Bibliografie

Al. Th. Ionescu a publicat o micromonografie la Editura Aula, Braov Gheorghe Crciun, le-a dedicat lui i lui Radu Petrescu Doi ntr-o carte

Lucrarea are patru capitole: Omul i scriitorul, Dimensiunea ludic i baladesc, Tipuri umane i toposuri, Publicistul. Capitolul I n primul capitol s-a prezentat biografia fizic i intelectual a scriitorului. Destinul lui Mircea Nedelciu st sub semnul propriilor premoniii, al coincidenelor, al presiunii i al nlrilor. Cu toate acestea el nu este un om al angoaselor, ba dimpotriv, jovialitatea, generozitatea, rsul homeric fac din el un tip venic pus pe glume, cu zmbetul pe buze, gata s lanseze o torpil ironic, dar binevoitoare, care i-a pus existena sub semnul cultului prieteniei. i-a asumat contient rolul de scriitor, experimentnd formule noi crora le-a dat concretee n opera sa, n care transpar o serie de elemente biografice, de la portretul tinerilor la istoria familiei sale i a oamenilor din satul natal, de la anii de studenie la activitatea de ghid ONT. Valorificnd experiena dobndit n universul carceral, n care a stat timp de dou sptmni pentru presupus trafic cu valut, Mircea Nedelciu scrie Curtea de aer, publicat imediat n revista Luceafrul. Portretul fizic al studentului cu plete descris n ipostaze diferite de Gheorghe Crciun trimite ctre personajele nedelciene, Ovid Petreanu din Cltorie n vederea negaiei, Diogene Sava din Zodia scafandrului, G.V., Americanu sau Rolly din prozele scurte ntr-un interviu din ianuarie 1996, prozatorul Mircea Nedelciu se refer la existena unei relaii ntre roman i boala sa. Capitolul II Al doilea capitol trateaz ludicul i baladescul. Ludicul este, alturi de parodic, intertextualitate, limbaj, autoreferenialitate, una din forele auctoriale convocate n operaiunea de dedublare a cititorului, devenit un nou personaj principal, n viziunea lui Mircea Nedelciu Folosindu-se de procedee intertextuale, Mircea Nedelciu reuete un dialog cu balada popular, creia i red ritmul versului i savoarea discursului epic, producnd o nou resurecie a baladei prin deliricizare. Le aduce pe scena spectacolului derizoriu al lumii contemporane pe mndruele din baladele populare, pe domniele din romanele curteneti, pe Nora din casa ppuilor, pe Ancua din hanul de la ntretierea marilor drumuri ale istoriei, pe Ana din zidurile mnstirii, pe Mioria din lumea autarhic a nunii cosmice. Ion, fiul de geamba, i renvie ntr-o gam minor pe Oedip i pe Niculaie Moromete, n timp ce tatl su, geambaul, pare un urma al lui Blosu din romanul lui Marin Preda. Vrnd s par haiduci ai unor vremuri demult apuse, falii ciobani din Tnguire de mior, nu reuesc dect s refac figura unui Pirgu sau a oricruia dintre personajele Cuaridei clonate n Gheorghe

