Prozodia

Paul Verlaine, unul din instigatorii la versul liber Natura versului liber si semnifiaia sa n simbolism. Aparent versul liber ar nsemna derogare de la o muzialitate pregnanta i esenial.n realitate modificrile pe are le comport aeasta nu vizeaz atenuarea muzialitii,ci schimbarea unor structuri sonore care ne pun n prezena unei noi caliti,unei noi particulariti a muzicaliti. Pentru a ntelege sensul mutaiilor crora le d expresie radical Gustave Kahn, teoreticianul versului liber, trebuie pornit ns tot de la P. Verlaine. A. Barre consider c Verlaine i Rimbaud sunt cei care ar putea reclama paternitatea versului liber deoarece ei au sfrmat, au dislocat versul i au dat ritmurilor impare drept de cetenie. nca din 1866 P. Verlaine, situndu-se sub semnul imaginaiei nelinitite si al sngelui subtil ca o otrav opunea principiului corectitudinii, ridicole O ritmic sabat, ritmic,/ n mod extrem/Ritmic... , aplicnd sistematic. Din 1874, toate principiile pe care deruvianul Della Bocca de Vergalo, n 1880, le expunea ca revoluie nicarin n Poetique Nouvelle. Manuel theoretique du vers libre . Poetul saturnian se ipostazia ntr-adevr ca unul din instigatorii de la versul liber, dislocnd cam tot e era de dislocat cu mult nainte de 1882, cnd Moreas i Marie Krzsinska pretind a fi publiat n Chat Noirprimele versuri de aeast fatur. Trebuie remarat totui c n aciunea de eliberare a versului P.Verlaine i-a impus deliberat o anumit msur, considernd-o a absolut indispensabil naturii muzicale a versului, ceea ce a permis unor disipoli ca dup e au extras toate consecinele din revoluia verlainean a vesului s-i reproeze o anumit timiditate n cuerirea Versului liber.Dumnezeul meu ! - va replia Verlaine eu am rezut a fi sfrmat suficient versul, a-l fi eliberat destul, dac poftii, deplasnd cu o anumit judiciozitate totui, neonstrngndu-m prea mult fie de asonanele pure, fie de formele ecoului indisret succesive. Din natura polemicilor rezult de fapt c P. Verlaine, care-l consider pe Jules Laforgue unul din ei mai inspirai utilizatori ai versului liber, un geniu tulburtor, era nu mpotriva versului liber ca atare, ci mpotriva versului liber prost fcut. Eu am lrgit disciplina versului, i aceasta e bine ;dar nu l-am suprimat pentru ca s existe vers, trebuie s existe ritm.n prezent, se fac versuri cu o mie de picioare ! n ceea ce P. Verlaine numea eliberarea versului sau lrgirea disciplinei lui, se gsesc chintesenializate, n realitate, datele fundamentale ale versului liber. Realiznd o reducie la esenial, se poate afirma c prin noua metric pe care o propunea G. Kahn Versul se gsea eliberat dintr-o singur lovitur de o dubl tiranie: de cea a numrului fix de picioare i de cea a rimei, dar i de cadrul nchis al strofei care va cunoate o pregnant deschidere, variind n funcie de accentul impulsiunii,

adic de durata sentimentului evocat sau a senzaiei traduse, versul fiind orcherstrat dup msura care convine intensitii senzaiei i expresiei. Referindu-ne iniial la substituirea rimei, n verslibrism, prin asonan sau prin rimele interioare, constatm c aceasta i are incontestabil rdcina n P Verlaine, deoarece el a fost primul care a scos iptul de alarm mpotriva Rimei abuzive. Arta poetic, preocupat de muzic nainte de orice, cerea cuminirea rimei, tocmai deoarece P. Verlaine o intuise ca fiind un impediment mpotriva autenticei muzicaliti, datorit caracterului ei static. P. Verlaine sesizase c din cauza specificului francezei, limb puin accentuat, care impunea rima ca un ru necesar, prin exacerbare aceasta nghease ornamental, pierzndu-i aproape caracterul de muzicalitate. Poetul declar a fi proscris din toate puterile tocmai rima proast, adic rimele care nu mai sunt pentru urecheci pentru ochi.Exact acest aspect fusese detectat i de Schopenhauer ca surs esenial a precaritii poeziei franceze. Limba francez,- preciza cel care declarase muzica art suprem- dorind sa-i suplineasc carena de metric