RECURSOS LITERARIOS CLASIFICACIN DE FIGURAS Y TROPOS

NDICE 1 2 RECURSOS FNICOS ............................................................................................................... 1 RECURSOS SINTCTICOS ...................................................................................................... 2 2.1 Figuras de repeticin de trminos idnticos ............................................................................. 2 2.2 Figuras de repeticin por acumulacin de lo diverso .............................................................. 3 2.3 Figuras que alteran el orden sintctico habitual ....................................................................... 3 2.4 Figuras de omisin o supresin de algn elemento ................................................................. 4 3 RECURSOS SEMNTICOS ...................................................................................................... 4 3.1 Clasificacin de los tropos ....................................................................................................... 4 3.2 Otras figuras ............................................................................................................................. 6

RECURSOS FNICOS
ALITERACIN: Consiste en la repeticin de la misma consonante o vocal, a veces slaba, al principio o en el interior de varias palabras dentro de una unidad sintctica o mtrica: Una torrentera rojiza rasga los montes (Azorn) Con el ala leve del leve abanico (Rubn Daro)

PARONOMASIA: Consisten en la leve modificacin fontica de la palabra repetida que origina una modificacin sorprendente del significado: Vendado que me has vendido (Gngora) Que un hombre, a hombros del miedo (Blas de Otero) ATANACLASIS O DIFORA: Consiste en la repeticin de una misma palabra con sentidos diferentes: Mora que en su pecho mora (Romancero) dej la corte y vine a tu castillo, para ver a su duea, y duea ma (P. Muoz Seca)

CALAMBUR: Consiste en la agrupacin distinta de dos o ms palabras contiguas con el mismo o muy parecido valor fontico que producen un significado distinto: Si el Rey no muere el Reino muere (Alonso de Ledesma) Diamantes que fueron antes de amantes de mi mujer (C. Villamediana)

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RECURSOS SINTCTICOS

Procedimientos que dislocan la estructura ideal de la frase, bien porque se aaden elementos, bien porque se cambia el orden, o bien porque se suprimen. 2.1 FIGURAS DE REPETICIN DE TRMINOS IDNTICOS ANFORA: Consiste en la repeticin de una o ms palabras al principio de versos o enunciados sucesivos, subrayando enfticamente el elemento iterado: Pena con pena y pena desayuno pena es mi paz y pena mi batalla (M. Hernndez) Salid fuera sin duelo, salid sin duelo, lgrimas corriendo (Garcilaso de la Vega) EPFORA: Consiste en la repeticin de elementos iguales o similares al final de dos o ms unidades sintcticas o mtricas seguidas: Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero (P. Neruda) ANADIPLOSIS: Es una figura de repeticin en contacto, con la diferencia de que se repite el ltimo elemento de un grupo de palabras (sintctico o mtrico) al principio del grupo siguiente. Una anadiplosis continuada constituye la denominada CONCATENACIN: Ideas sin palabras palabras sin sentido (Bcquer) Las adargas avisaron a las mudas atalayas, las atalayas los fuegos, los fuegos a las campanas (Gngora) EPANADIPLOSIS: Reiteracin de una palabra al principio y al final de un verso o frase: Perderte fuera as por no perderte (Quevedo) Verde que te quiero verde (Lorca) POLISNDETON: Consiste en la reiteracin de esquemas sintcticos idnticos marcada por el uso de conjunciones con valor expresivo. Es lgico que vaya unido a la ENUMERACIN: Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fino, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo (Lorca) Hay un palacio y un ro. y un lago y un puente viejo, y fuentes con musgo y hierba alta y silencio... un silencio (J. R. Jimnez) POLPTOTON: Consiste en la utilizacin de una misma palabra en diferentes accidentes gramaticales. Produce una modificacin de la funcin sintctica: Polptoton: vive Dios, que la he de ver! Veris la mayor belleza que los ojos del rey ven (T. de Molina) Derivacin: Y yo sueo, en mis sueos, con una patria nueva (J. R. Jimnez)

