UNIVERSIDADE ESTADUAL DE FEIRA DE SANTANA DEPT DE LETRAS E ARTES: NCLEO DE DESENHO ESPECIALIZAO EM DESENHO, REGISTRO E MEMRIA VISUAL

A PRAA J. J.
UMA ABORDAGEM HISTRICA NO REDESENHO DA CIDADE DE BAIXA GRANDE

Por ngelo Dantas de Oliveira

Feira de Santana, junho de 2004

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE FEIRA DE SANTANA DEPT DE LETRAS E ARTES: NCLEO DE DESENHO ESPECIALIZAO EM DESENHO, REGISTRO E MEMORIA VISUAL

A PRAA J. J.
UMA ABORDAGEM HISTRICA NO REDESENHO DA CIDADE DE BAIXA GRANDE

NGELO DANTAS DE OLIVEIRA

Monografia apresentada ao Curso de Especializao em Desenho, Registro e Memria Visual da Universidade Estadual de Feira de Santana como requisito final para a obteno do grau de Especialista em Desenho.

Orientadora: Professora Ms. Lysie dos Reis Oliveira

Feira de Santana, junho de 2004

Pontos de referncia para o leitor, mas tambm algo relacionado permanncia das formas dos traados urbanos e das edificaes, ou mesmo da sua rpida transformao fazem da materialidade dos ncleos urbanos um suporte da memria, recorte preciso com contornos apreensveis, capaz de orientar o conhecimento ou o reconhecimento dos que por elas passou ou nelas moram. Maria Stela Bresciane

A Carlos Augusto, Raimunda, Ana Carla, Marla e Yasmin, minha FAMLIA.

Agradeo ao desenhador maior pela beno que me deste em nascer neste Pas (Brasil), neste Estado (Bahia), nesta cidade (Baixa Grande), que tanto proporcionaram para o meu amadurecimento enquanto pessoa humana. professora e orientadora Lysie Reis Oliveira, pela sua valiosa orientao, que sempre com dedicao e compreenso, ajudou-me a descobrir os caminhos para a construo deste trabalho. Ao Professor Robrico, pela sua dedicao e indicaes valiosas para o enriquecimento do trabalho. minha famlia, pelo incentivo e apoio nos momentos mais difceis, tendo a devida pacincia nos momentos estressantes em que perdia a pacincia com uma idia que teimava em no se materializar. A minha me Raimunda que insistia que eu fosse dormir ao levantar em plena madrugada e me encontrar em frente ao computador; a minha irm Ana Carla pela sua disponibilidade em recolher os materiais bibliogrficos quando solicitada; a minha irm Marla e sua filha Yasmin pelos momentos de descontrao que proporcionavam quando me encontravam cansado ou irritado com alguma tarefa no realizada. Ao Senhor Durval da Silva Miranda, pela sua indescritvel contribuio tanto na cesso das fotos quanto nas entrevistas, proporcionando-me aprendizagens engrandecedoras sobre a histria local e sobre a vida: Eu no me incomodo com a velhice, porque ela uma coisa natural que todo mundo passa. O que me incomoda mesmo a doena, essa sim tira o sabor da vida da gente (Durval Miranda). Aos professores do curso, que de uma maneira particular contriburam significativamente para a realizao desse trabalho, com suas orientaes e conselhos. Aos amigos do curso, pelo comprometimento e responsabilidade com a propsito de manter a qualidade em todos os trabalhos; aos amigos Srgio, Vivaldo, Ezequias, Marineide, Ane e Anajara (a Banda C), pelos incansveis momentos de descontrao; a secretria do Ncleo de Desenho Patrcia, pelo bom atendimento. Aos amigos Jucimeire, Evan, Jucileide, Washington, ntonio Junior, Nadson Suzart, pelo incentivo, pelo apoio na digitalizao das imagens e na coleta de informaes. A Roque, Ridalva, Padre Lucas, Pedro Mascarenhas, Luis Carlos Santos, a Prof. Perptua, pela cesso de fotografias e documentos. Ao grupo de amigos A GALERA QUE ANDA COM A GENTE, fonte de incentivo para a realizao de sonhos de muitos jovens de nossa querida cidade Baixa Grande. A todas as pessoas que de alguma forma me ajudaram

Resumo

A presente discusso pretende trabalhar a relao existente entre o redesenho do espao urbano e a mudana ocorrida na postura do poder poltico local, numa pequena comunidade no interior do Estado da Bahia. Marcadamente caracterizado pelas prticas da ao do poder individualizado dos antigos coronis, a cidade de Baixa Grande conheceu no perodo de 1950 a 1970, uma nova maneira de administrao pblica, que se pautou no benefcio da coletividade, em contraposio s prticas dos benefcios individualizados do coronelismo. Numa conjuntura de renovao, as obras pblicas materializaram-se como registros histricos visuais, permitindo e possibilitando leituras que contrape e ao mesmo tempo justape discursos dos agentes histricos que construram aquele perodo. O ponto de partida dessa anlise ser a praa J. J. Seabra, que se tornou o smbolo representativo da cidade de Baixa Grande e espao privilegiado pelas aes do poder pblico municipal. Como suporte para desenvolver essa pesquisa foram utilizados os conceitos de registro, memria, monumento, cidade, lugar e representao, que foram associados s fontes orais e aos registros imagticos fotografias, desenhos, maquetes. Essa conjuno entre os conceitos e as fontes permitiu o levantamento de novas indagaes sobre o processo histrico da cidade de Baixa Grande, bem como a construo de releituras pautadas na anlise das imagens e dos registros da memria da comunidade. Desse modo, histria e imagem encontram-se na construo de novos referenciais do pensar e do fazer das relaes do cotidiano.

Resumo Abstract SUMRIO Lista de Imagens Introduo ....................................................................................................................................................... 9 Captulo 1 Baixa Grande: Comunidade que caminha 1.1 Histrico ..................................................................................................................................... 14 1.2 Localizao ..................................................................................................................................... 19 Captulo 2 Histria: Desenho, Cidade e Memria 2.1 Desenhando cidades ...................................................................................................................................... 23 2.2 Cidades: uma experincia visual ...................................................................................................................................... 25 2.3 Cruzando a cidade: a memria visual em evidncia ....................................................................................................................................................... 27 Captulo 3 Ponto a ponto: J. a J. 3.1 Da Capela Praa de negcios ....................................................................................................................................................... 31

3.2 Da Praa de negcios Praa monumento ....................................................................................................................................................... 34 3.2.1 Um Parntese: Bianor Pamponet Suzart (1954-1958) ....................................................................................................................................................... 38 3.2.2 A Contenda ....................................................................................................................................................... 43 3.3 Da Praa monumento Praa ornamento ....................................................................................................................................................... 45 Captulo 4 Do Registro Representao 4.1 Lambe-lambe: a fotografia e a representao da Praa J. J. Seabra .......................................................................................................................................... 51 Consideraes Finais .......................................................................................................................................... 55 Bibliografia .......................................................................................................................................... 57

Lista de Imagens
1. Localizao do municpio de Baixa Grande no mapa da Bahia 2. Mapa com os limites polticos do municpio de Baixa Grande 3. Planta do centro da cidade de Baixa Grande 4. A praa J. J. Seabra fotografada a partir do fundo da Igreja, 1939 5. Desenho de Judith Soares, representando a praa J. J. Seabra, 1979 6. Feira livre em Baixa Grande, 1939 7. Praa J. J. Seabra durante o servio de terraplanagem, 1952 8. Vista panormica da Praa J. J. Seabra, 1954 9. Obra de calamento da Avenida 2 de julho, 1964 10. Durval Miranda numa reunio dos prefeitos baianos. Salvador, 1971 11. Durval Miranda em reunio no Salo da Prefeitura, 1971 12. Fotografia registrando o Jeep de Bianor Pamponet sobre os canteiros, 1965 13. Fotografia registrando a derrubada das rvores do jardim, 1965 14. Imagem do jardim com as rvores cortadas, durante a interveno em 1999 15. Vista panormica da Praa J. J. Seabra, 1982 16. Crianas brincam sobre os canteiros do jardim, 1996 17. Representao do coreto durante a ltima modificao, 2000 18. Vista frontal da Praa e do jardim, 2000 19. Exposio da maquete na semana de cultura do Colgio Jos R Pamponet, 2000 20. Prespio montado na Igreja Matriz, 2000 21. Prespio montado na Igreja Matriz, 2001

