|cLc_f|Uc|_|L|

LcL| ccLL|v
"
L
E
C

I
E
D
E
M
O
N
S
T
R
A
T
I
V

Cu fotograa ne ntlnim zi de zi: n albumele foto de acas, n reportaje, ediii

ilustrate, reviste, spoturi publicitare, expoziii de art modern i multe altele.
Astzi, acest gen al artei vizuale cunoate un adevrat boom, tehnologia digital
fcnd fotograa accesibil la scar larg,
att specialitilor, ct i nespecialitilor.
Productorii de aparate de fotograat i
accesorii sunt ntr-o continu competiie,
ncercnd s creeze un proces fotograc
mai rapid i mai uor, iar internetul asigur
nu numai schimbul de fotograi ntre diferite
orae i ri, ci i posibilitatea ecruia
dintre noi de a se face cunoscut n ntreaga
lume.
Fiecare dintre noi este capabil s fac fotograi bune i foarte bune i e uor s v
convingei de aceasta studiind cursul Eurocor de FOTOGRAFIE DIGITAL, care
se adreseaz deopotriv amatorilor i profesionitilor, tuturor acelora care doresc
s-i nsueasc bazele artei fotograce moderne, s se lanseze ntr-o carier cu
totul provocatoare sau s vad frumuseile lumii nconjurtoare ntr-o nou lumin.
La curent cu ultimele tehnici i tehnologia din
domeniu, cele 15 caiete (30 lecii) de curs
v propun o incursiune fascinant n aceast
art a frumosului, abordnd teme cu adevrat
interesante: fotograerea evenimentelor speciale
(nuni i alte petreceri), reportajul, edinele foto,
de reclam, fotograi de arhitectur i interior,
fotograa subacvatic, fotograa n infrarou,
lucrul cu imaginea digital, postarea fotograilor
pe internet etc. Vei descoperi, printre altele,
secretele fotograilor de o nalt calitate, vei nva s lucrai cu lumina, v vei
nsui tehnologiile de obinere a imaginii foto i vei face cunotin cu structura i
principiile lucrului cu aparatul de fotograat, ale obiectivelor i cu programele de
realizare a fotograilor pe computer.
Obiectivul fundamental al cursului l reprezint nsuirea deprinderii de a face
fotograi n diferite maniere i stiluri. Pentru aceasta v vom prezenta diferite
echipamente foto, iar descrierile detaliate ale metodelor i ale lucrului cu sursele
naturale i articiale de lumin v vor permite s descoperii secretele maetrilor
artei fotograce. Cunotinele prezentate v vor ajuta i s dobndii deprinderi
de a prelucra i retua fotograile cu ajutorul computerului i de a le transforma n
format web.
Cursul are un caracter practic pronunat, exemplele, exerciiile i temele pentru acas
propuse ajutndu-v s v nsuii coninutul cursului mai uor i s aprofundai
cunotinele obinute. ntr-o form accesibil, nengreunat de terminologia tehnic
i tiinic, sunt prezentate rspunsuri la ntrebrile tuturor celor pasionai de arta
fotograc.
V dorim mult succes!
||1-CLLCL-L
L |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
Materialul cursului se compune din 30 de lecii, prezentate sub forma unor
caiete care pot ndosariate ntr-o map special Eurocor. Fiecare lecie are o
anumit structur didactic, care se va pstra de-a lungul ntregului curs.
Astfel, pentru a avea foarte clar n minte obiectivele pe care trebuie s le atingei
prin parcurgerea ecrui material, la nceputul ecrei lecii v vor prezentate
succint principalele cunotine i deprinderi pe care trebuie s le dobndii la
sfritul studiului. Exemplele i exerciiile v permit s v valoricai n mod curent
cunotinele dobndite i s experimentai realizarea a diferite fotograi. Pentru a
v consolida cunotinele, n cadrul leciilor exist o recapitulare, care prezint
cele mai importante aspecte analizate n cadrul acestora. Fiecare lecie se ncheie
cu o tem pentru acas, ce constituie o modalitate ecient de vericare a gradu-
lui de nsuire a cunotinelor prezentate; indicaiile referitoare la rezolvarea te-
melor pentru acas i la colaborarea cu profesorul dumneavoastr sunt menionate
la sfritul caietului, pe copert. De asemenea, cursul conine un numr mare de
imagini, fotograi i scheme care ilustreaz diferitele genuri fotograce.
n vederea ecientizrii timpului dumneavoastr de studiu, precizm c pentru
materialul unui caiet de curs sunt recomandate 10h de studiu pe lun, deci
aproximativ 2h i 30 min. pe sptmn.
Fiecare cursant EUROCOR are un profesor personal.
Temele pentru acas propuse n ecare modul vor expediate pe adresa Insti-
tutului EUROCOR, urmnd ca profesorul personal s aprecieze corectitudinea
rspunsurilor i s v transmit comentariile sale pe marginea acestora, precum i
s formuleze recomandri de continuare a studiului. V recomandm s rezolvai
tema doar dup parcurgerea integral i atent a materialului prezentat.
