor. M1 Active 520 Vias: 2 (tweeter/woofer)
Entradas: P-10 (1/4) e USB Dimenses: 18,4 cm x 22,5 cm x 27 cm Peso: 9 kg cada M1 Active 620 Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 30 W/woofer - 65 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 6,25 Resposta de frequncia: 49 Hz - 20 kHz Sensibilidade: 90 dB (A)
Relao sinal-rudo: > 100 dB Entradas: XLR e P-10 (1/4) Dimenses: 21,6 cm x 38 cm x 26 cm Peso: 9,6 kg cada M1 Active MKII Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 25 W/woofer - 75 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 6,5 Resposta de frequncia: 45 Hz - 22 kHz Sensibilidade: 88 dB (A) Relao sinal-rudo: > 110 dB Entradas: XLR e P-10 (1/4) Dimenses: 21,6 cm x 38,1 cm x 23,5 cm Peso: 9,5 kg cada
bEhrinGEr
A Behringer uma marca que vem crescendo muito nos ltimos anos, assim como a qualidade de seus produtos. Seu pblico-alvo justamente os home studios, por isso seus produtos so geralmente mais baratos do que os da concorrncia. A qualidade dos projetos utilizados aumentou bastante recentemente, e, assim, seus produtos se tornaram mais competitivos no mercado, incluindo sua linha de monitores. Truth B1030A Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 25 W/woofer 50 - W Falantes: tweeter - 1/woofer - 5,25 Resposta de frequncia: 50 Hz - 20 kHz Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: (no divulgado) Entradas: XLR, P-10 (1/4) e RCA Dimenses: 19,8 cm x 28,8 cm x 28 cm Peso: 5,5 kg cada Truth B2030A Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 35 W/woofer - 75 W Falantes: tweeter - 0,75/woofer - 6,75 Resposta de frequncia: 50 Hz - 21 kHz Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: (no divulgado) Entradas: XLR e P-10 (1/4) Dimenses: 21,4 cm x 31,7 cm x 21,1 cm Peso: 9,84 kg cada Truth B3030A Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 35 W/woofer - 75 W Falantes: tweeter - 2/woofer - 6,75 Resposta de frequncia: 50 Hz - 24 kHz
a famlia de monitores alesis: 1) m1 active 520, 2) m1 active 520 usb, 3) m1 active 620, 4) m1 active mKii
em casa
Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: (no divulgado) Entradas: XLR e P-10 (1/4) Dimenses: 21,5 cm x 31,5 cm x 21 cm Peso: 10 kg cada Truth B1031A Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 50 W/woofer - 100 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 8 Resposta de frequncia: 35 Hz - 20 kHz Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: (no divulgado) Entradas: XLR, P-10 (1/4), e RCA Dimenses: 26,1 cm x 39,3 cm x 34,5 cm Peso: 11,3 kg cada
Truth B2031A Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 75 W/woofer - 150 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 8,75 Resposta de frequncia: 50 Hz - 21 kHz Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: (no divulgado) Entradas: XLR e P-10 (1/4) Dimenses: 25 cm x 40 cm x 29 cm Peso: 15 kg cada Truth B3031A Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 75 W/woofer 150 W Falantes: tweeter - 2/woofer - 8,75
a famlia de monitores behringer: 1) truth b1030a, 2) truth b2030a, 3) truth b3030a, 4) truth b1031a, 5) truth b2031a, 6) truth b3031a
Resposta de frequncia: 50 Hz - 24 kHz Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: (no divulgado) Entradas: XLR e P-10 (1/4) Dimenses: 25 cm x 40 cm x 29 cm Peso: 15 kg cada
M-505 v2 Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 25 W/woofer - 50 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 5 Resposta de frequncia: 55 Hz 20 kHz (+/-2 dB) Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: > 90 dB
KEY
A iKey uma empresa menos popular que as outras desta lista, especialmente no Brasil, mas que recentemente tem crescido no mercado. uma diviso da Gemini, empresa mais conhecida pelos seus equipamentos para DJs e sonorizao, e por isso seus monitores no podem ser considerados de altssimo nvel, mas tambm no se propem a tal. Se voc estiver procurando algo bem bsico para poder simplesmente monitorar uma gravao ou editar e o oramento estiver baixo, ento esses podem ser os monitores para voc!
Entradas: XLR, P-10 (1/4) e RCA Dimenses: 22,5 cm x 18,8 cm x 28,7 cm Peso: 6,8 kg cada M-606 v2 Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 25 W/woofer - 65 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 6,5 Resposta de frequncia: 50 Hz - 20 kHz (+/-2 dB) Sensibilidade: (no divulgado)
em casa
Relao sinal-rudo: > 90 dB Entradas: XLR, P-10 (1/4) e RCA Dimenses: 22,5 cm x 18,8 cm x 28,7 cm Peso: 6,8 kg cada M-808 v2
Esses foram alguns modelos de quatro fabricantes que costumam oferecer produtos bons a um preo mais acessvel. Podem no ser os melhores monitores do mundo, mas em termos de custo-benefcio esto, com certeza, na parte de cima da lista. Na prxima edio vamos continuar este assunto, conhe-
Vias: 2 (tweeter/woofer) Potncia: tweeter - 25 W/woofer - 100 W Falantes: tweeter - 1/woofer - 8 Resposta de frequncia: 45 Hz - 20 kHz (+/-1,5 dB) Sensibilidade: (no divulgado) Relao sinal-rudo: > 90 dB Entradas: XLR, P-10 (1/4) e RCA Dimenses: 22,5 cm x 18,8 cm x 28,7 cm Peso: 6,8 kg cada
cendo alguns modelos intermedirios, que no custam o olho da cara, mas que tambm no so baratos. E assim prosseguimos com nossa busca pelo monitor ideal para o seu estdio. Ms que vem tem mais... At l! Obs.: campeo! tetra!!!
a famlia de monitores iKey: 1) m-505 v2, 2) m-606 v2, 3) m-808 v2
lucas ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do iaTec. formado em engenharia de udio pela sae (school of audio engineering), dispe de certificaes oficiais como pro Tools certified operator, apple logic certified Trainer e ableton live certified Trainer. e-mail: lucas@musitec.com.br
Tcnicas graVaode |microfonao fbio henriques
fbio henriques
TCNICAS DE MICROFONAO
A TABELA COMPLETA
Na ltima edio da AM&T, buscando concluir nossa discusso sobre microfonao, decidi reunir uma srie de sugestes de escolha de microfones. No entanto, por um problema de diagramao, metade da tabela com modelos e aplicaes acabou no sendo publicada. Ento, para que voc no tenha que ficar com as duas revistas abertas, juntando parte um e parte dois para ter a verso completa da lista, publicamos a mesma agora. Vale lembrar novamente: - Um determinado fabricante ou modelo no estar na tabela no significa que eu no aprove ou no goste do microfone ou da marca, mas sim que nunca tive a chance de test-lo. No tenho nenhum vnculo com fabricantes. - Se voc notar que seu microfone no consta na tabela, compare suas caractersticas com aquelas dos microfones encontrados na lista e decida o que fazer, consultando, por exemplo, fruns. Dicas interessantes podem ser obtidas neles. Overs Hi-hat Caixa Bumbo Dinmico que suporte altos SPL. Se os vazamentos no forem um problema, pode-se usar um condensador. D112, RE20, Beta 52, AT2500, D6
Dinmico que suporte altos SPL. Se os vazamentos no forem um problema, pode-se usar um condensador. Dinmico que suporte Tons altos SPL. H algumas opes de condensadores. Condensador de diafragma pequeno. Condensador de diafragma grande. Eventualmente, diafragmas pequenos. Surdo (samba) Condensador de diafragma grande. Na pele, os mesmos
SM57, M 201, AT4041, MD421, i5
MD421, Beta 56, C519, e604, D2, D4
C451, SM81, KM184
U87,
NT1-A,
C414,
4051, QTC40, KM184
U87, NT1-A, C414
a taBela
Segue, ento, a tabela. Como eu disse antes, embora ela no pretenda ser perfeita e nem 100% abrangente, pode ajudar em diversas situaes.
C451, SM81, KM184, NT-55, C414 U87, NT1-A,
Zabumba
dos tons. No bacalhau, pode ser tentado um condensador. Condensadores com
C451, SM81, KM184, NT-55, U87, NT1-A, C414, e914
Violo (nylon)
boa resposta de harmnicos altos. Evite os dinmicos.
divulgao
shure Beta 52 e 56: respectivamente indicados para BumBo e tons
divulgao
Condensadores Violo (ao) mnicos altos. Dinmicos. Para
com
C451, SM81, KM184, NT-55, U87, NT1-A, C414, e914
boa resposta de har-
um
SM57, MD421, AT4050, R-121, M-160, KSM 353, Coles 4038, C414
timbre mais aveludado, experimente um de fita. Para um som mais Amplificador de guitarra divulgao brilhante e com graves, um condensador de diafragma grande. Uma combinao de um condensador mais um dinmico merece ser testada.
rde nt1-a: microfonao de surdo, zaBumBa, violo, piano, entre muitos outros
Condensador de diaCavaco, bandolim fragma pequeno. Evite os dinmicos. Baixolo Condensador de diafragma grande. Condensador Acordeon
C451, SM81, KM184, NT-55
U87,
NT1-A,
C414,
AT40, MKH C451, SM81, KM184, NT-55, C414, MKH U87, e914, NT1-A, AT40,
Condensador.
Uma
C451, SM81, KM184, NT-55, C414, MKH U87, e914, NT1-A, AT40,
combinao de um par de diafragmas grandes Piano no centro mais um par de pequenos para detalhe pode ser interesdivulgao
audio-technica at4050: uso recomendado em amplificadores de Guitarra
sante. Flauta Condensador de diafragma pequeno. C451, SM81, KM184, NT-55
graVao
Sax
Condensador de diafragma grande. Condensador de diafragma pequeno. Condensador de diafragma pequeno. Dois condensadores de diafragma grande. Vale
U87,
NT1-A,
C414,
e914, AT40, MKH C451, SM81, KM184, NT-55 C451, SM81, KM184, NT-55 C451, SM81, KM184, NT-55, C414, MKH U87, e914, NT1-A, AT40,
Clarinete
Obo
Fagote
experimentar um pequeno na posio mais prxima palheta. Para rock, dinmico
Shure 520 DX, U87, NT1-A, C414, e914, AT40, MKH
Gaita
na mo. Para um som clssico, o mesmo que voz. Condensadores. fragma grande Diafun-
Cordas
ciona bem. No cello, diafragma pequeno surpreende. No baixo, diafragma grande. Condensadores de diafragma grande. SPL
U87,
NT1-A,
C414,
e914, AT40, MKH
Metais (trompete, trombone, trompa)
pode ser uma preocupao. Direcionalidade pode ser importante em naipes. Dinmicos podem ser boa opo. Condensadores de diafragma pequeno para mais brilho e grande para altos SPL e sons mais graves. Samba, dinmico. Solista ou destaque, uma combinao pequeno e de con- SM57, MD421 - C451, SM81, KM184, NT-55 - SM57, MD421 - C451, SM81, KM184, NT-55, C414, MKH U87, e914, NT1-A, AT40,
Percusso de pele
Pandeiro
densador de diafragma dinmico pode ser interessante. Condensadores de diaU87, NT1-A, C414,
Marimba, vibrafone
fragma grande. Evite os dinmicos. Condensadores de diafragma grande ou pe-
e914, AT40, MKH
C451, SM81, KM184, NT-55, C414, MKH U87, e914, NT1-A, divulgao AT40,
Xilofone, glockenspiel
queno para mais harmnicos altos. Evite os dinmicos.
neumann Km 184: hi-hat, cavaco, flauta, clarinete, oBo e diversos outros podem ser captados pelo modelo
divulgao
Beyerdynamic m 201: exemplo de dinmico que suporta altos spl. faz um Bom traBalho na microfonao da caixa da Bateria
Cuidado com os altos SPL. Condensadores de Pandeirola diafragma grande ou pequenos, se suportarem os nveis Quanto mais agudos, melhor para os diaIdiofones (clave, reco, shaker) fragmas pequenos. Se os SPL forem muito altos, vale tentar os dinmicos. O melhor condensador de diafragma grande Voz possvel. Eventualmente, um diafragma pequeno tipo DPA. Ambiente Condensadores Microfones Uso geral coringa,
- SM57, MD421 - C451, SM81, KM184, NT-55
A lista enorme. Deve ser o maior investimento do acervo.
PZM, QTC 40 C414, NT1-A, TLM 103, T4040, KSM32
que podem ser usados para muitas finalidades e no so extremamente caros.
amplificadores de Guitarra, pandeiros e idiofones so alGuns itens que vo Bem com o sennheiser md421
A mesma tabela, separada por fabricantes: AKG Audio-Technica Audix Beyerdynamic Coles Crown Earthworks Electro-Voice Neumann Rde Royer Sennheiser Shure D112, C519, C451, C414 AT2500, AT4040, AT4041, AT5050, AT5051. Onde foi citado apenas AT40, significa que dentro da linha h vrias opes. I5, D2, D4, D6 M 201, M 160 4038 PZM QTC40 RE20 U87, KM 184, TLM 103 NT1-A, NT55 R121 MD421, e604, e914. Onde foi citado apenas MKH, significa que dentro da linha h vrias opes. Beta 52, Beta 56, SM57, SM81, KSM32, KSM353, 520DX
fbio henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora msica & Tecnologia. responsvel pelos produtos da gravadora cano nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical. udio msica e tecnologia | 55
divulgao
TesTe |
fbio henriques
BO X
divulgao
VR
conhecendo mais soBre a caixinha da FocUsriTe QUe permiTe conFerir como mixagens iro soar em diFerenTes salas e moniTores
20 anos, quando eu comecei a trabalhar com udio, existia uma diretriz bsica quando se considerava a mixagem usando fones: evite. E as razes para isso so coerentes at hoje. A primeira delas que o som que sai das caixas no chega aos nossos ouvidos pelo caminho direto. Ele tambm in-
terage com a sala em que a audio ocorre, e suas reflexes nas paredes e superfcies contribui decisivamente para nossa experincia auditiva. A segunda razo muito menos bvia, mas igualmente importante: o som que sai da caixa da esquerda chega diretamente ao ouvido esquerdo, mas tambm chega ao ouvido direito, e vice-versa. A prpria sensao espacial do estreo leva isso em conta e d um ar de naturalidade coisa. Quando se mixa de fones, a gente elimina estes dois fatores (quase) completamente. O som que chega a nossos ouvidos no interage com a sala e tambm a informao de um canal s chega ao ouvido correspondente. Isso faz com que o mixador tenha a tendncia natural de criar uma situao, a princpio, antinatural, pois no deste modo que ouviramos um instrumento que estivesse localizado na mesma sala que ns. O princpio bsico que sustenta toda a argumentao acima aquele que assola a mente de todo mundo que se aventura a mixar: como fao para que o meu trabalho soe bem em todos os lugares em que for ouvido? Este problema fundamental no exclusivo de quem est comeando, pois ocupa uma parte significante da preocupao de qualquer profissional. claro que tentamos resolver o dilema, e existem algumas atitudes que ajudam nessa hora. Por exemplo, a gente procura usar caixas que simulem a maioria dos sistemas de que os usurios dispem. Um exemplo clssico foram as Yamaha NS-10. Houve uma poca em que era simplesmente obrigatrio para todo estdio ter um par delas para trabalhar. A razo de seu sucesso era justamente o fato de que eram bons representantes da mdia das situaes de audio do ouvinte genrico. O mesmo acontecia com as Auratones (e ainda acontece), pois elas podem nos dar uma ideia muito boa de como o trabalho soar em falantes de TVs, rdios portteis e at caixas de computadores (pra no falar nos falantezinhos dos laptops e tablets). Com a chegada dos graves ao mundo do consumidor, porm, via os famosos systems portteis e coisas do gnero, a limitao de resposta em frequncia das NS-10 acabou distorcendo esta realidade, e elas foram pouco a pouco cedendo seu lugar de elemento indispensvel (embora muitas continuem em uso, e com sucesso). Agora era a hora de se monitorar com graves, mesmo em situaes de menor potncia e em campo prximo. Porm, se a gente parar pra analisar o que acontece nos dias de hoje, qual a realidade que se apresenta? Posso estimar, sem medo de errar, que um trabalho mixado por ns ser ouvido, na enorme maioria das vezes, ou num carro ou via um par de fones. Ou seja, hoje em dia, se a gente quer verificar como nossa mix vai soar na maioria das situaes, precisamos muito ouvi-la de fones (e mais: precisamos necessariamente ouvir nossa mix em MP3, pois assim que ser ouvida na maioria dos casos). Paralelo a isso, temos outra mudana de realidade. Cada vez mais os trabalhos esto sendo mixa-
TesTe
dos em home studios e at em homes sem estdios. Isso acaba levando as pessoas, cada vez mais, a desenvolverem por necessidade a capacidade de mixar de fones. J passei por isso h algum tempo e posso dizer que d um certo trabalho. A gente precisa fazer vrios testes e analisar os resultados em ambientes reais para elaborar um mtodo de usar reverbs e pans ao mixar de fones de forma a que soe bem tanto neles quanto em ambientes. Se a gente tem a felicidade de contar com um bom par de fones, a coisa mais fcil e pode realmente dar excelentes resultados.
e MAC OS X 10.5 (Intel) e 10.6. A ideia a seguinte: os engenheiros da Focusrite tomaram trs ambientes bsicos um estdio profissional, um home studio (na verdade um estdio no quarto [um bedroom studio]) e uma sala de estar (living room). Nestes ambientes eles captaram as respostas ao impulso de diferentes caixas. Para o estdio profissional, foram nada menos que dez modelos e mais cinco para os outros ambientes (vide tabela 1). Uma coisa extremamente importante que, para ser o mais
Em resumo, quer por necessidade pessoal, quer por coerncia em relao ao mercado, mixar de fones cada vez mais uma realidade, quer a gente queira ou no. S que se numa situao de uso exclusivo de fones a gente conseguisse recriar um ambiente acstico de estdio ou at domstico, talvez ficasse mais fcil avaliar nossa mix. a que surge o VRM.
universal possvel, a VRM no controlvel de dentro da DAW. O controle da unidade (exceto o volume do fone, que feito pelo controle giratrio) todo feito pelo software que roda no sistema operacional. Existem, ento, dois modos para se ligar o equipamento. No primeiro, usa-se a VRM como uma interface (ASIO) do computador, e se voc estiver mixando em uma outra interface, precisar alterar para a VRM para poder ouvir as simulaes. O outro modo usa a sada S/PDIF da interface de udio, que envia o udio digital para a VRM, mas que ainda assim precisa tambm estar ligada ao computador pela USB para alimentao e para o software de controle. Se voc j usa a interface de udio interna do computador, ou se sua interface possui sada S/PDIF, a coisa simples. Caso contrrio, existe esse trabalho extra de mudar de interface na configurao da DAW quando quiser usar a VRM. Existe tambm mais uma questo a se considerar, que o fato de que voc ir ocupar mais uma sada USB do computador, o que pode tornar a coisa complicada. No meu caso, usei um laptop rodando Windows 7 e Pro Tools 9 usando uma Mbox2, que possui S/PDIF. No poderia ser mais fcil: funcionou de primeira, sem o menor proble-
VIRTUAL ROOM MONITORING

