Sunteți pe pagina 1din 5

Ion de Liviu Rebreanu roman realist -

Realismul este o micare sau atitudine n creaia sau teoria literar i artistic, avnd ca principiu de baz reflectarea realitii n datele ei eseniale, veridice, obiective, caracteristice. Ca tendin estetic, realismul se manifest nc din cele mai vechi timpuri n multe ri, fiind propriu tuturor scriitorilor i artitilor care consider realitatea obiectiv (ulterior i pe cea subiectiv) drept izvor primordial de inspiraie i care vedeau n actul creator o imitare a ei prin oglindire. Realismul a valorificat mutatis mutandis alte micri literare: de la estetica clasic a preluat principiile de caracterologie i tipicitatea, construcia liniar, monografic i perspectiva narativ obiectiv, din romantism a preluat pasiunea pentru culoarea local, pentru pitoresc i specificul naional, pentru descoperirea unor noi spaii umane i geografice. Temele predilecte ale realismului sunt: banul, motenirea, zestrea, parvenirea, ascensiunea sau decadena claselor i contradiciile dintre acestea, condiia uman n genere etc. Din punct de vedere problematic, sunt descoperite noi conflicte, situaii existeniale caracteristice noilor teme. Situat la rscrucea dintre tradiie i inovaie, Rebreanu ncheie o epoc, aceea a literaturii smntoriste i poporaniste, dominate de idilism, i deschide un drum nou, asimilnd i integrndu-se viziunii europene dominante a timpului. Rebreanu fundamenteaz prin Ion romanul social, obiectiv i realist, ntr-o form nou, de sondare a strilor interioare adnci. Evenimentul social care-i va fixa punctul de vedere asupra problemei rneti va fi rscoala din 1907. Acum, mrturisete autorul problematica pmntului mi se arat mai vast, mai trainic dect o privisem. Brusca deschidere de orizonturi, provocat de nelegerea problemei pmntului ntr-un context adecvat, a dat un nou sens romanului. Dorina de a avea pmnt era i expresia revoltei ranului. Romanul este opera epic n proz, de mare ntindere, cu o aciune complex ce se desfoar pe mai multe planuri narative, cu un conflict puternic i concentrat, care implic un numr relativ mare de personaje. Romanul Ion stabilete legtura cu tradiia iniiat de Nicolae Filimon prin Ciocoii vechi i noi. Ca i Filimon, Rebreanu aaz n centrul primului su roman un tip de erou voluntar, produs specific al raporturilor economice noi, un erou dornic s se navueasc. n Ion ntlnim viziunea dindrt, care presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate, lsnd viaa s curg. Naratorul, omniscient, tie mai multe dect personajele sale i dirijeaz viaa lor ca un regizor universal. El plsmuiete traiectoriile existenei personajelor conform unui destin prestabilit, cunoscnd de la nceput finalul. De aceea, textul conine semne prevestitoare ale sfritului fiecrui personaj, care este o victim a fatalitii. Naratorul nfieaz realitatea conceput nu ca o succesiune de evenimente imprevizibile, accidentale, ci ca pe un proces logic, cu final explicabil. Stilul direct alterneaz cu cel indirect, fiind prezent i stilul indirect liber : i zicea din ce n ce mai des c nu va ajunge niciodat s aib i el ceva. Va s zic, va trebui sa fie venic slug pe la alii?. n ciuda stilului sobru, impersonal, se observ diversitatea procedeelor artistice utilizate pentru a plasticiza ideile : personificare, epitetul, comparaia, hiperbola Tema romanului, de inspiraie rural, e reprezentat de lupta unui ran srac (Ion) pentru a avea pmnt i consecinele actelor sale. Criticul erban Cioculescu evideniaz universalitatea temei : Ion constituie tezaurul unui