Pentru ca studiul dumneavoastr individual s e ct mai uor i ecient, pe marginea
textului cuprins n curs au fost utilizate urmtoarele semne i simboluri:
desemneaz noiunile i informaiile importante prezentate n cadrul cursului
n felul acesta vor indicate exemplele care v pot clarica aspectele
teoretice prezentate
semnaleaz exerciiile pe care vi le propunem spre rezolvare
Materialul de fa constituie o lecie demonstrativ, care dorete s v
familiarizeze cu metoda de studiu EUROCOR. Pentru a v forma o imagine
ct mai clar asupra structurii cursului, am selectat pentru dumneavoastr
cteva fragmente din leciile acestui curs, coninnd seciuni teoretice,
exerciii, un model de recapitulare i de tem pentru acas. Din punctul
de vedere al numrului de pagini, ea reprezint mai puin de jumtate din
coninutul unui caiet de studiu.
|ccc|
|C1CG-/||L
c c_|z ccc|c|
L|G|1/L/
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
2
LECIA 1: Bazele fotograei
Scurt istoric al fotograei. Genurile artei fotograce. Fotograa digital libertatea
total a artei. Ce mai este necesar n afar de aparatul de fotograat. Laboratorul
foto digital
LECIA 2: Tehnica foto
Componentele aparatului de fotograat. Camerele foto moderne: caracteristici
i particulariti. Fotograa i calculatorul. Principii fundamentale de lucru i
programe
LECIA 3: Optica
Obiectivul foto: construcie i mod de funcionare. ngrijirea obiectivelor. Cteva
cuvinte despre tipurile de obiective. Obiectiv x sau obiectiv zoom? La ce trebuie
s m ateni atunci cnd alegem i cumprm instrumentele optice
LECIA 4: Fundamentele practice ale fotograei
Automatizrile aparatului foto modern: focus automat, exponometru automat.
Principiile de funcionare n regimurile de prioritate a diafragmei i a timpului de
expunere. Cum obinem expresivitatea fotograei cu ajutorul parametrilor tehnici.
Fotograerea n situaii care nu sunt standard
LECIA 5: Expunerea
Ce nseamn expunere corect. Limea fotograc. Tonalitatea scenei. Sistemul lui
Adams. Fotograerea subiectelor complexe: cum ne ferim de excedentul de lumin
i de petele negre din fotograe. Compensarea expunerii i furca de expunere
LECIA 6: Cum s lucrm cu sursele de lumin
Natura luminii. Luminozitatea i gradul de contrast. Temperatura de culoare.
Balansul albului. Lumina natural i articial. Instrumente de iluminare: tipuri i
utilizare. Folosirea impulsului de lumin. Lumina incident, reectat i polarizat
LECIA 7: Bazele compoziiei
Estetica fotograei. Fundamentele psihologice ale compoziiei. Combinarea
semantic i decorativ a cadrului. Mijloacele compoziionale. Obiecte principale i
secundare ale compoziiei. Vidul ca obiect
LECIA 8: Culoarea
Culoarea n fotograe. Puin istorie. Cercul de culori (Cercul lui Munsell).
Simbolistica culorii. Utilizarea accentelor de culoare pentru intensicarea inuenei
dramatice a cadrului interpretarea culorilor. Perspectiva imaginii, din punctul de
vedere al culorilor. Armonia cromatic. Estetica fotograei n alb-negru
-c_
|C1CG-/||L L|G|1/L/
ccc|c|
= |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
LECIA 9: Portretul
Psihologia portretului. Rolul fotografului i rolul modelului. Portretul n ambiana
nconjurtoare. Autoportretul. Particulariti tehnice ale portretului: alegerea
obiectivului, a fundalului i a regimului de fotograere. Mascarea problemelor
cosmetice ale modelului (alegerea racursiului i a iluminrii)
LECIA 10: Dispunerea luminii n studio la un portret
Lumina natural i lumina articial. Particularitile i caracterul surselor de lumin
articiale. Utilizarea unor surse de lumin. Scheme de iluminare. Tehnica unei
tonaliti nalte i joase. Particularitile fotograilor ce nfieaz copii
LECIA 11: Fotograa la nunt sau la o petrecere de sear
Ce trebuie s existe n geanta fotografului. Nunta reportaj sau fotograe expresiv?
Mici trucuri profesionale. Fotograa unui grup mare de oameni. Cum se provoac
zmbetul. Evitarea ochilor nchii. Folosirea bliurilor dedicate
LECIA 12: Reportajul, camera ascuns
Statica i dinamica imaginilor. Efectul zoom. Cutarea subiectului. Accesorii
necesare pentru diferite tipuri de reportaje
LECIA 13: Lucrul cu modelul
Ne pregtim pentru o edin foto. Lumina i alegerea atitudinii, pregtirea pentru
fotograere. Compoziia i formatul cadrului. Peisajul: specicul genului, metode
artistice, particulariti tehnice
LECIA 14: Natur moart
Cum triesc obiectele nensueite. Alegerea obiectelor i particularitile
compoziiei. Punctul de fotograere (de staie) i racursiul. Parametrii fotograei.
Echipamentele necesare pentru o fotograe cu natur moart. Baia de lumin
LECIA 15: Reclama i fotograa la comand
Particularitile subiectelor fotograate. Echipamentele pentru fotograa de reclam:
masa cu obiecte, cubul de lumin. Particularitile fotograei subiectelor care
lucesc sau cu suprafee lustruite. Fotograi pentru cataloage i pliante. Mijloacele
corporative: despre ce trebuie s v aducei aminte n timpul edinei foto
LECIA 16: Fotograile cu natur vie
Fotograerea animalelor i a psrilor. Cum redm caracterul de viu. Echiparea
pentru foto-safari. Macrofotograa. Obiectivele pentru macrofotograe, echipa-
mente auxiliare inele macro. Macrofotograa, n studii i n natur, cu lumin
natural. Direcionarea luminii solare folosirea blendelor. Alegerea luminii pentru
macrofotograe
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
L
LECIA 17: Peisajul
Particularitile tehnice i artistice ale fotograei de peisaj. Compoziia cadrului:
prim-plan, plan intermediar, plan ndeprtat. Compoziia pe diagonal a cadrului.