i-a complicat mai mult rimele printr-o mulime de reguli pedante, postulnd, de pild, c numai silabele identic scrise pot s rimeze, ca i cum noi am compune versurile pentru vz i nu pentru a fi auzite. Prin P. Verlaine rima pentru a nu fi smuls din locul ei terminal trebuia s fie fatal destituit si s-i piard autonomia nalt. La el rima nu mai e conceput ca un operator fonic izolat la sfritul versului, dimpotriv atenundu-i-se funcia final,ea se repercuteaz prin reverberaii omofone asupra ntregului vers. Rimei nete, literal exterioare, i se opune rima difuz, contopit n substana ntregului vers, acionnd din interiorul cuvintelor care se succed dup noi si subtile legi ale armonicului i melodicului. G. Kahn simplifica oarecum lucrurile atunci cnd propunea n locul vechiului vers cu rimele regulate, versul liber fr rim existnd n sine prin aliteraiile vocalelor si consoanelor nrudite. Aripa marelui psrar care crease primul stol de versuri cnttoare nu l-a atins prea profound pe G. Kahn si pe bun dreptate P. Verlaine avea anumite reticene fa de libertile muzicale ale verslibritilor. Arta cu care P. Verlaine a tiut s rup paralelismul fono-semantic ce st la baza versului (pentru a privilegia sonorul), mpingnd enjembement-ul pn la a pune n rim prepoziiile, conjunciile etc. adic formele vide care nu pot n nici un caz s fie disociate de cuvintele pline( Deca, dela/Pareil a la/Feuille morte), sau efectund chiar ruptura cuvntului n rim(pre/tend, affreuse/ment, quasi/mentetc.)se constitue ca un model exemplar , el dnd ntregului simbolism european lecii magistrale de destructurare a versificaiei n sensul supleii i fluentizrii ei. Contribuia esenial a lui P. Verlaine la eliberarea versului s-a materializat, ns, n revoluionarea fundamental a metricei , realizat prin mutaii radicale la nivelul ritmului.Ca instrument ideal al rstrurnrilor el utilizeaz imparul, apt de a face s explodeze simetrica pregnant, rezultnd din cadenele impecabile, din numrul egal de picioare, din locul stabil al cezurii etc. Care, ca i rima bogat, confereau versului un caracter nchis, rigid, constrngtor. Caracterul static al muzicalitii vechiului vers, resimit ca flagrant inadecvat noului tip de sensibilitate, era mobilul care l determin si fundamenteze riguros revoluia prozodic pe dezarticularea simetriei metrice, detectnd, n ritmul impar, purttorul tuturor asimetriilor necesare pentru a tulbura echilibrul ritmic clasic, doar superficial modificat de romantici.

Optiunea pentru metrul impar de 9 picioare, ct si inaugurarea celui de 11 picioare (endecasilabul) care prin nsi divizarea lor intern antreneaz intotdeauna o anumit asimetrie a cezurilor erau propice echilibrelor instabile, disonanelor, suspensiei, sincopei, contrapunctului cadenelor, toate figuri metrice facilitnd ruptura sau fluidizarea, aerarea formelor sonore sau de repreyentare. Profunzimea reformei verlaineene const mai ales n faptul c el a intuit c autentica muzicalitate e o sintez ntre consonan i disonan,disonantul eludat n vechea versificaie, revelndu-i-se a fi impus de noua calitate a strilor de suflet i de spirit moderne. ndeosebi cetegoria iraionalului, pe care noul context o impunea i pe care simbolitii ncercau s o trangreseze, transformnd-o n surs de vitalizare i salt ascensional, st la baza reabilitrii disonantului. Disonanele dau ntr-adevr expresie raportului iraional dintre vibraii, cci ele fiind expimate doar prin numele mari nu pot fi aproximate raional; tendina lor spre numerele transcedentale le mpiedic de a fi percepute simultan de ueche pentru a da impresia de armonie, care rezult doar din numerele mici ce stau la baza raportului raional dintre vibraii. Dorina suprem a simbolitilor, fixaia lor nobil era ns transcenderea, aa c era firesc ca versul s evolueze, eliberndu-se de toate constrngerile lui, n primul rnd de rima ctu, de armonia unilateral, limitativ, de ritmica mecanic, dnd ritmului expresia lui patern si