Thorie de larchitecture III Professeur Bruno Marchand

Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F uleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz catan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et on sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et aste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mon nique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la b orme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et le elles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e ante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc affirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,s es sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans le on besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb ant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m ngtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significati itecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, edion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vi le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train enter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lo posium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas umental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sap es principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cr ntifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tra ion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra gement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comm ue doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obj veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d triser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans le e faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m , Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, cteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Ou replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: umentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New .Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ain xploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappo ysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale - ENAC - IA recopie du livre de Choisy. Cest sur EPFL de Beauvais, - LTH2 ette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectique propre exprimer la qualit spirituelle de larchitecture, e le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumenta ression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archit celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sy mpare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme i m dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueil emples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle ac plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variat de et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelq onumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom

LA SUPRMATIE DE LA DYNAMIQUE. LES EXPRIENCES ARCHITECTURALES DES AVANTGARDES SOVITIQUES

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Les architectes (sovitiques) surent se dbarrasser et dbarrasser leurs jeunes amis de toutes les fausses notions du traditionalisme romantique, diriger leurs recherches vers la solution des problmes formels et abstraits de larchitecture, vers les techniques les plus rcentes, vers la concordance de leur art et des principes conomiques et sociaux qui rgissent les communauts daujourdhui
P Auffray, Architectures sovitiques in Cahiers dArt, n 5, 1926, pp. 103-105. .

En Union sovitique, la fin de la guerre civile, on assiste un lan artistique sans prcdent, anim par lespoir dune vritable mutation sociale. Leffort porte en effet, dans un premier temps, sur le message politique, mais celui-ci est souvent transmis par le biais de supports indits : dune part, des trains de propagande peints, quips de matriel de projection, de maquettes architecturales et dautres objets artistiques sillonnent la Russie jusquaux contres les plus loignes; dautre part, dans les villes, des peintures recouvrent toute surface apparente disponible, les palissades, les pignons en attente ce sont les anctres des tags actuels. Les premires ralisations techniques sovitiques sont plutt des uvres dingnierie et elles contribuent aussi cet effort de propagande comme la tour radiophonique rige Moscou par lingnieur Chouhov en 1926. Dautres disciplines comme le thtre, la peinture, la sculpture, la littrature et la posie sont en pleine rvolution. En revanche, pour des raisons conomiques et des difficults dapprovisionnement en matriaux, la nouvelle architecture ne va se concrtiser qu partir de 1925. Jusque-l les nouvelles possibilits urbanistiques et architecturales, en rupture avec les rgles existantes, ne sont pratiquement pas utilises. Certes, on le verra, plusieurs projets, jusquau milieu des annes 1920, vont ouvrir la voie du renouveau limage de la Tour de Tatline, par exemple. Mais pour la plupart, ils resteront au stade du projet.

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VLADIMIR TATLINE ET LE MONUMENT LA IIIME INTERNATIONALE

Un des premiers projets illustrer la nouvelle voie artistique est le projet de Monument la IIIe Internationale (1920) de Vladimir Tatline. Jamais ralis mais reprsent en maquette, ce btiment sculptural intitul la Tour de Tatline est cens abriter des fonctions politiques (assemble lgislative, secrtariat, comits excutifs et mdias dinformation) dans des volumes en verre suspendus lintrieur dune structure mtallique, une double spirale qui se dveloppe autour dune axe inclin, parallle laxe de la terre. La recherche de la dynamique est omniprsente : dune part, dans la forme de la structure enveloppante, dautre part, dans le mouvement des trois volumes en verre un cube, une pyramide et un cylindre qui, travers un mcanisme non dvoil, oprent une rotation annuelle, mensuelle et quotidienne. En cherchant allier lart lutilit sociale et aux nouvelles techniques de construction qui font de cette tour une espce de machine cintique, sa conception rvolutionnaire cristallise elle seule tous les espoirs dlever des monuments dont la structure ouverte et transparente, symbole de la transformation venir, est en opposition radicale avec les volumes ferms des monuments traditionnels.
C. Naubert-Riser, Figures de lutopie in J. Clair (dir.), Les Annes 20. L ge des mtropoles, Muse des beaux-arts de Montral, Gallimard, 1991, p. 93.

A travers plusieurs de ses constructions non objectives, Tatline est souvent considr comme le chef de file dun mouvement qui va se former au dbut des annes 1920 le constructivisme.

