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[23]
Jorge Sanz
[22]
[17]
M [18]
Manuel Moyano
[16]
[20]
El cobarde en el reino de las ratas, Ricardo Hierro
[13]
La partida, ngel Zapata
[9]
Una silla para alguien, Andrs Neuman
[5]
Una revelacin, Jos Mara Merino
[3]

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C/ Feijoo, 6 - 4A - 28010 Madrid | edicin@cuentosparaelanden.com
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C Alejandro Moreno, Eugenia Angulo, Vctor Garca Antn, Juan Carlos Mrquez.
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uL M-42629-2011
noviembre 2011
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es un refugio en el que
introducirte mientras viajas,
esperas, comienzas o terminas,
pequeas pldoras para que
completes tus viajes. Relato
corto, fotografa, cine, agenda,
todo el formato breve que llena
este trayecto breve. Leer, mirar,
rer, pensar, todo en un rato. No
te quitamos ms tiempo,
esperamos que lo disfrutes.


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AQUELLA mujer joven sentada frente a l en
el vagn del metro, no muy agraciada, cuyo
cabello brotaba casi en la frente, vestida de
una manera que pareca rancia, le record con
certeza la imagen de su propia madre antes
de casarse, en una fotografa que conservaba
en el lbum heredado tras su defuncin. Las
facciones eran idnticas, as como el aire me-
lanclico de los ojos y la curva un poco des-
plomada de los labios. Tambin la presencia
de la mujer tena el aire brumoso de la imagen
fotogrfica. Y al reconocer aquel rostro y aque-
lla figura, comprendi que no era la primera
vez que reciba esa impresin de familiaridad,
aunque no hubiera detenido lo suficiente su
atencin en el motivo.
A partir de entonces viajaba en el metro
sin otro fin que observar con avidez a los
pasajeros, y a lo largo del siguiente mes fue
reconociendo otras gentes de su cercana ya
fallecidas: a su padre, en un joven que hasta
por la ropa recordaba al oficial uniformado

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retratado en aquella vieja foto dedicada. A

Evangelina, su mujer, a su abuelo Adolfo, a su
hermana Chon: una muchacha rubia y flaca,
un hombre calvo de hombros cargados, una
nia de ojos saltones.
Poco a poco fue encontrndose los rostros
y los cuerpos de muchos de los muertos de su
vida, que mostraban el mismo aire vago de las
imgenes del lbum. Una tarde, un reflejo en
la ventanilla lo sobresalt, porque estaba l
solo en aquella parte del vagn y el cristal
mostraba la figura de un hombre con el pelo
oscuro, sin barba, en lugar de presentar la ima-
gen de su figura decrpita con cabeza barbu-
da y canosa: aquel reflejo era una imagen foto-
grfica suya de varios aos antes.
Aquella vez, al regresar a casa, ya no recor-
daba muy bien el itinerario, como si en lugar
de tratarse de lugares reales recorriese los
espacios de una memoria en trance de des-
vanecerse.
Ahora siempre est en el metro y va olvi-
dando poco a poco lo que fue. Acaso algn
da uno de sus hijos, al contemplar su ima-
gen, recuerde aquella foto de abogado vesti-
do con la toga recin estrenada, que presidi
su despacho hasta su muerte.
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ESTA es tu silla, madre, ves?, por favor, sintate.
He desplegado el respaldo, he revisado las ruedas y les he pasado un
trapo hmedo para que tus manos sigan blancas. Blancas, no inocentes:
a ti y a m la inocencia no nos interesa demasiado. El color blanco s por-
que es fruto del esfuerzo, hace falta cuidarlo, mantenerlo limpio.
La he preparado, sabes?, durante meses, aos, ya no me acuerdo
bien. Siempre me pasa lo mismo con esta silla. Me concentro tanto en
ella, que el calendario se pone a rodar y ya no s hace cunto te espero.
Ven, voy a peinarte, voy a ordenarte los cabellos con la paciencia de las
grandes ocasiones, como si cada pelo fuese la cuerda de un instrumen-
to. Porque hoy, esta maana o esta tarde, no s bien, qu hora ser?, hoy
mismo vamos a estrenar esta silla de ruedas que no te ofende, como no
pueden ofenderte la luz tibia, el aroma a caf de las terrazas o la brisa que
va a desordenarte ese peinado. Y as debe ser, no? Las cosas no se orde-
nan para que permanezcan, se ordenan para invitar al tiempo a que haga
bien su trabajo.
Bueno, entonces ya estamos preparados, o casi. Estamos preparados,
salvo por el detalle de la gorra. Esa gorrita verde, te la ponemos o no?
Hay que reconocer que te da un toque de humor, quiz te hace ms
joven. Aunque s que te quita perspectiva y proyecta un balcn de som-
bra sobre tus ojos. Mejor te la quitamos. Tambin puedes llevarla en el
regazo, por si el sol se nos pone caprichoso.
El sol es caprichoso, me contestas, es su naturaleza. Detengo el impul-
so que estaba a punto de darle a tu silla. Tienes razn, bastante razn: es
su naturaleza. Que el sol sea un poco imprevisible le termina de dar su
carcter de milagro. De acuerdo. Lo que no tengo claro es si eso significa
que te vas a poner la gorrita verde o no.