INTRODUO

Discutir a cidade perpassa pela busca da significao contida em cada componente dela (casas, ruas, praas, monumentos). A desconstruo de cada um desses elementos arquitetnicos concorre para entender como os mesmos participaram da construo da memria local. Frente aos elementos que compe as cidades, as praas ganham relevncia, por sua funo aglutinadora, ou seja, espao pblico por excelncia da congregao de pessoas. Seja como espao das diverses, das mobilizaes ou do comrcio, as praas esto sempre catalisando os eventos que envolvem as grandes multides. Desse modo, a sua forma, a sua composio e a sua funo, influenciam diretamente para a formao de um imaginrio e de uma identidade sobre aquele lugar. As praas apresentam-se como discursos visuais, repletos de smbolos construdos pelos homens ao longo do passar do tempo. Assim, a polifonia visual se incrusta na memria dos indivduos, sintetizando a capacidade expressiva de uma gerao em contraposio capacidade decodificadora das sucessivas geraes. Atravs da memria e das reminiscncias dos moradores e transeuntes que conviveram e convivem com as praas pode-se perceber o quanto elas transmitem de informaes para a compreenso do processo que configura o desenho das cidades. Tais informaes revelam dados dos elementos estticos utilizados para compor o objeto arquitetnico e trazem consigo informaes a respeito das relaes polticas, econmicas, sociais ou culturais, que permearam as transformaes. Em cada pedra, em cada jardim, em cada monumento, em cada expresso arquitetnica existe uma fala especfica para um momento especfico da histria do lugar. 8

Sendo a multiface da composio visual o produto das relaes sociais, econmicas, polticas e culturais, concebidas pela capacidade criativa e esttica dos indivduos ao longo das geraes, tem-se nas praas o elemento sntese de uma linguagem grfica construda a partir dos registros e dos vestgios histricos deixados em sua composio e sua forma pelos homens ao longo do tempo. Frente condio de sntese da linguagem grfica do desenho urbano, esse trabalho se prope a apresentar de uma maneira narrativa, como se desencadeou a estruturao e o redesenho da cidade de Baixa Grande a partir das intervenes promovidas sobre a Praa J. J. Seabra, principalmente, nas dcadas de 1950, 60 e 70, enfatizando as relaes sociais e polticas que envolveram as alteraes na forma e na funcionalidade da praa. Para tanto, ser utilizado o mtodo histrico, pautado numa diversidade de fontes (depoimentos, fotografias, jornais, catlogos), sendo utilizadas com primazia as fotografias e as entrevistas, porm, sem descuidar da leitura crtica das fontes escritas oficiais. Realizar esse trabalho foi um desafio rduo e ao mesmo prazeroso. Falar do passado de Baixa Grande poderia ser algo simples, sem muitas complicaes, no fosse ele um emaranhado profundamente marcado pelas relaes de poder poltico e suas conseqncias. Se a tarefa fosse falar apenas sobre os aspectos arquitetnicos da praa J. J. Seabra, o trabalho poderia ter sido menos complicado, as informaes fluiriam com mais facilidade. Envolvendo as relaes de poder com o desenho urbano, referindo-se a um perodo da histria local em que o poder pblico estava sinalizando novos tempos com administraes pautadas no benefcio da coletividade, o trabalho ficou truncado em alguns momentos, pois, muitas portas foram fechadas e muitas informaes foram sonegadas, principalmente, pelos atuais ocupantes do poder pblico local. No entanto, independente de terem acontecido alguns

desses problemas, comuns quando se toca em feridas no cicatrizadas pelo tempo, o trabalho no deixou de ser realizado. A pesquisa foi construda em torno de quatro captulos, de forma que o primeiro procurou traar o histrico de fundao e a localizao do municpio e da cidade de Baixa Grande, onde se encontra a Praa J. J. Seabra, mostrando os fatos e os processos histricos que levaram a constituio do povoado e a estruturao da cidade. Foram apresentados, inicialmente, os relatos que constam no imaginrio popular sobre a fundao do povoado atravs do depoimento de antigos moradores e, em seguida, as primeiras publicaes e pesquisas que buscaram compreender e aprofundar os referidos relatos. O segundo captulo procura discutir os conceitos essenciais para a compreenso da pesquisa, para que haja um entendimento consistente tanto deles quanto dos contextos em que sero inseridos na discusso. Assim, os conceitos de cidade, memria, registro e desenho fundamentam toda atividade reflexiva promovida sobre as fontes, desde as fotografias at as entrevistas, sintetizando a compreenso da relao entre o mtodo que considera as imagens como fontes indispensveis construo da histria da Praa. A transposio dos limites entre os conceitos e o contexto histrico posta em prtica no terceiro captulo ao tratar-se, especificamente, da descrio e da anlise do processo histrico de constituio e mutao da Praa J. J. Seabra. Nele so discutidas as transformaes promovidas sobre a mesma, suas motivaes e repercusses diante do cotidiano local. Para facilitar a compreenso, foram feitos trs recortes levando em considerao a funcionalidade e a utilizao da praa pelos moradores e transeuntes. No ltimo captulo ps-se em discusso a representao da Praa J. J. pelos moradores e transeuntes, que por ela transitam diariamente. Foram utilizados os registros fotogrficos de maquetes e prespios, bem como, a prpria fotografia foi colocada como um dos mais 10

expressivos meios de representao e registro para a cristalizao da praa enquanto documento histrico a ser lido em suas vrias facetas. Aparecendo como pano de fundo para fotografias das pessoas comuns, carto postal explorado pelos polticos locais, referncia constante nos trabalhos e nas exposies escolares, expresso transcendente nos prespios do Sr. Durval Miranda, essa a Praa, como conhecida e carinhosamente chamada pelos baixa-grandenses, que tem nela a projeo simblica de sua histria.

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Captulo I
Baixa Grande: comunidade que caminha

1.1 Histrico

Como a maior parte dos municpios brasileiros e, em particular os baianos, Baixa Grande mais um que no possui a sua histria registrada a partir dos instrumentos tcnicos e cientficos capazes de traduzir, criticamente, a construo do processo histrico dessa comunidade. Coube aos muncipes contemplar a histria de Baixa Grande transmitida pela tradio oral, contada pelos moradores mais antigos e legitimada pelos trabalhos escolares baseados nessa mesma tradio. Alguns escritos memorialistas como o de Judith Soares de Sousa e Azevedo, o de Maria Isabel Borges Quadros de Andrade e o de Joo da Silva Oliveira (este ltimo em prosa e verso), tentaram dar veracidade a tradio oral, ao se constituir como registro e fonte de pesquisa para trabalhos escolares. A vontade de perpetuar a histria de Baixa Grande contada pela oralidade pode ser percebida na declarao de Maria Isabel,:
Quando me propus a escrever este livro, desejava, primeiro, realizar um velho sonho inspirado no caderno de notas de Papai; segundo, deixar para os meus filhos e netos um pouco de histria da nossa vida um pouco de cada um de ns. Por isso, falei dos meus avs, dos meus pais, dos meus tios e de algumas lembranas guardadas na minha memria, no meu corao (Andrade, 1990, p.68).

Em Vida de Baixa Grande: 1860-1977 Judith Azevedo coloca em seu prlogo:

O lanamento deste pequeno livro uma seqncia do caderno Baixa Grande comunidade que caminha onde procurei oferecer aos meus conterrneos, um pouco mais de aprimoramento, reunindo em torno do assunto um complexo que agradasse a mim mesma. ...................................................................................................... Tenho esperana de que os meus patrcios proporcionem-me a confortadora satisfao e a minha tentativa no se tornou intil (Azevedo, 1979, p3).

Azevedo deu os primeiros passos para a sistematizao dos registros da memria e da histria do municpio de Baixa Grande, partindo dos cadernos de recordaes de alguns 13

moradores, em que prevaleciam os relatos sobre a saga dos primeiros ocupantes da regio, enfatizando os grupos que viriam a ser considerados os fundadores da cidade de Baixa Grande. So eles descendentes das famlias Ribeiro Soares, Pamponet, Miranda, Saback, Boaventura e Presdio de Figueiredo. Segundo conta a tradio e relata Judith Azevedo em seu livro, as terras de Baixa Grande foram inicialmente colonizadas por comerciantes vindos do municpio de Santana do Camiso (atual Ipir), Feira de Santana e da regio do Recncavo (Cachoeira, So Felix, Castro Alves) que, ao longo do sculo XIX, foram comprando propriedades na regio, como foi o caso das famlias Ribeiro Soares e Pamponet. Essa mesma verso pode ser encontrada oficializada na Enciclopdia dos Municpios Brasileiros:
Muito contriburam para o desenvolvimento do aglomerado humano que se instalara Joo Ribeiro Pamponet e outros chefes de numerosas famlias vindas de Santana do Camiso, uns de nacionalidade brasileira e alguns de origem francesa e judia... (Enciclopdia dos Municpios Brasileiros, 1956, p. 48).

