Descripcin de la actividad.

Para estas sesiones se te pide que las dediques a tu trabajo final que consiste en un ensayo; entiendo por ensayo que: - A partir del campo de las artes a la que te dedicas desarrolla un comentario personal sobre la esttica en tu trabajo artstico fundamentndolo en lo ya ledo. - El propsito de este trabajo es que hagas una reflexin sobre la importancia que tiene tu actividad no slo como expresin artstica, sino como expresin esttica. La estructura del ensayo ser de la siguiente manera: - Introduccin: presentacin general del tema a tratar (no mas de media cuartilla) - Desarrollo: Exposicin escrita de la esttica en tu trabajo artstico. (mximo 2 cuartillas). - Conclusin: tu apreciacin personal sobre el tema, como consecuencia de las ideas desarrolladas en el espacio anterior (mximo una cuartilla)

La Esttica en el Teatro de Tteres

Introduccin

Desde la Edad Media el arte dramtico ha tenido en la Comedia del Arte una expresin propia y definida para el arte del movimiento, en combinacin con la palabra. De tradicin popular nacida de la necesidad de lograr una gran claridad escnica, puesto que sus orgenes estn en los templetes del mercado, esos sencillos podios que usaban como escenarios, y all haba que imponerse, hacerse ver y or a pesar del bullicio de la plaza. La Comedia del Arte se ha integrado, desaparecido, y vuelto a integrar al teatro muchsimas veces. Est en la compaa de teatro que contrata Hamlet, en el Harpagn de Moliere, en los ballets de Badanchine, en la msica de Stravinsky y en el teatro de tteres (Meshke, 1988:45).

Esa tradicin ha creado una familia de personajes clsica en el teatro de tteres, en diferentes pases: el Pulchinela italiano y todos sus parientes desde Npoles a Bolonia, la Petrushka rusa, el Pierrot francs con su heredero regional Guiol, en Lyn; el Hans Wurst o Kasper alemn, el Master Jekel dans y los ingleses Punch y Judy.

El movimiento En el siglo del cine encontramos rastros de ella en los mejores cmicos como Buster Keaton y Chaplin. Pocos estilos de la historia del teatro han dado tantos impulsos en distintas direcciones como la Comedia del Arte, todava aparece en variantes nuevas o en diferentes campos del arte escnico como sucedi en Pars, con el surgimiento de la pantomima a mediados del s. XIX, elevando la categora del arte mmico, con una figura de rostro blanco, serio y desnudo, un antihroe y una voz muda de la poesa, su historia comienza con Charles Debureau, un Pierrot triste que se convertira en el favorito del pblico a lo largo de decenios y que culmina con el personaje de Bip encarnado por Marceau, el ms importante mimo del siglo. Este prembulo es para recalcar la importancia del movimiento, llegando a la expresin corporal moderna y la creacin de personajes.

La esttica del teatro de tteres es la esttica del movimiento, con l tratamos de destacar cualidades que son nicas para el arte del ttere, donde es de carcter primario, se puede hacer teatro de tteres sin palabras pero no sin movimiento, de esa manera se crea con tteres la representacin artstica del ser humano y de su vida. Si el punto de partida es el texto, se corre el riesgo de que el movimiento quede subordinado a l y en el peor de los casos de que el movimiento sirva de ilustracin. Lo primero que hay que tomar en cuenta es que el pensamiento, la idea, crea el gesto que crea la palabra; el movimiento est originado precisamente a partir del gesto. Qu es el

movimiento? Podemos definirlo como el cambio que ocurre entre dos inmovilidades, Decroux le llamaba el pensamiento materializado. Las sutilezas interiores del alma, el pensamiento y el sentimiento, se materializan en la expresividad fsica del cuerpo. Asimismo, el ttere recibe la vida a travs de una serie de movimientos.

