BARROCO CARACTERSTICAS Y REPRESENTANTES

La literatura espaola del Barroco es un periodo de creacin literaria que abarca aproximadamente desde las obras iniciales de Gngora y Lope de Vega, en la dcada de 1580, hasta bien entrado el siglo XVIII. El siglo ms caracterstico del barroco literario espaol es el XVII, en el que alcanzan su cnit prosistas como Baltasar Gracin y Francisco de Quevedo, dramaturgos como Lope de Vega, Tirso de Molina y Caldern de la Barca o la produccin potica de los citados Quevedo, Lope y Gngora.

Las caractersticas fundamentales de la literatura barroca espaola son la progresiva complejidad en los recursos formales y una temtica centrada en la preocupacin por el paso del tiempo y la prdida de confianza en los ideales neoplatnicos del Renacimiento. Asimismo, es de destacar una variedad y diversidad en los asuntos tratados, la atencin al detalle y el afn de atraer a un pblico amplio, de lo que es ejemplo el auge de la comedia nueva lopesca. De la preocupacin sensual dominante en el siglo XVI se pasa a un nfasis en los valores morales y lo didctico, donde confluyen dos corrientes: el neoestoicismo y el neoepicureismo. El Criticn de Gracin supone un punto de llegada en la reflexin barroca sobre el hombre y el mundo, la conciencia del desengao, un pesimismo vital (pero no exento de esperanza) y una crisis de valores El Barroco se caracteriza por lo siguiente: general.

* PESIMISMO: El Renacimiento no consigui su propsito de imponer la armona y la perfeccin en el mundo, tal y como pretendan los humanistas, ni haba hecho ms feliz al hombre; las guerras y las desigualdades sociales seguan estando presentes; el dolor y las calamidades eran comunes en toda Europa. Se instala un pesimismo intelectual, cada vez ms acentuado, unido al carcter desenfadado de que dan testimonio las comedias de aquella poca y las truhaneras en que se basan las novelas picarescas. La Danza de la Muerte. Monumento a Caldern, Madrid.

* DESENGAO: Como los ideales renacentistas fracasaron y, en el caso de Espaa, el poder poltico estaba desvanecindose, el desengao contina y surge en la literatura, que en muchos casos recuerda a la de dos siglos antes, con la Danza de la Muerte o las Coplas a la muerte de su padre de Manrique. Quevedo dice que la vida est formada por "sucesiones de difunto": en ellas se van convirtiendo los nacidos, desde los paales hasta la mortaja con la que se cubren los

cuerpos exnimes. En conclusin, nada tiene importancia, slo hay que conseguir la salvacin eterna.

NEOCLASICISMO CARACTERSTICAS Y REPRESENTANTES

Neoclasicismo. Fue un movimiento que se produjo en Europa en el siglo XVIII ante los cnones ya agotados del clasicismo, al producirse el desgaste de las culturas barrocas, que aspiraba restaurar el gusto y las normas del clasicismo. En la poca neoclsica, el color pasa a un segundo plano y adquiere mucha importancia el dibujo; es decir, el trazo puro, y el color es aplicado slo como complemento.

Este arte trat de imitar los estilos utilizados antiguamente en Grecia y Roma, por la influencia de los descubrimientos arqueolgicos como los de Pompeya y Herculano. En pintura David fue el mximo exponente del neoclasicismo francs, que cont con pintores como Gross, Grard, Prudhon e Ingres, aunque en algunos de ellos ya apuntaba el germen del Romanticismo, movimiento esttico que habra de suceder al neoclasicismo.

CARACTERSTICAS GENERALES. Inspiracin en las obras de la poca clsica, que se tienen por perfectas y definitivas. Aspiracin a una belleza ideal, nacida de la exacta relacin de las partes, segn medidas dadas por la razn. En las artes plsticas: dibujo impecable, contornos cerrados, volmenes modelados de modo que da la ilusin de redondez de los cuerpos; colorido suave y composicin simtrica y esttica. Los principales exponentes de la arquitectura neoclsica son, entre muchsimos otros, J. Gabriel, Soufflot, Peyre, Fontayne, Del Cagnola, etc.,... Entre los arquitectos neoclasicistas espaoles caben destacar a J. Villanueva, V. Rodrguez y P.M. Cerdeo, entre otros.

