Empecemos: Hola, me llamo John Petrucci y te doy la bienvenida a mi vdeo.

Voy a comentar y demostrar varios conceptos, ideas y estudios que me han ayudado a desarrollar mi estilo y mi sonido. Seguramente podrs practicarlas para desarrollar tus habilidades como guitarrista, Pero antes de empezar vamos a aseguramos de que estamos afinados igual. Voy a tocar la cuerda A al aire para que puedas afinar todas las dems. Nos volveremos a ver cuando hayas acabado. (Afinar la cuerda A).

Bueno, vamos a empezar con algunos ejercicios de calentamiento y en estos primeros no vas a necesitar la guitarra, as que deja a guitarra a un lado un momento. Lo que vamos a hacer es calentar los msculos que intervienen cuando tocas la guitarra. Creo que esto es necesario si quieres tener una sesin o actuacin productiva adems de ser esencial para que no te hagas dao y es muy similar a lo que hace un atleta antes de una carrera o un partido. El primero de todos sirve para estirar la espalda, los hombros y los brazos, ya que los guitarristas tendemos a encorvamos cuando practicamos, as que es bastante importante. Vamos a empezar estirando el brazo por delante de pecho... (Ejemplo) ... me ha crujido el brazo. Este ejercicio estira el hombro, la espalda y el brazo. Mantn esta posicin durante unos diez segundos y haz lo mismo con el otro brazo ... (Ejemplo). Despus de esto puedes elevar los codos por encima de la cabeza de esta manera ... (Ejemplo) ... y te dars cuenta de que este ejercicio te estira los msculos de esta parte de la espalda. Una vez que hayas hecho esto, (ya sabes que puedes hacerlo tantas veces como quieras), puedes empezar con las muecas- Vamos a empezar estirando la parte superior de las muecas estirando la mano con suavidad hacia ti... (Ejemplo) ... no tires demasiado fuerte para no hacerte dao. Tienes que sentir el estiramiento de estos msculos de aqu. Mantn el estiramiento durante diez segundos y haz lo mismo pero con el otro lado de la mueca... (Ejemplo) ...y sentirs cmo se estiran estos msculos de aqu. Recuerda que no tienes que tirar muy fuerte. El ltimo es para el pulgar y consiste en estirar de l hacia ti, de esta manera... (Ejemplo) ... para estirar esta parte de aqu. Luego haz lo mismo con la otra y recuerda que puedes hacer esto tantas veces como sea necesario y que debes permanecer en la misma posicin durante unos diez segundos. Vamos a pasar ahora a los masajes. Cuando haces un masaje lo que ocurre es que ests estimulando el riego sanguneo y es una practica muy buena entre ejercicios o en un ensayo, yo le suelo hacer incluso en las actuaciones cuando me he sentido cansado o agarrotado. Empiezas a masajear el hombro, los msculos de la parte anterior de los hombros aqu arriba... (Ejemplo). Tienes que apretar bastante con los dedos o con la palma de la mano. Luego la parte exterior M antebrazo que suele agarrotarse bastante... (Ejemplo). Luego masajea la palma de la mano con el pulgar... (Ejemplo) ... y tambin puedes extender el masaje hasta los dedos, de esta manera... (Ejemplo) ... desde abajo hasta la punta. Esto es muy bueno, y lo repito, entre ejercicio y ejercicio porque ayuda a que tengas las manos sueltas. Tambin hay cosas muy sencillas como frotar una mano contra la otra. Estos ejercicios de estiramiento y masaje te dejan ya preparado para tocar el instrumento. Adems lo bueno es que slo necesitas un par de minutos o tres antes de ensayar o practicar y te ayudar a tener una sesin mucho ms productiva y a

prevenir lesiones, que es lo ms importante. Pgina 2

WARM UP EXERCSES - LEFT HAND EJERCICIOS DE CALENTAMIENTO - MANO IZQUIERDA Bueno, ahora te quiero demostrar unos cuantos ejercicios aplicados ya a la guitarra, as que cjela. lo que te voy a ensear es bsicamente una serie de ejercicios de calentamiento para conseguir un mayor estiramiento e independencia de la mano izquierda y otros que te darn libertad y precisin a la mano derecha. Luego combinaremos ambos. Acurdate de que lo que se pretende no es conseguir una supervelocidad, sino calentar las manos y sentirte confortable para que despus puedas emprender otros ejercicios ms complicados. As que vamos a ver en qu consiste el primer ejercicio de la mano izquierda, (Ejemplo 1/Parte 1) Te sugiero que empieces este ejercicio bastante arriba en el mstil, ya que como se trata de estiramientos sera ms dificil en la parte baja M mstil. Bsicamente la mano derecha no es importante por ahora. Yo he tocado las notas de forma separada, pero las puedes tocar tambin en forma de acordes si quieres... (Ejemplo) ... las puedes tocar sin pa... (Ejemplo) ...no importa porque nos estamos concentrando en la mano izquierda. Asegrate de que las notas suenen con claridad puesto que en lo que s estarnos trabajando es en el estiramiento e independencia de la mano izquierda, as que tambin tendrs que utilizar una fuerte presin. Lo que estoy haciendo aqu es tocar en cuatro cuerdas adyacentes un acorde bsico que, de hecho, suena bastante mal como la mayora de estos acordes, as que no te preocupes... (Ejemplo). Lo que vamos a hacer ahora es cambiar la posicin de los dos dedos de enmedio de esta manera... (Ejemplo) ... luego cambiamos la posicin de los dos dedos exteriores de la misma manera que antes... (Ejemplo) ...y finalmente volvernos a poner los dedos centrales en su posicin original... (Ejemplo). lo que haremos despus es mover hacia arriba la posicin de la mano para tocar el siguiente grupo de notas, entre la cuerda 6 y la A (A'D'G y B) y repetir el mismo movimiento y fuego subir hasta cubrir el ltimo grupo de cuerdas, entre la E y la G (E, A, D y G) y repetir los mismos cuatro acordes. (Ejemplo 1/Parte 2) Lo que acabo de hacer es la continuacin de ejercicio anterior. Normalmente cuando vayas avanzando irs encontrando secuencias de estiramientos que van bajando por el mstil, as que esto es la segunda parte. lo que he hecho es volver a la posicin oriainal que cubre desde la cuerda E baja hasta la cuerda G en el dcimo traste, y estiramos el dedo primero (indice) medio tono (un traste) hacia abajo y realizaremos la misma secuencia de movimientos con los dedos... (Ejemplo) ... cambiamos la posicin de los dos dedos de enmedio, luego los dos exteriores y los de enmedio otra vez y moveremos la mano hasta el siguiente grupo de cuerdas y acabaremos con el ltimo grupo de cuerdas otra vez, (Ejemplo 1/Parte 3)