A Focusrite nos apresenta a VRM Box, uma simptica interface que promete muito. Vejamos, ento, como ela se comporta. A VRM Box bem simples em termos de design. Uma caixinha de 6,8 x 2,5 x 6,8 cm, com apenas um controle giratrio (potencimetro de volume dos fones), um LED e trs conectores RCA S/PDIF, USB 2.0 e sada de fones. A montagem me pareceu bastante robusta e slida, devendo se comportar mecanicamente bem nas situaes portteis a que se prope. A embalagem traz a Box em si e mais um cabo USB. Poderia trazer um cabo coaxial RCA tambm, mas, pelo preo final do produto, compreensvel sua ausncia. Acompanha tambm um CD de instalao do software de controle, que compatvel com Windows XP (sp3), Vista e 7
Vistas frontal e traseira do VRM Box: design simples

marcio de s marcio de s
TesTe
ma. A latncia adicional provocada pela passagem pela VRM foi de pouqussima significncia, e, sinceramente, no senti nem a necessidade de medi-la (o fabricante informa que pode chegar a 20 ms). S por curiosidade, usei a VRM como a interface interna de udio do laptop apenas para ouvir msica pelo Media Player, e o funcionamento foi perfeito e instantneo, bastando apenas redirecionar o udio no Painel de Controle. Agora, neste caso, a latncia foi bem aprecivel, mas eu creio que uma enorme parte dela seja mesmo do lado ASIO da coisa.
nheiser HD-595, de 50 ohms, a potncia foi suficiente, mas no Ultrasone HFI-680, de 75 ohms, eu senti um pouco de falta, mas nada drstico.
SIMULAES
As simulaes soaram muito coerentes, tanto no tamanho aparente quanto nas caractersticas acsticas das salas. Quanto aos monitores, j tive oportunidade de usar uns cinco ou seis dos que esto simulados, e posso dizer que eles me soaram extremamente familiares. No caso das NS-10, chemarcio de s gou a dar saudade das branquinhas. Eu at confesso que tinha minhas dvidas quando li pela primeira vez a respeito do produto, mas o resultado at mesmo surpreendente. Tudo bem que o objetivo da VRM fornecer meios ao mixador de avaliar suas mixes em diferentes condies, e sobre isso falaremos adiante, mas um uso interessante um do qual eu j pude me beneficiar. Para isso, peguei uma mix que eu j conhecia e que j ouvi em tudo o que lugar (o disco We Sweat Blood, do Danko Jones, que
No teste, foi utilizado um laptop rodando Windows 7 e Pro Tools 9 usando uma Mbox2. Tudo funcionou de primeira
eu gosto de usar por no ter praticamente nenhum reverb, por usar s o bsico em termos de instrumentos e, por que no dizer, por conter msicas muito legais de se ouvir) e usei a VRM simplesmente para comparar as caixas, e no a mix. Tinha muita curiosidade em ouvir alguns dos modelos que esto ali, e foi muito esclarecedor conhecer a individualidade de cada um. Me serviu como importante instrumento de avaliao. S espero que a Focusrite disponibilize, no futuro, mais modelos para download. Mas voltando ao benefcio que a monitorao via VRM pode trazer nossa mix, acho que, antes de qualquer coisa, principalmente pelo baixo preo do equipamento, vale a pena. At mesmo nos casos extremos de caixas de laptop e de TV. Como o meu trabalho na Cano Nova muitas vezes envolve transmisso do udio em broadcast, me serviu como um jeito muito rpido de avaliar como o udio soar em uma
AMP DE FONES
Antes de comentar as simulaes, a primeira coisa que decidi testar foi o amp de fones em si, e posso dizer que o resultado foi muito bom. Na comparao com a sada de fones da Mbox2, no ficou devendo nada, e no consegui notar diferena entre os dois (talvez porque a tecnologia do amp da Mbox2 pode ter vindo da prpria Focusrite). Assim, a VRM j se apresenta como tima alternativa como amp de sada de fones, principalmente com interfaces mais simples ou quando no se usa interface. Para o meu gosto (e meu ouvido, que j passou dos 50 mil quilmetros rodados), o amp poderia entregar um pouquinho mais de potncia. O especificado 30 mW em 50 ohms. De fato, no fone Sen-
TV comum. E como o amp de fones muito bom, pude me manter conectado a ela sem precisar voltar para a Mbox para continuar mixando. De fato, o poder de comparar a nossa mix em diversas situaes e monitores pode ser muito til, mas exige um cuidado bsico. Se voc for do tipo grilado, quando notar como sua mix fica bem diferente em cada monitor, pode acabar mais desesperado do que estava antes de comparar. Ento, pessoas facilmente influenciveis podem acabar com um problema maior, em vez de obterem uma soluo.
modelo. S ento compare a sua mix atual. Com isso, voc estar ensinando seu crebro a identificar os eventuais problemas com sua mix, e no os que aparecem pelas caractersticas particulares de cada modelo. Este mtodo no tem nada de novo, pois isso o que todo profissional faz quando vai usar uma sala que no conhece. Ento, por que no fazer o mesmo nas salas virtuais? No geral, trata-se de um produto
A minha sugesto para um bom uso da VRM fazer exatamente o que fiz. Pegue um CD cujo som voc conhea muito bem e que j tenha ouvido em tudo o que lugar. Pode at ser uma mixagem sua mesmo. Oua este CD em cada monitor e sala da VRM. Aprenda como a sonoridade de cada
que pode ser muito til na avaliao de suas mixes, guardados os cuidados acima. Adicionalmente, uma boa opo de amplificador de fone para computadores.
Tabela 1 Dados dos monitores simulados

Description ADAM S2.5A US Passive Nearfield Auratone 5C British 80s Hi-Fi Computer Desktop Genelec 1031A Budget Micro System British 90s Hi-Fi KrK rP6 G2 KrK vXT8 Flat-Screen Television British Studio Rogers LS3/5a Stirling LS3/5a Japanese White Classic Based On ADAM S2.5A Alesis Monitor One Auratone 5C B&w DM12 Creative S8S35 Genelec 1031A Goodmans MS188 KEF Q55.2 KrK rP6 G2 KrK vXT8 Phocus LCD 26 TV Quested S8R Rogers LS3/5a Stirling LS3/5a Yamaha NS-10M Pro ribbon 1 silk dome tweeter w/ ferrofluid cooling (none) 1 polyester weave dome (none) 1 metal dome 1 dome 1 1 neodymium soft dome with ferrofluid 1 silk dome ferrite (none) 1 soft dome 0.75 0.75 1.5 Tweeter 8 6.5 mineral-filled polypropylene cone 4 6 bass/midrange driver 2.5 8 poly composite driver 3.5 5 6 glass aramid composite 8 woven kevlar 2 x 4 oval-shaped driver 8 cone 5 KEF B110 5 KEF B110 7 cone Woofer System Active 2-way bass reflex Passive 2-way rear firing port Passive single driver closed box Passive 2-way closed box Active single driver rear firing port Active 2-way vented box Passive 2-way ported box Passive 2-way rear ported box with passive radiator Active 2 way front firing ported box Active 2 way front firing ported box Active single driver Active 2-way bass reflex Passive 2 way closed box Passive 2 way closed box Passive 2 way closed bookshelf
reproduo
TesTe
O software do VMR Box: no centro da tela, trs opes de sala; direita, 15 modelos de monitores
A nica coisa que eu realmente lamentei o fato de no haver uma deconvoluo do modelo de fone usado. Explico: para que a reconstruo das salas e monitores seja realmente precisa, necessrio que primeiro se des-simule o fone que est sendo usado. Do jeito como , no h como as simulaes parecerem verdicas se os fones usados no o so. Seria ingnuo achar que qualquer fone dar um resultado fiel. Porm, seria impraticvel para um produto nesta faixa de preo poder escolher um fone no software, pois as opes teriam que ser bem numerosas. Fica ento a dica adicional de se usar ou um fone bem transparente ou um com que voc esteja muito acostumado a trabalhar. A tecnologia realmente promissora. Na verdade, a VRM Box um spin-off da interface Saffire Pro 24 DSP, e provvel que migre para outros equipamentos de hardware. Seria muito interessante, por exemplo, v-la tambm associada aos modelos mais profissionais de fones, estando devidamente adaptada a cada um deles.
Tabela 2 Dados das salas simuladas

Listening Environment Professional Studio Living room Bedroom Studio Dimensions 6.10 x 6.48 x 3.53 m 5.48 x 4.66 x 2.79 m 3.28 x 3.69 x 2.47 m Volume 139.40 m 71.27 m 29.90 m Reverb Time 0.38 s 0.36 s 0.47 s
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rodrigo sabatinelli
glucio ayala
REAL FANTASIA
H
seu estdio, o Classic Master, em So Paulo. Por aqui, voc confere um pouco sobre os bastidores de sua gravao e mixagem.
BeTo neves, alexandre lins e os BasTidores do novo disco de iveTe sangalo

seis anos sem lanar um CD de estdio todos os seus ltimos projetos foram gravados ao vivo, dentre eles o lbum e o DVD Ao Vivo no Madison Square Garden , a cantora baiana Ivete Sangalo volta cena com Real Fantasia. Produzido por Alexandre Lins, que a acompanha desde a Banda Eva, o trabalho
foi gravado e mixado pelo engenheiro Beto Neves e masterizado por Carlinhos Freitas. Quando gravava as bases do disco, Beto nos procurou e passamos a conversar sobre o processo de feitura do novo trabalho da cantora, e essas conversas deram origem, sim, a esta matria. Os primeiros contatos foram feitos h alguns meses, por e-mail, mas o encontro somente se deu em setembro passado, nos Estdios Mega, no Rio de Janeiro, local escolhido para a mixagem das faixas. Na ocasio, Beto e Alexandre comemoravam a escolha das salas para a finalizao do trabalho. Diante de uma SSL4000, a dupla preparava o material para que Carlinhos Freitas comeasse a masterizao em
Com 14 msicas, Real Fantasia mais um disco de Ivete que mostra que a cantora no est presa ax music. Com repertrio e sonoridade pop, ele acaba de chegar s lojas.
BASES NO GROOVE E VOZES EM CASA