Cojocaru, Miu Cpcunu, ori Ion Moraru. Prin parodie, pasti, inginerie textual, palinodie, discurs de tip skaz, playgiat i dialog cu trecutul, scriitorul scoate balada din sertarele literaturii i o coboar n strada unei alte realiti dect cea din care i-a iit sensurile. Personajele baladeti ale lui Mircea Nedelciu mprumut din trsturile generale ale eroilor populari, fiind nvestite cu o aur legendar, fie prin comportament, fie prin atmosfera n care sunt plasate. Oricum, scriitorul postmodernist se joac, deoarece biografia fiecrui personaj este trdat, nimic nu garanteaz c ar fi real, iar multiplicarea naratorilor i a punctelor de vedere dinamiteaz viziunea asupra personajului, cititorului rmnndu-i doar soluia propus de Mircea Nedelciu: s gndeasc cu propriu-i cap. Eludnd principiul omniscienei naratoriale, radiografiind cotidianul, stabilind relaii semnificative cu spaiul, parodiind balada, prin construcia de personaje dup modelul acestora, Mircea Nedelciu i confer valene realiste i transform voinicii n antieroi cobori din mit, trecui printr-un ritual i adui ntr-o contemporaneitatea gata s-i primeasc, dar numai dac se adapteaz regulilor i coordonatelor ei. Totui, baladescul e o formul care ine de apetena pentru ludic a scriitorului, deci am considerat c nu s-ar putea vorbi despre tehnicile narative nedelciene, fr a ine seam de acest aspect. n acelai capitol am abordat jocul planurilor narative. Nedelciu s-a remarcat prin extraordinara abilitate de a jongla cu planurile narative, care presupune schimbarea persoanei gramaticale. Elementele specifice prozei optzeciste, cu irizri textualiste i postmoderniste, se regsesc n toate volumele sale de proz ce se pot rezuma ca tehnici epice n: mizele mici la nivelul aciunii deoarece se focalizeaz aspectele banale, terne, insignifiante, ale vieii cotidiene, elementele construciei textului se afl mereu la vedere, jocurile narative, autorul fictiv, naratorul, personajul se confeseaz, salturile pe axa temporal, desele schimbri de perspectiv i promovarea succesiv a celor trei persoane gramaticale la statutul de narator principal, interveniile metatextuale ale vocii narative, comentariile critice la adresa textului care tocmai se scrie, dezvoltarea epic, la nivelul textului, a teoriilor semiotice i structuraliste, intertextualitatea, relansatorii textuali. Am abordat ludicul ca tehnic a ateptrii frustrate n romanele, Zmeura de cmpie sau n ateptarea frustrat a memoriei istorice i intertextuale, Tratament fabulatoriu sau utopia ateptrii, Zodia scafandrului, presiune i ateptare frustrat. Citind romanele lui Mircea Nedelciu, ajungem la concluziile lui Grard Genette n Figures III: Lectura este doar o desfurare continu, pentru c opera are caracter telescopic, ntre episoadele disparate n continuitatea temporal a lecturii liniare se stabilesc relaii de la mare distan. Astfel pentru analiza sa este necesar un fel de percepere simultan a ntregii uniti a operei, o unitate care rezid nu numai n relaiile de continuitate i succesiune, dar de asemenea n acele efecte de ateptare, de rspuns, de perspectiv care dau operei un aspect de conglomerat narativ i temporal. Confruntarea permanent a aspectelor teoretizate n articole cu realitatea operei literare confer temeinicie i originalitate prozei nedelciene. ntr-un alt subcapitol am abordat titlurile ca elemente paratextuale i jocuri intertextuale. Prin titluri, Mircea Nedelciu a creat formule inimitabile, deconcertante, friznd maxima ambiguitate i minima nelegere. Ele nu rezum un coninut, ci mai degrab, procedeele i atitudinea fa de textul scris, dincolo de formele parodice ale intertextualitii. El amestec principiul imitrii titlurilor, Aventuri..., Femeia n rou, Povestea povetilor gen. 80 trimind la o realitate intraliterar anterioar, cu activarea mecanismelor asociative paradoxale: Tratament fabulatoriu, Zmeura de cmpie, Zodia scafandrului, Efectul de ecou controlat, Amendament la instinctul proprietii, i ieri va fi o zi, ceea ce afirm o redublare i dedublare a textului, fiind nu att corect(e), ct ocant(e), nu att exact(e),

ct sugestiv(e) Dup cum s-a observat, titlurile duc de fiecare dat pe trmul narativitii, a modului de constituire a textului i a lumii acestuia, dar cititorul contientizeaz acest lucru abia la sfritul lecturii, cnd i descifreaz sensul conotativ i i descoper semnificaiile.