Esa era la parte tercera de ejercicio. Al final de la segunda parte acabamos en esta posicin en el pririer grupo de cuerdas. Lo que vamos a hacer es poner los dedos otra vez en orden y estirar el segundo dedo (corazn/medio) medio tono hacia abajo, con lo que nos dara esta posicin y despus seguir haciendo los mismos movimientos de antes y subiendo por los otros grupos de cuerdas. (Ejemplo 1/Parte 4) Esa era la ltima parte y por si no lo has adivinado todava lo que hemos hecho ha sido Mover el dedo tercero (anular) medio tono hacia abajo a la vez que dejas el meique en su posicin. El estiramiento es esta vez entre los dedos anular y meique. Lo que haremos es repetir el mismo esquema de antes hasta que lleguemos al Primer grupo de cuerdas. Cuando hayas hecho esto lo que tienes que hacer es bajar medio tono el dedo meique, lo que te lleva hasta la misma posicin en la que empezaste pero medio tono ms abajo, ya que empezarnos en el dcimo traste y ahora estarnos en el noveno. El segundo ejercicio de calentamiento no es ms que una variacin M que acabamos de hacer anteriormente. Volvernos a empezar en el dcimo traste y con la misma posicin y utilizaremos los mismos movimientos... (Ejemplo) ... pero vamos a hacer otro tipo de estiramientos con la mano izquierda esta vez. Acurdate que no necesitas hacerlo en forma arpegiada, simplemente puedes rasguear los acordes. (Ejemplo 2/Parte 1) Este estiramiento se diferenciaba del anterior en que, en vez de mover slo un dedo medio tono hacia abajo, hemos movido el dedo primero (ndice) medio tono hacia abajo y el cuarto dedo (meique) medio tono hacia arriba. De este modo tenemos un doble estiramiento: entre el dedo tercero y el cuarto, y entre el primero y el segundo. Luego seguiremos haciendo los mismos movimientos... (Ejemplo). Ahora te voy a hacer la ltima variacin de este ejercicio que te va a obligar a realizar un estiramiento bastante mayor. (Ejemplo 2/Parte 2) Lo que hemos hecho en esta ltima variacin es que en vez de tener el estiramiento entre el dedo primero y segundo, y el tercero y el cuarto, tenemos un estiramiento entre todos y cada uno de los dedos. Esto lo puedes hacer bajando el dedo ndice medio tono ms y bajando el dedo medio otro medio tono... (Ejemplo). Recuerda que cuando hagas estos ejercicios las notas tienen que sonarte con claridad y que debes seguir bajando por el mstil hasta donde puedas siempre de medio tono en medio tono. Para esos guitarristas locos que hay por ah, tengo otra variacin ms que implica un superestiramiento. Recuerda: no te hagas dao. (Ejemplo 3) Como has podido observar he realizado este ltimo estiramiento en una posicin muy baja para hacerlo mucho ms difcil, ahora voy a analizarlo por partes. Con este ejercicio en vez de tener todos los dedos en cuerdas adyacentes, slo sern los dedos medios (medio y anular) los que estn en cuerdas adyacentes, en la cuerda D y G... (Ejemplo) ... y los dedos ndice y meique estarn en las cuerdas E baja y E... (Ejemplo) ... y tienes que hacer los

mismos movimientos que hemos estado haciendo con anterioridad... (Ejemplo). El siguiente movimiento te va a resultar familiar, ya que tienes que bajar el dedo ndice medio tono, subir el meique medio tono, bajar el ndice otro medio tono y el medio tambin medio tono, con lo que tendrs todos los dedos separados por un traste de diferencia para el estiramiento alternativo. Lo que Yo suelo hacer es tocar estos ejercicios de una forma secuencial, es decir, uno detrs de otro y sin parar. Empiezo en el traste doce o diez y voy descendiendo cromticamente hasta que ya no puedo estirar ms. Vamos ahora a hacer ejercicios de mano derecha y as podr descansar la izquierda WARM Up EXERCISES - RIGHT HAND EJERCICIOS DE CALENTAMIENTO - MANO DERECHA Este ejercicio se basa en las diferentes variaciones de la posicin de la mano derecha, as( que voy a mostrarte un ejemplo en su posicin bsica.

(Ejemplo 4/ Parte 1) Como has podido ver este ejercicio utiliza notas arpegiadas intervlicamente, as que vamos a ver qu es lo que hago con la mano izquierda. La posicin est basada en un acorde con cejilla- (Ejemplo) ... con una tercera aadida... (Ejemplo)... lo nico que vas a tocar las notas separadas... (Ejemplo) ... pero de una forma intervlica. Ese acorde se va a mover en una progresin que no tiene mucho sentido pero que va a hacer M ejercicio algo un poco ms interesante. La progresin es A mayor, C mayor, E mayor, C# mayor, G mayor, B mayor y F# mayor. Ahora djame que te ensee el esquema que vamos a hacer en estos arpegios. Empezamos tocando la nota tnica del arpegio, saltamos una cuerda y tocamos la tercera nota del arpegio... (Ejemplo) ... luego coges la segunda nota del arpego, que en este caso es E, vuelves a saltar una cuerda y tocas la cuarta nota M arpegio... (Ejemplo) ... luego la tercera nota M arpegio... (Ejemplo) ... la cuarta... (Ejemplo) ... as que lo que tenemos es... (Ejemplo). Acurdate de que la pa tiene que ir abajo, arriba, abajo, arriba... (Ejemplo). Para acabar vas a empezar en la tercera aadida, que es C# en la cuerda E, y saltas a la cuerda G, de B saltas a D, de G saltas a A y de D saltas a la cuerda E... (Ejemplo). Te vuelvo a repetir que tienes que mantener la mano derecha pulsando abajo, arriba, abajo, arriba de forma continuada. As te sonara si combinases ambos... (Ejemplo). A partir de ah, lo que tienes que hacer es seguir la secuencia de acordes que te he mostrado antes y as ya tienes todo el ejercicio completo, Bueno, ahora que ya sabes el ejercicio inicial, todas las variaciones que vamos a hacer van a tener como objetivo a la mano derecha y nos vamos a centrar en la pulsacin de las cuerdas ("picking"). lo primero que vamos a hacer es que, en vez de empezar pulsando hacia abajo ("downstroke"), vamos a empezar pulsando hacia arriba ("upstroke"), as que tendrs que tocar arriba, abajo, arriba, abajo durante todo el ejercicio. Eso sera algo as. (Ejemplo 4/Parte 2) Puede que sea un poco ms difcil que el primero, pero la razn por la que estamos haciendo esto es que en alguna situacin que pierdas e ritmo de pulsacin de la pa te dars cuenta de que no siempre puedes seguir tocando

despus en un cmodo "downstroke", por lo que tienes que estar preparado para cualquier imprevisto que te surja. Las siguientes variaciones consisten en pulsar una misma nota mas de una vez. Vamos a empezar pulsando dos veces, luego tres veces y para acabar cuatro veces en cada nota , y adems empezando cada secuencia primero hacia abajo y luego hacia arriba. Djame que te muestre esto con un slo acorde, empezando hacia abajo y tocando dos veces la misma nota. (Ejemplo 4/Parte 3) Ahora mismo pero empezando hacia arriba... (Ejemplo 4/parte 4) tres veces cada nota empezando hacia abajo... (Ejemplo 4/Parte 5) tres veces empezando hacia arriba... (Ejemplo 4/Parte 6) Cuatro veces empezando hacia abajo--

(Ejemplo 4/Parte 7) y para acabar cuatro veces empezando hacia arriba. (Ejemplo 4/Parte 8) Lo que vamos a hacer ahora es tocar cada una de estas variaciones a o largo de toda la secuencia de acordes. Acurdate de que las notas suenen uniformes y de mantener esa Pulsacin alternada, Sobre todo en las tripietas (tresillos) cuando vas de una cuerda a la siguiente. Deja que te demuestre cmo sera tocando dos notas a lo largo de toda la secuencia para que tengas un ejemplo. (Ejemplo), Pgina 5

ON PRACTICING ... CMO PRACTICAR ...