Punctul de fotograere (punctul de staie), perspective. nsueirea peisajului.
Formatul cadrului: echilateral, orizontal i vertical. Regimurile camerei. Obinerea
unui cer dramatic cu ajutorul ltrului de polarizare. Echipamentele necesare n
fotograa de peisaj. Fotograerea luciului de ap
LECIA 18: Fotograi de arhitectur i de interior
Tehnologia fotograilor de arhitectur i de interior: alegerea racursiului, crearea
compoziional a cadrului. Alegerea planului: general, median, apropiat, detaliu.
Denaturarea perspectivei i a spaiului i mijloace de a le diminua. Lumina n cazul
fotograilor de interioare. Obiectivele i accesoriile pentru fotograile de arhitectur
i de interior obiective tilt-shift i aparatele foto cu modicarea planului imaginii
LECIA 19: Fotograi de ntreceri sportive, obiecte n micare
Particulariti ale reportajului sportiv. Alegerea echipamentelor pentru fotograile
sportive. Tehnologia fotograilor cu obiecte care se mic rapid. Folosirea declanrii
n regim de sincronizare i regim ulterior
LECIA 20: Fotograa subacvatic
Echipamentele necesare pentru fotograa subacvatic. Camerele foto pentru
fotograi subacvatice. Specicul obinerii imaginii sub ap. Denaturarea gamei de
culori n diferite tonaliti. Sfaturile iubitorilor de diving foto
LECIA 21: Panorama
Ce este panorama. Modurile de obinere a imaginilor panoramice. Obiectivele
superangulare obiectivul ochi de pete. Alegerea locului i a momentului optim.
Fotograa cu imagini ataate ulterior. Cum s facem o panoram cu ajutorul
calculatorului. Cteva sfaturi practice pentru cel care fotograaz panorama
LECIA 22: Fotograa n infrarou
Ce este gama infrarou. Principiul de a obine imagini n infrarou. Alegerea
camerelor i a ltrelor de lumin. Recomandri practice pentru fotograile n
infrarou
LECIA 23: Trucuri i efecte artistice
Pentru ce avem nevoie de anumite mijloace foto neobinuite. Cteva moduri
de fotograe trucat: expunerea multipl i fotograa stroboscopic. Mrirea
contactului. Fotograerea obiectelor reectate. Timpul de expunere. Silueta
LECIA 24: Lucrul cu imaginea digital
Noiunea de imagine rsturnat. O privire asupra formatelor de baz ale imaginii
digitale. Ce inueneaz profunzimea culorii. Interpolarea. Metodele de obinere
ale imaginii digitale. Posibilitatea de prelucrare a fotograei folosind formatul
necomprimat RAW
C |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
LECIA 25: Programele de cercetare i pstrarea gracii digitale
Ce trebuie fcut cu materialul de lmat. Programele de grac ACDsee, IRFANVIEW
i altele. Unde i cum s pstrm arhiva foto digital. Catalogarea arhivei foto.
Programul de arhivare pe DVD
LECIA 26: Laboratorul foto digital Adobe Photoshop
Descrierea programului. ncadrarea i soluionarea. Rsturnarea imaginii.
Corectarea greelilor tehnice ale fotograei: expunerea, claritatea, contrastul.
Oscilarea albului. Imitarea ltrelor de lumin. Automatizarea prelucrrii imaginii de
nalt calitate. Pstrarea imaginii
LECIA 27: Montajul foto, colajul n programul Adobe Photoshop
Noiunea de strat (layer). Lucrul cu mtile. Prelucrarea separat a straturilor.
Mecanismul i instrumentele de separare a imaginii. Cum separm obiectele de
fundal. Schimbarea fundalului. Cteva metode de a repara greelile de luminare.
Constituirea gamei coloristice a fundalului i a obiectului ataat. Adugarea textului
n imagine. Filtrele care denatureaz
LECIA 28: Retuul digital al portretului
Dublarea i reconstituirea imaginii. Folosirea instrumentelor de retu. Corectarea
defectelor cosmetice n portretul foto. nlturarea efectului de ochi roii. Imitarea
obiectului care este vag desenat. Adaptarea ltrelor care redau tonurile. Efectul
sepia. Crearea diferitelor metode de redare i imprimare a imaginii alb-negru
LECIA 29: Imprimarea imaginilor digitale
Pregtirea de dinaintea imprimrii fotograei. Cum funcioneaz imprimanta.
Imprimanta laser, cu tu i prin sublimare: asemnri i deosebiri. Cum alegem
imprimanta. Hrtia pentru imprimarea fotograc. Imprimarea din Adobe
Photoshop
LECIA 30: Pregtirea imaginii pentru a o posta pe internet
Cerine de baz pentru a posta fotograile pe internet. Crearea propriului portofoliu
pe internet. Lupta cu artefactele cu ajutorul schimbrii dimensiunii imaginii. Stocarea
foto pe internet
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
.
De la ce a nceput totul? Ce se ntmpl cu razele de lumin atunci cnd ptrund n
aparatul de fotograat? n ce msur imaginea abia perceput este pstrat vreme
ndelungat? Rspunsurile la toate aceste ntrebri nu sunt doar interesante, ci i
importante pentru a v nsui tehnica fotograei. Pentru aceasta, este necesar o
scurt, dar captivant incursiune n trecut, graie creia vom aa cum a luat natere
fotograa i care sunt principiile fundamentale de creare a imaginilor foto. Fr
ndoial, ntreaga istorie a artei fotograei poate reprezenta o tem pentru o carte
distinct, motiv pentru care vom examina doar acele momente cheie care ne ajut
s nelegem mai bine principiile lucrului cu tehnica modern, inclusiv cu tehnologia
digital de creare a imaginii fotograce. V reamintim c putei aa sensul termenilor
necunoscui consultnd vocabularul de la sfritul caietului de curs.
