Sunteți pe pagina 1din 6

MOARA CU NOROC

Ioan Slavici
Nuvela Moara cu noroc este o proza realista de analiza psihologica. Moara cu noroc de loan Slavici este o nuvela, adica o specie epica in proza, cu o constructie riguroasa, un fir narativ central; personajele relativ putine pun in evidenta evolutia personajului principal, complex, puternic individualizat. Se observa tendinta de obiectivare a perspectivelor narative, impersonalitatea naratorului, naratiunea la persoana a Ill-a, atitudinea detasata n descriere, veridicitatea. Este o nuvela psihologica prin: tematica, modalitati de caracterizare a personajului si de investigare psihologica, natura conflictului (interior). Nuvela are un ritm epic neomogen, prin modificari ale timpului povestirii; actiunea se desfasoara prin continue acumulari i izbucniri de tensiune epica. Naratiunea realista este obiectiva, realizata la persoana a III-a de catre un narator omniscient, omniprezent, neimplicat. Relatarea evenimentelor nu se realizeaza. totui in mod linear, iar nlanuirea dintre capitole se face prin tehnici epice diverse: dialogul (la inceputul nuvelei), descriere la timpul prezent (capitolele al II-lea i al Ill-lea), semnalarea unei relatii temporale de anterioritate fata de cele povestite inainte (capitolul al XVI-lea). Inlantuite temporal i cauzal, faptele sunt credibile, verosimile. Efectul asupra cititorului este de iluzie a vietii (veridicitate) i de obiectivitate. Pe langa perspectiva obiectiva a naratorului, intervine tehnica punctului de vedere in interventiile simetrice ale batranei, personaj episodic, dar care exprima cu autoritatea varstei mesajul moralizator al nuvelei. nainte si dupa discursul narativ propriu-zis (in incipit si final), batrana rosteste cele doua replici - teze ale nuvelei, privitoare la sensul fericirii i la forta destinului: Omul sa fie multumit cu saracia sa, caci, daca e vorba, nu bogatia, ci linistea colibei tale te face fericitsi []asa le-a fost data". Prin intentia moralizatoare, nuvela este realist-clasica. Tema sustine caracterul psihologic al nuvelei: efectele nefaste si dezumanizante ale dorintei de inavutire, pe fundalul societatii ardeleneti de la sfarsitul secolului al XlXlea.

Problematica nuvelei se poate stabili din mai multe perspective: Din perspectiva sociala, nuvela prezinta incercarea lui Ghita de a-si schimba statutul social; Din perspectiva moralizatoare, prezinta consecintele dramatice ale setei de inavutire, scriitorul considerand ca goana dupa avere zdruncina tihna sufleteasca si duce la pierzanie. Din perspectiva psihologica, nuvela prezinta conflictul interior trait de Ghita care este sfaiat de dorinte pe cat de puternice, pe atat de contradictorii: dorinta de a ramane om cinstit, pe de o parte i dorinta de a se imbogati alaturi de Lica, pe de alta parte. Conflictul nuvelei este complex, de natura sociala, psihologica i morala. Titlul nuvelei este mai degraba ironic. Toposul ales, carciuma numita Moara cu noroc inseamna de fapt Moara cu ghinion, Moara care aduce nenorocirea, pentru ca uurinta castigurilor de aici ascunde abateri etice grave (nelegiuirea si crima). Aciunea se desfasoara pe parcursul unui an, intre doua repere temporale cu valoare religioasa: de la Sfantul Gheorghe pana la Pate, iar in final, apa i focul purifica locul. Alcatuita din 17 capitole, nuvela are un subiect concentrat, cu deschideri bogate. Nuvela debuteaza cu un precept moral izvorat din intelepciunea batraneasca rostit de mama-soacra, ce are in nuvela rolul corului din tragedia antica greaca: - Omul sa fie multumit cu srcia sa, cci, dac-i vorba, nu bogtia, ci linistea colibei tale te face fericit. Batrana este adepta pastrarii tradiiei, in timp ce Ghita, capul familiei, doreste schimbarea, bunastarea materiala. Cizmar sarac, dar onest, harnic i muncitor, Ghia ia in arenda carciuma de la Moara cu noroc, pentru a castiga rapid bani. Initial, carciumarul nu este un om slab, ci dimpotriva, ii asuma responsabilitatea destinului celorlalti. Carciuma de la Moara cu noroc este aezata la rascruce de drumuri, izolata de restul lumii, inconjurata de pustietati intunecoase. In expoziiune, descrierea drumului care merge la Moara cu noroc i a locului n care se afl, fixeaz un peisaj - cadru obiectiv al aciunii: De la Ineu drumul de ar o ia printre pduri i peste arini, lsnd la dreapta i la stnga satele aezate prin colurile vilor. Timp de un ceas i jumtate drumul e bun; vine apoi unpripor, pe care l urci, i