O estdio escolhido para registrar as bases do disco foi o Groove Studio, de Durval Lellys, do Asa de guia, local que, na opinio de Beto, um dos melhores estdios de gravao do Brasil, pois conta com muitos equipamentos de ponta, microfones diversos e uma sala com sonoridade incrvel. O estdio, inclusive, foi tema de matria na AM&T 243, de dezembro de 2011. Vale conferir.
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As bases foram registradas em grupos pelo engenheiro e por Flavio Souza, que tambm j trabalhou com Ivete em outros de seus discos. Participaram, ainda, de adicionais, os engenheiros Marcelo Sabia, responsvel pelo registro das cordas no Rio de Janeiro; Daniel Reis, que gravou a base de uma das msicas e quatro vozes de Ivete no Queridona, estdio particular da cantora; Alex Spiff, que gravou backings, e Carlos Kalunga, que gravou oito de suas vozes, alm de alguns backings. A plataforma usada para o registro do projeto foi o ProTools
HD na verso 10, com conversores AVID192 na resoluo 96 kHz em 32 bits. Apesar do projeto ficar bastante pesado nessa resoluo, os ganhos sonoros compensam, diz Beto, lembrando que a cada sesso eram registradas somente trs canes. S depois de todos os instrumentos registrados que partamos para outras faixas, completa ele.
FAIXAS T CAPT M AES DIST AS INT

A diversidade da captao dos instrumentos de Real Fantasia descrita por Beto, que fala de trs das 14 canes arquivo beto neves presentes no disco. Ele conta, por exemplo, que na faixa de trabalho, o samba reggae No Brilho Desse Olhar, arranjada por Gigi e Jomar Freitas, usou, para captar o bumbo de 22 de uma bateria Odery, dois microfones: um Beyerdinamic M-88 dentro da pea e um Shure Beta 52 fora dela. Para os tons de 10, 12, 14 e 16 ele usou os Sennheiser MD 421, enquanto os overs e a sala foram captados, respectivamente, por pares de AEA 84 (microfone de fita geralmente usado para captar pratos) e Schoeps CMXY 4V U. O baixo, instrumento tocado por Gigi e de extrema importncia para a cano, ainda de acordo com Beto, foi captaarquivo beto neves do em linha por um pr Neve 1073. J as guitarras PRS, tocadas por Jaguar, foram ligadas a amplificadores Mesa Boogie Dual Ractifier, com caixas 4 x 10, e captadas por quatro microfones. Foram eles Shure SM57, Sennheiser MD 421, AKG C414 e Neumann U87. As guitarras tambm passaram por pr-amplificadores API 512, conta Beto.
Nas imagens, o posicionamento dos microfones que captaram a bateria: duplas no bumbo e nos overs
O saxofone, executado por Junior Macei, foi gravado por um Neumann U87 ligado a um pr-amplificador Neve 1081, o mesmo setup usado nos coros e vozes da Ivete. Nas percusses, tocadas por Mrcio Brasil, Ambru, Cara de Cobra e pelo prprio Alexandre Lins, foram empregados diversos condensadores, o que prtica de Beto em suas gravaes. Procuro us-los distantes dos instrumentos. No gosto de close mics para os ritmos, diz o engenheiro. Em S Ns Dois, faixa mais pop do CD, Beto e Alexandre usaram uma bateria Tama Star Classic com bumbo de 22 sem a pele de resposta. Para capt-lo, Beto usou novamente o Beyerdinamic M-88, desta vez somado a um AKG D112 e plugado em prs A-Design e compressores Empirical Labs Distressor. Na caixa, ele usou um AKG C-414, enquanto os overs receberam um par de DPA 4011. Na sala, ou melhor, numa sala anexa, com a porta aberta para maior reflexo acstica, utilizei de novo o AEA84, de fita, microfone fundamental para o som da bateria que buscamos na mixagem, diz. As guitarras da faixa foram captadas pelos microfones usados em No Brilho Desse Olhar, e, no baixo, desta vez foi usado um pr A-Design e um compressor Purple Audio 1176. Para os metais, contamos, na ocasio, com um AEA 84, que serviu a dois trompetes, um U87, destinado ao saxofone, e um AKG D-112, no trombone, alm dos Schoeps, para a sala, lembra Beto. A faixa preferida de Beto Neves, No Meio do Povo, arranjada pelo trombonista Ferreirinha e pelo percussionista Cara de Cobra, teve a bateria gravada pelo percussionista Marcio Brasil. Nela, uma Odery com cinco tons, o engenheiro usou um setup diferente de captao. Ao contrrio do que havia feito nas demais, desta vez ele lanou mo de apenas um microfone no bumbo, um Shure Beta 52, espetado em um Neve 1084. Na caixa e nos tons, optou por usar os Shure SM75 com prs API 512c e compressores Distressor, deixando overs por conta de um par de Neumann U87 e a sala com um Crown SASS-P MKII.
arquivo beto neves
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Os Schoeps CMXY 4V U foram usados para captar a sala da bateria
Para captar as percusses, Beto posicionou os microfones a uma boa distncia delas
arquivo beto neves
No baixo, um Fender Jazz Bass, Beto usou, outra vez, o A-Design com compressor 1176 Purple Audio. E na gravao das percusses, mais novidades. Como Alexandre pediu que os msicos cassem as afinaes de seus instrumentos, o que deu uma sonoridade bem diferente para eles, usei um par de Neumanns U87 para os timbaus e um Crown SASS-P MKII para os repiques. Nos surdos, usei os Sennheiser MD 421, afirmou. Registradas no j citado Queridona, as vozes de Ivete foram captadas, basicamente, por um Neumann U87 ligado a um pr Neve 1081 e um compressor UA1176. Em algumas delas, no entanto, usei o meu U87, de 1973, que tem um som incrvel. O produtor adorou!, completa Beto.
Tudo realmente muito natural. Uma guitarra distorcida, com um riff forte, d um tom de rock a essa msica, que tem a voz de Ivete seca e encorpada no centro do panorama. Sem dvida, , na minha opinio, a faixa do disco que atingiu um melhor resultado sonoro, diz Beto.
SSL USADA NA MIX ERA DESEJO DE DUPLA

As mixagens do disco foram feitas nos Estdios Mega, no Rio de Janeiro. No entanto, elas comearam a ser preparadas no Minna, estdio de propriedade de Alexandre Lins, localizado em Salvador. Projetado pela SWDG, uma das mais respeitadas empresas brasileiras realizadoras de projetos acsticos, o estdio j havia sido usado para a finalizao dos DVDs Pode Entrar e Ao Vivo no Madison Square Garden.
MIXAGENS ROMNT ICAS, SET IST E NAT ENT AS URAIS

Assim como as captaes, as mixagens das faixas de Real Fantasia tambm foram bem distintas e ricas. De acordo com Beto, Alexandre pediu, por exemplo, que No Brilho Desse Olhar soasse de forma romntica. Para isso, o engenheiro teve de amaciar ao mximo a sonoridade de alguns instrumentos. Deixei o baixo bem cheio, passando seu som por um equalizador Pultec, da Tube Tech; inseri reverbs TC 6000 na bateria e na percusso e, para a voz, lancei mo de um reverb criado a partir do preset Medium Hall, de uma Lexicon 480L, detalha. Para S Ns Dois, lembra o engenheiro, o produtor pensou em algo que remetesse aos anos 1970, j que a faixa contava com naipe de sopro e uma bateria captada em uma grande sala. E a msica foi por esse caminho. Cheguei ao som envelhecido dos metais usando o plug-in H-Delay, da Waves. Para a voz de Ivete, usei delays de um TC2290. Como estvamos mixando num console SSL 4000, conseguimos atingir o resultado esperado sem perder a presso sonora necessria na atual msica pop, explica. A sonoridade natural citada acima foi defendida em No Meio do Povo. Nela, que tambm soa forte e seca, foram utilizados pouqussimos reverbs, e a mesma leveza se deu no quesito equalizao. glucio ayala
Alexandre Lins (no alto) e Beto Neves (abaixo): dupla comemorou uso da SSL4000 na mixagem do disco
glucio ayala
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arquivo beto neves
Beto e Ivete em momentos de descontrao: na opinio do engenheiro, a faixa No Meio do Povo, forte e seca ao mesmo tempo, a que alcanou um melhor resultado sonoro
A escolha do Mega se deu, segundo Beto, pelo fato de o estdio ter uma SSL4000 em excelente estado de conservao. Essa mesa tem um som to extraordinrio, que usamos, basicamente, o seu frame de 58 canais para toda a mixagem do projeto. As excees ficaram por conta do emprego de um compressor Fairman Tube Compressor e de um D-esser Orban, usados nas vozes de Ivete; de um Urei1176, colocado na caixa da bateria; de outro Fairman, aplicado no baixo, e os Distressor, lanados em algumas guitarras, detalha. Beto conta, ainda, que as mixagens, aps serem concludas, eram gravadas de volta no Pro Tools, tambm em 96 kHz e 32 bits, e convertidas por um Apogee Rosetta 200. Fiquei muito satisfeito com o resultado, pois tudo soava forte e com uma imagem incrvel, caractersticas j conhecidas da SSL4000, diz ele.
INT IMIDADE MUSICAL

SINTONIA ENTRE PRODUTOR E ARTISTA IMPRESSA NO DISCO
Alexandre Lins e Ivete trabalham juntos desde os tempos de Banda Eva, grupo que revelou a dupla (na poca, o produtor era, tambm, percussionista). Por conhecer tanto a cantora, Alexandre consegue entender sua alma, algo que considera ideal para o sucesso de uma produo. Neste trabalho, o produtor quis, segundo admite, fazer com que Ivete descobrisse aspectos da sua arte que nem ela mesma sabia que existiam. Sem ferir, claro, sua natureza. Para isso, diz ele, foi preciso acertar em cheio nas escolhas. Queria que ela se sentisse segura, e assim Alexandre conta, ainda, que alm do talento de Ivete, outros aspectos tambm contriburam para o resultado vitorioso do projeto. Segundo ele, o fato de praticamente finalizar msica a msica, apesar de dar mais trabalho, fazia com foi. O repertrio que sugeri, a forma de usar as percusses com mais parcimnia , enfim, tudo fluiu. E, dessa maneira, depois de seis anos sem gravar um disco de estdio, ela lana, na minha opinio, um dos melhores trabalhos de sua carreira, especialmente por estar cada vez mais precisa em suas interpretaes, completa. Acho que outro grande trunfo foi poder amadurecer bastante as mixagens. Durante a etapa inicial, realizada no Minna, eu e Beto testamos muitas possibilidades. De l, fomos para o Mega, onde pudemos lapidar ainda mais tudo o que comeamos em casa. Como se no bastasse, tivemos a participao de Carlos Freitas e de seu novo setup de equipamentos da Classic Master, que deu ao som um punch nunca visto. Vale lembrar que a ousadia em processar mais tinha a ver com este trabalho, encerra. que a produo atingisse o seu melhor.
glucio ayala
Neves e Lins mixaram o disco no Mega e masterizaram no Classic Master, com Carlinhos Freitas
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MAST ERING FOR IT UNES

CARLINHOS FREITAS FALA SOBRE A MASTERIZAO DO LBUM DE IVETE PARA O NOVO FORMATO DE ARQUIVO SONORO DA APPLE
Responsvel pela masterizao de Real Fantasia, Carlinhos Freitas conta que, ao ser chamado por Alexandre Lins para finalizar o trabalho, logo pensou no MFiT ou Mastering for iTunes , novo formato que a Apple est disponibilizando para as gravadoras lanarem alguns artistas selecionados. Em entrevista AM&T intermediada por Beto Neves, ele falou um pouco sobre o formato e sua relao com o trabalho da cantora baiana. Considerando este formato, do ponto de vista da masterizao, o que muda, operacionalmente falando? Desde o incio do funcionamento da loja virtual, o iTunes usa as msicas masterizadas extradas diretamente do CD, em 16 bits/44.1, convertendo-as para o formato AAC 128 kbps, e, neste formato, eles venderam milhares de msicas. As pessoas ouviam, basicamente, seus MP3 em iPods, celulares e docks. J os CDs, com qualidade superior, em seus carros e sistemas de som hi-fi em casa. Mas os CDs acabaram sendo substitudos pelos arquivos digitais, e estes comearam a ser reproduzidos tambm em sistemas de boa qualidade, sendo mais perceptvel sua inferioridade sonora. A partir do novo formato definido, a Apple disponibilizou em seu site algumas ferramentas usadas por eles na codificao do AAC para que os engenheiros de masterizao pudessem ouvir o resultado final do encode, e certificou vrios estdios de masterizao pelo mundo para masterizar projetos para o MFiT. O Classic Master recebeu essa certificao. arquivo pessoal beto neves
Nas imagens, detalhes do setup de Carlos Freitas, no Classic Master