Parcurgnd aceast lecie, vei putea s:
X aai cum a aprut fotograa i care sunt principiile care stau la
baza acestui gen al artei plastice;
X ntocmii singuri o list cu accesoriile necesare studiului fotograei,
concentrndu-v asupra a ceea ce trebuie s achiziionai n primul
rnd i ce putei cumpra mai trziu;
X v alegei conguraia propriului laborator foto digital, s aai care
sunt condiiile necesare unei optime funcionri a computerului
i ce componente necesit din partea dumneavoastr o investiie
serioas;
X v nsuii civa termeni de baz pe care s i putei folosi n discuiile
cu fotograi profesioniti, s v facei o imagine clar despre aceast
art i despre secretele ei.
Scurt istoric al fotograei
Fotograa (gr. photos lumin, graphein a desena) sau mai bine spus principiul
de obinere a imaginii fotograce era cunoscut nc din Antichitate. Strmoii notri
tiau foarte bine c aciunea ndelungat a razelor solare asupra pielii avea drept
urmare nnegrirea acesteia, n timp ce esturile colorate i pierdeau culorile.
Acesta este de fapt i principiul care st la baza fotograei.
LLC(|/U"
L/ZLLL
La nceputul ecrei lecii vei gsi o parte de introducere, care surprinde
importana temei abordate, i obiectivele leciei, care xeaz principalele
competene pe care le vei dobndi prin parcurgerea materialului.
|C1CG-/||L|
E |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
Pentru a sesiza ct mai bine deniiile, noiunile noi i informaiile impor-
tante, am folosit anumite semne grace. De asemenea, pentru a v descurca
mai uor n explorarea materialului, pe marginea textului vei gsi numeroase
cuvinte-cheie. Metoda Eurocor este una foarte accesibil pentru ecare dintre
dumneavoastr!
Cum s alegem aparatul foto potrivit (Lecia 2)
Alegerea aparatului foto potrivit nu este tocmai simpl, mai ales dac este primul
i nu v-ai format nc o opinie proprie. Nu este uor s lum n consideraie toi
factorii tehnici i dezideratele estetice.
Calitatea unei fotograi i valoarea ei artistic se denesc prin concepia
artistic a fotografului. O tehnic bun desvrete aceast calitate i nu
o poate nlocui n niciun caz. Multe comori ale artei foto universale au fost
realizate cu astfel de aparate primitive.
Factorii pe care trebuie s i avem n vedere atunci cnd cumprm un aparat sunt:
nainte de toate trebuie s claricai ce tip de tehnic dorii: digital sau analogic.
Apoi, studiind informaiile primite mai devreme n aceast lecie, alegei tipul de
aparat: compact, semiprofesional sau reex. Am trecut deja n revist avantajele i
dezavantajele ecruia.
Alegerea rmei productoare este un lucru ce depinde de gustul ecruia.
Un sfat totui: nu merit s achiziionai un aparat produs de o rm
necunoscut. Este posibil ca aceste nouti s depeasc modele
cunoscute, dar n timp putei s descoperii anumite inconveniente. Dac
achiziionai un aparat analogic, i ateni la compatibilitatea accesoriilor.
O alt caracteristic pe care trebuie s o luai n consideraie este cantitatea de
pixeli de pe senzor. De ea depinde rezoluia maxim a fotograei, deci i calitatea.
Ci megapixeli sunt necesari? Aceasta depinde de la caz la caz.
Calitatea standard se obine cu o rezoluie de 300 dpi. O astfel de rezoluie
este sucient pentru ca ochiul uman s nu mai deosebeasc punctele
izolate i s perceap mozaicul ca pe un ntreg.
Pentru imprimarea unei imagini cu dimensiunea 10x15 cm, este necesar
s avem o fotograe cu dimensiunea 1200x1800 puncte, adic pe senzor
trebuie s existe 2,2 megapixeli. Pentru imprimarea unei imagini 13x18
cm, este necesar s avem o fotograe cu dimensiunea 1600x2200 puncte,
adic 3,5 megapixeli.
tipul de
tehnic
cantitatea
de pixeli
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v

Folosirea regimurilor automate i manuale ale aparatului

(Lecia 4)
La aparatele digitale moderne
exist regimuri de coninut,
automate, semiautomate i
manuale. De regul, regimurile
de baz (presetate) precum
portretul, peisajul, fotograa
nocturn, fotograa sportiv
exist la ecare aparat modern.
De asemenea, n funcie de
productor i model, aparatul
dumneavoastr poate s aib
prezente i alte regimuri de
fotograi.
Dup citirea instruciunilor, se
nate prima ntrebare de bun
sim: pentru ce este necesar
prezena regimurilor manuale i semiautomate dac aparatul este capabil s fac
fa unor condiii complexe de fotograere?
Se mai numete i zon verde: pe discul de alegere al regimului automat se observ
un semn verde sau inscripia AUTO. Regimul automat este destinat pentru ca cel
care folosete aparatul s poat concentrat numai pe compunerea cadrului.
