Sunteți pe pagina 1din 17

l e g i s l a t i

INTRODUCERE : CAPITOLUL I :

CAPITOLUL II : Jurnalismul . Atributele esentiale ale jurnalismului 2.1. Noiunea de jurnalism. Tipurile de jurnalism.

Jurnalismul desemneaz o meserie, un ansamblu de activiti de pres sau form de expresie a tuturor celor care se consacr, n orice domeniu, publicrii unei informaii, dac aceasta are legtur cu actualitatea imediat sau recent, prin orice media, un ziar, un post de radio, de televiziune sau serviciu on-line. Jurnalismul este de multa vreme inteles ca "ochiul publicului". Jurnalistii prezinta publicului informatii, analize, comentarii, fapte diverse, raporteaza publicului, dar il si reprezinta, vorbeste in numele lui in arena publica. In acelasi timp, jurnalismul are misiunea de a re-prezenta publicului realitatea exterioara. George Herbert Mead identifica doua modele de jurnalism: information model (modelul informativ) si story model (modelul poveste), argumentand ca multi reporteri sunt trimisi pe teren nu ca sa adune fapte, ci ca sa gaseasca o poveste. Jurnalismul isi propune, in zilele noastre, tot mai mult o functie de narator, transformand chiar evenimentele serioase in povesti. Delimitarea dintre real si fictiune este din ce in ce mai greu de stabilit, nu atat la nivelul producerii evenimentelor, cat la cel al modului in care sunt ele prezentate opiniei publice. Jurnalismul nu este, pana la un punct, decat un povestitor, un creator, afirma si John Langer, in volumul Truly Awful News on Television. Ba, mai mult chiar decat un creator, jurnalistul isi asuma acum rolul unui factor de actualizare a miturilor, in sensul pe care il dadea acestui concept mit - Roland Barthes. A mitologiza, devine astfel, un mod de a explica lucrurile, de a crea intelesuri, semnificatii, inlaturand complexitatea actelor umane. Un alt punct de interes in cercetarile actuale il reprezinta relatia dintre rolul jurnalistului si exercitiul puterii si al controlului. Un numar de specialisti britanici avertiza inca din 1987 asupra pericolului instaurat de noul jurnalism si noii jurnalisti - o elita devianta, care asigura, prin promovarea unui comportament plin de articulatii, functionarea tuturor sferelor organizate ale

societatii. In aceeasi directie, americanul David Barsamian se refera la jurnalisti ca la "stenografi ai puterii", identificand chiar elementele necesare creionarii unui model intitulat "pudel-stapan", in absoluta discordanta cu modelul jurnalistului "caine de paza" al societatii, luptator impotriva coruptiei, a injustitiei si a abuzurilor. Varietatea modurilor de abordare a subiectelor, multitudinea de perspective care se impun pentru descrierea cat mai conforma cu realitatea a faptelor de presa nu impiedica totusi o tipologizare a modelelor de jurnalism. Vom proceda la enumerarea si definirea lor dupa lista lui C.-J. Bertrand. Jurnalismul de opinie- urmareste doar sa convinga, nu sa informeze, astfel incat proprietatea factuala poate fi (si este) neglijata. Jurnalismul literar- preocupat mai mult de a face simtita realitatea decat de a o face inteleasa. Jurnalismul de reportaj- bazat pe exactitatea faptelor, pe observatie si pe prezenta la fata locului a reporterului, in opozitie cu jurnalismul partizan. Jurnalismul de ancheta- tip de jurnalism prestigios si foarte apreciat, care incumba costuri ridicate si riscuri la fel de mari; cautarea informatiilor, investigatia - documentarea, asadar, sunt esentiale aici, iar perioada de timp necesara difera foarte mult, de la caz la caz, dar este, oricum, mult mai mare ca perioada solicitata de celelalte tipuri de articole. Jurnalismul de interpretare (de comentariu)- mizeaza pe explicarea faptelor si mai putin pe informarea asupra lor si necesita reporteri specializati. Jurnalismul de serviciu (utilitar)- ofera informatii utile din diverse domenii de interes imediat, precum starea vremii, cursurile de schimb valutar, programul farmaciilor, al spitalelor, al cinematografelor, adrese etc. Jurnalismul institutional - tip mascat de publicitate deseori, in care institutiile furnizeaza presei informatii favorabile despre ele; jurnalistii trebuie sa verifice intotdeauna aceste informatii si sa informeze opinia publica acolo unde exista neconcordante. Jurnalismul popular - rolul informativ este abandonat aici in favoarea celui provocator, senzationalist, corelat cu o prezentare grafica atractiva (titluri mari, ilustratii incitante) si cu un limbaj mult simplificat.