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CONSTRUCTIVISME
Fond en 1920, le constructivisme est un mouvement artistique et architectural qui sest donn comme objectif de trouver lexpression communiste des structures matrielles , ce qui prsuppose, pour lartiste, un fort engagement dans un processus social, conomique et esthtique. Alexandre Vesnine, un des principaux architectes engags dans ce mouvement, postule la ncessit de fonder une nouvelle esthtique mcanique, base sur la comprhension plastique des lments constituants et des mouvements de la machine. Lactivit cratrice trouve ainsi sa source dinspiration dans les moyens de production et soriente vers lexpression obtenue partir de nouveaux matriaux comme le fer, le verre et le bton. Nous retrouvons lapplication de ces principes thoriques dans deux projets dAlexandre Vesnine, associ avec ses deux frres, Lonide et Victor : le projet de concours pour le Palais du Travail Moscou (1922-1923) et le projet de concours pour les bureaux de la Leningradskia Pravda (1924). Le programme du Palais du Travail tait dune grande ampleur, comprenant une grande salle pouvant accueillir 8000 personnes et de multiples fonctions telles que thtres, muses, restaurants, etc. Ce projet des frres Vesnine tait une proposition innovante par lutilisation du bton arm, sa forme en pont et le dispositif mcanique de rassemblement des salles de runion. Dun autre ct, il faut constater un certain classicisme stylistique et un certain romantisme dans limage du ddale de fils tlgraphiques installs dans la toiture. A ce propos larchitecte russe El Lissitzky affirme : Le projet des trois frres Vesnine est un premier pas menant de la destruction une construction nouvelle grce lossature de bton arm dnude, on avait cr un volume stromtrique clair. Partout on sent encore la puissance de lordre des colonnes, le radioromantisme couronne tout Pourtant, cest notre premire tentative pour crer une forme nouvelle en vue dun objectif social.
El Lissitzky cit dans K. Magomedov, Alexandre Vesnine & le constructivisme, Philippe Sers, Paris, 1986, p. 117

Lexpression machiniste va se radicaliser avec le projet pour la Pradva. Ce btiment de cinq tages en bton arm, mtal et verre tait comme un condens des acquis les plus rcents des ouvrages dingnieur, des certains traits de larchitecture rationnelle, des recherches des dcorateurs de thtre et des trouvailles puises dans les projets architecturaux mineurs kiosques, tribunes, stands de propagande. () Il sagit surtout des enseignes, des annonces, de la publicit, des vitrines, des panneaux lumineux, des horloges publiques, des nouveaux appareils dclairage (du type projecteur), de hauts parleurs, des antennes, etc. (K. Magomedov,
Alexandre Vesnine & le constructivisme, op. cit., pp. 123-125)

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SUPRMATISME
Lidalisme suprmatiste est nonc par le peintre Kazimir Malevitch qui partir de ses recherches cubo-futuristes de 1914 () avait franchi par tapes successives le seuil de la peinture. Il sest dabord libr de la couleur en peignant en 1918 un carr blanc sur fond blanc, pour atteindre, audel de la peinture, un univers non-objectif correspondant pour lui un tat de conscience suprieur o saffirme la suprmatie de la pure sensation. Mais cette perspective suprmatiste rencontre une opposition farouche de la part des constructivistes qui la position philosophique matrialiste permet de croire en lavnement dun monde meilleur icibas (C. Naubert-Riser, Figures de lutopie in J. Clair (dir.), Les Annes 20. Lge
des mtropoles, op. cit., p. 97)

Ds la fin des annes 1910, Malevitch va mettre de ct la peinture pour se consacrer des recherches architecturales matrialises par des maquettes en pltre intitules architectones des assemblages de formes cubiques et complexes sans destination fonctionnelle prcise. Cette dmarche dont une des caractristiques principales est dviter toute allusion au machinisme et la technique est une source dinspiration pour larchitecte El Lissitzky qui labore toute une srie dtudes graphiques, les Prouns . Situs mi-chemin entre la peinture et larchitecture, les Prouns renvoient une nouvelle dfinition de lespace qui nest plus de nature statique mais plutt dynamique et nergtique : La combinaison des effets des diverses forces produit dans le Proun un nouveau genre de rsultats. Nous avons vu que la surface du Proun cesse dtre un tableau et se transforme en structure autour de laquelle nous devons tourner, la regardant de tous les cts, examinant par en-dessus, scrutant par en-dessous. Le rsultat est la destruction de laxe unique du tableau en angles droits et lhorizontale. Tournant tout autour, nous nous insrons nous-mmes dans lespace. Nous avons mis le Proun en mouvement et nous obtenons ainsi plusieurs axes de projection.
El Lissitzky, Proun in S. Lissitzky-Kppers, El Lissitzky, Thames and Hudson, Londres, 1968, p. 347. Cit dans G. Conio, Le constructivisme russe, LAge dHomme, Lausanne, 1987 p. 40. ,