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Nos queda alguna cosa ms? Repasemos. Cuando salimos juntos me

distraigo fcilmente, puedes tomrtelo como un cumplido, mira que eres
coqueta. Falta algo? Tu pulsera de la suerte? Tu chaleco liviano? Tu
pauelo amarillo? No creo que necesitemos ms abrigo, aqu el sol es
caprichoso pero tambin intenso. Te prometo una calle luminosa. Te pro-
meto que va a haber ms pjaros que coches. Te prometo que voy a sil-
bar mientras paseamos. Te prometo que vamos a rernos. Y si despus
hace falta llorar, lloraremos.
Qu delicia de aire, lo notas? Imagnate cmo va a acariciarnos cuan-
do empecemos a movernos. Me gusta decirlo as, en plural, movernos,
porque pienso que salir con una silla tiene esa ventaja, cada uno partici-
pa del cuerpo del otro, con un mismo empuje caminan dos. Hoy tus pies
me gustan ms que nunca, se los ve con la curiosidad en los talones, pre-
ciosos dedo a dedo, esas sandalias no te las haba visto.
Ahora, por favor, vamos soltando los frenos. As, despacio. Uno, otro.
Perfecto. Para ser la primera vez, pareces una experta. Avanzo, ya avanza-
mos. Esto es mucho mejor de lo que imaginaba. Te gusta? Te divierte?
Juguemos a los barcos. T eres la viga y yo soy el timonel. Me gustara
mucho que cantaras. All voy, all vamos. Ya te escucho cantar. Ya se
inflan las velas. Qu rpido rodamos, esto hay que repetirlo. All van
nuestras ruedas, que giren, que no frenen nunca ms. Vas bien? Estas
cmoda? Definitivamente, este paseo ha sido una gran idea. Silla veloz,
silla de tiempo, silla vaca al aire. Silla colmada de alguien que se hubiera
sentado.

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Escuela de Artes Marciales

L
o que
aprendas
por
habrselo odo
decir a otro,
lo olvidars
fcilmente.
Lo que aprendas
con tu propio
cuerpo,
lo recordars
toda la vida.

