PERFORMANCE STUDIES A interpreta un rol

A interpreta un rol reprezint o subcategorie a ceea ce nseamn a performa cuprinznd o varietate de comportamente. La o extrem se situeaz jocul actoricesc minimal. La cealalt extrem se gsete jocul actoricesc total al amanilor. A juca implic comportamente concentrate, bine definite, bine conturate, specifice spectacolului. La captul spectrului acolo unde se afl aciunea de a nu interpreta un rol - nu este implicat un altul, sau portretul unui alt personaj. Actorul minimalist performeaz pur i simplu aciuni care sunt receptate ca i joc actoricesc de spectatori datorit contextului n care se afl. La antipod, interpretarea total este att de puternic nct preia totul ntr-att nct l domin pe performer. Teoreticianul performance-ului Michael Kirby (1931-97) a propus un continuum al interpretrii constnd n trecerea prin cinci puncte nodale. -performingul nematrixat -matricea simbolic -interpretarea/ jocul receptat -interpretarea/ jocul simplu -interpretarea/ jocul complex Performingul din afara matricei nseamn a face altceva pe scen dect a interpreta un personaj - cum ar fi munca lui koken n teatrul japonez kabubi care, n timp ce performance-ul continu n vzul tuturor spectatorilor, muta i asista la schimbarea costumelor. Matricea simbolic a performingului este acel cineva care performeaza aciunile ce pot fi nelese de spectatori ca aparinnd unui personaj, cu toate c acest performer acioneaz ntotdeauna ca fiind el nsui. Jocul actoricesc recepetat reprezint ceea ce fac figuraniii subvine - ei sunt costumai, pot interpreta fragmente de replici, spectatorii percepndu-i ca parte din ntregul peisaj scenic. Dar figuranii un creeaz personaje. Jocul simple nseamn simulare i impersonalizare. Performerul creeaz un personaj care are triri. Aceasta necesit i o anumit implicare emoional. In jocul complex, toat natura performerului - fizic, mental emoional

-este implicat la un nivel maxim de angajament. Jocul actorilor devine progresiv complex cu ct sunt folosite mai multe elemente n construcia caracterizrii. Diferena dintre a juca la nivel simplist i a juca la un nivel de complexitate sporit este chestiune de intensitate, i nu o problem de gen. S performezi realist implic antrenament i efort, la fel cum se ntmpl n jingju (opera din Beijing). A juca ntr-o manier realist pare uor, familiar, pentru c i trage seva din vocabularul de baz din viaa de zi cu zi. Pentru a simula sau a recrea viaa de zi cu zi pe scen reprezint o sarcin grea. O alt modalitate de a nelege jocul actorilor, un att de dependet de noiunile de impersonalizare, este de a diviza performerului i importana obiectelor: 1.realist 2.Brechtian 3.codificat 4.trans 5.obiecte-mti i ppui interpretarea n cinci modaliti n legatur cu congruena dintre viaa de zi cu zi, cu tipul de aciuni prezentate, starea de spirit a

Jocul realist
n jocul realist, comportamentul pe scen este bazat pe cel din viaa de zi cu zi. Acest fel de a interpreta este considerat avangardist din momentul n care a fost introdus n Europa n ultima decad a secolului al XIX-lea. Curnd el a devenit dominant. Jocul realist rmne stilul dominant al interpretrii occidentale, de la telenovele la filme i la televiziune. Chiar i atunci cnd povestea, aciunea i decorul sunt fantastice ca n Starwars sau Crouching Tigre, Hidden Dragon interpretarea este realist. Jocul realist i presupune ca emoiile personajelor s fie n concordan cu cele ale oamenilor reali, chiar dac personajele danseaz deasupra vrfurilor copacilor sau chiar dac traiesc ntr-o alt galaxia ndeprtat. Ele pot s se lupte ntr-o manier n care nici un om nu ar putea sau un pilot de nave spaiale trece printr-o gaur neagr prin mii de ani lumin - dar atunci cnd vorbesc, ei vorbesc normal la fel ca in viata normal. Ei se ndrgostesc, glumesc, se ceart,se simt triti i explodeaz n accese de furie n maniere

recognoscibile. Spectatorii nu trebuie s dein cunotine despre teatru ca s neleag ce se ntmpl. Formele codificate, din balet i multe alte ritualuri, opereaz ntr-o manier diferit. Alturi de jocul realist a aprut i scenariul realist. Teatrul realist a ajuns n multe pri ale lumii odat colonianismul i rspndirea culturii occidentale. n Japonia, teatrul realist se numete shingeki adic teatrul nou, n China se numete huaju adic teatrul vorbit. n multe ri teatrul realist este cunoscut ca i teatrul modern. Teatrul realist e privit ca i unul progresist, n timp ce formele tradiionale sunt demodate din punct de vedere social i al mentalitilor colective. Multe din teatrele tradiionale din lumea ntreag combin drama cu dansul, muzica i cntecele. De obicei ele sunt codificate. Pentru o peritada de timp, aceste teatre au fost respinse. Muli revoluionari au dorit o modernizare att din punct de vedere cultural un doar din punct de vedere tehnic, politic i economic. Ei au dorit s aduc formele tradiionale n atenie vazute dintr-o perspectiv nou asupra dezideratului social. Desigur, jocul realist se schimb n acelai timp cu schimbrile vieii sociale. Ce a fost natural n 1902 nu mai este natural n 2002; i totodat comportamentele din 2002 vor prea neneaturale privite de cei care vor tri n 2012. ACESA lucru poate fi demonstrat dac ne uitm la filmele vechi create n mod realist. Interpretarea apare deseori incrementa i ireal.