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MELNIKOV ET LE PAVILLON DE 1925

Une des premires ralisations sovitiques remarquables est le pavillon construit par larchitecte Konstantin Melnikov dans le cadre de lExposition Internationale des Arts Dcoratifs Paris, en 1925. Malgr sa modestie, ce pavillon, dont lobjectif premier est la diffusion des idaux sovitiques, fit sensation par sa forme dpouille et par la force de son expression. La composition du plan repose sur la recherche dune dynamique obtenue partir du travail sur la diagonale et de la transformation dun rectangle statique en deux triangles. La diagonale est ainsi matrialise par la prsence dun escalier qui amne les visiteurs vers le premier tage du pavillon. Laspect dramatique de cet escalier est accentu par les lments de couverture croiss qui le surplombent et par limpression donne par les marches, dessines daprs un gomtrie biaise. [Selon lvolution du projet], Melnikov est pass dun pavillon conu pour tre observ passivement comme un spectacle un systme qui attire le visiteur lintrieur, ordonne ses pas comme une chorgraphie, programme son exprience visuelle et psychologique, qui transforme en un mot le mouvement de la foule en une partie intgrante de la construction.
F Starr, K. Melnikov. Le pavillon sovitique. Paris 1925, L . Equerre, Paris, 1981, p. 90

La structure employe prfabrique en bois et transporte par chemin de fer Paris est le reflet des moyens disposition et contraste fortement avec les projets high-tech de Tatline, des frres Vesnine et autres. Pour les Sovitiques, le bois est un matriau accessible et dont ils matrisent parfaitement bien les techniques de construction. Dun autre ct, cest un choix conomique, le pavillon tant phmre, facilement dmontable et ne devant pas induire des frais de construction levs. Paradoxalement, cest dans cet aspect low-tech que rside une partie de la fortune critique du pavillon : la rationalit de la construction, le langage architectural sans ornement (des surfaces pleines, des pans de verre), la dynamique expressive ont t autant de facteurs qui ont contribu sa perception comme un vritable objet moderne.

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LES CONDENSATEURS SOCIAUX : LES CLUB OUVRIERS

Nous opposons aux types architecturaux pr-rvolutionnaires : limmeuble de rapport , lhtel particulier, LAssemble de la noblesse , etc., qui rsul tent des conditions sociales, techniques et conomiques davant la rvolution, mais qui, jusqu nos jours servent de modle larchitecture qui sdifie en U.R.S.S., de nouveaux types dhabitat communautaire, un nouveau type de club, de comit excutif, dusine nouvelle, etc., qui doivent devenir le cadre de vie, le CONDENSATEUR DE LA CULTURE SOCIALISTE.
Architecture contemporaine, n 3, 1928, cit dans A. Kopp, Ville et rvolution. Architecture et urbanisme sovitiques des annes vingt, Editions anthropos, Paris, 1967 p. 101 ,

Cette affirmation des membres de lO.C.A. (Association des architectes contemporains), dont faisaient partie Alexandre Vesnine et Moisej Guinzburg, tmoigne de la proccupation des architectes de changer les modes de vie par le renouveau des formes architecturales. Lobjectif est dinstaurer des pratiques plus collectives et de faire merger les programmes intituls condensateurs (par analogie avec le condensateur lectrique) sociaux censs inflchir la socit dans cette direction. Parmi ceux-ci, il faut citer le club ouvrier, dont plusieurs ralisations manifestes ont eu lieu Moscou la fin des annes 1920 club Roussakov (Melnikov, 1927), club Zouev (Golossov, 1928), entre autres. [Pour El Lissitzky], ce qui est dterminant pour le club, cest que la masse doit y tre directement active. Elle ne doit pas y tre amene ni canalise du dehors pour un amusement. Elle doit y trouver elle-mme son maximum possible dpanouissement. Le rle du club est de tenir lieu dcole suprieure de la Culture. A lintrieur, toutes les catgories dge de lensemble des travailleurs doivent trouver repos et dtente aprs la journe de travail et recevoir l une nouvelle charge dnergie. L, en dehors de la famille, les enfants, les adolescents, les adultes et les vieux doivent tre amens se sentir membres dune collectivit. L leurs centres dintrt doivent tre largis. Le rle du club est de librer lhomme, en supprimant lancienne oppression de lEglise et lEtat
El Lissitzky cit dans A. Kopp, Ville et rvolution. Architecture et urbanisme sovitiques des annes vingt, op. cit., p. 128