2.1.1. Trasaturile textului jurnalistic

In realizarea procesului de re-creare si transmitere, textul jurnalistic trebuie sa se supuna, ca orice alt text, unor reguli de redactare si exprimare, reguli ce particularizeaza stilul jurnalistic/publicistic in raport cu celelalte stiluri. Scriitura jurnalisica isi gaseste ratiunea de a fi in actul difuzarii informatiilor, in informare deci. Mesajul transmis de textul jurnalistic trebuie sa fie in primul rand clar, iar aceasta claritate incepe odata cu conceperea, asa cum remarca si Boileau, in Arta poetica1: "Ceea ce este conceput in mod clar se scrie cu usurinta". Unul din sensurile termenului scriitura este cel legat de scris, indiferent daca produsele vor fi referentiale sau fictionale. O alta acceptiune a termenului o reprezinta stilul. Extrapoland, scriitura jurnalistica intalnim in toate formele sistemului mass media, in radio, televiziune, multimedia. Or, aceasta deschidere da nastere la trei perspective, care vor lua in considerare: Componentele textuale stricte ale textului jurnalistic in radio, televiziune. In acest caz, redactarea in forma fizica a textului poate lipsi. Componentele fonice sau vizuale care apar inaintea redactarii textului, concomitent cu aceasta operatiune sau dupa realizarea ei. Rolul individului in realizarea acestor dispozitive. Orice text jurnalistic este, inainte de toate, o colectie de date selectionate si aranjate cu grija de catre o persoana ce exercita profesia de jurnalist. Ph. Gaillard defineste jurnalistica astfel: "Profesia celor care, salariati sau colaboratori, exercita o functie de informare, adica de cautare sau de prezentare a unor stiri, in slujba unui periodic scris, a unor media audio-vizuale sau a unei agentii de presa". Ziaristii produc texte jurnalistice, adica relateaza evenimente - fapte de interes public, produse sau care urmeaza a se produce in viitorul apropiat -, sunt martori activi si selectivi. Misiunea lor este sa selecteze evnimentele care vor deveni stiri, acele evenimente, asadar, considerate a avea un grad mai mare de interes pentru public. Optiunea pentru unul sau altul dintre evenimente se realizeaza cu precadere pe baza a trei criterii: actualitate, semnificatie si consecinte. Exista multe moduri in care se poate scrie un articol. Ceea ce ramane comun insa, ce nu se modifica este faptul ca redactarea nu inseamna decat "asamblarea unor materiale predeterminate - raspunsuri la cele sase intrebari" formulate de Quintilian cu 2000 de ani in urma:

1 Boileau , Arta poetica

quis?, quid?, ubi?, cur?, quomodo?, quando? (cine?, ce?, unde?, de ce?, cum?, cand?), la care se poate adauga, eventual, o a saptea: cu ce consecinte? Dar, pentru orice jurnalist, premisele unui scris de calitate pot fi considerate inteligenta si capacitatea de organizare a detaliilor, corelate cu o buna cunoastere a unor principii de baza si a regulilor de punctuatie si, mai ales, a trasaturilor specifice acestui gen: Orice articol are o cauza si urmareste un scop (ascunde o intentie); Este intotdeauna directionat catre un public tinta (are un target); Transmite o idee (sau mai multe); Utilizeaza un cod (un limbaj) comun emitatorului si receptorului; Ideile sunt ordonate dupa diferite criterii si se prezinta sub o forma unitara; Articolul trebuie transmis, pentru a ajunge la receptor, de la care se asteapta un raspuns, pe un anumit canal. Jurnalistica este insa o munca de echipa, cele mai multe cunostinte acumulandu-se prin contact cu textele produse de alti jurnalisti.

2.1.2.Etapele principale ale conceperii i elaborrii unui text jurnalistic


Aadar, planificarea i construcia textului jurnalistic se desfoar n conformitate cuateptrile publicului vizat, cu intenia de a atrage i de a menine interesul acestuia. S urmrim t r a s e u l c o n c e p i e d o c u m e n t a r e r e d a c t a r e l a r e a l i z a r e a unui reportaj din presa scris.Construcia reportajului poate fi asemuit cu m o n t a j u l u n u i f i l m , n m s u r a n c a r e a c e s t a asambleaz scene, imagini (prim-plan, plan detaliu, portret) i urmrete un fir narativ. PLANUL INCLUDE: Ideea reportajului. Ideea reprezint axul director al textului. Ideea c o n s t i t u i e nucleul dur al comunicriisau c e e a c e a r t re b u i n e a p r a t s p u s n t r - o propoziie/fraz, dac n-am avea destul timp i spaiu pentru a spune mai mult . De cele mai multe ori, ideea textului se regsete i n titlu. Impactul pe care-l va avea reportajul asupra publicului depinde, n mare msur, de felul n care ncepe textul, de modul ncare sunt elaborate primul paragraf sau primele fraze (engl. lead).