E como isso foi aplicado ao projeto de Ivete?
Expliquei ao Alexandre Lins todo o processo e como seria feita a masterizao. Contatamos a Universal Music para expor o projeto, e o Daniel Silveira, diretor de AR da gravadora, topou na hora e colocou a companhia em contato com a Apple. O projeto foi gravado e mixado pelo Beto Neves em HD 24bits/96k, e o que eu fiz, primeiramente, foi selecionar e ajustar todos os equipamentos digitais para word clock. Usei o Antilope Master Clock, em 96K, como clock Master. No fim das contas, como foi feita a masterizao do disco? Esse projeto foi masterizado para os dois formatos, o iTunes + (MFiT) em HD (24bits/96k), com um plug-in Sonnox Pro Codec na sada, onde ramos capazes de ouvir o resultado do encode e decode, e para o CD, com resoluo 24bits/44.1k. A diferena principal das duas masterizaes est no limiter final. Na masterizao do iTunes, o Limiter Sonnox ficou desligado, enquanto na masterizao do CD ele esteve ligado, e esse 1.6 dB a menos na masterizao do iTunes foi fundamental para que o encode e decode no criassem nenhuma distoro durante o processo. Comparando os dois udios, eles so bem parecidos. O projeto finalizado foi, ento, enviado para a Apple no formato HD WAV/24 bits/96k e convertido para AAC 256 kbps, na Apple, e um PMCD [PreMaster CD] final seguiu para a Sonopress, de modo que j pudesse industrializar o CD.
arquivo pessoal beto neves
show |
fernando barros
LENINE E O
novo lbum de Lenine, Cho, que recentemente teve seu processo de gravao explicitado em matria da AM&T, chegou aos palcos ainda mais ousado que sua verso de estdio. Novamente
quanto Biggu comanda o monitor.
no Balano da quadrifonia
Com um disco pronto e uma turn em fase de planejamento, Lenine comeou a pensar em como levaria ao pblico toda aquela ambincia e clima intimista da gravao. Foi muito natural comear a desenhar a arquitetura deste show pensando em tocar em teatros, e com sistema quadrifnico, comenta. O repertrio do show que corresponde ao disco formado por apenas dez canes, que j nasceram formatadas dentro daquele conceito. Elas j estavam ali prontas. O bacana do show foi descobrir dentro do meu repertrio, de todos os discos, quais eram as msicas que se adaptavam a este tipo de ambientao nova, explica o cantor.
contando com Bruno Giorgi e JR Tostoi, que produziram e executaram o lbum com Lenine, o cantor e compositor pernambucano passou e passar, entre 2012 e 2013, por todas as grandes capitais brasileiras, alm de alguns pases latino-americanos e europeus. Juntos, o trio tem a misso de executar ao vivo as dez msicas inditas do repertrio e transpor para o formato quadrifnico antigos sucessos, como Jack Soul Brasileiro, Leo do Norte e Pacincia.
O espetculo tem a direo de arte, cenrio e iluminao de Paulo Pederneiras, do Grupo Corpo, com Fernando Maculan e Gabriel Pederneiras em sua equipe. O francs Dominique Chalhoub o tcnico responsvel pela mixagem do PA, en-
SOM DO CHO
Uma TUrn QUadriFnica para oUvir e ver
A Rede ganhou um arranjo baseado no rudo do balano de uma rede de verdade, fazendo com que a audincia balanasse com ela. O udio da rede era originalmente mono. Se fssemos seguir a realidade, o ponto de maior fora, quando voc est mais rente ao cho, o de maior barulho. Quando a gente foi reproduzir isso para a plateia, perdeu-se a dimenso espacial, porque o rudo mais alto ficava no centro, entre o L e o R. Ns resolvemos inverter isso, destacou, explicando que, no show, o rudo mais alto fica nas laterais. Quem est sentado no centro ouve primeiro um barulho na esquerda e, depois, na direita.
considerao, conta Lenine. O cantor diz que sempre utilizou estes elementos externos em seus discos. Mas sempre houve uma adaptao desses discos para os palcos. Ao longo do tempo a gente vai modificando isso. O que eu fiz foi pinar e resgatar nessas canes os elementos sonoros que poderiam ter este destaque na ambientao. A gente pode brincar com a espacialidade desses sons. O surround no grita, ele no sola, ele est ali como ferramenta de ambientao. Ele cita ainda a msica Trnsito. Ocorre uma mudana de
Fizemos A Ponte ainda com os registros de Caju e Castanha l da dcada de 1960. Candeeiro Encantado com a voz de Othon Bastos retirada de Deus e o Diabo na Terra do Sol [filme de Glauber Rocha]. Todas as msicas que se adequavam a esse tipo de ambientao eu levei em
eixo da esquerda para a direita, da frente para trs, ento uma experincia diferente pra quem est assistindo. No geral, as canes so mais desnudas, sem muito arranjo, e voc fica imerso naquela experincia sensorial que tem a ver com a cano do momento.
beto figueiroa
show
beto figueiroa
Lenine buscou em seu cancioneiro msicas que trouxessem elementos a serem explorados no surround, como o barulho de uma rede balanando
Zappa, Hermeto Pascoal. Por outro lado, o show Cho, por
a vedete a msica
Lenine o tipo de msico que procura se envolver bastante na parte tcnica de seus shows e discos. A primeira coisa que eu procuro saber quando comeo a fazer um disco que ferramentas eu tenho minha disposio, mesmo. Se voc tem um bom microfone e um bom pr-amplificador, bicho, 70% do caminho andando. Ele admite que a escolha do surround pode significar um caminho mais difcil, alm de trazer uma limitao no que diz respeito aos palcos e casas onde se pode tocar, mas mesmo assim resolveu desmistificar esse sistema e resgat-lo novamente para a msica. Voc no precisa ser Roger Waters para trabalhar com quadrifonia, afirma, aos risos. Parece que a imagem se apoderou dessa ferramenta do surround, e parece que a msica perdeu este recurso. Eu acho que o Cho, mais do que tudo, inverte esta equao. Isso agrega artisticamente para a msica. Causa um estranhamento benfico pra quem est assistindo. O Cho no um espetculo para ver e ouvir: um espetculo para ouvir e ver. A vedete a msica. o som, explica. Ele conclui apontando uma diferena marcante entre o lbum e a turn. O disco estabelece um dilogo com a msica concreta de Pierre Schaeffer, Pierre Henry, John Cage, Frank
ter essa organicidade e estar sendo tudo feito ali na hora, tem algo vivo que faz com que as msicas se transmutem a cada apresentao.
para ouvir e ver

Bruno, que alm de msico e produtor, filho de Lenine, considera um desafio constante levantar tanto as msicas novas quanto as antigas para o show. Meu pai tem sei l quantas msicas. S nos discos dele deve ter bem mais de 80. natural que depois de dois meses de apresentaes ele j queira incluir msica nova, que, na verdade, velha. Msicas dos discos antigos que a gente no pegou ainda. Desde o primeiro momento, Bruno teve a preocupao com a forma do show e das canes de uma maneira geral. O show mantm o formato de trio, s que com um dado mais maluco para a parte tcnica, que o quadrifnico. Isso sim est sendo um desafio parte. Ele explica que no show um Pro Tools dispara quatro faixas como se fosse um estreo frontal e um estreo traseiro sincronizados com o metrnomo. Todo mundo fica com in-ear ouvindo o click na cabea. Os elementos que ns no conseguimos reproduzir, como as cigarras e o apito da chaleira, tocam diretamente do Pro Tools. Eles ficam pr-mixados no plano quadrifnico para utilizao no show.
O espetculo possui espao para improvisao, mas menor do que em um show normal, com bateria e formao clssica, segundo Bruno. Como somos poucos instrumentistas, cada um tem uma funo muito clara. Se eu parar de tocar baixo, vai parar a msica, e o mesmo ocorre com os outros. Ns estamos comeando a descobrir o espao para a improvisao agora, com mais tempo de estrada e com mais tranquilidade, conta.
sileiro eu fao toda a base rtmica e o JR fica fazendo o loop do meu violo. Eu fao uma base, ele faz o loop e eu j toco outra coisa em cima e a gente vai construindo o arranjo ao vivo, comenta Lenine sobre os arranjos feitos no palco pelo trio. O equipamento depende de cada cano, e em cada uma a gente achou um tipo de formato. Para chegar neste resultado houve uma pesquisa, e eu fui atrs de mesas que pudessem comportar este tipo de dilogo. Tem toda uma tecnologia que a gente teve que exercitar. Est sendo muito novo para a gente tambm, explica o cantor.
l e c
Em algumas msicas os loops so peas fundamentais na construo do arranjo. Tanto eu quanto o JR temos uma mesinha de som no palco, uma Mackie VLZ bem tradicional, com quatro auxiliares. Estes auxiliares esto mandando para alguns delays e loops. Em dado momento vem a guitarra do JR para a minha mesa, eu fao o looping e isso se torna a base da msica, por exemplo, conta Bruno.
Na mesa de Bruno passam a voz e violo de Lenine, a sua voz e as guitarras de Tostoi, entre outros elementos. Eu loopeio as vozes, principalmente. O JR tambm pega o violo e a voz do meu pai e loopeia os samples que esto saindo pelo quadrifnico, revela Bruno. Alm disso, Tostoi usa um Stompbox DL4 da Line 6, por
Os elementos rtmicos so produzidos em tempo real, incluindo os loops, samples e dubs. Todo mundo com MPC e mexendo um no outro. Por exemplo, em Jack Soul Bra-
meio do qual ele controla os loops e samples, e um Kaoss Pad 2. J Bruno usa um Kaoss Pad 3 com um Electro Harmonix Memory Man e um Lexicon HardWire. Com o HardWire eu reproduzo aqueles reverbs mais esquisitos, como no disco.
rafael duarte
JR Tostoi e Lenine durante ensaios e pr-produo da turn
show
rafael duarte
Tostoi e Bruno configurando a mesa Mackie VLZ
GrinGo na mpB
Na primeira etapa de shows pelo Brasil e Amrica Latina, a banda optou por viajar sempre com o mesmo PA, duas torres Norton na frente e duas torres FZ udio no surround, para garantir a qualidade da quadrifonia. Temos andado sempre com a mesma equipe de montagem. Isso tem sido um facilitador, mas obvio que trabalhando com tantas incgnitas,
na forma do quadrifnico, a gente sempre se depara com situaes esdrxulas. Por exemplo, um teatro que tem quatro andares. Em casos como este, em vez de usar torres de PA no fundo, so colocadas caixas de monitores em cada andar para manter o surround, exemplifica Bruno. Dominique conta que Bruno preparou todos os elementos a serem usados ao vivo, bem como os efeitos e rudos que estavam no disco. Para mixar eu uso uma Profile da Avid/ Digidesign pr-programada junto com o Pro Tools. Utilizo um pouco de reverb na voz, mas no uso nenhum equipamento externo. Todos os efeitos so plug-ins, conta o operador de PA de Lenine. No a primeira vez em que o tcnico francs trabalha com som quadrifni-
divulgao
Stompbox DL4, da Line 6, utilizado para criar os loops fundamentais em arranjos como o de Jack Soul Brasileiro
co. Mas no Brasil a minha estreia com quadrifonia. Estou h cinco anos aqui, mas passei 25 anos trabalhando com udio na Frana. Cheguei a fazer muitos shows de teatro em surround. Fizemos muitas experincias. Ele explica que em espaos abertos possvel colocar quatro torres de line array, mas os teatros muitas vezes no tm altura suficiente na parte traseira, o que dificulta o efeito desejado. A gente iniciou a turn com quatro sistemas, mas em Braslia, por exemplo, estava muito aberto, ento usamos seis. Em So Luis, tambm. Depois do posicionamento eu vou virando e alinhando as caixas para manter todo mundo ouvindo a mesma coisa, encerra o tcnico.
predileta
Dominique Chalhoub o tcnico responsvel pela mixagem do PA
rider de som da turn cho 2012