La tcnica se subdivide en cuatro categoras: uno, ejemplos escalares o lineales; dos, ejemplos arpegiados; tres, mano izquierda o legato y cuatro sweep picking. Lo que yo hago es que tengo archivos en una sala de archivos y recojo informacin de libros, vdeos, clases, etctera y las transformo en archivos de acuerdo con los temas. Si es un arpegio que he aprendido de una revista lo meto en la seccin de arpegios y, as, cuando llega la hora de practicar, en vez de decir, "0h! Hay millones de cosas! Por dnde empiezo?", cojo una lista, que cambia cada da, que contiene los archivos ms antiguos, Entonces te sientas y empiezas una sesin prctica de digamos dos horas, entonces cojo un ejemplo de cada categora y lo practico durante

media hora. As que en dos horas he cubierto todos los aspectos. EXERCISES - LEFT & RIGHT HAND EJERCICIOS - MANOS DERECHA E IZQUIERDA Bueno, una vez que nos hemos centrado en la mano derecha y en la mano izquierda individualmente, te voy a ensear unos ejercicios que son igualmente efectivos para las dos manos. (Ejemplo 5/Parte 1) Este ejercicio empieza con el dedo ndice en la cuerda E baja en el primer traste, (en la primera pcsicin), saltamos la cuerda A y con el dedo medio pulsas el segundo traste de la cuerda D que corresponde a la nota E; el dedo anular en el traste tercero de la cuerda G que es la nota Bb y con el dedo meique en el traste cuarto de la cuerda E aguda que es la nota Ab y la mano derecha sigue pulsando las cuerdas abajo, arriba, abajo, arriba... (Ejemplo). El siguiente paso es cambiar la posicin, de la mano como si fuese en un espejo. Es decir, el dedo ndice pisa el primer traste de la cuerda E aguda y el dedo meique pisa el tercer traste de la cuerda E baja, y tienes que empezar a tocar desd~la E aguda a la E baja con el picking abajo, arriba, abajo, arriba... (Ejemplo) ... y combina ambas... (Ejemplo) ... Una vez que tengas eso lo que has de hacer es ascender cromticamente hasta que llegues al traste doce y luego descender utilizando un esquema similar pero diferente. (Ejemplo 5/Parte 2) Todo lo que he hecho ah es que en vez de empezar con el dedo ndice y ascender, uno, dos, tres, cuatro, he empezado con el meique en la cuerda E aLta y he descendido, cuatro, tres, dos, uno... (Ejemplo) ... una vez ms pulsando con la pa afternadamente. Una vez ms mueves la mano como si fuese un espejo y empiezas con el meique en la cuerda E baja... (Ejemplo). Ya que este ejercicio trata de pulsacin aftemada con salto de cuerdas, asegrate de que la pulsacin con la mano derecha sea exacta y de que mantienes la pa muy cerca de las cuerdas pero sin pulsar la cuerda que ests saltando. A esto se le llama eficiencia de movimiento. Tambin deberas practicar el mismo ejercicio pero empezando con "upstroke" (pulsacin hacia arriba) (Ejemplo 6/Parte 1) Esa es una pequea variacin del ejercicio que acabamos de hacer. En vez de pulsar las notas en orden: uno, dos, tres, cuatro, he pulsado en este otro orden: uno, tres, cuatro, dos. Las notas y los saltos son exactamente los mismos. Ten en cuenta que tienes que mantener la pulsacin alternada. Deja que te muestre ahora la versin descendente.

Pgina 6 (Ejemplo 6/Parte 2) Esa era otra pequea variacin en sentido descendente y que consiste en que en vez de pulsar cuatro, tres, dos, uno, vamos a pulsar cuatro, dos, uno, tres; y vas bajando cromticamente con ese esquema a lo largo del mstil y

acurdate de mantener la pulsacin alternada. Con esto ya acabamos los ejercicios de calentamiento. Yo suelo tocar este tipo de ejercicios durante unos diez o veinte minutos antes de empezar con cosas ms difciles y te ayuda mucho a que las manos se sientan cmodas tocando, sobre todo cuando tienes fro. Divirtete y no te olvides de calentar. TECHNIQUE - SPEED AND ACCURACY TCNICA - VELOCIDAD Y PRECISIN Es esencial que desarrollemos las habilidades con nuestro instrumento, lo que nos lleva al rea de la tcnica. Ahora te voy a mostrar una serie de ejercicios que desarrollan la velocidad y la precisin. Para mi la herramienta ms efectiva de todas para desarrollar esto es el metrnomo, ya sea un simple "click", una caja de ritmos o un secuenciador, eso no importa. Lo que importa es que hay que mantener un pulso constante. El hecho de tocar con un metrnomo te permitir tocar con precisin a cualquier velocidad y adems te ensear a subdividir el tiempo. El primer ejercicio es un esquema muy familiar basado en una escala en A mayor en la cuarta posicin, dos octavas. Deja que te ensee la digitacin primero. (Ejemplo 7) Este ejercicio te obliga a tocar a un ritmo continuo. En otras palabras, el tiempo o la velocidad de( metrnomo no va a cambiar, pero lo que si va a cambiar es cmo vamos a subdividir ese tiempo. Primero vamos a toc-ar una nota por tiempo, en negras, con el metrnomo a 66 golpes por minuto. Esto es muy lento, pero dentro de poco estars tocando un montn de notas por tiempo, as que es importante que empecemos despacio. Acurdate tambin de mantener una pulsacin continua arriba, arriba, abajo. Lo que vas a ver son negras con el metrnomo. Tres, cuatro... (Ejemplo 8/Parte 1)

Cuando toques esto te parecer fcil, pero acurdate de que tienes que mantener constante el espacio Entre todas las notas. De hecho es mas difcil cuando tienes mucho espacio entre las notas. Ahora te voy a ensear el mismo ejemplo pero con corcheas, esto significa que tocar dos notas por tiempo. Tres, cuatro... (Ejemplo 8/Parte 2) Ahora con tripletas (tresillos), que son tres notas por tiempo. Tres, cuatro... (Ejemplo 8/Parte 3) La siguiente divisin es de semicorcheas. Cuatro notas por tiempo. Tres, cuatro... (Ejemplo 8/Parte 4) Ahora vamos a acelerar un poco ms y sern seis notas por tiempo, o tripletas de semicorcheas (Ejemplo 8/Parte 5) La ultima parte sern fusas u ocho notas por tiempo. Esto va a ser ya muy deprisa, pero acurdate que el pulso del metrnomo no puede cambiar en

absoluto,

(Ejemplo 8/Parte 6) Bueno, ahora que ya te has familiarizado con tocar con el metrnomo y a subdividir los tiempos, te voy a ensear a cmo desarrollar la velocidad. Lo que vamos a hacer es desarrollar la precisin y la velocidad. El concepto bsico es empezar a una velocidad baja y tocar el ejercicio o ejemplo tantas veces como sea necesario. Luego aceleras el metrnomo unos ocho golpes por minuto y repites el ejercicio tantas veces como necesites para sentirte cmodo y as sucesivamente. Te voy a hacer una demostracin de esto con un ejercicio que utiliza cromatismos, cuatro dedos por cuerda, y tocar semicorcheas. As que voy a hacer el ejercicio y luego te demostrar cmo desarrollar la velocidad. (Ejemplo 9) Tal y como he dicho, este ejemplo est basado en un esquema de semicorcheas, lo que implica que vas a tocar cuatro notas por tiempo. Adems de concentrarte en que cada nota entre en su justo tiempo, tambin vas a acentuar la cuarta nota de cada tiempo. Es decir, cada vez que suene el "click"pulsars ms fuerte esa nota. En un grupo de cuatro sonar as(Ejemplo) ... lo que te va a permitir ir ms deprisa cada vez y que ese acento sea tu punto de referencia, En un tiempo lento tu acento sonar as ... (Ejemplo)---pero a un tiempo rpido, cuando las notas pasan volando tu acento ser... (Ejemplo) ... y as es como sabes dnde ests cuando tocas a tiempos ms rpidos. Lo que voy a hacer ahora es mostrarte cmo tomara este ejercicio y lo desarrollara. Tambin voy a coger un tiempo como meta. Digamos que la meta para hoy son 200 golpes por minuto. Normalmente empezarla con tiempos muy bajos, de unos 100 golpes por minuto, pero como me llevara bastante tiempo llegar hasta 200 he decidido empezar a ms velocidad, a unos 120 por min., y acelerar ms deprisa de lo que normalmente hago slo para aprovechar el tiempo. Cuando haya llegado a 222 por min. el sonido no slo ser continuo sino que tambin ser limpio. Acurdate que la tcnica que utilizas para tocar despacio es la misma que vas a utilizar para tocar deprisa. As que cuando tocas despacio ests programando la tcnica para cuando toques deprisa, Cuando toques deprisa s constante y cuida la posicin de las manos Vamos all... (Ejemplo) Bueno, pues ya hemos llegado a los 200. Como ya te dije antes esto tendra que haber tardado un poco ms de tiempo porque he ido aumentando deprisa la velocidad. Si en algn momento ves que se te escapa de las manos, vuelve a la medida anterior y reptela. Por ejemplo, como 200 era muy difcil vamos a volver a 170 e intentar sentirme a gusto a esa velocidad... (Ejemplo) ... y volver a atacar los 200... (Ejemplo) ... otra de las formas es acelerar an ms el tiempo para que despus, al bajar- de velocidad, nos resulte ms Sencillo.. (Ejemplo) ... eso era muy dificil asi que volvamos a los 200--(Ejemplo) ...bueno, seria como eso, as que ya tienes la idea, que consiste en subir ms de lo que puedes para que te resulte ms sencillo al bajar de velocidad. Acurdate de mantener el sonido de las notas limpio y de acentuar donde debes. Ahora me gustara demostrarte la misma tcnica, cmo desarrollar velocidad y precisin, pero esta vez con un esquema de tresillos de semicorcheas. Vas a tocar seis notas por tiempo y est basado en un esquema en A menor.