Paragraful iniial V sau primul paragraf trebuie s fie concis, evocator i concret. Adesea intro-urile sunt bazate pe vizualizare, adic pe transportarea cititorului n spaiul unde se petrec faptele. n acest caz, este obligatoriu s fie alese cuvintele care arat. Bunoar: Ea poart obluz viu colorat nu arat mare lucru. n schimb, Ea poart o bluz verde aprins carecontrasteaz cu tenul palid ne ajut s o vedem mai bine.Din perspectiva scriiturii, modalitatea aceasta mbin descrierea cu naraiunea, cu accent pec e a d i n t i . n p r i n c i p i u , a c e s t t i p d e n c e p u t e s t e s p e c i f i c r e p o r t a j u l u i . E s t e i m p o r t a n t c a jurnalistul s tie s vad ce este nou i interesant n realitatea pe care intenioneaz s otransmit. n nici un caz, nu are a inventa ceva. Doar textul nu aparine ficiunii. D. Husson i O.Robert despre rolul paragrafului iniial : Pentru a construi un bun nceput de text, talentul trebuie s tind spre concilierea mai multor imperative, aparent puin conciliabile: s anunetema, s atrag atenia cititorului, s-l fac s considere c subiectul poate s-l intereseze, dar s lase destul mister, pentru ca s nu aib impresia c a aflat tot din primul paragraf. S-i spui destul pentru a-i trezi curiozitatea, dar puin, pentru a dori s continue lectura. Corpulreportajului ( s a u p a r t e a d e m i j l o c a t e x t u l u i ) e s t e r e z u l t a t a l a s a m b l r i i scenelor, portretelor, dialogurilor, detaliilor care valideaz ideea textului. ntre teza iniial i concluzie, se afl paragrafele de sprijin. Fiecare, ntr-o succesiune logic, trebuie s dezvolte paragraful iniial. Un paragraf trebuie s conduc la urmtorul n chip firesc, fr poticneli.Trecerea lin se obine prin cuvinte de legtur, p r i n paragrafe de legtur, p r i n reluarea cuvntului final din paragraful care se ncheie, la nceputul celui care urmeaz. Scriitorul are nevoie de paragraf pentru control. Cititorii, pentru acces. Fiecare paragraf este o idee, un spaiu distinct pentru dezvoltarea unui punct de sprijin. (...) C i t i t o r u l a re n e v o i e s t i e n fiecare moment unde se afl i ncotro merge. Ca parte a unui ntreg, fiecare paragraf are o unitate. Este coerent. Are propriul accent. Pe scurt, este un text n miniatur" .

2.1.3. Structura textului jurnalistic


Structura textului jurnalistic consta n construcia acestuia, realizat prin unitatea

coninutului i a formei. Ea presupune integrarea (asamblarea) elementelor constitutive ntr-untot nchegat, unitar, coerent, neles ca sistem al relaiilor dintre pri.Forma unui text jurnalistic se edific printr-un act de compoziie i limbaj, adic prinasamblarea unei realiti textuale de tip special. Este firesc, deci, s ne intereseze modul deorganizare intern a textului (propoziie secven text), procedeele compoziionale i figurilede stil etc. (Nota bene

: Propoziia este enunul narativ cel mai simplu. Secvena este alctuitdintr-o succesiune de propoziii). Compoziie nseamn identificarea i asamblarea unor structuri textuale diverse ntrun totcu finalitate unic, potrivit unui sistem de reguli prestabilite. Dar, n acelai timp, nu trebuieneglijate nivelurile configurative ale textului jurnalistic care vizeaz coninutul (materialulevenimenial, tema sau problema, ideea), precum i unele elemente constitutive care se refer, negal msur, la fond i expresivitate (subiect ,motiv i laitmotiv).Sau fcut foarte multe speculaii n jurul conceptului de tem. Mai ales, pana in 89 cand jurnalismul nostru a fost supus metodic unui sistem de dogmatizare prin discriminare tematic -decretarea unor teme tabu si privilegierea altora : mitologia omului nou, patriotismul sovietic,subiectele de producie, mai cu seam a celor de sorginte triumfalist etc. Evident, opiuneatematic este important pentru jurnaliti. Cnd, ns, o anume problematic nu-i dobndeteechivalentul expresiv, ea eueaz ntr-un produs mediatic submediocru. Multe teme de adnc gravitate uman au fost compromise, deoarece unii care le-au abordat n-au beneficiat de suficienthar creator, iar alii s-au dovedit a fi nite conjuncturiti.D a r c a r e e s t e d i s t i n c i a d i n t r e tema i subiectul mesajului jurnalistic? n majoritatea lucrrilor de poetic modern tema este considerat un element al materialului jurnalistic, pe cnd subiectul ine de nivelul configurativ al textului publicistic, de modelarea particular pe care o primete o anumit tem. Raportul dintre subiect i tem este admirabil definit de istoriculde art Andrei Cornea: Un om i cldete o cas iat subiectul activitii sale din acel moment. Dar pentru a nelege bine ce vrea omul n cauz, subiectul nu dezvluie prea multe it re b u i e re c u r s l a t e m . A c e a s t a d l u c r u r i l o r re l i e f . I a r n c a z u l d e f a , e a a r p u t e a f i identificat, s spunem, cu dorina omului de a avea un spaiu al su, familiar, confortabil.Subiectul, prin urmare : a cldi o cas. Tema: a fi acas. Iar pe reversul paginii cu pricina sunt emise o serie de gnduri care, practic, epuizeaz problema: Subiectul l putem regsi, aadar, n imediat, n concret, n vizibil. Lui i este pe plac precizia i poate fi de ndat circumscris, planificat, ndosariat sau clasat. Tema e, de obicei,relativ ascuns, invizibil. Nu poi ajunge la ea dect printr-o imersiune riscant i mai alesnesigur. (...) Un subiect l alegi, l supui; tema te alege ea, i te supui. Subiectul seamn cuconinutul unui cadou; tema cu bucuria pe care el o trezete. Prin subiect ajungem doar la ceeace altul face; prin tem i la ceea ce el viseaz.. Materialul tematic este preexistent mesajului audiovizual, iar trecerea lui prin mecanismelecompoziiei presupune o preselecie necesar viitorului discurs, pe care scriitorul i teoreticianul literar rus Victor klovski, a numit-o fabulaie sau serie evenimenial n