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2.2 FIGURAS DE REPETICIN POR ACUMULACIN DE LO DIVERSO ENUMERACIN: Se produce por la acumulacin de elementos diversos (asindtica o polisindticamente ordenados). El cuarto era angosto (...) Contena una mesa de pino, un derrengado silln de vaqueta y tres sillas desvencijadas; un crucifijo con un ramo de laurel seco, dos estampas de la pasin y un rosario de Jerusaln. (J.M: de Pereda) En la poesa contempornea es frecuente el fenmeno de la ENUMERACIN CATICA que consiste en la presentacin desorganizada de una realidad con el fin de dar a entender ese propio desorden, de dirigir la atencin sobre los objetos, cargados de valor simblico: Cuando Roma es cloaca, mazmorra, calabozo, catacumba, cisterna, albaal, inmundicias, ventanas rotas, grietas, cornisas que se caen (R. Alberti) PARALELISMO: Consiste en la idntica disposicin sintctica de dos o ms unidades diferentes: A batallas de amor, campos de pluma (Gngora) Con palabras se pide el pan, un beso, y el silencio se besa y se recuerda el primer beso (Blas de Otero) CORRELACIN: Se caracteriza por una pluralidad de elementos diseminada a lo largo de parte o de todo el poema, con una equivalencia en sus posiciones: Afuera el fuego, el lazo, el hielo y flecha Al A2 A3 A4 de amor que abraza, aprieta, enfra y hiere Bl B2 B3 B4 (Cervantes)

2.3

FIGURAS QUE ALTERAN EL ORDEN SINTCTICO HABITUAL Se considera recurso retrico cuando la posicin de los elementos se sale del marco de lo acostumbrado, resulta inslita y concentra el inters del lector. QUIASMO: Consiste en la ordenacin de dos grupos de palabras de tal forma que el segundo invierte el orden del primero. Recuerda el ejemplo de una imagen en el espejo: Cuando pitos, flautas,
A B A B B A B A

cuando flautas, pitos (Gngora) Por casco sus cabellos, su pecho por coraza (Rubn Daro) HIPRBATON: Consiste en cualquier variacin en el orden sintctico de la lengua estndar. Del saln en el ngulo oscuro de su dueo tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo vease el arpa. (Gustavo Adolfo Bcquer)

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2.4

FIGURAS DE OMISIN O SUPRESIN DE ALGN ELEMENTO Producen una economa de los elementos lingsticos habituales, pero tienen la capacidad, en cambio, de enriquecer el texto por su poder sugestivo: ELIPSIS: Es la omisin de algn elemento gramatical que es sobreentendido: Lo bueno, si breve, dos veces bueno (Gracin) Mira, Seor, qu solos. Qu mortales (Blas de Otero) ZEUGMA: Se utiliza un elemento sintctico comn para varias unidades anlogas de la oracin. La rotacin del fruto, la alegra del pjaro fomentas y el bienestar y la salud de paso (M. Hernndez) ASNDETON: Se da cuando hay carencia de nexo entre dos o ms miembros que deberan llevarlo: La delicia, el poder, el pensamiento aqu descansan (L. Cernuda)