Alegei un obiect, l mrii, l micorai, aparatul focalizeaz i fr participarea
dumneavoastr. Stabilete expunerea, metoda de msurare, timpul de expunere,
zona de focalizare. Dac procesorul aparatului consider c este insucient
lumin, atunci automat se declaneaz bliul.
Alegerea regimurilor de fotograere se realizeaz cel
mai adesea cu ajutorul unui comutator de pe montura
aparatului
regimul
automat total
Avantajul acestui regim este evident, cnd condiiile de fotograere i
subiectul sunt stereotipe. Acest regim se potrivete n mod deosebit cnd
nu avem timp, deprinderi, cunotine pentru a schimba manual diferite
regimuri i parametri.
Vei obine n general cadre satisfctoare, concentrate n ntregime pe compoziie.
Fotograa se obine pe principiul vzut fotograat. Pentru un astfel de gen de
fotograi se cumpr aparate de nivel nceptor, modele cu un singur buton.
Dezavantajele unui regim complet automat sunt uneori mai numeroase dect
avantajele:
X Aparatul poate s nu focalizeze acolo unde am vrea. De exemplu, fundalul
va clar, iar persoana nu, sau, n loc s focalizeze faa, aparatul focalizeaz
creanga unui copac;
X Procesorul aparatului poate s nu fac fa unor condiii neobinuite de
iluminare i exist riscul s obinei un cadru ntunecat sau puin mai luminos;
X Aparatul poate s declaneze n momente pe care nu le dorim;
X Aparatul nu alege timpul de expunere optim condiiilor dorite; de exemplu, poate
alege un timp mai lung i o diafragm mare, n loc de un timp scurt pentru un
subiect n micare, rezultnd o imagine micat.
"C |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
Aparatul nu poate s ghiceasc ce dorii s fotograai i care din multi-
tudinea de parametri este cel mai important n cazul dat. El acioneaz
conform unui algoritm. i nu ntotdeauna rezultatul este cel ateptat.
n aceast fotograe, surplusul de rou
al spectrului a dezorientat balansul
automat de alb
Dup stabilirea manual, balansul de
alb s-a obinut n tonuri naturale
Exerciiul 5
ncercai s fotograai n regim automat cteva cadre cu diferite subiecte:
un grup de prieteni pe strad, un automobil care gonete, portretul unui om
pe fondul unei ferestre luminate sau al unei vitrine care strlucete, peisaje
cu obiecte interesante n prim plan, forme neobinuite de copaci, o banc
frumoas sau un ciclist. Programul automat al aparatului dumneavoastr
face fa unor astfel de probleme? Analizai dac obiectul asupra cruia
ai fcut focalizarea are o gam coloristic obinuit. Coincid planurile
dumneavoastr cu ceea ce a vzut aparatul?
Aparatele de clas profesional nu au regimuri automate presetate pentru genuri
fotograce. Din ce cauz? Profesionitii se bazeaz pe cunotinele proprii,
dar i amatorilor cu experien le este util posibilitatea alegerii parametrilor de
fotograere n funcie de condiiile particulare ale ecrei compoziii diafragma
pentru profunzime, timpul de expunere n funcie de viteza subiectului, sensibilitatea
ISO n funcie de condiiile de iluminare i granulaia dorit, balansul de culoare ales
corect n cazurile subiectelor colorate puternic.
Regimurile automate sunt apanajul aparatelor compacte, ind recomandate celor
care doresc sisteme ct mai simple, cu ct mai puine setri de fcut i parametri
de ales.
programele de
coninut (de
tem)
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
""
nelegerea tuturor aspectelor teoretice prezentate este asigurat de nume-
roasele exemple, menite s ilustreze diferite situaii pe care le ntmpin un
fotograf n activitatea sa.
Cum obinem expresivitatea fotograei cu ajutorul
parametrilor tehnici (Lecia 4)
Dup msurarea corect a expunerii, setrile aparatului permit fotografului s
aleag parametrii necesarii cadrului dorit, aa cum artam anterior.
Exerciiul 4
Uitai-v la fotograile fntnei. Fotograile au fost fcute n regim de
prioritate a diafragmei. Unul din cadre este fcut cu perechea F1:32 i
1/6 sec., cellalt cu F1:4,5 i 1/250 sec. Stabilii cruia dintre cadre i
corespunde perechea de expunere. Explicai-v decizia. Fii ateni la modul
n care se schimb imaginea jetului de ap, odat cu schimbarea timpului
de expunere, cum se modic dinamica fotograei. Cum inueneaz
cmpul de profunzime expresivitatea fotograei?
La peisaje pe malul unui ru trebuie s stabilim un timp de
expunere maxim pentru a scoate n eviden transparena
apei. i invers, la un meci de fotbal, trebuie s ne dm silina
s alegem o pereche de expunere cu un timp mai scurt.
"L |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
Limea fotograc (Lecia 5)
Dac nfim lumea nconjurtoare ntr-o poz alb-negru, atunci putem vedea c
ntre albul absolut i negru radical se a o mulime de nuane de culoare gri.
n realitate, nu este posibil s ntlnim o suprafa absolut neagr care s
absoarb tot uxul luminos. Majoritatea obiectelor pe care le considerm
negre au doar o capacitate apropiat de reectare zero.
Vederea uman poate s disting uor i cea mai n schimbare de ton a umbrei
copacilor i toate nuanele diferite de pe suprafaa norilor. Aceast capacitate de
a sesiza nuanele, de la cele mai luminoase la cele mai ntunecate, se numete
lime fotograc.
Limea fotograc reprezint o gam de luminozitate sesizat de
materialul fotosensibil.