raport cu subiectul numit i serie compoziional. Elementele inventate care pun n valoare suita evenimentelor, compatibil cu realitatea, alctuiesc fabula operei artistice; subiectul cuprinde, n schimb,evenimentele aa cum sunt ele dispuse n secvenialitatea mesajului narativ: aadar, fabula reunete totalitatea materialelor crora subiectul le va oferi o configuraie specific. Dac tema ne furnizeaz un prim imbold n realizarea mesajului jurnalistic, apoi ideea constituie axul director n jurul cruia se structureaz demersul publicistic, adic se edificforma. Ideea unui text jurnalistic nu se regsete n anumite fraze mai valoroase, ci este validatde ntreaga construcie textual. Este gritoare, n acest sens, aseriunea semioticianului IuriLotman care vizeaza , ce-i drept ,textul literar, dar care poate fi extrapolata la discursul jurnalistic: Cercettorul care (...) caut ideea n unele citate izolate se afl n postura omuluicare, tiind c o cas are un plan, ar ncerca s demoleze pereii pentru a gsi locul unde este zidit proiectul. Planul nu este zidit n perei, el este realizat n proporiile cldirii. Planul esteideea arhitectului, iar structura cldirii constituie materializarea acesteia

Am descompus mesajul jurnalistic din raiuni de ordin metodologic: n realitate, coninutul se nate o dat cu forma, de care nu poate fi detaat, aa cum nu pot fi desprite faa i reversul unei foi de hrtie.Unul dintre cei mai strlucii teoreticieni ai colii formale ruse,ne

referim la Iuri Tnianov, a ironizat aplicarea simplist a noiunilor respective: Form coninut = pahar vin. Dar cercettorul a subliniat, totodat, c toate asemnrile spaiale utilizate pentru a desemna conceptul de form s u n i m p o r t a n t e p e n t r u c d o a r s i m u l e a z a n a l o g i i l e , suferind ns de cusurul c n aceast operaiune fireasc se infiltreaz m e r e u elementele statice, strns legate de spaialitate, n pofida faptului c formele spaiale trebuie privite ca nite entiti dinamice sui generis. O ultim precizare: n procesul de analiz a textelor jurnalistice accentul trebuie pus pe relaiile dintre elementele constitutive ale structurii textuale,cunoscut fiind faptul c unele dintre aceste categorii sunt total absorbite de mesajul jurnalistic,iar semantica altora poate fi identificat doar cu o anume aproximaie.Aspectul formal al unui text jurnalistic influeneaz structura textului. n acest sens, van Dijk consider c elementele constitutive ale textului jurnalistic: titlul, apoul sau paragraful iniial ,faptele , consecinele, fundalul, reaciile verbale ale protagonitilor reprezint macrostructuri specifice textului jurnalistic (1988). Schema textual propus de VanDijk este util cercetrii, deoarece ea permite descrierea textelor cunoscute/acceptate ca texte jurnalistice. Autorul identific elemente structurale care aparin fr nici un dubiu construciei textelor jurnalistice, cum ar fi: titlu ,apoul sau paragraful iniial ( lead ). Celelalte elemente prezentate de van Dijk, faptele, consecinele, fundalul (contextul), reaciile verbale, nu suntspecifice numai construciei textelor jurnalistice, ci oricrui tip de text narativ.Structura n cascad de care vorbete van Dijk este cunoscut jurnalitilor sub denumirea de piramid inversat sau rsturnat i este reprezentat sub forma unei piramide cu vrful n jos, alctuit din trei secvene textuale: baza piramidei, care constituie cea mai important structur textual (paragraful introductiv sau lead), corpul textului (contextul) i paragraful final. Tipul de text care concretizeaz structura piramidei inversate este tirea , textul de pres cu gradul cel mai mare de neutralitate (jurnalistul se ascunde n spatele faptelor) i de concizie. tirea i organizeaz informaiile dup criteriul relevanei acestora n relaie cu un eveniment deactualitate i cu sistemul de ateptri ale publicului. Astfel, primul element de captare l reprezint titlul, n care fie se introduce o informaie de interes dintre cele care circumscriu evenimentul, fie se realizeaz un rezumat al evenimentului. De exemplu, Muzica ar putea fi interzis n colile din Kuweit (Libertatea, 5 ianuarie 2005)2 face parte din prima categorie de titluri i, cu toate c informaia este dubitativ (ar putea fiinterzis), ea strnete curiozitatea cititorului. Primul paragraf ( lead) a l t e x t u l u i d e z v o l t i concretizeaz informaia din titlu, rspunznd la ntrebrile C i n e ? C e ? U n d e ? C u m ? D i n c e cauz? :
2 Cotidianul Libertatea , 5 ianuarie 2005