(Ejemplo 10) Uno, dos, tres, cuatro... (Ejemplo). Bueno ya sabes que lo que tienes que hacer es ir acelerando poco a poco hasta que llegues a la velocidad que te has trazado como meta. Digamos que en este caso es de unos 126, vamos a ver cmo quedara a esa velocidad- (Ejemplo).

FIRST BAND... LA PRIMERA BANDA... La primera experiencia que tuve con una banda coincide con la primera vez que coj una guitarra cuando tena doce aos y estos amigos mos, que hacen "ski board", tenan una casa con un piano en donde todo el mundo sola juntarse y me acuerdo que estaban tocando algo de Neil Young, "Hey,Hey, My, My", y me dijeron que hiciese esa parte... (tararea la parte), creo que esa fue mi primera experiencia. SCALE FRAGMENTS AND SEQUENCES FRAGMENTOS Y SECUENCIAS ESCALARES Otra manera de desarrollar velocidad es trabajar en lo que yo llamo fragmentos o segmentos. Esto significa que si tienes un ejercicio muy largo o pasajes muy difciles de tocar, en vez de intentar tocar todo, tomas partes o secciones ms pequeas, desarrollas estas secciones y fuego las conectas una por una de tal manera que te puedas concentrar en una parte pequea cada vez y no tengas cientos de notas. Ahora te voy a ensear algunos ejemplos de lo que llamo fragmentos escalares, que son esquemas que se tocan una ez y al final te mostrar cmo convertir esto en secuencias de escalas largas que podrs usar en un solo. As que vamos a empezar por ver los diferentes fragmentos escalares. (Ejemplo 11/ Fragmentos 1, 2, 2, 4. 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17 y 18) Todos los ejemplos que he tocado estaban en la tonalidad de G mayor, pero los puedes tocar en cualquier parte del mstil entre dos cuerdas, realmente no importa. Puedes practicarlo cromaticamente, es decir, que si ests tocanto este (ejemplo)...tal vez puedas tocarlo cuatro veces en cada posicin y despus subir un traste ... (ejemplo)...o los puedes tocar diatonicamente, en otras palabras, ajustando los dedos a la tonalidad en la que ests...(ejemplo). Puedes practicar estos fragmentos escalares con un metronomo, tal y como dijimos, o de otro par de formas. La primera consiste en tocar el ejercicio una y otra vez acelerando poco a poco y despues desacelerando poco a poco tambien. Conforme vas acelerando puedes variar el grado de dinamicos que utilizas al tocar, puedes pulsar ms fuerte o ms suave. Esta es tambin una buena forma de desarrollar velocidad. Aqu tienes un ejemplo... (Ejemplo). Otra manera de desarrollar la velocidad consiste en tocar el ejercicio una y otra vez, pero esta vez tocando constantemente a un tiempo lento y de repente tocarlo a toda velocidad slo un par de veces Para que lo entiendas es como si ests haciendo footing y de repente te pegas un esprint y vuelves al footing de nuevo. Esta es la forma de conseguir fondo, aguante adems de velocidad y sera algo as... (Ejemplo). Una cosa que puedes hacer cuando practiques estos ejercicios es que, como son tan parecidos, unos son con semicorcheas y otros con tresillos de semicorcheas, deberas mezclarlos, ms o menos de esta manera... (Ejemplo) ... que es lo que he estado tocando hace un momento

y este otro... (Ejemplo) . o como este... (Ejemplo), Intenta combinar estos ejercicios y utiliza tu imaginacin- A mi me sonara as- (Ejemplo). Todos estos fragmentos los podemos tocar en una secuencia de notas ms larga, tal vez un glisado en una escala. Lo que voy a hacer ahora es mostrarte cmo puedes desarrollar esto (Ejemplo 12) Deberas reconocer la primera pane de esto como el fragmento de tres notas por cuerda que hice antes... (Ejemplo) ... que estaba en la tonalidad de A y lo toco por medio de una escala en A mayor... Pgina 9

(Ejemplo) ... y la secuencia consiste en tocar ese mismo esquema empezando en cada cuerda(Ejemplo) ... y utilizando un esquema descendente para volver al principio... (Ejemplo) ... Puedes tocar estos esquemas en las escalas, puedes cambiar posiciones, puedes tocar y repetir la secuencia en cualquier posicin tantas veces como quieras y mezclar todo, lo que te puede dar un buen glisado en un solo, intentando conseguir cierta tensin; esto te lo demostrar un poco ms tarde. Vamos a ver otra secuencia larga que est basada en otro fragmento.

(Ejemplo 13) Y aqu tienes la versin descendente de este ejercicio... (Ejemplo). Bueno espero que hayas podido reconocer algunos fragmentos de los que componen estos glisados. Descendidendo... (Ejemplo)---y de ah va a... (Ejemplo) ... que sonara as... (Ejemplo). Y ascendiendo es muy parecido pero empiezas con el dedo ndice... (Ejemplo) ... si te das cuenta hay partes de tripletas aqu... (Ejemplo) ... pero conforme vas subiendo se convierte en un esquema de semicorcheas... (Ejemplo). Aqu tienes otro ejemplo en el que se incluye salto de cuerdas, (Ejemplo 14) En este ejercicio, en vez de subir por el mstil tocando tres notas por cuerda, me quedo en la misma posicin porque es ms fcil saltar cuerdas, as en vez de hacer... (Ejemplo) ... lo que hago es... (Ejemplo). Por eso la escala que estaba haciendo... (Ejemplo) . aqu tienes la E repetida, pero no vamos a repetir la nota, sino que lo que vamos a hacer es saltar la cuerda... (Ejemplo) ... Aqu tienes el esquema despacio... (Ejemplo). Vamos ahora a hacer otro esquema con semicorcheas utilizando una vez ms los fragmentos que hemos visto antes. (Ejemplo 15) Ahora lo tocar despacio para que puedas reconocer los fragmentos...(ejemplos). Bueno ahora que ya tenemos esta tcnica de escalas al alcance de la mano te voy a mostrar como puedes aplicar esto a la improvisacion. Voy a hacer un solo o progresion en D menor en el que voy a utilizar las escalas D drica y D menor y voy a utilizar un par de glisados

de semicorcheas para que veas como pueden interactuar en la meloda. Una vez que lo veas puedes utilizarlo en tus propios solos. ABOUT INFLUENCES... SOBRE LAS INFLUENCIAS... Cuando empec a tocar tena algunas de las tpicas influencias que tenan los chicos de mi edad, como Black Sabbath, Led Zeppelin. The Who y iron Maiden pero siempre eran bandas ms orientadas hacia la guitarra. Siempre me he fijado en msicos que tuviesen un estilo como Rush, Alex Lifeson y Steve Howe, Randy Rhoads, luego descubr a Steve Morse y mi vida cambi. Pens: "esto es irreaV y segu oyendo a Steve, Al DiMeola, Alln Holdsm,-th. Tuve una experiencia similar cuando o a Stevie Ray Vaughan la primera vez que le vi, Me qued alucinado.