RECURSOS SEMNTICOS

La creacin de nuevos sentidos, la sustitucin de un elemento por otro, son procedimientos inherentes al propio funcionamiento de la lengua y, de hecho, se producen en la lengua cotidiana. Ahora bien, la lengua literaria imprime un carcter esttico, una originalidad, que esos desplazamientos semnticos no tienen en la lengua comn. El texto literario crea sentidos, bien desplazando las palabras de su sentido habitual, o bien forzando las asociaciones semnticas con otras palabras. Cuando se trate de una sustitucin de un trmino por otro (es claro que el desplazamiento, la asociacin o la sustitucin deben implicar un efecto esttico) hablaremos de tropo. 3.1 CLASIFICACIN DE LOS TROPOS METFORA: Consiste en la sustitucin de un trmino propio por otro cuya significacin mantiene con l una relacin de analoga. Se trata, por tanto, de una identificacin que se apoya en la seleccin paradigmtica. Ejemplo: La granada es corazn que late sobre el sembrado (F. G. Lorca) Podemos considerar dos planos en el verso anterior: Plano real (A): la granada; plano imaginario (B): el corazn. Esta asociacin-identificacin metafrica se fundamenta en la semejanza de ambos objetos por su color rojo, por su dureza y su forma exterior. Existen distintas clases de metforas: 1.- Metfora pura: Cuando slo est presente el trmino imaginario (B): Coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto antes que el tiempo airado cubra de nieve la hermosa cumbre (Garcilaso de la Vega) La ausencia del trmino real exige al lector un esfuerzo adicional de compresin. En el texto de Garcilaso se han establecido las siguientes igualdades: juventud (A) = primavera (B) canas (A) = nieve (B) cabeza (A) = cumbre (B) 2.- Metfora impura: Cuando estn presentes los dos miembros de la igualdad: Nuestras vidas (A) son los ros (B) que van a dar a la mar (B) que es el morir (A) (Jorge Manrique) 4

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Algunas de las posibilidades de metforas impuras son: a) A es B: El ejemplo anterior reproduce este esquema. b) A de B: La luna acariciaba a la tierra con sus cabellos (A) de rosa (B) c) B de A: En esta noche en que el pual (B) del viento (A) acuchilla el cadver (B) del verano (A) (R. Alberti) d) Apositiva A, B: Yo y mi sombra (A), ngulo recto (B) Yo y mi sombra (A), libro abierto (B) e) Impresionista: A es b, b, b. El mar (A) es un olvido (b), una cancin (h), un labio (b) es un amante (b) (L. Cernuda) Por el olivar venan, bronce y sueo, los gitanos (F. G. Lorca) (M. Altolaguirre) (G. Diego)

f) Metfora irracionalista, llamada por C. Bousoo imagen visionaria Se diferencia de las anteriores en que la relacin de semejanza entre A y B no es objetiva sino subjetiva. Este tipo de metforas irracionales slo se encuentran en la poesa contempornea, sobre todo en determinados poetas de la Generacin del 27, como F. G. Lorca, V. Aleixandre y L. Cernuda: Su risa (A) era un nardo (B) de sal y de inteligencia (F. G. Lorca) g) Greguera: Podemos definirla como un tipo de metfora humorstica. Son propias de la obra creativa de R. Gomz de la Serna: El jardn se fuma en pipa las hojas cadas ALEGORA: Aparece cuando un pensamiento se expresa por medio de una serie de imgenes, de forma que haya correspondencia entre la imagen y la idea que representa. En la alegora el significado connotado est oculto bajo una sucesin de metforas. Un pastorcico solo est apenado ajeno de placer y de contento y en su pastora ha puesto el pensamiento y el pecho del amor muy lastimado. No llora por haberle amor llagado que no le pena verse as afligido, aunque en el corazn est herido; mas llora de pensar que est olvidado. Que slo de pensar que est olvidado de su bella pastora, con gran pena se deja maltratar en la sierra ajena, el pecho del amor muy lastimado (...) y al cabo de un gran rato se ha encumbrado sobre el rbol, do abri sus brazos bellos y muerto se ha quedado asido dellos, el pecho del amor muy lastimado. (S. Juan de la Cruz) Podemos establecer las siguientes correspondencias de sentido: - pastorcico = Cristo - pastora = el Alma - la accin de dejarse maltratar = la Pasin - Tierra ajena = el mundo

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el rbol = la cruz

COMPARACIN O SMIL: Se trata de una relacin de analoga entre un hecho real y otro imaginado que aparecen conectados por una partcula: Cunta nota dorma en sus cuerdas como el pjaro duerme en las ramas! (G.A. Bcquer) Si se suprime la partcula de comparacin surge la metfora, as como la formulacin extensa sin partcula alguna desembocara en la alegora, mientras que la parbola suele mantener la frmula de comparacin extensa.