pur, capacitatea de a ne exprima integral. E important de reinut mai ales c elementul fundamental la care reduce evoluia verslibrismului poezia este ritmul. El e cel care va pemite versului liber existena n sine, i tot el va dicta structura global a poemului imprimndu-i, n funcie de accentul de impulsiune, ntreaga evoluie verbal . Ritmul, esenial n metrica greac si latin (care utilize doar incidental rima), i relev din nou esenialitatea redevenind pivotal versificaiei. Martori ai acreditrii tiinifice (prin descoperirea undelor electro-magnetice) a unui univers n vibraie, etern pulsatoriu, meninndu-i pe schema uneiu ritmice fantaste toate formele de existen ale materiei, simbolitii au din nou revelaia funciei nalte i ascunse a ritmului. Platon, referindu-se la creaia poeilor, considera c poemele acestea att de frumosa nu sunt nici omeneti, nici ale oamenilor, ci divine i ale zeilor tocmai pentru c prin cufundarea n armonie i ritm creatorul autentic realiza transcenderea, intrnd n contact cu Ritmul Sufletului lumii. Ritmul su personal btnd la unison cu un Ritm mai nalt, el a obinut marea consonan, Szmphonia ntr-un moment de criz acut a umanitii, cnd simbolitii vedeau n actul reintegrrii omului n Natur singura soluie salutar mpotriva alienrii i reificrii mutilizatoare, apelau la Ritm ca la un instrument fundamental prin care poetul se putea integra n Univers, ptrunznd n interioritatea miraculoas a lumii, extrgnd fore fantaste prin capacitatea miraculoas a lumii, extrgnd fore fantaste prin capacitatea de a consona cu ntregul, de a se sincroniza cu Simfonia lumii. Accentuatele elemente de dialectic din interiorul structurilor psihice moderne, ct si din noua aprehensiune filosofic a lumii, din viziunea inedit asupra realului, i asociau Ritmul, -expresie a dinamicei eterne a eului subiectiv, dar i a eului obiectiv, - fcnd ca n miraculosul receptacol de vibraii s consoneze i s-i corespund cele mai deprtate elemente ale existenei.

Ritmul poetic pare precis s exprime sau s obin <<punerea n faz>> a ritmului artistului ( acela al <<duratelor>> esnd trama <<eului>>su, am spune noi dup Bergson), sau a celui care l percepe prin oper, cu un Ritm mai vast. Acest el suprem l urmrea Mallarme, Care n Un Coup de Des... a derivat din ritmurile imediate ale gndirii, din subdiviziunile prismatice ale Ideii un ritm geometrizat la extrem, rezultat din dispunerea spaial a cuvintelor n pagina tipografic, dobndind acel efect care l-a tulburat profund pe P. Valerz. Dealtfel, dei un exaltat al perfeciunii formale, Mallarme, meditnd asupra Crizei versului i a factorilor care au declanat-o, a aprobat i a neles necesitatea versului liber pe care l definete ca expresie muzical i superacut, emoionant, a unei stri de suflet. Cu toate rezervele existente, n epoc i mai trziu, asupra versului liber, aceasta a conferit un suflu remarcabil mai tuturor marilor poei simboliti. A. Machado i-l aliaz pentr a obine autenticitatea exemplar a viziunii sale austere i esenializate asupra existenei.Kasprowicz realizeaz marele experiment litanic i psalmic al versului liber ca suport al pesimismului su eroic. P. Claudel i Brezina l amplific la registru cosmic, primul stihinic, cellalt armonic si imnic. Dulceaa ritmului etern/ n care respir egal/ Fluxul si refluxul/luminii. Verhaeren a susinut prin rupturile tensionate ale versurilor, prin ritmul asimetric al disperrii i alarmei, viziunile cosmice ale unei lumi devastate de angoas, de spaim i incredibil suferin. Bacovia se pare ns c a atins cele mai puternice efecte mulnd ritmica versurilor pe interioritatea dislocat, pe rupturile irevocabile ale unei contiine dominate de fantasma unei dureri fr limit. M zguduie de mult un plns internse infiltreaz, parc, totalitii structurilor sonore, facnd ca prin Bacovia omenirea s i schimbe pasul de pe armonic pe disonant i disarmonic, ncepnd sa fie receptiv la muzica nelinititoare a atonalismului. Verlaine, prin