INTODUCCION

Mediante este informe se tratar de explicar detalladamente, todos los temas relacionados con la definicin y tipos de cronotopos que existen de un modo conceptual bsico y entendible para el lector, buscando aclarar dudas sobre este concepto tan amplio, resaltando a un gran pensador ruso Mijail Bajtin, quien plantea la creacin de una categora de anlisis llamada "Cronotopo", rechaza la idea kantiana de que los a priori espacio y tiempo son inherentes a la conciencia del sujeto, Para Bajtn, las nociones de espacio y tiempo son generadas por la materialidad del mundo, y hasta pueden ser objetivables para su anlisis. A nocin de "cronotopo" que Bajtn extrapola de la fsica, expresa el carcter indisoluble del espacio y el tiempo, que, concebidos en vinculacin con el movimiento y la materia, se configuran como sus propiedades, y, as, el tiempo puede ser una coordenada espacial: la cuarta dimensin del espacio. El concepto del "cronotopo", desarrollado por Bakhtin en su ensayo sobre las formas del tiempo en la novela. Este concepto tiene una utilidad doble: pone en evidencia simultnea el interior y el exterior de los textos y, a la vez, sirve para discutir la cuestin de un conocimiento regional. Segn la definicin de Bakhtin, "El cronotopo es el lugar donde se atan y desatan los nudos de la narrativa. Se puede decir sin reservas que a ellos pertenece el sentido que moldea la narracin." Por eso yuxtapone los ordenamientos espaciotemporales que son internos a una obra con los que son externos, contextuales: aunque no son iguales, estos ordenamientos son inseparables. Vistos de este modo, todos los textos (prcticas textuales) - la literatura, la historiografa, la antropologa, la crtica cultural, etc. comparten ensamblajes temporoespaciales equiparables. Tambin los cronotopos son instancias de la regionalidad del conocimiento, ya que todos los significados que "entran en nuestra experiencia (que es experiencia social) deben asumir la forma de un signo que es audible y visible para nosotros (sea jeroglifo, frmula matemtica, expresin verbal o lingstica, boceto, etc.). Sin la expresin temporoespacial, resulta imposible an el pensamiento abstracto." Dicho en otras palabras, existe una cronotopicidad general del lenguaje. Los ejemplos que comenta Bakhtin pertenecen slo a la narracin literaria pero no hay por qu no extender la discusin hacia otros materiales, como l mismo sugiere.

Cronotopo
Se conoce como cronotopo (del griego: kronos = tiempo y topos =espacio, lugar) a la conexin de las relaciones temporales y espaciales asimiladas artsticamente en la literatura. El cronotopo es a la unidad espacio-tiempo, indisoluble y de carcter formal expresivo. Es un discurrir del tiempo -cuarta dimensin-, densificado en el espacio y de ste en aquel donde ambos se interceptan y vuelven visibles al espectador y apreciables desde el punto de vista esttico. En un mismo relato pueden coexistir distintos cronotopos que se articulan y relacionan en la trama textual creando una atmsfera especial y un determinado efecto. El cronotopo (literalmente, tiempo espacio) es la conexin intrnseca de las relaciones temporales y espaciales que se expresa artsticamente en una novela. Este trmino, introducido como parte de la Teora de la Relatividad de Einstein, se ha incorporado a la literatura y al anlisis de textos. Expresa la inseparabilidad del tiempo y del espacio (el tiempo como cuarta dimensin del espacio) y constituye la columna vertebral de cualquier narracin. El cronotopo es el lugar en que los nudos de la narracin se atan y se desatan. Puede decirse sin ambages que a ellos pertenece el sentido que da forma a la narracin. El tiempo se vuelve efectivamente palpable y visible; el cronotopo hace que los eventos narrativos se concreticen, los encarna, hace que la sangre corra por sus venas. El concepto de cronotopo se puede extender ms all de la literatura, pues existen cronotopos de la vida real, es un elemento fundamental de la vida social. El presente, y sobre todo el pasado, son enriquecidos a expensas del futuro. El cronotopo puede representarse como un camino que integra perfectamente el tiempo y el espacio en una sola lnea continua. El camino implica un recorrido, y ese recorrido es tan lineal como l mismo: se parte de un extremo del camino (el inicio) para llegar a otro (la meta). La fuga al futuro.