Gichin Funakoshi
(1868-1957)
Maestro japons considerado
el padre del Krate moderno.
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Z
UN MARINERO EST ENCARAMADO
al palo ms alto de un buque.
Lleva all varios das, subido
a horcajadas en la cruce-
ta, en medio de una tem-
pestad terrible. Sin un
segundo de respiro, el
buque es izado por los bra-
zos del agua hasta un cielo
cobalto, veteado de
fuego, o bien cae al
vaco, igual que una
brizna de polvo, desde la
cresta de unas olas tan altas como
cordilleras. El marinero sigue all, encaramado
al mstil, cuando el capitn sale a cubierta lle-
vando en una mano un farol nutico, y en la
otra una tartera de aluminio.
Marinero Rosas! grita con fuerza el capi-
tn. Le ordeno que deponga su actitud!
Me es imposible, capitn! res-
ponde el marinero. Las molle-
jas de pollo estaban duras!

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Pero Rosas no ve que estamos en un tris de irnos a pique? Por Dios bendi-
to! Qu importan ahora unas mollejas.
Importan, capitn. Importan mucho. Las mollejas de pollo tienen que estar
jugosas. Es as, capitn.
Rosas!
S, mi capitn!
El cocinero le ha preparado unas albndigas. Por orden ma. Las traigo aqu,
en la tartera. Mrelas. Y adems son albndigas en salsa. Muy ricas. Baje usted de
una vez. No sea tozudo, Rosas.
Mi capitn: con todos los respetos, yo no he tragado nunca las albndigas.
Eso no arregla nada, seor. La otra noche usted lo vio perfectamente estuve a
punto de llorar cuando nos dijo el cocinero que haba preparado mollejas de
pollo. Figrese. Mollejas de pollo! Aqu. En alta mar. Doblando nuestro buque el
Cabo de Hornos, con viento favorable. El corazn no me caba en el pecho, capi-
tn. Mollejas de pollo! Habra besado al cocinero, crame. Oh, capitn: qu
bellas son las ilusiones! Y qu poquito duran, las pueteras!
Modere su lenguaje, Rosas!
A la orden, mi capitn!
Rosas!
S, capitn!
Rosas: por qu no se comporta igual que un hombre razonable, y baja ya de
ah. No comprende usted que me pone en ridculo si vuelvo a entrar con la tar-
tera?
Lo comprendo, mi capitn.
Y no va a hacer eso por m?
Me es imposible, seor. Las mollejas de pollo estaban duras.
Rosas!
S, mi capitn!
Hace ya dos horas que toda la tripulacin est achicando agua en las bode-
gas. No lo ha notado? El buque escora hacia estribor. Nos hacen falta brazos,
Rosas. No puede usted seguir en la cruceta.
Me hago cargo, seor.
Se hace usted cargo.
S seor.
Entonces le esperamos en las bodegas?
Desde luego que no, capitn. El buque est escorado. Se va a pique. Muy

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bien. Y qu intenta decirme con eso! Yo habra besado al cocinero. Est seguro
de que le habra besado. Pero eso fue hace tres das. Ahora ya es imposible con-
tar conmigo. Las mollejas de pollo estaban duras. Es que no lo comprende?
Estaban duras, capitn.
Rosas! le grita el capitn exasperado. E incluso tira al suelo la tartera, en un
rapto de furia.
Tambin la tira como una especie de amenaza. Pero es un gesto intil. Antes
que pueda volver a hablarle, una ola gigante barre de abajo a arriba la cubierta
del buque.
En cuestin de segundos, una masa de agua levanta al capitn a treinta
metros de la cubierta. Lo levanta, exactamente, hasta el mismo lugar de la cru-
ceta donde est atrincherado el marinero Rosas. Un rayo corta el cielo de la
noche, despedazado por la tempestad. Por un momento, el capitn y el marine-
ro Rosas quedan as, sentados frente a frente, uno encima de otro, abrazados al
mstil de cruceta. Es un momento fugacsimo. Un pestaeo. Nada. Pero los dos,
el capitn y el marinero Rosas, an tienen tiempo de cruzar unas palabras de
despedida:
Rosas qu mala leche tiene usted, carajo! le dice el capitn.
Crame que lo siento, seor -contesta Rosas. Pero es un hecho. Las molle-
jas de pollo estaban duras.
Despus todo ocurre en una fraccin de segundo. El capitn prev el peligro
y le da a Rosas su farol nutico. Rosas lo coge por los pelos. Y la misma ola que
ha empujado hasta arriba al capitn, arrastra al marinero fuera del buque.
Estaban duras, capitn! Las mollejas de pollo estaban duras! se le escucha
a lo lejos.
Y luego ya no se oye nada.
Mientras el buque lucha por no irse a pique, la ola se lleva al marinero Rosas
hasta las cordilleras y los valles de agua salada.
Hasta el ocano y su ira.
Hasta esa otra oscuridad, detrs de todas las tormentas, invisible a los ojos.
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C/ Loreto y Chicote, 9 Triball
www.teatropordinero.com
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Las actividades y los ciclos se organizarn en:
- El sueo de Lola [Plz. Santos Nios, 5],
- Teatro Saln Cervantes [C/Cervantes s/n]
- El Corral de Comedias [Pza. de Cervantes, 15]
v C M
C S L
L M
http://www.escueladeescritores.com/concurso-cadena-ser.
L M M
El Museo del Prado expone por primera vez, y
hasta febrero de 2012, una parte de su
desconocida coleccin de miniaturas.
C/ Ruiz de Alarcn, 23
http://www.museodelprado.es