dup ce ai cobort iar n vale, trebuie s faci popas, s adapi calul ori vita din jug i s le mai lai timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu, iar mai departe locurile sunt rele". Semnele prsirii anticipeaz destinul tragic al familiei: vechea moar cu lopeile rupte i cu acopermntul ciuruit de vremurile ce trecuser peste dnsul, cele cinci cruci care vestesc pe drume c aici locul e binecuvntat, deoarece acolo unde vezi o cruce de aceste a aflat un om o bucurie ori a scpat altul de o primejdie". Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului. Simbolistica iniial a drumului se completeaz, n final, cu sugestia drumului vieii care continu i dup tragedia de la Moara cu noroc: Apoi ea lu copiii i plec mai departe". Subiectul nuvelei l constituie etapele i efectele nfruntrii dintre protagonist, Ghi, i antagonist, Lic. Ghi se dovedete la nceput harnic i priceput, iar primele semne ale bunstrii i ale armoniei n care triete familia nu ntrzie s apar: Smbt de cu sear locul se deerta i Ghi, ajungnd s mai rsufle, se punea cu Ana i cu btrna s numere banii, i atunci el privea la Ana, Ana privea la el, amndoi priveau la cei doi copilai, cci doi erau acum, iar btrna privea la cteipatru i se simea ntinerit, cci avea un ginere harnic, o fat norocoas, doi nepoi sprinteni, iar sporul era dat de la Dumnezeu, dintr-un ctig fcut cu bine". Apariia lui Lic Smadul la Moara cu noroc (intriga), un personaj ciudat, carismatic, eful porcarilor i al turmelor de porci din mprejurimi, tulbur echilibrul familiei. Personajul este portretizat de narator: Lic, un om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa lung, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese mpreunate la mijloc. Lic era porcar, ns dintre cei care poart cma subire i alb ca floricelele, pieptar cu bumbi de argint i bici de carmajin [...]Orgoliul lui Lic e unul de stpn care nu doar i subordoneaz oamenii, dar se substituie destinului lor. Lic i impune nc de la nceput regulile: Eu sunt Lic Samdul... Multe se zic despre mine, multe vor fi adevrate i multe scornite. [...] Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe aici, cine ce zice i cine ce face, i voiesc ca nimeni n afar de mine s nu tie. Cred c ne-am neles. Ana, nevasta lui Ghi, intuiete c Lic este un om ru i primejdios".

Cu toate c i d seama c Lic reprezint un pericol pentru el i familia lui, Ghi nu se poate sustrage influenei malefice pe care acesta o exercit asupra lui, i nici tentaiei mbogirii. Mai nti, Ghi i ia toate msurile de aprare mpotriva lui Lic: merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i ia doi cini pe care i asmute mpotriva turmelor de porci i angajeaz nc o slug, pe Mari, un ungur nalt ca un brad",ns din momentul apariiei lui Lic, ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi fa de familie, proces analizat cu miestrie de Slavici. Devine de tot ursuz", se aprindea pentru oriice lucru de nimic", nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii de el, iar cnd se mai juca, rar, cu Ana, i pierdea repede cumptul i-i lsa urme vinete pe bra. Devine mohort, violent, i plac jocurile crude, primejdioase, are gesturi de brutalitate neneleas fa de Ana pe care o ocrotise pn atunci, se poart brutal cu cei mici. La un moment dat, Ghi ajunge s regrete c are familie i copii, pentru c nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic. Prin intermediul monologului interior sunt redate frmntrile personajului: Ei! Ce s-mi fac?... Aa m-a lsat Dumnezeul'... Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoae n spinare". Datorit generozitii Smdului, starea material a lui Ghi devine tot mai nfloritoare, numai c omul ncepe s-i piard ncrederea n sine. Tocmai de aceea devine tot mai atent la imaginea pe care lumea o are despre el. Cu toate acestea, nelegerea dintre el i Lic, marcheaz pentru Ghi nceputul obinuiii cu rul. i ndeamn soia s joace cu Lic, aruncnd-o definitiv n braele acestuia, distruge imaginea pe care ceilali o aveau despre el, ajungnd s fie implicat n furtul de la arenda i n uciderea unei femei i a unui copil. Reinut de poliie, lui Ghi i se d drumul acas numai pe chezie". Axa vieii lui morale se frnge i, ntr-o scen de un patetism sfietor, i cere iertare Anei: - Iart-m, Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu nam s m iert ct voi tri pe faa pmntului...". n alt rnd, srutnd pe unul dintre copii, le spune: Srmanilor mei copii, voi nu mai avei, cum avuseser prinii votri, un tat om cinstit. Tatl vostru e un ticlos". Prin faptul c jur strmb la proces, acoperindu-i nelegiuirile lui Lic, Ghi devine complice la crim. Hotrte totui s-1 dea n vileag pe Lic, cu ajutorul lui