La palabra

En el teatro de tteres, el ms mnimo gesto, desplazamiento o ritmo influye en la totalidad. Igual de importantes, gesto y palabra tienen su espacio respectivo, suceden en una dosificacin dada. No tienen que ser iguales, un rpido flujo de palabras puede tener lugar paralelamente a un desarrollo lento del movimiento y viceversa, lo principal es que tengan velocidades propias y diferentes. La voz da carcter, el actor debe buscar las tonalidades adecuadas al rol del personaje. Evitar la estilizacin de voces que las hacen chillonas e infantiloides, sino privilegiar la claridad en la caracterizacin.

La msica

Lo mismo sucede con la msica, que es un elemento esencial del teatro de tteres, elegida y usada siempre segn la motivacin del contenido y formando parte de la totalidad, con ella se logran ambientes y marca muy bien el tono de la escena y hasta la intensidad emocional en que se desarrolla la trama, contextualiza, da nfasis y enlaza, pero lo ms importante es que contribuye con el ritmo unificando as diversos elementos creativos (Peregrina, 2002).

Conclusin

Sin duda, el personaje en si mismo es una parte fundamental de la

configuracin visual de la representacin, as como en el teatro lo son los actores, en el teatro de tteres se necesita adems quien de vida al ttere, podemos decir que el ttere es el instrumento a travs del cual el titiritero se expresa. Tampoco debemos olvidar que la utilera y la escenografa tienen influencia sobre la totalidad de la obra. En una puesta en escena intervienen un conjunto de factores que dan forma a la idea, la bsqueda constante es, en la mayora de los casos, el equilibrio de los diversos componentes para lograr la unidad esttica. En el caso de las propuestas arriesgadas, como los trabajos que reflejan la experimentacin de sus creadores con la ausencia de algunos de estos elementos o su uso exhaustivo y prolfico, la primera impresin que causan es un choque, muchas veces no son asimilados, ni aceptados por el espectador en primera instancia, pero esto no detiene el trabajo de investigacin y experimentacin, pues romper el equilibrio es lo que lleva a los artistas a encontrar nuevos estilos, formas, tcnicas y se puede ganar tambin riqueza expresiva. Movimiento, sonido, palabra al fin y al cabo todos estos son instrumentos al servicio de lo ms importante: narrar. El inters por la narracin forma parte de nuestro modo de ser en el mundo. Responde a la necesidad en que nos hallamos de entender lo han hecho los hombres, lo que pueden hacer los peligros, las pruebas de toda clase, de encontrar las soluciones posibles a los problemas de otros. Y llegamos a ser nosotros mismos cuando escuchamos narrar nuestra historia.

Referencias

Meschke, Michael. Una esttica para el teatro de tteres. Editado en colaboracin: Instituto Iberoamericano, Gobierno Vasco, UNIMA Federacin Espaa. 1988

Peregrina, Sergio. Cmo construir un espectculo de tteres. Tesina. Facultad de Teatro, Universidad Veracruzana, Xalapa, Veracruz, Mxico, 2002.

Imagen 1. Pulcinella, tomada de www.jennyclayden.co.uk/pulcinella.htm Imagen 2. Petrushka, tomada de www.russia-ic.com/culture_art/traditions/628/ Imagen 3. Guignol, tomada de www.grandguignolers.com/genre.html Imagen 4. Kasper, tomada de http://www.theworldthroughwoodeneyes.co.uk/html/punch.html Imagen 5. Jean Louis Barrault fotografa tomada de http://aestheticanova.wordpress.com/ Imagen 6. Marcel Marceau. Fotografa tomada de http://www.un.org/spanish/envejecimiento/marceau.htm Imagen 7. Marioneta del grupo Ninus de Espaa, jul 2009. Foto Santiago Peregrina Imagen 8. La Maga, Arminda, jul. 2009. Foto Santiago Peregrina Imagen 9. La Gordis y Arminda. Foto Carlos Cano Imagen 10. Marioneta del grupo Ninus de Espaa, jul 2009. Foto Santiago Peregrina

[pic][pic][pic] ----------------------[pic] 1. Pulcinella

[pic] 2. Petrushka

[pic] 3. Guignol

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4. Kasper

[pic] 5. Baptiste

[pic] 6. Bip

[pic] 7. Ninus de Espaa

[pic] 9. La Gordis

[pic] 8. La Maga

[pic] 10. Ninus

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