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A Sabina se le olvid esta parada
entre las estaciones de Gran Va y
Tribunal. En una zona casi irreconocible
para los que la frecuentaban hace unos
aos hay una galera que no es slo una
galera. Un taller que no es slo un taller.
Un lugar divertido que no slo es un
lugar divertido. Un montn de sorpresas
que son siempre un montn de
sorpresas. Un sitio que los que hacemos
CpA marcamos en tu camino.

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Ejerciendo de mdico en las tierras del Norte, fui reclamado cierta
noche de tormenta para atender un parto. En aquel lugar dejado de la
Providencia se han visto muchas cosas extraas, y no me sorprendi que
el recin nacido tuviera cabeza de becerro. Recomend ahogarlo con un
almohadn, pero a los padres les falt valor. El varn creci y, mucho
tiempo despus, habiendo ya cumplido los quince aos, vino a visitarme.
Me llamaba "buen doctor", pero haba en sus palabras un velo de amar-
ga irona. Yo no poda apartar la vista de sus astas de toro. "He sabido por
mis padres que usted les aconsej matarme", dijo. "As es", respond con
todo el aplomo de que fui capaz, pues tema que su propsito fuera ven-
garse por ello. "Debieron hacerle caso", fue lo nico que le o mugir mien-
tras abandonaba mi consulta. Luego supe que, antes de venir a verme,
haba corneado a sus progenitores hasta la muerte. Tambin me dijeron
que huy al monte, y que all construy una casa de largas e intrincadas
galeras para recluirse en su interior. Pero sa es otra historia.
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Pareca imposible, pero Elvis se encontraba all, delante de m, hacien-
do cola en la caja de aquel supermercado. Aunque iba camuflado con
unas gafas de sol y una enorme barba gris, hubiera reconocido su rostro
incluso bajo un pasamontaas. Le segu hasta los aparcamientos y, mien-
tras vaciaba el carro de la compra en su maletero, lo abord.
Naturalmente, neg ser Elvis, pero yo le arranqu la barba de un tirn.
Como imaginaba, era postiza. "Entonces, no es una leyenda", exclam.
"Ests vivo!" Esa noche bebimos hasta hartarnos. Elvis lo pas en grande,
e incluso interpret algunos compases de Love me tender, aunque, por
la edad, ya desafinaba un poco. Cuando empez a amanecer, me mostr
una navaja medio oxidada que guardaba en su cazadora y me pidi dis-
culpas por tener que matarme, ya que -explic- necesitaba salvaguardar
su incgnito. Le asegur que lo comprenda, y que, para m, el haber
compartido una velada con l ya justificaba toda una vida. Mi cadver se
pudre ahora en una solitaria cuneta de Oregn, es cierto, pero cuntos
querran haber estado en mi lugar.
u
Roberta Scalabrini, ama de casa, cuarenta y tantos, empuja su carro
por los pasillos iluminados del hipermercado mientras repasa mental-