Luai o carte i aezai-v cu faa ctre lumina soarelui sau
a unei lmpi. Dac v uitai pe pagin astfel nct lumina
a crei surs se a n spatele paginilor s v cad n ochi,
atunci lectura textului va foarte dicil. Acelai lucru se
ntmpl dac ntr-o ncpere ntunecat observai licrul
unei lanterne de buzunar sau al unei lumnri. Ochiul,
ocupat cu xarea unei cantiti mari de obiecte ntunecate,
vede sursa de lumin ca o pat clar fr detalii. Acest
experiment demonstreaz caracterul limitat al vederii
noastre referitor la limea foto.
n legtur cu faptul c ochiul uman se acomodeaz foarte bine la lumina
nconjurtoare, trebuie spus c realizarea unei expuneri corecte este un fapt
complex, dac nu avem mult experien. Spre deosebire de pelicula foto sau
senzorul aparatului digital, vederea noastr posed o lime foto mare (nu ideal). O
fotograe ns, chiar una de bun calitate, nu este capabil s redea toate nuanele
vizibile ale lumii nconjurtoare pe care ochiul le poate percepe.
Este important pentru fotograf s neleag c materialele foto moderne
sunt capabile s xeze doar o mic cantitate de nuane, trebuind s se
resemneze cu pierderea celorlalte.
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
"2
Cnd n cadru se a obiecte diferite din punctul de vedere
al luminozitii, de exemplu o pdure ntunecoas sau o
cldire pe fondul unui cer luminos, trebuie s sacricm
ceva: e redm detaliile aate n umbr i obinem o pat
mare alb n zonele luminoase, e renunm la zonele
ntunecoase, care vor aprea negre, i avem detalii n zonele
puternic luminate.
Cu toate acestea, cteodat, caracterul limitat, restrictiv al limii foto este folositor
pentru crearea unor efecte speciale, a unor atmosfere deosebite.
Dac fotograai un obiect aat n spatele luminii i xai
expunerea pentru zona cu mult lumin din cadru, vei
obine o siluet neagr pe un fond luminos. Un astfel de
mijloc este bun pentru peisaje. Siluetele oamenilor pe un
fond luminos pot foarte expresive i plastice. Acest gen
de fotograi, n care obiectivul este ndreptat direct ctre
sursa de lumin, se numete fotograe n contralumin (fr.
contre-jour).
Fotograa n contralumin ajut la sublinierea unui
contur interesant al obiectului, punnd accent pe forma lui
"= |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
Lumina natural i lumina articial (Lecia 10)
Cea mai important caracteristic a luminii pe care fotograful este capabil s o
evalueze din ochi, cu aproximaie, este intensitatea luminii sau, cu alte cuvinte,
strlucirea suprafeei obiectului fotograei. Dimensiunea sursei de lumin i distana
pn la ea inueneaz caracterul luminii.
Astfel, dac o surs de lumin este plasat foarte aproape de subiect, la civa
centimetri, intensitatea luminii va foarte mare, dar i contrastul, pe cnd, dac
plasm sursa la deprtare, la civa metri, lumina va avea un caracter mai difuz i
va nvlui mai bine subiectul.
Cu ct este mai mare suprafaa sursei de lumin, cu att mai delicat i mai
moale va caracterul luminozitii.
Pentru a obine o lumin difuz necesar crerii unui
portret liric, fotograful alege o zi mohort (dac
fotograem afar, pe strad). n acest caz, sursa de lumin
devine practic toat suprafaa cerului. Dac este soare
puternic, folosete elemente ajuttoare care s difuzeze
lumina (ecrane reectorizate, ecrane difuzante sau lumini
suplimentare). Dac lumina difuz este necesar n studio,
profesionitii folosesc softbox-uri.
Utilizarea softbox-urilor ajut fotograful s obin o lumin moale, apropiat de cea natural
C,="
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
"L
Exerciiile v ajut s v consolidai cunotinele teoretice i s experimentai
realizarea a diverse fotograi.
Primele fotograi (Lecia 2)
Dup ce v-ai decis la cteva modele de aparate, este timpul acum s facei primele
teste foto pentru a vedea care este cel mai bun.
Exerciiul 3
Cu ecare dintre aparatele dorite realizai o poz a aceluiai obiect folosind
senzori de diferite fotosensibiliti (100, 400, 800). Este vizibil vreo diferen
pe display-ul aparatelor? Dac nu este, privii pe ecranul calculatorului.
O astfel de prob v ajut ntr-adevr s luai o hotrre nal. i totui, nu v
grbii. Merit s mai facei o serie de teste simple i elocvente.
Exerciiul 4
Dup realizarea fotograilor, nchidei cu un capac obiectivul i mai
facei nc o poz n diferite condiii de fotosensibilitate. Pentru ce v
este necesar? Amintii-v c am ntlnit noiunea de zgomot digital.
Nivelul acestui zgomot poate s e diferit la variate aparate. Examinarea
pe ecranul calculatorului a nivelului de zgomot digital la fotograile
testate v permite s preuii calitatea senzorului mai bine dect zeci de
reclame. De regul, deosebirile sunt vizibile la valori ISO mai mari de
400. Este obligatoriu s privim pe monitor fotograa obinut. n cazul n
care cadrul este negru, fr pixeli de alt culoare care se disting, atunci
aparatul a trecut testul. Dac ai vzut civa pixeli colorai, trebuie s
repetai testul. Dac ei dispar, aparatul poate cumprat. Acetia sunt
numii pixeli erbini. Prezena permanent a pixelilor erbini n
aceeai parte a cadrului arat defectul aparatului.
i ultimul experiment.