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LES CONDENSATEURS SOCIAUX : LES MAISONS-COMMUNES

A ct des clubs ouvriers, lautre programme essentiel des condensateurs sociaux est le logement collectif. Lvolution vers un nouveau mode dhabitat concerne la fois la conception de nouvelles cellules de logement et lintgration de services communs en effet, les architectes sovitiques vont imaginer le report vers une gestion collective de beaucoup de fonctions domestiques et familiales, comme les repas ou la lessive, transfrs dans des restaurants ou des buanderies communes. Cette nouvelle forme dhabitat, intitule maison commune , a fait lobjet de nombreux travaux sur lorganisation des cellules et leur groupement autour de circulations verticales et horizontales. Ces recherches rationnelles tendent vers des solutions conomiques, fonctionnelles et hyginiques, au mme titre quelle proposent des solutions de mode de vie plus au moins radicales certaines propositions allant jusqu supprimer les cuisines et les sjours, leur forme finale contenant exclusivement une suite de chambres. Parmi des solutions construites plus modres (qui intgrent encore des sjours et des cuisines), il faut citer limmeuble Narkonfim (1928-1929) construit par Moisej Guinzburg. Ce dernier applique les Cinq points de le Corbusier un immeuble qui contient aussi des quipements communautaires, une agrgation verticale extrmement originale des diffrents appartements, et une distribution par des coursives claires latralement, dispositif cens induire des pratiques sociales. Selon Guinzburg : Ce qui est essentiel pour nous dans le type F c'est qu'un tel logement ouvre , devant ses occupants des possibilits nouvelles dans le domaine des changes sociaux et du mode de vie. Le couloir de desserte clair peut devenir une sorte de forum o pourront se drouler les changes sociaux collectifs. En fait, un ensemble constitu de cellules du type F c'est dj un organisme nouveau , qui nous conduit vers une forme de vie suprieure vers la maison de type communal. L'existence d'une voie horizontale : le couloir clair, permettra l'intgration organique (dans l'immeuble) d'une cantine publique, d'une cuisine, de salons de repos, ou de lecture, d'tablissements de bains, etc., en fait, de tous les locaux qui doivent devenir partie intgrante de l'habitat nouveau.
M. Guinzburg cit dans Anatole Kopp, Architecture et urbanisme sovitiques des annes vingt, op. cit., p. 148.

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Maison Melnikov. Moscou, (1927-29)

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Bibliographie

Ecrits et publications de Moisej Guinzburg M. Guinzburg, Rithm v Architekture (Le rythme en architecture), Moscou, 1923. M. Guinzburg, Stil i Epocha (Le style et lpoque), Moscou, 1924. Guinzburg : Maison commune Narkonfim, Moscou interview de M. Dacosta in , L'Architecture d'aujourd'hui, n 5, 1931. Autres crits et publications Kahn-Magomedov, Moisej Ginzburg, Franco Angeli, Milano, 1975. A. Kopp, Ville et rvolution, Ed. Anthropos, Paris, 1967 . El Lissitzky, Russia : An architecture for World Revolution, Cambridge, Mass., M.I.T. Press, 1970. E. Pasini, La "casa-comune" e il Narkomfin di Ginzburg, Officina edizioni, Roma, 1980. Ecrits et publications sur Ivan Leonidov A. Gozak, I. Leonidov, Ivan Leonidov : the Complete Works, Academy editions, London 1988. P Aleksandrov, Ivan Leonidov, Franco Angeli, MIlano 1975. . Ecrits et publications sur Alexandre Rotchenko Kahn-Magomedov, Alexandre Rodtchenko, l'uvre complte, Philippe Sers, Paris 1986. Ecrits et publications sur les frres Vesnine Ecrits et publications sur Malevitch Ecrits et publications sur Tatline

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