experiene n care se oglindesc o provincie i un popor. Aici trebuie cutat ranul nostru, cel ardelean n particular, dar, prin extindere, tipul universal al ranului de pretutindeni se observ. Titlul romanului este simbolic, Ion devenind reprezentantul ranului de oriunde. Compoziia romanului se nscrie n formula tradiional, faptele derulndu-se cronologic. Materia epic se distribuie pe dou mari pri, intitulate Glasul pmntului i Glasul iubirii, sugernd cele dou fore care determin destinul protagonistului. Cele dou glasuri sunt transpuse n text prin intermediul personajelor feminine caracterizate antitetic Ana i Florica. Cele dou pari cuprind ase, respectiv apte capitole, ale cror titluri sugestive anticipeaz aciune : Iubirea, Ruinea, Nunta, treangul etc. . Rebreanu opteaz pentru forma rotund, sferoid a romanului: Toate elementele trebuie s se uneasc, s se rotunjeasc, s ofere nfiarea unei lumi unde nceputul se confund cu sfritul. Construcia simetric (incipitul i finalul sunt constituite din descrierea drumului ce trece prin Prislop) las impresia c viaa i urmeaz cursul ntr-o curgere etern i impasibil fa de frmntrile i suferinele omeneti. Opera ncepe cu o ampl indicaie de cadru, n centru creia, parc nsufleit, se gsete drumul intrnd n Prislop. Asemenea unei fiine vii, la nceput e plin de energie, dinamic, pentru ca la sfrit s devin obosit, mbtrnit, ca i cum ntmplrile i-ar fi lsat amprenta asupra lui. Descrierea iniial a drumului, supus conveniei veridicitii prin detaliile toponimice (Jidovia, Cluj, Bucovina), introduce lectorul n viaa satului ardelean, iar cea din final ncheie romanul simetric : Drumul trece prin Jidovia, pe podul de lemn, acoperit, de peste Some i pe urm se pierde-n oseaua cea mare i fr nceput Romanul este constituit pe baza a dou fire epice, viaa intelectualitii rurale si cea a rnimii fiind prezentate prin tehnica planurilor paralele. Primul l are ca protagonist pe Ion, un ran iute, descurcre, dar srac, iar cel de-al doilea l are n vedere pe nvtorul Herdelea, un om bun i nvat. Trecerea de la un plan narativ la altul se realizeaz prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative e redat prin nlnuire. Cele dou planuri, cnd mpletite, cnd paralele, urmeaz tehnica contrapunctului. Naraiunea obiectiv i realizeaz funcia de reprezentare a realitii, prin absena mrcilor subiective, prin stilul cenuiu. Este prezent i funcia epic, de interpretare, ns aceasta nu anuleaz obiectivitatea, ci o accentueaz prin semnele anticipative. Dialogul este cel care dinamizeaz aciunea, susinnd, n acelai timp, veridicitatea i concentrarea epic. Aciunea romanului se desfoar n satul Prislop din Transilvania, la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea Se contureaz n stil realist o expoziie n contextul creia se descrie detaliat cadrul aciunii, iar, mai apoi, se plaseaz n acest cadru personajele. Locuitorii satului sunt prezentai ntr-o duminic, la hor, n curtea vduvei lui Maxim Oprea. nc de la nceput sunt prezentate cele dou clase sociale ntre care se stabilesc multiple relaii de-a lungul romanului: rnimea, n direct legtur cu problema pmntului, i intelectualitatea, care-i pune problema naional. Conflictul se deschide atunci cnd Ion vrea s-o ia la joc pe Ana, ncercnd s-o curteze, cci Vasile Baciu, tatl fetei, era mpotriva unei eventuale relaii ntre cei doi. Insultat de ctre btrn, Ion se ndrjete n hotrrea lui de a o cuceri pe Ana i de a pune mna pe averea ei. Astfel, intriga, tradus n roman ca un conflict interior trit de

protagonist, este reprezentat de dorina flcului de a avea pmnt. Acest lucru va declana desfurarea ntmplrilor viitoare. Ion renun la dragostea pe care o nutrea pentru Florica n favoarea averii ctigate n mod necinstit. Jucnd rolul cuceritorului, flcul reuete n final s-o ademeneasc pe Ana, n ciuda interdiciilor tatlui, i o las nsrcinat. Din acest moment, protagonistul i va arta adevrata fa, obligndu-l pe Vasile Baciu s-i dea averea dup cstoria cu fata. Maltratat att de tat, ct i de so, Ana triete un puternic conflict interior, fiind mcinat de frmntri dureroase. Chiar i dup natere, viaa fetei e un calvar, micuul Petrior reprezentnd pentru Ion doar o garanie asupra pmnturilor cptate n mod abuziv. n paralel, e prezentat si viaa nvtorului Herdelea, a soiei i copiilor si : Titu, Laura i Ghighi. Punctul culminant al aciunii e atins n momentul n care, distrus de toate loviturile ndurate i incapabil de a ntrezri vreo alt scpare dect moartea, Ana se sinucide. Cu toate acesta, fapta fetei nu trezete n sufletul lui Ion mustrri de contiin, dei el era autorul moral. Pasiunea pentru Florica renate, iar protagonistul ncearc s recapete dragostea abandonat. Deznodmntul e unul tragic, cci relaia lor e descoperit de George, soul fetei, care-i ucide rivalul cu lovituri de sap. Astfel, personajul principal e aspru pedepsit, fiind vinovat de o profund i ireparabil degradare moral. n roman exist o mulime de conflicte att cele interioare, de natur intim, ct i cele exterioare (acestea apar cu precdere), care se manifest ntre personaje. Conflictul principal care apare n oper este acela ntre iubire i avere. Ion se zbate ntre dorina sa de a stpni ct mai mult pmnt, avnd convingerea c asta i va aduce respectul i admiraia stenilor, i iubirea curat pe care i-o poart Florici. Patima pentru pmnt l subjug pe Ion dovedindu-se n final mai puternic dect dragostea. Fiind o oper ce aparine realismului, romanul are drept trstura observarea omului n modul su de via, n determinrile materiale i sociale pe care le dau munca, familia, obiceiurile i credinele. De aici rezult caracterul monografic al romanului Ion, n care imaginea comunitii steti este urmrit n ritmurile vieii ei specifice. Viaa satului n toate nfirile ei alctuiete un amplu i magistral caleidoscop n cuprinsul romanului, Ion reprezentnd o dens monografie sau, mai precis, o epopee a satului romnesc. Creator excepional de via, Rebreanu face s triasc n roman un numr impresionant de eroi, fiecare cu individualitatea sa bine definit. Personajele au caracter credibil i sunt condiionate social. Personaj titular i central al operei, Ion domin lumea n care triete, celelalte personaje gravitnd n jurul su. Lovinescu vede n Ion expresia instinctului de stpnire a pmntului, n slujba cruia pune o inteligen ascuit, o cazuistic strns, o viclenie procedural i, cu deosebire, o voin imens. Protagonistul se situeaz la intersecia mai multo tipologii realiste: din punctul de vedere al categoriei sociale, flcul constituie tipul ranului a crui patim pentru pmnt izvorte din convingerea lui c acesta i va susine demnitatea i valoarea n comunitate, iar din punct de vedere moral, el este arivistul lipsit de scrupule ce folosete femeia ca mijloc de parvenire.