Capitolul III Capitolul al treilea vizeaz tipurile umane i toposurile din opera lui Mircea Nedelciu. Tipurile umane prezentate n capitolul al treilea sunt: dislocaii, orfanii, dislocaii (in)voluntar n cutarea rspunsurilor, dislocaii fericii, falsificatorii istoriei, dislocaii istoriei, vocile anonime, plriile cenuii, funcionarii i funcionarele, oferii, ghizii ONT, turitii, femeia i ... femeile. Curtea interioar a literaturii lui Mircea Nedelciu e populat de tipuri umane diverse, din care se detaeaz recalcitrantul zelos, plriile cenuii, n fond, subsumate condiiei dislocrii, i de toposuri narative aparent neutre, dar cu o semnificaie aparte. Autorul nu mizeaz pe analiza psihologic a personajelor, ele sunt redate schematic, dar aceasta nu nseamn c nu au o filosofie de via, c nu-i pun ntrebri sau c nu sunt preocupate de rostul lor n lume i de multitudinea determinrilor exterioare devenite la un moment dat prea apstoare. Mircea Nedelciu ofer o literatur ca via, o via n care omul citete romane, ziare, mersul trenurilor, acte, face fotografii, scrie cri, imagineaz filme, d o alt semnificaie istoriei i cuvintelor, rateaz admiterea la facultate, i susine examenele, povestete, se plnge de inexistena unei limbi comune (Mircea Nedelciu), rde, ia n btaie de joc prostia, lamentaiile celor din jur, face experimente, iubete, urte, i este fric sau face pe eroul n mod gratuit, i caut prinii sau i reneag, fumeaz, bea cafea n cantiti industriale sau st n faa unei ceti o zi ntreag, pentru c nu mai are bani s o plteasc pe a doua, constat mizeria din jur, fie ea uman, fie a oraului, a camerei de internat, a cofetriei sau a restaurantului, unde gustul mncrii las de dorit, face piaa i se ceart cu vnztoarea pentru calitatea salamului, st la coad pentru provizii, ndur umilinele funcionarei de la pot, care nu-i d pachetul expediat din strintate pentru c destinatarul nu tie cine i l-a trimis, se duce la ar ca profesor, apoi devine ghid pentru turitii amatori de plceri uoare i de obiecte kitsch (Eugen Simion), face trafic de valut, i transform, pentru cteva ore pe sear, maina n taxi, cumpr motorin de la un aviator, ferindu-se s nu-l vad careva, cci nu e un personaj adevrat dac nu-i ctig existena i n text (Eugen Simion), se chinuie s scrie o declaraie care s nu-l transforme n delator, ntr-un cuvnt, triete. Categorie a marginalului, dislocatul sau neidentificatul (cum l numete Mircea Nedelciu) e un campion al calificrilor n diferite meserii, un orfan voluntar sau involuntar. Din eludarea identitii personajului rezult multiplicarea la infinit a acestuia, de unde i senzaia de dislocare mai mult sau mai puin autentic, mai mult sau mai puin voluntar. Lumea plriilor cenuii este aceea care intr n fiecare diminea pe porile oraului i pleac, seara, n trenuri i autobuze ticsite spre satele ilfovene din jur. La origine ea trebuia s-l apere pe purttorul ei de soare. Acum ea e numai simbolul celui care, oriunde ar munci, continu s se cread n plin soare. Exist i varianta ligheanului, n caz de ploaie, dar numai n sat i numai pe o distan mic. Plimbat de cte dou ori pe zi n autobuzul plin de praf cteva zeci de kilometri, zace opt ore n vestiarul unei ntreprinderi, apoi devine simbolul celui care o poart. Aezat pe scaun, nlocuiete prietenul care va veni s-l ocupe, merge la un pahar de trie cu un amic, se plnge c nu are timp nici s-i bat copiii care sparg geamurile pe la coal, cltorete ca pensionar cu 8006 numai n vederea unor eventuale

