Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre relaia dintre incipit i final ntr-un roman psihologic studiat, aparinnd perioadei interbelice.

. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: - prezentarea a patru componente de structur i / sau de compoziie a romanului pentru care ai optat ( de exemplu: tem, viziune despre lume, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, secven narativ, episod, relaii temporale i spaiale, personaj, modaliti de caracterizare a personajului etc. ); - ilustrarea trsturilor incipitului, prin referire la textul narativ ales; - comentarea particularitilor finalului n textul narativ ales; - exprimarea unei opinii argumentate despre semnificaia / semnificaiile relaiei dintre incipitul i finalul romanului ales.

Cea mai ampl specie a genului epic n proz, romanul se definete prin complexitatea planurilor narative, a conflictelor, a aciunii i a personajelor, surprinse n evoluie. n structura unei opere epice, incipitul i finalul au un rol foarte important, dat fiind faptul c sunt elementele compoziionale care asigur relaia dintre lumea cititorului i lumea imaginar. Incipitul este o formul de nceput al unui roman ( al unei nuvele ) care se ine minte i are consecine n desfurarea ulterioar a operei. Se poate realiza n mai multe moduri prin descrierea mediului ( ora, strad, cas ), fixarea timpului i a locului aciunii, referirea la un eveniment anterior sau la unul n desfurare. Finalul reprezint formula de ncheiere a unei opere literare, care ilustreaz viziunea autorului asupra evenimentelor prezentate. Finalul nu coincide ntotdeauna cu deznodmntul i folosete diverse strategii: descriere care reia datele din incipit; dialog sau replic prin care se rezum lumea ficiunii; prefigurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate n oper. Finalul poate fi deschis - opera poate continua - sau nchis totul este lmurit. n cazul romanului modern, de analiz psihologic, autorul i propune s absoarb lumea n interiorul contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice; nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane; are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur (autorul devine teoretician ). n ceea ce privete opera, personajul narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu-i autenticitate; opiunea pentru conveniile epice favorizeaz analiza (jurnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia ); principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cu acronia ); sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social. Cititorul se identific cu personajul narator, alturi de care investigheaz interioritatea aflat n centrul interesului; are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci cnd i poate citi jurnalul de creaie). Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca interbelic. Stilul adoptat ilustreaz perfect inteniile de modernizare a scrisului manifestate de autor. Romancierul adopt structura narativ convenional a unui jurnal, aparinndu-i protagonistului tefan Gheorghidiu. Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marcheaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius ). Aadar, tema romanului poate fi considerat, la un prim nivel de receptare, iubirea. Analiza procesului prin care se constituie mecanismul erotic este, ns, numai pretextul pentru procesul de autoanaliz pe care l ntreprinde protagonistul romanului i care va conduce, n final, la descoperirea propriului eu. Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei personajului narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu ). Momentul n care tefan Gheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic ( n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat ), dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea neschimbat a

momentului n care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. Jurnalul conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae Manolescu ). Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul evenimentelor plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi Mondial la explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal. Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. Incipitul fixeaz, destul de vag, coordonatele spaiale i temporale ale aciunii primul Rzboi Mondial, pe front, lng Cmpulung. Preocupat de obinerea autenticitii aciunilor i caracterelor, romancierul introduce n incipit o scen cu valoare anticipativ pentru destinul personajului principal: discuia de la popota ofierilor, care dezbate un subiect colportat de toate ziarele - un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal. De la acest pretext, se contureaz cteva atitudini: Dimiu, cpitan de mod veche, e de prere c nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas; Corabu pledeaz pentru libertatea de alegere a femeii; Gheorghidiu e att de tranant, nct atrage antipatia celor prezeni: cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt! Camil Petrescu este unul dintre primii romancieri romni care simte nevoia s coboare, n romanele sale, viaa de pe scen n strad. Consecina apare n introducerea banalitilor cotidiene n limbajul eroilor i n renunarea la emfaza specific eroilor i limbajului romanului doric. Camil Petrescu de-teatralizeaz romanul ( Nicolae Manolescu ). Scena de la popot creeaz o impresie de banalitate, de njosire, n marginea caricaturalului, a paginilor despre rzboi. Impresia e cutat de autor, care ncearc s schimbe statutul evenimentului exterior i al limbajului eroilor de roman. Rpindu-li-se aura, impus n cea mai mare msur de tendina romanului, o mulime de evenimente, ntre care rzboiul, devin foarte obinuite ( N. Manolescu ) Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrindo, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate. Admiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele. Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia. Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior. Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc

Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela i-a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi. Finalul, deschis, susine modernitatea construciei romanului, demonstrnd nc o dat funcia cathartic a relatrii experienelor sentimentale i tragice pe care le-a parcurs personajul: I-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cri, de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul. Ela i pierde aura de feminitate misterioas i atrgtoare n care o nvluia privirea ndrgostit a lui Gheorghidiu la nceputul relaiei lor. ntre incipitul romanului, care l prezint pe protagonistul aciunii chinuit de gelozie i de suferina de a nu putea fi alturi de Ela n permanen i finalul care l prezint pe acelai tefan Gheorghidiu detaat complet de experiena erotic pe care a trit-o, se nscrie o ntreag experien de via, un proces lent i dureros de descoperire a limitelor condiiei umane, incapabil s triasc n absolut. Finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n experiena personajului narator. Incertitudinea planeaz att asupra portretului Elei, ct i asupra evoluiei personajului principal ( ntr-o not de subsol din romanul Patul lui Procust se ofer informaia c tefan Gheorghidiu a ajuns n faa Curii Mariale ). Autorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. tefan Gheorghidiu devine parte integrant n viaa cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai experiene i triri ca i personajul care triete n interiorul universului imaginar.