Pentru evidenierea trsturilor protagonistului, Rebreanu utilizeaz att procedee de caracterizare direct, ct i indirect. Prin intermediul caracterizrii directe, Ion este prezentat ca fiind iute i harnic, ca m-sa. Unde punea el mna, punea i Dumnezeu mila. Iar pmntul i era drag ca ochii din cap. Ion este caracterizat direct i de ctre alte personaje, de exemplu printele Belciug l numete btu i-un om de nimic, iar doamna Herdelea vorbete despre el cu bunvoin : Ion e biat cumsecade. E muncitor, e harnic, e sritor i iste. Apare i procedeul autocaracterizrii ncercnd s se conving de faptul c va putea sa disimuleze dragostea fa de Ana, protagonistul i spune : M moleesc ca o bab neroad. Parc n-a mai fi n stare s m scutur de calicie . ns cele mai multe din trsturi sunt subliniate prin intermediul caracterizrii indirecte. Ele se desprinde din fapte, vorbe, gesturi, atitudine i din relaiile stabilite cu celelalte personaje. Trind n casa printeasc drama lipsei de proprietatea, a lipsei de putere, srcia i umilina de a slugri pe la cei bogai, Ion ajunge n mod inevitabil s fie subjugat de aceast dorin de stpnire, devenind treptat un posedat al posesiunii(N. Balot). Dezumanizarea personajului se va produce treptat, pe tot parcursul romanului. Protagonistul urzete cu meticulozitate planul seducerii Anei, realiznd c cea mai bun soluie pentru a deveni un om nstrit era cstoria cu o fat bogat. Aceast ncercare disperat a lui Ion de a dobndi pmnt nu este doar o expresie a lcomiei, ci i a dorinei de a scpa de eticheta njositoare de srntoc i de umilina de a repeta soarta printelui su, care se nvrte pe lng cei bogai ca un cine la ua buctriei. Subjugat de aceast patim dus la extrem, flcul renun la demnitate i jertfete dragostea curat a Florici fr nicio remucare. Dup ce reuete s o cucereasc pe Ana i o las nsrcinat, Ion devine distant, rece, indiferent, refuznd chiar s-i vorbeasc. Contient c deine controlul, el este sfidtor, ndrzne, obligndu-l pe Vasile Baciu s-i cedeze pmntul. tiindu-se acum stpn, flcul privete cu aviditate porumbitile, holdele i le simte vorbind iar glasul pmntului ptrunde nvalnic n sufletul su ca o chemare, copleindu-l. Obsesia ce s-a nrdcinat n sufletul su e prea mare pentru a-i permite s vad mai departe de propriul interes, astfel c i creeaz necazuri i nvtorului, dei acesta i fusese mereu alturi la nevoie. Dup sinuciderea Anei, Ion ncearc s o recucereasc pe Florica, dar relaia lor e descoperit de George, care-i ucide rivalul cu lovituri de sap. n acest mod, protagonistul devine una cu pmntul mult rvnit. Registrele stilistice sunt date de folosirea limbajului regional ardelenesc (bocotan, gordun, fierbineal(cu sensul de febr), a ctrni etc.) i a celui specific mediului rural. De asemenea, n dialogurile purtate de intelectualii satului, apar termeni aparinnd limbajului orenesc, ceva mai elevat : gratulare, oportun etc. Naratorul utilizeaz i unele figuri de stil, pentru plasticizare: comparaii (ochii albatri ca cerul de primvar, obrajii fragezi ca piersica, se leagn n mers ca o trestie bolnvicioas ), epitete (poft slbatic, baie de snge, pai lenei), personificri (drumul alearg [], coboar[], urc , zpueala ese o tcere nbuitoare, cldura te sugrum) etc. Prin romanul Ion, Liviu Rebreanu a dat literaturii romne ntia creaie epic de mari dimensiuni n care se simte pulsaia vieii, scriitorul dovedind c are vocaia construciilor monumentale. Punnd piatra de temelie a romanului

romnesc modern, scriitorul s-a afirmat ca un creator de prim nsemntate, iar operele sale i-au asigurat n patrimoniul artei un loc privilegiat, alturi de nfptuirile de o rezisten verificat ale literaturii universale.