Un deputat kuweitian a anunat c va conlucra cu ali deputai n vederea interzicerii predrii muzicii n colile emiratului, catalognd aceast activitate drept pierdere de timp. n lead i n f o r m a i i l e p r i v i n d c a u z e l e e v e n i m e n t u l u i s u n t v a g i , c e e a c e m e n i n e c u r i o z i t a t e a cititorului; n ansamblu, ns, lead -ul ofer suficiente informaii pentru ca un cititor cu o strategiede lectur s decid dac va citi textul n continuare sau nu.Paragraful urmtor confer mai mult precizie rspunsurilor la ntrebrile: Cine? (numele complet), Cum?(s nainteze aceast propunere pentru dezbateri n cadrul parlamentului), Cnd? (sptmna viitoare), D i n c e c a u z ( c a t a l o g a n d muzica drept antiislamic). Deputatul Daihalahh Buramia al Mutairi a afirmat c ar fi p o s i b i l s n a i n t e z e a c e a s t propunere pentru dezbateri n cadrul parlamentului, ce se va ntruni sptmna viitoare ntr-o edin privind sistemul educaional din emirat. Leciile de muzic ocup timpul elevilor, fr ca acetia s aib vreun ctig din aceasta. Prinii nu i trimit copiii la coal s nvee s cnte, ci pentru a primi o educaie tiinific util, care s le serveasc lor i rii, consider deputatul kuweitian. Catalognd muzica drept antiislamic, Mutairi a declarat c intenioneaz s propun nlocuirea acestei discipline cu un curs de educaie islamic. Ultimul paragraf conine alte informaii despre iniiatorul legii (medic de profesie, Mutairieste deputat islamist), ceea ce permite contextualizarea evenimentului (la ultimele alegeri legislative, forele islamice au ctigat 40 % din voturi): Medic de profesie, Mutairi aobinut un mandat de deputat n parlamentul kuweitian n urma alegerilor legislative din iulie,care au constituit un adevrat succes pentru forele islamiste, ctigtoare a 40 % din locuri. Structura compoziional a piramidei inversate a reprezentat (i mai reprezint nc) unmit al presei scrise, ncepnd cu deceniile 6-7 ale secolului al XX-lea, considerndu-se cm o d u l a c e s t a p a r t i c u l a r d e o r g a n i z a r e a i n f o r m a i i l o r c o n s t i t u i e f o r m a t e x t u a l c u m a x i m eficien n comunicarea jurnalistic. Ea rspunde ateptrilor publicului i conceptului delectur eficient, concept operaional n mass-media prin derivatele lui: lectura rapid, lectura selectiv, lectura parial. A organiza informaiile n structura piramidei inversate nseamn alivra informaia esenial n primul paragraf, lsndu-i receptorului posibilitatea de a alege continuarea sau renunarea la lectur, n funcie de starea i de interesele sale de moment. n felul acesta, se manifest consideraie fa de receptor, stabilindu-se o relaie bazat pe respect incredere reciproc ntre emitor i cititor.

2.2. Atributele esentiale ale jurnalismului


Titlul studiului nostru este o trimitere transparent la un capitol din cartea lui Sorin Preda, Tehnici de redactare n presa scris , capitol intitulat Virtuile stilistice ale textului jurnalistic3. In pofida caracterului de manual (sau de curs universitar) al respectivei cri, este de remarcat faptul c aici se ncearc pentru prima oar (dup cunotinele noastre) in extenso i ntrun capitol aparte, n literatura romneasc de specialitate, determinarea unui specific al textului jurnalistic din perspectiva acestor virtui stilistice

2.2.1. Adevarul jurnalistic


SPECIE A ADEVRULUI CUNOATERII COMUNE Adevrul jurnalistic subiectul propus spre abordare, pune n cale multe obstacole,

greu de depit. Gazetarii i teoreticienii care mediteaz pe marginea profesiei lor, politicienii i scriitorii emit, din foarte diverse unghiuri de interese, o serie de idei potrivit crora ADEVRUL ar fi piatra de ncercare a seriozitii jurnalistice, adevr de care depinde adevrata valoare a presei, precum i credibilitatea de care ar trebui s beneficieze orice instituie de pres care se respect. Jurnalitii lucreaz pentru public i este evident c omul nu ateapt de la mediile de informare minciuni, fantezii sau orientri frauduloase n raport cu realitatea; publicul vrea de la pres adevrul i numai adevrul, pentru c vrea s cunoasc toate dedesubturile, mai ales, n ceea ce privete politica i n ceea ce ioprivete pe cei care ne conduc. Adevrul jurnalistic ns, nu este uor de definit. Adevrul pretins presei este privit ca un certificat de bun purtare n estimarea calitii mijloacelor de comunicare n mas. Adevrul jurnalistic nu trebuie privit ca un concept diferit fa de noiunea obinuit cunoscut de noi toi; adevrul este n principiu acelai, indiferent de perspectiva din care este privit. Asupra tipului de adevr pe care presa ar trebui s-l respecte prerile sunt mprite existnd multe contradicii cu privire la ce tip de adevr ar fi specific presei. Partizanii scrisului artistic, ca specie a literaturii, vd n el un derivat al adevrului artistic. Comentatorii de sorginte filosofic l-ar vrea mai aproape de un adevr existenial. Exacerbarea subiectivismului i labilitatea atitudinal la unele caegorii de ziariti i publicaii din perioade revolute, ca i predominana spiritului tiinific, instaurate pe la mijlocul secolului XX au determinat pentru pres exigena adevrului obiectiv, de tip tiinific dac nu n sensul tare al tiinelor exacte cel puin n sensul