mente la lista de la compra, que olvid en la mesita del recibidor. A saber:
un paquete de caf, dos de arroz, lentejas a granel, zumo de banana, hari-
na de maz, concentrado de carne, aceite de girasol, leche desnatada,
salsa de tomate, queso parmesano, dos piezas de salami, seis tarrinas de
yogur con sabor a fresa, sal yodada, fertilizante lquido para las aspidistras
del balcn, alpiste para los canarios, pat de carne para el gato, dulces de
crema para Renzo, una libreta de hojas cuadriculadas para Sofia, bebidas
energticas para Cosimo, unas zapatillas nuevas para Angelo, dos cajas
de cerveza holandesa para su marido, una botella de raticida para ella
misma, que tiene planeado ingerir esta tarde de un solo trago, antes de
que los nios regresen del colegio.
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Le basta con rozar el dorso de su mano a hurtadillas mientras la ade-
lanta presuroso en las escaleras mecnicas. Se conforma con encontrarla
en el reflejo de los cristales del metro, parapetada tras un libro o con los
ojos absortos y la mente en otra estacin. Lo que l siente es amor ver-
dadero porque nada pide a cambio; un amor, eso s, prudente y disimu-
lado.
A l le pusieron Hilario y piensa que ella podra llamarse Eva.
Eva es muy alta para Hilario, y l quizs demasiado vulgar para una
chica como ella, hoy con su pelo recogido en un lpiz y su gabn de uni-
versitaria con corchetes. Lleva una falda verde, larga hasta los pies.
El vagn del metro da un bandazo y cruje mientras frena en seco a
mitad del camino que une dos paradas, en ese limbo subterrneo de
paredes tan cercanas y oscuridad. Hilario muchas veces escuch que en
esos tramos inciertos entre estacin y estacin habitan las ratas de la ciu-
dad, es donde se refugian cuando llega el fro. Desde que as se lo conta-
ron, asemeja el zumbido ensordecedor de los tranvas a una suerte de
msica para roedores. All las ratas, enroscando a ese ritmo sus colas en
una danza frentica que se repite cada tres o cuatro minutos.
El frenazo suspende el encantamiento que sobre Eva ejerce la novela
que debe de llevar una semana leyendo. La deja abierta y boca abajo
sobre su regazo. Levanta la mueca y mira el reloj con un chasquido de
impaciencia. Hilario est de pie dando la espalda a Eva, junto a la puerta,
aferrado a la pesada manilla de apertura. En la ventana ve el reflejo de la
falda verde de Eva que le besa los tobillos mientras se levanta. Es la ms
alta del vagn. Ninguna mujer del pasaje, tampoco ningn hombre, riva-
liza con su portentosa estatura.
Eva se va acercando con paso apacible, con sus prpados serenos y su
boca que nunca sonre. Lleva la novela prendida entre los dedos. No ha

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hecho ninguna muesca, no ha doblado la esquina de la pgina, tampo-