Mijal Bajtn
"Con Bajtin sabemos perfectamente que espacio y tiempo no existen separadamente; que no hay espacio sin tiempo, ni tiempo sin espacio, por ms que nuestras operaciones separadoras (conocer: cog-noscere es separar, dividir) insistan en ello. La nocin de cronotopo es mucho ms que un trmino feliz: es un

concepto que se resiste a ser pensado, y que insiste en ser vivido, vivenciado, experimentado. Por ello, como reproduccin del macrocosmos al que pertenece, todo relato (microcosmos) tiene su big-bang (y su big-crunch): un principio y un fin en el tiempo, pero tambin una apertura y un cierre de la espacialidad instaurada a travs de las palabras, de las imgenes visuales, de los sonidos no verbales, etc., desde el desembrague... (Ser preciso recordar las implicaciones espaciales de refero y relatus?). Entrar en la reflexin del espacio como un simple "decorado" (aunque sea -y ya es mucho- un "decorado mtico") es una torpeza. El espacio es un constituyente de la ex-sistencia para los seres materiales. Ex-sistimos en el espacio. El ex- marca el punto cero, la in-ex-sistencia. Toda sistencia (toda consistencia, asistencia, resistencia, persistencia, insistencia, desistimiento) se da en el espacio.O el espacio es, bsicamente, un en. Y nosotros -que no paramos de discurrir- somos, fundamentalmente discursos en trnsito (de dnde venimos? A dnde vamos?). Bajtin advierte que el proceso de asimilacin de historia y literatura pasa por la definicin de un tiempo y un espacio. Esta definicin el crtico ruso la llama el "cronotopo", de cronos: tiempo y topos espacio. La cronotopa es el centro organizador de los eventos narrativos fundamentales de una novela. A ellos les pertenece el sentido que le da forma a la narrativa. El cronotopo hace visible el tiempo en el espacio y permite la comunicacin del evento: es el vehculo de la informacin narrativa." Cul es la importancia de los cronotopos en general y de los analizados por Bajtin en particular -se pregunta finalmente el propio Bajtin-? En primer lugar, tienen una gran importancia semntica, temtica; son centros organizadores de los acontecimientos novelescos. En el cronotopo se enlazan y desligan los nudos argumentales. El cronotopo es un elemento central en la gnesis y el desarrollo del argumento narrativo. En segundo lugar, tienen una importancia figurativa: en el cronotopo el tiempo se concreta, se hace ms sensitivo. Las seas del tiempo se concretan y concentran en determinados sectores del espacio. El tiempo se materializa en el espacio. Desde este punto de vista, los cronotopos analizados por Bajtin tienen, en su propia opinin, un carcter tpico, genrico (es decir, de gnero); estn en la base de determinadas variantes del gnero novelesco que se han formado histricamente. Son, pues, cronotopos abarcadores y esenciales.

En general, Bajtin establece que, en toda novela: Los cronotopos pueden incluir un nmero ilimitado de cronotopos ms pequeos. Cada motivo argumental puede, de hecho, tener su propio cronotopo. Las relaciones entre los cronotopos, dentro de una misma novela, son muy variables y pueden llegar a ser caractersticas de un determinado autor, de una obra, etc. Normalmente, cuando se dan varios cronotopos en una misma novela, hay uno de ellos que predomina sobre los dems. Junto a los cronotopos que se dan en el texto novelstico tambin se dan, en general, un cronotopo del autor y otro del oyente-lector: el material novelesco nunca es inerte, sino hablante, significativo, semitico. Para el lector, entonces, los hechos ocupan un determinado espacio, estn localizados. Su creacin y su interpretacin discurren siempre en el tiempo. En este sentido, en general, el texto est ubicado en el espacio-tiempo de la cultura, donde tambin estn el novelista-autor y los lectores: en tiempos y espacios a menudo diferentes, pero en un mundo real y unitario en el fondo, el mundo creador del texto (distinto, en todo caso, del mundo representado en el texto.