3 Sorin Preda , Thenici de redactare in presa scrisa

tiinelor sociale, cu deosebire al sociologiei - tiina care se ocup cu faptul social.4 Pentru o abordare mai simplist a acestei teme, trebuie s vedem mai nti CE ESTE ADEVRUL? pentru a ne putea da seama n ce categorie am putea introduce noiunea de adevr jurnalistic. Potrivit Dicionarului Explicativ al Limbii Romne, noiunea de adevr este definit astfel: adevrul presupune oglindirea fidel a realitii obiective n gndire, o concordan ntre cunotinele noastre i realitate. Adevrul atribuit presei trebuie s respecte ntocmai aceast definiie, s reflecte realitatea exact aa cum este, s se opun vehement minciunii. Nu se tie ns dac, dup cteva secole de meditaie asupra cunoaterii, omenirea este capabil s neleag corect noiunea de adevr. Interpretrile sunt diverse i variaz de la persoan la persoan.Un concept apropiat de stilul cunoaterii comune a fost enunat nc din antichitate de ctre Aristotel, care l sintetizeaz foarte simplu: o enunare adevrat este aceea prin care spui c este ceea ce este i c nu este ceea ce nu este. Dup cteva secole,Toma dAquino l enun lapidar: veritas est adaequatio rei et intelectus- adevrul este adecvarea lucrurilor i intelectului,- formul care st la baza majoritii teoriilor formulate ulterior5. Clasificate dup modalitile fundamentale ale cunoaterii conceptele de adevr disociaz cteva categorii mari precum adevrul tiinific, adevrul cunoaterii comune, adevrul artistic i adevrul filosofic. Jurnalisticii nu i-ar fi propriu nici un tip de adevr dac ea nu ar fi creat un alt mod de cunoatere, demonstrnd uneori c adevrul poate iei oricnd la iveal, c adevrul poate avea mai multe fee i c poate fi interpretat de ctre public, n mod diferit. Dac adevrul jurnalistic ar fi rmas la stadiul de cunoatere comun sau simpl expresie a ei, atunci nu ar fi avut identitate. Dac s-ar fi oprit la adevrurile tiinei, artei sau filosofiei, ar fi fost o palid anex a acestora nedepind condiia unui buletin informativ de ramur sau de disciplin. Jurnalistica ns a contientizat faptul c trebuie s evolueze i s caute adevrul inclusiv acolo unde se pare c nu ar exista, s caute un adevr valabil tuturor, s-l furnizeze apoi publicului larg i s-l explice n consecin. Uneori ne punem ntrebarea fireasc dac exist adevr n pres. Acest adevr exist, bineneles, iar cutarea i aprarea lui sunt imperativele fundamentale ale presei fr de care domeniul jurnalistic nu ar exista pentru c nu i s-ar acorda nici o valoare. Adevrul presei se inspir din fapte i evenimente concrete, evenimente petrecute n realitatea fiecrei zile i datoria jurnalistului este aceea de a le reda cu acuratee, obiectivitate i exactitate, respectnd astfel ateptrile publicului, ctigndu-i n acest fel credibilitea de care depind financiar majoritatea instituiilor de pres. Adevrul jurnalistic nu caut s confere noi valene ale noiunii de adevr, s-l examineze i s comenteze asupra lui aa cum se ntmpl n
4 BOTEZ, VICTOR - Comnicare i Valoare n Pres; Ed. Acadeimei, Bucureti; - p. 69; 5ARISTOTEL - Metafizica, 7, 101b n vol. Comunicare i Valoare n Pres.

domeniul filosofic, spre exemplu; adevrul jurnalistic nu face altceva dect s reflecte realitatea nconjurtoare. Pentru ca adevrul jurnalistic s mbrace forma corect, a fost nevoie s se analizeze mai nti celelalte tipuri de adevr din care deriv adevrul presei. tiina care are adevrul drept valoare fundamental, ca i presa de altfel, are la rndul ei cteva tipuri de adevr: adevrul factual, adevrul analitic, cel sintetic, factual, logic, matematic etc. Adevrul formal de mare generalitate caracteristic teoriilor care nu au o referin real cum ar fi logica sau matematica, este n afara obinuinelor presei . Adevrul factual ns, ar putea fi atribuit presei. Acest tip de adevr reprezint o relaie ntre enunuri i referenii lor. Adevrul factual este valabil pentru un domeniu limitat, ceea ce face ca enunurile teoretice emise pe baza lui s fie numai parial adevrate. Spre deosebire de adevrul formal care dispune de o procedur de decizie, adevrul factual se bizuie doar pe criterii specifice pentru estimarea valorilor de adevr, parial prin observaie deci empiric contingente. Presa dup cum bine tim, opereaz cu fapte i cu explicaiile acestora. Ceea ce, ar nsemna ca adevrul pretins presei ar trebui s rezide numai n virtutea respectului pentru fapt i nimic mai mult, n corespondena relatrii cu mprejurarea dat. Este evident totui c adevrul faptelor se desfoar pe un domeniu limitat al observaiei, aadar nu poate s aib parte de o mare generalitate. Concretul este ceva unic i infailibil, care st sub legea individuaiei: acest obiect, din acest loc, n acest moment. Din acest punct de vedere trebuie s opereze i presa n prezentarea realitii. Ne aflm deci pe teritoriul percepiei empirice, procedura de decizie nu dispune de un tribunal axiologic nalt al gndirii abstracte aa cum se ntmpl n categoria adevrului formal att de propriu enunurilor teoretice de generalitate. Analiznd aceste fapte, este firesc s ne punem ntrebarea urmtoare: este simpla raportare la fapt o garanie a adevrului? Evident c nu. Teoria relativitii nu ar fi fost descoperit dac Einstein ar fi rmas robul faptelor imediat controlabile. Verificarea factual a venit ulterior ideii sale creeatoare, cum s-a ntmplat de attea ori n istoria tiinei cnd ideea a premers i chiar a contrazis practica curent 6. Aadar, putem concluziona c i n pres adevrul poate s reias din pure ntmplri, iar verificarea ulterioar s dovedeasc acest lucru. Oare faptul, ealonat drept crmid a realitii nu poate fi el nsui sursa unei erori? nserierea, conexiunea unor fapte produce automat idei sau explicaii adevrate, dar n acelai timp pot genera i falsuri, iluzii pentru escamotarea adevrului. Unele fapte petrecute, pe care le credem drept adevruri sigure, pot fi foarte uor muamalizri pentru ascunderea altor fapte care sub nici o form nu trebuie s fie descoperite.Ce vin are atunci jurnalistul, atunci cnd unele fapte se prezint ca fiind adevrate fiind foarte credibile ca apoi s se descopere c nu au fost dect
6 Botez V pg 69

