Tiberiu Olah

De la Wikipedia, enciclopedia liber

[[wiki]] tergei eticheta la ncheierea standardizrii.

Acest articol sau aceast seciune nu este n formatul standard.

Tiberiu Olah, n maghiar Olh Tibor, (n. 2 ianuarie 1928, Arpad, azi Arpel - d. 2 octombrie 2002, Trgu Mure) a fost un compozitor, profesor i muzicolog romn de etnie maghiar. n 1946 i-a nceput studiile muzicale la Conservatorul de Muzic din Cluj. i le-a continuat ntre 1949 i 1954 la Conservatorul din Moscova. Din 1958 a activat ca lector, apoi ca profesor la Conservatorul din Bucureti. A primit burs de documentare i cercetare la DAAD. A susinut conferine, referate, comunicri tiinifice n ar i peste hotare; a realizat emisiuni de radio i televiziune i a publicat studii, articole, interviuri, cronici n Muzica, Studii de Muzicologie, Contemporanul, Romnia Literar, Melos (Mainz) etc. A compus muzic de orchestr i de camer, inspirndu-se la nceput din creaia lui Bla Bartk, George Enescu i Igor Stravinski.

Cuprins
[ascunde]

1 Compoziii 2 Distincii 3 Bibliografie 4 Legturi externe

[modificare]Compoziii
Muzic vocal-simfonic Cantata pentru cor de femei, dou flaute, instrumente de coarde i percuie 1956, pe texte populare ceangieti, traducere de Nina Cassian Prind visele aripi 1959, cantat pentru cor mixt i orchestr Lumina lui Lenin 1959, cantat pentru cor brbtesc i orchestr de coarde pe versuri de Nina Cassian O stnc se nal 1959, cantat pentru cor mixt i orchestr pe versuri de Maria Banu Constelaia omului 1960, oratoriu pentru recitator, voce nalt, cor mixt i orchestr pe versuri de Vladimir Maiakovski Muzic simfonic Mica suit 1954 Simfonia I 1956 Luchian 1957, suit simfonic extras din muzica filmului documentar omonim Coloana infiit 1962, poem simfonic pentru orchestr marePoarta srutului 1965, poem pentru orchestr mare Spaiu i ritm 1965, studiu pentru 3 grupuri de percuie 5 Piese pentru orchestr 1966 Masa tcerii 1968 Translaii I 1968Ars Nova 1969 Simfonie pentru coarde 1970, transcripie pentru orchestr

a Cvartetului de coarde din 1951 Mihai Viteazul 1971, suit simfonic din muzica de film omonimCrescendo 1972, pies pentru orchestr Evenimente 1907 1972 Translaii II 1973, orchestr de coarde i 16 sufltori de lemn Translaii III 1973, grup de sufltori Timpul memoriei/The Times of Memory 1973, in the memory of Natalie and Serge Koussewitzki, pentru flaut, oboi, clarinet, fagot, vioar, viol, violoncel, 2 piane, band magnetic i fluiere distribuite instrumentitilor Harmonie I/Armonii 75 1975, pentru orchestr simfonic Arminii II 1976, pentru sufltori i percuie Armonii III 1978, pentru orchestr simfonic Armonii IV 1981, concert pentru 23 de instrumente Simfonia a II-a 1987 Simfonia a III-a Metamorfoze pe tema Sonatei Lunii 1989 Muzic de teatru Geamgiii din Tolado 1959, parodie de oper pentru ppui Tragedia omului 1965, muzic de scen la piesa lui Madach Troienele 1966, muzic de scen la piesa lui Euripide/Sartre Mioria 1967, muzic de scen la piesa lui Valeriu Anania PaROdiSSINIana 1973, glum muzical pe un duet de Rossini pentru violoncel, contrabas i band magnetic/2 violoncele i 2 contrabai Muzic de film

Osnda (1976)

[modificare]Distincii

Premiul Academiei Romne, 1965. Premiul pentru muzic de film, Pelicanul alb, 1966. Premiul internaional al discului Koussewitzky, SUA, 1967. Marele Premiu al Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia pentru ntreaga creaie, 1993.

Tiberiu Olah Compozitorul i muzicologul romn Tiberiu Olah a fost compozitorul muzicii originale pentru coloana sonor a filmului Mihai Viteazul i autor a peste 120 de lucrri, cuprinznd o varietate de genuri muzic simfonic, vocal-simfonic, cameral, coral, muzic de film i de scen.
TIRI PE ACEEAI TEM

Invitai din Frana i Belgia la Festivalul de muzic francofon de la...