El cronotopo determina la unidad artstica de una obra literaria en sus relaciones con la realidad... En arte y literatura, todas las definiciones espaciotemporales son inseparables y siempre comportan un valor emocional. Una reflexin abstracta puede, evidentemente, considerar tiempo y espacio separadamente, y alejarse de los valores emocionales. Pero la contemplacin viva de una obra de arte no separa nada... El arte y la literatura estn impregnados de valores cronotpicos, a diversos grados y dimensiones. Todo motivo, todo elemento privilegiado de una obra de arte, se presenta como uno de estos valores. (Mikhal Bakhtine. Esthtique et thorie du roman. Paris: Gallimard, 1978, 384

Clases de cronotopo
Cronotopo sociocostumbrista o folclrico (tiempo nico del folclor preclasicista): Corresponde al de las festividades y rituales relacionados con el ciclo laboral agrcola. Es colectivo y laboral. Es el tiempo del crecimiento productivo, multiplica e incrementa al nmero de valores (tiempo preado, engendrador). Es espacial y concreto, unido a la tierra, la naturaleza y el hombre. Es consistente, irreversible (en los lmites del ciclo) y realista. Es ntegramente nico, posee una unidad total. Es de carcter cclico. Es particular de este tiempo la inversin histrica, es decir, la representacin como ya habido en el pasado de aquello que en realidad slo puede o debe ser realizado en el futuro. Tambin hay una actitud escatolgica hacia el futuro. Como sea, estas ficciones folclricas son realistas, no exceden el lmite de o material real y local. PREVIO A DIVISIN GENRICA. Cronotopo sociedad esclavista y feudal: Series vitales individuales entrelazadas con la vida general del grupo social ms prximo, pero no fusionadas. Vida individual, de grupo y socioestatal no se fusionan, se interrumpen y se miden por diferentes escalas de valores. EXTRALITERARIO. Cronotopo de la plaza: Cronotopo concreto y omniabarcador. All todo era pblico. Hombre proyectado totalmente hacia el exterior. En ella no existe un significado recto del hombre, todo es traslaticio. Participan en l las figuras del pcaro, el bufn y el tonto, que desenmascaran el convencionalismo ruin y falso en todas las actitudes humanas. GNEROS BAJOS. Cronotopo de los tablados teatrales: Realizado en las plazas, a travs de las figuras del pcaro, el bufn y el tonto (mscaras) se puede imitar e hiperbolizar la vida, representndola como una comedia, haciendo pblica la vida privada. GNEROS BAJOS. Cronotopo del encuentro: No se encuentra en forma separada, se integra en el cronotopo concreto que abarca la obra. Implica unin inseparable de las determinaciones espaciales y temporales en forma precisa, formal y casi matermtica. Cumple en literatura funciones composicionales. GNEROS ALTOS Y BAJOS. Cronotopo del camino: Concreto y orgnico, impregnado de motivos folclricos. En l se combinan las series espaciales y temporales de los

destinos y vidas humanas y se superan las distancias sociales. Aqu el tiempo se diluye en el espacio y fluye por l (formando el camino), generando la metaforizacin del camino, cuyo centro bsico es el fluir del tiempo. Camino pasa por su pas natal y muestra la diversidad sociohistrica de ste. Est presente en GNEROS ALTOS Y BAJOS. Cronotopo pica-clsica: Alcanza una profunda penetracin en el tiempo histrico (sobre la base del tiempo folclrico), pero que es slo local y limitada. Individuos son representantes del todo social, fusionando aspecto interno con el externo (el hombre est en el exterior). No hay vida cotidiana, todo hecho es gran acontecimiento. No hay fondo, todo acta en la vida del conjunto. Sin embargo es tiempo del pasado absoluto, separado por una frontera infranqueable de la actualidad. GNERO ALTO. Cronotopo de novelas de aventuras de prueba (griega): Hiato extratemporal entre dos momentos del tiempo biogrfico. Tiempo vaco, esttico, que no deja huellas. Dentro de l se producen cortes breves que corresponden a las aventuras, unidas entre s por la casualidad (heterotemporalidad causal) y la simultaneidad. La serie de aventuras es extratemporal e infinita, e introduce fuerzas no humanas en la serie temporal normal. Adems requiere una extensividad espacial abstracta (mundo abstracto-ajeno). La relacin tcnica entre espacio y tiempo es abstracta: los momentos son reversibles en la serie temporal y a la vez son trasladables en el espacio. GNERO BAJO. Cronotopo de novela costumbrista de aventuras (Apuleyo y Petronio): Combina tiempo de aventuras con tiempo cotidiano o corriente. Muestra el camino vital como una metamorfosis, un salto en la serie temporal de la vida. A travs de ella se representa la crisis y renacimiento del hombre, es decir determinados momentos de su biografa, los cuales dejan huellas en l. Pero a la vez es tiempo de aventuras y ocurren hechos extraordinarios caracterizados por la simultaneidad y heterotemporalidad causales. Es una serie de aventuras que se elabora como castigo y redencin (culpa-castigo-redencin-felicidad). Serie temporal se constituye como un todo esencial e irreversible. Es un tiempo cotidiano esttico y completamente desarraigado de la naturaleza. Muestra diversidad social de la vida privada a travs de un testigo de sta (por lo general un sirviente). GNERO BAJO.

Cronotopo autobiogrfico: De dos tipos: Cronotopo autobiogrfico platnico (1): Ligado a las formas clsicas de las metamorfosis mitolgicas. En su base descansa el cronotopo el camino vital del que busca el verdadero conocimiento. Tiene como en la metamorfosis, un momento de crisis y de regeneracin. El tiempo biogrfico real se diluye en el tiempo ideal y abstracto de la metamorfosis. GNERO ALTO. Cronotopo autobiogrfico-biogrfico retrico (2): En su base est el encomion, el discurso cvico pstumo y conmemorativo que sustituy al antiguo lamento (trenos). En l el ideal y la imagen del fallecido se fusionan. Sobre la base de estos esquemas biogrficos surge la primera autobiografa: autobiografa de Iscrates. Esta es un informe apologtico pblico acerca de su vida, concentrndose en momentos de sta que revisten importancia para el exterior. Posee un carcter normativo-pedaggico especfico. GNERO ALTO. Cronotopo autobiografas y memorias romanas: Autobiografa como documento de autoconciencia familiar-gentilicia, pero que conserva su carcter pblico (familia fusionada con el Estado). Cumplen un papel especial los prodigia, es decir los presagios e interpretaciones que indican los destinos del Estado y le anticipan dicha o infelicidad. GNERO ALTO. Cronotopo biogrfico maduro de la poca romano-helenstica: Dos tipos de construccin de la biografa antigua: energtico, que se centra en la representacin de acciones y en la completacin del carcter en el tiempo; y analtico, que toma rasgos y cualidades del carcter del hroe de distintos momentos de su vida y los distribuye en rbricas como vida familiar, social, etc. GNERO ALTO. Cronotopo en Aristfanes: Fenmenos vida privada pierden su carcter vitalprivado y devienen humanamente importantes a pesar de su carcter cmico. Generalizacin sociopoltica se combina con rasgos particulares cmicamente cotidianos, gracias al simbolismo y la risa del culto. GNERO BAJO. Cronotopo en Luciano: Esfera privado-cotidiana es utilizada como vida privada baja. Los mitos sublimados son devueltos a la realidad y rebajados. Elementos del complejo antiguo demuestran ser inadecuados a la realidad contempornea en forma cmica. Destruye altas esferas de la ideologa introducindolas en las series materiales de la vida privada cotidiana. GNERO BAJO.