1 Pgina lo RIGHT HAND TECHNIQUE - PICKJNG ARPEGGIOS TCNICA DE MANO DERECHA - PULSACIN DE ARPEGIOS Una de las tcnicas ms difciles para la mayora de los guitarristas es utilizar la pulsacin alternada con los arpegios. Esto ha sido complicado tambin para mi y fue un autntico ffo hasta que analic dnde resida el problema y me di cuenta de un pequeo hecho muy interesante. El problema siempre surga cuando estaba tocando, como yo lo llamo, pulsacin por dentro de las cuerdas... (Ejemplo) ... esto me resultaba muy difcil porque parece que la pa se queda atrapada entre las cuerdas, al contrario que si pulsas por fuera de las cuerdas, de esta manera... (Ejemplo) ... que parece que tienes ms libertad de movimiento. Si esto te resulta un problema, te recomiendo que practiques en dos cuerdas adyacentes, digamos que tocas la nota A en la cuerda G y la nota D en la cuerda B, empezando la primera vez pulsando hacia abajo y luego hacia arriba, lo que quedara as... (Ejemplo) ... ahora vas a hacer lo mismo pero empezando a pulsar hacia arriba y luego hacia abajo y vers como te encuentras tocando en la parte interior de las cuerdas... (Ejemplo) ... Mi mano derecha se tensa inmediatamente en cuanto empiezo a tocar esto y creo que es porque me siento como atrapado entre las cuerdas. Este es un problema muy normal entre los guitarristas. Cmo puedes evitar esto? Es muy sencillo, practica el movimiento que te resulta problemtico... (Ejemplo) ... esto puede resultarte bastante aburrido si te sientas y slo tocas esto durante un rato, asi que he confeccionado un estudio que practica y se concentra en la parte interna de las cuerdas, as que si tienes que practicar esto lo que debes hacer es una progresin o un pequeo estudio sobre lo que quieras practicar y que resulte ms interesante. Ahora te voy a mostrar este estudio despacio y luego lo haremos a la velocidad real (Ejemplo 17) Ahora vamos a tocarlo ms deprisa con el metrnomo. Asegrate de que la pa se mueva abajo,arriba, abaJo, arriba de una forma regular porque vamos de la cuerda ms aguda a la cuerda ms grave, lo que lleva consigo la tcnica del interior de las cuerdas... (Ejemplo). Este ejercicio se concentra especficamente en el problema pero la cosa es que te vas a encontrar esta

pulsacion interna dentro del arpegio, es decir, habr partes en las que no tengas ninguna dificultad pero en otras partes te encontrars con esa pulsacin interna Deja que te lo demuestre con un arpegio mayor. Si toco G mayor en el sptimo traste, tendr que tocar abajo, arriba, abajo, arriba, En las dos pulsaciones abajo, arriba, no vas a tener ningn problema.., (Ejemplo) ... ni tampoco en la siguiente pulsacion hacia abajo (ejemplo)...pero es cuando vas a tocar la nota D en la cuerda G cuando te encuentras la pulsacion interna abajo, arriba ... (ejemplo)...si lo tocas deprisa tendras que salvar este pequeo problema (Ejemplo). Lo que vamos a hacer en vez de tocar este arpegio una y otra vez, es que te voy a ensear otro estudio en el que voy a incorporar arpegios menores y mayores y en donde encontrars esa pulsacin interna en la mitad de los arpegios. Aqu lo tienes a velocidad lenta, (Ejemplo 18) Ahora vamos a hacerlo ms emocionante porque adems de problema de la pulsacin interna tambin tenemos que saltar cuerdas; mira lo que ocurre... (Ejemplo) ... si te das cuenta ocurre entre la nota D y su octava... (Ejemplo) ... entre la nota D y la nota C... (Ejemplo) ... entre la nota D y la nota B... (Ejemplo) ...y como vas pulsando arriba, abajo, arriba, abajo tienes que tener cuidado de no tocar la cuerda B... (Ejemplo). Ahora te lo voy a ensear al tiempo... (Ejemplo). LESSONS &BERKLEE.. CLASES Y BERKLEE... Cog por primera vez la guitarra cuando tenia doce aos y no tom ninguna clase formal. tom clases de teora musical los ltimos dos aos de instituto. Despus del instituto fui a Berklee. Un par de veces tom algunas clases antes de ir a Berklee, para intentar prepararme y me acuerdo que fui a clases en grupo con un amigo mo. Pero la verdad es que nunca tom clases formales contnuas. Para cuando llegu a Berldee haba estado trabajando en tcnicas y esas cosas durante dos aos de teora musical clsica, as que no tena ni idea de cosas como los arreglos, armona, cantar msica de la partitura, o la perspectiva del Jazz, as que me acuerdo que tuve que empezar de cero. Creo que lo que ms aprend all fue armona, estructura de acordes, progresiones y cmo seguir aprendiendo, porque aunque est muy bien ir a la escuela, hay muchos recursos tambin fuera de ella. Los estudiantes se aplicaban mucho en ir a la biblioteca, a las salas de audiciones, actuaciones ... as que no te puedes quedar ah sentado en clase y esperar a que todo te va a llegar de una forma espontnea. LEFT HAND TECHNIQUE - LEGATO PLAYING TCNICA DE MANO IZQUIERDA - TOCAR LIGADOS Ahora me gustara concentrarme en la mano izquierda. Lo que vamos a hacer es trabajar con unos fragmentos escalares otra vez, pero en vez de pulsarlos con la pa los vamos a tocar ligados, es decir, utilizando hammer-ons y pull-offs. Bsicamente te voy a mostrar un par de esquemas diferentes y despus te dir cmo practicar con ellos. Vamos a por los esquemas de ligado. (Ejemplo 19/Fragmento 1, 2, 3, 4, 5 y 6) Bueno vamos a ver cmo practicamos esto. Tienes que utilizar un reloj y practicar un minuto con cada uno, y si ves que te apetece hacer ms, puedes

practicar dos minutos cada uno o tres si te apetece. La idea es que no te pares de, un servicio a otro. Tambin puedes variar la velocidad, lo nico que tienes que tener en cuenta es que las notas suenen siempre claras y que ests utilizando la tcnica del ligado En las dos ltimas tienes que fijarte que slo pulso las cuerdas cuando asciendo de la cuerda D a la cuerda G ocurre aqu..'. (Ejemplo) ... que en este caso es en la nota C# Cuando practiques estos esquemas que te he enseado puedes hacerlo en cualquier cuerda, puedes estirar los dedos en cualquier posicion,en cualquier tonalidad. Voy a hacerte una demostracin y acuerdate un minuto cada uno (ejemplo) Esta es la Idea. Una vez que hayas hecho este tipo de ejercicios te recomiendo que alguno ejercicios de masaje en las manos y que estires las muecas porque es hora de tomar esos fragmentos y agruparlos en secuencias mas extensas dentro de escalas sin usar la pa, que es por lo que esto se llama ligado. Aqu est el primer ejercicio. (Ejemplo 20) Lo que he hecho es coger uno de los fragmentos, en especfico este... (Ejemplo) ... y otro que es este... (Ejemplo) ... y los he combinado ascendiendo por una escala en E mayor... (Ejemplo). Para descender debes moverte a la siguiente posicin de la tonalidad y bajar la escala en el sentido contrario. Voy a tocar solo las dos posiciones de las escalas para que veas cmo suena cada una (Ejemplo)- Puedes practicar esa secuencia entre dos posiciones cualesquiera, en cualquier tonalidad e incluso utilizando esquemas sin sentido, con algo como esto... (Ejemplo). Ahora vamos a ver el esquema o. iginal a su velocidad normal... (Ejemplo), Aqu tienes otro ejemplo de ligado a ue est en la tonalidad de E menor y cambia de posicin unas Cuantas veces, as que practica despacio y asegrate de que estos cambios de posicin suenen limpios adems tambin contiene un poco de "tapping" (martilleo) con la mano derecha Aqu lo tienes despacio Traducido por MEVA Pgina 12