8 martie pe muzic electronic. Patru artiste vor mixa pentru femeile ... Tnrul din Detroit care s-a ndrgostit de Romnia i s-a stabilit la... PUBLICI

Tiberiu Olah

Nscut la 2 ianuarie 1928 n comuna Arpel din Maramure, Romnia, a urmat cursurile Academiei de Muzic din Cluj (1946-1949) i apoi pe cele ale Conservatorului P. I. Ceaikovski din Moscova (1949-1954, la clasa de compoziie a lui Evghenii O. Messner). ntre 1967-1968 particip la Internationale Ferienkurse fr neue Musik din Darmstadt, iar n 196970 beneficiaz de o burs de creaie DAAD la Berlin. Din 1958 i pn n prezent pred compoziia la UNMB. Premiat de multe ori n decursul timpului (amintim doar premiul Academiei Romne 1965; premiul internaional Koussevitsky al criticii de disc 1967; marele premiu UCMR pentru ntreaga activitate 1993) i interpretat la diverse festivaluri internaionale, vasta sa creaie cuprinde muzic vocal i instrumental, coral, simfonic i vocal-simfonic, muzic de teatru i de film. Partiturile sale sunt publicate de Editura Muzical (Bucureti) i de Editura Salabert (Paris). nc de la primele sale opusuri, Tiberiu Olah a elaborat o sintez ntre limbajul post-serial i cel modal. Extrgndu-i anumite idei de ordin melodic (eterofonia) sau ritmic (sistemul parlandorubato) din universul muzicilor de tradiie oral, compozitorul le metamorfozeaz tehnic ntr-o construcie abstract ce pstreaz ns expresivitatea i farmecul sonor. Adesea, materialul componistic de baz se constituie din structuri modale elementare, minimale, de 3-4 sunete, ce sunt supuse unor transformri continue. La rndul su, ritmica penduleaz ntre giusto-silabic i parlando-rubato, favoriznd astfel necesarele contraste expresive. Alturi de modalitile de spaiere intervalic, subtilitile timpului muzical, ale condensrii i dilatrii acestuia, sunt o preocupare constant a compozitorului (vezi spre exemplu ciclul Omagiu lui Brncui 1963-1967 format din Coloana fr sfrit, Sonata pentru clarinet solo, Spaiu i Ritm, Poarta srutului i Masa tceri). De-a lungul timpului, o seam de alte principii creatoare i fac apariia n gndirea compozitorului. Bunoar, principiul autosuprapunerii mai multor lucrri de sine stttoare este exploatat n ciclulArmonii (1975-1980). ncepnd cu anii 80, limbajul muzical al lui Tiberiu Olah se simplific n sensul unei esenializri a materialului modal. Reconsiderarea pentatoniei i a trisonului major n Simfonia a II-a(1987), spre exemplu sunt coordonatele noului limbaj pe care compozitorul l numete paratonal. Totodat, o anumit concepie metastilistic se face simit n lucrri precum Simfoniile a III-a (1989) ia IV-a (1990) sau Concertul pentru saxofon i orchestr (1991), opusuri ce recurg la aluzii i parafraze ale unor fragmente din Mozart sau Beethoven. TATE

Britanium Residence www.britaniumresidence.ro Viata ca la Londra, vreme mai buna!

Tiberiu Olah s-a lsat inspirat de lucrrile lui George Enescu i Bla Bartk i de arta lui Brncui, creia i-a dedicat un ciclu de simfonii grupate sub titlul Brncui". Nscut n 1927 n judeul Bihor, Olah i-a urmat pasiunea pentru muzic nc din liceu, pe care l-a absolvit la Oradea. n 1949 i-a ncheiat studiile la Academia de Muzic din Cluj i, datorit rezultatelor merituoase, a primit o burs de studiu la Moscova. Acolo se va perfeciona urmnd cursurile Conservatorului Piotr Ilici Ceaikovski" pn n 1954. Cu un an naintea absolvirii, tnrul compozitor nregistra primul su mare succes, primind Premiul Internaional de Compoziie la Festivalul Mondial al Tineretului din Bucureti. Aceast distincie va fi urmat de o serie lung de alte recompense, printre care Premiul George Enescu" al Academiei Romne (1965) sau Premiul Internaional Koussevitzky" al criticii de disc (1967), acordat lucrrii Coloana infinit", prima pies a ciclului Brncui". Tiberiu Olah a fost, de asemenea, profesor de compoziie la Conservatorul din Bucureti, ncepnd din anul ntoarcerii sale n ar - 1954 - pn n ultimul an de via. n 1978 a primit titlul de doctor n muzic", pentru teza Unele probleme n legtur cu timpul i spaiul muzical". A publicat o serie de studii de muzicologie, precum i numeroase articole abordnd tematici variate: de la esena folclorului, timpul i spaiul muzical la problematica muzicii de film, originalitatea i inovaia n muzica experimental. A semnat, de asemenea, analize ale operelor lui Enescu i Bartk. Compozitorul a trit pn n anul 2002, ncheind o carier muzical de succes, desfurat pe o perioad de o jumtate de secol.

