Adriana Molina Snchez 18 de febrero de 2009 2652

El Puente y el Jinete Azul

En 1914 el movimiento expresionista, como tendencia plstica, fue cultivado por dos grupos, denominados El puente (Die Brke), y El jinete azul (Der Blaue Reiter), este ltimo formado en 1912 en Mnich, alrededor de un almanaque, dirigido por Kandinsky y Marc. Si bien ambos tenan formulaciones artsticas diferentes estaban unidos por la conviccin de que una obra de arte ya no poda ser la fiel reproduccin ilusionista de la realidad, puesto que esta se haba vuelto ms inconcebible que nunca en su complejidad. Por ello, la finalidad perseguida era la de mirar ms all de lo superficial. El expresionismo, que haba surgido en centros culturales alemanes, fue convirtindose muy pronto en la expresin europea de un estado de angustia y frustracin del hombre moderno. Aproximadamente en 1905, Ernst Ludwig Krichner fund el primer grupo expresionista, Die Brke (el puente). Las obras de este grupo fueron llamativamente originales y los contrastes resultaron en oportunidad ms visibles que las semejanzas. El puente se caracteriza por emplear un vocabulario esttico muy simplificado con pocas formas, que han sido reducidas a lo esencial, cuerpos deformados y espacios disueltos sin perspectiva, concentrados totalmente en la intensidad del efecto . Del mismo modo que los fauvistas otorgaban al color una nueva relevancia emocional y composicional bajo aspectos estticos nicamente interno. As, la bsqueda se orienta hacia la introspeccin, que permite mediante el lenguaje pictrico propiamente tal (es decir, que no se rige por los cdigos de la realidad, al contrario del arte imitativo) expresar el Zwei Mdchen im Schilf, resultado (la obra) a los espectadores. Esta expresin era de Otto Mueller. reforzada mediante la deformacin, para representar la realidad real, la esencia de las cosas, lo que no puede verse sino slo sentirse. Las caractersticas de este movimiento eran el fuerte componente grfico, el uso de una lnea angulosa y atormentada, con la que los motivos se deformaban hasta alcanzar efectos caricaturescos y el gusto a los colores duros, a los que se daba un significado emotivo: todos estos rasgos se hallaban relacionados con la pintura clsica alemana que se propona como alternativa al academicismo burgus. Davos Adems, podra decirse que superficialmente, estaban emparentados con el Ernst Ludwig Kirchner Fauvismo en relacin al uso de colores vivos. Pero mientras stos investigaban el color a fin de buscar una unidad a la pintura, los jvenes artistas de Die Brke , deseaban hallar para el color un significado simblico. Por otra parte exista un elemento revolucionario claro, La intencin del grupo era atraer a todo elemento revolucionario que quisiera unirse, su mayor inters era destruir las viejas convenciones, no podan ponerse reglas y la inspiracin deba fluir libre y dar expresin inmediata a las presiones emocionales del artista. Fue en este periodo (exactamente 1911) que Herwarth Walden defini esta concepcin del arte como expresionismo (en un artculo de la publicacin), recogiendo inicialmente todas las corrientes artsticas que se alejaron de la fiel representacin de la realidad, as como tambin el cubismo y el futurismo. Cabe mencionar tambin que, como elemento presente en el

