Sunteți pe pagina 1din 2

HORTENSIA PAPADAT-BENGESCU CONCERT DIN MUZICA DE BACH nceputurile literare ale Hortensiei Papadat-Bengescu situate sub semnul colaborrii

la revista Viaa romneasc, se caracterizeaz printr-o proz de fin analiz a celor mai subtile reacii ale sufletului feminin. Scrieri precum Ape adnci, Femeia n faa oglinzii sunt realizate predominant dintr-o perspectiv subiectiv care se apropie de o minuioas notare a senzaiilor. Participarea scriitoarei la edinele cenaclului Sburtorul, cruia i i dedic de altfel primele ei romane, i influeneaz modalitatea de expresie literar, ndrumnd-o spre extinderea cmpului de observaie. Investigaia psihologic i fiziologic se adncete n romanele Fecioarele despletite, Concert din muzic de Bach, Drumul ascuns, Rdcini i se ntregete cu o incisiv prezentare a mediului social. Criticul Sburtorului, E. Lovinescu, vedea n opera Hortensiei Papadat-Bengescu o ilustrare a evoluiei necesare de la subiectiv la obiectiv n cadrul prozei romneti. Opera scriitoarei ilustreaz i un alt principiu lovinescian, acela al inspiraiei citadine. Marele ora este mediul n care evolueaz cu naturalee personajele Hortensiei Papadat-Bengescu. Cetatea vie, cum numete Bucuretii Mini, personajul romanului Fecioarele despletite, nu mai reprezint, ca pentru literatura de inspiraie smntorist a nceputului de secol, un loc al pierzaniei, al tuturor viciilor, ci un cadru de via. Romanele Fecioarele despletite, Concert din muzic de Bach, Drumul ascuns i Rdcini, alctuiesc ciclul Hallipilor numit astfel dup familia ai crei reprezentani se afl n centrul aciunii care cuprinde i alte familii legate prin rudenie, prietenie sau interese precum Rim, Drgnescu sau Maxeniu. Dei iniial nu au fost proiectate ca un ciclu, cele patru romane au fost realizate unitar, formnd ceea ce se numete o cronic de familie (a doua din literatura romn dup Romanul Comnetenilor de D. Zamfirescu), comparabil cu celelalte cronici scrise de Emile Zola (Les Rougon Maquart), Galsworthy (Forsyte-Saga), Roger Martin du Gard (Les Thibault) H. Papadat-Bengescu folosete, ca i acetia, formula romaneasc tipic: mai multe romane ce pot avea existen de sine-stttoare, n care cteva generaii ale unei familii sunt proiectate pe un cadru social-istoric, luminndu-se succesiv diferitele grupuri, prelund i urmrind evoluia unor personaje. Originalitatea autoarei romne const n importana acordat laturii psihologice, folosind modaliti artistice specifice i nscriindu-se astfel n preocupri europene moderne, contemporane ei. Din punct de vedere social, personajele romanelor din ciclul Hallipa sunt n majoritate mbogii de dat recent care i pun ntreaga energie nu n slujba dobndirii de avere, subiecte balzaciene, ci n serviciul parvenirii n ierarhia social, pentru a li se uita originea umil i a ptrunde n societatea nalt. Acest snobism, comparabil cu cel al personajelor lui Marcel Proust, este evident n cazul unor personaje ca Ada Razu i Coca-Aime . Viziunea lipsit de iluzii, adesea groteasc, a acestei lumi pe care o ofer romanele Hortensiei Papadat-Bengescu se sprijin pe modaliti narative moderne ce adncesc perspectiva. Astfel prezentarea evenimentelor i a personajelor de ctre narator alterneaz cu introspecia (analiza psihologic ntreprins de ctre personajul nsui) i cu diferitele puncte de vedere asupra aceleiai situaii. Apar i personajele-reflectori, Mini i Nory, din perspectiva crora sunt prezentate o mare parte din evenimente i personaje, cititorul afl despre situaia din familia Rim sau despre cauza suferinei Lenorei, de exemplu, pe msur ce Mini i Nory iau ele nsele cunotin de aceste lucruri. Nu vom ntlni aciuni propriu-zise n romanele H. P. Bengescu ci mai mult colportarea noutilor mondene, comentarii, analize. Tipurile clasice reprezentnd generalitatea sunt nlocuite n bun parte prin cazuri, excepii la limita anormalitii. Boala ocup programatic un loc important n opera scriitoarei. Ea are un neles propriu dar i figurat: o clas n declin, prea repede epuizat, minat din interior de propria-i ereditate social i biologic. Grupurile luminate succesiv n roman se destram: mariajul frumoasei Lenora cu Doru Hallipa, logodna fetei ei, Elena, cu prinul Maxeniu (Fecioarele despletite), apoi cele trei triunghiuri familiale din Concert de muzic de Bach , ca i cel din Drumul ascuns (Lenora Walter - Coca Aime), Germenii destruciei (bastardele Sia i Mika - L, boemul Lic Trubadurul) aparin unui trecut pe care toi l vor uitat. De altfel, aproape fiecare personaj are un secret infamant i este ridicol n efortul de a pstra aparenele de moralitate i rafinament. Sunt nite nsingurai care sub masc ascund drumuri ascunse unitatea familiei fiind dat de conveniile mondene, - murdriile lustruite - cum le numete George Clinescu. Snobismul, reflex al parvenirii, presupune mimarea pn la exces a rafinamentului nobiliar. Elena, de exemplu, i organizeaz timpul: O zi pe sptmn pentru audiii muzicale. O sear pentru dineuri obligatorii. Una pentru mesele obligatorii. Una pentru mesele de familie i o alt zi pentru a rspunde obligatoriilor din afar. Ada, burghez bogat, cumpr un titlu nobiliar (prin cstoria cu prinul Maxeniu) i are alte preocupri: hipodrom, profesor de echitaie acas, dans, sport, plimbri la osea. Muzica este considerat culme a rafinamentului. Concertul organizat n salonul Elenei cu participarea excepional a muzicianului Marcian este un simbol al alianei moderne i pretext romnesc. Muzica este nu numai un pretext romnesc dar i modalitate de structurare a materialului epic att la nivelul secvenelor mari ct i la nivelul microsecvenelor. Viziunea romaneasc de ansamblu, are aspect muzical: o orchestraie complex cu reluarea motivelor, cadrilul cuplurilor, redistribuirea n perechi. Chiar i stilul prezentrii personajelor are o tonalitate specific, sugestiv: groteasc pentru Rim, rece pentru Elena, nvalnic pentru Leonora etc. i frazele sunt muzicale sau nu n funcie de ceea ce exprim: epitete dublate, dezvoltri mai ample