Tiberiu

Olah
Compozitor / Composer 26.12.1927 - 02.10.2002

Nscut la 26.XII.1927, Arpel, Bihor, Romnia Studii muzicale la Academia de Muzic din Cluj-Napoca (1946-1949), urmate apoi de cursuri de compoziie la Conservatorul P.I. Ceaikovski din Moscova (1949-1954), unde l are ca profesor pe Evgheni Messner, printre colegi numrndu-se personaliti precum Denisov, Holopov, Rojdestvenski, Volkonski etc. Stagii de perfecionare/burse de creaie sau cercetare: cursuri de muzic electronic - Fundaia Siemens din Mnchen 1966; Internationale Ferienkurse fr Neue Musik, Darmstadt: 1967-1969; stagiu de creaie (composer-in-residence) n cadrul Berliner Knstler programm, Berlinul de Vest (1969-1970); stagiu de cercetare n domeniul timpului i spaiului muzical, ca invitat al DAAD (Deutscher Akademischer Austauschdienst), Berlinul de Vest 1978-1979. Profesor de orchestraie i compoziie la Universitatea Naional de Muzic, Bucureti (1954-2001). Doctor n muzic - 1978, Cluj-Napoca (Unele probleme n legatur cu timpul i spaiul muzical). Peste 120 de lucrri, cuprinznd toate genurile (simfonic, vocal-simfonic, cameral, coral, muzic de film, muzic de scen etc.). Membru GEMA din 1968. PREMII i DISTINCII (selectiv): Premiul internaional de compoziie al Festivalului mondial al Tineretului, Bucureti 1953. Premiul II la Festivalul Mondial al Tineretului, pentru Cantata ceangiasc (Moscova, 1957). Premiul George Enescu al Academiei Romne 1965, pentru Sonatina pentru vioar i pian. Premiul ACIN Pelicanul Alb pentru muzic de film: 1966 (Rscoala), 1971 (Mihai Viteazul). Premiul Festivalului de Muzic de Film Moscova, 1972. Premiul Internaional Koussevitzky al criticii de disc - 1967, acordat lucrrii Coloana infinit. Distincia Koussevitzky i bursa de creaie 1971, pentru valoroasele contribuii la muzica zilelor noastre (membrii juriului: Mrs Serge Koussevitzky - Preedinte; A. Copland - Vice-Preedinte, L. Bernstein, R. Bugin, L. Foss,

H. Hanson, P. Mennin, G. Piatigorsky, G. Schuller, W. Schuman). ase premii ale Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia: 1974-1975 (pentru Timpul cerbilor i baletul Chemarea ); 1979 pentru Armonii II ; 1980 pentru Armonii III; 1986 pentru Sonata pentru vioar i percuie; 1987 pentru Concerto Notturno; 1991 pentru Obelisc pentru Wolfgang Amadeus. Marele Premiu al UCMR pentru ntreaga creaie - 1993 25 LUCRRI / 25 PARTITURI TIPRITE DE: EDITIONS SALABERT, PARIS (9) SCHOTTS SHNE, MAINZ (1) EDITURA MUZYKA, MOSCOW (3) EDITURA MUZICAL, BUCURETI (16) EDITURA DE STAT PENTRU LITERATURA I ART, BUCURETI (1) DISCOGRAFIE: ELECTRECORD (Romania) ATTACCA BABEL (Amsterdam) EMI (Deutschland-Great Britain) ERATO (Paris) RADIOTON (Budapest) INTERSOUND (Mnchen) CAPRICE RECORDS (Stockholm) CALLIOPE (France) SOCIETATEA ROMN DE RADIODIFUZIUNE (Romnia) CASA RADIO (Romnia) NOVA MUSICA (Paris) CAMERATA RECORDS

o o o

Biografie Lucrri
lucrri orchestrale lucrri vocal-simfonice lucrri camerale

o o o

lucrri corale muzic de film muzic de scen

Discografie Muzicologie Extrase Articole Album de familie Evenimente Linkuri Website contact