arte expresionista, as como en los diferentes movimientos de vanguardia de principios de siglo, se encuentra por doquier una tendencia al primitivismo. Sus fundadores fueron Ernst Ludwig Kirchner, Bleyl, Heckel y Schmidt-Rottluff, todos ellos estudiantes de arquitectura, a los que se unieron ms adelante Nolde y Pechstein en 1906 y Otto Mller en 1910. El fauvista Van Dongen tambin se uni a ellos e hizo de intermediario con sus compaeros franceses. La intencin del grupo era atraer a todo elemento revolucionario que quisiera unirse, as lo expresaron en una carta dirigida a Nolde; su mayor inters era destruir las viejas convenciones, al igual que se estaba haciendo en Francia. Segn Kirchner, no podan ponerse reglas y la inspiracin deba fluir libre y dar expresin inmediata a las presiones emocionales del artista; se preocupan menos de los aspectos formales, hecho que los separaba del fauvismo de Matisse y Braque. Para los alemanes, el contenido era ms importante que la forma. La carga de crtica social que imprimieron a la obra les vali los ataques de la crtica conservadora que los tach de ser un peligro para la juventud alemana. Kirchner ha sido considerado el ms genuino representante de El Puente. Fue un artista que retrat las calles y la vida urbana de Berln de forma novedosa y original. Sus formas secas y puntiagudas, con colores cidos, son caractersticas en obras como La Escuela de Danza de 1914. Emil Nolde (1867-1956), aunque se saliera del grupo en 1911, tambin ha sido considerado como uno de los mximos representantes del grupo. Influido por el belga Ensor y por Van Gogh, se sinti fuertemente atrado por el primitivismo negro y por el mito del salvaje. Su bsqueda del paraso se centr ms en la concrecin de lo primordial que en actitudes escapistas, plasmando su sentimiento trgico de la naturaleza y su inspiracin, de carcter psicolgico e instintivo, elementos que han hecho de l un pintor expresionista por excelencia. Hacia 1909, y tras una grave enfermedad, empez a pintar cuadros de tema religioso, en los que expres su inspiracin mstica. Durante un perodo, Emil Nolde se sum al movimiento. Fue una figura solitaria que desarroll una pintura mstica y soadora. Su visin era muy personal, con un colorido violento y discordante creaba con frecuencia una atmsfera intensamente adusta. En su taller de Seebll, una aldea remota en el norte de Alemania a orillas del Bltico, Nolde reconstruy una mirada mgica de la naturaleza utilizando los recursos coloridos y brillantes caractersticos del expresionismo. Edvard Munch Aunque no se vincula con el puente es considerado como el padre del expresionismo. Es noruego y hasta 1885 conoce la obra del expresionismo y el simbolismo. Desde 1892, su estilo est plenamente formado, curvas sinuosas, colorido arbitrario, obsesin por la enfermedad y muerte, seres inquietantes que huyen entre una masa de color. Como se observa en su pintura ms famosa: "El morix" Su estancia en Alemania hasta 1908 nos explica su influencia en El puente. En 1913, se produjo la disolucin del grupo, consecuencia de las claras diferencias entre sus componentes y del establecimiento de un mercado para todos ellos que complicaba las exigencias de un frente comn. Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976). Fue el pintor ms joven del grupo y defendi una pintura exasperada de pincelada libre, contornos bien limitados y amplias zonas de color. En los trazos estilizados se advierte la influencia de la escultura africana y polinesia. El jinete azul, por otra parte, se caracteriza por un arte ms subjetivo, exquisito y espiritual, a diferencia del arte de El puente, cuya forma de pintar era ms ruda. Sentan la necesidad de modular un lenguaje ms controlado para emitir sus mensajes. Publicaron libros y organizaron exposiciones. En sus propias palabras, queran pintar cuadros que pusieran en movimiento las almas. De este modo, practican un