partide de poker (n lips joac i barbut), n autobuz protejeaz somnul navetitilor obosii, d informaii lapidare cltorilor prin sat pe o vreme ploioas. Ce se observ e c, dei sunt oameni de la ar, naveta i-a transformat. Funcionarul e bine ancorat ntr-o realitate care i se potrivete ca o mnu. Fie c e cenzorul anonim care vneaz cuvintele sau frazele anticomuniste, fie c e lucrtorul la Uniunea Scriitorilor, fie c e juristul sau contabilul ntrepinderii, fie c e secretara sau funcionara la pot, ba chiar vnztoarea de la magazinul alimentar, el se consider stpn la locul de munc, permindu-i s nu rspund la telefon, s umileasc, s lase pe oricine s atepte cu orele, n cel mai bun caz, cu jumtile de or sau s fie binevoitor, arogant, plictisit sau dictator. oferii, n general, sunt oameni simpatici, nzestrai cu harul de povestitor. Cu toate acestea, unii dintre ei nu scap instrumentarului ironic al lui Mircea Nedelciu, fiind prezentai n tue groase. Gelu Popescu descoper un ofer care, n schimbul unui tergar autentic brodat de mama lui, achiziioneaz zeci de abibilduri cu pasta de dini Colgate, pentru a-i nzorzona parbrizul. Naratorul avertizeaz c omul nu folosea nici mcar banala past dini Primvara. O categorie uman aparte o reprezint ghizii ONT, foti profesori, fotbaliti, pedagogi la internatele unor licee, ingineri la poduri i construcii. Holurile i restaurantele hotelurilor sunt populate de nemoaice la 40-45 de ani, cliente ale firmei Neckermann, deja bete, de manechine ale fabricilor de confecii din ar, venite la contractri cu directorii i efii contabili, de babe n crucioare care se simt obligate s-i spun prerea despre socialism (chiar dac nu neleg mare lucru), despre calitatea mncrurilor de la restaurant sau despre privirile doctorilor, de femei trecute de 50 de ani intens parfumate, venite s beneficieze de binefacerile gerovitalului, dar i ale cocteilurilor degustate n concediu, de tipi care privesc la televizor un meci de tenis, de copii n slip sau n pielea goal tvlindu-se pe mochet, de belgiencele care fac nudism zi i noapte alturi de studenii sau ghizii romni, de cehoaice plinue, eleve, studente, asistente medicale sau vnztoare dispuse s-i in deschis ua pentru cine se autoinvit. Familiile i uit fetele de 16 ani prin hotel, soii, nicio secund treji, nu observ c nevestele lor nu au dormit mcar o noapte n aceeai camer cu ei, celibatarii beivi se aaz mereu la mas cu ghizii, ntrebnd dac vinul consumat e cel din regiunea n care se afl, pensionarele ramolite sunt atinse de le fou rire, adic, rznd ca proastele, iar funcionarele unei bnci din Lyon o fac pe fetele cumini ale grupului, urcnd primele n camer i cobornd mai trziu pentru a se ntlni cu ghizii lor. Femeile din opera lui Mircea Nedelciu sunt greu de ncadrat ntr-o tipologie. Femeia ndrgostit sau iubit este pentru brbat de origine extraterestr, mai ales atunci cnd nu o nelege. Dei e cel mai bine individualizat din opera nedelcian, Gina Abra nu se ncadreaz n categoria femeii-unicat care s fac s vibreze sufletul brbatului. Ea e doar aventura capabil s cauzeze sau s cicatrizeze rni, n niciun caz s le vindece, avnd alura cuceritorului, or FEMEIA trebuie s se lase cucerit. Poate de aceea e singura prezent cu numele de familie, cci ea e cstorit i n umbra acestui nume se poate manifesta ca individualitate. FEMEIA, aceea capabil s refac mitul androginului, e Ana, Nati sau Renata-Veturia. Ea are doar un nume, se las descoperit, e ingenu, are nevoie de protecia i sinceritatea brbatului, e cult, intelectual, nelege dincolo de cuvinte, e pur i e frumoas nu neaprat fizic, ci prin energia pe care o mprtie n jur. Toposurile luate n discuie n lucrare sunt: autobuzul, grile, trenurile, cltorii, trgul, talciocul, piaa de vechituri, oraele, satele, cmpiile, curtea interioar, curile exterioare, camerele, mansardele, podurile. Autobuzul e o agora cu ierarhiile, valorile, mulumiii i nemulumiii ei, n care critica este direct sau nvluit n metafor sau deghizat n simpl glum. Pornind de la funciile pe care le ndeplinete, Zare Popescu l consider fiin (drag i mult ateptat; rupi petale de margaret i te ntrebi: vine, nu vine,