Cronotopo en el Satiricn de Petronio: Representa plano costumbrista de la vida cotidiana de los bajos, pero conserva rasgos folclricos, especialmente en su parte de aventuras. Se dan todos los elementos de la serie antigua (clsica) en una vecindad inmediata y estrecha, sin sublimacin alguna. Todo est dado en un plano real, pero como representacin de realidades totales (emblemtica realista). GNERO BAJO. Cronotopo idlico: Es un cronotopo espacial, fija vida y hechos a un lugar (unidad de lugar). Se limita a las realidades bsicas de la vida. Combina la vida humana con la vida de la naturaleza. GNERO BAJO. Cronotopo idlico-amoroso: Vida se reduce a un amor plenamente sublimado. Detrs de los momentos convencionales, metafricos y estilizados se sigue percibiendo veladamente la unidad folclrica del tiempo y sus vecindades antiguas. GNERO BAJO. Cronotopo idlico-familiar: Casi no se encuentra en su forma pura. Muestra a los nios como sublimacin del acto sexual. En combinacin con idilio laboralagrcola alcanza una mxima aproximacin al tiempo folclrico, revelando vecindades antiguas en parte en forma sublimada. GNERO BAJO. Cronotopo idlico laboral-agrcola: Integra nexo real entre fenmenos de la naturaleza y hechos de la vida humana. Todo lo cotidiano se vuelve importante, para la sociedad o la familia. GNERO BAJO. Cronotopo vertical de Dante: Hace de lo heterotemporal simultneo, ve a todo el mundo en un solo tiempo. Al mismo tiempo las imgenes que pueblan ese mundo son profundamente histricas, estn saturadas de potencia histrica y por eso tiende a la participacin de los hechos histricos en el cronotopo temporal-histrico. Esto provoca una tensin en el mundo de Dante. GNERO ALTO. Cronotopo del mundo maravilloso en un tiempo de aventuras: Cronotopo de la novela de caballeras, que mezcla el tiempo de aventuras griego y tiempo costumbrista de aventuras. Cronotopo lleno de lo maravilloso, hasta el tiempo se vuelve maravilloso. Se realiza un juego subjetivo con el tiempo y el espacio. Todo lo temporal-espacial tiene un carcter alegrico o simblico. GNERO BAJO. Cronotopo picaresco: Picaresca usa fundamentalmente cronotopo de la novela costumbrista de aventuras, pero se fortalece el momento de la