Pintea. Nu este sincer ns nici cu Pintea i acest lucru i va aduce pieirea. i va oferi dovezi jandarmului despre vinovia lui Lic, numai dup ce i va putea opri jumtate din sumele aduse de acesta. De fapt, greeala lui Ghi este c nu reuete s fie onest pn la capt nici fa de Lic, nici fa de Pintea. Ghi ajunge pe ultima treapt a degradrii morale n momentul n care(punctul culminant), orbit de furie i dispus s fac orice pentru a se rzbuna pe Lic, i arunc soia, la srbtorile Patelui, drept momeal, n braele Smdului. Sper pn n ultimul moment c se va produce o minune i c soia va rezista influenei malefice a acestuia. Dezgustat ns de laitatea lui Ghi, care se nstrinase de ea i de ntreaga familie, ntr-un gest de rzbunare, Ana i se druiete lui Lic deoarece, n ciuda nelegiuirilor comise, Lic e om", pe cnd Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti!'. Dndu-i seama c soia 1-a nelat, Ghi o ucide pe Ana. La rndul lui, Ghi este ucis de Ru, din ordinul lui Lic. Iar Lic, pentru a nu cdea viu n minile lui Pintea, se sinucide izbindu-se cu capul de un copac.(deznodamantul) Sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor svrite". Un incendiu teribil mistuie crciuma de la Moara cu noroc n noaptea de Pati i singurele personaje care supravieuiesc sunt btrna i copiii, fiinele cu adevrat morale i inocente din carte. Nuvela se ncheie n mod simetric cu nceputul, prin vorbeie btrnei care pune ntmplrile pe seama destinului necrutor: Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost dat". n nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor. Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici, al crui destin ilustreaz consecinele nefaste ale setei de navuire. Complexitatea i capacitatea de a ne surprinde n mod convingtor" fac din Ghi un personaj rotund". Personajul evolueaz de la tipicitate, sub determinare social (crciumarul dornic de avere), la individualizare, sub determinare psihologic i moral. El parcurge un traseu sinuos al dezumanizrii, cu frmntri sufleteti i ezitri. Ezit ntre cele dou ci simbolizate de Ana (valorile familiei, iubirea, linitea colibei) i de Lic (bogia, atracia malefic a banilor), sau n terminologie romantic: ngerul i demonul. Se arat slab n faa tentaiilor i sfrete tragic.

Lic rmne egal cu sine, un om ru i primejdios. n schimb, Ana sufer transformri interioare, care i ofer scriitorului posibilitatea unei fine analize a psihologiei feminine. Naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre ele (caracterizare indirect). De asemenea, realizeaz portrete sugestive (caracterizare direct); detaliile fizice relev trsturi morale sau statutul social (de exemplu, portretul Smdului). Mijloacele de investigaie psihologic sunt: scenele dialogate, monologul interior de factur tradiional i acela realizat n stil indirect liber, notaia gesticii, a mimicii i a tonului vocii. Stilul nuvelei este sobru, concis, fr podoabe. Modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ. Descrierea iniial are, pe lng rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiale i temporale, funcie simbolic i de anticipare. Naraiunea obiectiv i realizeaz funcia de reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitii, prin impresia de stil cenuiu. Alturi de funcia esenial de reprezentare, n roman apare i funcia epic de interpretare / semnificare. Dialogul contribuie la caracterizarea indirect a personajelor, susine veridicitatea relaiilor dintre personaje i concentrarea epic. Monologul interior, de factur tradiional, monologul interior adresat, stilul indirect liber sunt principalele mijloace de investigare psihologic a personajului principal. Limbajul naratorului i al personajelor valorific aceleai registre stilistice: limbajul regional, ardelenesc, limbajul popular, oralitatea. nelesul clasic-moralizator al nuvelei este susinut prin zicale i proverbe populare sau prin replicile-sentine rostite de btrn la nceputul i la sfritul nuvelei. In concluzie, opera literar Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel psihologic, deoarece are toate trsturile acestei specii literare: analizeaz conflictul interior al personajului principal, urmrete procesul nstrinrii lui Ghi fa de familie i urmrete degradarea morala a acestuia produs de ispita mbogirii.