RELAO DE EQUIPAMENTOS
PA
1 mesa com 48 canais, 10 VCAs, 8 subgrupos, 4 bandas de equalizao totalmente paramtrica (Avid/Digidesign, D-Show, Profile, Yamaha PM5D RH) 2 processadores 4 vias (Dolby Lake, Klark Teknik, XTA, BSS ou o recomendado pelo fabricante do PA) 1 CD Player 1 analisador de espetro Klark Teknik DN 6000 PA quadrifnico compatvel com o ambiente (capaz de gerar 110 dB de SPL a 25 metros do PA) com front fill (L Acoustics, Meyer, Nexo, DB, JBL Vertec, Adamson)
2 processadores 4 vias para os side fills (BSS, Klark Teknik) 1 sistema de intercomunicao 12 pedestais, sendo 4 pedestais girafa grandes e 8 pequenos 28 D.I. (passivos Whirlwind IMP2) 1 ponto de AC 220 volts 8 monitores (EAW, HI Q, Meyer Sound MJF-212, para baixo, guitarra e roadie no backstage)
BACKLINE
Guitarra: 2 amplificadores Modelos: Fender Twin, Blues de Ville, Blues de Luxe ou Bass Man. Vox AC 30. Mesa Boogie Rectifire Dual ou Head. Marshall -JCM 800 + Caixa Marshall 4x12 ou JCM 900 + Caixa Marshall 4x12
PALCO
1 mesa de monitor de 48 canais com 24 Aux Sends, 4 bandas de equalizao paramtrica e filtro ajustvel (Yamaha PM5D RH, M7CL-48CH) 2 Side Fills 4 vias ativo devidamente processados (L-Acoustics, JBL Vertec, Meyer, Nexo)
Baixo: 2 amplificadores Modelos: Gallien Kruger GK 800, Hartke, SWR ou Ampeg + caixa (4 x 10) e caixa (1 x 15) 4 praticveis Rosco (2 mdulos para guitarra e 2 mdulos para o baixo)
arTe eleTrnica | edson borth
Limpeza e de nio na mixagem
resce cada vez mais nos dias de hoje o nmero de produes musicais que so desenvolvidas em home studios, principalmente as relacionadas msica eletrnica. E o
Obviamente, seria muita pretenso minha abordar todos os problemas que envolvem uma mixagem em uma nica matria, pois o tema bem complexo, por isso vou falar sobre a questo que considero mais importante, que o equilbrio e a limpeza dos graves de uma mixagem. Ento vamos l! Darei exemplos utilizando um tipo de arranjo muito comum em msica eletrnica: os pads, que, em geral, tm a funo de dar uma sustentao harmnica num track. Esse tipo de arranjo chamado de cama harmnica por ter essa caracterstica de ser uma base sobre a qual todos os outros instrumentos e arranjos se desenvolvem. Esse arranjo pode acabar sendo muitas vezes um dos culpados pela falta de definio dos graves e subgraves de uma msica. Isso porque, quando escolhemos um timbre para fazer tal funo, geralmente optamos por timbres bastante ricos e que, na maioria das vezes, tm um espectro de frequncias tambm bastante completo, soando desde os subgraves e graves at as frequncias mais agudas. Em algumas partes da msica poderemos utilizar toda essa gama de frequncias do timbre em um arranjo, como num break, mas na maioria das vezes a.cegalla
principal motivo desse crescimento a facilidade que se tem atualmente de se conseguir os equipamentos necessrios para desenvolver este tipo de trabalho. Hoje, com um laptop, um bom software e alguns plug-ins possvel fazer msica de altssima qualidade em casa, por exemplo. Agora, o que realmente vai fazer a diferena no resultado final ainda depende de pelo menos dois fatores extras, que so essenciais: uma boa ideia, ou seja, a criatividade, e um bom conhecimento tcnico de todo o processo, tanto musical quanto da produo de udio. Neste caso, a tecnologia vai poder apenas auxiliar, e no resolver todas as questes. Pensando nisso, eu resolvi, no artigo deste ms, dar uma dicas quentes para aqueles que j esto com a primeira parte a composio musical resolvida, mas ainda tm certa dificuldade em conseguir aquele som bem equilibrado em uma mixagem, com graves limpos e definidos, por exemplo, e, sendo assim, fazer com que seu track soe gringo, como se diz por a.
temos que filtrar boa parte delas para que no atrapalhem os graves que realmente vo interessar durante a maior parte do tempo, que so os graves do kick e do bass. Vale a pena dizer que os exemplos que darei aqui sero de grande importncia no somente para a msica eletrnica, mas tambm para o mesmo tipo de arranjo nos mais variados estilos musicais. Para uma melhor compreenso dos processos aqui citados, os arquivos de udio esto disponveis para download tanto na forma de projeto do Ableton Live quanto na de arquivos de udio em MP3, para quem no tiver como abrir o projeto do Ableton ou quiser somente ouvir os resultados sonoros em qualquer outro software. Utilizamos poucos elementos musicais para permitir uma melhor audio na comparao A e B dos resultados finais, ok? No arranjo 1 temos trs elementos, sendo um canal com um drum loop, sem nenhum tipo de processamento, um canal com uma bass line de um timbre tambm do prprio Ableton, sem nenhum tipo de processamento, e um terceiro canal com uma sequncia de acordes com um timbre de pad do InstrumentRack do Ableton. Somente neste canal teremos um processamento, atravs de um plug-in equalizador tambm nativo do Ableton. E este equalizador que ser o grande responsvel pela limpeza e definio dos nossos graves nesses exemplos. Vamos comear ouvindo e comparando os arquivos pad 1 no processado (oua/baixe em http://tinyurl.com/pad-1-nao-processado) e pad 1 processado (http://tinyurl.com/pad-1-processado). Quem est com o projeto do Ableton aberto (baixe o projeto em http://tinyurl.com/abletproj) pode deixar ligado somente o canal Pad 1, para ouvi-lo sozinho, e ouvir a diferena entre o pad 1 processado e no processado. s ligar e desligar o equalizador que se encontra insertado nesse canal, conforme a figura 1.
Figura 1 - Equalizador atuando no canal do Pad 1
arTe eleTrnica
Quem no estiver com o Ableton deve abrir os arquivos pad 1 no processado e pad 1 processado. Percebam que existe uma diferena grande na regio dos graves desses dois arquivos. O pad 1 no processado tem frequncias graves que vo da regio dos subgraves (at 60 Hz) at a regio dos graves (de 60 a 250 Hz). J o pad 1 processado no tem mais esses graves soando. Nesta fase da audio acontece um detalhe interessante, pois ao compararmos os dois, naturalmente gostamos mais do som do pad 1 no processado, por ser um som mais completo em termos de resposta de frequncias. O grande segredo aqui que quando compomos um track, nem sempre podemos utilizar esses timbres como eles so naturalmente, pois vai acontecer um problema de acmulo de graves na msica, e, com isso, no teremos graves definidos, e sim embolados. Antes de seguir em frente, vamos fazer o mesmo com os arquivos pad 2 no processado (http://tinyurl.com/pad-2-nao-processado) e pad 2 processado (http://tinyurl.com/ pad-2-processado), que faro parte do arranjo 2. Quem est com o projeto do Ableton aberto, pode deixar ligado
somente o canal Pad 2, para ouvi-lo sozinho. Para ouvir a diferena s ligar e desligar o equalizador que se encontra insertado nesse canal, conforme a figura 2. Quem no estiver com o Ableton, s abrir os arquivos pad 2 no processado.mp3 e pad 2 processado.mp3. O processamento utilizado tanto no pad 1 como no pad 2 foi o mesmo, com a tcnica do filtro passa altas (high-pass filter) que qualquer bom equalizador paramtrico possui, fazendo, ento, um corte nas frequncias graves. Eu escolhi cortar as frequncias abaixo de 274 Hz exatamente para tirar desses pads as frequncias que iro mascarar e tambm atrapalhar a clareza dos graves mais importantes, principalmente em msica eletrnica, que so o kick e o bass. Na figura 3 temos o detalhe do grfico do equalizador, mostrando como esto sendo cortadas essas frequncias. Agora que j ouvimos os pads 1 e 2 processados e no processados pelos equalizadores e tambm j vimos qual foi o processamento usado nos dois, vamos ouvir esse resultado dentro dos arranjos. Quem estiver com o projeto do Ableton aberto pode, na tela da session view, colocar pra tocar a cena 1 e, com o canal do pad 1 selecionado, desligar e ligar o equalizador para perceber o efeito do corte de frequncias do pad 1 no arranjo. No esqueam de ligar todos os canais para ouvir tambm o kick e o bass, ok? Quem no estiver com o arquivo do Ableton, s abrir os arquivos arranjo 1 no processado (http://tinyurl.com/arranjo-1-nao-processado) e arranjo 1 processado (http://tinyurl.com/ arranjo-1-processado). D pra perceber muito nitidamente que quando o pad no est processado temos maior dificuldade em perceber a definio da bass line e do kick, e quando ligamos o equalizador que utilizado para cortar
Figura 2 - Equalizador atuando no canal do Pad 2
as frequncias graves do pad 1 tudo fica mais ntido. Este o motivo pelo
Figura 3 - Detalhe do ajuste do equalizador
qual cortei as frequncias abaixo de 274 Hz, pois nessa regio de graves e subgraves que a bass line e o kick tm suas caractersticas principais, e eles precisam de espao no espectro de frequncias para atuarem e serem percebidos mais nitidamente. Vamos agora ouvir o arranjo 2, que onde fica ainda mais ntida essa diferena. Podemos notar que quando o pad 2 no est processado pelo equalizador, praticamente no entendemos o que o bass est tocando, e o kick fica ainda mais confuso. Quando o pad 2 est processado, tudo fica muito mais claro dentro do arranjo. Ento, quem estiver com o Ableton, pode, na mesma tela da session view, colocar pra tocar a cena 2 e fazer o mesmo processo de desligar e ligar o equalizador do pad 2 para ouvir a diferena. Quem no estiver com o Ableton, deve abrir os arquivos arranjo 2 no processado (http://tinyurl.com/arranjo-2-nao-processado) e arranjo 2 processado (http://tinyurl.com/arranjo-2-processado). Esta uma tcnica muito usada em mixagem e uma das principais responsveis pela limpeza e clareza dos graves num track, podendo ser utilizada no somente nos arranjos de pads, como vimos aqui, mas tambm em vrios outros arranjos que possuem muitos graves no seu timbre. At mesmo violes podem emitir graves exagerados, e estes devero ser filtrados quando estivermos mixando. isso a, moada. Espero que tenham curtido mais esta dica. At a prxima e boa sorte!
edson borth msico profissional desde 1989 e tem graduao em produo sonora pela ufpr e especializao em mixagem e masterizao pelo iaTec. fundou grupos importantes da cena musical paranaense, como gypsy dream e nega ful, e atualmente ensina produo musical na Yellow.
ableTon liVe | lucas ramos
ABLETON LIVE 9
divulgao
A TO ESPERADA NOVA VERSO: SER QUE TUDO O QUE VOC ESPERAVA?
ara tudo! Foi anunciada a nova verso (9) do Live, algo que ns espervamos com ansiedade h anos!!! Mas ser que eles acertaram?
NOVO BROWSER
O browser (navegador) do Live foi melhorado, agora sendo concentrado em uma nica aba. Todos os instrumentos, efeitos, samples e plug-ins podem ser facilmente acessados, e so divididos por categoria. Tambm possvel arrastar qualquer pasta ou arquivo de qualquer lugar do seu computador, acrescentando-o para o browser. Inclusive, possvel manter os arquivos em HDs diferentes, que o Live ir gravar a localizao de cada um.
Ser que as funes que voc mais esperava foram includas? Ser? Vamos dar uma olhada nas novidades dessa nova verso e analisar se tudo o que aguardvamos mesmo.
NOVA APARNCIA
A aparncia do Live foi modificada, mas no radicalmente. A cor cinza escureceu um pouco, mas isso tambm algo que pode ser alterado nas preferncias. Isso uma boa notcia, pois a interface grfica do Live sempre foi um dos seus pontos fortes pela eficincia, clareza e pouco peso no processamento. J que a mudana foi mnima, os antigos usurios no tero dificuldade para se encontrar na nova verso.
Agora tambm possvel listar os arquivos no browser de acordo com a frequncia de uso, permitindo achar facilmente aqueles instrumentos ou samples que voc mais gosta. Alm disso, outra novidade a possibilidade de ouvir uma amostra dos sons antes de inseri-los em um canal. Antes, isso s era possvel com loops e samples, mas agora funciona com qualquer instrumento tambm.
A aparncia do Live foi modificada, mas no radicalmente: antigos usurios no tero dificuldade para se encontrar nela
O browser foi melhorado: agora concentrado em uma nica aba, com todos os instrumentos, efeitos, samples e plug-ins listados e divididos por categoria
NOVOS LIVE PACKS E EFEITOS

A biblioteca do Live tambm foi revitalizada, e agora as verses do Live vm melhor equipadas, com mais sons, loops e samples. O Live Suite agora vem equipado com mais de 3000 sons, incluindo sintetizadores, baterias, samples, instrumentos acsticos e loops. Confira, a seguir, uma tabela que mostra os Live Packs includos em cada verso do Live. Tambm
ableTon liVe
Live Pack The Forge by Hecq Latin Percussion Orchestral Brass Orchestral Percussion Orchestral Strings Orchestral Woodwinds Retro Synths Retro Synths Samplification Session Drums Club Session Drums Studio Session Drums Multimic Bomblastic Breakbeats by KutMasta Kurt Cyclic Waves Digicussion 2 Drum Grand Piano Guitars and Bass Konkrete Breaks Sound Objects Lite Vinyl Classics Designer Drums Digicussion 1 Loopmasters Mixtape Unnatural Selection
Intro X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X
Standard X X X X X X X X X X X
Suite
claro, como tudo no Live, isso pode ser feito ao vivo, sem atrasos ou interrupes no udio. Isso especialmente til para performances feitas no Session View. E quando uma performance no Session View for gravada para o Arrangement View, as automaes dos clips sero automaticamente gravadas tambm. Tambm houve mudana na edio de automaes, e agora possvel criar curvas nas linhas de automao, criando transies mais suaves ou mais radicais. Isso era algo que muitos esperavam para a nova verso.
possvel comprar esses e outros packs separadamente. A Ableton tambm anunciou um novo compressor chamado Glue Compressor, que emula os compressores de bus dos consoles dos anos 80. Outros efeitos Compressor, Gate e o EQ Eight foram redesenhados ganhando novas interfaces grficas, controles mais prticos, e uma sonoridade melhor.
GRAVAO DE AUTOMAO EM TEMPO REAL NOS CLIPS

Agora possvel gravar automao (ou envelopes) em tempo real diretamente nos clips (clip envelopes). E,
A Ableton anunciou o Glue Compressor: efeitos como o Compressor, Gate e o EQ Eight foram redesenhados
CONSOLIDATE TIME TO NEW SCENE

Uma outra nova funo que parece bastante til a Consolidate Time to New Scene, que permite selecionar uma rea no Arrangement View e, com apenas um click, copiar todos os clips presentes para uma nova Scene no Session View. Isso se provar muito til na hora de transferir uma msica j produzida para um set de performance. Mais uma tima nova funo do Live!
MELHORA NA EDIO MIDI

Houve mudanas tambm na edio MIDI, com algumas novas funes e ferramentas (essas funes tambm podem ser utilizadas para editar automaes): Transpose: Permite transpor as notas para outros tons. Invert: Inverte as notas, e assim a nota mais aguda vira a mais grave, enquanto a mais grave vira a mais aguda. Os intervalos entre as notas so mantidos, mas so invertidos (ascendente vira descendente e vice-versa). Revert: Reverte a ordem das notas, e assim a primeira vira a ltima, enquanto a ltima vira a primeira. Os espaos entre as notas so mantidos. :2 / *2 (Multiply/Divide by 2): Acelera ou diminui a velocidade das notas, como se estivesse dobrando ou dividindo pela metade o andamento delas. Legato: Permite esticar as notas para que no sobre nenhum espao entre elas. Duplicate: Permite dobrar ou dividir pela metade a durao do clip, duplicando tambm as notas presentes.
ableTon liVe
Houve mudanas na edio MIDI: agora tambm possvel criar curvas nas linhas de automao
CONVERSO DE UDIO PARA MIDI!