co ha insertado ningn marcador. Debe de haber memorizado el punto
exacto en que interrumpi la lectura. Bendita memoria. Huele a hierba y
a jabn de abuela y un poco a sudor. Es un sudor nervioso por la incerti-
dumbre de no saber a qu hora llegar hoy a clase, conjetura l.
El metro sigue sin reanudar la marcha. Eva llega hasta la posicin que
ocupa Hilario, que contina de espaldas a ella con las pupilas clavadas en
la ventana, como si hubiera algo interesante que observar en la porcin
de muro desconchado que hay ms all del cristal.
Eva reposa la mano sobre el hombro de Hilario.
l no acierta a discernir si se trata de una caricia o de una llamada de
atencin. Parece que, con ese gesto, se limitara a aguardar a que l se
gire, a que le diga algo; pero Hilario calla entre temblores y sucumbe a un
sudor glido y va menguando hasta hacerse muy pequeo, casi micros-
cpico, poco ms que una mota de polvo; tan diminuto que logra desli-
zarse por la estrechsima ranura que hay en la base de la puerta, fuera del
compartimento. Hasta que est seguro de hallarse en el exterior, no vol-
tea la cabeza. Atrs queda el zapato aumentado de Eva y el pespunte de
su falda verde, que cae como un teln al fondo de su huida.
Hilario trata de reconocer el enorme tnel oscuro en el que ahora se
encuentra. Huele a humedad y hace un fro de muerte. El metro arranca
y se aleja llevndose la ltima oportunidad de decirle algo a Eva.
Como dos faros, se le echan encima a Hilario dos ojos amarillos y un
hocico desmesurado. Los colmillos, de tan blancos, parecen postizos.
Babean. Son los colmillos de la reina de las ratas que pueblan los corre-
dores deshabitados del suburbano. Detrs de ella van llegando muchas
ms ratas enormes en siniestra procesin. Salen de debajo de las vas, se
desprenden del techo cncavo y de los agujeros de las paredes, llegan
por delante y tambin por detrs. Todas bailan. Estn bailando mientras
agitan las colas. Por fin han dado con un humano minsculo que echar-
se a la boca.
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tres rosas amarillas
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W
ZEn uno que me divierte mucho, que es en el tren
del teatro, y sobre todo el de la gira del teatro, que
es como el tren de trenes, porque no sales de l,
vives prcticamente en un tren todas las semanas,
ests para arriba y para abajo, y lo estoy disfrutando
mucho, me encanta el mundo de la gira. Poder
representar una obra as, buena, me parece uno de
los grandes lujos del teatro.
W
ZMi vida gira en torno a mis hijos, y sobre todo
son los aprietos de mis hijos los que han hecho que
los mos ahora ya no parezcan aprietos.
W >

ZSin duda ninguna, haciendo "La nia de tus ojos"

en Praga, con Fernando Trueba y Cristina Huete. Sin
duda alguna, ha sido el rodaje en el que ms cosas
he roto en el hotel.
Wz
ZNecesito que lo que est a mi alrededor funcio-
ne, tener un mnimo de trabajo, no mucho, para
poder disfrutar de mis hijos, de mi vida, de mi casita
y de mi huerta.
W>
ZNo, no, estoy convencido de que no. Creo que
pasan los trenes que t quieres que pasen en la
vida, creo que es una cosa que provocas t, y no
hay que mirar atrs y lamentar los trenes que no
has cogido, yo creo que hay que agradecer los que
has cogido.
W>
ZBreve, cojonudo.

L ! S M C W
1 8 v S ! M
WY
ZLos primeros que he ledo Orzowei,
todava me acuerdo a la perfeccin de ese libro.
W
ZEgosurfing, de Llucia Ramis.
W
ZUna vez, grabando zarzuela, con Mari
Carmen Ramrez, bamos a grabar y me explic
que el fro contrae las cuerdas vocales y las deja
mucho ms finas, mucho mejor, al contrario de
lo que se piensa. Yo me tomo un t fro, doble,
con limn y miel, antes de las funciones.
W>
ZA oscuras, a un nio pequeo metido en la
cama, y adems un cuento inventado.
Wh
ZMi medio de transporte ideal es el tren.
De hecho yo me muevo mucho en Cercanas.
W

ZA la montaa, al valle de Arn, cuando me

quiero refugiar me voy a la alta montaa.
WYD
ZMe gusta que lo he exprimido. Las dos
dcadas gamberras de mi vida las he
pasado en Madrid.
:^
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Ministerio de Cultura
Asociacin Prometeo
de Poesa
Con la colaboracin de: