Reticncias Crtica de Arte Revista online produzida por Ana Ceclia Soares, no Cear, que mais uma iniciativa

a independente para estimular a reflexo e o preparo do olhar a questes da arte contempornea. Reproduzo aqui uma entrevista com Anne Cauquelin publicada recentemente. A leitura rpida porm poderosa. http://www.reticenciascritica.com/ [EntreVISTAS] Com Anne Cauquelin Anne Cauquelin Filsofa e crtica de arte, uma das vozes referenciais do pensamento crtico a respeito da Arte Contempornea. Autora de obras bsicas e centrais, como Teorias da Arte, a professora emrita da Universidade de Picardie (Frana), esteve em Fortaleza para uma srie de palestras. Nessa entrevista ela fala sobre as questes chaves no meio da criao artstica atual. O que entender por Arte Contempornea? Por que ela causa tanto incmodo? A expresso arte contempornea chocava no incio, nos anos 90, porm hoje ela se tornou corrente, chegando a exercer mesmo o papel de rtulo: Arte Contempornea indica ao pblico que se trata de alguma coisa de atual, de uma produo recente em relao ao gosto que marca nosso tempo. Assim, vemos em todos os lugares centros, museus e galerias de Arte Contempornea, residncias para artistas contemporneos, entre outras vertentes. Contemporneo no indica, portanto, um estilo de obra, um gnero, ou um contedo especfico, marcando somente a produo da atualidade. Desde o lanamento de seu livro Arte Contempornea: uma introduo que mudanas ocorreram nesse cenrio? Desde 1992, data da primeira edio de Arte contempornea: uma introduo, a cena da arte sofreu transformaes, deslocamentos, as modalidades de funcionamento mudaram, e as atitudes do pblico tambm mudaram. Mas estruturalmente as coisas permaneceram as mesmas: sempre o regime da comunicao com suas regras que dominam os processos de produo e de difuso da atividade artstica; a novidade reside somente naquilo que tendo-se desenvolvido largamente as tecnologias da comunicao gira em torno de novos suportes, novas concepes de rede as quais vieram se juntar, transformar e algumas vezes substituir as antigas. Por isso, na dcima edio deste pequeno livro, reescrevi o ltimo captulo, intitulado A atualidade.

A senhora j afirmou em algumas ocasies que a internet tem um papel fundamental sobre a esfera da arte, e que a comunicao o grande organizador desorganizado da Arte Contempornea. Quais so os fatores que contriburam para esta mudana e que leis regem este sistema? No somente a internet, mas toda a rede, suas ramificaes e sua organizao, que influem na atividade artstica (como sobre todas as outras atividades: industriais, comerciais e polticas). Duas modalidades comunicacionais agem assim:

uma instrumental e a outra estrutural. Por um lado a internet oferece um suporte permanente de exposio sem que as obras sejam submetidas alguma seleo (como nas galerias ou nos museus corrente faz-la) e podem ser difundidas de maneira quase ilimitada. Instrumento de convergncia e de partilha, a internet desempenha vrios papis ao mesmo tempo: um comunicador por excelncia, um promotor internacional eficaz e ultrarrpido.

Observa-se, cada vez mais, a proliferao de sites e blogs dedicados divulgao de produes artsticas. Seria a internet um espao ideal para a arte? Estruturalmente, o sistema espao-temporal do cyber espao (ubiquidade, multitemporalidade e simultaneidade) condiciona uma grande parte de nossas atividades cotidianas, e dentre elas a atividade artstica, a qual renuncia ento noo de durao de uma obra, de unicidade e de autenticidade, assim como prpria noo de obra.

O artista, por exemplo, j no assume apenas o papel de produtor de obras de arte, adotando mltiplas funes no fomento de atividades de arte contempornea, como crtico, membro de jri e curador. A que voc atribui esta transformao? Existe aqui uma fuso de papis do crtico, do galerista, do curador. Tudo expondo, todo ator da rede (artstica) artista. A exposio a noo forte, o conceito dominante. Trata-se de fuso de domnios, porque a questo no mais a diviso entre escultura, msica, dana, pintura ou literatura, nem entre arte maior e menor. Todos os ramos de atividade artstica so considerados como atores nesse domnio. Assim, a noo de artista em sua integridade desapareceu do campo.

Nos escritos sobre crtica de Arte Contempornea, nos deparamos, frequentemente, com afirmaes acerca de sua crise. Tais posicionamentos no estariam sendo proferidos em virtude de sua menor apario na imprensa de massas? No apenas o crtico que no consegue ver tudo, mas ele tambm no pode dar conta de maneira satisfatria de produes cuja tecnicidade acha-se fora de sua competncia, como as obras interativas, por exemplo: no h crticos dedicados a obras digitais. A nica forma de crtica que ainda lhe ser permitida, e que me parece interessante, ser aquela que pretende esboar as direes provveis para as quais apontam as obras. Aquele tipo de atividade que torna prefervel o ensaio esttico do que a crtica publicada na imprensa. Aqui tambm as tecnologias da comunicao pressionam os atores da cena artstica a deslocar o papel que exerce e a mudar de atividade.