Comentariu stilistic al poeziei

ntre marile teme ale poeziei eminesciene, slvirea naturii i a iubirii ocup un loc nsemnat, cele dou sentimente ngemnate regsindu-se exprimate n majoritatea poeziilor sale, de la cele de debut literar pn la ultimele publicaii. Chiar dac poart amprenta temperamentului vrstei, a culturii sau a experienei de via, creaiile poetice axate pe aceast tematic prezint natura i iubirea ca pe unicul izvor de echilibru interior, de entuziasm nentrerupt n faa frumuseilor lumii. De o simplitate aparent, poezia degaj un farmec aparte, o vraj care-l cuprinde treptat pe cititor i care se nate din inegalabilul talent eminescian de a mbina cuvinte simple si felurite procedee stilistice ntr-o estura unic, prezentnd un col din natur ca un col de rai. Elementele cadrului natural sunt cele ndrgite de poet: codrul, lacul, lumina lunii, vntul. Momentul ales este seara, cnd umbrele ntunericului i lumina lunii se ntrees, sporind misterul. Epitetele cromatice din prima strof: Laculalbastru, Nuferi galbeni, cercuri albe nvioreaz peisajul prin petele de culoare i corespund strii sufleteti, de ncntare n faa creaiilor naturii, de plenitudine. Cele dou inversiuni ntlnite tot n prima strof atrag atenia asupra principalelor componente ale peisajului: lacul, codru, nuferii, barca. Lacul apare albastru i limpede la adpostul codrului, oferind o oaz de linite i intimitate. Frumuseea lui este sporit de bogia floral a nuferilor galbeni. Culoarea cald, aurie a acestora amplific gingia cu care ei mpodobesc undele albastre. Lacul vibreaz de emoia i nerbdarea ndrgostitului, iar personificarea devine sugestiv: Tresrind n cercuri albe/El cutremur o barc. Micarea lacului, schimbarea culorii lui, glasul cu care murmur iubirea (ngnai da glas de ape) trdeaz emoia, bucuria pe care i-o transmite tnrul ndrgostit. n strofa a doua, repetiia adverbului parca alturat verbelor ascult, atept sugereaz starea de ateptare a ceva nelmurit, care se concretizeaz n versul urmtor n imaginea iubitei: Ea din trestii s rsar. Scrierea cursiv a pronumelui ea ne face s nelegem c nu e vorba de o persoana anume, ci de iubita in general, proiecie imaginar ideal, de a crei imagine diafan poetul are sufletul plin. Chipul ei nu este conturat, ea este o prezen vaporoas, imaterial, tocmai prin faptul c totul este o iluzie, o dorin de iubire, o plsmuirea

minii poetului ndrgostit mai mult dect imaginea iubirii. Aceast idee de dorin este susinut i de folosirea verbelor la modul conjunctiv: s rsar, s srim, s plutim, s scap care nu exprim o aciune sigur, ci doar posibilitatea realizrii ei. Repetiia verbului a scpa (i s scap din mn crma,/ i lopeile sa-mi scape) sugereaz uitarea de sine, trirea intens a clipei de fericire pn la abandon. Enumeraia prezent n strofa a IV-a (lumina blndei lune, Vntu-n trestii, Unduioasa ap) d impresia de participare a elementelor naturii la starea afectiv a poetului. Imaginile vizuale (Lacul codrilor albastru / Nuferi galbeni l ncarc, Sub lumina blndei lune) se mbin cu cele auditive (ngnai de glas de ape, Vntu-n trestii lin foneasc / Unduioasa ap sune), sugernd nu doar armonia ce domnete n natur, ci i comuniunea ei cu omul. Natura dttoare de echilibru i speran predispune n acelai timp i la visare i constituie decorul cel mai potrivit pentru sufletul tnr, dornic de iubire.