De la musique avant toute chose inaugurase seria magicelor transmutaii muzicale ale simbolismului, Bacovia, prin i-a mea serenad s-a rtcit/ n note grele i blestemate o nchide, cci dincolo de recviemul barbar al muzicii bacoviene nu mai era posibil dect expresionismul. La P. Verlaine echilibrul instabil, nota fals cutat, disonana rafinat i atenuau dizolvndu-se n transparena divin a muzicii sale care fcea ca peste dureri i rni etern deschise, s planteze ireal o tandree i o delicatee fr limite. La Bacovia raportul se shimb; impresionismul muzical al plnsorilor de piculine pare fragilul reflex magic al unei imposibile lumi, ntr-un univers n care substana tragic e att de puternic nct i trimite mereu la suprafa valorile ncremenite de amrciune i durere. Fr s revoluioneze ostentativ, Bacovia opera la nivelul prozodiei i al structurilor sonore schimbri radicale, el adaptnd muzicalitatea mai profund la specificul noii ipostaze a contiinei moderne pentru a da o expresie adecvat acuitii excepionale a strilor limit, pentru a putea capta n natura sonurilor nsei ncrncenrile i dislocrile unei spiritualiti devastate sub presiunea absurdului i a nonsensului. Prin modul n care a utilizat anumite particulariti ale versului liber, ct i ale simbolismului fonetic, Bacovia a realizat n domeniul expresiei sonore o mutaie care anticipa sensul n care va dezvolta muzicalitatea dodecafonismul sau serialismul. Tendina spre destructurarea metodei i a armoniei prin preferinele pentru disonane i discordane, pentru intensitrile sonore limit, era n consens cu efortul muzicii expresioniste de substituire a tonalitii prin atonalitate, accentul mutndu-se pe funciile

atonale ale disonantului i disarmonicului, pe introducerea principiului haotic al notaiei, mai adecvat nelinitii, groazei, crisprilor i tensiunilor, deschiderilor spre explozia abisalului i a itaionalului. Bacovia descoperea de fapt o alt calitatea a armonicului, care implica pregnant disarmonicul: Oh, plou i tu gemi cu plns de armonie. E-o toamn ca ntotdeauna, cnd totul geme/ Frumos i inert. Versurile Pe cnd discordant i nfiortor/ Scrie toamna din crengi ostenite se constituie ca un semn rebarbativ sub care se situeaz o muzic tensionat, nelinitit, comunicnd violentri i frustrri de limit extrem si care i gsete pate suportul cel mai profund n metrica sistematic i inegal sincopat. Venicie,/ Enervare.../ Din fanfare funerare/ Toamna sun, agonie.../ Vnt de ghia s-a pornit,/ Iar sub crengile schelete,-/ Hohot de smintit. Dei sistemul de eliberare a versului practicat de Bacovia trimite de cele mai multe ori la izometria aritmetic perceput doar de ureche, deoarece silabismul aritmetic, strofei i Dispunerii rimelor nu li se aduce nici o tirbire, libertile metrice (cantitativ mai testrnse) sunt, totui, ocant de noi i de o remarcabil for de sugestie. Asimetriile metrice merg pna la sincopa extrem, ntreaga greutate concentrndu-se pe singurul cuvnt- monosilabic i acesta- care prin enjambement e destinat s contrabalanseze versul lung, i care se ncarc de atta for gravitaional nct creaz n toate sensurile impresia cderii. n curnd ncet va cdea n vid/ Tot . n tcerea grea, gnd i animal/ Frnt. Prin asocierea cu simbolismul fonetic, ateori d senzaia adncirii n spaii de dincolo. Umbre mprejur ntr+un gol, tcut,/ Loc. Lampa plnge...anii ti, anii mei/ Trec. Suspensia, elipsa crescute pe ritmica rupt asimetric, scindat de la un hiatus, prin cenzura deplasat inegal, genereaz acele stri unice constituite din alternare grav de prezen i absen; absena fiind resorbia n adnc, cderea de la sine n interioritate. Uitarea venea... a venit,/O lacrim cade jos, totul trece,/ Lampa obosit a clipit,/ Orice obiect atins optete: lasa-m-n pace... n dezagregarea metricei nu transpar ns numai nelinitile i tensiunile unei individualiti adnc dislocate, ci e prins, parc, dezagregarea unei ntregi istorii. Plumb, i furtun, pustiu,/ Finis.../ Ist. .oria contemporan...