As terras em que hoje se localiza Baixa Grande pertenciam fazenda Cais, de propriedade de dona Ana Sousa Santos que ficara viva do senhor Jos Ribeiro Soares no ano de 1828. Com a viuvez ela resolve mudar-se, em acordo com os filhos, da fazenda Muqum no municpio de Santana do Camiso para a fazenda Cais, pertencente a Santana do Camiso torna-se propriedade do municpio de Baixa Grande com a sua elevao categoria de freguesia em 1872 (Azevedo, 1979, p.8). Segundo a tradio oral, a fundao da cidade originou-se da vontade de Dona Ana Sousa Santos. Dirigindo-se, anualmente, da fazenda Cais at o municpio de Monte Alegre (atual Mairi) para prestar devoo a Nossa Senhora das Dores, Dona Ana, num de seus regressos, por volta de 1855, argumentara com seu filho Manuel Ribeiro Soares, que estaria muito cansada para continuar aquela peregrinao. De imediato, ela solicitou a seu filho que 14

fosse construda naquela baixa grande, uma capela e ao lado da mesma um cemitrio, para que ali fizesse seus votos. A capela foi erigida s margens da estrada real que cortava aquelas terras e dirigia-se aos recnditos do serto, onde o local escolhido ficou margem da estrada real Camiso a Monte Alegre, na poca, j movimentado pouso de tropas, que por ali passavam com mantimentos e utenslios para serem vendidos na regio (Enciclopdia dos Municpios Brasileiros 1959, p 48). Sendo utilizado como lugar de descanso para as tropas que vinha de Feira de Santana e Cachoeira, o entreposto foi gerando uma feira para venda de mercadorias nas imediaes da capela, a ponto de alguns tropeiros fixarem moradia. Dar-se-, desde ento, incio a um processo colonizao, a partir do intercmbio e troca de mercadorias tpico da colonizao do interior do Brasil. Iniciado o povoamento do local logo ele ganharia os estatutos de freguesia, depois vila e, posteriormente, municpio. A condio de freguesia consagrada a Nossa Senhora das Dores foi adquirida no ano de 1872, pela Lei provincial nmero 1.195, de 26 de abril (Guia Cultural da Bahia, 1999, p.45). Com a mesma Lei foi criado o Distrito de Baixa Grande, que ser elevado a condio de Vila e de Municpio com a Lei provincial nmero 2.502, de 17 de julho de 1885, assinada pelo ento Presidente da Provncia Jos Luis de Almeida Couto que o desmembra de Santana do Camiso (Idem, 1999, p.45). Baixa Grande teve como primeiro Intendente o seu fundador O Senhor Manuel Ribeiro Soares no perodo de 1885 1889, sendo o mesmo sucedido por David Ribeiro Saback (1889-1893) e Joo Lcio de Oliveira (1894-1898). Atravs do voto, foi escolhido como primeiro prefeito o Senhor Vtor Carneiro da Silva para o quadrinio 1912 a 1915.

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A afirmao de Baixa Grande enquanto municpio durou algum tempo, pois, a condio legal de municpio foi-lhe supressa algumas vezes:

Foi extinto em 1906, com a sede transferida para Santa Luzia do Lajedo, dando ao novo municpio o nome de Capivari (atual Macajuba). Restaurado, com territrio desmembrado de Capivari, por Lei Estadual, de 28.07.1910. Mais uma vez extinto, em 1931, e territrio anexado a Monte Alegre (atual Mairi). Novamente restaurado, por Decreto Estadual, de 31.05.1933, com a denominao de Baixa Grande. A sede, formada freguesia em 1872, foi elevada condio de cidade por Decreto-Lei Estadual, de 30.03.1938 (Guia Cultural da Bahia, 1999, p.45).

Restabelecida sua condio de municpio, Baixa Grande mantm-se num ritmo de crescimento lento e marcado pela vida simples de sua populao que retirava seu sustento da produo agropecuria e do intercmbio comercial que mantinha com as cidades circunvizinhas, alm de um significativo comrcio com Feira de Santana, Salvador e algumas cidades do recncavo baiano, como Cachoeira e Castro Alves. A condio de municpio eminentemente agropecurio faz de Baixa Grande uma cidade com ritmo e tempo definido pela sazonalidade da produo, haja vista, s aps a colheita ocorria uma circulao maior de dinheiro, capaz de dinamizar a economia local a partir dos investimentos, tanto nas moradias quanto na compra de bens pessoais. Segundo consta na Enciclopdia dos Municpios sobre a economia em Baixa Grande:
Muito concorre para o movimento do comrcio local a sua produo agrcola, exportada em grande quantidade. As principais praas com as quais o comrcio local mantm transaes so Feira de Santana, Salvador e Aracaju. Destacam-se os seguintes produtos importados: tecidos, gneros alimentcios manufaturados, farinha de trigo, produtos farmacuticos, louas e ferragens. (Enciclopdia dos Municpios Brasileiros, 1956, p. 51).

Neste perodo (dcada de 1950) os administradores investidos de suas funes pblicas procuravam melhorar a vida dos cidados, seja no campo com a construo de 16

aguadas e barragens, ou seja, na cidade onde se davam os seus primeiros passos na padronizao e urbanizao das ruas e Praas. O desenho da cidade e o poder poltico misturaram-se nas dcadas de 1950, 1960 e 1970, numa trama que envolve desde contendas familiares, passando por desavenas polticas e, desembocando em aes judiciais. Essas conturbaes tornaram as intervenes sobre o espao pblico em instrumentos catalisadores de uma transformao do fazer poltico, em meio a uma comunidade marcada pelo coronelismo e pelo distanciamento da populao para com instituies pblicas. O conceito de coronelismo aplicado nesse estudo aquele onde o coronel assume como indivduo importantes instituies e funes sociais, como a de juiz ao julgar e promover a conciliao de rixas e desavenas, a funo de policia ao intervir em brigas e contendas nos dias de feiras, sendo que tais aes no possuem um carter oficial, mas de respeito pessoal. Esse momento ser o divisor de guas no processo histrico de Baixa Grande, principalmente, no que tange ao desenho da cidade e sua relao com o poder poltico local, pois, sero as intervenes promovidas sobre o espao pblico nesse perodo, que contriburam para a formao de um imaginrio poltico-ideolgico que interfere no processo poltico local at os dias atuais. O perodo que compreende as dcadas de 50, 60 e 70 ser composto pelas administraes dos Prefeitos Durval da Silva Miranda, Bianor Pamponet Suzart, Milton Ribeiro Pamponet, Raimundo Miranda Boaventura e Evandro Miranda Boaventura. Todos eles, exceto Bianor Pamponet, ganharam destaque em suas administraes, pela interveno que promoveram sobre os espaos pblicos da cidade, principalmente com a construo de prdios pblicos e pela pavimentao e sanitarizao de ruas e logradouros.

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Para o desenvolvimento desse trabalho, esto envolvidas mais diretamente as gestes dos senhores Durval da Silva Miranda (1950-54 e 70 a 72), Bianor Pamponet (1954-1958), Milton Ribeiro (1958-62, 1966-70 e 1972-76) e Raimundo Miranda Boaventura (1962-66). Foi nesse perodo que a cidade e, juntamente com ela, a Praa definiram suas formas, transformando-se em imagem smbolo para as referncias ao passado de Baixa Grande.