A novidade mais revolucionria do Live 9 a possibilidade de converter udio para MIDI. Sim, voc leu direito: eu disse... converter udio para MIDI! Parece impossvel, mas a Ableton afirma que no mais. Funciona da seguinte maneira: 1. O Live analisa o som do clip de udio 2. Identifica as notas presentes 3. Cria um clip MIDI com tal sequncia de notas H trs formas de fazer isso: para sons percussivos (Convert Drums to New MIDI Track), para sons meldicos (Convert Melody to New MIDI Track) e para sons harmnicos (Convert Harmony to New MIDI Track). Para sons percussivos, o Live ir identificar cada pea da bateria e criar notas MIDI para cada toque, inclusive distinguindo entre os bumbos, caixas, e contratempos. Para sons meldicos, o Live ir identificar cada nota musical tocada e criar uma nota MIDI correspondente, inclusive detectando a tonalidade da melodia. Para sons harmnicos, o Live ir identificar cada acorde tocado e criar um grupo de notas MIDI para cada um, inclusive detectando a tonalidade dos acordes. Isso promete ser uma revoluo para a produo musical digital, pois permite que voc componha com um violo e traduza isso automaticamente para um synth ou um piano. Tambm permite que voc crie uma batida com a boca ou ento batucando sobre uma mesa e transforme isso em uma batida de bateria eletrnica. Tambm possvel criar clips MIDI
cantarolando suas melodias e ideias musicais. Outra possvel aplicao na rea de sampling, pois agora voc poder samplear somente a performance de uma gravao e substituir o timbre do instrumento. Assim, voc poderia samplear uma batida do James Brown sem ter de pagar os direitos autorias, pois, tecnicamente, voc no estar utilizando a gravao original! Isso promete... Eu ainda no tive a oportunidade de experimentar essa funo, pois ainda no h uma verso do Live 9 disponvel para teste, mas assim que conseguir, prometo que falarei mais sobre isso aqui.
MAX FOR LIVE INCLUDO NO SUITE

Outra boa notcia a incluso do Max for Live no pacote Suite do Live. O Max for Live uma ferramenta muito potente que d acesso a mais de 900 dispositivos diferentes, entre instrumentos e efeitos. O Max for Live vem equipado com 24 novos instrumentos, incluindo um reverb de convoluo.
PUSH
A Ableton tambm lanou um novo instrumento/controlador em parceria com a Akai. Chamado Push, ele dispe de pads sensveis a velocity e presso e permite tocar como uma MPC, sequenciar como um sequenciador de step e, ao
mesmo tempo, controlar o Live. Como eu ainda no consegui botar minhas mos em um exemplar, vou deixar pra falar sobre o Push mais pra frente.
A Ableton lanou um novo instrumento/controlador chamado Push, que permite tocar como uma MPC, sequenciar como um sequenciador de step, e, ao mesmo tempo, controlar o Live
Isso s uma introduo do Live 9, que ainda vai demorar alguns poucos meses para chegar. Enquanto isso, vocs podem ficar babando de ansiedade com os vdeos demonstrativos no site da Ableton: www.ableton.com/en/live/new-in-9. Eu tambm j adianto que ainda no tive o prazer e a oportunidade de testar a nova verso com calma, at porque s tive acesso recentemente a uma verso Beta. Mas prometo que irei elaborar sobre as novas funes e atualizaes do Live 9 mais adiante, com calma. Mas com certeza j um comeo bastante promissor. Ms que vem tem mais... At l!
lucas ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do iaTec. formado em engenharia de udio pela sae (school of audio engineering), dispe de certificaes oficiais como pro Tools certified operator, apple logic certified Trainer e ableton live certified Trainer. udio msica e tecnologia | 89
msico na real | fernando moura
Novidades, ausncias e expectativas

Como tenho a fantasia de que alguns leitores acompanham essas colunas regularmente, fico imaginando se alguns de vocs se lembram de minha visita a essa Disneylndia musical h dois anos, tambm em San Francisco. Ensolarada e mais amistosa que a paranica New York, a Califrnia, que um dia foi a ptria do psicodelismo e do flower power, hoje est na ponta das movimentaes da indstria de computadores e tambm das vincolas situadas na regio que tem o sugestivo nome de Napa Valley. A exposio/congresso da Audio Engineering Society se deu no mesmo local de 2010, o Moscone Center, situado no complexo arquitetnico tambm sugestivamente denominado Yerba Buena Gardens. Aps descer a escada rolante que d acesso ao maravilhoso mundo das inovaes tecnolgicas mais incrveis mo de todos que tm seu crach pendurado no pescoo, independentemente de raa, credo ou poder econmico, a primeira coisa que
chamou minha ateno foi a sensvel diminuio do espao usado pelos expositores. Numa primeira vista, cerca de um tero do pavilho estava habilidosamente envolto em cortinas para que no ficasse muito aparente sua menor utilizao. Ao examinar mais atentamente o salo e considerar o espao ocupado pelos painis dedicados a palestras sobre Project Studios, patrocinadas por uma revista inglesa e fabricantes de udio, fiz a constatao bvia de que o evento havia encolhido consideravelmente. Fiquei surpreso devido recuperao da economia americana e ao ascendente mercado de home studios e wanna be produtores que infestam esses eventos, sempre procura do ltimo truque que vai lhes abrir as portas do sucesso e da fama. Num galope de apresentao rpido, notei a ausncia de gigantes do software, como Pro Tools, Logic, Steinberg, fernando moura
fernando moura
133 AES, em San Francisco
Ableton e Digital Performer, e tambm de fabricantes de instrumentos musicais como Korg, Yamaha e Roland, que no evento de 2010 tinham presena destacada. Meio decepcionado, mas querendo creditar minha decepo longa viagem e ao fuso horrio de seis horas a menos, fui dar uma olhada na programao de palestras, workshops e debates, que, para mim, acabam sendo a maior atrao desse tipo de evento. Pensar, ouvir e perguntar a outros que esto na mesma batalha que ns sempre uma experincia enriquecedora. Saber ouvir uma necessidade na vida dos msicos, no mesmo, leitor?
com bases pr-gravadas para filmagem... ufa! Fiquei sonhando, me perguntando se algum dia evoluiremos para essa mentalidade aqui no Brasil, onde, muitas vezes, mesmo como compositor da trilha sonora, recebo aquele telefonema ofegante pedindo algumas opes de um som de trovo no meio de uma mixagem que j est atrasada. Pro Tools o standard indiscutvel para eles, e embora prefiram o som das mesas analgicas, mixar in the box conta muitos pontos a favor pela mobilidade. La Rocca destacou a importncia da consistncia sono-
Ento vamos nessa.
ra em sries de longa durao, como CSI, que mesmo passando por diferentes estgios da tecnologia de udio, teve que manter um padro sonoro e musical. Falando
27 DE OUTUBRO, 9H MOSCONE CENTER - SAN FRANCISCO

O parque de diverses s abre s 10 horas, mas chego antes para me registrar e assistir a uma palestra sobre tcnicas de ps-produo de udio para cinema digital com alguns pesos pesados da rea, como Lon Bender, Brian Mc Carthy e Jason La Rocca, com crditos que incluem Braveheart, CSI e muitos outros que uma boa googleada poder lhe mostrar facilmente. Os caras so unnimes em tratar o udio de um filme como uma soma de fatores integrada e coordenada a servio de construir a narrativa sob o ponto de vista auditivo. Bender inclusive destacou a importncia de um sound supervisor, o profissional que responsvel pela coordenao e integrao de todos os setores envolvidos: o som direto, a dublagem dos dilogos, a trilha sonora, os efeitos sonoros, rudos de sala (foley), as canes e suas gravaes em sincronismo
nisso, ele mostrou alguns exemplos de como juntar MIDI e msicos ao vivo em produes para TV, tipicamente com oramentos mais baixos que o cinema. O curioso foi v-lo falando numa sesso de cordas pequena, com oito violinos, quatro violas e quatro violoncelos. Dezesseis cabeas em certos pases do mundo festa, mas saio sem contar essa para ele e sigo em direo ao pavilho de exposies, que j est aberto. Fao um galope de apresentao e tal como o macaco que fareja a banana seja l onde ela estiver, me surpreendo no estande da Moog reclamando com os jovens e solcitos expositores sobre a pouca variedade de instrumentos em exposio (nada de MoogerFoogers, por exemplo). Pedi para comparar os graves do MiniTaur com os do Little Slim Fatty e acho que o rapaz da Carolina do Norte ficou sem entender nada diante da minha gargalhada quando ele props tocar um CD com os dois instrumentos gravados para eu comparar. Minha analista diria que isso uma demonstrao terrvel de arrogncia, mas preferi fazer justia com minhas
Da esquerda para a direita: analisadores de udio da NTi, microfones DPV para pianos e uma curiosa imagem no estande de medies sonoras
fernando moura
fernando moura
msico na real
fernando moura
fernando moura
Alguns dos vrios consoles em destaque: ao lado, SSL C10 HD (para broadcast) e API 1608EX. Abaixo, da esquerda para a direita, Rupert Neve 5088, Tonelux 1628 e Tree Audio Roots Tube Console
fernando moura
fernando moura
prprias mos e fiquei lamentando que a nota mais aguda possvel no MiniTaur seja um C4 (!). Voltei ao mundo das conferncias para mais um round na saga das Loudness Wars, que nessa verso prometia uma execrao pblica da funo normalize promovida ao vivo por lendas como Bob Katz, George Massenburg e Thomas Lund, da TC Electronics. Katz foi o mais potico, pedindo uma chance para a dinmica musical livre dos compressores em nome da msica, que, afinal, a razo maior para todos ns. Citou o clebre paradigma de Bruce Swedien, afirmando que compresso para amadores. J Massenburg foi mais realista ao colocar que o problema no se, e sim quanto de compresso vai ser usado, uma vez que ela parte do arsenal de ferramentas para se gravar msica. Lund, com sua calma nrdica, foi mais contundente ao mostrar, atravs de sucessivos exemplos musicais, comeando com um quarteto de cordas, que o nvel sonoro de um disco do Metallica pode ser mais alto que uma gravao de rudo branco somente! Unanimidade foi a recomendao de no usar a funo normalize no iPod, mesmo que masterizar para iTunes j esteja
se tornando um padro de masterizao, como ouvimos durante anos aquele papo de som radiofnico. Almoo rpido um cheesetudo numa lanchonete American Graffitti perto do Yerba Buena e volto a tempo de dar uma olhadinha no final da palestra de Mr. Bonzai, jornalista longevo da revista Mix americana e figura lendria na costa oeste. O papo era sobre o som de San Francisco nos anos 1970, com a participao de membros do Big Brother & Holding Company, que passou histria como o conjunto que nos deu a chance de conhecer o talento de Janis Joplin. Mesmo depois de um histrico arranjo de Summertime, eles levaram da cantora o devido p na bunda graas diferena gritante de musicalidade entre instrumentistas razoveis e uma cantora como nunca se viu. Em 2010, no mesmo evento, tive o prazer de ouvir Ray Manzarek, tecladista do The Doors, msico e personagem muito mais atraente que o guitarrista de um disco s. Volto para o salo de exposies e no posso deixar de me admirar com a quantidade de pr-amps, summing mixers e processadores analgicos de todos os pedigrees, cores e designs (veja as fotos). Em especial, no posso entender porque tantos fabricantes expem cpias do Neve 1073 num recinto onde o original tambm est exposto!
fernando moura
msico na real
Passo pelo stand da Womans Mission in Audio, que uma associao dedicada ao nobre propsito de combater o machismo (real) no mundo do udio. Compro uma camiseta/ donativo e declino do convite para uma festinha mais tarde numa boate local ao perceber (sem preconceito, apenas por objetividade) que a orientao dessa galera coincidente com a minha, se o leitor consegue captar minha mensagem politicamente incorreta, mas realista. De volta ao mundo das palestras, duas exposies de professores universitrios relatando suas aventuras no mundo real da msica para imagens. Na primeira, um ingls residente em Hong Kong se queixando das impossibilidades de se fazer msica orquestral para filmes de luta devido enorme concorrncia e habilidade dos locais em fazerem tudo em MIDI e com resultados realistas. Os exemplos que ele mostrou so realmente impressionantes e francamente gostei bem mais dos MIDI do que dos equivalentes orquestrados, gravados e mixados naquele mundo do 1,99. A outra exposio foi de uma polonesa lustrosa e gordinha, que estabeleceu relaes entre sentimentos e andamentos musicais em filmes e sries de TV. Infelizmente, numa srie de mais de 20 exemplos, ela no conseguiu mostrar pelo menos um em que a msica mostrasse algo que no fosse redundante ao que estava sendo apresentado pela imagem: andamentos rpidos para cenas de perseguio, lentos para cenas tristes... Fiquei me perguntando como seria em polons aquela mxima atribuda a Samuel Goldwin (um dos pais do leo da Metro): msicas tristes em tom menor, msicas alegres em tom maior!. A obviedade no tem ptria, no mesmo, leitor? J perfeitamente saciado tcnica e esteticamente, conferi o horrio e vi que estava na hora de ganhar as ruas de San Francisco e ouvir seus sons e pessoas. fernando moura
No alto, os to amados microfones de fita. Abaixo, inesperada originalidade no estande da Vintage King Audio
28 DE OUTUBRO, 10H MOSCONE CENTER - SAN FRANCISCO

a menos me fez chegar um pouco mais tarde e perder um pedao de uma tima palestra com Sue Zizza e David Shinn, que trabalham com foley para cinema e esto nos crditos de filmes como Apocalypse Now. Segundo eles, Coppola foi fernando moura Mais do que a noite animada, o fuso horrio de seis horas
msico na real
MOBILE: AFINAL, O FUTURO COMEA QUANDO?