Exerciiul 5
Dac este vorba despre un aparat cu obiectiv x, atunci trebuie s testai
calitatea elementelor optice. Pentru a verica, putei s fotograai un ziar
deschis aezat vertical. E bine s folosii un trepied pentru a siguri c
nu v tremur mna. O linie vag a textului ziarului v ajut s comparai
claritatea n centru i la margini. Aparatul cu ajutorul cruia se obine
claritatea ntregului cadru este de preferat.
"C |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
Lumina natural i articial (Lecia 6)
Poziia soarelui n diferite momente ale zilei presupune i o schimbare a compoziiei
spectrale a luminii. Aceasta se explic prin aceea c atmosfera pmntului
mprtie lumina astfel: spectrul albastru se mprtie mult mai bine dect partea
roie a spectrului. Acest efect este vizibil atunci cnd soarele se a puin deasupra
orizontului i uxul de lumin parcurge o distan mai mare n atmosfer dect
atunci cnd soarele se a la zenit.
Cu ct este mai jos soarele pe cer, cu att n spectrul su vor mai multe raze roii. Acestea
pot folosite uneori, n scop artistic
Exerciiul 4
Realizai cteva fotograi ale unuia i aceluiai obiect n diferite momente
ale zilei. Fii ateni la legtura dintre poziia soarelui pe bolt i expresivitatea
desenului clar-obscur din fotograe. Pentru obinerea unor rezultate optime,
obinuii-v s analizai lumina nainte de momentul declanrii.
Poziia aparatului inueneaz expresivitatea fotograei. n obiectiv, cade lumina
reectat de obiecte. Ochiul uman nu e capabil s controleze toate modicrile,
dar aparatul xeaz toate nuanele exact i imperturbabil. Lumina din natur se
modic permanent i trebuie folosit aceast circumstan. Foarte interesant
poate s e o serie de fotograi ale unuia i aceluiai obiect n diferite momente ale
zilei sau n diferite anotimpuri.
Fotograa de interior necesit din partea fotografului o oarecare experien, spre
deosebire de fotograa de exterior, care permite obinerea unui rezultat previzibil.
Chiar dac nu avei posibilitatea s exersai ntr-un studio adevrat, nu refuzai s
dobndii experiena lucrului cu lumina articial.
lumina
articial
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
".
n cazul fotograerii unor obiecte verticale, impresia
rezultat n urma privirii fotograei poate s se modice
n mod nsemnat n funcie de dispunerea orizontal sau
vertical a suprafeei. n cazul unei dispuneri verticale,
cadrul este mai dinamic, mai tensionat, n vreme ce
cadrul pe lat d o imagine mai idilic
Combinarea semantic i decorativ a cadrului (Lecia 7)
Fotograful i pune permanent ntrebarea: Ce doresc eu s spun prin aceast
fotograe? O fotograe reuit nu trebuie s e nsoit de cuvinte, de explicaii
titlul este mai mult dect sucient.
n acelai timp, nu trebuie s uitm c, alturi de o idee interesant, trebuie s inem
seama i de particularitile decorative ale elementelor sale. De aceea, fotograful
trebuie s aib permanent n vedere modul n care obiectele fotograate vor arta
n compoziia general. Comparai urmtoarele dou fotograi.
Exerciiul 3
Realizai o serie de fotograi ale unor subiecte diferite: copii la joac, o
ntrecere sportiv, un peisaj urban. Folosii ambele variante de dispunere a
cadrului, pe nalt i pe lat. Analizai rezultatele obinute i observai care
dintre subiecte merg numai ntr-un singur gen de ncadrare i care merg
n ambele. La cele care merg ncadrate att pe lat, ct i pe nalt, analizai
cum se schimb ideea fotograei.
Atunci cnd compune viitoarea fotograe, fotograful trebuie s i aduc aminte c
aparatul nu vede tot att ct vede omul. Spre deosebire de obiectivul aparatului,
unghiul nostru de vedere este mult mai larg.
Trebuie s ne aducem aminte i de faptul c, n percepia a ceea ce vedem n
jurul nostru, un rol important l joac informaia pe care o primim de la alte organe
de sim. Noi auzim sunetele, pipim textura unui obiect, simim mirosurile. De
aceea fotograful trebuie s i dea silina de a crea privitorului o senzaie asociativ
despre volumul obiectului, s l fac s rememoreze sau s-i imagineze sunetele
i mirosurile obiectelor.
","C
"E |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
9.1 Asemnarea cu originalul reprezint o condiie important a portretului,
dar o nsemntate important o are i lumea interioar, cea care dezvluie
emoiile i personalitatea modelului.
9.2 Adesea, andu-se n faa obiectivului aparatului de fotograat, modelul
devine ncordat, ncepe s e nervos. Teama se spulber pe msur ce se
deruleaz edina foto.
9.3 Fotograful nu trebuie n niciun caz s uite s interacioneze cu modelul,
orict ar de pasionat de fotograat. Implicarea modelului n procesul
artistic, colaborarea emoional cu acesta l ajut pe fotograf s redea o
multitudine de nuane ale sentimentelor i s dezvluie esena psihologic
a portretului.
9.4 Pentru a stabili un contact artistic cu modelul, fotograful trebuie permanent
s e atent la cadrele reuite, s nsemne poziiile avantajoase. i invers,
s scuteasc de critic modelul, cel puin pn la nalul edinei foto.
9.5 Att fotograful, ct i modelul trebuie s tie c ecare om poate fotogenic
dac exist priceperea necesar i deschiderea sueteasc.