frauduloase muamalizri. De cele mai multe ori muamalizrile sunt cauzate de persoane care ncearc s manipuleze presa prin informaii incorecte despre diverse fapte sau lucruri. Ar putea s fie acuzat el atunci de minciun? Aceasta ar trebui s fie ntr-adevr o tem de reflecie pentru c muli ziariti au fost adui n faa justiiei sub acuzaia de minciun din cauza unor asemenea nenelegeri. Experiena aduce n mod sigur verificarea adevrului sau poate s nele pur i simplu cutrile spiritului uman n domeniul cunoaterii? Asemenea grunte de ndoial, specific atitudinii filosofice, ndreapt atenia spre ntrebrile i rspunsurile filosofiei att de deosebite i att de divergente.Tabloul general creeaz impresia c adevrul ar fi o convenie ntre factorul subiectiv cunosctor omul i realitatea pe care o sondeaz, deci cu un anumit grad de relativitate. Gndirea filosofic materialist susine c adevrul desemneaz concordana cunotinelor cu obiectul cunoaterii, iar falsul ar fi oglindirea denaturat a realitii. Descoperirea adevrului este deci un proces dialectic activ, continuu i nelimitat, exprimnd parial realitatea, mult mai larg i mult mai complex dect posibilitatea uman de a cunoaterii. ntotdeauna mai este de descoperit ceva n orice domeniu al cunoaterii. Adevrurile valabile astzi, sunt devansate de alte tipuri de adevruri, exist un proces continuu de perimare, nlocuire adugire i mbogire a adevrurilor. Adecvarea cunotinelor la o realitate independent de subiectul cunosctor duce la formularea adevrului obiectiv, verificabil. Prin urmare, dei au un coninut obiectiv, adevrurile au totui un caracter relativ fiind limitate istoricete, reflectnd parial realitatea n continu schimbare. Dac omenirea ar ajunge vreodat s opereze numai cu adevruri eterne cu rezultate ale gndirii care au o valabilitate suveran i pot pretinde c reprezint n mod necondiionat adevrul, atunci ar nsemna c ea a ajuns la punctul n care infinitul lumii intelectuale ar fi fost epuizat real i ca potenial nfptuinduse astfel faimoasa minune a infinitului nenumrat7.

2.2.2. Obiectivitate / subiectivitate Se poate spune c activitatea de pres are dou laturi sau dou coordonate: una obiectiv i una subiectiv. Pe de o parte, constatm c n mod obiectiv jurnalistul respect regulile ce guvernaz circulaia informaiei n sistemul surs ziarist public, reguli a cror nclcare poate duce la sanciuni stabilite de totalitatea normelor juridice aflate n vigoare ntr-un stat. Pe de alt parte, se poate constata c ziaristul are libertatea de a decide singur prin prisma propriei subiectiviti, dac informaiile deinute merir sau nu s fie transmise publicului, precum i
7 Mario Bundge Treatise On Basic Philosophiy vol II