Lucrri Mic de statur, dar cu o uria for de comunicare prin intermediul sunetelor; modest, dar contient de propria-i valoare; retras i uor detaat de aspectele practice ale existenei, dar dnd dovad, n tot ce era legat de arta sunetelor, de o inepuizabil energie i pasiune, de o uimitoare capacitate de observaie i sintez, de o inegalabil cultur i memorie, de o fantastic precizie i exigen. Aparent, Olah a dus o existen obinuit, n mijlocul nostru; de fapt, muzica a strbtut ca un nentrerupt ostinato firul vieii sale, pn la a se confunda cu aceasta, ntr-o comuniune simbiotic. Personalitatea sa se contureaz cu pregnan nc de la primele sale lucrri: un puternic filon liric, un intens dramatism, o contaminant energie cinetic. Muzica lui Olah nu cunoate stagnarea, totul e o continu devenire, n care fiecare detaliu i are locul su bine stabilit n economia ntregului, putnd oricnd rspunde neierttorului de ce? . Receptarea creaiei sale se poate face n mai multe feluri, care ns nu se exclud: pe de o parte muzica sa emoioneaz profund, rscolete lumea interioar a asculttorului; pe de alt parte, pune probleme ce in de sensurile profunde ale existenei. Dac ar trebui s surprind n cteva cuvinte ncrctura filozofic a muzicii

sale, a vorbi despre esenializare i despre o viziune ontologic n care omul se afl n centrul relaiei spaiu-timp (cu implicaii multiple i complexe: memoria ca decantare a diacronismului n sincronism, a istoricului n mitic sau ca form de convertire a timpului n spaiu, n consens cu cele mai recente cercetri din domeniul fizicii). Ca material sonor, Olah pornete n general de la o structur generatoare al crei rol este jucat, ntr-o prim perioad, de proto-celule de sorginte folcloric, pe care le trateaz ca arhetipuri (Cantata pe texte ceangieti, Coloana infinit etc.). Treptat, ideea de reevaluare a consonanei, indus i de cercetarea aprofundat a creaiei enesciene, devine tot mai prezent n creaia sa. Consonanele pe care-i ntemeiaz vastele arhitecturi sunt i ele arhetipale, precum trisonul major sau pentatonia (Simfonia a IIa Peripeii cu trisonuri majore i pentatonii, Cvintetul de sufltori Peripeii cu trisonuri majore etc.), iar modul n care le utilizeaz este original, presupunnd dispersarea acestora n spaiu i superpoziionarea. Este o direcie pe care o va adnci n alte numeroase opusuri, n care straturile iniiale permit ulterior supraetajri; rezultatul poate fi vzut ca o adiionare armonioas, dar i ca o restituire a unui ntreg, din care nu ni se revelaser dect prile disparate (Timpul cerbilor, ciclul Armonii, Rime I pentru Revelaia Timpului, Rime II, Sonata pentru vioar, percuie i band, Incontri spaziali etc.). Acest procedeu al superpoziionrii, dei aparent de natur spaial, reprezint mai curnd una din cele dou modaliti predilecte prin care Olah organizeaz timpul muzical: pe de o parte, printr-o neostenit prefacere diacronic (o permanent transformare cu dublu sens a continuului n discontinuu, a eternitii n particule aflate n micare; o opoziie scurt-lung ce amintete uneori de melismatica doinei); pe de alt parte, prin descoperirea potenialului simbiotic al unor entiti diferite, ce nu numai c permit convieuirea prin stratificare, dar creeaz n acest fel o nou realitate sonor. n procesul de acordare a diverselor straturi (metafor a armonizrii noastre cu noi nine, cu trecutul nostru, cu universul ce ne nconjoar) un rol esenial l are memoria, cea care poate nghea evenimentul inexorabil pstrnd nealterat cldura amintirii, cea care poate converti vectorialul n circular, derularea temporal n stratificare spaial (Timpul memoriei). Translarea unei dimensiuni (timpul) n alta (spaiul) mai fusese abordat de Olah, ns n sens invers, pornind de la sugestia plastic (Ciclul Brncui): plinul i golul, sunetul i tcerea, dinamizarea i

rarefierea etc. n ultima perioad, Olah apeleaz la structuri generatoare deja ncrcate cu sensuri culturale (sintagme muzicale desprinse din lucrri de Beethoven sau Mozart), care devin temeiul constructiv pentru demersuri metastilistice de proporii (Simfonia a IIIa Metamorfoze pe Sonata Lunii - 1989, Simfonia a IV-a Giocosa? - 1991, Obelisc pentru Wolfgang Amadeus - 1991). Folosirea citatului cu multiple semnificaii culturale nu este o experien nou - Olah tatonase ideea n mai multe rnduri, n diverse registre expresive: PaROdiSSINIana (1973)- conceput ca o glum muzical pe teme de Rossini -,Metamorfoze pe un Capriciu de Paganini (1980), Armonii IV (1981) - care citeaz un fragment din Simfonia de camer de Enescu -, dar opusurile ultimei perioade se singularizeaz prin fora dramatic deosebit. Putem spune c personalitatea lui Olah, acest creator de mare altitudine, unul dintre cei mai importani compozitori ai Romniei de la Enescu ncoace, a modelat ntr-un mod inconfundabil peisajul muzicii contemporane romneti i europene. (Olgua Lupu - martie 2010)