PERFRASIS: Es la sustitucin de una denominacin inmediata por un rodeo o circunloquio que lleva en general a una amplificacin del texto. Desde un punto de vista formal, la perfrasis se puede realizar de varias maneras, como por ejemplo a travs de la antonomasia, la metfora, la alegora, la sincdoque, la metonimia: Todo pasa y todo queda: pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar (A. Machado) METONIMIA: Consiste en sustituir el nombre de una cosa por el de otra en virtud de su contigidad o proximidad. Para muchos tratadistas la SINCDOQUE no es ms que uno de los tipos de metonimia por lo que no distinguen formalmente la una de la otra, siendo ambas casos de interdependencia smica: - El todo por la parte: Los dos ros de Granada / bajan de la nieve al trigo (nieve por la montaa; trigo por llanura) - La parte por el todo: En esto se divisaron / de la religin seis velas (vela por barco) - La causa por el efecto: Cuando las estrellas clavan / rejones al agua gris (la emisin de luz se confunde con el rayo luminoso que penetra en el agua) - El instrumento por el que lo maneja: Oh siempre gloriosa patria ma, / tanto por plumas como por espadas (la gloria proviene de los escritores y de los soldados que manejaron esos instrumentos) - El lugar por lo que en l se produce: Bebe un jerez seco. ANTONOMASIA: Es una variante de la perfrasis y de la sincdoque que se aplica a los nombres propios: El gran burlador de Espaa (T. de Molina) SINESTESIA: Consiste en la asociacin de elementos que provienen de diferentes dominios sensoriales, es decir, se mezclan sensaciones percibidas por rganos sensoriales distintos: Salve al celeste sol sonoro! (R. Daro) A caballo va el poeta, Qu tranquilidad violeta! (J. R. Jimnez) DESPLAZAMIENTO CALIFICATIVO, llamada tambin hiplage: Consiste en atribuir a un objeto el acto o la idea que conviene a un objeto cercano: Cmo resuena el rojo rer del mirlo (J. R. Jimnez) El trino amarillo del canario (F. G. Lorca) Avisad a los jazmines con su blancura pequea (F. G. Lorca)

3.2

OTRAS FIGURAS Incluimos aqu otros recursos semnticos que algunos autores consideran como tropos y otros como figuras de pensamiento o referenciales: LTOTE: Consiste en negar lo contrario de lo que se quiere afirmar. Puede tomar todas las formas de la atenuacin, pero la ms frecuente es la de la negacin del contrario: Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido (A. Machado) 6

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HIPRBOLE: Es una exageracin ms all de lo verosmil: Tanto dolor se agrupa en mi costado que por doler me duele hasta el aliento (M. Hernndez) PLEONASMO: Es el uso de palabras superfluas o redundantes: Temprano madrug la madrugada temprano ests rodando por el suelo (M. Hernndez) ANTTESIS: Consiste en la asociacin que se produce entre unidades de significado opuesto: Se apagaron los faroles y se encendieron los grillos (Lorca) OXMORON: Es una contradiccin aparente, una especie de anttesis en la cual se colocan en contacto palabras de sentido opuesto que aparecen excluirse mutuamente, pero que en el contexto se convierten en compatibles: Oh desmayo dichoso! Oh muerte que das vida!, Oh dulce olvido! (Fray Luis de Len) Dios deseado y deseante (J. R. Jimnez) PARADOJA: Es una figura lgica que consiste en afirmar algo absurdo por chocar el sentido comn, pero tras la cual se encuentra un significado profundo: Vivo en conversacin con los difuntos y escucho con mis ojos a los muertos (Quevedo) PERSONIFICACIN o PROSOPOPEYA: Consiste en atribuir a un ser inanimado o abstracto cualidades tpicas de los seres humanos: Eres t, Guadarrama, viejo amigo, la sierra gris y blanca... (A. Machado) IRONA: Consiste en decir lo contrario de lo que se piensa, pero de tal forma que se pueda reconocer a partir del contexto la verdadera intencin del autor: Qu plato es ste, seor? Este plato es de alacranes y vboras. Gentil plato! (Tirso de Molina)