9.6 Exist trei tipuri clasice de poziie a capului: 7/8, 3/4 i prol.
9.7 Mediul ambiant poate deveni cheia dezvluirii psihologice a portretului;
totui, fotograful trebuie s aib grij ca acesta s nu domine persoana,
s nu atrag atenia mai mult dect trebuie. Este sucient s completeze
cu informaii despre activitatea personajului din imagine i s i pun n
valoarea aspectele sociale ale vieii acestuia.
9.8 Cel mai adesea, la portrete se folosesc teleobiectivele sau zoom-urile
cu distan focal ntre 50-200 mm (echivalentul formatului pentru
pelicula de 35 mm). Obiectivele cu distan focal ntre 85 i 135 mm sunt
considerate clasice.
9.9 Alegerea profunzimii de cmp este foarte important la portret. De
regul, atunci cnd fotograaz faa unei persoane, fotograful realizeaz
focalizarea pe ochii acestuia, pentru a obine astfel claritate pe toat zona
feei.
9.10 Dac, dintr-un anumit motiv, nu avei posibilitatea s manevrai diafragma
n regim manual sau dac obiectivul dumneavoastr d o imagine peste
msur de clar, atunci rezolvarea o constituie utilizarea unui ltru de
halo care atenueaz claritatea n anumite zone sau prin editare grac
post-fotograere.
9.11 Foarte puini oameni au un aspect exterior ideal. Unele trsturi ale modelului
pot exacerbate, altele, dimpotriv minimalizate. Cteva particulariti
ale exteriorului pot atenuate cu ajutorul unui racursiu potrivit sau prin
utilizarea unor trucuri n ceea ce privete iluminarea.
-LC/-|1LL/-L/ LLC(|L|
Pentru a v sistematiza mai bine cunotinele acumulate de-a lungul leciilor,
avei la dispoziie o recapitulare.
|cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
"
ncercuii varianta corect de rspuns. Facem meniunea c o singur variant de
rspuns este corect.
1. Caracterul luminii depinde de:
a) att de dimensiunea sursei de lumin, ct i de distana pn la el;
b) numai de dimensiunea sursei de lumin;
c) numai de distana pn la sursa de lumin.
2. Pentru a evita supraexpunerea unui portret atunci cnd este soare
puternic, este de preferat:
a) s micorai timpul de expunere;
b) s micorai dimensiunea oriciului diafragmei;
c) s folosii o blend.
3. Fixarea reectoarelor pe sursele de lumin:
a) prentmpin formarea unor pete de lumin ce nu pot controlate;
b) mbuntete ventilaia surselor de lumin care se ncing;
c) este pur decorativ.
4. O lumin slab, difuz se obine:
a) dac mrim dimensiunile sursei de lumin;
b) dac micorm dimensiunile sursei de lumin;
c) dac mrim distana pn la sursa de lumin.
5. Sursa principal de lumin la un portret se numete:
a) lumin de completare;
b) lumin de desenare;
c) lumin de modelare.
6. Lumina de efect este plasat fa de cel fotograat:
a) n jumtatea anterioar;
b) n spate i dintr-o parte;
c) n spate i n sus.
7. Realizai dou portrete innd cont de recomandrile prezentate n lecii:
unul feminin i unul masculin. Fotograai ecare portret ntr-o tonalitate
nalt. Ce tip de tonalitate, dup prerea dumneavoastr, ar merge mai
bine pentru portretul de femeie i care pentru cel de brbat? Trimitei
profesorului dou dintre cele mai reuite fotograi, una de brbat i una
de femeie. Scriei despre schema de iluminare folosit.
1L|/ -L|1-L /C// "C
Tema pentru acas v permite evaluarea cunotinelor asimilate n ecare
lecie, ind constituit att din ntrebri teoretice, ct i din aspecte practice.
LC |cLc_f|Uc|_|L|
LcL| ccLL|v
Cu acest exemplu de formular de tem se ncheie lecia demonstrativ a
cursului Fotograe digital. Sperm c am reuit prin toate fragmentele
selectate s v convingem de structura facil a cursului nostru, dar i de
utilitatea tuturor informaiilor prezentate. Evident c numai rsfoind cu
atenie toate leciile vei reui s descoperii secretele unui fotograf profe-
sionist, care i poate ncnta pe cei dragi i nu numai cu creaiile sale
Noi v dorim mult succes i v ateptm s devenii cursant al
Institutului nostru nscriindu-v la cursul Fotograe digital!
Temele se rezolv pe formularele speciale din interiorul caietelor de curs, pe
care le putei trimite spre corectare profesorului personal. Vei primi astfel un
feedback asupra cunotinelor pe care le-ai dobndit de-a lungul studiului.
tel. 021/33.225.33; www.eurocor.ro
E
X
E
M
P
L
U
P
L
U
MMMMMMMMMM
XXXXXXX
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E EEEEEEE
XXXXXXX
EEEE
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
XXXXXXXXX
EEEEE
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
XXXXX
EEEEEEEEEEEE
LLL
M
EEEEEEE
X
E EEE
M
E
M
E
M
E
M
E
M
E
M
E
M
E
MMMMM
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
EE
E
M
E
X
EE
X
EE
X
EE
PPPPPPPPP
L
P
L
P
L
P
L
P
L
P
L
P
L
P
L
EEEEEEE
M
E
M
E
M
E
M
E
M
E
M
E
M
E
M
E
XXXX
EEEEE
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
X
E
XXXXXX
E
X
E
M
EE
X
E
X
UUUUUUUUU
L
U
E
X
E
M
P
L