1.2 Localizao

A Localizao geogrfica da cidade de Baixa Grande posta-se s margens da BA 052 (Estrada do Feijo), por volta do quilmetro 155. O municpio inteiro possui uma rea de 1076 km2, com altitude de 368,8925m acima do nvel do mar. Possuindo uma posio cartogrfica de 11 57' 40" de latitude sul e ainda, 40 10 13 de longitude ocidental (IBGE). O municpio de Baixa Grande est situado na zona fisiogrfica da Encosta da Chapada Diamantina, no Centro-Norte Baiano, na Microrregio de Itaberaba, e, portanto, est includa no Polgono das Secas. Ela faz limites com os municpios de Mairi, ao norte; Macajuba, ao Sul; Ipir, a Leste; Mundo Novo, a oeste e Pintadas, no nordeste. A sede municipal, alm de est ligada a BA 052, sua principal rodovia, tem por via de acesso tambm a BR 407, ligando Capim Grosso ao Zuca (povoado de Boa Vista do Tupim). Seu toponmio de origem do aspecto do local, baixo, porm, grande. A topografia do municpio constitui-se ainda, por uma parte plana no sul e sudeste e, ligeiramente acidentada no norte e nordeste. Por est inserida na faixa territorial coberta pelo clima semi-rido conhecida como polgono das secas, o municpio traz consigo uma srie problemas decorrentes desse fenmeno natural, de maneira que as suas conseqncias podem ser observadas nos hbitos 18

cotidianos do homem do campo e, na ao dos homens pblicos, que se valem da fome e da misria para construir sua plataforma poltica, sustentada pelo voto de cabresto e pela troca de favores.

Fig. 01 Localizao de Baixa Grande no Mapa da Bahia Fonte: IBGE Agncia Ipir Bahia

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Fig. 02 Mapa com os Limites polticos do municpio de Baixa Grande. Fonte: IBGE Agncia Ipir - Bahia

Fig. 03 Planta do centro da cidade de Baixa Grande. A parte destacada a

Praa J. J. Seabra. Fonte: Secretaria de Tributos do Municpio

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CAPTULO II
Histria: desenho, cidade e memria

2.1 Desenhando cidades: caminhando entre conceitos

O homem h muito tempo vem, pela necessidade natural e cultural, pautando a sua sobrevivncia a partir da necessidade que tem de agregar-se coletivamente, formando grupos que passam a atuar sobre um espao geogrfico modificando-o. Essa modificao inicialmente provinha da necessidade imediata da sobrevivncia, como a alimentao. No entanto, com o passar do tempo e, com o aprimoramento scio-cultural empreendido pelas sociedades foram surgindo outras justificativas para as intervenes, dentre elas a funcional e a esttica. Na relao esttico-funcional a cidade surge como uma realizao humana, uma criao que vai se constituindo ao longo do processo histrico e que ganha materializao concreta diferenciada em funo de determinaes histricas especficas (Fani, 1999, p57). Smbolos da capacidade criativa e organizativa dos homens, as cidades vo definindo suas formas e funes diante das especificidades estabelecidas em seu cotidiano, levando em considerao as caractersticas geogrficas e scio-culturais de cada grupo que se pe a estrutur-la. Nascidas, as cidades estaro em constante metamorfose, desenhando-se e configurando-se, produzindo referncias imagticas materializadas nos traados

arquitetnicos de suas ruas e edificaes. Toda e qualquer interveno promovida sobre a paisagem da cidade provocar repercusses sobre a memria daqueles que se relacionam com ela, haja vista as cidades so antes de tudo uma experincia visual (Bresciane, 2000, p.237). Enquanto experincias visuais as cidades podem ser lidas na sua expresso concreta atravs das edificaes, ou por meio dos vestgios histricos (desenhos, plantas, fotografias, maquetes) deixados pelas diversas geraes que as construram e as modificaram. 22

Frente ao processo histrico de estruturao das cidades, h espaos que tendem a perpetuar-se enquanto referncias imagticas, componentes do imaginrio dos vrios agentes que compem o seu cotidiano. No processo de construo desses referenciais, inserem-se todas as relaes sociais, inclusive as interferncias promovidas pelo poder pblico, atravs dos seus discursos e prticas. Desse modo, qualquer interveno promovida sobre o espao que molda a imagem da cidade, promover uma mudana na representao da mesma. Assim, a representao posta neste trabalho como a exibio de uma presena, como apresentao pblica de algo ou de algum (Chatier,1990, p. 20). Ao discutir a cidade perpassa-se pela busca da significao contida em cada componente seu (casas, ruas, praas, monumentos), de maneira que esses elementos associados s relaes polticas, sociais, econmicas e culturais, venham a construir uma identidade do lugar. Constatando que lugar no toda e qualquer localidade, mas aquela que tem significncia afetiva para uma pessoa ou grupo de pessoas (Cristofdetti, p.7), pode-se afirmar que a cidade um lugar e, ao mesmo tempo, uma constelao de lugares (Santos, apud Trincho, 1999, p. 19). A cidade de Baixa Grande enquanto um lugar constitudo de lugares apresenta, em sua constituio, por um lado uma marcante parcela de interveno do poder pblico, e por outro, uma tmida alterao nas edificaes particulares. No que diz respeito ao sobre o espao e as edificaes pblicas, tem-se uma acelerao no processo de ocupao dos espaos vazios e uma renovao no padro arquitetnico, a partir de 1950, sendo a mesma desenvolvida nas gestes dos prefeitos Durval Miranda, Raimundo Miranda e Milton Ribeiro. Durval e Raimundo destacam-se pelas obras de pavimentao e esgotamento sanitrio, enquanto Milton Ribeiro destaca-se pela implantao das construes modernas de concreto e ferro. Essas intervenes criaram um registro to forte que at hoje essas administraes so 23

lembradas como as melhores que o municpio conheceu. Elas tinham como princpio basilar o benefcio para toda a comunidade, sendo construdos o Posto Mdico, o Hospital, o prdio da Prefeitura e o Mercado Municipal por Milton, o esgotamento sanitrio e calamento das ruas por Raimundo Miranda, a ornamentao da Praa, a recuperao de casas e fachadas, alm do loteamento de reas no permetro urbano por Durval Miranda. As inseres possibilitam ler a cidade dentro de seu prprio tempo e ritmo (Benjamin apud Le Goff, 1998, p245), pois, a cidade, enquanto realizao humana um fazer-se intenso ininterrupto (Fani, 1999, p.67). Esse fazer-se intenso permite, atravs da memria e das reminiscncias, entender os smbolos que formatam o imaginrio que constitui a expresso identitria do lugar, impregnando-o de valores e significados. Os smbolos so aqui entendidos enquanto referncias imagticas ou lingsticas construdas a partir das relaes estabelecidas pelos indivduos no cotidiano, de maneira que a funo simblica se apresente como uma funo mediadora que informa as diferentes modalidades de apreenso do real (Chartier, 1990, p.19).

2.2 Cidades: uma experincia visual

O desenho enquanto expresso grfica produzida pelos homens constitui-se numa das mais antigas formas de linguagem s vezes dotada de uma expressividade maior que a palavra escrita. Desse modo o ato de desenhar no s uma forma de expresso, como tambm traz em si, a idia de perpetuar como uma forma de registrar (Oliveira e Trincho, 1998, p.156). O ato de registrar aplicado sobre a contemplao da cidade permite notar que as estruturas e formas que ela possui constituem-se enquanto um desenho capaz de revelar traos de uma cultura construda pelas geraes que atuaram sobre aquele lugar.

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A releitura crtica pautada na investigao histrica utilizando como fonte e documento as projees visuais constitudas no espao bi ou tridimensional fortalecem a concepo de que todos os vestgios do passado podem ser considerados matria para o historiador. Isso possibilita que a imagem da cidade expressa no desenho ou fotografia, possa ser vista como um texto a ser lido e compreendido dentro da trama discursiva construda pelo historiador. O discurso histrico fundamentado na relao dialgica passado/presente, percebe nas marcas e registros deixados pela ao humana sobre a composio arquitetnica do lugar, uma possibilidade para promover releituras muitas vezes no realizadas pelas produes discursivas sustentadas nas fontes escritas. As imagens preservadas ou modificadas de uma construo arquitetnica transformam-se em documentos, delimitando no espao e no tempo um conjunto de traos culturais pertencentes a uma gerao de indivduos que atuaram naquele momento especfico da histria da cidade. A materializao tridimensional da ao dos indivduos sobre a cidade permite entender a relao existente entre a edificao arquitetnica e a representao que a mesma possui, pois,
A arquitetura tem como pano de fundo uma trama que envolve fatos polticos, sociais, culturais e ideolgicos que, por sua vez, identificam os sujeitos sociais que se utilizaram dessa materialidade (espao e arquitetura) como instrumento ideal de exteriorizao das instncias de poder (pblico, privado, individual e coletivo), transformando-a, enquanto linguagem tridimensional, em contedo documento da histria urbana, extrapolando assim a concepo da arquitetura para alm da sua funcionalidade (Trincho, 1999, p12).