contrapunctate de enunuri simple i scurte, reluri, sufixe adjectivale cu sugestie onomatopeic. n locul construciei epice dense, rotunde (n genul lui Rebreanu) H. P. Bengescu folosete tehnica montajului discontinuu, o orchestrare a monologurilor interioare ntr-o parad de travestiri morale ale personajelor, cu micare epic minim. Concert din muzic de Bach, unul dintre cele mai realizate din ciclu i din ntreaga creaie a autoarei, urmrete alternativ mai multe destine: n familia Rim ptrunde, ca un element dizolvant, Sia, fiica natural a doctoriei Lina Rim cu boemul Lic Trubadurul (poreclele au un rol important n roman). Aventura doctorului Rim i apoi a gemenilor Hallipa cu Sia se sfrete cu moartea acesteia din urm. Sunt urmrite n acelai timp sforrile de a parveni ale Adei Razu, numit finreasa, ntruct tatl ei se mbogise din negoul cu fin. Cstorit cu muribundul prin Maxeniu pentru titlul lui i cucerit de farmecul lui Lic Trubadurul, Ada l va aduce pe acesta n cas sub pretextul de a se ocupa de cai, n fond pentru a-l nlocui pe Maxeniu dup moartea acestuia ntr-un sanatoriu din Elveia. n sfrit, n roman sunt descrise pregtirile fcute de Elena Drgnescu pentru Concertul din muzic de Bach organizat n salonul su, precum i nceputul iubirii dintre ea i muzicianul Victor Marcian. Acest concert constituie punctul culminant al romanului. Pentru snobii din carte, audierea concertului nu reprezint un eveniment muzical, ci unul monden, deoarece salonul Elenei Drgnescu se bucur printre ei de o bun reputaie. Amnat de mai multe ori, concertul este precedat de nmormntarea Siei, la care particip toate personajele romanului, fiecare fiind preocupat de problemele sale. n primele 9 capitole ale romanului, Elena este o prezen indirect, dar dominatoare prin insistena i interesul cu care numele ei revine n gndurile i conversaia lui Mini, Nory i ale bunei Lina. Are faa calm cu prul negru dat n sus, stpna casei are o frumusee mai accentuat ca i caracterul, este protocolar i rigid n felul ei. Elena Drgnescu e prin natur i educaie o aristocrat cu gusturi fine marcate de snobism, o fiin distins i rece, convenional i autoritar nu numai n relaiile cu prietenii i cunoscuii, ci i fa de unii membri ai familiei. Caracter perfect echilibrat, de o corectitudine minuioas, figur cornelian, roas de secrete ambiii i afiate ambiii artistice, Elena pare mult vreme un personaj linear, imperturbabil, cu o sensibilitate monovalent, aservit unei singure pasiuni, muzica. Dragostea ei discret i nestpnit pentru pianistul Victor Marcian, dei nemotivat n ordinea caracterului, nu trebuie s surprind, pentru c tot muzica e aceea care nlesnete aceast apropiere. n sufletul tulburat al acestei femei glaciale, dragostea i muzica se confund, se intercondiioneaz. Sub impulsul fascinaiei pe care o simte fa de Marcian, omul i artistul, ntreaga fiin a Elenei se modific fundamental.