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Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand

n Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F Couleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et tion sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et d traste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo n voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: I Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mond anique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la ba norme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et les urelles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e plante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc laffirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit s la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,si ices sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans leu son besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb rtant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu de lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m vingtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significatio chitecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, W Giedion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vie t le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train ienter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lor mposium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas numental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sapp des principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cri entifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tran sion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra ngement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comme que doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obje veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d actriser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans les de faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m s, Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, racteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Oud d replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: numentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New 4.Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ains exploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappor paysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale de Beauvais, recopie du livre de Choisy. Cest sur cette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectiqueEPFL - exprimer la-qualit spirituelle de larchitecture, e propre ENAC - IA LTH2 c le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumental pression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archite st celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Syd ompare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il rm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueill temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle acc plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variati ide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelqu monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom l d d l L f d l l i i d d l b L d dU d l d l lli

LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand


Assistant : Pierre Lauper

mai 2003

EPFL - ENAC - IA - LTH2


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LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Introduction

Un regard autre
Le regard que nous portons, travers ces douze cours, sur la thorie architecturale et urbaine des annes 1940, 1950 et 1960, veut se distancer des clichs qui sont habituellement rattachs cette priode : ceux du fonctionnalisme abstrait, de la production de masse strotype. Les investigations font ressortir, au contraire, la richesse des penses contrastes, la qute des valeurs et des recherches formelles indites : le retour phmre de la monumentalit et de lhumanisme; laffirmation des rgionalismes et linfluence du vernaculaire; la reconsidration du fonctionnalisme de lentre-deux-guerres; la multitude de tendances et dexpressions potiques personnelles. Par ailleurs, nous assistons lavnement de phnomnes de socit qui nous concernent encore aujourdhui, avec souvent une intensit accrue : le paysage du bord de route, la mcanisation des objets quotidiens, la culture de la consommation. De mme, plusieurs des notions abordes durant cette priode ont encore une actualit : lmergence dune dynamique des rseaux, linfluence des formes naturelles sur les recherches formelles, une certaine qute de laformalisme, entre autres. Enfin, il faut souligner une critique constante du plan libre : dans le plan neutre et universel de Mies van der Rohe, dans le plan centr et lexpression de la pice de Louis Kahn, dans le plan dense et mtaphorique de la fort dAlvar Aalto, dans la dynamique cellulaire de James Stirling, dans les espaces de transition dAldo van Eyck, enfin, dans les mat-buildings les web les stem des membres du Team 10 et, en particulier, , , dAlison et Peter Smithson.

Bruno Marchand, mai 2003

Nota Bene

Afin de ne pas surcharger les notices bibliographiques, lanne ddition originale est indique entre parenthses, sans prcision de lditeur et du lieu ddition.

ALVAR AALTO ET LHUMANISME DE LARCHITECTURE

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Lhumanisation de larchitecture : cette notion semble aussi reposer sur laccentuation des dimensions psychologiques et physiologiques de lespace, notamment travers lexpression de formes organiques et lusage de matriaux chauds comme le bois caractristiques communment attribues larchitecture scandinave, considre par les critiques comme une version modre de la modernit architecturale. Dans ce contexte, une figure merge : celle de larchitecte finlandais Alvar Aalto dont larchitecture tmoigne dun souci constant de concilier la rationalisation avec les valeurs humaines. Dans un texte command par Ernesto Rogers, rdacteur en chef de Domus, sur le lien entre larchitecture et lart abstrait (lart concret), Aalto met en exergue les similitudes entre son approche du projet architectural et le mode de travail pictural, bass la fois sur lintuition et sur des images mergeant de la vie motive.

La truite et le torrent
Le trs grand nombre de besoins et de problmes de dtail (poss lors de la planification architectonique) devient un obstacle que lide architectonique de base peut difficilement forcer. Je procde alors parfois tout fait instinctivement de la manire suivante. Aprs que lesprit de ma tche et ses innombrables impratifs se sont bien gravs dans mon subconscient, joublie pour un temps le ddale des problmes. Je passe un mode de travail qui nest pas sans rassembler beaucoup celui de lart abstrait. Conduit par mon seul instinct, je dessine, non pas quelques synthses architectoniques, mais parfois des compositions franchement enfantines, laissant ainsi peu peu, partir dune ide abstraite, se dgager une ide matresse, une sorte desprit gnral, grce auquel les nombreux problmes partiels contradictoires pourront tre harmoniss. () L architecture et ses dtails appartiennent dune certaine manire la biologie. Peut-tre sont-ils semblables ces grands saumons ou ces truites qui ne naissent pas adultes, ne naissent pas dans la mer, dans le courant o ils vivront, mais des centaines de lieues de leur habitat, l o les fleuves ne sont que des ruisseaux, de petits torrents scintillants entre les fjelds, sous les premires gouttes deau tombant des glaciers, aussi loin de leur milieu que les sentiments et les instincts de lhomme le sont dans leur travail quotidien.
A. Aalto, La Truite et le torrent in Alvar Aalto, de luvre aux crits, Editions du Centre Pompidou, Paris, 1988 (1947), p. 160.