A Praa J. J. Seabra um documento que revela tanto os traos das aes do poder pblico e suas intenes, quanto interpretao desses mesmos traos pela populao. Ela se constitui enquanto um espao que congrega a ao de vrias geraes, sobre um mesmo lugar, sintetizando nas formas arquitetnicas a experincia esttico-visual de cada momento. 25

Uma leitura crtica do processo histrico formador do emaranhado simblico faz-se necessrio para que se compreenda o que ocorre com o Desenho da cidade enquanto um modo de expresso e representao da cultura local. Essa cultura torna-se especfica em cada cidade, pois nela esto presentes as referncias ideolgicas que constituem as relaes intra e interpoderes, nas instncias coletiva e individual.

2.3 Cruzando a cidade: a memria visual em evidncia

O fenmeno da memria e da rememorao tem sido estudado por alguns autores como uma maneira interessante de os idosos manterem o sentimento de sua identidade em um mundo em mudana (Thompson, 1992, p40). Relacionando essa necessidade de construo identitria tomando como referncia o desenho da cidade, percebe-se que no s os idosos, mas tambm os grupos sociais mais jovens necessitam da memria para selecionar e definir os lugares que devem fazer parte de suas lembranas, pois,

... o modo de lembrar individual tanto quanto social: o grupo transmite, retm e refora as lembranas, mas o recordador, ao trabalh-las, vai paulatinamente individualizando a memria comunitria e, no que lembra e no como lembra, faz com que fique o que signifique (Chau apud Bosi, 1994, p.31).

Lembrar de um lugar, principalmente na cidade, trazer consigo todo esse emaranhado de significados, seja da memria individual ou da comunidade. Na ao do lembrar, estaro presentes as memrias voluntrias e as involuntrias onde,
... a memria voluntria que diz respeito conscincia e que pertence, portanto, inteligncia, oferecendo-nos aspectos falsos do passado, porquanto fragmentados e esparsos e a memria dita involuntria que se forma no inconsciente pela atrao que um momento exerce sobre o outro, permanecendo a submersa at que um pequeno elo de similaridade

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entre o passado e o presente desencadeie uma exploso capaz de trazer ao presente todo um segmento de eventos contguos (Proust apud Dourado, 1989, p.69).

Tomando, inicialmente, a memria voluntria para analisar a Praa J.J. Seabra, podese constatar que h uma construo de discurso pblico impulsionado fragmentao, para manter no esquecimento um perodo (dcadas de 50, 60 e 70), que teria sido marcado simbolicamente como o perodo ureo no redesenho da cidade. Foi nesse momento histrico que a cidade e a praa definiram suas formas. Com a memria involuntria como referncia, percebe-se que ela est voltada para as rememoraes individualizadas. Essas se entrecruzam nas cozinhas ou nas varandas em meio s conversas informais entre amigos, falando do passado de uma forma nostlgica e sem a preocupao de escamote-lo ou distorc-lo. Nesse contexto, as lembranas afloram espontaneamente e passam a compor um conjunto de reminiscncias que iro moldar uma identidade para esse grupo de indivduos. Na descrio da cidade de Baixa Grande imediatamente constatada a presena da Praa J. J. Seabra. Ela se mantm em evidncia seja nas descries do discurso oficial, seja na maneira espontnea de tra-la pelos moradores e transeuntes que conviveram com ela, partindo dos vestgios deixados em suas memrias visuais. A descrio feita por Maria Borges emblemtica e demonstra o quanto a memria visual garante a referncia de um tempo registrado pela histria, tanto na lembrana quanto nas fotografias:
No meu tempo de criana, o seu traado parecia uma camisa de homem com mangas compridas. A Praa, no centro, e em cada uma de suas extremidades uma rua: a de cima e a de baixo, cujos nomes oficiais no me lembro, por que a elas s nos referamos como rua de cima e rua de baixo. (Borges, 1990, p.74)

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Judith Azevedo lembra-se da Praa nos seguintes termos:

Baixa Grande Muitos dos teus filhos esto espalhados por este Brasil imenso! Um dia, por certo visitar-te-o revivendo a saudade da infncia e da juventude. Eles iro perguntar: Baixa Grande O que foi feito daquela frondosa gameleira, no meio da praa, circulada por uma banca de madeira, que servia de sombra e descanso aos feirantes, que aos sbados vinham fazer feira? aos domingos grupos de rapazes e moas, eles sempre de roupa branca, bem gomada, engravatados, chapu de palhinha, iam rua acima, rua abaixo e sentavam-se naquela bancada para um bate papo ( Azevedo, 1979 p.30).

As descries da Praa J. J. Seabra impregnam-lhe de significados particulares e coletivos, pondo-a na condio de imagem deflagradora das lembranas. Isso demonstra que mesmo sofrendo a ao do tempo ou sendo modificada pelos homens, a Praa manter, para uma gerao de indivduos nascidos nas dcadas de 50, 60 e 70, uma condio de registro histrico smbolo da modernizao arquitetnica da cidade.

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CAPTULO III
Ponto a Ponto: J. a J.

3.1 Da Capela Praa de Negcios Como visto no captulo I, referente ao histrico da cidade de Baixa Grande, ela traz como referncia primaz de sua origem, uma capela erigida em homenagem a Nossa Senhora das Dores. Erguida por volta de 1856 a capela, juntamente com o cemitrio, foram as primeiras edificaes construdas no local onde hoje se encontra a Praa J. J. Seabra. Ela constitui o primeiro trao posto sobre a paisagem, dando incio ao que viria ser o desenho urbano da Cidade de Baixa Grande. Na construo da capela, Manuel Ribeiro Soares procurou levar em considerao as condies topogrficas (a capela foi erguida em meio a um vale, na parte mais plana do terreno), e o movimento do sol, de maneira que os fundos da capela ficassem para o nascente (leste) e a frente para o poente (oeste), fazendo com que ao cair da tarde o sol iluminasse o interior da mesma. Quando surgiram as primeiras casas, elas foram construdas levando em conformidade a condio do terreno e, no a posio da capela, de modo que elas foram se colocando numa posio retilnea formando um quadriltero ao redor da capela. Tal disposio fez com que os muncipes comeassem a perceber que no havia uma juno entre a posio da capela e a disposio das casas, levando a populao a comentar que a capela havia sido construda torta, fato que logo foi repelido pelo seu construtor: O povo dizia que a Igreja era torta, mas Manuel Ribeiro Soares combatia, dizendo que tortas eram as ruas (Azevedo, 1979, p. 08). Por volta de 1912 ocorre a primeira interveno sobre a Capela, que ampliada tornase uma Igreja. Neste momento ela no mais se encontra apenas em companhia do cemitrio que havia sido construdo ao seu lado, pois, j estavam ali instalados alguns comerciantes e suas famlias.

A cidade passa a tomar forma, com a Igreja ao centro, rodeada por duas fileiras de casas nas laterais e tendo em sua frente uma seqncia de casas que viria a ser a atual Avenida 2 de julho. nesse contexto que a cidade vai definindo o seu contorno, associando a sua condio topolgica construo das edificaes. A relao entre a topologia e as edificaes, pode ser percebida numa fotografia retirada em 1939 e, a partir de um desenho produzido por Judith Azevedo. A fotografia e o desenho revelam a imagem da Praa J. J. Seabra na perspectiva de registro, do congelamento de um tempo especfico na histria do lugar. Esse tempo faz-se presente na memria de homens e mulheres de forma bastante emblemtica.

Fig. 04: A Praa J. J. Seabra fotografada a partir do fundo da Igreja Matriz em 1939

Fig 05: Desenho de Judith Soares representando o espao da Praa J. J. Seabra, 1979.

Expresso marcante da memria sobre um perodo, a fotografia e o desenho representam um registro, uma impresso de tempo e espao que jamais tornaro a ser como eram, pois ao cumprir o seu papel enquanto contexto de vida para homens, mulheres, jovens e crianas, ele segue o seu caminho, pois [...] renovando-se todos os dias, a cidade se conserva integralmente em sua nica forma definitiva, a forma da mudana, da transmutao constante de seus significados (Calvino, 1990, p.106). Incorporando o sentido de renovao foi se criando em frente Igreja uma feira livre comuns nas comunidades que surgem a partir de capelas e Igrejas. A feira passou a ser o lugar das trocas, tanto de mercadorias, como de idias, informaes e costumes. nesse aglutinar de pessoas, que ocorre os intercmbios de informaes, que culminariam na modernizao dos espaos pblicos e, principalmente, sobre a praa, a partir de um processo de urbanizao iniciado em 1950, pelo ento prefeito Durval da Silva Miranda.