Caliban, Figurine fr Shakespeares Sturm, de Franz Marc

expresionismo lrico, en el que la evasin no se encaminaba hacia el mundo salvaje sino hacia lo espiritual de la naturaleza y al mundo interior. Este grupo conceda a sus cuadros ritmo y meloda mediante tensos contrastes entre lneas fuertes y suaves. Kandinsky sola comparar sus cuadros con la msica, ya no queran transmitir ninguna idea palpable, sino que el cuadro era para ellos la superficie de proyeccin y el determinante de los sentimientos. Los pintores del 'Jinete Azul', buscaban en sus temas una va de escape de las angustias de la trinchera, tenan como bsqueda central, el tema del color. A diferencia de El Puente, los artistas del Jinete Azul sentan la necesidad de modular un lenguaje ms controlado para emitir sus mensajes. Desarrollaron un arte espiritual, en el que redujeron el naturalismo hasta llegar a la abstraccin. Compartan ciertas actitudes con los expresionistas de El Puente pero tendan ms a una purificacin de los instintos y lo que queran era captar la esencia espiritual de la realidad; en este sentido sus actitudes eran ms refinadas y especulativas. Sus mximos representantes fueron Kandinsky y Franz Marc, sus fundadores; el resto del grupo lo componen Macke, Javlensky y Klee. Kandinsky lleg a Mnich en 1896 procedente de Mosc, en 1909 fue nombrado presidente de la Nueva Asociacin de artistas de Mnich, donde organiz sendas exposiciones, en los aos 1909 y 1910, para presentar el trabajo de los fauvistas y los primeros cubistas. En el catlogo elaborado para la segunda exposicin empieza a plantear su teora del arte que culminar, dos aos ms tarde, con la publicacin de su libro De lo espiritual en el Arte. En 1912, cuando dimiti de su cargo en la Asociacin, fund junto con Marc El Jinete Azul. El nombre deriva del amor de Kandinsky por los jinetes y del de Marc por los caballos. El grupo acabar dispersndose con la guerra, en la que murieron Macke y Marc. Las dos primeras exposiciones del Jinete Azul fueron de obra grfica y de dibujos. En 1913 fueron invitados a participar en una muestra internacional en Berln llamada El Saln de Otoo Berlins. Su potica se defini como un expresionismo lrico, en el que la evasin no se encaminaba hacia el mundo salvaje sino hacia lo espiritual de la naturaleza y al mundo interior. Para Kandinsky, el camino de la pintura deba ser desde la pesada realidad material hasta la abstraccin de la visin pura, con el color como medio, por ello desarroll toda una compleja teora del color. En La Pintura como arte puro, libro de 1913, sostiene que la pintura es ya un ente separado, un mundo en s mismo, una nueva forma del ser, que acta sobre el espectador a travs de la vista y que provoca en l profundas experiencias espirituales. Aos antes, en 1910, Kandinsky haba realizado las primeras acuarelas abstractas. Para Klee, el artista deba integrarse en las fuerzas de la naturaleza y actuar como medium, de manera que sus creaciones llegasen a ser aceptadas del mismo modo que se aceptan los fenmenos de la naturaleza. A diferencia de Kandinsky, Klee estaba convencido de que el arte puede captar el sentido creativo de la naturaleza y, por tanto, rechazaba la abstraccin absoluta. Formalmente, Klee se dej influir al principio, al igual que Macke, por el cubismo de Delaunay y su ley ptica de los contrastes simultneos, al mismo tiempo que fue el primer artista que se adentr en los dominios del inconsciente que Freud y Jung estaban comenzando a estudiar. Tras la disolucin del grupo, en 1919, Walter Gropius funda la Bauhaus en Weimar, escuela de diseo y arquitectura, cuyos profesores fueron los ms famosos maestros del expresionismo constructivo, en ella impartieron clases hombres como Feininger, Klee o Kandinsky. Finalizada la primera guerra mundial en Alemania, se desarrolla el Realismo Expresionista, movimiento en el que los artistas se separan de la abstraccin, reflexionando sobre el arte figurativo y rechazando toda actividad que no atienda a los problemas de la acuciante realidad de la posguerra. Encarnan este grupo Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann y el escultor Barlach. Franz Marc (1880-1916)

Franz Marc senta gran aprecio por los animales y hubiera preferido que el nombre del movimiento refiriera solamente a los caballos, pero Kandinsky quiso agregar la palabra 'jinete'. Coincidieron s, con el color puesto que el azul era el predilecto de ambos.

Blue Horse I Franz Marc

Blue Ponny Franz Marc

Aunque Marc consegua transmitir con mucha eficacia los movimientos y las posturas de los animales demostrando incluso un realismo anatmico y etolgico de zologo apasionado, el artista tenda a colocar todos los elementos de la pintura sobre la superficie, ensamblando zonas y reas de colores lmpidos como una vidriera antigua y reluciente. Aguste Macke (1887-1914) Al igual que Marc, Auste Macke buscaba huir del horror y el sufrimiento de la guerra a travs de su pintura. Su camino fue a travs de figuras en contacto con la naturaleza. Alexei von Jawlensky (1864-1941) Amigo personal de Kandinsky, al que lo una el origen ruso, Jawalensky particip solo una vez de la exposicin del 'Jinete Azul', por lo tanto su vnculo con el movimiento puede considerarse un poco ms distante.

Turkish Cafe II Auguste Macke

Referencias:
Anna Carola Kraupe .Historia de la pintura, del renacimiento a nuestros das. Taschen 1995 http://es.wikipedia.org/wiki/Expresionismo http://arte.idoneos.com/index.php/Expresionismo#El_jinete_azul_%28Der_Blaue_Reiter%29