Rationalisme, exigences psychologiques et ambiance


Jai voulu dire que ce qui est rationnel dans le vrai sens du mot, cest de traiter toutes les questions qui se rapportent lobjet, cest aussi de tenir compte, non moins rationnellement, dexigences souvent considres comme relevant du got individuel, comme indfinissables, exigences qui, un niveau plus profond danalyse, relvent dune part de questions neuro-hyginiques, dautre part de problmes psychologiques et autres. (...) Les problmes de couleur pour lesquels, comme dans le cas de lclairage, la psychologie pourra, jen suis certain, trouver des solutions, sont eux aussi gnralement ngligs.
Alvar Aalto, sans titre (1946-47).

A. Aalto, Le rationalisme et lhomme in Alvar Aalto, de luvre aux crits, op. cit. (1935), p. 132.

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LA VILLA MAIREA, L ANALOGIE DE LA FORT ET L ESPACE DENSE


La villa Mairea (1938-1939) reprsente un tournant dans la carrire architecturale dAlvar Aalto. Conue comme un objet nature exprimentale, elle correspond la fois une prise de distance avec la priode fonctionnaliste des annes 1920 et aux prmices dune expression davantage personnelle, en relation directe avec la peinture. Quoi quil en soit, il y a au sein du langage formel particulier qui est li larchitecture de la villa cette relation la peinture contemporaine quici on a voulu tablir. (...) Dans la peinture moderne, li larchitecture, un univers formel faisant prouver des expriences intimes est sans doute en train de natre la place de lancien ornement qui servait les points de vue de lhistoire ou de la reprsentation sociale.
Cit dans J. Pallasmaa, Du tectonique au pictural en architecture in En Contact avec Alvar Aalto, Muse Alvar Aalto, Jyvskyl, 1992 (1939).

En effet, la villa Mairea intgre plusieurs thmes et motifs, parfois contradictoires, juxtaposs la manire des fragments dun collage cubiste et qui se matrialisent dans une forme complexe, difficile saisir dans son ensemble, ce qui fait dire Sigfried Giedion : Mme pour quelquun dhabitu juger du premier coup dil des qualits dun btiment, il est difficile de dcouvrir le thme de Mairea Cest de la . musique de chambre architecturale qui requiert la plus stricte attention pour qui veut percevoir le dessein des motifs et les intentions dans leur subtilit, pour qui surtout veut comprendre pleinement le jeu des espaces et lextraordinaire maniement des matriaux. Les larges baies permettent linterpntration des espaces intrieurs et extrieurs; la fort semble entrer dans la maison et trouver sa rplique dans les gracieuses colonnes de bois qui lui font cho de lintrieur.
S. Giedion, Villa Mairea , L Architecture daujourdhui, numro spcial Alvar Aalto , n 29, 1950, p. 23.

Giedion fait ainsi ressortir un point fondamental : lanalogie avec les formes naturelles. Les espaces de la villa sont ainsi investis dune grande densit de figures mtaphoriques de la fort nordique, comme les colonnes damiante-ciment laques et enveloppes en rotin, les rondins qui forment les barrires de la cage descalier ou encore la chemine dont la forme courbe simule la neige fondant au contact de la chaleur. A la manire de la technique du collage cubiste, on assiste un dplacement des sens : ces lments naturels deviennent des lments constitutifs dun milieu artificiel et, travers leur prsence, les espaces architecturaux se reconfigurent dans une nouvelle apparence naturalise . Aalto affiche ainsi sa vision personnelle de larchitecture organique. Contrairement Frank Lloyd Wright, et comme laffirme Alan Colquhoun, ce qui lintresse dans la nature ce sont ses formes mergentes et perceptibles, plutt que lordre rationnel auquel elle peut tre rduite. (A.
Colquhoun, Alvar Aalto : le type contre la fonction in Recueil dessais critiques, Mardaga, Paris, 1985, p. 83).

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Vue depuis lentre. Plan du rez et de ltage. Vue de la cour. Vue vers le sjour et lentre.

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LIGNES SINUEUSES ET FORMES COURBES


Dans ses projets, Alvar Aalto emploie de faon rcurrente des lignes sinueuses et des formes courbes. Interprtes comme la mtaphore des rives des fjords finlandais, elles sont aussi souvent rapportes la peinture et aux figures humaines ou aux objets comme les fameuses guitares des natures mortes cubistes. Dans la salle de confrences de la bibliothque de Viipuri (1927-1934), une ralisation proche de larchitecture cubique de Walter Gropius, Aalto dessine un plafond acoustique en bois de pin rougetre qui, selon Sigfried Giedion, glisse travers lespace de faon aussi irrationnelle quune ligne sinueuse dans un tableau de Mir (S. Giedion, Espace, temps, architecture,
Le plafond acoustique de lauditorium de la bibliothque de Viipuri (1927-1934).

Editions Denol, Paris, 1990 (1941), p. 357).