Fig 06: Feira Livre em Baixa Grande no ano de 1939, quando ela ainda era realizada em frente Igreja, local em que hoje se encontra a Praa J.J.Seabra

3.2 Da Praa de Negcios Praa monumento

Em 1950, deu-se incio a uma nova dinmica na histria da cidade de Baixa Grande. Ela ser marcada pela intensificao do processo de urbanizao e padronizao das ruas, dos logradouros pblicos e das casas dos particulares. O marco inicial desse processo ser a transferncia da feira livre que ocorria em frente Igreja Matriz, para uma rea ao final da antiga rua 2 de julho (atual Avenida 2 de julho), reservada para a pastagem de animais. Com a retirada da feira iniciara-se o trabalho de terraplanagem para ajustar a forma do terreno, pois, havia um enorme desnvel entre a frente da Igreja e a Rua 2 de julho. Essa iniciativa trouxe algumas conturbaes e gerou insatisfaes por parte de alguns cidados, a ponto do Sr Izalino Queiroz de Matos (ex-Prefeito de Baixa Grande) mover uma ao judicial

contra a Prefeitura por causa dos servios de terraplanagem. Essa situao narrada da seguinte maneira:
A, na ocasio que Izalino ficou contra mim, porque eu estava fazendo o servio de terraplanagem. A, ele entrou em questo contra a Prefeitura, com o Juiz da Comarca de Ipir. A, eu botei advogado tambm com Bianor, e o advogado tirou essas fotos para servir de documentos...... (Miranda, 2003).

Essa declarao demonstra o quanto interveno sobre o espao que do outro pode causar as mais diversas reaes, principalmente, se elas alterarem de maneira significativa a paisagem do lugar, trazendo tona, reaes que vo desde as emotivas at os conflitos sociais e polticos. Tomando como referencia o conceito de monumento apresentado por Poet, na qual [...] os monumentos se constituem em um dos elementos que fundamentam o princpio das permanncias um dos fatos urbanos que melhor persiste no tecido urbano e resiste a transformaes (Poet apud Trincho, 2002, p.18), constata-se que a construo do coreto em meio ao descampado onde estava a feira livre, tornou-se o monumento que estabelece uma nova referncia no desenho da cidade de Baixa Grande. Segundo Durval Miranda, a organizao da Praa no necessitou de engenheiro, pois ele mesmo a idealizou e colocou em prtica. O traado e a forma tiveram como modelo o desenho de uma Praa vista numa revista:

Essa planta no foi nem engenheiro. Essa planta um amigo meu me deu uma revista do Estado de Minas e, uma cidade do Estado de Minas tinha esse....essa planta em tamanho maior, com mais canteiros aqui no meio. Mas como a Praa aqui era pequena no dava pra fazer, eu reduzi, fiz 1 o mesmo modelo e diminuindo nos canteiros(Miranda).

A partir da imagem vista na revista, Durval Miranda, fazendo uso de sua funo (Prefeito), tratou de promover a interveno sobre o espao urbano dando-lhe nova forma, funo e significado, partindo de uma perspectiva que tomava o Brasil da dcada de 50, ou seja, a modernizao do pas. O Coreto e a Praa tomados como a nova referncia de modernidade, proporcionaro uma acelerao no processo de urbanizao e sanitarizao da cidade, permitindo o seu crescimento a partir da ocupao dos espaos vazios e da substituio de forma e padres arquitetnicos antigos por outros novos e atuais. Essa ambio modernizadora pode ser constatada na Enciclopdia dos Municpios Brasileiros no item Aspectos Urbanos, segundo a qual:
[...] A cidade de Baixa Grande est situada entre colinas. Possui 10 logradouros, destes quatro esto totalmente pavimentados e um em parte. A Praa J. J. Seabra, muito bem ajardinada e com moderno coreto, o principal logradouro da cidade (Enciclopdia do Municpios Brasileiros, 1956, p.52).

Todo o processo de modernizao do espao urbano de Baixa Grande teve uma participao efetiva do poder pblico constitudo. Essas intervenes criaram um registro to forte na memria dos cidados de Baixa Grande que at hoje as administraes daquele perodo so lembradas pelos moradores mais antigos como as melhores que o municpio j conheceu, pois, tinham como princpio basilar o benefcio para toda a comunidade. Isso pode ser notado atravs dos prdios que foram construdos a exemplo do Posto Mdico, do Hospital, do Prdio da Prefeitura e o Mercado Municipal. Dessa forma, percebo que [...] esses sinais, marcas ou registros, ao perdurarem no tempo, perpetuam tambm o seu criador, pois na memria os mortais um dia ganham a fama atravs de seus feitos (Arendt, apud Trincho.,1999 p.18).

Fig. 07: Praa J.J. Seabra durante o servio de terraplanagem, 1952.

Fig. 08: Vista panormica da Praa J.J. Seabra aps a construo do coreto, 1954.

Fig 09: Obra de calamento da Avenida 2 de Julho, realizada por Raimundo Miranda em 1964.

A Praa J. J. Seabra receber neste perodo um cuidado todo especial, principalmente nas gestes de Durval Miranda. Ele, alm de constru-la, procurou mant-la sempre com um bom aspecto, preservando-a.

3.2.1 Um Parntese: Bianor Pamponet Suzart (1954-1958) Em meio s administraes pblicas ocorridas no perodo de 1950 a 1972, uma das mais destacadas foi a do Senhor Bianor Pamponet Suzart, homem forte na poltica local e regional. Atuando como um coronel, ele definia quem seriam os administradores de Baixa Grande e de que forma eles deveriam agir. Com uma postura pblica centralista e autoritria, Bianor era a imagem dos polticos tradicionais, pautando a manuteno do seu poder num misto de truculncia (aplicada aos seus adversrios polticos), com certo carisma (nas relaes pessoais) tpico dos antigos coronis. Conhecido na Bahia por sua fora de articulao junta aos Governadores e Deputados (estaduais e federais) que administravam e representavam o Estado, Bianor chegou a ser

comparado por um articulista do Jornal Folha de So Paulo, ao antigo Ministro das Comunicaes Srgio Mota. Isso pode ser constatado em depoimento cedido pelo senhor Cezar Cotias pesquisadora Jucileide Alves:
Os prefeitos que ele colocava eram sempre eleitos como foi Durval Miranda, Milton Pamponet, apresentados por ele. Mas, logo se desentenderam [Milton e ele], brigaram... A casa dele era mesmo como um mercado. A feira era ali [defronte sua casa na praa matriz] e todo mundo entrava e saa procurando Bianor, Bianor, Bianor. E ele gostava muito daquilo. E os polticos que vinham, quando chegavam aos sbados [dia da feiralivre] que viam a casa de Bianor como um verdadeiro mercado, ficava melhor, assim compreendendo que o homem daqui era Bianor. E como, de fato, naquele tempo era Bianor quem mandava e desmandava, dado exatamente a essa maneira popular dele com os correligionrios.(Cotias, 2001)

Como tambm no texto do articulista Sebastio Nery:

Bianor Pamponet, do PSD, era um velho Prefeito de Baixa Grande, serto da Bahia. Antonio Balbino elegeu-se Governador em 1954, dividiu o Estado em unidades regionais e ia convocando os prefeitos em grupos de 12 a 15 para discutirem as necessidades da regio e cada um apresentar suas reivindicaes. Balbino sentava-se cabeceira da mesa e comandava: - Por favor, cada um decline o nome, a cidade e a principal reivindicao. Secretrios e assessores do governo ficavam ao lado, anotando tudo. Quando um acabava de falar, Balbino ia a diante: - Agora, o prximo! Quando chegou a vez de Bianor Pamponet, ele tossiu, limpou a garganta. - Bianor Pamponet, prefeito de Baixa Grande. No quero merda nenhuma. Balbino levou um susto: - Dirija-se em termos ao governador! - Ora, Balbino, eu me lembro de voc, no nosso tempo de estudante, toda noite no 63 da Ladeira da Montanha. Agora quer fazer pose pra cima de mim? Balbino levantou. - Quem pode com um homem desse? Esto todos convidados para almoar(Nery, 1995).