(Ejemplo 21) Vamos a verlo por segmentos, lo practicaremos por secciones y despus lo juntaremos todo. Bsicamente consiste en ascender tres octavas y el esquema se repite ... (Ejemplo) ... empiezas en F# y acabas en E. Luego empiezas en F# una octava ms afta... (Ejemplo) ... lo mismo que hemos hecho al principio y luego una octava ms alta, es decir, en la cuerda B. Este es un ejemplo perfecto de prctica de segmentos y conectarlos despus para formar un glisado completo. Esta es una de las formas en las que puedes practicar cada octava... (Ejemplo) ...y despus juntarlas... (Ejemplo). Cuando llegues a la parte ms afta tienes que hacer tapping en la nota G en la cuerda E afta, que es bsicamente un tapping doble.... (Ejemplo) -Juego en A... (Ejemplo) ... y por ltimo otra vez en G... (Ejemplo). As que puedes practicar ese fragmento y aadir nuevas digitaciones. Descendiendo es otro

esquema de octavas... (Ejemplo) ... puedes practicar cada uno de ellos como un fragmento de una sola octava... (Ejemplo) ...y despus juntarlos todos ... (Ejemplo). Ahora voy a juntar la forma ascendente y la descendente a la velocidad nor-mal ... (Ejemplo). ABOUT THE band SOBRE LA BANDA... Cuando empezamos en la banda tenamos diecisiete o dieciocho aos as que el ltimo lbum ha salido casi diez aos despus. Creo que hemos madurado como compositores, sabes?. A veces escuchamos las maquetas viejas y lo que decimos es: "Oh, dios mo, en qu estbamos pensando Hemos evolucionado escribiendo msica, RIGHT HAND TECHNIQUE - SWEEP PICKING TCNICA DE MANO DERECHA - PULSACIN DE BARRIDO Para completar la tcnica te voy a mostrar una tcnica de pulsacin diferente a la alternada y que se llama "sweep picking Algunos de vosotros puede que ya estis fam iliarizados con esta tcnica y algunos otros no, pero lo que os voy a ofrecer, en cualquier caso, son unos ejercicios que se centran en esta tcnica especial y que podrs ampliar o aplicar a cosas que ya sabes. Normalmente toco 1, sweep picking" en arpegios y no en ejemplos con escalas y normalmente lo utilizo como herramienta para ejecutar notas rpidmente. Deja que te muestre un par de ejemplos. (Ejemplo 22) Tienes que tener dos cosas muy en cuenta cuando practiques este ejercicio. Una de ellas es separar las notas en la mano izquierda, porque no ests tocando acordes... (Ejemplo) ... sino que tienes que separar las notas porque ests tocando arpegios... (Ejemplo) ... y con la mano derecha tambin tienes que separar las notas en vez de rasgar todas de una vez... (Ejemplo) ... debes mover la pa hacia abajo detenindote un poco en la cuerda siguiente... (Ejemplo) ... sin que sea un movimiento separado como... (Ejemplo) ... tienes que bajar con la pa abajo, abajo, abajo, abajo y luego arriba, arriba, arriba, arriba, apoyndote en la siguiente cuerda. Tambin puedes apagar las cuerdas y trabajar slo con la mano derecha... (Ejemplo) ... no quieres que te suene as... (Ejemplo) quieres que haya tina separacin... (Ejemplo)- El esquema que sigue la mano izquierda es muy similar al que vimos en algunos ejercicios de calentamiento en el que intervienen las posiciones y cambios estilo "espejo". Empieza uno, dos, tres, cuatro... (Ejemplo) ... cambiamos la posicin de la mano y tocamos otra vez uno, dos, tres, cuatro empezando por la cuerda E aguda (Ejemplo) subes un traste y tocas cuatro,tres, dos, uno de la cuerda D a la cuerda E(Ejemplo) cambias la posicin de la mano como si Pgina 13 Traducido por MEVA

fuese un espejo y tocas cuatro, tres, dos, uno de la cuerda E a la cuerda D... (Ejemplo) ... aqu lo tienes de nuevo... (Ejemplo) ... y sigues practicando subiendo un traste cada vez... (Ejemplo). Tambin puedes tocarlo utilizando diferentes cuerdas si quieres... (Ejemplo). Ahora vamos a ver una variacin de esta tcnica simplemente cambiando el esquema de la mano izquierda, con lo que tendramos otro estudio utilizando la tcnica

"sweeping" y que es as. (Ejemplo 23) Ahora lo vas a or con el metrnomo a 176 golpes por minuto, como semicorcheas (Ejemplo). Si ueremos analizar esto por partes vers que sigue el mismo esquema, es decir, cuatro notas ascendiendo... (Ejemplo) ... y cuatro notas descendiendo... (Ejemplo) ... y haciendo lo mismo empezando con el meique pero con diferentes notas. Tocamos un acorde paralelo, primero la nota E, luego su quinta B y despus doblamos esas dos notas, E y B... (Ejemplo) ...y para el orden inverso tocamos un acorde de A con sptima disminuida empezando en F# y descendiendo hasta A... (Ejemplo) ... las notas son F# Eb, C y A. Luego bajamos a un menor tercera y tocamos F# con sptima disminuida con lo que tocamos f# A, C y Eb... (Ejemplo) ... que es lo mismo que un A con sptima disminuida pero en otra inversin. Para el orden inverso tocaremos un Db y la quinta Ab. Empezamos en Ab y descendemos... (Ejemplo) ... y para acabar tocamos el ejercicio original---. (Ejemplo) ... que acaba en Eb a un traste de distancia para empezar de nuevo... (Ejemplo). Aqu tienes otro ejercicio de "sweep picking" aplicado a arpegios y te lo voy a ensear despacio. (Ejemplo 24)

