Sunteți pe pagina 1din 2

Ultima noapte de dragoste,intaia noapte de razboi-Camil Petrescu

Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ. Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv,deci, renunarea la omniscienta, marcheaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este , dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen n strad, adic n viaa cotidian, familiar cititorului. Titlul Ultima noapte de dragoste,intaia noapte de razboi,indica cele doua experiente fundamentale de cunoastere traite de personajul narator:iubirea si razboiul,noaptea fiind simbol al necunoscutului,al incertitudinii ca trasaturi definitorii ale intelectualului. Aciunea este complex si se desfoar pe dou coordonate temporale : una trecut ,a rememorrii relaiei personajului narator cu Ela, i una n desfurare,a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu . Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. Naratiunea este de tip confesiv,perspectiva narativa este unica si subiectiva.Naratorul personaj opteaza pentru stilul anticalofil(impotriva scrisului frumos) pentru a da autenticitate limbajului si pentru a scoate in evidenta experienta directa traita de acesta. Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. Evenimentele din prima parte se succed in functie de constiinta personajului.A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului , discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a uneia dintre temele principale ale romanului , problematica iubirii.Se remarca o discontinuitatea temporala,provocata de fluxul constiintei,de memoria involuntara a personajului. Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal.Naratorul nu spune nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. tefan Gheorghidiu recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. Pe de alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai mrunte fapte. Cu alte cuvinte, Gheorghidiu nsui se recomand ca narator necredibil al ntmplrilor. De aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului Elei dup primirea motenirii de la unchiul Tache nu pot fi interpretate ca exacte.Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i interpretri. Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia. Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii..

Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane.Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul n favoarea femeii care ia pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare. Prezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. Toate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. Numai n lumina contiinei o dup-amiaz obinuit de var dobndete o importan covritoare, se convertete ntr-o zi imens, n care ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de impresie ajung s fie simite printre cele mai importante din viaa mea. Naratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. Poate scrie din nevoia mrturisirii, ca s-i uureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a ntmplat. n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire la motivaia scrisului. Finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n experiena personajului narator. Incertitudinea planeaz att asupra portretului Elei, ct i asupra evoluiei personajului .Autorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. tefan Gheorghidiu devine parte integrant n viaa cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai experiene i triri ca i personajul care triete n interiorul universului imaginar.