El mximo exponente del neoclasicismo en cuanto a pintura es el pintor francs Jacques Louis David. Otros pintores importantes son: el escocs Gavin Hamilton, el alemn Anton Raphael Mengs, la suiza Anglica Kauffmann y el estadounidense Benjamn West. En Espaa destacan los pintores neoclsicos Jos de Madrazo, con La muerte de Viriato, Jos Aparicio y Juan Antonio Ribera, uno de los pocos artistas davidianos espaoles autor del clebre cuadro Cincinato abandona la labranza para dictar leyes en Roma (Museo de Cceres).

David fue el pintor francs que introdujo el neoclasicismo en Francia y fue su mximo

exponente desde la poca de la revolucin hasta la cada de Napolen. Los escultores mas representantes de la escultura neoclasicista son el italiano Antonio Canova y el dans Bertel Thorvaldsen.

RENACIMIENTO CARACTERSTICAS Y REPRESENTANTES enacimiento es el nombre dado a un amplio movimiento cultural que se produjo en Europa Occidental en los siglos XV y XVI. Sus principales exponentes se hallan en el campo de las artes, aunque tambin se produjo una renovacin en las ciencias, tanto naturales como humanas. El Renacimiento es fruto de la difusin de las ideas del humanismo, que determinaron una nueva concepcin del hombre y del mundo. El nombre renacimiento se utiliz porque ste retomaba los elementos de la cultura clsica. El trmino simboliza la reactivacin del conocimiento y el progreso tras siglos de predominio de un tipo de mentalidad dogmtica establecida en la Europa de la Edad Media. Esta nueva etapa plante una nueva forma de ver el mundo y al ser humano, el inters por las artes, la poltica y las ciencias, revisando el teocentrismo medieval y sustituyndolo por cierto antropocentrismo.

CARACTERSTICAS Reencuentro deliberado del hombre con la antigedad clsica. Los escritores y los artistas rechazaron la tradicin medieval y prefirieron tomar como modelo las ideas y las obras del perodo clsico de Grecia (siglos V al II antes de Cristo) y Roma (que recoge la herencia griega). Volvieron a imponerse la ordenacin lgica, el canon del arte griego, el cultivo del latn y del griego, etc. Desprecio por las formas medievales. En el Renacimiento se dio al arte medieval el nombre de gtico porque en aquel tiempo lo consideraban propio de los godos o brbaros. Consideracin del hombre como centro de la reflexin y de las preocupaciones (humanismo), a diferencia de la Edad Media, que tuvo a Dios como eje de toda actividad intelectual (teocentrismo). El hombre del Renacimiento se llam a s mismo humanista, y consideraba que el arte, la literatura y la msica deban reflejar tambin sus problemas, sentimientos y aspiraciones, abandonando el tema exclusivamente religioso. Visin optimista del hombre y de la naturaleza. La recuperacin de la filosofa platnica trajo como consecuencia la bsqueda de la armona y de la proporcin. La preocupacin por el hombre tuvo como efecto un arte humanizado.

REPRESENTANTES

1. MASACCIO (1401 -1428) Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai llamado Masaccio (San Giovanni in Altura, hoy San Giovanni Valdarno, Arezzo, 21 de diciembre de 1401 Roma, otoo de 1428) fue un pintor cuatrocentista italiano. A pesar de la brevedad de su vida, su obra tuvo una importancia decisiva en la historia de la pintura: generalmente se considera que fue el primero en aplicar a la pintura las leyes de la perspectiva cientfica, desarrolladas por Brunelleschi

Su primera obra documentada, el trptico de San Juvenal (1422), es una creacin que supera plenamente el gtico. En el posterior polptico para el Carmine de Pisa (1426), la composicin a base de pocas figuras esenciales y la plasmacin natural de la luz definen su estilo caracterstico, que se despliega plenamente en su obra maestra: el ciclo de frescos sobre la Vida de san Pedro y la Expulsin del Paraso, que pint para la capilla Brancacci de Santa Maria del Carmine, en Florencia, en colaboracin con Masolino. Las figuras de Adn y Eva expulsados del Paraso son prototpicas de la concepcin que Masaccio tena de la pintura, basada en la masa y el volumen de las figuras, en una nica fuente de luz y en la representacin cientfica de la perspectiva. La importancia de estos frescos fue tal que todos los grandes pintores posteriores, incluidos Leonardo, Rafael y Miguel ngel, los estudiaron. Probablemente, en 1428, Masaccio realiz su ltima obra: un fresco de la Trinidad en Santa Maria Novella, que ha pasado a la posteridad como un ejemplo emblemtico de perspectiva y composicin. Poco despus de acabar esta pintura, Masaccio se traslad a Roma, donde muri de repente, se ha llegado a decir que por envenenamiento. Era una figura prcticamente desconocida, pero su obra no tard en proyectarlo al primer plano de la actualidad y ejerci una gran influencia durante el Renacimiento.

2. PIERO DELLA FRANCESCA (Piero di Benedetto; Borgo San Sepolcro, actual Italia, h. 1416-id., 1491) Pintor italiano. Por su profundo conocimiento de la pintura florentina, se cree que pas una larga temporada en Florencia, pero su presencia en dicha ciudad slo est documentada en 1439, cuando colaboraba con Domenico Veneziano en los frescos (perdidos) de San Egidio. Su aprendizaje florentino parece indudable en obras como el Bautismo de Cristo, deudoras del vigoroso planteamiento plstico de Masaccio, del riguroso orden compositivo de Fra Anglico o de la luminosidad de las gamas cromticas de Domenico Veneziano.

Despus de realizar otros frescos, hoy perdidos, hacia 1452 Piero della Francesca empez a trabajar en el coro de San Francesco de Arezzo, donde dej un magnfico ciclo sobre la Leyenda de la Vera Cruz. Esta obra, que es considerada la ms sobresaliente de toda su produccin, est basada en una leyenda medieval muy compleja, y plasmada con grandiosidad y solemnidad, mediante un perfecto estudio de

las proporciones, de tal forma que naturaleza, arquitectura y personajes se entrelazan y relacionan con una armona y un equilibrio perfectos. Al acabar esta obra (1465), Piero fue llamado a la corte humanista de Federico de Montefeltro, en Urbino, donde permaneci casi hasta el final de sus das. All pint el famoso Dptico de Urbino, con los retratos y los triunfos de Federico y su esposa, una de las obras ms notables del Quattrocento italiano, y la enigmtica Flagelacin, de la que se han hecho numerosas interpretaciones.

3. SANDRO BOTTICELLI (1445-1510) (Alessandro di Mariano Filipepi; Florencia, 1445 - id., 1510) Pintor italiano. Muy valorado en la actualidad, Sandro Botticelli no se cuenta entre los grandes innovadores del Renacimiento, sino que se inscribe ms bien en un grupo de pintores que rehuy el realismo a ultranza y se inclin por un estilo basado en la delicadeza, la gracia y un cierto sentimentalismo.

En 1470, Botticelli, que contaba ya con un taller propio, se introdujo en el crculo de los Mdicis, para los que realiz sus obras ms famosas. Un primo de Lorenzo el Magnfico, Pier Francesco de Mdicis, le encarg la alegora de La primavera y tambin, al parecer, El nacimiento de Venus y Palas y el centauro. Fue toda una novedad en aquella poca realizar obras de gran formato que no fueran de temtica religiosa, y ello se debi seguramente a la vinculacin del mecenas con la filosofa neoplatnica, cuyo carcter simblico deban reproducir las obras encargadas. De ellas se han realizado interpretaciones de enorme complejidad, que van mucho ms all de su gracia evocadora. A la misma poca corresponden tambin La adoracin de los Reyes Magos y el Dptico de Judit, obras igualmente emblemticas. El hecho de que en 1481 fuera llamado a Roma para decorar al fresco la Capilla Sixtina junto con otros tres grandes maestros, hace suponer que ya gozaba de un gran prestigio. A su regreso a Florencia realiz obras, como la Natividad mstica, ms solemnes y redundantes, probablemente influido por la predicacin tremendista de Savonarola. Se le deben tambin bellsimos dibujos para un manuscrito de la Divina Comedia de Dante. Eclipsado por las grandes figuras del siglo XVI italiano, Botticelli ha permanecido ignorado durante siglos, hasta la recuperacin de su figura y su obra a mediados del siglo XIX. Su estilo se perpetu en cierto modo a travs de los artistas formados en su taller, entre ellos el hijo de Filippo Lippi, Filippino Lippi.

4. PERUGINO (1450-1523) (Citt della Pieve, actual Italia, h. 1445Fontignano, id., 1523) Pintor italiano. Vivi y trabaj esencialmente en Perugia, de donde le viene el sobrenombre. Se cree que se form en Florencia con A. Verrocchio y est documentada su presencia en Roma, donde pint en la Capilla Sixtina el famoso fresco de la Entrega de las llaves a san Pedro. Tuvo un prspero taller en Perugia, en el que en 1496 ingres Rafael, que hered los principales rasgos estilsticos de su maestro: composicin clara y armoniosa, figuras idealizadas y tratamiento suave y sentimental de los temas religiosos. Decor al fresco la sala de audiencias del Colegio del Cambio de Perugia, pero

se le recuerda sobre todo por sus obras de caballete, en particular la Asuncin y los Desposorios de la Virgen. Fue autor tambin de algunos retratos de mrito.

5. DONATELLO Donatello fue el hijo de Nicolo di Betto Bardi, un cardador de lana, y naci en Florencia, probablemente en 1386. Su padre era de vida tumultuosa que particip en la revuelta de los Ciompi, un levantamiento popular del ao 1378, organizado por los cardadores de lana. Nicols Maquiavelo describi esta revuelta aos ms tarde (1520-1525), dentro de su Historia de Florencia. Ms tarde, su padre, tambin particip en otras acciones en contra de Florencia, que le condujeron a ser condenado a muerte y despus indultado, fue un personaje muy diferente a su hijo, que era noble, elegante y delicado, por sus amigos y dems artistas era conocido bajo el nombre de Donatello.

Segn unos informes de Vasari, el artista pas sus ltimos das abandonado por la fortuna, sus ltimos aos a consecuencia de una enfermedad paralizante los pas en la cama y sin poder trabajar. Muri en Florencia en el ao 1466 y se dispuso su enterramiento en la Baslica de San Lorenzo en la cripta debajo del altar y al lado de la tumba de Cosme el Viejo. Entre los hombres que portaron el atad se encontraba Andrea della Robbia. El cenotafio de Donatello fue realizado en 1896 por el escultor Raffaello Romanelli. A su muerte an le qued la deuda de 34 florines de pago por el alquiler de su casa y esto ha dado lugar a debatir sobre su estado real de pobreza, pero la cuestin parece ms bien relacionada con su total indiferencia en los asuntos financieros, que en toda su vida demostr tener el artista, por las cuestiones econmicas. Muchas ancdotas dan testimonio de esta actitud, como cuando en el momento de su mayor apogeo de trabajo en su taller, sola colgar una cesta llena de dinero, del que sus ayudantes podan aprovechar libremente, segn fuera necesario. Los honorarios que recibi por su trabajo le haban asegurado grandes ganancias y tambin por otra parte Cosme de Mdicis le haba concedido una paga vitalicia semanal hasta el fin de su vida.

6. GIOGIONE Pintor italiano que revitaliz la escuela veneciana de pintura y fue un maestro sin igual en el retrato. Los pocos datos que existen sobre su vida y su carrera artstica son confusos, pero parece que naci en Castelfranco y que fue discpulo del pintor veneciano Giovanni Bellini. Probablemente su nombre verdadero fuera Giorgio Barbarelli. No existen obras firmadas ni fechadas por l; se le atribuye un pequeo nmero de ellas, entre las que se incluyen el Retablo de Castelfranco (1504, Castelfranco, Veneto), Los tres filsofos (Kunsthistorisches Museum, Viena, Austria), La tempestad (Academia, Venecia, Italia) y Concierto campestre (1510, Museo del Louvre, Pars, Francia). Hay otras obras que se le atribuyen basndose en datos indirectos, aunque muchas son todava objeto de debate. La mayora de las obras de Giorgione estn compuestas por una figura o un grupo de figuras integradas en paisajes amplios. Sus pinturas, a diferencia de obras anteriores del mismo tipo, utilizan la luz de un modo innovador, produciendo un gran lirismo: se trata de una luz suave y tamizada, ms destinada a crear una atmsfera determinada dentro de la composicin que a definir los objetos dentro de la escena. Prescindi

deliberadamente de los bocetos previos y prefiri componer directamente sobre el lienzo, pues crea que as consegua expresiones ms profundas y efectos cromticos ms sorprendentes. Sus innovaciones en el tratamiento de los temas tuvieron especial importancia en dos reas: el paisaje y el desnudo femenino. Antes de l las escenas paisajsticas se tomaban de fuentes bblicas, clsicas o alegricas, pero La tempestad no parece haber recurrido a ninguna de esas fuentes y se alza por s misma como una obra puramente imaginativa. Desat una revolucin contra el elemento narrativo dentro de la pintura paisajstica y prepar el camino a maestros posteriores como Claudio de Lorena y Rembrandt. En el Museo del Prado de Madrid (Espaa), La virgen con el nio en brazos, entre san Antonio de Padua y san Roque (1510) se considera la primera obra de madurez del artista. La Venus dormida (c. 1510, Galera de pinturas, Dresde, Alemania), obra que se le atribuye, es una de las primeras obras modernas dentro del arte en la que un desnudo femenino constituye el tema principal de un cuadro. Inaugur la utilizacin de desnudos en paisajes como uno de los grandes temas del arte europeo lo cual lleva directamente a la obra de pintores como Tiziano y Petrus Paulus Rubens.

7. TIZIANO (Pieve di Cadore, actual Italia, h. 1490-Venecia, 1576) Pintor italiano. Aunque Tiziano aliment durante los ltimos aos de su vida la idea de que haba nacido en 1475, para hacer creer que era un anciano venerable e inspirar respeto y compasin, la crtica moderna ha establecido casi con total seguridad que naci en 1490 y que muri a una edad ms que respetable, con ochenta y seis aos. Recibi su primera formacin en el taller de Giovanni Bellini, del que sali a los dieciocho aos para integrarse en la escuela de Giorgione.

Aunque sus obras ms conocidas y admiradas en el presente son las de tema alegrico y mitolgico, el artista comenz la parte ms brillante de su carrera con una serie de retablos de colores fuertes y contrastados y figuras poderosas, como La Asuncin o el Retablo Pesaro para Santa Maria dei Frari. Son obras de composicin enrgica que muestran una gran vitalidad. Los mismos esquemas dinmicos se repiten en las obras mitolgicas de este perodo, como La bacanal o Baco y Ariadna En 1545-1546, Tiziano, que slo haba abandonado Venecia en 1511 para trabajar en Padua, realiz un viaje a Roma, que supuso el punto de partida hacia un nuevo tratamiento del color a base de pinceladas largas y atrevidas, y de manchas y toques que deshacen las formas y dan una apariencia ligera y agradable a las pinturas, lo cual esconde el gran trabajo subyacente. Entre 1548 y 1562 fue reclamado por Carlos I y luego por su hijo Felipe II, para quien, adems de retratos, realiz una serie de cuadros de tema mitolgico denominados por el propio pintor poesas por su carcter idlico y distante. Su ltima obra documentada es la Piedad de Venecia, que presenta ciertas afinidades con el manierismo. La grandeza de Tiziano como pintor, su fama de artista inimitable y la gran influencia que ejerci sobre sus coetneos y sucesores contrastan con su carcter de hombre avaricioso, que siempre se quejaba de ser pobre pese a las grandes riquezas que haba acumulado, y que se serva en ocasiones del engao para obtener ventajas.

EPICA GRIEGA CARACTERISTICAS Y REPRESENTANTES CARACTERISTICAS: 1. Pueden basarse en hechos verdaderos o inventados distintamente 2.La narracin se realiza en pasado. 3. El narrador puede aparecer en la obra o no. No est siempre presente, como en el gnero lrico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en el gnero dramtico. 4. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria pica o narrativa es la prosa o el verso largo (hexmetro, verso alejandrino...) 5.Tiende a incluir los dems gneros (lrico, dramtico, didctico) razn por la cual suele ser de mayor extensin. 6. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como captulos, epgrafes... 7. Posee las siguientes variantes o subgneros: epopeya, cantar de gesta, romance, cuento tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologas o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional y la novela. 8. Puede ser de dos formas: directa e indirecta. LA EPICA ESPAOLA CARACTERISCAS Y REPRESENTANTES CARACTERSTICAS: Menndez Pidal da rasgos que apoyan su tesis neo tradicionalista y habla de la constante de la irregularidad y asonancia del verso, lo cual no es tpico slo de la pica castellana, sino comn con la poesa anglo-normanda y norte-italiana, pero frente a la regularidad y el consonante francs. Habla de una enorme vitalidad y capacidad de renovacin. Otra caracterstica esencial para Pidal es el realismo (se ha dicho siempre que Pidal exagera este aspecto): historicismo (se ajusta ms que la pica francesa); realismo de lo cotidiano (se le presta atencin a lo cotidiano) y realismo de las almas (espritu 'democrtico', seguramente porque el feudalismo no es tan fuerte en Espaa. Para Collins el problema del verismo es secundario. Aunque la pica tiene sus races en un terreno histrico, no era incumbencia del poeta la preservacin de la historia. La historicidad y el realismo se dan por intento de verosimilitud.

1. Irregularidad y asonancia del verso al principio, ms tarde regularidad perfecta. 2. Enorme vitalidad y capacidad de renovacin de diferentes gneros. 3. Realismo 4. Historicidad 5. cotidianidad de los hechos. 6. Espritu democrtico y aire de patriarcal llaneza. QUE ES NOVELA CABALLERESCA, CARACTERISCAS Y

REPRESENTANTES La novela caballeresca es un gnero medieval de literatura violenta y de contenido altamente sexual muy apreciado desde el siglo XII en las cortes de Aquitania, Pars y Miln, donde los caballeros las llevaban bajo el brazo para leerlas y para azotar a los curas que trataban siempre de prohibir la diversin y las justas. Este gnero fue cobardemente atacado por el infame hereje Miguel de Cervantes en su bulo de baja calidad "El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha". CARACTERISCAS: La novela caballeresca es un bulo animoso que ensalza las hazaas inventadas de caballeros andantes que en vez de estar matando turcos sarracenos en las cruzadas, se dedicaban a dejar un rastro de bastardos all donde iban. Solan aparecer personajes histricos reales. Los ms usados son el rey de Francia y el caudillo moro de la poca. Las historias siempre minimizan el impacto de los hechos, por ello, cuando se dice que el protagonista "parti en dos a un sarraceno", en realidad dice que lo pas por el pasapur. Sumando las portaciones de Perico de los Palotes a la obra de Guillermo de Bergued, se extraen unas cuantas conclusiones, que son estas:

Nada es inventado: el Cid poda el solito con 100.000 infieles con catapultas, camellos, kamikazes y cimitarras de hoja afilada.

Ideales caballerescos ensalzados: nada de zafarse de la misa, nada de recaudar impuestos a mansalva y nada de dejar solitos e indefensos a los aldeanos gorrones.

Amor por doquier, y con mucho sexo, demasiado. Los buenos caballeros siempre estafan a los reyes viejos y gordos con las reinas que estn muy buenas, y al final, le meten cianuro potsico al rey en la sopita y cuando este padece un ataque cardaco agudo y fallece, se quedan con la chica.

Batallas de las buenas, con mil caballeros (de los que 900 son generados por ordenador), catapultas, fuego griego (tambin generado por ordenador), donde hay cargas de nobles contra aldeanos con guadaas que estn cagaditos de miedo, flechazos en los ojos (y el culo, si hay algn escocs por ah) y alguien que acaba quemndose.

Cristianismo a mansalva. Alguna condicin tena que poner el papado para permitir la parte del sexo. Los caballeros son cristianos catlicos practicantes; van a misa unas seis veces al da y se confiesas cada semanas quince veces. Los malos son paganos (vikingos, eslavos o budistas) o sarracenos (mucho peores que los paganos), que adoran al falso dolo Bafomet.

REPRESENTANTES: El Cantar de Mo Cid (Cantar de gesta annimo)

Amadis de Gaula. publicada en 1508 por Garca Rodrguez de Montalvo Don Quijote. De Miguel de Cervantes