Este esquema est basado en arpegios mayores, as que vamos a ver de qu arpegios se trata y de que acordes provienen. El primero es D y tiene esta digitacion como acorde---. (Ejemplo) ... con una quinta aadida que es la nota A... (Ejemplo). El segundo es F# basado en un acorde F# con cejilla--(Ejemplo) ... con una tercera aadida... (Ejemplo). El siguiente es E mayor, basado en esta forma de acorde... (Ejemplo) ... otra vez con una quinta aadida... (Ejemplo) ... y el ltimo es A mayor y est basado en este acorde con cejilla y con una tercera aadida... (Ejemplo). la pulsacin con la mano derecha ser descendente empezando en D hasta llegar a A, que es cuando vuelves pulsando haci5 arriba y haces un pull-off en F#.... (Ejemplo) ... y el resto del arpegio es descendente, as que son todo pulsaciones hacia arriba... (Ejemplo). Recuerda que tienes que separar las notas porque no ests tocando un acorde... (Ejemplo). Cuando llegues al siguiente arpegio, F#. an continas con la pulsacin hacia arriba, porque lo puedes considera, como la tercera del arpegio en D, por eso no puedes acabar el arpegio en D... (Ejemplo) ...porque al llegar ah, vamos a iepetir la nota F# con una pulsacin hacia abajo y tocaremos el arpegio F# pulsando abajo. abajo, abajo, abajo abajo, abajo y luego arriba en A# y un pull-off hasta F#'... (Ejemplo) ---y continuamos con las pulsaciones ascendentes para acabar con el arpegio... (Ejemplo) ... De este modo de D a F# sonara tal que asi (Ejemplo), Ahora pasamos a G# que es la tercera de E y nos encontraremos prcticamente con el mismo esquema. Empezando las pulsaciones hacia abajo---. (Ejemplo) ... cuando llegamos al final hacemos un pull-off y continuamos con todo pulsaciones hacia arriba... (Ejemplo). Repetimos la tercera del acorde que es C# subimos luego un traste y tocamos el arpegio A mayor de la misma manera... (Ejemplo) ... y eso es todo, Aqu lo tienes al tiempo real.. (Ejemplo) WRITING WITH THE BAND... ESCRIBIENDO CON LA BANDA... La mayora de las canciones las escribimos entre todos los miembros de la

banda. Normalmente uno tiene una progresin o un "groove" o una idea y lo que hacemos es simplemente improvisar con ella. Encendemos la grabadora y vamos a por ello. De esas improvisaciones salen ideas slidas y luego trabajamos en los arreglos y antes de que nos demos cuenta tenemos una cancin. Entrevistador: Escribes tambin las letras de las canciones? S, escribo las letras y estoy muy interesado en las letras, la meloda y en cmo contribuyen stas a la cancin, Son cosas muy importantes, la meloda, las letras, el vocalista. Lo ms guay es que todos nosotros estbamos influidos por las mismas bandas y muchas de ellas eran de Rock progresivo, como Yes, Rush, The Drags, Gnesis e incluso la msica de Zappa, as que nos juntamos en Berklee y simplemente nos sali este tipo de msica, incluso utilizar una armona de tipo experimenta o creativa...fue una direccin natural para nosotros. CHORDAL TECHNIQUES - BUILDING CHORDS TCNICAS DE ACORDES - FORMACIN DE ACORDES Hemos estado centrndonos en el desarrollo de un montn de tcnicas para solos, pero ahora nos vamos a centrar en cmo formar acordes. Lo que vamos a hacer es tomar un "power chord"... (Ejemplo) ... pero en vez de hacer estos acordes vamos a darles unos pocos matices en una progresin de acordes, as que vamos a empezar por saber qu es un "power chord' Bsicamente el "power chord'' se forma con la tnica (nota base) y la quinta, por ejemplo este es un acorde en B que consiste en B y su quinta F#... (Ejemplo) ... puedes extenderlo y doblar la B... (Ejemplo) ... o tambin puedes poner la quinta en los graves, con lo que el acorde suena ms pesado, as que F# estara por debajo de B... (Ejemplo) ... esto es muy efectivo... (Ejemplo) ... y otro que no es un tpico "power chord", sino un "power chord'' progresivo y que consiste en tocar la tnica, la quinta y la novena y que sonaria tal que as... (Ejemplo). Para hablar de este tema de un modo ms profundo tienes que entender un par de cosas. Primero, qu notas se pueden aadir a los power chords y en segundo lugar cmo afectan esas notas al nombre del acorde y a su funcin dentro de la progresin. Lo primero que tenemos es la tnica y su quinta, en este ejemplo ser C la tnica, (Ejemplo 25/Acorde 1) si aadimos la nota E, o una tercera, tendremos un acorde de C mayor. (Ejemplo 25/Acorde 2) Si Aadimos una Eb a la base, que es una tercera menor, tendremos un acorde de C menor. (Ejemplo 25/Acorde 3) Si aadisemos una segunda o novena tendramos lo que se llama un acorde de segunda suspendida, que en este caso sera D. (Ejemplo 25/Acorde 4) Si aadisemos una cuarta tendramos un acorde de cuarta suspendida, que en

este caso la cuarta sera... (Ejemplo 25/Acorde 5) Todos estos acordes aadan una nota al "power chord'' que cambiaba el sonido acsticamente, ahora vamos a ver algunos acordes que aaden dos notas. Si aadimos la tercera y sptima mayores tenemos un acorde mayor sptima, Si ste es el acorde (C) aadimos la nota E y la nota B. Pgina 15 Traducido por MEVA

(Ejemplo 26/Acorde Si aadimos la tercera menor y una sptima bemol tendramos un acorde menor sptima, En este caso sera Eb y Bb Si aadimos una tercera mayor y una sptima bemol tendremos un acorde sptima dominante. En este caso E es la tercera mayor y Bb es la sptima bemol. (Ejemplo 26/Acorde 2) (Ejemplo 26/Acorde 3) Hay otro par de acordes que se llaman acordes de novena. Van a ser mayores y menores, as que aadiremos una tercera mayor y una novena tambin. La tercera ser E y la novena D. (Ejemplo 27/Acorde 1) El acorde novena menor tendr una tercera bemol, Eb, y una novena, D. (Ejemplo 27/Acorde 2) Tambin podem tener una decimoprimera aadida al "power chord'' Aadimos la tercera y !a decimoprimera y tendremos el acorde mayor con decimoprimera aadida. (Ejemplo 28/Acorde 1) No te preocupes, no vamos a tocar estas digitaciones El ltimo acorde es el acorde menor decimoprimera. A este se te aaden tres notas, la tercera menor, la sptima bemol y la decimoprimera que es otra vez la nota F. Eso s, para hacerlo ms fcil toca la quinta en los graves. (Ejemplo 28/Acorde 2) Le que vamos a hacer con toda esta informacin es coger una progresin de acordes simple y desarrollar el sonido de los acordes para darle una especie de "gusto" diferente. La progresin de acordes que vamos a tener son "power chords": A, F y G, una progresin muy tpica... (Ejemplo) --- introduciendo otros acordes ms interesantes aadirs inters y le dars ms dramatismo. As que el acorde de A lo convierto en A menor con novena aadida... (Ejemplo 29) ...el acorde de F lo convierto en F en segunda suspendida ... y el acorde de

G en G con segunda suspendida...(ejemplo). lo que tenamos es... (Ejemplo) ... y ahora suena tal que as...(Ejemplo). Esa es la meloda bsica, pero desafortunadamente cuando quieras tocar esto alto y"heavy" va a sonar bastante mal por la disonancia entre los intervalos. Te lo voy a mostrar (Ejemplo)algunos no estaban tan mal, pero todo lo que tenga decimoprimeras y sptimas sonar terrible. qu es lo que podemos hacer para que no suene as? Lo que vamos a hacer es dividir lo que hemos tocado en dos partes diferentes. Esto lo puedes hacer cuando ests grabando o en una banda dividiendo el trabajo entre el bajista y el guitarrista, o entre los dos guitarristas o junto con el teclista, El cocepto es que uno toque el "power chord'' es decir, la tnica y la quinta, y el otra toque el resto, que ser una, dos o tres notas Tengo un par de ejemplos que ilustran cmo, en nuestro caso, las cuerdas al aire aadidas a los "power chords" crean sonidos interesantes. Vamos a ver los acordes y luego lo analizaremos. ean sonidos interesantes. Vamos a ver los acordes y luego ios (Ejemplo 30) El primer acorde es A... (Ejemplo) ... al que le aadimos una segunda y se convierte en A con seguda suspendida ... (Ejemplo) ... el segundo es B, le aadimos una cuarta y creamos un B cuarta suspendida ... (Ejemplo)---el tercero es C, le aadimos la mayor tercera y la mayor sptima y creamos