Mesmo com todo o seu prestgio e poder Bianor pouco interferiu, enquanto administrador direto, no desenho da cidade. Mesmo no interferindo com as prprias mos, o fez de maneira indireta ao usar da sua condio de chefe poltico local para conseguir os

recursos que foram administrados por Durval Miranda (ocupante das funes de Secretrio de Obras e Prefeito 1950-54). Sua preocupao com as intervenes sobre o espao da cidade era to pequena que chegou a ponto de promover chacotas quando da construo do coreto, chamando-o ironicamente de pinico de Miranda (Miranda a maneira como era e conhecido o ex-prefeito Durval da Silva Miranda). O pleito eleitoral de 1958 ainda correu sob a influncia de Bianor, elegendo o seu primo Milton Ribeiro Pamponet como sucessor. A escolha de Milton Ribeiro deu incio a um processo que viria minar a fora de Bianor junto populao de Baixa Grande. Isso comeou a ocorrer quando Milton Ribeiro passou a tomar algumas iniciativas e decises que no iriam privilegiar um ou outro cidado, mas, beneficiaria a comunidade como um todo. Inicia-se desde ento uma acirrada contenda poltica entre os primos. Dentre as iniciativas tomadas por Milton Ribeiro e por Durval Miranda, que contriburam para minar o Poder de Bianor Pamponet, a mais forte foi a iniciativa de ir pessoalmente capital Salvador, para manter contato direto com os rgos pblicos estaduais e participar dos encontros polticos realizados pelos governadores. Tais atitudes insuflaram de imediato a ira de Bianor, que aps srias discusses, rompe com Milton e Durval, passando a perseguir o primeiro. O rompimento de Milton Ribeiro com Bianor Pamponet, apesar de permitir uma maior flexibilidade nas tomadas de decises, provocou uma enorme diviso, pondo de um lado os admiradores e correligionrios de Bianor (que deveriam ser privilegiados) e do outro os adversrios (aqueles que deveriam ser perseguidos e massacrados). Essa diviso deixou a cidade envolta numa atmosfera de medo e insegurana, principalmente, dentre aqueles cidados que sobreviviam dos cargos pblicos ligados ao governo estadual, meio onde Bianor ainda possua alguma influncia.

Inicia-se, desde ento, uma nova fase nas relaes polticas em Baixa Grande onde o poder centralista do coronel comea a perder sua fora, com a ascenso de uma nova postura administrativa que prioriza tanto o dinamismo nas relaes de poder quanto o objetivo das coisas pblicas, ou seja, o benefcio da populao como um todo. Acompanhando Milton Ribeiro nessa nova etapa das relaes polticas em Baixa Grande, Durval Miranda estreitar ainda mais as relaes com os poderes da Capital (governador e deputados), assim como ir se aproximar mais da populao local (urbana e rural). Para que isso ocorresse, ele passou a freqentar as reunies de Prefeitos ocorridas em Salvador e, seguindo os passos de Milton Ribeiro comeou a reunir a populao para debater os problemas do municpio. Essas atitudes legitimam uma prtica poltica inovadora tanto a nvel local quanto a nvel regional, pois, com a insero dos princpios democrticos da liberdade de expresso e da igualdade de oportunidades e de direitos, praticamente foi decretado o fim da fora poltica do coronelismo em Baixa Grande.

Fig. 10: Durval Miranda (o primeiro esquerda) numa reunio dos Prefeitos da Bahia. Salvador, 1971.

Fig. 11: Durval Miranda (o terceiro da esquerda para a direita) em reunio no salo da Prefeitura com Secretrios e com a populao, no ano de 1971.

3.2.2 A Contenda A preocupao do Prefeito Durval Miranda em relao a Praa era to forte a ponto de lev-lo a se envolver na contenda poltica entre o ento Prefeito Raimundo Miranda (196264) e seu desafeto o ex-prefeito Bianor Pamponet. Tudo aconteceu porque Bianor colocava seu veculo (um Jeep) sobre os canteiros da praa, numa atitude de desafio autoridade do Prefeito, seu adversrio poltico. A atitude de Bianor levou Durval Miranda (Secretrio de Obras na gesto de Raimundo), a tomar uma deciso brusca a fim de acabar com a desavena entre os dois polticos. Esse ltimo manda derrubar todas as rvores da Praa, causando um enorme impacto sobre os moradores da mesma e, sobre toda a populao. Durval tomara uma atitude radical, movendo tanto com a estrutura do poder poltico ao enfrentar o Coronel Bianor, quanto interferia na obra smbolo de sua administrao, que era o jardim que enfeitava a Praa J. J. Seabra. Para registrar sua atitude Durval contratou os servios de um fotgrafo em Feira de Santana, fazendo com que ele registrasse a desobedincia de Bianor ao por o veculo sobre os canteiros, bem como, a sua ao na derrubada das rvores para ao repreend-lo. Cria-se, nesse contexto, um sentimento de angstia e expectativa na comunidade, pois, todos esperavam uma reao forte de Bianor contra Durval, o que no aconteceu. A falta de reao de Bianor pode ser lida, nesse contexto, como mais um dos momentos de seu enfraquecimento, de modo que o poder pblico constitudo legalmente e, investido de suas funes barra as aes do poder poltico no institucionalizado, representado na figura do coronel. Ao buscar por fim intriga entre os dois polticos, Durval deixa claro que estava atento para o impacto que sua ao na imagem/smbolo da modernizao a praa, iria promover sobre os moradores. Isso fica claro em sua iniciativa, ao procurar registrar o fato

atravs da fotografia, sendo essa vista como prova da obstinao dele em defender a sua obra, fruto do seu desenho de poder. Durval Miranda alm de representar, a modernizao arquitetnica, tambm inova no fazer poltico local e, nesse contexto, ele faz uso da imagem fotogrfica para legitimar a ao do poder pblico contra a fora poltica no institucionalizada, presente tanto na ao movida por Izalino Queiroz durante a sua gesto (1850-54), quanto na contenda poltica envolvendo Bianor Pamponet e Raimundo Miranda.

Fig. 12: Fotografia registrando o Jeep de Bianor Pamponet posto embaixo das rvores, 1965.

Fig. 13: Fotografia registrando a derrubada das rvores promovida por Durval, 1965.

3.3 DA PRAA MONUMENTO PRAA ORNAMENTO

Segundo Aurlio Buarque de Holanda, ornar significa: ilustrar, engrandecer, glorificar, enfeitar, embelezar. Desse modo, quando se prope a ornamentar alguma coisa, busca-se abrilhantar e realar a sua forma com enfeites ou adornos. A praa J. J. Seabra ganha a condio de ornamento da cidade de Baixa Grande ao ter sua forma redesenhada por intervenes urbano-paisagsticas, que lhe proporcionam uma redefinio do padro esttico. Os primeiros passos foram construo dos canteiros suspensos e a insero de algumas plantas ornamentais, por volta do ano de 1985. Essa interveno foi organizada pelo poder pblico local, que contratou um arquiteto para projetar essas mudanas. Mesmo em se tratando de uma deciso prvia inscrita em um Projeto, os seus registros no ficaram para a posteridade, pois os documentos e plantas referentes obra desapareceram misteriosamente, assim como a documentao da Cmara de vereadores que seria queimada sem a menor explicao. No incio da dcada de 1990 foram construdos sobre os canteiros outros canteiros menores e um aqurio. Os canteiros menores tinham as mais diversas formas (estrelas, crculos, retngulos, espiral) e, recebiam um retoque com pequenas plantas ornamentais e gramas. A condio de ornato reforada nessa interveno ao se perceber que a interveno feita tinha o fim de embelezar e enfeitar a Praa. A ltima interveno realizada sobre a Praa acaba por legitimar a sua condio de ornamento. Dentro desse novo contexto foi aplicado sobre ela um tratamento tpico dos grandes centros urbanos. Para isso, foi levado em considerao a potencializao de seu aspecto esttico, de maneira que o embelezamento da praa significasse o registro para a mudana do padro de contemplao.

A interveno citada acima foi realizada na administrao do prefeito Amado Ferreira Silva (1997-2000), quando o mesmo no se props apenas a interferir sobre o jardim em meio a praa, mas promoveu intervenes que influenciaram na mudana de hbitos dos cidados. Alm de promover a alterao sobre o jardim, padronizando-o dentro de um conceito paisagstico semelhante ao dos grandes centros, ele alterou a composio do coreto, alm de inserir novos elementos, como um novo canteiro entre o jardim e a Igreja, um sanitrio pblico sobre o jardim e, uma barraca ao lado da Igreja. Ao promover alteraes relevantes sobre a praa e o jardim, o prefeito Amado Ferreira sofreu duras crticas, chegando a ponto de levantar acirrados debates na Cmara de vereadores com a participao dos moradores. Muitas fotografias foram tiradas para registrar o que chamavam de barbaridade e ignorncia, principalmente por promoverem a derrubada e a retirada das rvores grandes, que serviam de abrigo para os camalees.