libertatea de a hotr forma n care acetea vor fi publicate 8. Condiiile n care i sunt prezentate publicului informaiile depind ns i de sursele i resursele de care dispune fiecare jurnalist n parte i fiecare organizaie de pres n ansamblu. Relatrile sunt cu att mai obiective cu ct omul de pres se poate baza pe mai multe elemente concrete. Disponibilitile umane, materiale i tehnice au un grad mare de contribuie la obiectivizarea activitii jurnalistice. Se spune c obiectivitatea este de neatins, deoarece de la procesul de selectare a subiectului ce urmeaz a fi publicat pn la coninutul lui sunt determinate de multe ori o serie de judeci subiective. Dei componenta subiectiv este inerent, ca n orice activitate uman, sistemul presei funcioneaz dup criterii obiective recunoscute n practic i acceptate de public, mai ales cnd acesta are posibilitatea de a alege, de a selecta ziarele pe care le citete, posturile de radio i televiziune ce i satisfac preferinele. De aceea, audiena poate fi unul dintre criteriile importante ale obiectivitii . Admind existena factorilor subiectivi i caracteristica lor util constatm c traseul informaional surs jurnalist public, se structureaz n funcie de un principiu definit prin expresia un grad ct mai mare de obiectivizare9 - principiu tradus prin formula aplicrii unor norme jurnalistice general acceptate i prin care se cenzureaz ntr-o msur eficient latura subiectiv. Un grad ct mai mare de obiectivizare nu se poate obine dect prin conjugarea cu un alt principiu i anume: principiul imparialitii. Imparialitatea nsumeaz acele reguli jurnalistice prin a cror aplicare se asigur egalitatea de tratament; imparialitatea trebuie s intervin att n procesul de culegere a informaiilor brute, deci n raport cu sursele, ct i n timpul redactrii articolului . Cu privire la persoane, imparialitatea tradus prin egalitate de tratament, presupune ca atunci cnd dou sau mai multe persoane sunt n raporturi contradictorii, iar subiectul articolului este legat de acest diferent, opiniile fiecruia i probele invocate s fie prezentate cu cea mai mare grij, fr a crea ntre subieci inegaliti artificiale. n context, trebuie amintit un alt principiu al jurnalisticii: cel al ascultrii n mod obligatoriu i a prii adverse. Mass-media nseamn comunicare. n condiiile cnd democraia, libertatea de expresie i pluralitatea opiniilor exist, influena a ceea ce se comunic este real doar n msura n care interesez receptorul, ceea ce l face pe acesta s fie atent, s se implice i s ia atitudine. Tot ceea ce trece peste acest interes trebuie s fie considerat drept un eec al presei. Obiectivitatea nu este ntotdeauna n concordan cu orizontul de ateptare al publicului i cu att mai puin concord cu dorinele sale.
8 Runcan Miruna Introducere in Etica si Legislatia Presei p 127 9 Sarbu Tanase Introducere in Dentologia Comunicarii p 134

2.2.3. Credibilitatea

Sursa unei comunicri persuasive poate fi o persoan, un grup sau o instituie. Identificarea sursei ofer audienei informaii care sunt dincolo de argumentele prezentate n mesaj. Carl I. Hovland i echipa sa de cercettori (1953) de la Universitatea Yale au identificat o serie ntreag de aspecte legate de sursa comunicrii, natura mesajului i natura audienei. Metoda tipic de studiere a efectelor sursei presupune urmtoarea organizare: subiecii supui investigaiei sunt mprii n dou grupuri care primesc acelai mesaj, cruia i se atribuie surse diferite pentru fiecare grup, iar apoi se msoar diferenele aprute dintre cele dou. Un tip de experiment a fost realizat pe douzeci de studeni, care au fost pui s citeac un editorial dintr-un ziar, la jumtate dintre acetia spunndu-le c preedintele universitii este autorul articolului, n timp ce celeilalte jumti i s-a spus c buctatul instituiei este cel care a scris articolul. Dup citirea editorialului studenilor li se cere s-i spun opinia n legtur cu poziia susinut n editorial. Orice diferene au fost observate n schimbarea atitudinii celor dou grupe au fost atribuite factorului surs, ntruct celelalte condiii ale studiului au fost aceleai. Dup aceast cercetare s-a concluzionat c sursa care confer o mai mare credibilitate auditoriului este cea cu puterea persuasiv cea mai puternic. Credibilitatea sursei este dat n general de doi indicatori principali: onestiate i competen. n urma studiilor realizate s-a constatat c statutul social, profesia, nivelul de educaie, inteligena, gradul de cunoatere al sursei, familiaritatea acesteia precum i calitatea de expert au un impact pozitiv n schimbarea de atitudine a receptorilor. Credibilitatea este cea care provoac interiorizarea mesajului. Cu ct emitorului i se atribuie o credibilitate mai crescut, cu att destinatarul se va ralia la comportamentul indus, ntruct acesta nu pune la ndoial certitudinea informaiilor primite. Dintre toate caracteristicile comunicatorului, cea mai important este credibilitatea care se refer la gradul de expertiz i de ncredere deinute de cel ce efectueaz comunicarea persuasiv. n urma acesor experimente i a altora asemntoare s-a presupus c ncrederea n special dar i expertiza i onestitatea sunt factorii cei mai persuasivi n perceperea unei surse drept credibile. n toate cercetrile consacrate acestei problematici, credibilitatea sursei a fost operaionalizat pornind de la noiunea de ,,ethos i reputaie teoretizat la nceput de Aristotel.

CAPITOLUL III : Studiu de caz

Bibliografie

1. MARIO BUNDGE - Treatise On Basic Philosophiy - vol II, 2. Cotidianul Libertatea , 5 ianuarie 2005 3. Sorin Preda , Thenici de redactare in presa scrisa 4. BOTEZ, VICTOR - Comnicare i Valoare n Pres; Ed. Acadeimei, Bucureti; - p. 69 5. ARISTOTEL - Metafizica, 7, 101b n vol. Comunicare i Valoare n Pres 6. Botez V pg 69 7. Mario Bundge Treatise On Basic Philosophiy vol II 8. Runcan Miruna Introducere in Etica si Legislatia Presei p 127 9. Sarbu Tanase Introducere in Dentologia Comunicarii p 134

S-ar putea să vă placă și