m iubete, nu m iubete), instituie (ce dac e pe patru roi? E destul s se pun n micare i-l auzi pe ofer: aici eu conduc!) , forum (am auzit ieri n autobuz c), mijloc de transport: duce persoane, pardon, pasageri de acolo pn acolo. n mers, pare un animal uria. Cnd se oprete, seamn cu o cas sau cu o magazie. Element central ntr-un sat, gara nu este dect o expresie a marginalitii n orice mare ora de pe glob. () n afar de Gara de Nord din Bucureti, toate celelalte gri din marile orae romneti sunt elemente nesemnificative pentru peisajul lor arhitectural. Trenul e toposul povetilor. Gioni Scarabeu transform trenul de navetiti ntr-un cazinou mizer i derizoriu, populat, pe intervale mai mari sau mai mici de timp, cu o faun uman incredibil de variat. Oraul, satul i cmpul sunt puncte ale unor cercuri concentrice care se lrgesc i se strng n jurul individului, determinndu-l. Oraul e vzut ca un topos de o egalitate perfect ntre stnga i dreapta, ntre napoi i nainte neprimitor, mai ales pentru dislocai, neidentificai, marginali, careoricum nu-i gsesc niciunde locul, populat de vitrine, standuri, panouri indicatoare, sgei, semne clare i indescifrabile n acelai timp, afie, de strzi i ferestre pustii, sau de strzi n reparaie, care se nfund, de zloata murdar (Aventuri ntr-o curte interioar), de podeaua infect dintr-o cofetrie ce-i ateapt scuipturile, de cantina srccioas cu mncare fr gust, de camera cu miros de tutun i de usturoi, de saltelele vrgate i goale. Cu toate acestea, oraul le-a intrat n snge. Curtea interioar e o metafor a operei nedelciene, o reflectare a metisajului cotidian n sufletul uman cufundat n banal i aperspectivism. E o ieire, dar nu o eliberare, e acel spaiu i nuntru i afar, nici nuntru, nici afar care ofer iluzia libertii de gndire, micare, dar nu face altceva dect s determine individul. Curtea interioar a amintirii lui Zare Popescu, personajul romanului Zmeura de cmpie, are la baz curtea unei case de la ar. E o metafor a creaiei lui Mircea Nedelciu. Curtea interioar nu e numai un orfelinat, un ospiciu, un spital sau o nchisoare, ea este i universitatea, autobuzul plriilor cenuii, trenul (de obicei 8006), mansarda insalubr, trecutul care te rscolete sau care te invadeaz i cruciorul cu rotile. Toposul predilect al eroilor lui Mircea Nedelciu e camera, fie ea de hotel, de internat sau a unui apartament. Dislocaii, de fapt tinerii de la ar, lucrtori la vreo ntreprindere sau instituie din ora, i duc existena n camere mici, foste locuine ale doicilor, buctreselor sau cameristelor care fceau menajul burghezilor ce ocupau acest bloc nainte de rzboi. Pictoru st ntr-o mansard murdar, dezordonat, cu fereastra foarte mic astupat de crile ce-i mai gseau un loc pe podea sau pe masa plin de hrtii rspndite n dezordine, deasupra crora troneaz o sticl de ulei, o roie i doi castravei. G.B. are pereii camerei insalubre, n care Claudia, fost recepioner la un hotel din Eforie Nord, alege momentul deflorrii, tapetai cu afie pornografice. Totui crile sunt nelipsite din aceste spaii, ca element al preocuprilor intelectuale ale ocupanilor. Umanitatea i toposurile n care e plasat se reunesc n lumea textului alctuind o proz viabil, citit cu zmbetul pe buze la sesizarea jocurilor narative, n hohote de rs la replicile inteligente sau intertextuale, dar care las un gust amar, cci destinele inextricabile ale eroilor nu sunt ocolite de adevrate drame existeniale.