Fig. 14: Imagem do Jardim com as rvores cortadas, durante a interveno em 1999.

As intervenes sofridas durante as dcadas de 1980 e 1990 tm em comum os bastidores polticos em que se realizaram. Os administradores Heraldo Alves de Miranda (1982-88 e 1992-96), Ubiramir Kuhn Pereira (1988-1992) e Amado Ferreira da Silva (19962000), fazem parte de uma nova fase do poder poltico em Baixa Grande. Esse poder foi constitudo dentro da escolha democrtica, porm em meio a um contexto de m verso do errio pblico e rodeado por inmeras denncias de desvios de verbas e corrupo. Dentro desse contexto, as modificaes na praa servem como um elemento para desviar a ateno dos muncipes dessas novas prticas polticas implementadas. As intervenes promovidas sobre a praa e sobre o jardim tornaram-se o registro de referncia que marcou essas ltimas administraes, pois foi e comum ouvir-se entre transeuntes e moradores expresses do tipo: no fez nada, mas pelo menos deixou a praa bonitinha, ou ainda foi um pssimo prefeito, mas pelo menos mandou arrumar a praa e o jardim. Tais expresses devem ser lidas no com um sentido de aprovao, mas sim de pesar. A condio de ornamento que acompanha a praa desvia a ateno dos cidados que ao vislumbrarem-se com a beleza esttica do lugar, no percebem o quanto ele traz de sentido e significao social capaz de permitir o aguamento crtico tanto das questes polticas quanto uma nova linguagem e cdigos visuais incorporados composio da praa.

Fig. 15: Vista Panormica da Praa J. J. Seabra, 1982

Fig. 16: Crianas brincam sobre os canteiros do jardim, que esto sobrepostos com canteiros menores, construdos para orn-lo, 1996.

Fig. 17: Representao do coreto durante a ltima modificao realizada sobre a Praa, 2000.

Fig. 18: Vista frontal da Praa aps a concluso da ltima reforma, 2000.

CAPTULO IV
Do registro representao

4.1 Lambe-lambe: a fotografia e a representao da praa J. J. Seabra O envolvimento afetivo construdo com as imagens e projees promovidas sobre o espao urbano, demonstram que uma cidade no feita apenas do desenho de suas ruas e de sua arquitetura, mas tambm de sonhos, segredos, interpretaes, das relaes estabelecidas no cotidiano da comunidade. no quotidiano que se definem os significados lanados sobre cada lugar, sobre cada pedao da cidade. Tais significados so perpetuados na memria daqueles que mantiveram relao com o lugar, a partir dos registros imagticos e afetivos que se constrem e se cristalizam na memria. Desse modo, imagem e memria entrecruzam-se na construo de registros que representam Baixa Grande:

Em fins de 1960, dezembro mesmo, eu sa de Baixa Grande. At hoje sonho com ela e ela aparece colorida no meu sonho, a minha cidadezinha. Costumo cham-la a capital do mundo porque no conheo outra, apesar de ter conhecido todas as capitais do Brasil e mais Roma, Paris, Madrid, Toledo, Sevilha, Veneza, Florena, Lisboa, Coimbra, vora, Estoril...(Arajo, [s.l: s.n.: s.a]).

Emoo, imagem e memria fundem-se na construo dos referenciais de lugar, tendo a fotografia, servindo como instrumento deflagrador de lembrana que compe, passo a passo, a histria do lugar a partir de suas reminiscncias. A condio da fotografia de congelar uma frao do espao/tempo da histria de um lugar e, nesse caso, da Praa J. J. Seabra concorre para a montagem de um quebra-cabea formado pelas lembranas dos indivduos sobre o espao que conviveram e construram.

50

As peas do quebra-cabea compem-se das aes individuais e coletivas, registradas ao longo do tempo pelas lentes das mquinas fotogrficas, que expressam outras linguagens visuais, como as maquetes e os prespios. As maquetes, sempre solicitadas nas atividades e eventos escolares, incorporam-se como uma linguagem grfica capaz de identificar e registrar as interferncias promovidas sobre o espao da Praa J. J. Seabra, enfatizando, principalmente, a igreja e o jardim, vistos como smbolos representativos e, registros histricos da fundao e do processo de modernizao do lugar.

Fig. 19: Exposio de maquete na semana de cultura do Colgio Jos Ribeiro Pamponet, 2000.

Os prespios montados por Durval Miranda (ex-prefeito e introdutor das aes modernizadoras no espao da Praa J. J. Seabra) permitem que se possa perceber o quanto a sua ao e, a imagem da praa faz parte de sua memria. Tradicionalmente, no perodo que 51

antecede as festas natalinas, ele monta um prespio, inicialmente, construdo em sua fazenda e, hoje em dia na nave da Igreja Matriz de Baixa Grande. Nos prespios, alm de mostrar a saga da vida de Cristo e seus seguidores, ele constri uma cidade, que simboliza a cidade de Belm. Porm, a referncia imagtica de cidade, presente em sua memria, a cidade de Baixa Grande, de modo que a semelhana entre a cidade do prespio e a rea da Praa J. J. Seabra denotam o quanto uma imagem pode perpetuar-se enquanto linguagem, capaz de permitir releituras e reinterpretaes.

Fig. 20: Prespio montado na Igreja Matriz, 2000.

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Fig 21: Prespio montado na Igreja Matriz, 2001.

Tratar a linguagem grfica como um instrumento til s releituras do processo histrico da cidade de Baixa Grande e, em particular, dos momentos passados em torno da Praa J. J. Seabra permite que se traga tona falas que se emudeceram nos documentos escritos. As fotografias, os desenhos e as outras linguagens que partem da imagem permitem revelar a partir da memria, os sussurros que esto por trs do processo de organizao e construo da Praa J. J. Seabra.

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Consideraes finais

O desenho da cidade enquanto uma expresso grfica traz consigo um passado construdo em torno de relaes sociais e polticas que agem diretamente sobre sua composio. Essa teia de relaes estabelece-se no cotidiano e materializa-se nos contornos que os espaos da cidade vo ganhando. Dessa maneira, os registros do traado que vo compondo o desenho da cidade contribuem para uma abordagem crtica do processo histrico de sua formao. Na cidade de Baixa Grande, a Praa J. J. Seabra aparece enquanto smbolo e sntese expressiva das relaes polticas e sociais que marcaram o processo histrico de composio do desenho da mesma. O registro grfico contribuiu para a construo do significado adquirido pelo lugar, ou seja, os registros influenciaram na composio da memria em torno da praa. A imagem da praa se incrustou na memria individual e coletiva da comunidade atravs dos registros imagticos perpetuando a sua imagem, mesmo diante das intervenes sofridas por ela. A projeo grfica da cidade, numa planta baixa, numa fotografia, num desenho, apresenta-se como registro histrico relevante na construo de rememoraes de atos e fatos incrustados em cada construo que compe a praa J. J. Seabra. Ressaltar as aes e fatos que revestem as intervenes sobre os espaos da cidade uma maneira de tentar perceber nas entrelinhas no s a identidade construda em torno do lugar, mas tambm, as contendas polticas que a envolvem. Em Baixa Grande, houve uma relao direta entre o redesenho da Praa J. J. Seabra e a ao dos agentes pblicos, principalmente, no perodo em que ela sofre o seu primeiro processo de interveno caracterizado como moderno nas dcadas de 1950, 60 e 70. A partir 54

de ento, esse momento se cristalizou como o perodo que simboliza a modernizao da cidade, associado a um perfil de administradores idneos e honestos. Todas as tentativas de silenciar o passado que se refere a essas administraes, esbarraram na fora expressiva presente na monumentalidade da arquitetura produzida no perodo. Associar a linguagem grfica ao contexto que a produz, permite, no estudo do desenho e redesenho das cidades, que se possam promover leituras crticas muitas vezes silenciadas pelos discursos histricos oficiais ligados aos homens de poder. Dessa maneira, mais do que nunca, necessrio intensificar a utilizao do desenho e da memria como instrumentos capazes de revelar conexes possveis de superar silncios produzidos pela objetividade do discurso oficial e cientfico.

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Obras Consultadas

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