Le mme thme est rintroduit lors du projet du pavillon finlandais pour lExposition Universelle de New York de 1939 : Cest l quil brise, comprime et dilate lespace anonyme quil modle au moyen dune grande paroi ondule en surplomb, en multipliant les vecteurs dynamiques et les parcours quil repartit sur quatre niveaux et en obtenant une synthse ingale entre le jeu des ddoublements visuels et de surprenants artifices plastiques.
M. Tafuri, F Dal Co, Architecture contemporaine, Berger-Levraut, Paris, 1982, p. 278. .

Dress en face de la Charles River, la Baker House (1948) au M.I.T. rpond cette situation par un mur ondul continu, matrialis par des briques non badigeonnes, soigneusement choisies pour leur texture brute. Dans ces trois exemples, lemploi de formes courbes et libres trouve certes des explications rationnelles : amliorer le confort acoustique Viipuri; exploiter le potentiel dun espace neutre New York; enfin, orienter la majorit des espaces vers le sud, optimiser les vues vers la rivire, diversifier le type des chambres, se protger des nuisances du boulevard au M.I.T. Mais lutilisation des lignes sinueuses et des formes courbes en tant qulments architecturaux et urbains majeurs provient avant tout de lintrt que porte Aalto la fois aux questions de nature physiologique et psychologique (les notions de confort et dambiance, entre autres) et la transcription spatiale et matrielle des forces organiques de la nature.

L escalier qui tait jusquici enferm dans un tube vertical devient ltage de runification des diffrents tages superposs; Aalto remplace la dcomposition des parcours en couloirs (circulation horizontale) et en escaliers (circulation verticale) par un escalier-couloir. B. Zevi, Le langage moderne de larchitecture, p. 176.

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En haut : le pavillon finlandais de lexposition internationale de New York (1938-1939). En bas : la Baker House, dortoir du M.I.T., Cam-bridge (1949).

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LA REPRSENTATION DE L INSTITUTION ET LA TYPOLOGIE COUR


Le trait le plus remarquable de luvre dAalto, et qui semble li son tude des villes italiennes, est le fait que chaque construction essaie de reprsenter un microcosme social (A. Colquhoun, Alvar Aalto : le type contre la fonction , op. cit., p. 86), notamment travers lagrgation dlments btis autour dun noyau central. La centralit est une figure rcurrente de larchitecture dAalto. Dans un de ses premiers articles, crit en 1926, il aborde ce thme sous un angle particulier, celui de linversion paradoxale intrieur-extrieur (la cour ciel ouvert perue comme un espace interne et le hall envisag comme un espace externe). Evoquant le hall des maisons anglaises, il affirme : Un tel hall, pice grande et are, avec lappareil de sa chemine, son dallage apparent et un traitement qui la distingue des autres pices, a une fonction psychologique, perceptible un il sensible. Cest la mtaphore de lair libre sous le toit de la maison. Cest donc le parent trs lointain de latrium des maisons patriciennes de Pompi, qui avait pour toit le ciel rel.
A. Aalto, Du seuil au sjour in En Contact avec Alvar Aalto, Muse Alvar Aalto, Jyvskyl, 1992 (1926), p. 10.

Si la maison atrium romaine est un modle rfrentiel, il faut reconnatre que les places urbaines sont aussi des sources dinspiration pour la ralisation de ces noyaux. Aalto voque plusieurs reprises Venise et Sienne : La place Saint-Marc a russi, presque tous gards, reprsenter correctement les citoyens et mme tous leurs htes qui sont environ dix fois plus nombreux queux. [De mme] une ville comme Sienne est dans son organicit presque insurpassable.
A. Aalto, L urbanisme et les difices publics in Alvar Aalto, de luvre aux crits, op. cit., p. 183. Confrence aux Assises consultatives durbanisation du Grand-Helsinki, le 22 avril 1966.

Lhtel de ville de Syntsalo (1949-1952) ressemble une petite ville toscane. Sa cour surleve artificielle est la fois une petite piazza, voue la collectivit, et une sorte de hall intrieur, lchelle de lindividu ou dun petit groupe. On y accde par deux escaliers opposs, lun monumental et en granit, lautre constitu de marches aux formes libres, engazonnes. Les btiments forment un U ferm par la bibliothque et ponctu par la salle du conseil municipal dont la forme imposante est accentue par une hauteur dun mtre suprieure celle du Pallazo pubblico de Sienne. Aalto prconisait en effet : Tous les difices publics doivent tre distincts, et non se confondre dans une masse uniforme. () L des rles les plus importants de ldifice public est de un servir dexemple ces difices profanes que sont les habitations et les groupements dhabitations.
Ibidem, p. 184.

Alvar Aalto, croquis des tours de San Geminiano.

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L htel de Ville de Syntsalo (1949-52) : maquette dimplantation, vue des deux escaliers, plan du rez-de-chausse et du premier tage (niveau de la cour).

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Bibliographie

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Alvar Aalto, dessin pour le concours de design de vases organis par le fabricant Iittala (1936).

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