Ao sair para viajar, percebendo que as aplicaes de udio em celulares teriam um grande espao na 133 AES, pedi ao Marcio, nosso editor flamenguista, um briefing para poder desenvolver o que eu esperava que fosse ser o hot topic de San Francisco. inegvel que, para o pessoal do Mac, as coisas so mais Infelizmente, em todas as palestras que assisti sobre udio em celulares, udio para mobile TV e necessidades de udio DSP para celulares (essa parecia uma viagem de cido para um msico como eu), a tnica dos palestrantes era a mesma: sem dvida, h um futuro nas aplicaes musicais e de udio para celulares, mas tirando o pessoal fashion, que mesmo sendo eventualmente formador de opinio frao pouco significativa de compradores para as grandes corporaes, o consumidor menos modinha ainda est lento nessa adeso ao novo mundo. Por isso, os aplicativos ainda esto muito na fase do oh, que incrvel fazer isso no celular!, e ainda existe uma grande distncia a percorrer para passarem do estgio oh, que bacana para ah, bem melhor assim!. Aplicativos como afinadores, metrnomos e ferramentas de medio em geral esto bem mais adiantados e Mais ainda: se voc , como eu, um inbil nato com coisas pequenas, delicadas e operveis por touch screen, esse mundo dos aplicativos em celular ainda se mostrar hostil. Claro que passar de todos aqueles botes de um Prophet 5 para um slider e um visor de LCD cinza com letras pretas do DX7 foi difcil, mas o teclado tinha as mesmas notas! O celular, como eu j havia notado h um bom tempo no Japo, chegou para ficar na vida dos indivduos, mas ainda precisamos entender melhor como e quando ele nos ajuda e em que situaes apenas mais um tamagotchi que se alimenta vorazmente do nosso trabalhado dinheirinho.
Nas palestras sobre udio em celulares, mobile TV e afins, ficou claro que os aplicativos ainda so mais curiosidades do que solues propriamente ditas
parecem ser mais afeitos ao formato do celular do que instrumentos virtuais, que precisam de interfaces, e a o prtico se transforma num conglomerado de penduricalhos totalmente inconvenientes.
naturais nessa rea com integrao entre as diferentes iCoisas e, naturalmente, por serem a tal faixa de pblico mais sofisticada, tm mais opes para escolher do que o pessoal do mundo do Windows. Para esses, comea agora a preparao para nova verso do OS com todos os pesadelos, incompatibilidades e inconsistncias tpicas dos upgrades, e isso certamente vai inibir essa turma de gastar uma grana num celular que no transmite segurana quando se considera sua integrao com o resto da vida do sujeito.
fernando moura
msico na real
fernando moura
fernando moura
fernando moura
fernando moura
Pr-amps, summing mixers e processadores analgicos de toda sorte marcaram presena na 133 conveno da AES
o primeiro diretor de cinema a reconhecer a importncia de rudos e sons produzidos especialmente para um determinado filme. At ento, os sons de pssaros ou de mar em uma cena passada na costa americana corriam srio risco de serem os mesmos usados num filme rodado no extremo oriente, o que total nonsense na viso desses artistas que consideram suas criaes sonoras mais perto da representao do que do sound design. Lembrei de uma pea de teatro para a qual, anos atrs, fiz a trilha sonora. O diretor queria uma trilha para uma coreografia s com msicas de campainha, e eu, depois de sucessivas tentativas com meus amigos sonoplastas, descobri que nas colees s havia trs tipos de sons de campainha! Explicar isso ao diretor soou como desculpa e a soluo foi partir para
o mundo real e gravar os muito mais variados sons de campainhas de apartamentos das imediaes do meu estdio. De volta ao salo de exposies, assisto a demonstraes de interessantes softwares da iZotope, como o ris um conjunto de algoritmos e filtros dedicados ao sound design , e a verso 5 do masterizador Ozone, espcie de cheesetudo da masterizao, que tem seus momentos em meu estdio na correria do dia a dia de entregas em prazos impossveis. Comecei a entender o porqu de um certo esvaziamento na AES: quase todos esses plug-ins podem ser downloadeados, funcionando perfeitamente por 15 dias para voc decidir se quer ou no compr-los. Alm disso, o YouTube est cheio de demonstraes desses produtos com todo tipo de
fernando moura
gente: experts, msicos, engenheiros de suter ou bon de rapper, engraadinhos ou gostosas explicando o produto em detalhe, com tudo criteriosamente editado, como convm a uma pea publicitria. Esvazia-se a funo do demonstrador ali, ao vivo, que na dcada de 1980 era representada pelo msico frustrado pentelho vendedor das lojas da Rua 48, em New York, e depois passou para o demonstrador profissional (product specialist ou seja l o nome que o departamento de marketing quiser colocar!), at cair no estgio atual de um certo desinteresse de parte a parte. Convencido de que a melhor coisa da AES no era ficar perambulando pelos estandes, e sim trocar ideias sobre msica, fui assistir a um painel de produtores do porte de Narada Michael Walden e Jack Douglas (procure saber!), no qual citaram suas sesses de gravao inesquecveis e as mudanas que a tecnologia trouxe ao processo criativo.
Mixerman, que est lanando um audiobook sobre produo musical, e Dave Hampton, que trabalhou como programador de Herbie Hancock nos anos 1980, entre outros que so menos interessantes como personalidades musicais, mas que parecem ser bons em marketing, vendas de produtos e em conselhos de auto-ajuda musical. Questes clssicas, como as redes sociais ajudam mesmo ou s iluso? foram respondidas de maneiras igualmente clssicas, como minha filha abriu uma conta para mim h um ano, mas eu acho que o que conta mesmo voc resolver o trabalho e torcer para ser chamado para o outro ou use as redes sociais, mas no se deixe ser usado por elas. Ou seja: o clima geral de comida a quilo, de mais do mesmo e de torne-se uma celebridade que as melhores oportunidades sero suas comeando a dar sinais de exausto, sem satisfazer os anseios de quem est chegando e as angstias de quem j est e no quer sair. E voc, leitor, j pensou no que est trazendo de pessoal e
Para encerrar, no fim da tarde, uma outra palestra, curiosamente intitulada Show me the money!, sobre as possibilidades e caminhos da sobrevivncia no mundo real da msica. Foi mais ou menos o que voc l aqui nessa coluna, querido leitor, com alguns participantes interessantes, como fernando moura
nico para essa festa? Vejo voc no ms que vem. At l. fernando moura
O Max 49 e o MPC Studio chamaram a ateno no estande da Akai
fernando moura amenguista, msico, compositor, arranjador e produtor musical, alm de ex-fumante. Visite www.myspace.com/fernandomoura.
pro Tools | daniel raizer
ARMAZENAMENTO DE DADOS DO PRO TOOLS

Onde guardar direito suas mdias
A minha despensa uma zona. um armrio simples onde o arroz fica ao lado do macarro, que fica ao lado dos biscoitos doces e salgados, que ficam ao lado do atum, que fica ao lado dos copos, que ficam ao lado da gelatina dos meninos que venceu em 2008, que esconde os restos de casca de po e sujeirinhas de acar e, logo atrs, mora aquele corpo seco de mariposa que passou desta para melhor h pelo menos seis meses, mas no sei ao certo. Tambm nunca mais achei aquele chocolate belga que comprei na promoo do hipermercado. Deve ter sido levado por formigas, comido inadvertidamente ou, quem sabe, um dia ainda vou encontr-lo escondido e colado embalagem de acar de confeiteiro que comprei errado em janeiro e serve apenas como ocupador de espao em modo ad eternum. 1 bit 1 byte 1 kB Semana passada (relativo ao tempo em que escrevo estas linhas, mas ms passado para voc que as l) estive em Boston junto com meu colega de Quanta, o Renato, para um treinamento de certificao na Avid sobre armazenamento de mdia via rede. L, em determinado momento me ocorreu essa ideia da despensa, enquanto tremia de frio conforme a neve caa do lado de fora. Esse curso foi sobre o ISIS 5000, uma espcie de despensa para dados do Media Composer e Pro Tools produzido pela Avid, s que totalmente avesso baguna e com probabilidade zero de perder-se algo, bem diferente do armrio branco-amarelo velho l de casa. Pense comigo: Imaginando que um arquivo de udio de um miBrincadeiras parte, oficialmente o ISIS 5000 traz o ttulo de Ethernet-based Shared Storage Network, ou seja, armazenamento compartilhado baseado em Ethernet, e o acrnimo de Infinitely Scalable Intelligent Storage, que, por sua vez, significa Armazenamento Inteligente Infinitamente Escalonvel. Este curso que fizemos tem o esotrico nome UN425-ACSR-ISIS 5000, e certificou-nos para instalar, configurar e fazer troubleshooting de sistemas ISIS 5000 de qualquer magnitude. nuto em 16 bits/44.1 kHz no formato .wav tem aproximadamente 10 MB, percebemos que o ISIS 5000 em configurao total (seis unidades com HDs de 2 TB) nos permite gravar 19 milhes e 200 mil minutos, que so o mesmo que 320 mil horas ou 13.333 dias ou 444,4 meses ou 37 anos de forma contnua, sem parar, at que, ao final desse perodo, ele atinja o mximo de sua capacidade. kkkk! 192 TB 211.106.232.532.992 bytes (duzentos e onze trilhes, cento e seis bilhes, duzentos e trinta e dois milhes, quinhentos e trinta e dois mil, novecentos e noventa e dois bytes) 1 MB 1 GB 1 TB A menor unidade computacional, que pode ser um 0 ou um 1 8 bits 1.024 bytes (mil bytes) 1.048.576 bytes (1 milho de bytes) 1.073.741.824 bytes (1 bilho de bytes) 1.099.511.627.776 bytes (1 trilho de bytes) Tabela 1 Grandezas intangveis e suas equivalncias Na dvida, veja a tabelinha abaixo: Resumo descontrado: o ISIS 5000, como eu disse, uma despensa. Ele vem na forma de um gabinete (carinhosamente chamado de Engine), composto por 16 HDs de 1 ou 2 TB (terabytes), mas podemos juntar at seis ISIS 5000, permitindo o acesso ao total mximo de 192 TB de espao para dados. T bom para voc?
O TIPO TOP
Figura 1 O painel frontal do ISIS 5000
at nove clientes conectados ao sistema acessando dados simultaneamente, ao passo que, com a incluso de um switch, pode-se ampliar este valor para at 90 clientes simultneos. Tabela 2 Outras grandezas intangveis e suas equivalncias
Esse incrvel equipamento especialmente til para substituir todos os sistemas de armazenamento local em empresas (armazenamento feito no prprio computador) e tambm todas aquelas rotinas complexas de gerenciamento de dados e de backup. No ISIS 5000, todos os dados podem ser acessados simultaneamente por diversos usurios (clientes), sejam eles baseados na plataforma Windows ou Macintosh e que estejam conectados via cabo de rede diretamente ao ISIS 5000, ou via switch, seja o cabo feito de cobre ou ptico, com conectividade de 1 Gb/s (gigabit) ou 10 Gb/s, respectivamente. Sem um switch, o ISIS 5000 permite
1 Gb/s (gigabit)
1 bilho de bits por segundo = 1 gigabits por segundo 10 bilhes de bits por segundo = 10 gigabits por segundo
10 Gb/s
No corao do ISIS 5000 pulsa um computador com duplo processador fluindo pelo Windows 2008 Storage Server com Service Pack 2. O sistema prprio de gerenciamento de todo o Engine atualmente est na verso 4 e o mais seguro e robusto de todos at agora. O disco de sistema protegido
pro Tools
por redundncia e espelhamento (RAID 1) e conta tambm com funcionalidade Hot Swap, ou seja, pode ser trocado fisicamente por outro sem a necessidade de se desligar ou parar o sistema. Os dados so protegidos por RAID 5, com toda informao sendo dividida em blocos e escrita em cinco HD diferentes, sendo um deles o reserva (spare), dando ao conjunto uma incrvel resilincia.
Para usar o ISIS 5000 em verso 4.0 com o Pro Tools necessrio utilizar a funcionalidade disk cache. Portanto, este sistema est indicado para usurios de Pro Tools HD, especialmente HDX, a partir da edio 10, ou queles na verso expandida com o Complete Production Toolkit 2. Ambos os sistemas devem estar instalados no ambiente Windows 7 ou Mac OS X. Nesse formato de Pro Tools acima descrito, com o disk cache ati-
Todos os HDs de armazenamento tem deteco automtica de erro e falha e so autorreparveis e autorreconstruveis, se que existem esses termos. Pense que eles so irmos do Wolverine. Alm disso, a fonte e tambm os ventiladores so redundantes, estando suas sombras prontas para entrar em cena na eventualidade de uma falha de seu par. Nada para no ISIS 5000 e nunca se perdem dados. Nunca! Caso um disco apresente defeito, toda a informao que foi prejudicada recuperada imediatamente e automaticamente um aviso aparece no painel de controle. O ISIS 5000 um equipamento muito valioso para empresas que trabalham com vdeo justamente por permitir o armazenamento seguro e resiliente de dados em grande quantidade e tambm pelo fato deste permitir o fluxo rpido de dados com enorme largura de banda (bandwidth) entre o storage e o cliente, que pode chegar ordem efetiva de at 1.8 GB (gigabyte) por segundo. Mas tambm superindicado para empresas que trabalham com udio, mesmo se necessitarem de fluxo de dados bem mais modesto. Como o ISIS 5000 compatvel com conectividade via fibra ptica, os clientes que o acessam podem estar distante at 300 metros, o que permite que instalaes complexas se beneficiem do sistema sem experimentarem complicaes com cabeamento. Isso muito prtico para estdios onde h diversas salas tcnicas aliadas a uma grande sala de gravao e outras salas menores, e, possivelmente, outra dedicada masterizao. Neste cenrio, todos podem acessar o storage central simultaneamente com bandwidth garantido e total segurana de proteo de dados.
vo os dados so armazenados na RAM e depois so comunicados diretamente com o ISIS 5000, ganhando-se em performance. Para usurios de verses anteriores necessrio utilizar o sistema Push/Pull, sendo que os dados devem ser escritos localmente em cada mquina de cliente antes de passarem ao ISIS 5000, onde incorre um decrscimo na velocidade de comunicao. Definitivamente, o ISIS 5000 no o seu HD externo corriqueiro, nem a sua intranet normal, e , de longe, a melhor e mais completa soluo para armazenamento e sharing de dados para sistemas complexos que utilizam o Pro Tools, Media Composer ou outros softwares similares compatveis. Ele pode salvar seu dia e todo o seu trabalho de uma pane geral. Excetuando-se a instalao, que bem complexa, procedimento durante o qual devem ser alocados os grupos e workspaces de acesso dos usurios e os limites de banda para cada um deles, seu uso no dia a dia muito simples, bastando uma ronda ao menos duas vezes ao dia dentro do ISIS 5000 para garantir que haja espao suficiente disponvel para todos os clientes e verificar se houve algum problema que provavelmente foi corrigido automaticamente. Tranquilo. Como o ISIS 5000 tem uma probabilidade de falha incrivelmente reduzida e a perda irreparvel de dados praticamente nula, se voc precisa de espao, velocidade de acesso, segurana e rotinas simples de gerenciamento para seus dados, esse definitivamente o caminho a seguir. Retificando: pensando bem, acho que o ISIS 5000 est mais
Figura 2 O painel traseiro do ISIS 5000
com cara de uma companhia de seguros gerenciada por um tcnico ultracompetente de TI do que de uma despensa.
O TIPO TIP
Para os usurios domsticos e os de pequena proporo, no cabe usar um ISIS 5000, pois neste outro mundo dados so, normalmente, gravados e lidos localmente e pronto. Ao mnimo, esses usurios costumam usar o mesmo disco do sistema (apesar de no ser oficialmente recomendado), mas atentam para que seja um de 7200 RPM ou slido (SSD), sem mencionarmos o fato de haver muito notebook com HD de 5400 RPM sendo suficiente por a. O ideal mesmo, todo mundo sabe, ter um outro disco rgido alm do utilizado pelo sistema, bem rpido e s para dados, seja interno ou externo, sendo que deste ltimo tipo mister em ser de conectividade USB 2.0 ou superior para sistemas Windows ou Firewire para Mac OS X. Thunderbolt tambm uma opo vivel para Macs. Em uma viso mais econmica, no h nada de errado em gravar sua sesso em um DVD, pen-drive ou HD externo, desconect-lo e lev-lo fisicamente e pessoalmente a outro estdio ou sala e dizer para o outro tcnico amigo t aqui a sesso, pode mixar agora!. Nada errado tambm em envi-la via e-mail ou FTP. Zipada, de prefernica. Todavia, mesmo sem o ISIS 5000, a partir do Pro Tools 10 possvel utilizar a funcionalidade disk cache (verses HD ou expandida
Figura 3 Um HD Avastor SDX 400 com conectividade Firewire: boa opo para computadores Apple
com o CPT2) para fazer o direcionamento final dos dados a uma unidade de armazenamento coletiva que est na rede, mas dificilmente haver controle de largura de banda, um bom
protocolo de segurana e provavelmente nada ou ningum ir garantir que seu udio v ficar ali direitinho. Provavelmente voc vai encontrar pacotes de gelatina fora da validade, restos de po e quem sabe alguma coisa at desaparece. Trafegar dados via rede assim vai dar a sensao de se utilizar um ISIS 5000? Com certeza, no. Abraos e at a prxima.
daniel raizer especialista de produtos snior da Quanta brasil, consultor tcnico da Quanta educacional, msico e autor do livro Como fazer msica com o Pro Tools, lanado pela editora msica & Tecnologia. mantm o blog pessoal danielraizer.blogspot.com. udio msica e tecnologia | 103
sonar | luciano alves
NOVIDADES DO SONAR X2
No ltimo nmero da AM&T fiz o overview do novo lanamento da Cakewalk: o Sonar X2 Producer. Agora, detalharei as novidades apresentadas nesta verso. 4. O Sonar X2 pode ser baixado como um upgrade da verso X1 diretamente do site da Cakewalk ou comprado como opo inteira. O pacote de upgrade para download possui 13 arquivos. O Sonar X2 foi otimizado para utilizao no Windows 8 na plataforma de 64 bits, conservando, ainda, compatibilidade com o Windows 7 e com 32 bits. A Cakewalk abandonou de vez o suporte para Windows XP e Vista, ou seja, no roda mais nestas plataformas. 6. Instale o Sonar X2 Producer Additional Content. O contedo adicional traz diversos arquivos tutorias que podem ajud-lo a desvendar os recursos do novo Sonar. Alm disso, apresenta uma msica demo interessante contendo pistas de udio e de MIDI. Este arquivo em CWB (Cakewalk Bundle) e precisa ser descompactado internaPara instalar corretamente o Sonar X2 no seu sistema so necessrios alguns cuidados especiais, principalmente se voc j tiver verses anteriores no computador. Primeiramente, certifique-se de que voc est logado no computador como Administrador. A instalao completa de todos os itens demanda aproximadamente 30 minutos, incluindo o tempo necessrio para registro dos produtos includos no pacote. desaconselhvel desinstalar as verses anteriores, j que alguns plug-ins podem ser descartados. Se voc no deseja de forma alguma que as antigas verses continuem no computador, faa um clone completo de tudo e anote todos os itens (diretrios e subdiretrios) de cada instalao. Assim, se voc reparar que algum plug-in foi indevidamente dispensado, poder retornar antiga instalao atravs do Recover do seu programa de Clone HD. Siga os seguintes passos para instalar o Sonar X2: 1. Rode o arquivo 02_SonarX2_Producer.Part1.exe e aguarde a descompactao. 2. Insira o Serial Number quando o programa pedir. 7. Descompacte e instale o novo pacote de sons de cordas Digital Sound Factory Symphonic Strings. Esta nova seo de cordas pode substituir o SI Strings que foi fornecido juntamente com o Sonar 8.5. mente no prprio Sonar. Aps este procedimento, salve esta msica demo como CWP (Cakewalk Project). 5. Instale os Loops. Os novos Loops vo para o mesmo diretrio dos que j tiverem sido instalados. Neste ponto, infelizmente, necessrio checar se os novos loops no so duplicatas dos que j estavam no computador. Insira o Serial Number do Rapture quando o mesmo pedir. 3. Quando o instalador do Rapture aparecer, aceite a instalao e clique Next.
INSTALAO DO SONAR X2
Tela principal do Sonar X2
sonar
Assim, a instalao est praticamente terminada e lanada uma janela para rodar o software. Recuse rod-lo e feche esta janela. Proceda, agora, a instalao do Dimension Pro 1.5:
cada clipe. Esta faixa agora inclui o nome do clipe para facilitar a identificao do mesmo. - Take Lanes Trilhas dos clipes. At a verso X1, o Sonar
1.
Instale o Dimension Pro 1.5 e o Expansion Pack 1, 2 e 3. Quando o instalador pedir o Serial Number, insira o ltimo fornecido pela Cakewalk. Na minha primeira instalao, o Dimension nem pediu o Serial Number e atribui diversas letras x. Para no ter que reinstalar, vou aguardar o trial de 30 dias terminar para entrar com o novo Serial Number. Na instalao do Dimension no segundo computador este problema no ocorreu, ou seja, o nmero foi exigido e inserido sem problemas.
mostrava todos os takes agrupados em uma nica pista, em camadas distintas. Agora, pequenas pistas so adicionadas a cada nova gravao em um mesmo Now Time. Isto significa que, se voc fizer vrios takes de uma gravao, recomeando sempre do mesmo ponto, novas pistas de tamanho reduzido so acrescentadas. Este novo formato visual facilita consideravelmente a localizao e a escolha do melhor take. Para expandir e visualizar as trilhas dos takes separados, clique no cone Take Lanes, esquerda e embaixo da pista. Estas pistas do Take Lanes podem ser renomeadas, soladas, mutadas, reorganizadas e armadas para gravar.
2.
Repare que o Dimension lana um cone na rea de trabalho da tela do computador. Esta a verso stand-alone, que pode ser utilizada em apresentaes ao vivo sem a necessidade de rodar o Sonar.
Agora, sim, rode o Sonar X2. Quando a janela de registro se abrir, insira o cdigo enviado por e-mail pela Cakewalk. Voc pode optar por seguir em frente ou registrar o produto. Registrando-o, voc receber os updates gratuitamente. Esta uma das vantagens de trabalhar com o Sonar totalmente legalizado. Paga-se US$ 400 para baixar o programa e US$ 120 anualmente para fazer os updates. uma despesa que compensa. Se voc fizer a gravao de duas msicas ou um jingle para um cliente, o investimento est quitado. Ao rodar o Sonar pela primeira vez, ele entra na rotina de reconhecimento dos componentes de udio e de MIDI instalados no sistema. Se j houver outra verso instalada, o Sonar X2 ir capturar todas as preferncias que haviam sido estabelecidas. - Clip Definition Definio do clipe. Os clipes passaram a aparecer com maior destaque em relao ao fundo de tela do Sonar. A visualizao dos clipes melhorou consideravelmente e o processo de arrastar, criar fades e crossfades tornou-se mais fcil. - Automation Lane Trilha de automao. As automaes podem ser separadas da rea do clipe clicando-se no pequeno cone de envelope que aparece no canto esquerdo e embaixo - Drag Clips Arrastar clipes. O procedimento para arrastar um clipe mudou. Agora no adianta clicar em qualquer parte dele: necessrio clicar na faixa que foi adicionada no topo de de cada pista (no Track Pane). Esta inovao providencial, pois antes era difcil clicar com o mouse em uma automao no meio do clipe. Esta uma questo que sempre gerou muita reclamao por parte dos usurios. Voc j deve ter arrastado um clipe inteiro sem querer somente por-
As trilhas separadas das gravaes de dois takes consecutivos: agora os takes so visualizados no Take Lanes
NOVIDADES
Dentre as vrias novidades, veremos, por ora, as mais urgentes de uso dirio:
Nova faixa acima do clipe, com o respectivo nome atribudo