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revelacin del convencionalismo y de todo el sistema existente. GNERO BAJO. Cronotopo Don Quijote: Cruzamiento pardico del cronotopo del maravilloso mundo ajeno de las novelas caballerescas con el gran viaje por el pas natal de la novela picaresca. Ambos adquieren nuevo significado, no recto. GNERO ALTO. Cronotopo teatral: Su modelo ms brillante est en La feria de las vanidades de Thackeray. GNERO BAJO. Cronotopo rgimen capitalista: Serie individual adquiere un carcter privado especfico y la general, uno abstracto mximo. Se debilitan nexos reales con la naturaleza. Motivos antiguos devienen particulares y para conservar su importancia se subliman (sexo sublimado en el amor, por ejemplo). Serie del tiempo histrico se desarrolla paralela a la individual, con la cual nunca se fusiona. EXTRALITERARIO. Cronotopo novela histrica: Intenta superar separacin tajante entre tiempo histrico e individual, entrelazando los hechos histricos con la vida privada de los hroes. Naturaleza se integra nicamente como lugar de accin. GNERO ALTO. Cronotopo novela regionalista: Cronotopo espacial, de unidad idlica de todo el espacio vital en el lugar. Aspecto ideolgico es planteado en su vnculo inesperado con ese lugar. Se transforma la vida cotidiana y adquieren importancia las edades y la repeticin cclica del momento vital. GNERO BAJO. Cronotopo en Rosseau: Elementos del complejo antiguo se aslan y sublimizan en un plano filosfico elevado, que es percibido por la conciencia individual. Establece una crtica al estado actual de la sociedad, creando un ideal de futuro. GNERO ALTO. Cronotopo de la novela familiar: Antigedad sublimada como ideal para el futuro y punto de crtica del presente. Movimiento de la novela de da desde el mundo grande y ajeno de las casualidades al mundo pequeo y seguro familiar; o bien irrumpe una fuerza extraa dentro del mundillo familiar. GNERO BAJO. Cronotopo de la novela de generaciones: Momento idlico es determinante, pero ms particularmente lo es la destruccin del idilio. Mundo idlico aparece
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humanizado y se contrapone al mundo grande-abstracto donde las personas estn aisladas. Se busca humanizar ese mundo abstracto, hacerlo familiar. GNERO ALTO. Cronotopo de la novela de formacin: Muestra hundimiento y transformacin de la ideologa y psicologa idlicas, no adecuadas al nuevo mundo capitalista. No hay sublimacin filosfica del idilio ni de la sociedad capitalista. GNERO ALTO. Cronotopo rabelaisiano-idlico: Combina el elemento idlico (sentimentalidlico) con el rabelaisianismo (Sterne). Posee afinidad con el folclor. GNERO BAJO. Cronotopo en Rabelais: Alimentado por fuentes extraliterarias. Muestra una proporcionalidad directa de los valores cualitativos a las magnitudes del espacio y el tiempo (categora del crecimiento, uno real en el tiempo y en el espacio). Carente de sublimaciones, muestra la materialidad de las cosas y sus vecindades. No existe aspecto individual de la vida, hombre se muestra ntegro en el exterior. Tiempo nico que conlleva un crecimiento histrico. Limitaciones histricas son destruidas por la risa. Lo limitado se ridiculiza, se muestra agonizante. Cronotopo universal de la naturaleza humana, no limitado por nada. GNERO BAJO. Cronotopo del castillo: Castillo como espacio saturado de tiempo del pasado histrico. En l estn impresas las huellas del pasado, como museo de antigedades. Se funden en l orgnicamente momentos-indicios espaciales y temporales. Est presente en GNEROS BAJOS fundamentalmente (novela gtica o negra en Inglaterra). Cronotopo del saln-recibidor: Saln-recibidor como lugar de cruzamiento de las series espaciales-temporales. En l tienen lugar encuentros, intrigas y dilogos. Es un lugar donde se combina lo sociopblico con lo particular o privado. Est presente en GNEROS ALTOS fundamentalmente (como novelas de Stendhal y Balzac). Cronotopo de la pequea ciudad de provincia: Ciudad como lugar del tiempo cotidiano cclico. Tiempo carece de decursar histrico progresivo,s e mueve por crculos estrechos; es el tiempo cclico de la vida cotidiana. Es un tiempo que carece de acontecimientos y por eso parece detenido. Est presente en GNEROS ALTOS fundamentalmente (como novela de Flaubert).

