Elaborado por Johnny Sonntag | www.johnnysonntag.

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Escalas sobre a Progresso II - V - I Maior

A cadncia II-V-I pode ser considerada o maior clich harmnico desde s origens do Jazz. uma progresso to utilizada que chegam a existir muitas composies que so sequencias inteiras de cadncias II-V-I sobrepostas. Esta cadncia tambm muito utilizada para se construir harmonias para improvisos. Trataremos agora da progresso na tonalidade maior. Analisemos o campo harmnico maior abaixo:

Imaj7

IIm7

V7

No caso temos um II grau menor com stima (Dm7), um V grau dominante maior com stima menor (G7) e um I grau maior com stima maior (Cmaj7 ou C7M). So estes trs graus que formam a progresso II-V-I. Ou seja, para preparar um acorde maior com esta progresso voc deve utilizar o IIm e V7 deste acorde.

1) Cmaj7 | Fmaj7 | D7 | C#7 | Cmaj7 2) Cmaj7 | Fmaj7 Em7 A7 | D7 | C#7 | Cmaj7

Estudo Horizontal
Em uma tonalidade maior a improvisao ou criao meldica sobre a cadncia II-V-I tende a ser mais simples do que na mesma progresso na tonalidade menor. Para comear, pode-se improvisar utilizando a escala maior da tonalidade (D Maior no exemplo abaixo). Note que fazendo isso como se estivssemos utilizando um R drico sobre o acorde de Dm (IIm) e um Sol mixoldio sobre a dominante G7 (V7), porm isso nada mais do que a escala maior de D.

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Abaixo temos exemplos usando uma abordagem horizontal na tonalidade de C (deve-se tocar em outras tonalidades o mesmo exerccio). Para comearmos utilizaremos a escala no movimento decrescente, e note que em cada mudana de acorde camos em uma nota do prprio acorde (Pode haver o acrscimo de cromatismos em alguns exemplos para que isso acontea).

Estudo Vertical

Podemos ainda explorar o improviso vertical, que seria improvisar pensando em blocos, pensando em arpejos dos acordes. Nesses exemplos abaixo coloquei umas tenses extras e alteraes no acorde de Dominante.