BIBLIOGRAFIE DE REFERIN ALEXANDRESCU, Sorin, Privind napoi modernitatea, Editura Univers, Bucureti, 1999 II 74611 ANTOFI, Simona, (Meta)discurs postmodern i literatur: ficiune, autenticitate i joc n proza lui Mircea Nedelciu, n Revista de istorie i teorie literar, nr. 3-4, 2008 BALOT, Nicolae, Romanul romnesc n secolul XX, Editura Viitorul romnesc, Bucureti, 1997 II 72575 CRNECI, Magda, Arta anilor 80. Texte despre postmodernism, Editura Litera, Bucureti, 1996 CEAUU, George, Spaiul literar romnesc i postmodernismul fr postmodernitate, Editura Princeps Edit, Iai, 2005 I 20112 CERNAT, Paul, Avangarda romneasc i complexul periferiei, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 2007 III 31236 NEGOIESCU, Ion, Scriitori romni contemporani, ediia a II-a, Editura Paralela 45, Piteti, 2000

NEGRICI, Eugen, Iluziile literaturii romne, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 2008 SIMION, Eugen, Fragmente critice, vol. I-V, Editura Scrisul romnesc, Editura Fundaia Naional pentru tiin i Art, Bucureti, 1997, 1998, 1999, 2001, 2007 ANTONESCU, Georgeta, BACONSKY, Leon, BORBLY, tefan, Dicionar analitic de opere literare romneti, vol. I-III, ed. a II-a, Editura Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2000-2001 CRTRESCU, Mircea, Postmodernismul romnesc, Editura Humanitas, Bucureti, 1999 II 73797 CRCIUN, Gheorghe, Competiia continu. Generaia '80 n texte teoretice, Editura Paralela 45, Piteti, 1999 II 76615

CRCIUN, Gheorghe, Doi ntr-o carte (fr a-l mai socoti i pe autorul ei). Fragmente cu Radu Petrescu i Mircea Nedelciu, Editura Grina, Cluj-Napoca, 2003 HOLBAN, Ion, Istoria literaturii romne. Portrete contemporane, vol.I, Editura Princeps Edit, Iai, 2003 IONESCU, Al. Th., Mircea Nedelciu. Monografie, Editura Aula, Braov, 2001 II 77634 LEFTER, Ion Bogdan, Scurt istorie a romanului romnesc (cu 25 de aplicaii), Editura Paralela 45, Piteti, 2001 LEFTER, Ion Bogdan, Anii 60-90. Critica literar, Editura Paralela 45, Piteti, 2002 II 78263 LEFTER, Ion Bogdan, Despre identitate. Temele postmodernitii, Editura Paralela 45, Piteti, 2004 MANOLESCU, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne. 5 secole de literatur, Editura Paralela 45, Piteti, 2008 III 31837 MICU, Dumitru, Scurt istorie a literaturii romne, Editura Iriana, Bucureti, 1996 II 69848 (Scurt istorie a literaturii romne. vol. 3: Perioada contemporan : proza / Dumitru Micu 1996 ) MUAT, Carmen, Perspective asupra romanului romnesc postmodern i alte ficiuni teoretice, Editura Paralela 45, Piteti, 1998 MUAT, Carmen, Strategiile subversiunii. Descriere i naraiune n proza postmodern romneasc, Postfa de Mircea Martin, Editura Paralela 45, Piteti, 2002 II 78298 NEGRICI, Eugen, Literatura romn sub comunism. Proza (II), Editura Fundaiei Pro, Bucureti, 2003 NEGOIESCU, Ion, Scriitori contemporani, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1994 III 25848

OOIU, Adrian, Ochiul bifurcat, limba saie. Proza generaiei 80. Strategii transgresive, Editura Paralela 45, Piteti, 2003 OOIU, Adrian, Trafic de frontier. Proza generaiei '80, Editura Paralela 45, Piteti, 2000 PERIAN, Gheorghe, Scriitori romni postmoderni, E.D.P., R.A., Bucureti, 1996 II 69878