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Cronotopo del umbral: Su relleno ms sustancial es el cronotopo de la crisis y los virajes en la vida. Siempre es metafrico y simblico, aparece a veces en forma abierta y ms frecuentemente en forma implcita. El tiempo en l parece no tener duracin y se sale del curso normal del tiempo biogrfico. Est presente en GNEROS ALTOS fundamentalmente (como novela de Dostoyevski). Cronotopo de espacios interiores de las casas y haciendas nobles: Su cronotopo fundamental es el tiempo biogrfico. Nada se sale del curso del fluir del tiempo biogrfico, todo est unido a l. Est presente en GNEROS ALTOS (como novela de Tolstoi). DISTINCIN MAYOR ENTRE: Cronotopos reales: Incluyen al autor real, el manuscrito o libro y al oyentelector. Se trata del mundo creador del texto, que puede abarcar lejanas espacio-temporales (autor y oyente-lector pueden estar muy distanciados en el tiempo y en el espacio). Cronotopos representados y creados: Estn presentes en el texto, especificados en su interior. Ni por muy realista y verdico que sea, nunca puede ser cronotpicamente idntico al mundo real representado donde se encuentra el autor-creador de esta representacin. Cronotopo creador-especial: En l tiene lugar el intercambio de la obra con la vida y se realiza la vida peculiar de la obra. Cronotopo del autor: Se da fuera de los cronotopos representados, como en una tangente a ellos. El autor se mueve libremente en el tiempo del cronotopo representado, puede iniciar el relato del final, del medio o de donde prefiera, sin alterar con ello la marcha objetiva del tiempo en el hecho representado. Autor contempla los hechos representados desde su contemporaneidad, que incluye toda la literatura que lo circunda (en las tres direcciones: pasado, actualidad y renovacin), y dialoga con ellos. Cronotopo del oyente-lector: Tambin se da en la existencia material externa de la obra. Puede ubicarse en un tiempo-espacio muy diferente al del autor. El oyente-lector puede crearse una imagen del autor, pero esta imagen es slo artstico-histrica y no entra en el tejido metafrico de la obra. Es importante destacar que la obra est dirigida al oyente-lector, que desempea un papel renovador de la misma.

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Conclusin
El concepto base del trmino cronotopo tiene lugar la unin de los elementos espaciales y temporales en un todo inteligible y concreto. El tiempo se condensa aqu, se comprime, se convierte en visible desde el punto de vista artstico; y el espacio, a su vez, se intensifica, penetra en el movimiento del tiempo, del argumento, de la historia. Los elementos del tiempo se revelan en el espacio, y el espacio es entendido y medido a travs del tiempo. Es decir, tiene una importancia esencial para los gneros. (...) el gnero y sus variantes se determinan precisamente por el cronotopo; adems, el tiempo, en la literatura, constituye el principio bsico del cronotopo. El cronotopo, como categora de la forma y el contenido, determina tambin (en una medida considerable) la imagen del hombre en la literatura, que facilita En el cronotopo se enlazan y desligan los nudos argumentales. El cronotopo es un elemento central en la gnesis y el desarrollo del argumento narrativo. En segundo lugar, tienen una importancia figurativa: en el cronotopo el tiempo se concreta, se hace ms sensitivo. Las seas del tiempo se concretan y concentran en determinados sectores del espacio. El tiempo se materializa en el espacio. Desde este punto de vista, los cronotopos analizados por Bajtin tienen, en su propia opinin, un carcter tpico, genrico (es decir, de gnero); estn en la base de determinadas variantes del gnero novelesco que se han formado histricamente. Son, pues, cronotopos abarcadores y esenciales.

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BLIBLIOGRAFIAS
Mikhal Bakhtine. Esthtique et thorie du roman. Paris: Gallimard, 1978, 384 francisthemulenews , cronotopo http://francisthemulenews.wordpress.com/ 2010/07/04/el-espacio-tiempo-eltiempo-espacio-el-cronotopo-y-la-novela/ Wikipedia, http://es.wikipedia.org/wiki/Cronotopo Lista de cromatografos,https://www.u-cursos.cl/filosofia/2009/1/MDL671108/1/material.../1566 Mijal Bajtn, cronotopos, www.desocupadolector.net/generos/ cronotoposbajtin1.pdf Hispanoteca,http://www.hispanoteca.eu/Lexikon%20der%20Linguistik/c/CH RONOTOPOS%20%20%20Cronotopo.htm

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