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un acorde C mayor sptima... (Ejemplo) ... el siguiente es C# y le anadimos B y E y creamos el acorde C# menor sptima... (Ejemplo) ... el siguiente es D con la quinta en los bajos... (Ejemplo) ... le aadimos la tercera mayor y la decimoprimera y creamos un acorde mayor decimoprimera... (Ejemplo) ... el siguiente es un acorde C al que aadimos la nota D y E y lo convertimos en un acorde mayor novena... (Ejemplo) ... el siguiente es un acorde en A, le anadimos C y B que son la tercera menor y la novena y lo convertimos en un acorde menor novena... (Ejemplo) ... el siguiente es G, le aadimos A y lo convertimos en un acorde G con segunda suspendida... (Ejemplo) ... el siguiente es F# en los graves, le aadimos D, A y E con lo que tenemos un acorde mayor con una novena aadida y su tercera en los graves ... (Ejemplo) ... el siguiente es F#, le anadimos A, B y E y creamos un acorde F# menor decimoprimero ... (Ejemplo) ... el siguiente es F, le anadimos G y lo convertimos en un acorde F con segunda suspendida... (Ejemplo) ... el siguiente es E y lo convertimos en un acorde con cuarta suspendida aadindole la cuarta que es A y luego lo convertimos en E mayor aadindole la tercera que es G#... (Ejemplo)... (Ejemplo) ...el siguiente es F#, le aadimos A#, B y E con lo que nos da un acorde F# sptima con decimoprimera aadida ... (Ejemplo) ... el siguiente es A, le aadimos B y C# y tenemos un acorde mayor novena... (Ejemplo) ... el siguiente es B, le anadimos D# y E y nos sale un acorde mayor decimoprimera aadida... (Ejemplo) ... y para acabar tenemos un acorde C# menor sptima... (Ejemplo). Quiero demostrarte con el secuenciador cmo son los sonidos de las dos partes separadas. Yo tocar los "power chords" y el secuenciador tocar lo que os he estado enseando antes, y en vez de tener un mogolln de ruido tendremos una buena elaboracin de ambas partes. Esto es genial cuando grabas porque consigues muchsima fidelidad, ya que puedes tener un sonido muy "heaW'junto a otra parte muy clara que hace los rellenos con la acstica o con el piano, as que te va a sonar de esta manera... (Ejemplo). Como has podido ver hemos

empezado por algo que no tena casi sentido y hemos llegado a unos acordes que sonaban muy bien. Como la progresin que he hecho no suena demasiado bien,te voy a ensear una pequea cancin que incorpora un montn de estos acordes y es ms una pieza de msica, quiero decir que la puedes utilizar como acompaamiento, como parte vocal, de acompaamiento para un solo ... yo utilizo los "power chords" bsicos que he estado tocando y el secuenciador har las veces de segunda guitarra. (Ejemplo 31) uerda Como has podido ver hemos creado unos sonidos amplios y densos gracias a esta tcnica. Recuerda que es muy importante que escuches lo que hacen los otros msicos del grupo, por ejemplo, supongamos que lo que acabamos de tocar lo estuviesen tecando un bajista y un teclista, puede que no necesites tocar una lnea continua, puedes elegir algo como una especie de meloda o unos acordes buenos acompaando por detrs; lo que quiero decir es que tienes que tener muy en cuenta el espacio cuando ests componiendo, oir los registros y escuchar lo que hacen los dems. Ser interesante para tu contribucin y para la cancin, que es lo primero. JOHN'S GUITARS AND LIVE SET-UP LAS GUITARRAS DE JOHN Y MATERIAL PARA DIRECTO Este es el material que utilizo en directo y este es el juego de guitarras que llevo de gira que son todas lbanez custom hechas de fresno y las clavijas de conexin fueron diseadas por Dan Lawrence, que trabajaba para lbanez. Tengo dos guitarras con siete cuerdas, esta es una especie de prototipo y esta blanca es la que utilizo normalmente. El resto son guitarras de seis cuerdas. El grosor de las cuerdas va desde 9 hasta 46 y la cuerda B baja tiene un grosor de 56, todas ellas de la marca D'Addario. Las pastillas son DiMarzo empotradas en el cuerpo de la guitarra y todas las guitarras tienen la misma configuracin, sin pastilla en el medio y los potencimetros estn muy bajos para que la mano no se encuentre con nada al tocar. Las pastillas fueron diseadas por Steve Blutcher para DiMarzo y una de las cosas interesantes es que, como podrs ver en todas las guitarras, hay un conmutador de tres posiciones y lo mas guay es que en la posicion central se activan las dos pastillas centrales con lo que consigues un sonido muy bueno para partes que tengan que sonar limpias. Los mstiles son de palorrosa. Este es el material de amplificacin que utilizo en directo. El "rack" est disenado por Mark Sriyder- lo que tenemos aqu son cuatro cajas Mesa Boogie con altavoces custom de W. En el "rack" tengo un conector de amplificadores ("Amp Switcher") que manda la seal a tres preamplificadores diferentes; dos Triaxes y el de aqu arriba es un Boogie Mark 11 C Plus. Todo lo que hay en el "rack", como el filtro, de ruido (%oise Gate") y los diferentes pedales, est conectado a este sistema multiclavija que conecta todo a la pedalera mltiple que te voy a ensear ms tarde y que permite mezclar todo de una forma muy sencilla. Todo el "rack" est perfectamente apantaliado, aislado de tal manera que no se oye ningn zumbido ni sonido extrao, que es algo realmente importante por las diferencias y variaciones de potencia elctrica que hay en los diferentes recintos. Utilizo estas pas Jim Done 'Jazz" para cuando toco la elctrica y para la acstica uso estas pas de 0.71 milmetros que son un poco ms ligeras y resultan mejor para rasguear acordes. Esta guitarra es una acstica de lbanez. Este pie en donde est montada me permite cambiar de acstica a electrica en muy poco tiempo cuando estoy tocando en directo. Esta es la pedalera multiefectos que utilizo en directo y que tambin es un

diseno de Mark Snyder. Como puedes ver aqu se conecta la otra punta del cable multiclavija y tienes prcticamente todos los conectores necesarios para enchufar el afinador, para el mezclador de la pedalera, un pedal Whawha, un pedal de volumen y otro ms, de tal manera que con un solo cable tienes todos los elementos enchufados. Normalmente tengo todos los efectos programados y mezclados, con lo que puedes cambiar de efecto con slo apretar un botn. Lo mejor de esta pedalera es que es muy verstil, as que no slo tengo efectos ya mezclados y programados.... deja que te lo demuestre; tienes este sonido limpio... (Ejemplo) ... pero tienes varios sonidos limpios, como este que tiene un "delay"... (Ejemplo) tambin tenemos sonidos de ritmo heavy"... (Ejemplo) ... otros sonidos de ritmo con algunos efectos (ejemplo)... ... y un par de sonidos solistas... (Ejemplo).. lo mejor de esta pedalera es que puedes controlar o modificar los sonidos que estn programados aadiendo o quitando un efecto o una mayor cantidad de ese efecto como puede ser un "delay", una reverberacin o cosas como esas--(Ejemplo) ... si ests tocando una lnea rpida no quieres tanto efecto, as que acto sobre el pedal y le quito un poco de "delay"... (Ejemplo) ... como puedes ver tengo completo control de lo que suena. Bueno, ah est. Hemos cubierto un montn de material en este vdeo y tienes mucha informacin que tragar. Tmate tu tiempo y ve de seccin en seccin e intenta sacarle el mximo. Lo mejor que puedes hacer es aplica,, lo que aprendas. Espero que te haya resultado inspirador y que puedas utilizar algunas de las ideas y estudios que hemos visto cuando toques y compongas. Me lo he pasado muy bien haciendo este vdeo. Espero verte de gira. Adis. -.FIN-Pgina 18