que estava tentando acessar um envelope para edio. Pois isto coisa do passado. Agora basta acionar a separao do envelope e clicar nele vontade, pois a rea do clipe foi separada. Faa o teste e aproveite esta melhoria: clique no cone automao de uma pista que tenha, por exemplo, automao de volume. Repare que uma trilha nova aparece logo abaixo da pista. Crie pontos de envelope e desloque-os para todos os lados. Como a automao est separada, no h mais como deslocar o prprio clipe sem querer. Para criar outras trilhas de automao, adicione um novo envelope, por exemplo, de pan, e clique novamente no cone de automao. Abaixo da trilha de volume aparecer a de pan. Para esconder todas as trilhas de automao basta clicar no cone novamente. Neste estado, as linhas de automao voltam a aparecer dentro do clipe (como nas verses anteriores), e, assim, voc sempre pode observar que na pista Boas gravaes e sequenciamentos. Estas so apenas algumas novidades mais urgentes do Sonar X2. No prximo ms continuarei o detalhamento dos novos recursos. existem automaes.
Trilhas separadas contendo apenas o envelope da automao
luciano alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. fundou, em 2003, a escola de msica e tecnologia cTmla centro de Tecnologia musical luciano alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.
classificados
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lugar da Verdade | enrico de paoli
qual o mElhor microfonE?

H anos se fala em pr-amps. Eles viraram os xods dos estdios, donos e fs. Antes deles, a primeira pergunta que algum fazia sobre um determinado estdio era que mesa tem l?. Sim, eu adoro pr-amps clssicos, mas no acho que eles sejam os elos mais fortes de uma gravao ou sonorizao. Acho que o melhor investimento em um estdio est na acstica, e, junto com ela, a monitorao. Se voc no ouve bem no estdio, no tem como fazer nada bem. O motivo simples: sua referncia passa a ser nenhuma. O melhor que voc conhece o melhor que voc j ouviu. A todos os grandes fs de pr-amps (e eu repito: sou um deles!), sugiro um teste: experimente gravar uma voz com dois prs diferentes e um mesmo microfone. Depois, tente gravar uma voz alternando entre dois microfones, sem mudar o pr-amp. Quer que eu adiante o resultado? O microfone muda muito mais o timbre do que o pr-amp. Mas importante notar duas coisas em relao aos prs: eles tm, sim, um papel importante. O ganho que sai de um microfone baixssimo, e a quantidade de amplificao que o pr-amp tem que exercer para elevar este ganho ao nvel de linha enorme. E cada pr-amp faz esta enorme ampliao do ganho com efeitos colaterais variados, causando, assim, uma textura diferente no som. E tem mais uma coisinha A impedncia no estgio de entrada do pr-amp altera diretamente como ser o comportamento do microfone. Logo, sim, um mesmo microfone pode soar diferente de pr para pr, alm de tambm existirem diferenas snicas inerentes ao circuito do pr-amp em si (e do prprio microfone). Ento, comum vermos engenheiros e produtores tendo combos de prs/mics favoritos para determinada aplicao. Alm de existirem prs e mics conhecidamente bons para algumas aplicaes, como, por exemplo, o Shure SM57 com um pr API na caixa da bateria, ou um Neumann TLM103 ou U87 com um pr NEVE 1272 (1073) em uma voz, a escolha dos microfones tambm pode variar de acordo no s com o que se vai gravar, mas com o espao snico que existe para ser preenchido em uma base. Por exemplo, se o engenheiro est gravando uma base toda mais fechada em brilho e o produtor sugere que o percussionista faa um take com um egg (ovinho), a escolha de um AKG C451 pode captar um timbre to agudo que encaix-lo na base mais veladinha pode no soar to musical. Neste caso, escolher uma combinao pr-amp e microfone mais aveludado pode ser mais indicado. Outra situao clssica, claro, em gravao de voz. S se fala em Neumann e Neve pra l e pra c. Estes geram timbres nada brilhantes e muito Se tudo o que eu falei no fizer tanto sentido pra voc, no tem o menor problema: a escolha de microfone completamente pessoal e voc pode descobrir combinaes sensacionais que eu ainda no ouvi. Acredite nelas, e at ms que vem! Ainda existe mais uma questo pouco falada. Quando gravamos instrumentos simultneos, captaes com vrios microfones ou, ainda, microfonaes de palcos ao vivo, alm do tipo de captao de um determinado microfone, importantssimo conhecer a qualidade da sua rejeio! Ou seja, o quanto este microfone deixa de captar sons indesejados. No caso de uma microfonao de bateria, alm do tipo de timbre, digamos, que um microfone capta no tom-tom, necessrio saber quo boa a rejeio da caixa e pratos, por exemplo. J quando se usa um microfone na caixa, alm dele capt-la com um timbre do gosto do engenheiro e produtor, igualmente importante a qualidade da rejeio do hi-hat nesta captao. E ao vivo, provavelmente em um show cantado, o microfone mais importante o do cantor. Claro que queremos um microfone adequado para a sua voz, porm a escolha bem diferente de quando selecionamos um mic em estdio. Ao vivo, precisamos de um bom timbre para a voz daquele cantor ou cantora em todas as msicas, e que combine com a intensidade do show e do pblico! J mixei alguns bons shows ao vivo em que o pblico era to alto e animado que, quando o cantor emitia pouco, em msicas de registro mais baixo, o microfone captava mais pblico, palco e ambiente do que a prpria voz dele. E isso talvez seja o problema mais difcil de ser resolvido durante uma mix de show ao vivo. encorpados em mdios e graves, com transientes lentos e pouca transparncia. Usar este kit pode ser muito bom quando se precisa gravar uma voz magra, normalmente feminina, ou masculina em falseto (com emisso gerada apenas pela garganta, e no pelo diafragma). Neste caso, o tamanho do som Neve/Neumann ajuda a dar mais corpo a estes tipos de vozes. Porm, se a gravao de um cantor com voz naturalmente grande, gorda, e a base pede uma voz com mais brilho, esta opo quase certa de no dar o melhor resultado. Neste caso, um Manley Voxbox pode ser uma bela soluo, junto com um microfone mais duro... Um AKG C414 ou mesmo um microfone Manley. Notem uma coisa: o Voxbox, apesar de ter este nome, tambm no funciona para todos os tipos de vozes! Ele tem o som completamente transparente. Logo, se a sua msica pede algo mais gordo, outras opes so bem-vindas. Neste caso, use o Voxbox para o contrabaixo. No tem problema algum voc o fazer!
enrico de paoli engenheiro de msica. grava, mixa e masteriza em seu incrvel mundo studio e em outros cantos do planeta. projetos recentes incluem a campanha mundial da smirnoff crazy nights, mixada por ele em nY e masterizada no rio, e shows com a cantora ana carolina. site: www.enricodepaoli.com

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